第一篇：宮崎駿_作品分析_視分析大全

宮崎駿作品淺析 故事風格篇：

便于整體把握宮崎駿老師的作品，首先對作品的故事風格進行淺析。

總體來講，宮崎駿的漫畫最大的特點比較清新，接近自然。《千與千尋》中千尋和白龍一起躲起來的那篇花園，《貓的感恩》中貓之王國的那篇草原，《哈爾的移動城堡》中哈爾童年回憶里的篇長滿野花的夢幻世界，《天空之城》的天空之城花園……看完影片后，太多太多美好意向在我們觀者腦中扎根，或許還會成為對自己心中天堂構建的模板。于是他僅有一個多小時的動畫在記憶中被無限拉長。還有一個特點不得不提，就是童真！從主角的年齡看，《天空之城》《龍貓》中的主角只有五歲左右，《風之谷》《千與千尋》《魔法公主》《貓的感恩》中，主角也是小學生的年齡，《哈爾的移動城堡》《海潮之聲》《心之谷》等少數作品中的主角年齡比較大，是中學生的年齡。然后各個故事圍繞主角展開，從小孩的視角審視這個或熟悉或陌生的視覺，充滿純真。

最后就是豐富的無與倫比的想象力！其所有作品中，80%都或多或少運用了科幻的色彩。其中《哈爾的移動城堡》《千與千尋》《紅豬》《風之谷》等等更是創造了一個獨立的童話世界！我覺得這些童話世界最可貴的地方有兩點。其一，都具有深刻的環保意識。如《風之谷》中人類與有毒氣體抗爭，《魔法公主》中人類與自然斗爭甚至讓我看到了《阿凡達》的影子。其二，很多想象力都和我們現實生活緊密相

連。比如《龍貓》中小孩子可以看到的龍貓，《千與千尋》也是侮誤入現實世界中的一個古老遺跡中。科幻中也有合理的成分，讓我們感覺這些科幻故事似乎就發生在我們身邊一樣。

景別寫實篇：

畢竟，我們課程主要從媒體語言來把握，所首先從景別開始對動畫電影語言進行分析。

首先從人物刻畫來看，故事中對人物科幻多采用中景和近景，這樣便于科幻主人公的神態和動作，人物交流，故事事情節和人物心理交代的很清楚。

當然，由開始講過，宮崎駿老師的作品大都有清新自然的環境，所以，遠景的使用也是很多很多。對故事環境的交代，以及對故事主人公心理環境的刻畫都有著至關重要的作用。如《風之谷》中的風之谷，《魔法公主》中的森林，還有《貓的感恩》中的王國以及《天空之城》中的填空之城。每一個環境都刻畫那么出神入化，讓觀者仿佛看后一下子就進入了他帶我們進入的世界中。

還有一個特寫了。他大膽的運用各種特寫不論是人還是動物，都可以借助動畫的描繪的優勢用特寫來刻畫出當時的心情。比如《千與千尋》中青蛙看到壁虎的表情，比如《哈爾的移動城堡》中老巫婆臃腫的臉等等……而且每一個表情甚至每一個皺紋都刻畫的很到位，這也是他作品傳神的特點之一！

童真角度篇

由于宮崎駿的作品沒有太多的視覺次級，所以角度比較平和，沒

有太多視覺沖擊力強的角度應用。不過還是有其獨特的特點的。由于宮崎駿老師的作品中主人公大都是小孩子，所以一般也都是小孩子的視角看世界：對于小孩子多采用平角，而對于大人多采用仰角，這一點在動畫《龍貓》中最為明顯。個人覺得這樣的角度應用意義十分重大，它讓觀眾的年齡也隨之變下，從而保持一個童心欣賞宮崎駿的動畫和暢游在這個童年的夢幻王國。

光與色彩篇

動畫電影的光主要是通過色彩來體現，在這里就主要從色彩的角度來討論宮崎駿老師的電影。宮崎駿老師的色彩應用不是非常單一，個人把她分成兩大類。

第一類是昏暗濃重類。宮崎駿老師有一些作品是通過比較**的社會和生活環境來表達他的人文思想的，這類電影多采用比較昏暗的色調。比如《哈爾的移動城堡》哈爾在與軍隊抗爭的時候基本上都是夜晚，就連哈爾構建的童話世界也是在夜晚發現的。再比如《魔法公主》中，是一場反對人類對破壞自然的保衛戰，色調比較濃，森林的整體顏色也都是深綠色，公主的皮膚還有狼也都是深色的。還有《風之谷》中，干脆用有毒氣體把世界變得昏沉暗地等等等等。這樣的色調應用也烘托著故事主人公的心境。

第二類是清晰自然類。這類也是我最喜歡的一類，因為這類的故事同樣很清新。如《龍貓》《貓的感恩》《懸崖上的金魚》《填空之城》等等。

夢幻音樂篇

后記

以上就是我對宮崎駿老師作品的簡單解讀，大部分都是個人意見，不得不承認研究的不夠深入，但是我對宮崎駿老爺爺作品的喜愛之情天地可鑒！我覺得宮崎駿老師的風格可以用一個詞來概括：宮崎駿風格！或許這也是對一位電影藝術家的最高評價吧！

第二篇：宮崎駿作品《紅豬》分析

小論文：宮崎駿作品的分析與思考

淺論《紅豬》中的忠誠與背叛

摘要（五號粗體）：

《紅豬》描述了一個寧愿變成豬也不愿再為法西斯勢力崛起的祖國效力的空軍英雄的故事。這個故事讓我重新認識了“忠誠與背叛”的含義。我們要忠于的是什么？是自己的國家，民族，還是生命，正義和內心？當自己的國家犯錯的時候，我們是不是還應該為他犧牲？在國家絕對權力干涉了個人自由的時候，我們應該怎么辦？從《紅豬》里我們能找到很好的答案。

