第一篇：選修合唱欣賞作業

摘要

《黃河大合唱》是一首波瀾壯闊的英雄史詩，傳遞著中華民族不屈不撓的精神，她產生于日本侵略者步步緊逼侵略中國的 危急時刻，在民族危亡的嚴重關頭，為了民族解放，為抗戰發出怒吼，而譜寫的歌曲。它時刻鼓舞著炎黃子孫發憤圖強，建設好自己的國家，其深遠意義在于它讓我們警鐘長鳴。即使在和平建設時期，在改革開放年代，它仍然提醒我們要居安思危。關鍵詞

音樂 黃河 大合唱

樂曲

欣賞 正文：

一：音樂創作的時代背景：樂曲誕生于日戰前最為慘烈的日子，那是一九三八年十一月武漢淪陷后的事，冼星海回國后深感民族危亡的深重，深知民眾的苦痛。在民族危亡的嚴重關頭，他站在 民族斗爭的前列。著 名詩人光未然帶著抗敵演劇三隊撤退，經過黃河，親臨黃河的險灘急流，目睹黃河船夫 們與狂風惡浪搏斗的情景，并聆聽了高亢悠長、深沉有力的船夫號子。1939 年 1 月，他抵 達延安，開始著手創作《黃河大合唱》的歌詞，很快就在春節聯歡會上朗誦了歌詞。冼星海 聽后異常興奮，為了民族解放，“為抗戰發出怒吼”，他縱筆譜寫歌曲。僅用一周時間就完成了這部大型聲樂作品的全部曲作。1939 年他去看 望病榻上的青年詩人張光年，聽其講述黃河奔騰呼嘯的壯麗情景，聽其歌頌黃河的詩句逐蕩 起共鳴，樂思如潮。是年 3 月 26 日始半月之內完成作品。《黃河大合唱》就是 在抗戰進入相持階段的極其困難關頭而誕生的。

二、洗星海的基本情況 1918 年入嶺南大學附中學小提琴，1926 年入北京大學音樂傳習所、國立藝專音 樂系學習。1928 年進上海國立音專學小提琴和鋼琴，并發表了著名的音樂短論《普遍 的音樂》。1929 年去巴黎勤工儉學，從師于著名小提琴家帕尼?奧別多菲爾和著名作 曲家保羅?杜卡。1931 年考入巴黎音樂學院。在肖拉?康托魯姆作曲班學習。留法期 間，創作了《風》 《游子吟》 小調小提琴奏鳴曲》等十余首作品，1935 年回國后，《d 積極參加抗日救亡運動，創作了大量戰斗性的群眾歌曲，并為進步影片《壯志凌云》 《青年進行曲》，話劇《復活》 《大雷雨》等譜寫音樂。抗戰開始后參加上海救亡演劇 二隊，后去武漢與張曙一起負責開展救亡歌詠運動。1935 年至 1938 年間，創作了《救 國軍歌》 《只怕不抵抗》 《游擊軍歌》 《路是我們開》 《茫茫的西伯利亞》 《祖國的孩子 們》 《到敵人后方去》 《在太行山上》等各種類型的聲樂作品。1938 年任延安魯迅藝術 學院音樂系主任，并在“女大”兼課。教學之余，創作了不朽名作《 黃河大合唱》和 《生產大合唱》等作品。1940 年去蘇聯學習、工作，1945 年 10 月 30 日卒于莫斯科。

基礎能力。大合唱講究音色整齊，節奏舒緩自然，音高準確，速度適中，力度均衡，特別是各種表情記號的準確度要把握好。好聽的大合唱達到了這些要求，就能讓您如癡如醉，仿佛進入了音樂天堂。

三、合唱欣賞

1、聲音技巧。這個評判標準對音色的美感，聲部統一性、平衡性要求較高，是對大合唱有些研究較為專業的音樂人練習時所重點強調的。音色如果不一致，很多聲音發出來就難合到一塊去，就比如一個高一個矮的人站在一起，不協調。好的合唱應該是均衡而協調，合唱的均衡取決于聲音的音量、音色的平衡；合唱的協調取決于聲音的諧和、音準。

2、藝術表現。音樂要實現從感性上升到理性的升華過程，可得注意音樂的整體性和感染力了。具體表現在結構感、韻律感和色彩感上。這與獨唱有很大的區別，做到了這點，大合唱的魅力就盡顯無遺。

3、在欣賞的同時觀眾還要富于聯想。美妙的歌聲必然帶著情感因素，激發觀眾的喜怒哀樂，從而產生意境聯想，享受音樂帶來的美妙的藝術享受。

四、洗星海創作風格：冼星海根據不同內容，創造具有不同個性特征的音樂形象，或以具有沖擊力的節奏和挺 拔高昂、富于棱角的旋律，表現激昂慷慨的情緒和威武豪壯的氣勢；或以氣息寬廣的旋律、舒緩沉著的節奏和抒情含蘊的音調，體現革命人民豐富的內心世界。

