第一篇：電影賞析課的心得體會(huì)

選修課作業(yè)

專業(yè)資料是百度來的新時(shí)期電影文化與賞析

——鏡頭使用和影片感悟

這個(gè)學(xué)期我選修了新時(shí)期電影文化與賞析這門課程，在這一學(xué)期的上課中，我學(xué)到了很多關(guān)于電影的知識(shí)。老師帶著我們觀看并賞析了不同時(shí)期，不同風(fēng)格，不同導(dǎo)演的的電影，從電影本身，我學(xué)到了許多鏡頭的使用和畫面的拍攝技巧。而透過電影，我則能了解在當(dāng)時(shí)的文化背景下，形形色色的故事和人們的悲歡離合。新時(shí)期電影文化與賞析這門課使我了解了許多不同時(shí)代的導(dǎo)演的拍攝風(fēng)格，對人生有了更深刻的理解與思考。

在課程中，我學(xué)到了許多鏡頭的使用方法。鏡頭，從攝影角度講，是攝像機(jī)每拍攝一次所攝取的一段連續(xù)畫面。長鏡頭，在影視藝術(shù)中，也被稱為段落鏡頭，它是指攝影機(jī)在不停機(jī)的比較長的時(shí)間運(yùn)動(dòng)后所拍攝的連續(xù)鏡頭，認(rèn)為鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)動(dòng)可以避免嚴(yán)格限定觀眾的知覺過程，注重事物的真實(shí)，常態(tài)和完整的動(dòng)作，保證時(shí)間的進(jìn)行受到尊重，讓觀眾看到顯示空間的全貌和事物的實(shí)際聯(lián)系。其意義不但 可以大大減少蒙太奇組接的次數(shù)，而且對于開拓、研究鏡頭內(nèi)部蒙太奇的藝術(shù)潛力，也產(chǎn)生重大的作用。特別對于需要連續(xù)表現(xiàn)的情緒，動(dòng)作需要連貫，一氣呵成的鏡頭以及要連續(xù)介紹遼闊空間的鏡頭，都有其特殊的藝術(shù)效果。電影《小武》中，第21個(gè)鏡頭是小武到小勇問他為什么不告訴他結(jié)婚的事，導(dǎo)演用了長鏡頭，基本上固定的，來表現(xiàn)二人之間的尷尬和情義的逝去，鏡頭中一個(gè)把玩著打火機(jī)一個(gè)敷衍的左顧右盼，打火機(jī)里演奏的是《致愛麗斯》的音樂，暗示了中國式的現(xiàn)代化。這個(gè)長鏡頭表現(xiàn)的是兩個(gè)人之間的情誼，從另一個(gè)角度讓兩個(gè)人本質(zhì)力量的感性得以順利顯現(xiàn)。我們伴隨著攝像機(jī)鏡頭，對兩人發(fā)展的真實(shí)過程進(jìn) 行多角度，多側(cè)面、全方位的觀察和思考，并通過畫面、同期聲多方面的深層次理解，使導(dǎo)演想要表現(xiàn)的全部內(nèi)容能在連續(xù)不斷的時(shí)間里，在幾個(gè)空間平面上延伸發(fā)展，形成多平面、多元素相互映襯、對比的結(jié)構(gòu)方式。而在《霸王別姬》中，由于影片中人物經(jīng)常處于歇斯底里式的情緒狀態(tài)，攝影師實(shí)在太有理由大用特用夸張的、變形的短焦距鏡頭了，但顧長衛(wèi)卻從用色入手來烘托畫面情緒，可謂自成一家。比如花滿樓“相親”一場，鋪天蓋地的大紅色調(diào)，幾乎能把銀幕點(diǎn)燃；而程蝶衣和袁四爺扮裝調(diào)戲的場面則用清冷陰郁的調(diào)子，加上淡淡的放煙效果。影片里多處可見表現(xiàn)主義的大反差布光，以及模擬舞臺(tái)效果的分光、追光，反映出顧長衛(wèi)深厚的影像掌控能力和豐富的影像創(chuàng)造經(jīng)驗(yàn)。尤為難得的是，他還是一位既能把握導(dǎo)演意圖又心思細(xì)膩敏銳的優(yōu)秀攝影師。顧長衛(wèi)恰好能予以彌補(bǔ)和潤色，在本片多處利用光色的細(xì)部微調(diào)，襯托人物的微妙心理變化，給觀者幾多回味之處。

《秋菊打官司》故事一開頭的妹子和秋菊推著板車去鄉(xiāng)上的診所的全景，三個(gè)人完全置于畫面之中，也有來來往往的行人出畫入畫，這是一個(gè)流動(dòng)的鏡頭，它恰如其分的讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，直接參與了影片的客觀敘事，還交待了相對的環(huán)境。村落的大遠(yuǎn)景空鏡頭，不僅僅在起著描寫景物，交待環(huán)境的作用，更重要的是具有一種明確的心理暗示內(nèi)容：如此封閉的大山村落事實(shí)上不是封閉的，人們在樸直的同時(shí)也有思想覺悟的提高，秋菊可以為了自尊走上漫漫的上訴之路，最后用法律的手段來維護(hù)自己的權(quán)益。仰拍鏡頭，可以生成某種優(yōu)越感，表示一種贊頌和勝利。秋菊在還給村長二百元錢時(shí)，較之村長當(dāng)時(shí)的橫氣，她是渺小的，但是一個(gè)有思想覺悟的女性，在維護(hù)自身尊嚴(yán)的時(shí)刻，她又是高大的，在這里，仰拍鏡頭的使用正好印證著片子中當(dāng)時(shí)需要的訴求。俯拍鏡頭是自上而下的拍攝，可以使人顯得更渺小，較之仰拍有一種相對的視覺效果。但整個(gè)影片中，俯仰角度的使用不多但也是恰到好處的。

