第一篇：電影欣賞期末大作業(yè)

電影欣賞期末大作業(yè)：

安娜卡列寧娜影評

——觀《安娜卡列寧娜》有感

看完電影《安娜卡列尼娜》，有種很復雜的感觸，震撼、感動、悲傷抑或是無奈，太多感受，讓人來不及咀嚼。

十九世紀俄羅斯的上流社會里，高層首長卡列寧之妻安娜艷冠群芳，在火車上她邂逅了風流倜儻的伯爵渥倫斯基。渥倫斯基的熱情喚醒了安娜沉睡已久的愛情，二人產(chǎn)生了真愛，在當時社會強大的輿論壓力下，不顧一切地私奔，他們的愛情悲劇就此展開。雖然安娜勇敢地告訴自己的丈夫一切實情，希望能離婚，但看重社會地位的卡列寧，難以忍受奪妻的恥辱，以安娜最心愛的兒子做威脅，拒絕和安娜離婚并逼她放棄兒子。此刻，安娜已離家與渥倫斯基同居，懷了他的孩子，卻不幸流產(chǎn)，得了后遺癥，又對酒與藥物有了依賴性，經(jīng)過重重困難波折后，安娜的精神壓力變得非常大。后來，渥倫斯基承受不了社會壓力開始對她表示冷淡，安娜付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價，而現(xiàn)在所謂真摯自由的愛情也開始要被遺棄，她內心無法獲得滿足和平衡。最后安娜身著一襲黑天鵝絨長裙，在火車站的鐵軌前，讓呼嘯而過的火車結束了自己無望的愛情和生命，這段為道德和世間所不容的婚外情最后的結果由安娜獨立承擔，留下了無限感傷。蘇菲瑪索把安娜卡列寧娜，這個人物給演活了。風情萬種雍容華貴，渥倫斯基被安娜迷的神魂顛倒，當他與安娜共進晚餐時緩緩的脫去她的衣裙。也許是酒精和愛情的作用，讓安娜倒在渥倫斯基的懷里。這朵驕艷的玫瑰此時才徹底綻放！

主人公安娜·卡列尼娜是世界文學史上最優(yōu)美豐滿的女性形象之一。她以內心體驗的深刻與感情的強烈真摯，以蓬勃的生命力和悲劇性命運而扣人心弦。安娜第一次出現(xiàn)時的音容笑貌令人難以忘懷：她姿態(tài)端麗、溫雅，一雙濃密的睫毛掩映下的眼睛中“有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露??仿佛有一種過剩的生命力洋溢在她的全身心，違反她的意志”，在眼神和微笑中顯現(xiàn)出來。在這幅出色的肖像中展現(xiàn)了安娜的精神美，也提示我們去探究她的生活之謎。確實，在國外，在渥倫斯基的莊園里，安娜曾體驗過短暫的“不可原諒的幸?！?。她丟棄母親的天職，但內心無法平息因失去愛子而產(chǎn)生的悲傷；她想昂起驕傲的頭，宣稱她是幸福的女人，但卻擺脫不掉有罪的妻子的意識。她的靈魂一直受到折磨。而孤注一擲的、囿于自我的對渥倫斯基的愛又不可能得到相應的感情反響，安娜絕望了，她在臨終前滿含怨憤地喊出：“一切全是虛偽、全是謊言、全是欺騙、全是罪惡。”

安娜的形象在作家創(chuàng)作過程中有過極大變化：從一個低級趣味的失足女人改寫成真誠、嚴肅、寧為玉碎、不為瓦全的女性。托爾斯泰通過安娜的愛情、家庭悲劇寄寓了他對當時動蕩的俄國社會中人的命運和倫理道德準則的思考。作家歌頌人的生命力，贊揚人性的合理要求；同時，他又堅決否定一切政治、社會活動（包括婦女解放運動）對改善人們命運的作用，強調母親——婦女天職的重要性。作家世界觀的矛盾構成安娜形象的復雜性。一百多年來各國作家按自己的理解把安娜搬上舞臺、銀幕、熒光屏。安娜形象一直激動著不同時代、不同民族的讀者，這正說明安娜形象的藝術生命力是不朽的。

電影很具好萊塢特色，豪華的布景,盛大,的場面，(比如那場賽馬)．不時出現(xiàn)的歡快熱鬧的歌舞場面．但這種明顯被刻意營造出來的好萊塢大片氛圍．與故事本身的悲劇性質是完全不搭調的．我想，這就是所謂好萊塢大片的局限性吧！

只要有蘇菲瑪索飾演的安娜卡列寧娜在，這就是一部幾近完美的電影，她主宰了這部電影，她在電影中的一顰一笑，都帶著無法言說的非凡魅力，世人都喜歡她的美貌，這恰恰也是她的悲劇所在，好萊塢只知利用她的美貌，卻不可原諒的忽視了她的出色演技，（我想這也是她決定早早退休的原因之一．）讓我們來看看最后Anna臥軌自殺的那場戲中，純粹用眼神所表達出的那種迷茫－－無助－－絕望，到最后對死的毅然決然，世間還有幾個女演員能達到這樣演技的高度！