關鍵詞（五號粗體）：

忠誠背叛國家個人自由 對錯

這是一個發生在美麗的亞德里亞海上的故事，這是一個充斥著戰爭和真情的故事，這是一個令我們反思忠誠含義的故事，這是一個主角不是人卻揭示人的無奈和悲哀的故事。《紅豬》是我最喜歡的一部動漫，它背后隱藏著太多值得我們認真思考的東西。我們平時并不會去在意的東西，卻總能在重要的時刻影響我們的抉擇。沒有一個人能逃脫得了它的控制，因為我們生活在復雜的社會里。我們被太多的關系牽絆，這些關系把我們分成一類一類的人，這些關系讓我們一出生就有著不同的身份。國家，我們是它的子民；民族，我們流著它的血；親人，給了我們生命；朋友，給了我們關愛；愛人，給了我們真心。所以我們必須對它們忠誠。即使它們做了我們并不認同的事，即使它們犯了錯，我們也必須忠誠，不得背叛。

波魯克 波魯克是一頭豬，是一頭看似放蕩不羈，只愛金錢的豬。但我很喜歡它，因為它并不像表面上看上去那么簡單，它是一頭有思想，有個性，知道自己要忠于什么的豬。它曾經是個喜歡在空中暢游的十分熱愛飛行的飛行員，它曾經是有著名望和榮譽的前意大利空軍英雄，它曾經是個長得帥氣有理想的熱血青年。可是當時法西斯的力量已經在軍中慢慢成長起來。它在經歷了朋友的死亡，目睹了戰爭的殘酷后，終于開始懷疑自己一直為國家飛行的正確性。它開始覺醒，它明白，這時候為國家，為民族效力是愚忠，是不正確的，因為國家做的是惡行，它不能違背正義，無視生命去助紂為虐。所以它救了一個敵軍的人，離開了自己生活了很多年的軍隊。因為對人類的世界和躲避通緝的需要，它把自己變成了一頭豬，不愿再沾染人情俗事。憑借自己多年練就的出色的駕駛能力，以追捕在亞得里亞海肆虐的空中海盜賺取賞金養活自己。這是一個既能懲奸除惡，保護生命，又能不放棄自己的愛好，維持生計的工作。它這樣做，雖然背叛了國家和民族，但是忠于了生命，忠于了正義，忠于了自己的內心。

波魯克“忠”的改變

當波魯克還是人的時候，他和其他年輕人一樣有著一腔熱血。他一直恪守著對國家和民族的忠誠，為國家和民族的利益而戰。他為堅守對國家的忠誠放棄了自己的愛情。宮崎駿說，波魯克原本打算跟從小一起長大的吉娜結婚的，但是吉娜住著的島是奧地利的領土。國家規定，軍官是不能同敵國人結婚的。他在痛苦思索很久之后仍然選擇了對國家的忠誠，放棄了自己的愛情。可是在戰爭最后一年的夏天，他嘗到了血腥的戰爭帶給他的痛苦。那時他和同伴開著飛行艇在亞得里亞海的上空作戰，許多敵機和友機都像蒼蠅一樣落在了海里，他憑借他高超的駕駛技術堅持到了最后，所有的戰友都死了，只剩下他一個人。可就是這樣，對方還不放過他，就在他快要死的時候，他進入了云海平原。他親眼目睹了友人和敵人死后升上了天空，里面還有前一天剛同吉娜結婚的老戰友貝爾里尼。他很痛苦，他開始反思，戰爭的意義到底是什么。是不是為了某一方的勝利，榮譽和利益就值得犧牲很多無辜的生命。如果把無數無辜的生命擺在天秤的一邊，那國家和民族的利益是否能讓天秤保持平衡，這些利益還是為了國內的一些野心家。最后，他應該覺得這個天秤是無論如何也保持不了平衡的吧，所以他毅然決然的把自己變成了一頭豬，不再去理會那些繁雜的人間俗事。影片中多次提到了波魯克在變成一頭豬后不想再為國家和民族的利益效忠的堅定信念。在吉娜的店里，他對吉娜說，他對這家店唯一不滿的地方，就是還沒有拿掉他還是人的那張照片。這反映了他對他還是人時所做過的事有著無限的悔恨。他去米蘭維修飛機的時候，在電影院碰見了自己的老戰友菲拉林，菲拉林仍在部隊里為國家效力，已經成為了少校。而這時的波魯克從曾經的英雄變成了政府的通緝犯，他被印上了叛國罪，秘密出入國門罪，思想頹廢，怠惰的豬等等罪名。好心的菲拉林為他擔心，勸他回馬爾可的部隊去。波魯克想也沒想就說：“要我變成法西斯，我寧愿當頭豬。”這句話顯示了他對法西斯的痛恨，因為是法西斯讓他失去了朋友，讓生命一個個凋零。他已不再想為國家效力了，因為他心里有了一把標尺，對與錯的標尺。對國家忠誠不意味著永恒的正確，背上“背叛”國家的罪名也不意味著就是罪人。世上，有比國家更重要的東西，它就是正義，生命，自由。這些，都應該在國家之上。