還有很多鏡頭都給了我深刻的印象。《紅高粱》中別逼出嫁的九兒臉部打側(cè)光，表現(xiàn)了她內(nèi)心的矛盾；《集結(jié)號(hào)》中趙二斗踩中地雷后，谷子地犧牲自己，按住地雷，最后完成炮擊任務(wù)時(shí)，臉部的特寫鏡頭，谷子地那種欣慰的滄桑表情使人心房顫動(dòng)。

經(jīng)過了一個(gè)學(xué)期的學(xué)習(xí)，我對電影有了更深刻的了解，這堂課激發(fā)了我對電影的濃厚興趣，我將繼續(xù)學(xué)習(xí)各種鏡頭的使用和其他拍攝電影的方法。

第二篇：電影賞析課作業(yè)

電影賞析課影評之《花樣年華》

城市建設(shè)學(xué)院

工程管理1001

辛浩

0512100125

相愛的兩個(gè)人，因自己的怯懦與羈絆而無奈地錯(cuò)過。張曼玉身著旗袍的柔美身姿，在狹小的弄堂中，搖曳著曖昧的姿態(tài)。而梁朝偉，只能將自己的秘密。說給孤獨(dú)的樹洞。如果可以不那么拘謹(jǐn)，不那么怯懦。你們，還會(huì)錯(cuò)過嗎？王家衛(wèi)的風(fēng)格，充斥曖昧的滋味。那些昏黃的光景，訴說的，永遠(yuǎn)是繁華之下的落寞。