安娜與沃倫斯基的第一次見面是在火車站，當時安娜來到姐姐家?guī)椭惴蛘{和夫妻感情。在這里出現(xiàn)了兩個暗示，一個是安娜此時來調和別人的家庭生活，殊不知日后她的家庭也面臨了不堪的尷尬狀況，而她真正身在其中卻手足無措，這種對比十分強烈；另一個是在火車站有一個排查故障的老頭被火車軋死了，安娜說“這好像是一個不好的預兆”，果然安娜最后也在火車輪下自殺身亡。因此，影片的悲劇氣氛在一開始就奠定了基礎。

逃婚之后的安娜承受著巨大的打擊。丈夫感到了巨大的恥辱，認為安娜不安守婦道的消息會讓他臉面盡失。他還告訴兒子“你的媽媽死了”，不允許安娜再見到兒子。安娜此時最放心不下的就是那個還懂事的兒子，這才是她飽受煎熬的原因。安娜是一個勇敢的女人，她不顧及社會對她的爭議，不去理會傳統(tǒng)道德對她的束縛，一意孤行地與傳統(tǒng)禮教作斗爭，可以說她是一個獨立追求愛情的典型。我很贊賞安娜的勇氣，敢愛的人要比退縮的人值得敬佩，尤其是一個女人。聯(lián)系當時的時代背景，就不難發(fā)現(xiàn)安娜的眾叛親離是有根據(jù)的，她逃脫不了那個時代對人個性的壓制。所以，當她與這個時代格格不入的時候，她也就只能以死相告了。安娜的死不是逃避，而是一種不敢妥協(xié)的精神。她原本得以相信的依靠也遠走高飛，她最后的希望也煙消云散了。只可惜了她那個可愛的孩子，因此說，不幸的家庭中，受傷最重的往往就是孩子。此外，片中的幾個配角的分分合合也起到了對比作用，比如安娜的妹妹和列文的愛情。

電影當中還有幾個讓我覺得特別精彩的鏡頭。一個是沃倫斯基賽馬一段的鏡頭運用，賽馬的人、觀眾的反應、安娜和卡列寧的反應交替剪輯，有遠景、近景、特寫，有俯拍、仰拍，飛馳的馬蹄、馬背上的人、賽馬人眼中的觀眾，令人目不暇接，絕對一場拍攝賽馬（比賽）運動的好戲。其二是卡列寧家的房間設計也別出心裁，鏡頭在其中穿堂入室，令人想起《俄羅斯方舟》，人物對話不用正反打，前后景和變焦鏡頭的使用也恰到好處。其三是安娜和沃倫斯基在意大利游玩的一段，剪輯和配樂很好的體現(xiàn)了安娜的歡快心境。還有安娜回家看兒子的一段，她抱起兒子在房間內旋轉，用主觀鏡頭來表現(xiàn)，一圈、兩圈，突然鏡頭停住，固定在門口的卡列寧身上，歡快戛然而止。

關于電影，沒有過多想去表達的東西，更多的是內心無法用言語來表達的體會。我只是覺得生活中有很多東西使我們無法得到的，但是如果堅持去做了，那么一定要做好充分的準備。從物質到心理都必須去承受最后的結局，無論喜與悲。也許，更多的時候，我們可以選擇隱忍，關于生命的精彩，你可以放棄，只是做簡單的事。我們要學會知足，至少要知道什么是自己要的，什么時候該停止。有很多時候，我們總是不得不把事情想得很復雜，有很多東西確實也很復雜。但是，面對人生，很多時候是心態(tài)的問題。人生的旅途中，我們追尋的幸福并非在終點，而是，你一路應該有的態(tài)度。又有很多時候，我們知道要如何去做，卻偏偏做不到，那么究竟該怎么辦呢？生命就是如此，有很多東西需要你一路不斷去克服的，整個世界都太復雜了，包括個人。人生的長度不由我們控制，但是它的寬度完全可以由你來決定。很多事情是沒有對與錯的絕對標準的，所以，《安娜卡列尼娜》里究竟是誰釀造了這樣一個結局。很難去回答這個問題，也許，正是因為這個故事最后的結局，讓我們更多的去回頭看這個故事。

總之通過觀看本影片讓我獲益匪淺，人物的形象與魅力都是值得去品味的。

第二篇：電影欣賞作業(yè)-《后天》

選修課——電影欣賞《后天》電影觀后感

《后天》電影觀后感

今天在欣賞了美國科幻災難片《后天》，此次也是我第三次觀看這部大片，對我感觸很深。影片《后天》講述了全球氣候急劇反常，日本天降罕見的冰雹，大水淹沒了紐約，還有龍卷風、海嘯、暴風雪??自然界中幾乎所有的災難都在影片里一一的展現(xiàn)，讓我們身臨其境般地感受到大自然肆虐發(fā)威帶來什么樣的沉重打擊和毀滅。當這場災難來臨的時候，美國南部的居民紛紛舉家逃往墨西哥，而北部的居民已來不及逃離劇烈的溫降與死神迫近。氣象學家賀爾一行人在與災難斗智的同時，奮不顧身前往營救被困在圖書館的兒子——山姆。執(zhí)著的信念，堅強的毅力，濃濃的父子情深，在影片中得到更好的體現(xiàn)。