這讓我想到了日本的“武士道精神”。武士道宣揚的是一種為君主毫無保留的奉獻生命的精神。現在看來，這種忠的背后是一種愚昧無知。如果君主做的是傷天害理的事情，我們也要跟從君主，為他鋪路，為他犧牲，這是多么不值得，也是多么不正確的事情。我們經常贊揚日本“武士道精神”的忠義，現在想來，我們應該認真思考一下這種精神背后的含義。畢竟，我們不只是國家為了達到目的而培養出來的機器，我們還是人，還是一個能思考的人。我們應該想想，有時候“忠義”對不對。

波魯克和菲拉林對“忠”不同的選擇 菲拉林說“冒險飛行員的時代已經過去了，現在我們只能為國家，民族，還有那些有錢的投資人飛”的時候，波魯克說了句意味深長的話：“我只為我的賞金飛。”

“我只為我的賞金飛”這句話表面上看起來十分的庸俗，有著拜金的意味。但細細品來，它背后有著深刻的含義。這涉及到了“為誰而飛，為什么飛”的問題，這也涉及到了“忠于國家，還是終于自己內心”的問題。菲拉林選擇了為國家，為民族來飛，波魯克選擇了為正義，為自己來飛。他們兩個的選擇沒有誰對誰錯，只是不同的價值觀而已。菲拉林像大多數人一樣，選擇做一個順民，他為國家來飛也是迫不得已的選擇。國家的統治者有著無上的權力，他可以輕易地決定一個人的生死。要是不想一輩子被通緝逃亡，要是想過相對安穩平靜的生活，就只能為國家效力，即使知道自己是錯的也沒辦法。但是波魯克選擇了“背叛”國家，他有勇氣掙脫世俗眼光的枷鎖，從各種復雜的社會關系中脫離出來，成了一個忠于自己內心的自由人。

菲拉林對國家的忠和波魯克年少時對國家的忠有著本質的區別。波魯克少年時對國家的忠是發自內心的，但菲拉林為國家效力卻是迫于無奈。這體現了國家絕對權力和個人自由的對抗關系。戰爭對國家來說其實就是他的事業，國家通過戰爭可以得到更大的領土，更多的資源，更高的權力和榮譽。國家的統治者為了得到這些，不息犧牲千千萬萬子民的生命，不息讓世界變成一片廢墟。他們用絕對的權力干預著人們的生活，扼殺著人們獨立自由的個人意志。他們用教育的武器讓每個人都把為國效力當成使命和責任，他們破壞著生活的快樂和世間的和平。他們把每個人都卷入到殘酷的戰爭中，讓百姓成為能讓事業更上一層樓的工具和基石。在強大的國家面前，弱小的百姓根本就沒有反抗的機會和能力，他們只能順從。放棄自己的原則，放棄自己的信念，替國家去做即使他們認為是錯的事情，因為只有這樣，他們才能得到一絲喘息的機會。

波魯克覺察到了這點，他擺脫傳統理念的枷鎖，把自己解放出來，做自己認為正確的事情。他開始認為，生命，自由，正義高過一切。所以他在一個暴風雨的晚上，救了一名敵軍的駕駛員。所以，他在與卡其士的比賽中不用槍射擊對方，因為他不想殺人。所以，他寧愿變成一頭豬也不去替法西斯賣命。“生命有多么的可貴”這是他對菲歐說過的話，生命在他看來，超越了國界。同樣，自由在他看來，也高于國家的利益。他寧愿背負著沉重的罪名過逃亡生活，也不想去干他不愿意干的事情。他飛行是為了自己熱愛的事情自由的飛，他飛行是為了自己認為正確的事情開心的飛。

總之，看完《紅豬》之后，讓我對“忠誠與背叛”有了重新的認識。忠誠，不是要忠于國家，要忠于民族，而是要忠于生命，忠于正義，忠于自己的內心。

《紅豬》里還有許多值得我們思考的東西。例如紅豬與兩個女主之間的愛情，例如那些看上去無惡不作，卻有著義氣和善良的空賊，例如中年時波魯克變成豬的暗示…..這些問題都真實的存在于我們的生活之中，值得我們認真思索。

第三篇：《藥》作品分析

《藥》

魯迅先生是我們所熟知的作家，他的一生是一個斗士的故事。魯迅先生的創作有很多，雜文、小說尤為著名。雜文犀利異常，針砭時事，嬉笑怒罵皆成文章；小說寓意深遠，反映現實，揭示國民性，引起療救的注意。魯迅先生的小說大多收入《吶喊》、《彷徨》以及《故事新編》之中。而我將要分析的就是魯迅1918年至1922年所作的短篇小說的結集《吶喊》中的《藥》。

中學時曾經學過魯迅先生的短篇小說《藥》，初學之時對小說的主題不甚理解，有許多種說法，有的認為小說的主題是華老栓的親子之愛，有的認為是革命者的英勇氣概，甚至把這個“藥”看作魯迅拯救國民性的良方。《藥》是一篇短篇小說，而其內涵不可謂不深。我們先從小說的主題開始分析。

小說的主題并不是談親子之愛，也不是表現革命者的英勇氣概，而是表現了一種莫大的悲哀——革命者不為群眾所理解的悲哀。小說中的革命者夏瑜被殺害時，有圍觀的群眾伸長了脖子來看，有老實善良的華老栓前來求人血饅頭，有康大叔的炫耀，有茶客的不以為然。這些群眾正是魯迅時常提到的“看客”，一種國民性。魯迅說：“我的取材，多采自病態社會的不幸人們中，意思是在揭出病苦，引起療救的注意。”（《南腔北調集·我怎么做起小說來》）這種表現人生、改良人生的創作目的，使他描寫的主要是華老栓、單四嫂子、阿Q、祥林嫂、愛心這樣一些最普通的人的最普通的悲劇命運。革命者的犧牲不為群眾所理解的主題就是出于引起療救的注意而產生的。夏瑜就義時，周圍聚集了一批麻木的看客，沒有同情，沒有義憤，卻都伸長了脖頸看熱鬧；華老栓是個善良老實的人，卻用多年的積蓄去買沾滿革命者鮮血的饅頭??