看完花樣年華，我一直在想，他們各自的另一半都已經(jīng)走到了一起，他們彼此又相愛，為什么最終沒在一起，為什么他們要走到一起那么難。后來上網(wǎng)時(shí)查到對花樣年華的一句話評述---無法抗拒又綺麗無比的東方之美。這首先與文化有關(guān)，他們堅(jiān)守著自己的道德底線，盡管自己的另一半已經(jīng)出了軌，但他們堅(jiān)持著說“我們不會(huì)和他們一樣的”。他們害怕別人的眼光，本來沒什么的兩個(gè)人，因?yàn)槲窇謩e人的閑言閑語困在房間里不敢出門，其實(shí)感情是兩個(gè)人的事，為什么要那么在意別人的看法呢。這也過渡到另一個(gè)原因，他們無疑是軟弱的，明擺著的事實(shí)了，蘇麗珍還是下不了重手打老公，周暮云也沒有當(dāng)機(jī)立斷叫回妻子，教訓(xùn)一番。他們走到一起，假想著出軌者走到一起時(shí)的情景，想探究他們是怎么走到一起的，電影里有很多周暮云和蘇麗珍排演的“情節(jié)”，非常巧妙而創(chuàng)意得把他們不敢直面現(xiàn)實(shí)的懦弱表現(xiàn)出來。他們害怕別人，更畏懼自己的情感，兩人的在共面現(xiàn)實(shí)的時(shí)候終于擦出愛的火花，但在社會(huì)基本道德觀念的限制下，他們畏懼這段情感，周暮云選擇了遠(yuǎn)走新加坡。他們在預(yù)演著離別，結(jié)果蘇麗珍難過得大哭了，這時(shí)他們才了解到對彼此的愛已經(jīng)很深。他想帶她走，即使如此，他問得那么含蓄，那種王家衛(wèi)式的對白-----假如我有多一張船票，你會(huì)跟我一起走嗎？感情無分對錯(cuò)，卻往往傷人最深。這電影讓我聯(lián)想到燃情歲月，催斯汀愛上了自己非常疼愛的弟弟的愛人，但他從來不懂壓抑自己的感情，自由奔放，挑戰(zhàn)自己，挑戰(zhàn)社會(huì)，似乎不在意別人的看法，雖然他對自己的弟弟抱有很強(qiáng)的負(fù)罪感。東方的婚外戀影像，含蓄壓抑；秋日傳奇則表現(xiàn)的奔放熱情，會(huì)不由自主的擁抱激吻。談王家衛(wèi)的電影，不得不提那唯美的畫面，即使瑣碎的生活細(xì)節(jié)，他也能拍出那么美的意境，比如張曼玉提著飯盒去買個(gè)面，也能讓人看得津津有味，鏡頭隨著人物的走動(dòng)緩緩移動(dòng)，很慢很慢，拍一條很昏暗的小巷子，一個(gè)很嫵媚的女人走過，就是這樣的情節(jié)，但卻從蘇麗珍的動(dòng)作和神情中表現(xiàn)出她的氣質(zhì)，個(gè)性特征，她就在那里等著，發(fā)著呆，擦了擦汗，漠然的神情看得出她有些憂郁。就這樣的鏡頭，加上電影的背景音樂，很有節(jié)奏地扣動(dòng)著我們的心弦，一下一下，帶著我們走近他們的生活，他們的內(nèi)心世界，他們的情感的掙扎。可以說背景音樂的配合使得電影不致枯燥，背景音樂的成功是毋庸置疑的，它在電影里不時(shí)的出現(xiàn)，充滿力度的吟詠，每一個(gè)音符都觸動(dòng)我的心。音樂與唯美的影像無疑產(chǎn)生了化學(xué)作用，輕輕帶著我們走進(jìn)這個(gè)故事。音樂給出故事的節(jié)奏，懷舊美麗的影像給出了視覺盛宴，我們就跟著這種節(jié)奏聽這個(gè)故事，看著他們哀傷無奈。我在想，即使不看電影只聽這部電影的音樂，我也能欣賞一個(gè)半鐘；即使只是看電影里幾個(gè)美麗的畫面，我也能對著他很滿足的看很久。電影那么多的慢鏡，有時(shí)鏡頭要在主角的臉上，手背影上停留那么久，這么慢的節(jié)奏，全長只有一個(gè)半鐘的電影內(nèi)容卻很豐富，講故事有條不紊，這不由得讓我對王家衛(wèi)拜服。好的電影即使在細(xì)節(jié)上都做得那么出彩，當(dāng)蘇麗珍聽說周暮云病了，幾下快速的剪切配合她急促的腳步，緊張的神情，其實(shí)她對他的在意已經(jīng)不必多說什么去證明了。如此快速的剪切，在整部電影中緩緩講述，鏡頭慢慢推移的慢節(jié)奏下，很容易就凸顯出來。街燈，夜雨----曖昧的準(zhǔn)備。電影不止一次給巷子里昏暗的燈光一個(gè)特寫，甚至有幾秒，鏡頭就停在了那里，有時(shí)燈與雨配合著一起出現(xiàn)，一男一女，因?yàn)橐褂昀г诹送粋€(gè)屋檐下，街燈灑下昏暗的燈光，就這樣誰也走不開了，站在那里，曖昧的氣氛緩緩涌動(dòng)，他們都想逃避對對方的情感，這樣的空間里，他們只有去面對。有篇文章說----婚外情是種病。我在想，專一在這個(gè)世界上是不是存在的，或許人的情感根本不可能專一，但對情感的責(zé)任卻可以，有了自己的另一半的男人，看到另一個(gè)動(dòng)人的異性，內(nèi)心產(chǎn)生微妙的變化，但責(zé)任感會(huì)讓他停止對她的目光與想念，不致讓情感深陷，也許沒有專一，只有深與淺的區(qū)別。這是對人性的探討。“ 你知不知道，從前的人，要是心里有了秘密，不想讓別人知道，他們會(huì)跑到山上找棵樹，挖個(gè)洞，把秘密全部講進(jìn)去，在用泥巴封住，這個(gè)秘密就會(huì)永遠(yuǎn)留在這棵樹里，沒人知道。”后來周暮云走到遙遠(yuǎn)的他鄉(xiāng)，在寂靜的古建筑里，對著石柱的一個(gè)洞，講著他的秘密，音樂隨之而起，我不由得沉醉在電影的浪漫情懷中，他能對誰說呢，說自己曾經(jīng)的這段情感，現(xiàn)在又是怎樣的感情？只有那個(gè)洞知道，也許導(dǎo)演想說，“我有段特殊的回憶，不想和誰分享，但我想傾述。”這個(gè)故事，以及以后的故事有了開始。我們都在走向花樣的年華，有一朝，當(dāng)花樣的年華我們回首方得一見，那樣的記憶是惆悵的還是像過臉的清風(fēng)一樣，輕輕，不留痕跡。

《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒有什么新意，無非就是一個(gè)講述婚外戀的愛情故事；就影片的情節(jié)來說，既不曲折也不扣人心弦，可以說簡單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡單的影片能被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

第三篇：電影賞析

《西伯利亞的理發(fā)師》講述了一個(gè)19世紀(jì)末發(fā)生在俄羅斯的愛情故事，故事主要講述了一個(gè)美國女子珍受命去迷惑一個(gè)俄羅斯的高層官員，要獲得一筆俄羅斯政府的投資，去幫助她的父親完成一臺(tái)名叫西伯利亞的理發(fā)師的伐木機(jī)器，卻意外的碰上了安德烈，并與之墜入了愛河，但最終卻擦肩而過，沒能夠在一起。

影片以《費(fèi)加羅的婚禮》作為開頭，這首曲子也貫穿了整部電影。隨后出現(xiàn)的是西伯利亞廣袤的森林，火車在森林中穿梭，代表了工業(yè)文明的到來。片中以一個(gè)女人寫信的方式敘述了珍和安德烈之間發(fā)生的一切，時(shí)間也在1885年、1895年、1905年之間來回穿梭。西伯利亞的理發(fā)師意旨三個(gè)，安德烈在歌劇中扮演的是一個(gè)理發(fā)師，他在這臺(tái)歌劇中斷送了自己的幸福：那臺(tái)伐木機(jī)器名為西伯利亞的理發(fā)師，意味著伐木像理發(fā)一樣的簡單，也是新興文明得象征，同時(shí)也是西方文明和俄羅斯文明的沖突；安德烈人生最后的角色是成為了一個(gè)理發(fā)師，從小木屋里有理發(fā)師的推子和剪子可以推斷出。