美國科幻電影《后天》所表達的主題是喚起人類的環(huán)保意識，塑造人類的生命價值，充分突出了值得人類深思的課題。這部電影，它不是把時間搬到幾十年后，而是讓災難轉眼之間席卷而來：洪水、冰雹、酷寒等就在眼前！一切不可抗力，就在眼前！

最近這幾年，不管你在世界的哪個角落，都可以清楚感覺到地球氣候異變。大陸冰雹，歐洲水災、印度熱浪、美國龍卷風等，這一切讓人不禁要問，地球究竟怎么了？世界衛(wèi)生組織研究指出，溫室效應是地球氣候異變的元兇。氣候暖化使得兩極融冰、海水增溫、洋流改變,美麗的自然景觀將由于氣溫變暖而消失；由于氣候變暖，各種疾病將在這個星球上大肆傳播??

我們的生存無不依賴于自然系統(tǒng)。人類文明與大自然的命運已緊密交織在一起，就如同心靈和軀體一樣密不可分。今天，人類不能再以一個征服者的面目對自然發(fā)號施令，而必須學會尊重自然、善待自然、和諧共處。保護自然、修復自然、維護自然生態(tài)系統(tǒng)的平衡與和諧，是我們義不容辭的責任。有句經(jīng)典名言“今日種下惡因，明日自食惡果”。今天我們享受著環(huán)境所帶來的舒適生活，如果明天我們肆意的破壞環(huán)境，那么后天就是末日浩劫！人們只有保護好環(huán)境，人類才能在地球上繼續(xù)生存。

影片《后天》有一個動人之處：在人類的大災難面前，親情、友情、愛情——人類的情感經(jīng)受了重大的考驗。人道主義的精神，社會秩序的井然有序，人與人之間的信任和互助等等，激發(fā)出人性的光輝。這也是它使得我們更深刻地意識到：面對災難，每個人都有自己的責任。

從這部美國科幻災難片《后天》電影中，我不僅看到了保護環(huán)境的重要性，也看到了父愛的偉大，在片中賀爾教授為救兒子不惜一死，而且在途中一名同伴死去了，但他并沒有放棄這次救兒子行動，冒著危險仍然堅持去紐約。人們常說母親的偉大，而在這部片子中體現(xiàn) 壹

選修課——電影欣賞《后天》電影觀后感 了父親同樣是偉大的。

我覺得看這部戲，主要是為了去體會那種視覺效果，從這個角度上講，《后天》還是技術分頗高的。按說看了這么多的大片，什么場面咱們沒有見過，驚天駭浪，冰天雪地，懸崖峭壁，龍卷颶風，樣樣兒都能找?guī)讉€范本出來，不過在這部戲里面，這些場面還是做的觸目驚心。影片《后天》運用了大量的特技制作，電腦特效做得相當精致，完成了風卷洛山磯、水淹紐約、冰封自由女神像以及大氣渦旋等等達到想象力極限的場景，真實的模擬了這次空前大災難的過程。當日本的天空落下了西瓜大的冰雹，行人慘死在冰林彈雨中；當數(shù)股龍卷風襲入洛杉磯，樓房如圖釘一樣被拔去的時候；當洶涌而來的海水淹沒整座紐約城，一艘龐大的貨輪若無其事悠閑的開進大街小巷；當紐約變成南極的冰川等，我們都為之驚嘆。

影片中，當我們賴以生存的星球重新呈現(xiàn)出純凈的蔚藍色，美麗是如此動人，美麗又是如此脆弱。“讓環(huán)境保護思想在我們的生活中提供一種幸福和沉穩(wěn)的感覺”——這將是我們給自己的一個機會、一種鼓勵、一聲祈禱。

貳

第三篇：英語電影欣賞作業(yè)

Mr.Peabody & Sherman

基本信息

并以全新故事加以動畫特效制成電影。

Story revolves around a world “the smartest dog” Peabody adopted a human boy, Mr Sherman and launched a wonderful journey.In order to let his adopted son can better to

witness the wonderful in the world, and he invented a time machine.Peabody through time and space with Sherman and adventure everywhere, and make all kinds of jokes.劇情介紹

《天才眼鏡狗》的主角皮博迪先生無所不能，他手中擁有哈佛的博士文憑，他在非傳統(tǒng)能源領域開拓了新的科技，他還在空閑時期發(fā)明了頂拳、撲街、后空翻，以及大街小巷無人不知的尊巴舞。然而皮博迪的志向遠不在此，他一方面秉承著“先成家后立業(yè)”的宗旨收養(yǎng)了被遺棄的小孩謝爾曼；另一方面又發(fā)明了世界上唯一一臺時光機，帶著兒子舍曼穿越時空環(huán)游宇宙成了皮博迪的終極夢想。時光機對于人類來說可謂是一柄雙刃劍，這項前無古人后無來者的發(fā)明一旦公布就舉世矚目。邪惡的人們想擁有它，只為穿越過去滿足自己的私欲；而善良如皮博迪，只為讓兒子舍曼開拓眼界，背后的父子之情令人感慨。

