第一篇：手繪知識

手繪效果圖

一、手繪效果圖在當今設(shè)計界的重要性

(一)手繪效果圖(徒手設(shè)計表達)的含義：

顧名思義，是徒手畫出來的手繪設(shè)計表現(xiàn)圖，又稱手繪效果圖（手繪效果圖表現(xiàn)技法）。所謂“徒手”即是直接用手和筆快速地進行一些草圖或者是相對工整的圖面表達。徒手設(shè)計快速表達是設(shè)計中的一個重要環(huán)節(jié)，起目的是快速地表達和記錄著設(shè)計師的構(gòu)思過程、設(shè)計理念，快速表達的技巧愈熟練愈能記錄更多的思維形象，并以其簡捷的特點，能夠快速捕捉設(shè)計師瞬間的創(chuàng)作靈感，也是一個設(shè)計師職業(yè)水準的最直接、最直觀的反映，它最能夠體現(xiàn)設(shè)計師的綜合素質(zhì)。

(二)手繪效果圖快速表達的重要性：

設(shè)計師練習快速表達除作為鍛煉和提高造型能力與積累素材之外，它能增強對造型藝術(shù)的敏感度；并能讓設(shè)計思想更加活躍。更重要的是不斷地通過徒手表達來提高藝術(shù)素養(yǎng)，它也是一種便捷合理有效的設(shè)計方式以及必須要經(jīng)過的一種設(shè)計過程，同時在這個過程中，可以研究、分析藝術(shù)的表現(xiàn)形式與內(nèi)容，檢驗和推理產(chǎn)品設(shè)計的合理性，因此，徒手快速表達對于從事設(shè)計專業(yè)的人員來說在實際應用中起著至關(guān)重要的作用。快速徒手設(shè)計表達是自己靈感的瞬間閃現(xiàn)，有時寥寥幾筆就能生動地刻畫出設(shè)計構(gòu)思的精髓，在方案創(chuàng)作的初始階段，更加需要用快捷的草圖來詮釋自己的設(shè)計和思維，以便在初級階段就可以解決和完善，如果這時采用慢速畫法，就會束縛變幻中的思路，此時的慢速畫法就成為創(chuàng)作的累贅，甚至會使創(chuàng)作思路凝固或窒息。（所有行業(yè)的設(shè)計人士都應重視）如：在建筑方面用到的快速草圖作為典型；我們的建筑前輩梁思成先生曾這樣說過：“設(shè)計首先是用草圖的形式將方案表達出來”的，概括地說創(chuàng)作草圖，它具有特殊的形式美特征，所以可以說設(shè)計構(gòu)思草圖是傳遞設(shè)計師形象思維過程的一種專業(yè)性很強的“特殊語言”。世界著名建筑大師賴特也曾經(jīng)說過：“我喜歡抓住一個想 1 法，戲弄之，直至成為一個詩意的環(huán)境。”首先應該肯定的是賴特在創(chuàng)作過程中是先有了構(gòu)思想法和瞬間的靈感之后，繼而運用他那嫻熟的快速表達技巧，反復勾畫草圖推敲“直至成為一個詩意的環(huán)境”方肯罷休。也正如吳冠中所說：“速寫寫形，寫神、寫情，捕捉素材、捕捉感受、捕捉構(gòu)思構(gòu)圖。周積寅先生曾說過：“習畫的人最初應養(yǎng)成“眼”的自由“心”的自由。”有了兩者的自由就會誕生出表現(xiàn)的自由和創(chuàng)作的自由。建筑大師包豪斯也曾說：“藝術(shù)家、設(shè)計師就是高級工匠。由于天恩照耀，在出乎意料的某個靈光乍現(xiàn)的倏忽間，藝術(shù)創(chuàng)作的靈感不經(jīng)意地從他的手中綻放開來。但是每一位藝術(shù)家設(shè)計師都是首先必須具備手繪速寫快速表達的基礎(chǔ)。正是在動手快速表現(xiàn)的技巧中蘊涵著創(chuàng)造力最初的源泉。