從人物性格來說，安德烈的性格是典型的俄羅斯民族精神的化身。他敢愛敢恨，對愛情執(zhí)著，帶有明顯的俄羅斯人民的熱情，親切。在對于自己愛的人受到傷害時(shí)，不顧一切與自己的好友決斗，這讓我們看到了他身上對愛情的認(rèn)真。珍是一個(gè)可愛的女子，能夠在眾人中周旋，會(huì)為了一些事說謊，比如說她說她有過一個(gè)丈夫，其實(shí)根本沒有結(jié)過婚，但是為了愛她也會(huì)付出一切。可以說珍是西方文明的代表，她和安德烈的愛情讓這兩種文明有了合理的歸宿。安德羅是安德烈和珍的孩子，這個(gè)秘密珍一直保守了20年。這位年輕的新兵，在夏令訓(xùn)練營里接受訓(xùn)練。當(dāng)長官問起畫中的人物是誰，聽到是莫扎特，他以為是訓(xùn)練營里的而士兵，這體現(xiàn)了長官對于音樂文化的無知。因覺得臉面掛不住的長官懲罰安德羅始終戴上面具。軍訓(xùn)營的長官再三勸解，卻改變不了安德羅對于莫扎特的尊重，最終向安德羅投降。這些都體現(xiàn)出了安德羅繼承了他父親的執(zhí)著，同時(shí)也有對音樂的熱愛。

從拍攝方式來看，影片以運(yùn)動(dòng)鏡頭為主，這樣的鏡頭能給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，能夠引領(lǐng)觀眾的視覺和思想。在影片的開頭和結(jié)尾都使用了搖鏡頭，向觀眾展現(xiàn)了西伯利亞上樺樹林的廣闊，氣勢恢宏。片中的一些鏡頭也是十分的唯美，大片的森林，廣闊的雪原，還有俄羅斯典型的建筑，這些都吸引著人們的眼球。

從細(xì)節(jié)方面來看，讓我印象最深刻一個(gè)是沙皇閱兵的那段。沙皇致辭之后就離開了，高興的士兵們喝完酒之后就將酒杯摔到地上，還扔掉了帽子，整個(gè)場景是一片喧鬧。但是此時(shí)鏡頭給到了沙皇用過的高腳杯，靜靜地放在桌上，給人一種無限的遐想。結(jié)合影片拍攝時(shí)的時(shí)代背景，二十世紀(jì)的最后十年，對于俄羅斯來說是一個(gè)動(dòng)蕩的年代，前蘇聯(lián)解體，共產(chǎn)黨倒臺(tái)，金融寡頭控制了俄羅斯經(jīng)濟(jì)，使這個(gè)國家陷入了前所未有的恐慌之中。正如電影中那個(gè)時(shí)代，高腳杯是沙皇制度瀕臨滅絕的象征，易碎，正如沙皇忠誠的衛(wèi)士，易破滅。還有一個(gè)是當(dāng)十年后珍回來找安德烈，走進(jìn)了放滿蘋果的屋子中，那個(gè)仆人和她和安德烈的孩子躲在門背后，一個(gè)蘋果從筐中滾下來，珍從地上撿起蘋果，和仆人一起淚流滿面的場景，寂靜，緊張。而我看來，珍是有發(fā)現(xiàn)門背后有人，但她知道，別人躲著她，她即使發(fā)現(xiàn)了他們也無濟(jì)于事，知道自己已經(jīng)來的太晚了，所以沒有道破。這也為故事的悲劇色彩貼上了濃重的一筆。故事的最后，影片才向我們觀眾展示了原來安德烈知道珍有來找過他，但是他沒有去阻止她，而是默默的看著她離開，也就注定了他們的愛情悲劇，情留西伯利亞，也體現(xiàn)了主人公么對于愛情的執(zhí)著，即使分開卻仍阻擋不了思念。

影片中有許多話都讓我受益匪淺。在寬恕節(jié)那天，寫信的那個(gè)女人敘述道：“這個(gè)令人驚異的國家，有著太多奇特的故事。農(nóng)夫在結(jié)冰的河上群毆至半死，然后互相請求寬恕，人們高歌著走上戰(zhàn)場，卻流著淚參加婚禮，所有的事都是嚴(yán)肅的，所有人都是出乎意料的。”這段話讓我們想像到了這些矛盾的場景，同時(shí)也覺得諷刺。女主人公說過的：“有些時(shí)候我們認(rèn)為生活背叛了我們，但是其實(shí)是我們自己背叛了自己。”

“安德烈，我不值得，我是那種你母親會(huì)讓你小心提防的女人。”這也沒能阻止男主人公對于女主人公的愛，我們也可以想象到那份愛情的深厚。

影片中隱喻著的俄羅斯傳統(tǒng)的道德、責(zé)任感、愛情，這些都戰(zhàn)勝了西方文明，導(dǎo)演高唱俄羅斯文明的偉大，但是到影片后面，那臺(tái)伐木機(jī)器進(jìn)駐西伯利亞的森林上時(shí)，人們落荒而逃，這也表現(xiàn)了俄羅斯人民的無奈與痛苦，但是導(dǎo)演相信美好的時(shí)代總會(huì)到來，就如安德羅最后戰(zhàn)勝了長官，在輝煌的太陽下奔跑，體現(xiàn)了新的希望。