五、個人欣賞：欣賞《黃河大合唱》，不僅是獲得美的享受，而且還獲得了思想的啟迪和鼓舞，相信每一個 華夏兒女聽后都會心潮澎湃，熱血沸騰！黃河是我們的母親河，是中國人民不屈不撓永遠壓不跨打不倒的象征。欣賞《黃河大合唱》，更感受到了中華民族在困境中怒吼的力量。體會 到強烈的民族精神與愛國主義情感，雖然年輕的我們沒有經歷那一場戰火紛飛，生活在已給 和平而幸福的年代，但是絕不能忘記那段恥辱的歷史。鴉片戰爭以來，中華民族不甘忍受恥辱，前赴后繼，用血肉長城驅逐了侵略者，譜寫了一曲曲悲壯的戰歌。今天，作為大學生的我們要熱愛祖國、報效祖國，要有把祖國建設得繁榮富強，實現中 華民族的偉大復興的崇高理想。今天我們中華民族正處于復興的關鍵時期，每個炎黃子孫都 在為國家的繁榮富強而努力。今天，熱愛祖國、報效祖國，把祖國建設得繁榮富強，實現中華民族的偉大復興，是每個中 國人的崇高理想，是愛國主義的本質所在。中華民族精神是一個歷史范疇，在不同社會發展 時期、不同階段，有著不同的具體內容。在我國歷史上，中華民族精神從來就是動員和激勵 中國人民團結奮斗的一面旗幟，是每一個真正的炎黃子孫所應有的骨氣和膽識，是各族人民 共同的精神支柱！那個時代的人們啊，你們是黃河，是不朽的黃河曲。而在這個過程中，《黃 河大合唱》就是一面鮮艷的旗幟、一個 堅定的支柱！

第二篇：青蛙合唱(欣賞)

活動目標：

1、初步感受到并用嗓音與動作創造性地表現音樂的高低與強弱變化。

2、喜歡欣賞音樂，初步養成良好的欣賞習慣。

活動準備：

1、準備一大一小的兩只青蛙教具。

2、教育掛圖《青蛙合唱》

活動過程：

1、幼兒談話，生活經驗引入。

（1）幼兒猜長滿荷葉的池塘里來客人了，是誰呢?

（2）幼兒認識“老青蛙”、“小青蛙”。

（3）幼兒感受并嘗試用嗓音表現老青蛙低、粗、啞、響的聲音與小青蛙高、細、亮、輕的聲音。

（4）幼兒學小青蛙和老青蛙的聲音。

2、幼兒欣賞音樂，初步感受音樂特點

（1）第一遍欣賞

注意聽什么時候是小青蛙唱歌，什么時候是老青蛙唱歌。

（2）第二遍欣賞

在聽到小青蛙的時候，雙手舉過頭頂做青蛙；聽到老青蛙是，雙手放在膝蓋附近做青蛙。我們來試試吧！

（3）全曲聽完后，教師把最后一句再彈一遍引導幼兒討論

這時候是誰在唱歌？

幼兒理解“合唱”概念：原來是小青蛙和老青蛙一起在唱歌，這種唱歌的方法我們叫“合唱”。

3、幼兒進一步體驗音樂的節奏與結構。

師手持青蛙教具（左右各持一種）跟著音樂在涂上按節奏演示：荷葉的大小代表音樂力度的強與弱，一張代表一小節。力度強的小結大青蛙跳到大荷葉上；力度弱的小結小青蛙跳到小荷葉上；最后兩小結大小青蛙一起跳。（教師手持教具跳時，根據音樂的強弱加重或減輕跳的力度和弧度，讓幼兒從教師的動作中也感受到音樂的強弱。）

4、幼兒實踐游戲訓練

（1）那我們來跟著音樂來玩《青蛙跳荷葉》的游戲。

請幼兒分成兩組一組是老青蛙、一組是小青蛙跟著音樂有節奏地跳。

游戲前引導幼兒自己思考并嘗試解決以下問題：“老青蛙應該跳的重還是輕？小青蛙呢？”