剛剛踏入小學校門的舍曼在上課的第一天就碰到了自己的“死敵”，小女孩佩妮古靈精怪，伶牙俐齒，課堂上兩人便針鋒相對起來，氣場大不合的兩人上演了所有爭斗戲碼，我們熟知的潑冷水、揪頭發(fā)、咬人等等。舍曼完全無法以一己之力處理和她的關系，于是用到了“狗爸”皮博迪的寶貝時光機。

如果說舍曼和佩妮的關系有如過山車一般跌宕起伏，那么時光機就是轉折點，陰差陽錯之間舍曼和佩妮游蕩到了古埃及。就在佩妮與古埃及王眉來眼去之時，兩人也在不經(jīng)意間引發(fā)了可能毀滅宇宙的大災難。

角色介紹

皮博迪先生/Mr.Peabody

Mr Peabody is a super genius, but he is a dog.He is a commercial giant, inventor, scientist, gourmet, Olympic Games medalists, musician...However, the most challenging things for Peabody is chasing the pace of the adopted son Sherman, he needs to

concentrate on on Sherman.From Sherman, he learned even a genius to understand one of the most important wordsnot only smart and cute.Penny “rule” with her elementary school, until she met the mind is more developed than her boy Sherman.However, she USES the natural with the moving temperament and her loyal and love, between the Sherman and she built a friendship bridge to stand the test of time.The show

All say children are the parents the continuation of life, “dog dad Peabody” and so, in order to give his son human Sherman to provide the most perfect growing environment, Peabody is try my best.In order to protect the son Sherman, Peabody broke through the bottom line, with his teeth to attack humans, run the risk of imprisonment.In “the genius of glasses dog,” once again we got the conclusion that the family may be the world's greatest strength, even beyond the “race”.Many viewers said that this scene touched the most soft place in my heart, be Peabody that “every dog should have a child” of “unconventional” affection in heart.“Genius glasses dog” the role of Mr Peabody omnipotent, he has a doctoral degree from harvard, he developed a new technology in the field of unconventional energy, he also invented the top punch in idle period, flapping street, a back flip, and streets are known zumba dance.Peabody ambition away from this, however, he keeps the tenet of “career” after married first adopted the abandoned child of luxury.On the other hand, invented the world's only a time machine, with the son Sherman across space and time to travel around the universe became Peabody's ultimate dream.Mary, queen of the French revolution

Sherman Mr Peabody's love, no matter how Mr Peabody, he is love Sherman.

第四篇：英文名著電影欣賞期末論文

人，往往好壞參半 ——《霧都孤兒》觀后感

人，往往好壞參半。

小時候的我們看電影時，很純粹，很簡單。人物一出場，我們就能根據(jù)他的外形、眼神、動作等一系列第一印象猜對他扮演的是正面人物還是反面人物。但是現(xiàn)在，不知道是我們的電影拍得越來越好，還是我們的想法越來越復雜，我很難對電影里的任務做一個簡單的評價：好人或者壞人。由羅曼·波蘭斯基（Roman Polanski）導演的《霧都孤兒》就是這樣的一個例子，里面是人物形象十分豐滿，我們對他們定義也往往很難用簡單的好人和壞人來概括。

電影的主角還是那個叫奧利弗的孩子，他長得很漂亮如精玉雕琢一般，再加上憂郁的氣質，十分惹人憐愛。奧利弗在孤兒院長大，經(jīng)歷學徒生涯，艱苦逃難，誤入賊窩，又被迫與狠毒的兇徒為伍，歷盡無數(shù)辛酸，最后在善良人的幫助下，查明身世并獲得了幸福。在這個曲折的過程當中，他遇到了兇殘的夏洛特和諾亞克萊博，碰到了好心給他吃住的老太太，還有兩個這里要分析的圓形人物：費金和南希。

在電影中并不起眼，但是不能沒有的人就是賊首費金。費金選擇的營生方式是充滿罪惡的，他手下控制著一些十幾歲孩子，教唆指示他們去行竊，自己坐地分贓甚至私藏小金庫。他利用孩子們的無知，教唆他們去犯罪以滿足自己的私欲。費金是罪不可赦的，這個惡貫滿盈的盜首形象甚至成為英文中教唆犯的同義詞。后來奧利弗被布朗洛先生收留，第一次感受到人間的溫暖，竊賊團伙害怕奧利弗會泄露秘密，費金用盡心機指使塞克斯和南希趁奧利弗外出還圖書時將他重新捉回賊窟。隨后費金又用威脅、利誘、灌輸?shù)仁侄纹髨D把奧利弗拉上賊船，成為自己的搖錢樹。他還用幽閉讓孤獨憂郁去熏陶一個天真純潔的心靈。顯然費金的行徑是邪惡的、無人道的。即使在盜賊團伙中費金也是十足的惡人，當孩子在街上出事奧利弗被抓時，費金大發(fā)雷霆、氣勢洶洶、甚至拳腳相加；當覺察南茜對奧利弗的惻隱之心后，他派人暗中監(jiān)視南茜，最后不惜耍弄陰謀、陷害同伙，導致南茜被殺。作為小說中惡勢力的代表，費金可以說是最齷齪、最令人厭惡和仇恨的，作者對他的描寫從外貌到內心，從居住環(huán)境到營生方式無一不充滿了罪惡與骯臟。身為賊首的他是小竊賊的教唆犯，是貪婪的守財奴，是陰險狡詐的無恥小人。