第四篇：電影賞析

美國電影我選的是<忠犬八公>,歐洲電影我選的是<天使愛美麗>,亞洲電影我選的是<入殮師>.美國電影<忠犬八公>開始由主角維森的孫子羅尼引入,羅尼在課堂上講訴他心中的英雄---一只不知從哪來的名叫八公的狗,然后他們的故事展開,開始又順敘的方式講訴小狗八公與它主人感人淚下的故事.電影是由真實(shí)故事改編,這也是電影如此感人的其中一個(gè)理由.關(guān)于動(dòng)物的電影其實(shí)有很多,<我跟狗狗的十個(gè)約定>,<導(dǎo)盲犬小Q>等等,但是相比這些部,我更鐘愛<忠犬八公>.因?yàn)殡娪皼]有刻意制造傷感的做作,沒有哭天搶地的橋段,有的只是那份低調(diào)的溫馨與質(zhì)樸,才能令所有人潸然淚下,令人心碎.八公是一條秋天犬,因?yàn)樗弊由系念i圈刻著一個(gè)符號(hào)代表八,所以老教授維森給它取名為八公.維森抱著八公一起看棒球賽同吃一碗爆米花時(shí), 他們似乎沒有一絲隔閡,這么的親密無間是一些家人朋友都不能做到的.維森為讓八公學(xué)會(huì)含他丟走的球自己親身趴在地下示范如何咬住球時(shí),維森仿佛孩童般充滿了活力與生氣.影片中有時(shí)用八公的視覺看世界和維森與他家人,黑白卻低于人類的獨(dú)特視角給觀眾帶來了不一樣的感覺.這讓觀眾感受了一下一只狗狗的眼界,簡單而溫暖.八公歪著頭看著維森與家人幸福的生活的樣子,每次都能令我莫名的感動(dòng).車站作為一個(gè)特殊的符號(hào)存在,是維森每天上班必須去的地方,每天八公都會(huì)在門口等待維森的的地方.車站代表了別離,但是正因?yàn)榉珠_,相聚更顯得可貴.每天早晨維森都帶著八公去車站,路過熱狗店,路過書店,原本無聊,日復(fù)一日的生活變得生機(jī)勃勃.法國電影<天使愛美麗>用簡單直觀的順敘的方式講訴一個(gè)名叫艾美麗的女孩的成長歷程.在五彩斑斕的生活場景背后有著難以掩飾的自我的孤獨(dú)無力感.這是一部意識(shí)流的電影,格調(diào)獨(dú)特到匪夷所思,背景音樂的風(fēng)格極其迥異,畫面是富有沖擊力但柔美的,在這中色調(diào)中,每一個(gè)鏡頭都如完美的藝術(shù)品,純凈美好的令人沉醉.可是生活本就是一場孤獨(dú)的悲劇,挫折無時(shí)無刻在考驗(yàn)我們的意志,但是在丑陋自私的黑暗社會(huì)中,我們需要幻想來聊以自慰,需要獨(dú)自承受孤獨(dú)的憂郁.因?yàn)榛璋抵腥燥h揚(yáng)著動(dòng)聽的歌聲彌漫著希望的味道,有時(shí)我們只有靜心的思索探尋就能領(lǐng)悟那些被忽視的幸福與生活的真諦.也許美好的記憶已經(jīng)成過眼云煙,也許年幼時(shí)的夢想已化為泡沫,也許成人的世界太過黑暗想要逃離,但感受著電影中魔幻般的音樂似乎生活其實(shí)很簡單,幸福也可觸手可得.這就是<天使愛美麗>用簡單且極具歐洲風(fēng)情的音樂帶給我們的奇幻之旅.電影很像一部童話,鏡頭下的巴黎像是童話里的仙境,把艾美麗少女情懷的童真完全的展現(xiàn)在我們面前.艾美麗常常眨著一雙美麗澄澈的大眼睛好奇無辜的看著這復(fù)雜的世界,微笑著宛若天使一般的.電影中的音樂就是<天使愛美麗>的特殊符號(hào),每次音樂都配合著出場人物的性格與喜惡.日本電影<入殮師>采用了先呈現(xiàn)主角大悟已可以冷靜跟著導(dǎo)師佐佐木去幫別人舉行入殮儀式的樣子,再用倒敘,回到過去講述主角大悟如何走進(jìn)了入殮師這個(gè)神圣特殊的行業(yè).電影最突出的一個(gè)符號(hào)就是入殮師本身這個(gè)職業(yè).電影并沒有向電影名字那般一直處于深沉凝重的氛圍,雖然一直觸及到人生中很大的一個(gè)沉重話題,但是其實(shí)真正看了這部影片以后,才發(fā)現(xiàn)影片也會(huì)用充滿喜劇而樂觀的態(tài)度來表現(xiàn)電影.盡管影片中不可避免的涉及到了死亡,葬禮和遺體,但是導(dǎo)演一直用一種輕喜劇的方式來展現(xiàn)入殮師的工作以及主角大佐與他妻子同事的故事,使得影片感人而真摯.大佐一開始進(jìn)入這個(gè)入殮師行業(yè)有點(diǎn)是走投無路后被欺騙的感覺,他是在報(bào)紙上看到一篇征人廣告“年齡不限,保證高新.實(shí)際勞動(dòng)時(shí)間很短.旅行的家務(wù)助理.”大佐因?yàn)檫@個(gè)工作看起來門檻要求低,工資又高,所以前去應(yīng)聘.其實(shí)這個(gè)工作就是入殮師,幫助死去的人踏上安穩(wěn)的旅程,也就是給死去的人做最后的清洗與化妝.這是影片中一個(gè)極具笑料的地方,社長佐佐木說的沒錯(cuò),入殮師的工作就是如此.影片中另一處搞笑的地方是社長佐佐木要求剛進(jìn)社的大佐假裝死人來拍一個(gè)宣傳片,錄制一個(gè)入殮的過程短片.看著大佐難受的躺著然后滿臉涂滿了不知為何的類似洗面奶的白色東西,鼻子上堵上了但不敢動(dòng)只能吹氣的搞笑樣子.但其實(shí)這是為了讓他體驗(yàn)一下作為過世的人的感覺感受,人都是懼怕死亡的,但在做了經(jīng)歷了一次死亡后這種恐懼與坦然能在大佐心里停留一下,至少讓大佐明白了一個(gè)死人的身體其實(shí)并不可怕,這只是一個(gè)死去了的生命而已.同時(shí)另一個(gè)方面,這次的體驗(yàn)死人的過程,也讓大佐簡單但細(xì)致的了解了入殮的簡單過程.也讓我們所有觀眾充滿笑聲的知道入殮儀式的嚴(yán)謹(jǐn)與精于求精,每一步每一個(gè)動(dòng)作都是很重要很難的,這不僅僅是對死者和他們家人朋友的尊重,更是對生命的尊重.讓這幾段搞笑的情節(jié)在一部嚴(yán)肅的影片中出現(xiàn),不顯得突兀或難笑,甚至仍然可以令觀眾捧腹大笑.這正是影片難能可貴的地方.以喜劇的方式來表現(xiàn)生命與死亡的探討，結(jié)局卻沒讓觀眾覺得好笑，而是依然讓觀眾感悟到死亡的悲痛，而后由此產(chǎn)生的對生存寄于的深沉冥思.在這一點(diǎn)上，讓我們不得不感嘆電影對喜劇和悲劇的界線以及觀眾的情緒拿捏得非常的準(zhǔn)，幽默處令人大笑不止，感人處卻又令人感懷不已。三部影片的敘事手法有著明顯的差異,或順敘或倒敘,獨(dú)特的視角與感觸,這也許是因?yàn)榈赜虿町惖脑?三部電影都是獲獎(jiǎng)無數(shù)的佳片,很值得我們研究與思考.<忠犬八公>短評