從作品的結構來看，作品的獨特結構在于：它是由一明一暗兩條線索交織而成的。其一是華老栓為兒子求藥治病，體現了下層人民的老實善良和愚昧；其二則是革命者夏瑜的犧牲，體現了革命者英勇就義卻不為人理解的悲哀。一明一暗兩條線索詳略得當，通過華老栓買人血饅頭治病引出了革命者夏瑜這條暗線。小說寫夏瑜的死并不是著力于如何英勇就義，如何的英雄氣概，而是透過小說中其他人物的只言片語把夏瑜隱隱地表現出來，以至于我們甚至連夏瑜的面貌都一無所知，但這樣寫也更突出了小說的主題。這樣的結構使人們的注意力不禁轉移到

人們對于夏瑜的死的言談，更鮮明地顯現出了革命者不為群眾所理解的深刻現象和悲劇。

從小說塑造的人物形象來看，人物個性鮮明，有血有肉，具有代表性。老實善良的華老栓也有著其愚昧的一面，他肯為自己的兒子買“藥”治病而拿出所有的積蓄，卻又愚昧的認為人血饅頭可以治病，這正是廣大下層人民的代表。圍觀夏瑜就義的群眾正是中國人愛看熱鬧的形象描寫。康大叔的貪財和愛出風頭，花胡子老頭的維維是諾。小說的革命者夏瑜更是在現實中有原型，正是鑒湖女俠——秋瑾，夏、秋同是季節，瑜、瑾同是玉，這是名字的衍化。再加上秋瑾被殺害的地方恰恰是在紹興丁字街頭古軒亭口。由此可見，作者對于塑造人物有其獨特之處，他并不脫離原型，在他的作品中，阿Q、孔乙己、祥林嫂等等都是人們印象深刻的人物形象，可見其功力之深。魯迅塑造人物往往注重采用“雜取種種人，合成一個”的辦法，對生活中的原型進行充分的藝術集中和概括，使人物形象具有較為廣泛的典型性。

從小說構思方面，《藥》的構思方法受安特萊夫和屠格涅夫的影響，這是我資料上查閱到的。一個作家的創作形成之前必然離不開對他影響深遠的作家或作品，而且他的創作中也會帶有一些他人的印記。魯迅小說創作所受的外來影響主要是來自俄羅斯文學、東歐弱小民族文學和日本文學。而這篇小說的構思與安特萊夫的《齒痛》及屠格涅夫的《工人與白手人》有關。安特萊夫的《齒痛》寫一個耶路撒冷商人般妥別忒患了齒痛病，用了各種藥方、偏方都無濟于事，這時耶穌背著十字架，將要被釘死，他對耶穌的死無動于衷，知識看熱鬧而已，但由于注意力一分散，牙齒也就不痛了。其實是他將耶穌受刑當做藥來使用了。屠格涅夫的散文詩《工人與白手人》也有同樣的啟示作用。文中寫了一個革命者因為長期關押在牢獄之中，有一雙白凈的手，還因戴了六年的手銬而有鐵銹的味道，卻被工人視為異類。當他再次入獄，處以絞刑時，工人卻要設法弄一段絞死他的繩子，認為這會給家里帶來極大的好處。他們都表現了這種“不理解”的主題，《藥》也正是這種不被人理解的主題。

從作者的思想來看小說，魯迅的思想是中國最寶貴的財富之一。他的思想受到多方面的影響，包括進化論和尼采的個性主義等，但他不是照搬而是從自己反封建的目的出發，對各種思想有所選擇、改造。而魯迅思想的重要組成部分就是

他關于改造國民性問題的見解。他的雜文、小說中無不體現對國民性改造的探索，《狂人日記》表現了“禮教吃人”的同時，還表現了強烈的反叛和變革的精神；《阿Q正傳》中魯迅把探索中國農民問題和考察中國革命問題聯系在一起，深刻的總結了辛亥革命之所以失敗的原因和歷史教訓。而這篇小說《藥》也是如此，革命者與群眾之間的矛盾和“不理解”正是革命失敗的根源。小說的主人公是華老栓，一個老實善良的農民，但卻愚昧，亦表現出了魯迅對農民命運的探索。

“魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。魯迅的骨頭是最硬的，他沒有絲毫的奴顏和媚骨，這是殖民地半殖民地人民最寶貴的性格。魯迅的作品是代表全民族的大多數，向著敵人沖鋒陷陣的號角。”這是毛澤東對魯迅的一段評論，我們也可以看到魯迅在中國文學史上的地位及其重要性。

第四篇：當代作家作品分析

當代作家作品分析

路遙的《人生》與《平凡的世界》

高中的時候看的《平凡的世界》，大學時候再次翻閱這部近百萬字的巨著，心中多了幾分思考，這本書是不是就在寫路遙自己，在寫那些陜北的鄉里鄉親，是不是就在寫普通你我的真實生活。而當翻閱那本不怎么厚的《人生》的時候，書中高加林的再次回鄉種地，不正是路遙的革委會主任被撤職的時候。