（2）第二遍游戲時幼兒可增加學青蛙叫，并體會最后一句合唱部分和諧的感覺。

（3）這么好玩的游戲我們去和其他小朋友一起玩吧！

第三篇：選修作業

長 春 大 學

期末考試論文

農村合作經濟理論和組織變遷研究

姓

名： 學

號： 院

系： 專

業： 指導教師： 申請學位：

倪明振 271040423 軟件學院 軟件工程 張曉輝 學士學位

二○一一年十一月

農村合作經濟理論和組織變遷研究

倪明振

【摘要】：

十六屆五中全會恰如一陣春風，提出了“生產發展、生活寬裕、鄉風文明、村容整潔、管理民主”的社會主義新農村的建設要求，在這良好的政策背景支持下，我國的“三農”問題迎來了攻克的大好機遇建設社會主義新農村離不開村民自治的推進和完善村民自治是有中國特色的基層民主制度，也是我國農村社會的重要治理方式，已經催生和引發了一系列積極的社會政治變遷，對鄉村及整個國家的政治民主化和政治體制改革產生了越來越大的積極影響這無疑也是實行村民自治和民主選舉富有歷史意義的成果，也顯示了鄉村“草根民主”巨大的生命力及重要的價值但是，在新的形勢下，村民自治制度也有其內在發展的不均衡性，影響了新農村建設的進程 本文以“建設社會主義新農村”為背景依托，以“村民自治制度”為切入點，運用制度變遷理論分析目前村民自治的主要問題——制度的非均衡性，并在此基礎上提出了我國村民自治制度的完善措施在研究該問題中本文綜合運用了文獻資料法、系統分析法、案例研究法及歷史研究法 本文主要有四部分組成第一部分，緒論，介紹本文的研究緣起與意義、相關研究文獻、研究的基本思路和創新等第二部分，村民自治制度的變遷，該部分主要運用歷史研究法并結合制度變遷理論分析了我國村民自治制度變遷的階段特征第三部分，新農村建設下村民自治的困境與新發展，該部分主要探討了當前我國村民自治的困境——制度的非均衡性，總結了新農村建設對村民自治的新要求第四部分，新農村建設下村民自治制度的完善，該部分從法律制度、村委會選舉制度、權利協調制度和教育培訓制度四個方面提出了完善措施。我國農村經濟合作組織一直是在曲折中成長,經歷了從解放前開展農村合作運動至解放后互助組、初級生產合作社至高級生產合作社的發展過程,直至人民公社取代了高級生產合作社,從此進入到農村合作組織新的發展時期。在未來的歲月里,我國農村合作經濟事業及各類農民專業合作經濟組織將呈現蓬勃發展態勢。【關鍵詞】：農村合作經濟組織;變遷;互助組;合作社;【作者】: 倪明振

學士學位

長春大學計算機科學技術學院

山東菏澤

130022 農村合作經濟組織是以農民為主體、實行民主管理、在自愿基礎上聯合起來，并以實現和維護農民自身利益為目的經濟合作組織。基本形式包括：①農民自愿聯合的組織，有加入和退出的自由；②是由成員民主管理的組織，組織發展方針和重大事項由成員集體參與決定。從世界各國經濟合作組織運動的過程看，經歷的形式多種多樣。我國解放前后農村合作經濟組織演變也經歷了從初級階段到高級階段的運動過程。解放前中國共產黨領導的農村合作經濟組織的變遷

在第一次國內革命戰爭時期，我黨就注重組織、支持、幫助群眾發展合作經濟，例如毛澤東、李立三等同志組織安源路礦工人在1922年成立了消費合作社，1925年廣東農協會在《關于農村合作決議案》中指出：“合作運動就是改革目前農民生活狀況的一種有效方法”。所謂合作運動，即是農民基于互助精神而組織的一種合作事業，主張消費、販賣、借貸3種合作方式。此時期合作組織還處于初創、無統一章程階段。

二次革命時期，黨在農村創建了十多個根據地，建起了紅色政權，邊進行革命斗爭，邊進行經濟建設，發展合作經濟。此間發表了許多有關合作運動的著作、法規。1927年毛澤東發表《湖南農民運動考察報告》，強調了合作社是農民需要的組織-1933年，中央頒布《合作社暫行組織條例》、《合作社發展大綱》，成立合作指導委員會，組建合作總社。1934年中華蘇維埃代表大會明確合作社發展的方針政策，提出國營、合作和私人經濟同時并舉的方針。1934年，消費、糧食、生產合作社總數達個，社員57萬人，股金60萬元。

抗戰時期，我黨堅持開展合作運動，主要發展流通領域合作，實行減租減息政策，但當時普遍存在著政府包辦的現象。1942年末在延安高級干部會議上，毛澤東指出：發展經濟，保障供給，強調發展經濟的重要方法是通過互助合作來發展農業和其他經濟。隨后陜甘寧邊區消費合作社發展迅速，見表1。1943年開展大生產運動，使農業合作發展迅速，各地的勞動力情況見表2。

解放戰爭時期，黨提出：反對強迫命令、由政府包辦代替的作法、不等價交換的錯誤傾向；強調自愿、互利、公平原則；宗旨是為群眾服務，把群眾利益放在第一；重點發展供銷合作社；要民主監督；組織婦女參加勞動。到1949年，全國供銷合作社有基層社22817個，社員1384萬人，股金1482萬元。解放后農村合作經濟組織的變遷

解放后我國農村合作經濟組織大致經歷了3個階段：互助組、初級生產合作社和高級生產合作社。

長期的封建社會，農業主要以小農經濟為主，農民始終處于貧困之中，生產資料嚴重缺乏，為解決生產中的問題，就尋覓到換工互助的辦法，這是農業勞動中相互協作的一種低級方式。民間的換工互助形式有：人工換人工；人工換畜工；畜工換畜工；伙喂牛等。解放前農民互助合作制度具有范圍小﹑規模小的特征，以2-3戶、3-5戶為單位，完全自愿，靠感情關系維系。

新中國成立初，土地改革完成，建立互助組織是農村恢復和發展生產的重要環節。中央成立合作事業管理局恢復國民經濟。恢復時期(1949年～年)的農業生產互助合作運動，形式是互助組，開始試辦私有制基礎上的農業合作社，即初級社。其規模較小，一般由幾戶、十幾戶農民組成，產權的制度安排是一種私有產權，是私有制基礎上的家庭經營，土地、生產資料、產品歸農戶私有，農民擁有收益分配權即剩余索取權。在生產過程中，換工互助，組織內部產品實行等價交換，是一種具有較低交易費用、組員之間多次博弈后形成的穩定的有效率的組織。