這是一部完全靠平淡溫馨來賺取觀眾眼淚的電影,不通過跌宕起伏的刻意橋段來使人感動(dòng),可是最簡單的敘事方式卻依然讓人淚如雨下.電影最后告訴我們一句話:珍惜你曾經(jīng)愛過的人.在我們?nèi)諒?fù)一日單調(diào)重復(fù)的生活中,我們都渴望有一個(gè)能帶給我們不一樣的生機(jī)的.老教授有了八公,他蹦蹦跳跳的在去車站的路上,他滿臉笑容跟路過的街上小販打招呼的樣子很能感染人.在利益欲望堆積的生活中,我們渴望有一個(gè)能讓我們推心置腹,無比信賴的.老教授就有了八公,八公每天都在車站門口等著老教授下班,堅(jiān)守著自己的崗位,無論風(fēng)雨.日復(fù)一日年復(fù)一年, 八公都能陪著老教授去上班一起下班陪著他聽他說話,這種不變的堅(jiān)持才能令人如此感動(dòng).這才是最知心和信任的朋友.雖然知道狗狗其實(shí)沒有做什么表情,可是偏偏感受的到八公在老教授死后徹底的哀傷.八公不知道老教授去哪了,也不知道他什么時(shí)候回來,會(huì)不會(huì)回來,可是八公堅(jiān)持做自己的事---等待.等待在自己每天必去的位置,八公期待著有一天老教授能重新出現(xiàn),笑著叫它的名字.這份帶給觀眾的感動(dòng),久久難以遺忘.<天使愛美麗>短評

這是一部視覺上無懈可擊的電影,電影的每一個(gè)畫面都濃濃的充滿了法國浪漫美妙的氣息.自閉的小女孩艾美麗在成長過程中,變得開朗美麗,而后開始尋找自己的愛情.她喜歡幫助別人,可以費(fèi)盡周折的著作假情書寬慰別人,可以撮合情侶,也喜歡惡作劇戲弄水果店老板.艾美麗是一個(gè)簡單快樂的女孩,帶一點(diǎn)孩子氣的童真,帶一點(diǎn)可愛的小頑皮,帶一點(diǎn)純粹的幻想,看到她清澈的眼睛,會(huì)讓人倍感舒服,看到她的笑容,會(huì)感覺很安心.看著艾美麗去投擲石頭發(fā)泄,有時(shí)候她又想躲避,暫時(shí)隔離世事的喧囂,但是一味的逃避會(huì)錯(cuò)過難得的幸福.艾美麗的愛情純凈理想甚至有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì),面對觸手可及的愛情,艾美麗開始有點(diǎn)小女人的小心思,猜測,懷疑,患得患失…但幸好最終結(jié)局是美好而奇異的,艾美麗找到了愛情,也從天使淪為了普通的女孩.電影想要告訴我們,人要想獲得幸福只有靠自己,抓住幸福只有通過自己的雙手,不要總是等待,如果你明明只需努力一點(diǎn)就可以幸福的機(jī)會(huì)下錯(cuò)過了它,那么而后你再怎么后悔追憶都于事無補(bǔ)了.<入殮師>短評