在揭露惡人罪行的同時，羅曼·波蘭斯基又把費金溫情人性的一面也展現(xiàn)給觀眾。當費金第一次見到奧利弗的時，便齜牙而笑并向奧利弗深鞠一躬，又握手表明自己希望有幸和他結為知己。雖然這個笑容背后隱藏著不為人知的陰謀，但卻能給身處凄苦中的奧利弗一個熱情的老翁形象。盡管費金教唆著孩子們偷盜，但他也照顧這些流浪兒的生活起居，賊窩里甚至充滿了歡聲笑語。費金常常被人辱罵成老混蛋、老怪物，但在孩子們面前他很少面目猙獰、惡語相向。在教孩子演習偷盜時，費金用的是滑稽的動作，逗得孩子們哈哈大笑，而不是用呵斥、體罰等殘酷手段。在小說的末尾“金活著的最后一夜”里，前去探獄的奧利弗面對這個曾經(jīng)收容他的老猶太跪倒在地失聲痛哭：“哦！上帝啊！寬恕這個不幸的人吧！”在此我們看到的不僅是奧利弗的善良，還有費金對他曾有的恩惠，可見這個老猶太的善與惡在奧利弗心中并存。也許這點善與他的罪大惡極無法相比，甚至被惡的陰影沖淡、掩蓋，但是人性中這些閃光的東西，讓我們看到了作者人物塑造的真實與豐滿。

可見，費金的形象是十分立體豐富的，他既是倫敦賊窩的頭子，調唆利用流浪兒為他偷盜，另一方面他照顧孩子們時又有著其溫情的一面。

另一個對奧利弗的命運產(chǎn)生深刻影響的是女扒手南希。

南希是個不幸的姑娘,自幼淪落賊窟，并已成為第二號賊首賽克斯的情婦。除了絞架，她看不到任何別的前景。但是，她天良未泯。在天真純潔的奧利弗面前，她看到了往日清白的自己，同情之心油然而生。她奉賊首之命，冒稱是奧利弗的姐姐，硬把他綁架回賊窟時，內心充滿矛盾。歸途中，她和賽克斯談起監(jiān)獄絞死犯人的事，奧利弗感覺到南希緊攥著他的那只手在發(fā)抖，抬眼一看，她的臉色變得煞白。后來，她冒著生命的危險偷偷地給梅萊小姐和布朗洛先生通風報信，終于把奧利弗救了出來。梅萊和布朗羅洛勸南希掙脫過去的生活，走上新生之路，但南希不忍心把情人賽克斯撇下，最后摻死在塞克斯的拳頭之下。沒有太多對于南希的描寫，但是她的內心世界讀者能略微感受得出來：無助，憤怒，矛盾。

南希的形象也是十分豐滿的，她是一個熟練的扒手，她偷起錢來眼睛也不眨一下，心里一點也不會有負罪的感覺。但同時，她又是一個善良母親的形象，為了天真純良的奧利弗不惜背叛自己最愛的人，犧牲了生命。

費金和南希身上有典型的人格分裂特征。費金一會是孩子堆里的可愛老頭，一會又是教唆犯罪的賊首；他一面是貪婪兇狠的惡魔，一面又是溫情善意的老者；他一邊設計謀害奧利弗，一邊又熱心為他療傷。南希一會兒是滿口污言穢語的女流氓，一會兒又是心地善良的母親；她一面偷東西偷得心安理得，一面又對天真純良的奧利弗充滿慈愛。

我們每一個人都是矛盾的統(tǒng)一體，在我們的心中都住著一個好人和一個壞人。有時候時好人占上風，有時候壞人略勝一籌。漸漸長大的我們越來越相信，這個世界不只是只有黑白，還有許多灰色地帶。是的，人，往往好壞參半，既然這種黑白人性我們擺脫不了，那我們就選擇隱藏吧，選擇隱藏白潔，那么社會就會黯淡無光，選擇隱藏黑暗，那么社會就會光芒四射。那么現(xiàn)在，由我們自己選擇。

第五篇：如何欣賞電影

一直都標榜自己是電影帝，那今天就發(fā)篇像樣的評論。雖然篇幅看上去唬人，但標題上也說到了，靜心看就會發(fā)現(xiàn)并不顯長。這篇也被不少人評價“長而不膩”“靜下心看發(fā)現(xiàn)根本不長”。真的好開心，因為自己一直以來努力的目標就是：字數(shù)長，聊的多，但讀著不費力。

本篇主要談談個人對于“看電影”的看法。就如文前第一句所言“ 有多少人看了一部頗受好評的電影之后沒有感覺？有多少人看一部經(jīng)典電影時直打瞌睡？有多少人看了一部學院級別的佳作卻不知所云？”，談一談為什么這樣的事會這么多，如何避免在自己身上發(fā)生這些事。全文不聊深刻的理論，只談個人的感受，全力做到成文的水平，嘮嗑的風度。------有多少人看了一部頗受好評的電影之后沒有感覺？有多少人看一部經(jīng)典電影時直打瞌睡？有多少人看了一部學院級別的佳作卻不知所云？