1950年中華全國合作社工作者第一次代表大會召開，通過各級聯合社、基層社章程決議，成立了中華全國合作社聯合總社，決定取替民國時期的中國合作協會，參加國際合作聯盟。1951年，中央在《關于1951年農林生產的決定》中指出：“各地要加強對互助合作運動的領導，加強互助組的發展與鞏固工作，達到進一步提高生產的目的”。

在1949至1952年農村合作經濟工作中，主要把供銷、信用合作社、手工業合作社放在優先發展的地位。此期間合作組織發展迅速，見表3。

到1953年，有39.3%的農戶加入互助組，年提高到58.3%。這個時期，互助組是處于農村合作經濟制度組織的萌芽時期。剛開始的發展勢頭是好的，但后期出現急于求成的思想，發展非常快，農民思想上認識不足，大幫哄，生產力水平低，不適應生產關系的發展要求，從而對農村合作經濟產生了負面影響。

1953年，中央提出實現社會主義工業化，逐步實現農業﹑手工業和資本主義工商業的社會主義改造。此路線的提出推動了合作化的發展，從以互助組為中心，轉向以生產合作社為中心。此后生產合作社取代互助組。初級社與互助組的區別在于初級社實行統一經營。初級社是以私有、共有和公營組成的復合型產權結構，規模為30～40戶，保留農民土地等生產資料私有，但由合作社統一安排，按個人投入的勞動進行分配，土地和農具入股分紅。初級社對農民生產的積極性具有很大的激勵作用。

總之，從互助組到初級社，政府采用強制性制度變遷，但在政策上采用漸進式方式，農民進、退社自由，采取自愿互利原則，農民間交易費用低，效率高。初級社是農村發展的“最好時期”。

高級社特征是在農民自愿、互利基礎上的集體組織，生產資料集體所有的產權結構，社員擁有自留地不能超過當地人均土地的5%，統一勞動，按勞取酬，勞動成為農民收入的基本手段。

1956年中央要求在本基本完成初級形式的農業合作化，1957年基本完成高級形式的農業合作化。在這種方針的指導下，高級社的發展速度猶如排山倒海。1955年6月，高級合作社500個，入社農戶約4萬。1956年底，高級合作社增至54.4萬，入社農戶達10742萬，占總農戶的88.4%。1957年底，高級社增到75.3萬個，入社農戶的比重達95.6%，高級生產合作社成了合作化的基本形式。

從解放前我黨注重組織、支持和發展農村合作經濟到抗戰時間堅持開展農村合作經濟運動，至解放后農村合作經濟組織初級社的發展是較為成功的，有力地促進了當時農村合作經濟的發展。從初級社向高級社發展迅速的原因，是由于初級社雖比互助組能較好地解決農村的某些問題，但也存在矛盾。首先，生產資料私有制阻礙了統一經營和使用其次，生產資料及勞動力的統一經營及使用嚴重影響了農民的勞動積極性，導致了高級社對初級社的替代。

解放以后農村的農業生產從農戶單打獨干，從互助組到初級社，使生產在組織方式和分配機制上都發生了變化。然而土地和生產資料仍然歸農民私人占有。因此，初級社被認為是“半社會主義”，要向毛澤東倡導的“完全的社會主義”高級社過渡。在全國多快好省地建設社會主義浪潮中，由于猛烈批判“右傾機會主義”和毛澤東“社會主義高潮”的提出，使人們形成“寧左勿右”的思想，將合作經濟問題片面夸大為“兩條路線”的斗爭，只關注合作社的規模問題，而忽視質量，經營體制缺乏效率，根本不去考慮農民的意愿，違背了自愿原則，違背了馬列主義農業合作經濟思想的基本原則和客觀規律，經營管理混亂，侵害了農民的利益，造成了不可彌補的損失，這勢必影響了農民的生產積極性和穩定性。通過將農民的生產資料歸集體所有，將家庭的生產功能由集體勞動來替代，弱化家庭作為經濟組織所具有的功能，從而達到以國家政權為主導的小農經濟的改造。從組織規模和家庭功能弱化兩方面看，高級社已具備了人民公社的雛形，為人民公社取代高級社減少了組織制度變遷中的制度成本。在未來的歲月里，我國農村合作經濟事業，將進入到改革的發展時期，各類農民專業合作經濟組織將呈現蓬勃發展態勢。

【參考文獻】：

【 1 】：農村經濟綠皮書：2002~~2003 年中國農村經濟形式分析與預測【M】,北京：社會科學文獻出版社，2003.【 2 】：郭曉鳴、吳永紅.中國農村專業合作經濟組織的現實分析【J】.經濟學家，2004，（1）.【 3 】：傅晨：中國農村合作經濟:組織形式與制度變遷。中國經濟出版社，2006年3月

第四篇：選修作業

前言：在最新一節課職業生涯規劃的學習中，我更深層次的了解了職業生涯規劃的方法。為了更好地對自己未來做規劃，獲取就業的相關信息以及認識職場、了解職場，我對會計行業的職員進行了一次訪談。

職業生涯人物訪談

一、被訪人基本情況

姓名：張小姐性別：女

工齡：5年教育背景：本科

研究領域：會計，審計，出納

現工作單位：成都市某會計師事務所

工作職務：審計

二、訪談內容報告

問題1：請介紹一下您是如何找到這份工作的張：我是通過熟人得知公司招聘實習生，然后投遞簡歷，面試。在畢業前三個月都在該公司實習的，對基本的一些業務有了了解；畢業后，通過正式應聘，鄙視，面試就被錄取。錄用后也有三個月的試用期，期滿后，才正式入職。