雖然我不能完全的領(lǐng)悟電影表達(dá)的哲學(xué)意謂,但是讓我單單從入殮師這個(gè)職業(yè)本身充滿了好奇與敬畏.這是一個(gè)很邊緣的職業(yè),普通人不了解也無法了解的職業(yè).可是在日本,他們很是注重禮儀的國家,他們希望死者能干凈美麗的離開.死亡是一種巨大的無法抗拒的力量,無論這個(gè)人有錢或沒錢,有地位或沒地位,漂亮或丑陋,死亡對于人來說都是平等而恐懼的.每一個(gè)人都要面對死亡,這個(gè)問題一直都存在著困惑與選擇.電影將我們帶去了一個(gè)更深,更遠(yuǎn)的位置去思考生命的價(jià)值.電影對人物的心理把握詮釋的很是精準(zhǔn),能讓觀眾感同身受.電影中有著很多死亡場面,使得電影整體充斥著悲涼落寞的氛圍.如此多的死亡慢慢訴說,沒有撕心裂肺的哭泣和生離死別的糾纏,入殮師永遠(yuǎn)都是那么的冷靜淡然.這讓電影中出現(xiàn)的死亡格外安詳,但同時(shí)也多了一點(diǎn)宿命般的無奈感.這種平靜的震撼,卻更能讓我們觀眾內(nèi)心留下深刻而久遠(yuǎn)的印象,這種沉默的沖擊感是很多電影達(dá)不到的.大提琴略顯沉重的純音樂不斷流露出的對生命的迷茫,讓電影增色不少.

第五篇：電影賞析

觀電影《肖申克的救贖》有感

有些鳥兒是不能關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈亮恕?/p>

——題記

從來不知道一生在黑暗中度過將是什么滋味，因?yàn)槲矣兄梢钥吹绞澜绲碾p眸；從來不知道生活在無音世界里的人們是什么感受，因?yàn)槲矣兄梢月牭绞澜绨僖舻碾p耳；從來不知道活在無語的世界又會(huì)是怎樣的情形，因?yàn)槲沂莻€(gè)自由人??不過，看了《肖申克救贖》，我受到了很大的震撼。從來沒有想過，能夠從獄中人身上學(xué)到些什么，但看了這部影片后，我改變了我的一些觀點(diǎn)。

概述：故事發(fā)生在1947年，銀行家安迪因?yàn)槠拮佑谢橥馇椋谱砗蟊鞠胗脴寶⒘似拮雍退那槿耍撬麤]有下手，巧合的是那晚有人槍殺了他妻子和她情人，他被指控謀殺，被判無期徒刑，這意味著他將在肖申克監(jiān)獄渡過余生。在獄中安迪結(jié)識(shí)了1927年因謀殺罪被判無期徒刑，數(shù)次假釋都未獲成功的瑞德，他現(xiàn)在已經(jīng)成為肖申克監(jiān)獄中的“權(quán)威人物”，只要付得起錢，他幾乎能有辦法搞到任何你想要的東西。每當(dāng)有新囚犯來的時(shí)候，大家會(huì)賭誰將在第一夜哭泣。瑞德認(rèn)為弱不禁風(fēng)的安迪一定會(huì)哭，結(jié)果安迪的沉默使他輸?shù)袅藘砂鼰煛０驳侠盟y行家的身份很快受到了道貌岸然吃人不吐骨頭的典獄長的賞識(shí)，也擔(dān)任起為典獄長洗錢的工作，當(dāng)然他也留下了證據(jù)。一名小偷因盜竊入獄，巧合的是他知道安迪妻子和她情人的死亡真相，興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。虛偽的獄長表面上答應(yīng)了安迪，暗中卻用計(jì)殺死了告訴他這個(gè)事實(shí)真相的Tommy(安迪在獄中的學(xué)生），因?yàn)樗环矫鎿?dān)心灰色收入曝光，另一方面他想安迪一直留在監(jiān)獄幫他做帳。安迪知道真相后，決定通過自己的救贖去獲得自由！行動(dòng)之前，他給瑞德留下了神秘的留言。安迪通過努力成功“越獄”，他的越獄工具就是那本圣經(jīng)里面的“救贖之道”，那把小小的石錘。他領(lǐng)走了幫典獄長洗的那些錢，并且將典獄長貪污與謀殺的證據(jù)寄給了報(bào)社，典獄長在案發(fā)后絕望自殺。當(dāng)瑞德獲得假釋后，他找到了安迪為他留下的禮物，并克服了假釋后的心理危機(jī)，找到了安迪。兩個(gè)朋友最終相遇。

關(guān)鍵詞：冤獄救贖友情越獄勵(lì)志堅(jiān)韌

影片《肖申克救贖》以安迪·杜方為線索，向我們展示了監(jiān)獄中人們的生活。不得不說這部片子使我為之一震，不過在震撼之余，令我大感欣慰的是安迪和瑞德最終在自己的人生之旅中尋回了自由，找到了自我。安迪·杜方這個(gè)人物，給我的第一印象就是個(gè)倒霉鬼，自己的妻子對他不忠卻還被扣上殺人犯的罪名，面對律師的咄咄逼問、法官的不解，我想安迪的心情一定非常復(fù)雜吧。不知他到底是在為妻子的死感到悲痛，還是為自己的未來感到擔(dān)憂。他原本好好地站在事業(yè)的巔峰之上，是大家敬仰的有為青年，卻在一夜之間被硬生生地踹入谷底。在他剛進(jìn)監(jiān)獄的前一個(gè)月，他始終保持沉默，不與任何人攀談，或許是孤獨(dú)落寞的心情和莫大的冤屈壓得他喘不過氣了吧。或者說肖申克監(jiān)獄本身就是一口魔窟，不