誠然，他可以找出什么風格不對路，口味不對號，理念不相容等許許多多的理由。他甚至還可以直接攻擊導演是垃圾，電影本身也是垃圾，而這部電影之所以被打了這么高的分只是因為大家都在裝X，或人云亦云，等等等等。他們可以用各種各樣冠冕堂皇的理由來否決一部電影，而且看上去還像是很對很有道理很無法反駁的樣子。

但是，經(jīng)過我個人這么久這么久以來的觀察，我發(fā)現(xiàn)絕大多數(shù)有而且不時有以上情況的人，要么是帶著偏見去看一部電影的，要么本身算不上一個合格的影迷，要么干脆就不懂電影，更不懂如何去觀賞一部電影。絕大多數(shù)忽略了一部經(jīng)典電影的人問題當然不是出在別人或電影身上，而是出在自己身上。

可惜的是，他們自己卻不愛檢討這一點。今天我就替他們來檢討檢討，做哪些其實非常簡單的事情才能讓一個人最大限度(因為沒有絕對)的不“錯過”一部好電影。

第一，檢查自己是否簡單了解了導演、演員以及編劇的大創(chuàng)作背景和時代環(huán)境；

(1936)查理·卓別林

把這一點放在文首似乎真的挺zhuangbility，但是我要說，這是基本的，哪怕你只是輕微的了解一下，都比一無所知強。

現(xiàn)在有很多自稱非?？駸岬挠懊?，看的片子雖然有上千部，但其實都是局限在近十年這個時間段的。為什么？就是因為超過了十年以上，電影基本就在任何一個方面脫離了我們目前所處時代的時代背景，閱讀起來有難度，他就不愿意看了。然而好電影，尤其是那些青史留名的經(jīng)典電影往往一年只有幾部，甚至幾年才能誕生一部?，F(xiàn)在任何一個電影TOP榜單上排前列的片子，有很多都是十足的老片。如果你對片子拍攝的時間或片子內表達故事所處時間一無所知，你要怎么才能了解這部片子的內涵呢？正如人們要餓了才會吃飯渴了才會喝水一樣，一個導演只有有了強烈的表達欲望，才會誕生一部經(jīng)典的電影，而觀眾在看的時候如果不將自己代入其中，保持一定的饑餓感，將很難在其中挖掘出什么內容來。還有一些經(jīng)典的片子，其經(jīng)典之處就在于它在某些方面的開山壯舉。多年以后，可能有無數(shù)電影仿制了它的表現(xiàn)手法，講述了和它類似的故事，致敬了它的主題思想。也許你在看過無數(shù)模仿之作之后覺得原作平庸無奇，但我還是希望你能記得它曾經(jīng)創(chuàng)造的歷史。

第二，檢查自己是否挑選了一個合適的觀影狀態(tài)和觀影時間來觀看電影； 《記憶碎片》 2000 克里斯托弗·諾蘭

這一點真的非常非常的重要，但卻真的經(jīng)常經(jīng)常被完全忽略。很多人因為個人的狀態(tài)完全不適合看某種類型的電影，結果看了一半哈欠連天，拉幾下進度條就算“看”完了(我本來想把“請完整觀影”也列為一條的，后來覺得還是算了，如果你過去的片子有很多都是這么看的，那你還是別看我剩下寫的東西了)。

試問，一部劇情非常復雜，觀影難度較高的片子，你選在一個大腦混亂，反應遲鈍的時候看，將是一種什么效果？試問，一部氣氛非常悲傷，故事非常壓抑的片子，你選在一個樂不思蜀，嘻嘻哈哈的時候看，將是一種什么效果？試問，一部片長較長，甚至干脆是上下部聯(lián)系緊密的系列電影，你從下午或晚上已略為疲倦時才開始看，第二天凌晨甚至早上才勉強看完，將會是一種什么效果？很多人真的是完全不注意這個問題，以致明明自己昏昏欲睡，非要說電影冗長不堪；明明是自己反應遲鈍，卻說是電影殘破零亂。這樣的事情，究竟已經(jīng)在多少人身上發(fā)生了多少次了？下次當你看一部片子時，我希望你能挑選一個合適的狀態(tài)和一個合適的時間。

第三，觀影之后是否參看了一些影評來解答自己的疑惑，剖析電影中的經(jīng)典情節(jié)和那些自己所沒有留意到的細節(jié)；

(2011)德魯·高達

絲毫不夸張的說，有些電影，在看完影評前和看完影評后，你會給出完全不同的評價。很多時候原因在于，一個人對電影的感觸，的確在某種程度上囿于他的知識水平和個人經(jīng)歷，不經(jīng)過資深影迷或高人達人的點撥，你真的會不知所云。舉比較新的例子來說吧：林中小屋和一次別離。前者口碑真心不錯，但并不全在于甚至大部分都并不在于它是一部恐怖片，而是其內蘊含的折射和諷刺意味。而后者呢，一部較為普通的家庭/宗教倫理片，又怎么會輕易摘取奧斯卡最佳外語片獎呢？精髓所在，莫不是其中深深的政治隱喻。我非常坦誠的講，在看完這兩部片子之后，我是沒摸到頭腦的，但豆瓣上幾篇影評，才讓我恍然大悟。從此不僅對這兩部片子印象深刻，而且也的確贊不絕口。而相反，很多人看前不了解電影背景和簡單介紹(有人倒是看了，可看的是劇透，WTF？)，看后又不翻兩篇優(yōu)質影評讀讀別人的意見，這樣的人，如何能算作是真正看完了一部電影呢？