問題2： 這份工作需要什么樣的知識，技能，經驗

張：從事審計工作首先要掌握會計的基礎知識，其次還要通過其他途徑了解企業主要業務及其流程、制度等，尤其是今后需要審計的業務和對象。目前從事這份工作最基本的技能是必須取得會計資格從業證書，并且具備初級以上的職稱，有一定溝通協調能力，對審計，稅法，財務成本管理都要比較熟悉。會優先考慮通過CPA部分科目的，要在該工作崗位長期發展，必須學習本部門現有的制度、文件、審計程序、審計報告。不過業務的熟悉和提升時需要在工作中不斷磨練的，當然，有工作經驗更好。

問題4：你認為什么樣的個人品質或能力對本工作來講師重要的呢？

張：跟財務會計是一樣的，誠實守信，客觀公正，堅持原則是最重要的。同時要有一定的風險意識，理解審計重要性。治愈能力，最基本的是熟悉審計的流程，在協助注冊會計師的工作中，不斷地學習與提升，讓工作更有效率。

問題5：單位對剛進入該領域的新成員提供哪些培訓？

張：從業后，單位會組織新成員了解本公司章程，財務法，學習企業主要業務及其流程，在進行考核。還會定期地對員工進行職業技能培訓和業務知識培訓，學習本部門現有的制度，文件、審計程序、審計報告。

問題6：據您所知，從事這種工作的人在單位或行業內發展的前景怎樣？

張：從事財務會計工作的人員，在單位或行業的發展前景還是可以的。我國的注冊會計師隊伍的人才缺口還很大，高級管理人員相對較少，可以先做基礎財務會計工作，積累了經驗后可以做主管，財務總監。一定要不斷地提升自己，考取注冊會計師資格證，也可以到會計師事務所，審計師事務所等單位發展。

問題7：該工作領域里初級職位和略高級別職位的薪水一般是什么水平？

張：初級職位薪水一般在2000——3000元吧，略高職位的薪水大概在5000元左右。問題8：您認為大學期間應該做什么才能進入這個領域？

張：首先你必須掌握好本專業的基礎知識，不管以后從事什么樣的工作，專業知識的運用都是非常重要的。再者，要利用各種機會參加社會實踐或實習，早點融入社會，培養實際動手能力，提高自身的職業技能。另外，還要多參加一些技能培訓和考試，廣交朋友，提高自己的溝通能力。

三、訪談總結

通過這次訪談我了解了訪問對象的相關工作情況，對會計審計的前景的發展有了更深入的了解。我知道了一些求職面試及支撐圣火的經驗與意見，并獲得了關于大學生如何提高求職競爭力的有用的建議。此次的訪談活動是我未來職業生涯的一次探索性活動。我現在大二，兩年后就面臨著找工作的考驗了，面對如此激烈的就業形勢，我們都要根據自身的興趣和專業，吸取別人的經驗，做好自己的職業規劃，朝著定下的方向一步步前進，希望我們都能找到稱心如意的工作，實現自己的人生價值。

翟琳麗2011060953

數學與軟件科學學院

第五篇：選修作業

《歌劇魅影》，2004年由喬·舒馬赫導演，杰拉德·巴特勒、埃米·羅森、帕特里克·威爾森、米蘭達·理查森等主演的一部影片。

劇情同舞臺劇版基本一致，只在個別背景和細節上有所改動。電影的最后一幕，年邁的Raoul買下八音盒，獻在已逝的Christine的墓前，而在墓前，他又發現了應該是由Phantom獻上的系有黑緞帶的玫瑰花，玫瑰花在30年后，人們已忘卻了那段往事的時候，絢爛又孤單的開放著，留給觀眾無限的感嘆與遐想……

詳細資料如下：

【導演】喬·舒馬赫Joel Schumacher

【編劇】安德魯·洛伊德·韋伯Andrew Lloyd Webber.....(stage musical)/(screenplay)&喬·舒馬赫Joel Schumacher.....(screenplay)

Gaston Leroux.....(novel Le Fantôme de L'Opéra)

【演員】

杰拉德·巴特勒Gerard Butler.....The Phantom

埃米·羅森Emmy Rossum.....Christine

帕特里克·威爾森Patrick Wilson.....Raoul

米蘭達·理查森Miranda Richardson.....Madame Giry

【類型】愛情 / 奇幻 / 驚悚 / 劇情 / 歌舞

【片長】143 min

【國家/地區】美國 英國

【語言】英語 法語 意大利語 西班牙語

【色彩】彩色 黑白

【混音】杜比數碼環繞聲 DTS SDDS

【評級】Rated PG-13 for brief violent images.【級別】

Australia:PG Singapore:PG Argentina:13 USA:PG-13 Brazil:14 Canada:PG Chile:14 Finland:K-11 UK:12 Norway:11 UK:12A Germany:6 Ireland:12 South Korea:12 Switzerland:12 Switzerland:14 Malaysia:U Greece:K Philippines:R-13 Czech Republic:12 Taiwan:PG-1