僅禁錮著囚犯的自由，更壓抑著他們的思想。就像衣冠楚楚的監(jiān)獄長，表面上做著拯救囚犯的工作，實(shí)際卻以《圣經(jīng)》的名義向他們灌輸著“我是主宰者”的思想。肖申克的獄警更是一個(gè)暴力狂，動(dòng)不動(dòng)就對囚犯拳打腳踢。和安迪一同進(jìn)來的胖子，大概是在失去自由后承受不住巨大的壓力，痛苦喊叫，可是他卻不知道在這個(gè)魔窟里，再大的呼叫聲都不能驚醒獄警的一絲善良之心。當(dāng)胖子被打爆頭，當(dāng)醫(yī)生躺在家中做著美夢，他唯一能做的只有靜靜地躺在血泊之中，直到身體變得冰冷，卻始終無人問津。對安迪來說，這未免有些不可思議，無法令人理解。可從老獄友麻木平靜的臉上，我們不難看出這種事是屢見不鮮的。

獄中的人是否都犯過罪我無從得知，但我可以肯定其中不乏善良之人。正如博斯這位上了年紀(jì)的老人，在看到小雛鳥掉落在地上，他會(huì)憐憫地?fù)炱鹦▲B并精心照顧。我在想，博斯之于小鳥，獄警之于囚犯，到底誰才是正義的一方？這個(gè)問題我不想深究，只是令我感到悲哀的是博斯在肖申克竟呆了半個(gè)世紀(jì)之久，這個(gè)老人在假釋之際絲毫高興不起來。面對外面陌生的世界，他又是何種感受？直接地說，就是這個(gè)社會(huì)早已拋棄了他，他的青春，他的活力早已被摧殘的不復(fù)存在，那么如今他也不得不離開肖申克這個(gè)安身之所。他回報(bào)社會(huì)的也只有遠(yuǎn)離這個(gè)社會(huì)罷了。錯(cuò)不在博斯，他的后半生已經(jīng)是一粒塵埃，虛無縹緲，或許默默地離開凡塵才是他最好的選擇，正如他臨死之際留下的遺書：“希望肖申克再也不要放這么老的人出去了”。

劇中我很喜歡瑞德，他自稱是肖申克唯一犯過罪的人，但我卻看出他那顆深藏身后的慈悲之心。當(dāng)他被問及是否已反省，他令人發(fā)笑地回答：“我已反省了，我發(fā)誓再也不會(huì)危害社會(huì)了??”。盡管如此，還是被囚40年之久。還有一個(gè)悲劇性的人物湯姆。他是一個(gè)充滿活力的青年，在安迪的幫助下勤奮好學(xué)，取得了高中文憑。原本是多么美好的一切，再過一年他也可以在社會(huì)上重新立足，施展自己的才華與技能，可惜一切都在槍口下化為灰燼。典獄長的殺人動(dòng)機(jī)也是可想而知的。他的貪婪致使他想把安迪變?yōu)樗目埽肋h(yuǎn)為他洗黑錢！有人說：“黑暗中只有思想，時(shí)間像把刃刀。”但當(dāng)安迪在被刀所宰割的時(shí)候，他始終沒有放棄他內(nèi)心的希望，因?yàn)樗皩帪橛袼椋粸橥呷?的話后就帶著那本不可告人的賬本連夜逃走。他堅(jiān)守著他的信念！終于，在入獄20年后的一個(gè)夜晚，安迪充分利用他的智慧，通過骯臟的下水道，忍著惡心的嘔吐逃出了肖申克監(jiān)獄，重獲了自由。正如瑞德所言“有些鳥兒是不能關(guān)在籠子里的，因?yàn)樗鼈兊挠鹈亮恕薄．?dāng)賬本公開于世后，這讓我大快于心，不僅典獄長和獄警受到應(yīng)有的懲罰，更可喜的是安迪開始了他的自由之旅。

一年之后，當(dāng)瑞德和安迪相擁在太平洋的小島上，我想這大概是最好的結(jié)局了吧。或許在以后的日子里他們可以把旅館開的大一點(diǎn)，載著更多的客人出海捕魚??

看了好幾遍的《肖申克的救贖》每次都有不同的感受。安迪的耐心、同時(shí)也不安于現(xiàn)狀堅(jiān)持、智慧和勇敢是我最敬佩的地方。我在想如果是我的話我可能會(huì)像瑞德那樣麻木的接受了監(jiān)獄的生活。也不會(huì)再反抗，因?yàn)樵谖铱磥頃r(shí)不可能的事。給我最大的感觸：命運(yùn)是掌握在自己手上的，機(jī)會(huì)是自己創(chuàng)造的。一切皆有可能。

1994年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，《肖申克的救贖》是《阿甘正傳》最大的競爭對手，如果說《阿甘》是一個(gè)夢(這是一個(gè)黑色幽默的夢, 不要當(dāng)真)，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠(yuǎn)比夢境殘酷。而這兩部片子也的確是有很多可比之處，他們也有緣湊在了一個(gè)奧斯卡。