作為路遙的成名之作，《人生》這本書我看到了一樣平凡的高加林。路遙在寫這本書的時候，真正是在與命運賽跑，雖然《平凡的世界》字數與寫作時長遠遠超過《人生》，但是路遙的早早逝去，卻與這本《人生》有著千絲萬縷的聯系。路遙在短短的十幾個晝夜就將這部中篇完結，那種一氣呵成的魄力是在中國的文壇是少有的，能在十幾個晝夜中寫出這部作品，路遙的生活體驗是可想而知的，因為對只要是稍稍寫點東西的人或者稍稍看點東西的人來說，文學本來就是生活，是作家的自己的生活，或者是作家周圍人的生活。那種沒有生活基礎的文學，終究是不長久的。回顧路遙的一生，當他與北京知青戀愛的時候，不正是高加林與黃亞萍的愛戀，而當路遙將人生的重心從政治轉移到文學的時候，不也是高加林被揭發回鄉務農的時候嗎，生活中的很多細節，都在這部作品中淋漓盡致地展現出來。在往常看過的很多作家的寫作過程中，總會一稿二稿與審稿定稿。但是在路遙的《人生》中，我們看到了什么叫文學的霸氣。在《人生》出版之前，路遙就曾坦言，“要么是巨大的成功，要么是徹底的失敗”，在《人生》出版之后，路遙就這樣一下子火了。

但真正讓路遙達到文學巔峰的還是這部《平凡的世界》，路遙在前后六年中將自己的生命燃料燃燒殆盡，當1988年路遙扔掉那支伴隨了他六年的圓珠筆時，這個不到四十歲的陜北漢子更像是一個操勞一生的老人，就路遙四十三年的一生來講，這個時候也確實是到了暮年。在《平凡的世界》寫完后的幾年，路遙一直是在與病魔做著抗爭。路遙的一生也確實印證了他自己的那句話，如果他的一生能有所成就的話，那肯定是在四十歲以前，但路遙自己肯定不會想到在書寫完的三年后的一個平凡的日子，自己會與這個平凡的世界說再見。

而在《平凡的世界》的內容當中，在看了很多關于路遙的介紹后，我終于明白了那句作家們都會說的話，“文學來自于生活，但高于于生活，”路遙在寫這部書的時候，曾為了寫孫少平的在煤礦中的工作經歷，親自到煤礦上體驗生活，雖然是土生土長的陜北人，但是在寫這本書的時候，路遙還是經過長期的生活考察的。在很多與路遙接觸人的回憶當中，路遙像一個取經的僧人，每每等到勞累過度的時候，才回到賓館或是隨便的一個地方休整一下，待到體力恢復，接著為了這部巨著奔波忙碌。在查閱了很多關于路遙的背景資料后，我感覺書中的那個孫少平就有很多路遙的影子。雖然不能說孫少平就是路遙，但是那種在小小年紀就要因家庭貧困背負的自尊心的壓力是可想而知的。據路遙的老師回憶，路遙在上高中時候的狀況跟孫少平幾乎是一模一樣。雖然后來路遙很榮幸的當了縣革委會副主任，但是在書中其他人物的身上還是能看到路遙的影子，可以這么說路遙更多的是在記敘陜北平凡人，而書中現實主義的痕跡更是非常的清晰。

我對這本書的另外一個感悟是，人無完人。雖然孫少安和孫少平都已經夠優秀，但是人感情的那種豐富性被路遙用寫實的手法表現的淋漓盡致。而書中所謂的配角，像王滿銀這樣的混蛋，生活中也是隨處都能發現的，人們都說紅樓夢將人寫活了，寫的非常豐滿，但平凡的世界是將真正的人拉到書中來，我們在生活中很容易就能找到王滿銀，孫玉厚，田曉霞。甚至是雙水村的那個傻子，我們的周圍都隨處可見。每個人都認為自己是對的，每個人都認為自己是最好的，但可能我們在別人的眼中就是那個王滿銀，那個孫玉厚，在某些方面連那個傻子都不如。

路遙的作品是對人生的感悟，對于像我這樣涉世未深的學生來講，他的作品會讓我更好的認識世界，更好的認識人生。

第五篇：經典新聞作品分析

經典新聞作品分析

1．消息：字數限制在1200字以內。

2．評論：包括社論、評論員文章、署名時評、述評、短評等，字數限制在2000字以內。

3字以內。

1.2.3.4.．通訊：包括新聞特寫、新聞綜述、新聞調查等，字數限制在3000．消息：時長4分鐘內的新聞報道。．評論：包括以評論為主的述評性節目，時長15分鐘內。．新聞專題：時長30分鐘內。題材重大,題材新鮮,題材典型。深度報道、分析性新聞、思辨性新聞。報道角度選擇好。新聞背景強。