2【版權所有】The Scion Films Phantom Production Partnership

【拍攝日期】2003年9月15日-2004年1月15日

【簡介】

本片描述十九世紀發生在法國巴黎歌劇院的愛情故事。時值1882年，在歌劇院的地窖深處，傳說住著一名相貌丑陋、戴著面具、卻學識淵博的音樂天才，多年來他神出鬼沒，躲避世人驚懼鄙夷的目光，被眾人稱之為“魅影”(杰拉德·巴特勒飾)。他動輒以鬼魅之姿制造各種紛亂，趕走他討厭的歌手，甚至還干涉歌劇院的主角人選和劇碼安排。

在無意間，魅影發現小牌女歌手克莉絲汀(艾米·羅森飾)擁有不凡的天賦美聲，讓他傾慕不已。激賞之余，魅影決定不計一切代價，將年輕貌美的克莉絲汀調教成首席女高音。然而，最初發自于精神層面的音樂之愛，卻逐漸轉化成為強烈的占有欲。走火入魔的魅影更以實際行動，把所有妨礙克莉絲汀歌唱事業的人一一除掉。

后來，戲院的投資人勞爾(帕特里克·威爾森飾)認出克莉絲汀是他的兒時玩伴，兩人墜入愛河。魅影發現后，自覺遭到背叛，怒而砍斷舞臺大吊燈的鐵鏈，讓整座華麗的水晶燈砰然粉碎在觀眾席上。隨著魅影的破壞愈來愈血腥瘋狂，克莉絲汀對他的感情也逐漸從迷戀轉為恐懼、害怕和憐憫。

半年后，勞爾跟克莉絲汀秘密訂婚，魅影突然現身于歌劇院的化裝舞會，強迫歌劇院演出他親手譜作的歌劇《唐璜》，并指名由克莉絲汀擔任女主角。心煩意亂的克莉絲汀，半夜奔至父親墳前哭訴，勞爾則誓

言要與魅影周旋到底。

在《唐璜》首演當日，歌劇院四周布滿警察，孰料魅影竟然殺死男主角，親身改扮上場，與克莉絲汀演對手戲。在戲演到最高潮時，克莉絲汀當眾扯下他的面具，魅影羞愧心碎之際，動手將克莉絲汀擄至他的地下密室。勞爾追蹤至地下，和魅影展開對決，卻被他用繩索勒住，魅影藉此要脅克莉絲汀答應求婚。為了保護愛人勞爾，克莉絲汀毅然傾身，狠狠吻著魅影那張仿佛被地獄詛咒的臉。至此，這場愛情的勝負已定。絕望的魅影送走緊緊相擁的這對戀人，在警察和群眾闖入地下密室前，悄然隱去，只留下一張似笑非笑的凄涼面具……

電影影評

《劇院魅影》，講述了一個發生在1881年的巴黎的故事。一個卡西莫多似的苦命人游蕩在巴黎歌劇院迷宮般的地下室中。年少的不幸讓人們同情他的身世，但丑陋的面容更使人們對他恐懼與排斥，不知道他來了歌劇院多少年，但他安于成為人們心中的魔鬼，成為歌劇院的幽靈。

這幕歌劇，便是講述這個劇院魅影的傳奇故事。

一出悲喜劇

在這場歌劇中，有人只出現短短的一瞬，便消逝了。有的人卻經歷物是人非的變遷，依然健在。有的人咆哮命運的不公、向社會報復，有的人享受貴族的榮耀與幸福，安享生活。沉陷于愛情的泥沼，或者為愛瘋狂。所有的一切，都發生在巴黎歌劇院的劇場內。這是一幕愛恨交織的悲喜劇。結局出人意料，卻也是皆大歡喜。

一個關于愛的故事

什么是愛？誰能說得清道得白呢？兩情相悅的幸福，背后總有自我犧牲的悲壯。包容是愛，寵溺是愛，暗戀是愛、依戀是愛、虐戀也是愛……我們每個人都深深的陷入愛的漩渦。期待著、享受著、回味著、追憶著愛。

劇院魅影，一個出生于貴族家庭的“象人”，面具是他來到這個世界以后穿的第一件衣裳。僅僅是因為他的容貌。他被光鮮的世界排斥了，沒有尊寵、沒有關愛。漂泊四方，在任何地方都成為別人獵奇的目標，甚至成為馬戲團鐵籠中的小丑。……

喜愛“魅影”這個角色，因為他雖然容貌丑陋，但這掩蓋不住他那與生俱來的貴族氣質，遮蔽不了他出眾的才華，也無法抑止他對愛的追求。他愛克里斯汀，一個巴黎歌劇院里看上去默默無聞的舞者。“魅影”為她創作優美的音樂、華麗的歌劇、教導她歌唱、訓練她的舞姿。幫助她成為一個令整個巴黎傾倒的女神。“魅影”以為克里斯汀就是他的，或者說是因為他向她傾注了所有的熱情。她代表了他所有的理性（對音樂的熱愛）與非理性（對愛的癡狂）的追求。當克里斯汀與拉烏爾在巴黎歌劇院的樓頂海誓山盟的時候，魅影的心碎了。再次感到無依無靠、被拋棄。凄厲的呼喊響徹巴黎的夜空，卻仍然無法改變命運的安排。他并不想復仇，或者說，他也知道自己無力改變現實世界中的一切，所以他才會使用偷梁換柱的手法，殺死皮昂吉，把自己扮演成唐璜，成為他為克里斯汀創作的歌劇中的角色，在厚厚的披風下掩飾自己的面容，在警察遍布的巴黎歌劇院中，在舞臺上與他心中的愛人上演這幕絕唱。希望在他自己創造的世界中，成為愛的主宰。