(2011)阿斯發(fā)·法哈蒂

再就是電影的細節(jié)認識和不同人的剖析角度的問題。一個微小的細節(jié)，可能就是宏大場景曲折劇情的起點，我們雖可能已感嘆于場景和劇情的震撼，卻因細節(jié)的流逝而少了幾分味道。一個震撼人心的場景，你我他都覺得經(jīng)典，但大家認識的角度，又因差異而不同。我曾經(jīng)見過很多將個人經(jīng)歷代入電影從而深化電影主題解讀的影評，讀來發(fā)自肺腑的欽佩，這樣的文字，不去讀它和細心感受一邊，區(qū)別是極大的。細節(jié)之把握和情節(jié)之剖析，讀罷幾篇好影評變可產(chǎn)生翻天覆地的變化。只因一個人的所思所想所得，永遠都是有限的，不借鑒和學習別人的知識與觀點，又如何能獲得提高呢？書本如此，電影亦如此。

(2011)克里斯托弗·諾蘭

第四，放下偏見，摒除曲解，摘掉有色眼鏡，然后個給自己一定時間沉淀。有很多人對好片子的評價之所以被弱化了，這一點也是一個重要的原因。

比如，很多人對于觀影都有一種叛逆的心態(tài)。越是學院派推崇的，教科書式的經(jīng)典片子，他越是抗拒；越是被人頂禮膜拜和極力推崇的，他越是帶著挑刺的眼光去看；越是流行的，人人都說好的片子，他越要采取一種消極的方式去看或者根本不看。我想說的是，叛逆情緒雖然人人或多或少會有一點，但如果代入到看電影里去，那得不償失的只會是你自己。我很贊同一句話：高分看大家，低分看自己。也就是那些獲得了大多數(shù)人，影評人，專家學者乃至時代認可的片子，一定要以平和以及不帶任何偏見的心態(tài)去欣賞和感悟，因為它之所以這么受歡迎，足可以證明它的普適性和經(jīng)典程度，如果你帶著挑刺或叛逆的心態(tài)去看，一定會失去很多很多有益的感受。

(2001~2003)彼得·杰克遜

還有一個重要的要點是沉淀。如果你認真感受完一部好片子，真的覺得不覺得怎么樣的話，不要忙著評論，更不要忙著下結論(下結論是最糟糕的，因為一旦結論已定，你的思維就被自己先入為主了，以后很難再改變)。請給自己幾小時，幾天，幾周，幾月甚至幾年的沉淀時間，時不時回頭再想想。時間之所以有魔力，是因為一個人在隨著時間的流逝不斷的成長，同樣的一部片子，以不同年齡段的自己和不同的閱歷去看，感覺是完全不同的。再隨舉兩例：無論是我五年前第一次看肖申克的救贖還是七年前第一次看指環(huán)王，都沒有今天時有這么多的感悟。這些年人聚人散事喜事悲，以今天的視角再回頭，很多東西才能再參透，經(jīng)典之處才會淋漓盡致的展現(xiàn)出來。我依然記得當我不久以前再在一則剪輯中看到肖申克的男主人公一撥一撥的打開監(jiān)獄廣播室的音響時，我被那時的氛圍，音樂的渲染，演員的神態(tài)震撼的說不出話來，而得知指環(huán)王將拍攝前傳時，我的興奮更是無以言表，就像一個做了多年的夢得以延續(xù)一般。

第五，放寬心態(tài)，給自己無限的可能。

看電影真的是一件很私人的事情，這點無可非議。剛才朋友還在跟我談羅杰·艾伯特和托德·麥卡錫對綠燈俠的評價也是好番茄，即使是他們這樣的資深影評人，也有自己獨特的評價標準。當然，我更認可的是，在一部大眾認為的爛片中找到自己頗為欣賞的地方(即“低分看自己”)從而認可這部電影遠遠比低估一部大眾認為的好電影要好，因為至少在前面一種情況中，你多獲得了那么多愉悅的觀影體驗。

還有很多人，他們因為過去先入為主的緣故(這往往意味著偏見)，強烈的贊同或者抗拒某一種具體類型/某一導演/某一國家/某一演員的電影。當后面這一種情況發(fā)生的時候，很不幸，你的固執(zhí)和偏激將直接導致你錯過這其中全部的好片子。而這是一件非常可惜的事情。

《流浪者》 1951 拉茲·卡普爾 你真的以為科幻片是只適合宅男看的嗎？你認為魔幻/奇幻電影純屬是哄小孩的？你打心眼里就反感日本電影？你覺得韓國電影都如同泡菜？你內心深處就感覺主打“感人”牌的片子都是在矯揉造作？很遺憾，如果你有以上或其他任何一種偏見，你將和影史上至少10%的片子失之交臂；如果你的偏執(zhí)不止一種，那么你能欣賞的電影只能是一個圈子，看不到外面的世界；如果你干脆是一個各種各樣偏激癥的患者，那你能看的電影大概也只有畫皮二了。