5.提法準確、寫作精細、制作精良。

一、消息的特征及其分類

消息：最廣泛、最主要的新聞體裁，用最簡要的文字及時有效地傳播新聞事實。

體裁特征：具有消息頭，即發布單位、地點和時間的說明，包括電頭、本報訊、本臺消息等

共識：一般動態消息、非事件消息、新聞素描、新聞述評等

動態消息：對新近發生的新聞事實進行迅速及時報道，篇幅短小，最主要的消息種類。

非事件性消息：包括綜合消息、典型報道等。

前者圍繞某一主題對新聞事實的綜合處理。思想性、指導性強，時效性不如動態消息；

后者是對某些方面的典型經驗或成功做法進行報道，達到傳播經驗、引導輿論、指導工作的目的。

新聞素描：利用現場的新聞事實說話，主要手法是現場觀察，注重描寫和細節的呈現來反映活動中的新聞事件。

新聞述評：以敘為主，夾敘夾議的文體，介于評論和消息之間。特點是以事實為由頭，對事實展開論述，有較強的時評味道。

二、消息分析的角度

1、真實性分析

評價一篇新聞報道，內容是否真實是首先需要考慮的。真實是新聞的生命，是新聞報道的根本要求。

2、新聞價值分析

迅速而準確地判斷某一事實的政治意義

及時判斷某一事實是否會引起讀者的廣泛興趣

及時判斷某一事實是否新鮮，是否會對全局產生積極的影響

及時判斷同一新聞事件中的許多事實的重要性大小

善于從復雜的事實中看出事物發展變化的趨勢，增強采訪寫作的計劃性和新聞報道的預見性。

3、主題分析

新聞主題是新聞作品的中心思想，是記者認識和提煉新聞事實的思想結晶，是新聞作品內容所具有的新聞價值和宣傳價值的體現。

主題是否符合新聞事實，事實是否構成記者所定主題的依據。

主題是否具有社會意義、針對性

主題是否鮮明、深刻、集中

4、報道角度

新聞角度（視角）：新聞記者發現、挖掘和表現新聞事實時的著眼點和側重點。

如何評析:

是否揭示事物本質或能說明問題，思想性的體現

是否對某一方面工作具有影響或指導意義

是否適合受眾心理

５、表達方法分析

（１）敘述是消息寫作使用的主要表達方法，包括順敘、倒敘、插敘。準確恰當、清楚明白、有條不紊。

（２）描寫——著眼于“樣子”；以事實為基礎，不能憑空想象。分為人物、場景和細節描寫。是新聞素描、現場目擊這類消息體裁的主要使用手法。

（３）說明：常用來對新聞報道中的新聞事實有關背景資料進行介紹和解釋，便于讀者理解新聞內容。一般穿插在報道過程中。

（４）對比：把相反或相對的新聞事件或同一事件的兩個方面放在一起加以比較，或相映襯，明確是非，表達主題思想。運用時應該恰當、鮮明、典型、有力。

（５）設置懸念：做扣子、關子。在新聞作品中，由于所報道的新聞事實較為曲折或具有一定戲劇性，作者為增加可讀性，趣味性，在作品中能夠設置懸念，引起受眾興趣，然后再解釋、解除懸念。懸念要與事實相關，做到簡而精。

６、語言分析

新聞語言是表達新聞事實的手段，傳播新聞信息的載體，新聞報道要錘煉語言，準確地闡述事實，體現較高的美學價值。

準確貼切：

簡潔明快：

通俗易懂：

生動形象:

７、結構分析

（1）內部結構（內容與主題的謀篇布局）

金字塔式：先主后次

編年體式：完整地將新聞事實以故事性的方式表達出來。適用于報道復雜、線索單一的事件

散文式：寫法自由、行文富于變化、文采

懸念式：層層遞進吸引受眾

是否簡要清晰，易于受眾理解：

靈活多樣能夠，富有創新性。

（2）外部結構分析

導語

精練的語言反映最新鮮、最具本質的、最有意義或價值的內容，突出精華 能駕馭全文、提綱挈領

能使最廣泛的讀者產生讀下去的愿望

主體——導語的解釋者：

對導語中最主要的事實注釋、補充，解釋為什么、怎么樣；補充導語未提及的事實；避免將主體寫成導語的重復；層次分明、主干突出、內容裁減得當。

背景 發揮對比烘托作用，不能喧賓奪主

結尾：一般無刻意的結尾，不強加，通盤考慮；總結式、評論式、對比式、展望式、抒情式

消息作品一、一般動態消息

動態消息：對有新聞價值的事物最新發生和發展變化進程的動態進行及時報道

1、要善于選擇新聞背景材料與報道角度

2、主題集中，一事一報。

3、開門見山，忌寫套話。

4、客觀敘事，舍棄細節。

5、注意變動，致力追蹤。

6、題材廣闊，應用廣泛。

二、綜合消息

綜合消息：對同類事物或一事物的多側面情況進行歸納綜合的新聞報道。具有鮮明的主題和很強的指導性。寫作要求：

1、占有材料，明確主旨。

2、合理剪材，發掘本質。

3、點面結合，事實說話。

4、注重根據，交代來源。

5、客觀敘事，注重分析。

三、短新聞

簡訊：用最經濟的文筆，通常以一二百字，甚至一兩句話、數十字，簡明扼要、一目了然地迅速報道新近發生或發現、有社會意義的事件。

快訊：用最快的速度、簡潔的一兩句話報道重大突發事件或特別重要的新聞中最重要內容。快訊一般用于特別重大的新聞。

基本特點是：

1、結構簡單

2、敘事簡明。

3、一般一事一報，只突出最有新聞價值的那部分事實，不旁生枝蔓；

4、要求簡而不陋，文字雖短而意思明確

5、敘述盡可能生動活潑，富有吸引力。

五、新聞述評

1、定義： 記者述評或述評新聞。夾敘夾議的文體，介于評論和消息之間。特點是以事實為由頭，對事實展開論述，以分析事實或評價事實為目的，因此有較強的時評味道。

2、特點是：有述有評，邊述邊評，述評結合。它往往在敘述新聞事實的同時，由作者直接發表一些必要的議論，鮮明地表達作者的觀點，借以揭示新聞的本質，幫助讀者理解新聞本身的意義。

六、精確新聞

１、定義：也稱精確新聞報道、精確報道，是指記者在采訪新聞時，運用調查、實驗和內容分析等社會科學研究方法，來收集資料以及查證事實，以報道新聞（meyer，1973）。