也許，他知道，在現實上演的悲喜劇中，他必須死。他帶走了克里斯汀，然而，他真的是為了占有她、霸占她嗎？未必。因為當克里斯汀不在乎他的容貌，給他深情的一吻時，他顫抖了。我甚至能感覺到那副“怪獸”似的臉上在流淚。這是一種幸福的感覺，一種常人難以體味的幸福。他并不殘忍，也不缺同情心，他需要的是他人的尊重，所愛的人對他的尊重。

他可以放棄克里斯汀，讓她與拉烏爾遠走高飛。但希望看到克里斯汀的坦誠，看到拉烏爾的執著。當拉烏爾寧肯被吊死，也不愿放棄克里斯汀的時候，魅影明白了，這個看似柔弱的男人，擁有更大的勇氣。對愛的追求，能給人和脆弱的人帶來巨大的勇氣。愛的力量能促使我們忘記一切恐懼、去爭取。

也許我們可以說，魅影的殘忍來自于他童年的不幸經歷、來自于他自卑的人格。但我們又怎能評價一

個人人格的優劣呢？每個人都是在一次次的傷害中成長。受到別人傷害的時候，往往也會傷害別人。但我覺得，拉烏爾對克里斯汀的愛，更多的是一種對年少伙伴的夢幻般想象。或者說，歌劇在對他們兩人愛情的刻畫上多少顯得有些單薄。讓人感到只是一個灰姑娘遇見王子的夢幻。甚至讓人以為，克里斯汀因為拉烏爾貴族的身份和財富才跟他在一起的。

而拉烏爾和克里斯汀后來怎樣呢？無從得知。歌劇開始的拍賣會上，為什么只有拉烏爾一個人呢？克里斯汀呢？30年的時間已是滄海變桑田，但這個傾城的美麗女孩，是否已長眠地下了呢？更不知道她是否還記得那個擁有丑陋卻極富才華的 魅影。

一種令人心醉的美麗

華麗的服飾、精致的布景、變幻莫測的舞臺，再加上專業的演員。使得這幕百老匯的歌劇顯得如此美麗。從演出開始，巴黎歌劇院的拍賣會上展示第663件拍品的時候，就感覺自己仿佛來到了1911年的巴黎。昏暗的拍賣會現場、垂垂老矣的拉烏爾，落滿灰塵的海報，有些機械失靈的鐃鈸，傾覆的吊燈，讓人情不自禁的投入其中。

倏的一下時空倒轉，30年前的巴黎歌劇院一片金碧輝煌。《漢尼拔》的排演，有些耍大牌的皮昂吉腆著肚子在演唱。燈光照得他將軍的盔甲閃閃發亮。只有驚嘆的份。……

當場景轉移到歌劇院的地下湖時，干冰營造出夢幻般的效果。小舟在湖面穿行。魅影此時仿佛變成駕駛貢多拉的船工，引領著克里斯汀來到他的宮殿。

當拉烏爾與克里斯汀為了避開魅影，來到歌劇院樓頂的時候，背景墻上顯現的是19世紀巴黎的迷人夜景。街巷里閃爍的燭光與滿天繁星呼應。仿佛在星河中徘徊。

克里斯汀來到她父親的墓前傾訴心聲與困擾。魅影出現在十字架旁。深情的演唱，矛盾的心理，灰暗的服飾、蒼白的面具，加上幽暗的十字架。讓人也為他感到無限悲哀。

而當歌劇的最后，一個女孩來到曲折的地下室，發現魅影那件披風下的面具，拿起端詳、定格的時候，忽然間感到時光流轉。這感覺不亞于電影中的蒙太奇鏡頭。看到這個場面，我是第一次徹底折服于劇場演出的魅力。令人無法言表的感動，那是一種令人心醉的美麗。

第一次進上海大劇院看演出，深深的折服于歌劇的魅力。只能說，《劇院魅影》帶給我的感覺，就是一段傳奇，一出悲喜劇，一個關于愛的故事，一種令人心醉的美麗。

幕后花絮

[2] 影片改編自英國著名作曲家安德魯·洛伊·韋伯創作的歌劇《歌劇魅影》(Phantom of the Opera)。歌劇《歌劇魅影》是根據法國作家卡斯頓·勒胡(Gaston Leroux)的小說《Le Fantom De L'opera》改編而成。《歌劇魅影》屬于法國通俗小說，指十九世紀到二十世紀初在法國興起蓬勃的各種驚險、偵探、愛情小說。它在當時其實并不是很有名的小說，甚至也不是勒胡最有名的小說。但是在二十年代，它卻成為無聲電影和早期恐怖電影的寵兒，在中國，早期的經典黑白影片《夜半歌聲》也是根據此書改編的。1986年，安德魯·洛伊·韋伯將這個故事創作成了歌劇，1986年10月首度于倫敦Her Majesty劇院公演。全球演出后至今門票收入已累積達32億美金，總計巡回多達18個國家、超過100個城市，觀眾人數逼近7千萬人次，票房超過《貓》、《日落大道》等同級知名歌劇。