當今社會的文明程度愈來愈高，設(shè)計師的服務方式并不能僅僅滿足于電腦效果圖的表現(xiàn)，大眾的審美趣味也將會成為社會的“主流文化”。因此，對設(shè)計師的專業(yè)能力也提出更高的要求，要求設(shè)計師必須在短時間內(nèi)快速完成設(shè)計來滿足其需求。“筆墨當隨時代”，所以，快速的徒手設(shè)計表達也要適應時代的潮流，它也將終究成為一個好設(shè)計師必須的、應用最多的一種設(shè)計方式或設(shè)計表現(xiàn)形式。

二、手繪效果圖在當今設(shè)計界的地位

在運用計算機繪圖之前，所有的設(shè)計效果圖全部是采取手繪的方式。手繪設(shè)計效果圖作為一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手段，一直沿用至今，一直保持著自己應有的地位，并以其強列的藝術(shù)感染力，向人們傳遞著設(shè)計思想、理念以及設(shè)計情感。設(shè)計師在追求和完善自身素質(zhì)加強設(shè)計語言表達的今天，手繪這種表達形式也越來越得到重視。手繪效果圖并非僅僅是傳遞設(shè)計語言和信息的媒介方式，也是設(shè)計師綜合素質(zhì)的集中反映，因此它無論是在今后室內(nèi)設(shè)計教育，還是在設(shè)計師的實際操作中都顯得至關(guān)重要。

（一）電腦效果圖與手繪效果圖的比較

電腦效果圖是科技的產(chǎn)物，在上世紀90年代初期，電腦效果圖已經(jīng)在我國慢慢出現(xiàn)了端倪，它的優(yōu)勢是真實、工整、具有感染力而符合大眾“口味”，其“競爭力”強，使它的優(yōu)勢在這方面也讓手繪效果圖可望不可及。這是電腦效果圖風靡設(shè)計界的主要原因，這時電腦效果圖也幾乎成了設(shè)計的全部含義。同時，2 在這種狀況下，也自然而然地讓設(shè)計師陷入了一個很大的誤區(qū)，我們有時侯會聽到這樣的說法：“會電腦效果圖就會設(shè)計。”因此，很多設(shè)計師紛紛扔掉手中的筆，一窩蜂地拿起鼠標，把自己的主要精力轉(zhuǎn)向軟件的操作，但科技的功能有時候往往會使人變得懶惰和遲鈍。設(shè)計師的個人感知和設(shè)計靈感也非依靠軟件可以完成的，也并非每個設(shè)計師都會讓電腦效果圖表現(xiàn)的出神入化。

電腦效果圖和手繪效果圖相比較，“徒手快速設(shè)計表達在設(shè)計過程中應是一種獨特的表現(xiàn)形式和手段，也是設(shè)計師必須掌握的一種技能，如果因為有了電腦效果圖的制作而廢棄它，必將有礙于設(shè)計思維的發(fā)展，因為電腦只是一個先進的制作工具，而不是有效的構(gòu)思工具，它遠不及筆來得快速和方便，人的創(chuàng)作思維只有和筆結(jié)合才會顯得更加靈動和活躍。”手繪表現(xiàn)圖最大的優(yōu)點就是方便、快捷能夠迅速把設(shè)計靈感表現(xiàn)出來。

（二）電腦效果圖與手繪效果圖設(shè)計表現(xiàn)的關(guān)系

手繪設(shè)計表現(xiàn)圖的基本作用是快速表達設(shè)計思路和理念，除此，更重要的是還可以通過它來培養(yǎng)設(shè)計師的個人情感和藝術(shù)個性，并借以來提高自我的藝術(shù)修養(yǎng)，從某種意義上來說，電腦圖只是手繪圖的結(jié)果，或者說是手繪圖的“終端產(chǎn)品”，作為構(gòu)思作用的手繪表現(xiàn)圖，應存在于電腦圖之先，然后方能進行電腦效果圖的制作，它們的關(guān)系是一種相互依賴的因果關(guān)系。