目前新聞界最經常使用的社會科學研究方法是民意調查。（羅文輝，1987）在大陸，也有人認為廣義的精確新聞泛指以各種民意調查結果為新聞報道。（姜秀珍，1998）

２、特點：

以數據來報道新聞事件，更顯客觀、公正，更具說服力

時效性差，不適合突發性事件，比較適合社會問題的報道；

缺乏人情味，不生動，不容易吸引受眾；

需要一定文化水平，需要動腦筋，讀者面較窄；

不能確保數據一定真實地反映了現實。

3、精確新聞的公布原則

第六章 評論分析的基本視角

一、新聞評論的基礎知識

1、定義：媒體編輯部或作者對新近發生的有價值的新聞事件和有普遍意義的緊迫問題發議論、講道理，有著鮮明針對性和指導性的一種新聞文體，是現代新聞傳播工具經常采用的社論、評論、評論員文章、短評、編者按、專欄評論和述評等的總稱，屬于論說文范疇。

2、特征：

新聞性：新聞性是新聞評論區別于其他論說文的根本特征。

論理性：

公眾性／群眾性

3、分類

分類標準/類 別

體裁規格

社論、評論員文章、短評、按語、專欄評論、述評

論證方式

立論性 駁論性

評論主體

代表編輯部，代表讀者

評論對象

政治評論、經濟評論、體育評論、文娛評論

是否署名

署名評論 不署名評論

二、分析視角

1論述范圍。

（一）選題分析、選題：選擇所要評價的事物或所要論述的問題，確定評論的對象和、怎樣評析：（1）是否具有現實性、針對性：從實際出發，與社會生活緊密相連。（2）是否具有思想性

（二）立論分析、定義：形成或提出結論或觀點。、怎樣評析

1)立論必須遵循準確性原則

2）立論必須有新意

3）立論要有預見性

（三）要素分析

1、論點分析

（1）論點的提出必須尊重客觀、直面現實，不能把荒謬、悖理、歪曲事實的東西作為論點。要準確使用概念和判斷。

（2）論點要有新意

（3）論點要鮮明全面

2、論據分析——論據要真實、準確；典型充分；與論點之間有內在邏輯關系

3、論證分析

論證：就是運用和組織論據去說明和證實論點的過程和方法。

基本原則：論證要準確地闡明論點和論據之間的內在聯系，能夠將觀點和材料有機地統一起來，使評論具有邏輯性。

（四）結構分析/形式分析——言之有序

評論的結構一般分為引論、本論和結論。

遵循以下原則：

1、根據文章評論的對象的實際情況，內在邏輯關系、發展變化規律，圍繞中心論點組織材料；

2、考慮讀者的接受水平，按照受眾的認識規律和心理需求安排結構。

（五）文風分析

“言之無文，行之不遠”。（孔子語）

1、評論語言的通俗首先表現在質樸自然上。

“字沒有高低貴賤之分，全看用的恰當與否。連用幾個偉大，并不足以使文章偉大。一個很俗的字，正如一個很雅的字，用在恰當的地方就起好的作用。”

2、恰當地運用修辭

3、語言充滿真情實感

第七章 主要評論類型的分析

一、社論

1、定義：代表編輯部就當前國內外的重大時事和問題發表的權威性言論。社論具有制度性，在制度上代表媒體。

對于作者來說，這是一種原則認識。

這些文字是我自己寫的，但卻未必無折扣地表達出我的意思。因為文字既要在公開的刊物上發表，地方又是在國難前線的天津，寫文章時便不得不顧慮到地方的環境和刊物的地位，尤其是報上的“社評”，文章既由報館負責，寫文章的人便需忘掉了自己。（《大公報》主筆王蕓生）

選題 風格 周期、發表頻率

機關報 重大、政論本位 政論色彩，莊重、規整、平衡、穩定 長、低

市場化報紙 范圍廣，新聞本位 時評色彩，個性化 短、高

2、社論評析的視角：

選題恰當，選題范圍逐漸擴大，重大的政治、經濟問題擴大到人們關注的焦點問題。著眼于實際

說理透徹：抓住事物的矛盾和關鍵環節，以理服人。

文風平易近人，短而精萃，質樸感人

二、本報評論員文章、特約評論員文章

本報評論員一般認為是中型評論，重要性僅次于社論。與社論只是規格上的區別，沒有原則性區別。

評論員文章分為署名和不署名

特約評論員文章由本報評論員文章發展而來，主要是加重作者的身份。篇幅較長，也被稱作“超重型評論員文章”（3、4千字）

三、專欄評論

發表在各種評論專欄里，個人署名的評論。這類評論選題廣泛，大到國家大事，小到個人見聞，都可以議論；形式活潑，長短自由，個人風格明顯。

四、短評

短小精悍的評論，有署名和不署名之分。不署名代表編輯部集體意見，一般配合新聞報道發表，針對性、思想性和時效性強；署名短評一般代表個人意見。總體上：“攻其一點，不及其余”，論題單一，篇幅短小，分析扼要。目前，由于專欄評論的興起，一般納入各種專欄評論，單獨發表的不多見。