其實早在1988年，音樂劇的創作者安德魯·洛伊·韋伯就想將其拍攝成電影，但影片最終籌拍了十年才得以實現。雖然音樂劇和電影本質不相同，但韋伯卻對自己的新嘗試，等了18年才拍成電影的作品，感到特別的滿意。韋伯說：“我一直不明白，為什么有人每年要回到倫敦或紐約的劇院里看這部音樂劇。有的人甚至已經看過二三十遍。”不過，當電影版要上映時，他倒提出了最佳的“觀影守則”：“不要去比較劇場與電影的版本，只要純享受電影院里的《歌劇魅影》即可。”此外，除原音樂劇內的知名樂曲外，《歌劇魅影》的電影配樂也由安德魯·洛伊·韋伯親自操刀譜寫。

執導過《捉鬼小精靈》和《8厘米》的喬爾·舒馬切爾擔任了電影版《歌劇魅影》的導演和編劇。原本制片公司對導演人選比較傾向于謝加·凱普爾(Shekhar Kapur)，但早在本片90年代的籌劃時期，喬爾·舒馬

切爾就已經成為安德魯·洛伊·韋伯心目中最適合的導演人選，在他的堅持下喬爾·舒馬切爾最終接過了導演工作。喬爾·舒馬切爾表示，原來的歌劇可以說是光芒萬丈的作品，這對于改編電影來說，既是機會，又是挑戰。

蘇格蘭演員杰拉德·巴特勒在影片中扮演男主角“歌劇院幽靈”，他也曾經在《古墓麗影2》(Tomb Raider：The Cradle of Life)和去年上映的《重返中世紀》(Timeline)中擔任過男主角，對于這部電影的邀請，他感覺非常高興，因為《芝加哥》等影片的成功，這部電影也被寄予厚望，能夠參加這部電影的演出，對這位年輕演員來說，的確是非常幸運。但另外一個他面臨的難題就是化妝，為了完美再現這個面目古怪的幽靈形象，化妝成為最耗費時間的一個工作，每次他都要在化裝間里花掉四個小時。

影片的女主角克里斯蒂娜由年僅18歲的新秀艾美·羅薩姆出演，導演喬伊認為艾美年紀雖輕卻潛力十足。艾美·羅薩姆7歲起就在大都會歌劇院演出，她擁有美妙的歌喉和出色的表演才華，這些都讓導演喬伊對她的嗓音深具信心。此外，艾美·羅薩姆曾演出過20多部歌劇作品，并接拍過許多熱門電視劇。

影片中的另一位男主角拉烏爾子爵由百老匯舞臺劇演員帕德里克·威爾遜擔任。帕德里克·威爾遜以往演出過《俄克拉荷馬之戀》里的西部純情男，也演過歌舞劇《一路到底：脫線舞男》中被迫全裸跳脫衣舞的貧窮男子，年紀雖不滿三十，但主演音樂歌舞劇的經驗卻十分豐富。在電影版里，拉烏爾的性格將比音樂劇版更為積極、主動，他與“歌劇院幽靈”的斗爭將更明顯，兩人的打斗動作也多，為此帕德里克·威爾遜還接受了不少武術訓練。

《歌劇魅影》的故事發生在法國的巴黎歌劇院。這個歌劇院，因為它的復雜結構和長久的歷史，本身就充滿了神秘的氣氛。該劇院有2531個門，7593把鑰匙，六英里長的地下暗道，整個歌劇院占地三公頃，有七層之高。而且，更驚人的是，在歌劇院的最地層，有一個容量130663.55立方尺、深6公尺的蓄水池。如果觀眾走到地下室的最下面一層，就可以看到它漆黑黏稠的水面。歌劇院每隔十年左右就要把這里的水全部抽出，換上清潔的水。據說這個水池是當年在修建歌劇院，發掘地下室的時候，不小心碰到地下水形成的。當時的建筑師Charles Garnier花了八個月的時間把所有的水抽干，但是為了使建筑物的地基堅固，他設計的地下室的墻和地板都是用雙層的防水結構。之后，他把最后一層充水，讓水把墻的縫隙填滿，使更結實。本來只是偶然設計的結構，但是在層層的地下室之下，忽然出現水池，竟然為電影造出了搖曳的燈光和形狀古怪的小船

1.All I Ask Of You(Reprise)[歌劇魅

2.All I Ask Of You [歌劇魅影 電影原聲

3.Why Have You Brought Me

4.Poor Fool, He Makes Me Laugh

5.Notes / Prima Donna [歌劇魅影 電

6.I Remember / Stranger Than You

7.Magical Lasso [歌劇魅影 電影原聲

8.The Music Of The Night [歌劇魅影

9.The Phantom Of The Opera [歌劇

10.Little Lotte / The Mirror(Angel

11.Angel Of Music [歌劇魅影 電影原

12.Think Of Me [歌劇魅影 電影原聲

13.Overture / Hannibal [歌劇魅影 電

14.Prologue [歌劇魅影 電影原聲帶]

此專輯（部分版）