打開你的內心，平和你的心態(tài)，從而接受無限的可能。尤其當有人向你熱情的推薦某部作品時，請冷靜的想想他的熱情是否有道理。如果你僅僅因為自己幼稚的偏執(zhí)而拒絕，那只會讓一切都變得非常尷尬。

第六，其他一些其實很基本的要求。

比如，既不要急于求成，又不要拖拖拉拉。不要急于看完某部系列的全部電影，也不要看完一部后晾上很長很長的時間。我經(jīng)常在推薦電影時聽到“太長，我不看”“有好幾部哦，我不看了”的回應，讓我恨不得直接把臉盆扣在他的腦袋上。

比如，看片子的時候，真的集中一下注意力吧。本來你就不是在影院這種用票價、大屏幕和巨大的聲效逼著你集中注意力的地方觀影(我對在電影院睡覺的人充滿著真誠的欽佩)，面對一塊也許不怎么樣的屏幕，底下隨時蹦出QQ消息，人人消息或微博消息，然后你一會兒刷刷貼吧，一會兒看看豆瓣，如此時斷時續(xù)……你確定有任何一部片子能經(jīng)得起這種折騰嗎？所以，下一次看電影時，請騰一個什么也不干的時間，關掉其他一切，把手機都給靜音了，然后開始看。

《霍比特人》(2012~2014)彼得·杰克遜

比如，看個高清的電影吧。攝影機的性能越來越強勁，攝影技術不斷更新，視覺效果每年都在快速發(fā)展，清晰度的規(guī)格在被不斷的提高，這一切都是有理由的。電影作為視覺藝術，如果你看的是連人臉都帶點馬賽克級別清晰度的片子，你要如何才能感受到其中的魅力呢？你可以不是標準1080P和720P的粉絲，但你至少應該去下一個網(wǎng)速承受范圍內盡可能清晰的版本。不說那些注重視效的電影，即使是普通的文藝片，微妙之處也往往在于細節(jié)，如果你因為清晰度的問題錯過了這一切，那可真的算得上是愚蠢的遺憾。相信我，只需要去下載一個1080P的短片感受一次，你就不可能再能忍受320*240級別的清晰度了。

比如，如果看的是譯制片，請盡量找一個好一點的字幕吧。字幕遠遠不是告訴你臺詞在說什么這么簡單，一部配的好的字幕之于粗制濫造翻譯機效果的字幕，就如同名著之于最小說一樣，差距在云泥之別。英語不夠好無法生肉的觀眾，在看譯制片時直接留意的是字幕，甚至甚于畫面，由此可見做得差的字幕將會多么坑人。我曾經(jīng)耗時三個月為自己心愛的電影做字幕，也是出于同樣的考慮。該煽情的時候直白，該剛烈的時候嬌柔，該精悍的時候婆婆媽媽，字幕和電影氛圍相沖，還如何談得上欣賞？

再比如，找找電影的花絮，翻翻劇照，看看短評，嘗試著自己寫寫影評，和同類型電影對比對比，等等等等，都是盡可能深度挖掘和全面欣賞一部好電影的辦法。

我知道這樣的一篇文章寫出來，一定會遭致不少的反對聲。很多人會覺得要求太高，做到太費時，有人會覺得自己看電影只是為了娛樂，用不著做這些前前后后的功課。對于前者，我只能說，我雖然寫的很多，談的很寬，但真正這樣的事情能花多長時間？其實很短，絕對比你從頭讀到這里所花的時間要短，因為任何一部電影你在看之前所需要了解的東西絕對比我這一篇的字數(shù)要少很多，而當你真的選對了狀態(tài)，有所了解的去欣賞了一部作品，它自然會產(chǎn)生強大的向心力吸引你去了解更多關于它的故事，由此產(chǎn)生的興趣，就更談不上會耗時耗力。

對于后者，我很鄭重的說，電影初誕生之時，的確是一種娛樂，但電影之所以誕生了百年之后仍然欣欣向榮，蓬勃發(fā)展的原因，就在于電影并不僅僅是一種娛樂。影史上那些能深深將人震撼的經(jīng)典電影，你看完可能僅僅是哈哈一笑，消磨了時光而已嗎？毫無疑問，那意味著更多。而如果你實在認為電影于你只是娛樂，只是消磨，那我還是建議你不要用輕浮的態(tài)度看完一部經(jīng)典，卻有輕易對它妄加評判。在這個世界的任何一個地方，都有很多人在愛著這部電影，而且在許許多多的時刻還能感受到這部電影帶來的魅力和力量，而你的評判對于愛電影的人來說，可能就是一種傷害。

下次，當你在某處與某部佳作偶遇，當朋友熱情的向你推薦某部經(jīng)典，當你計劃要去影院看一部電影，當你在網(wǎng)上下載了一個視頻，記得用這些關于看電影的基本方法吧，你將會獲得比你不做這些多得多的東西，而這也將會讓你從此不再那么頻繁的與經(jīng)典錯身而過。------全文完，本文系原創(chuàng)。