五、編者按

編者按是一種最輕便、最簡短的評論形式，一般只有一兩百字。大體分為兩類：

評論性——提煉文章的思想，或加以發揮

說明性——介紹背景、意圖。

特點：依附性，不是獨立的文體；精煉——直接發表意見，不論證；靈活簡便，及時。代表編輯部表態，多用于慎重場合，必要處，不可濫用。

編后：一般簡要說明編輯部對報道的基本態度，借題發揮，因事議論，深化主題。

第八章 深度報道分析

一、深度報道的基本知識

新時期中國深度報道的興起于20世紀80年代中后期,90年代，電視深度報道興起。

1、定義：

（１）西方視野的深度報道本（ｉｎｄｅｐｔｈ ｒｅｐｏｒｔｉｎｇ）“三層報道”概念

使昨天的新聞背景與今天的事件發生關系，以獲得明天的意義。

(以今日之事態，核對昨日的背景，從而說出明日的意義)

在“五w”理論的基礎上，將五個w和一個how的內涵加以擴大。

（２）《新聞學大詞典》：運用解釋、分析、預測等方法，從歷史淵源、因果關系、矛盾演變、影響作用、發展趨勢等方面報道新聞的形式。深度報道不滿足于向受眾提供簡單的新聞事實，而是使新聞要素進一步深化，要求一方面剖析新聞事實的內部，另一方面展示新聞事實的宏觀背景，從總體聯系上把握其真實性。深度報道突破了‘一人一地一事’的模式，要求對新聞事實進行跨時空的，由里到外的綜合反映。”

2、特點：

（１）題材的重要性。（２）背景的廣闊性。

（３）材料的詳盡性。（４）內涵的深刻性。

（５）體裁的綜合性。

3、分類：

（１）獨立文體的深度報道與組合文體的深度報道

◆獨立文體：

解釋性報道

調查性報道

預測性報道

◆組合文體：

整合報道

系列報道

(2)全國好新聞評委會/中國新聞獎報道分法:

◆系列性報道

◆組合性報道

◆連續性報道

（３）在內容的結構組織形式上，可以分：分析性報道、綜合性報道、跟蹤性報道、說理性報道和探索性報道5個種類。

◆分析性報道

◆綜合性報道

◆追蹤性報道

◆說理性報道／研究性報道

◆探索性報道

二、分析視角

一篇優秀的深度報道通常包括如下二項具體指標的部分或全部：

事件、背景、有關資料、說明、原因、意義、過程、分

析、前景、時效、時態和建設性意見。

第九章 經濟新聞分析

一、經濟新聞概述（economic journalism）

1、定義

◆ 經濟新聞是有關生產、流通、分配、消費等一切經濟領域新聞的總稱。經濟新聞就是新近發生的具有新聞價值的經濟活動或經濟工作事實的報道。

◆ 經濟新聞是人類社會最新的經濟活動、經濟關系和最新的自然經濟現象及其發展趨勢的報道。

◆經濟新聞是關于人們如何進行經濟選擇的報道。

經濟新聞有廣義和狹義之分，廣義的經濟新聞包括經濟消息，經濟通訊，經濟調查報告和經濟時事評論等；狹義的經濟新聞專指經濟消息。

2、特點

◆內容專業性強：它涉及到一定的經濟理論和經濟專業知識

◆報道范圍廣，全球化

◆服務性和實用性

◆前瞻性

3、問題

膚淺

刻板

籠統

二、寫作要求與分析視角

1、抓核心事實,開門見山

2、通俗易懂,拒絕晦澀

3、數據處理巧妙合理

“省略尾數法”（數據的具體信息不是很重要）

用比率來代替龐大的數據。

用最簡單明了的方法把意思表達清楚。

提供一個參照對象,讓數字更有說服力。

4、選題視角：“當下發生的一切都可能是經濟新聞”

5、注意挖掘事件之間以及事件所涉及因素之間的關系

態度

資料

預測方法

6、通過報道人來反映經濟問題，以人帶事

7、讓枯燥的新聞幽默起來

第十二章 西方新聞作品分析

一、消息的主要類型及其特點

1、解釋性報道：通過大量使用背景材料，揭示新聞事件來龍去脈和深層意義的分析性報道。

◆揭示原因為主要內容

◆用背景性事實來解釋新聞事件

紐約時報星期日版主編萊斯特 馬克爾：解釋是以充分的背景為依據的客觀的加工過程，其中有一部分是評論。而發議論是一種受觀點和感情影響的主觀加工過程。解釋是新聞的組成部分，而發議論則幾乎應該嚴格地限于社論文章。

2、調查性報道：專門的揭露性報道，也稱揭丑式報道。

自主性：新聞界自主選擇揭露目標、自主進行調查。

新聞性：對象是現實生活中正在發生的，而且是讀者最為關心的問題

科學性：依靠客觀、準確、深入、細致的調查與研究

3、預測性報道：依據過去和現在已經發生的事實，對新聞事件、某一重要問題或重要領域的發展前景所進行的分析性報道。前瞻性和預見性是主要特征

◆內容上

◆表達方式上

◆報道結果上

4、服務性報道：為社會公共事務或人們工作生活中急需解決的非商務活動問題無償提供信息的新聞。也稱實用性報道，對消費者具有直接的使用價值。

◆實用性 ：研究讀者的具體需要，排憂解難

◆新聞性：廣義上包括專欄中的服務性文章

◆讀者立場

二、特寫的主要類型及其特點

1、按新聞價值標準分

（1）新聞性特寫

（2）趣味性特寫

（3）實用性特寫/服務性特寫

2、按內容分

人物特寫

風貌特寫

事件特寫

3、特寫與通訊

◆選題

◆結構

◆寫作風格

◆表達手法

三、西方新聞作品的分析角度

1、報道題材

2、報道角度

3、鉆石式報道結構：從個人的經歷、具體的事件出發，經過過渡段落，進入新聞主體，寫完再回到個人、具體的事件上。有時也以總結、懸念的方式收結。

4、表現手法