三、手繪效果圖設(shè)計的發(fā)展現(xiàn)狀

徒手設(shè)計表現(xiàn)圖在我國發(fā)展很快，在廣州、上海等地，大多設(shè)計師都十分重視徒手設(shè)計表達，也在進行積極的運用和探討。比如建筑徒手設(shè)計表現(xiàn)在建筑、室內(nèi)、園林、景觀等領(lǐng)域已經(jīng)得到了廣泛的運用，它們除了一些工作創(chuàng)意草圖作為工作內(nèi)部交流以外，也有相對細致的手繪直接與甲方交流，這樣極便于近距離的溝通，也便于便捷地完善和修改，完全體現(xiàn)了徒手設(shè)計表現(xiàn)圖在設(shè)計交流中的優(yōu)勢，同時也增加了甲方對設(shè)計師素質(zhì)和修養(yǎng)的美譽度，可以說徒手設(shè)計表現(xiàn)給設(shè)計師帶來的是工作和提高的雙重效應。

五、作為學生應該如何去做

學生要樹立正確的學習觀念和具備良好的學習態(tài)度。首先，在平時的生活和學習中就要養(yǎng)成畫速寫的習慣，通過大量的速寫及設(shè)計草圖的訓練，來開啟自己的“智慧之門，通過“設(shè)計草圖”、“建筑速寫”等快速表達技法，”來培養(yǎng)自己的設(shè)計意識和能力，設(shè)計表達是設(shè)計師最常用也是最實用的技巧，但不能因為 “草”與“快”就被誤認為是“潦草”、“粗糙”、“浮淺”、等，因此，大量的速寫和設(shè)計草圖訓練是非常必要的。只有勤學苦練、持之以恒、練就一手反映敏捷，形象準確，線條簡煉，概括性強的速寫基本功。循序漸進是學習快速表達的重要方法，要教育學生在學習的過程中克服急噪的心理，遵循科學的學習方法：先基礎(chǔ)，后創(chuàng)造，急于求成是不能夠真正學好手繪的。

六、學習速寫與手繪效果圖的方法： 分為三個階段： 第一個學習階段：

1：大量的臨摹，作為設(shè)計表現(xiàn)圖，主是進行產(chǎn)品造型及色彩的臨摹。（如產(chǎn)品設(shè)計作品照片，優(yōu)秀的表現(xiàn)圖等無論是從書上看到了或是從網(wǎng)上下載的都可以，臨摹的主要目的就是讓我們?nèi)ジ形颍由顚Ξa(chǎn)品造型、結(jié)構(gòu)、色彩等的印象，學習表現(xiàn)技巧，提高表達能力，這一段十分重要，也是非常乏味和枯燥的，要做到不厭其煩地進行練習。并且要有“量”的積累。）

3、還要有選擇地表現(xiàn)出他們的風格和款式，使之與整個空間的裝飾相互協(xié)調(diào)，○作為徒手表現(xiàn)，要對一些常用的產(chǎn)品造型、陳設(shè)的款式做到心中有數(shù)，并可以信手拈來，要不斷地搜集一些新的陳設(shè)資料，以便運用。

線條的訓練和組合：作為手繪表現(xiàn)，線條的運用非常重要，線條是靈魂和生命，要經(jīng)常畫一些不同的線條，并用它來組合一些不同的形體，線條的好壞直接能反應一個人水平的高低。

七、效果圖的表現(xiàn)方法：

第二個學習階段：

作為初學者來說，我建議同學們先進行色彩方面的臨摹，學習別人的色彩搭 配和上色技法，這樣才能讓你更快的得到提高。手繪表現(xiàn)的上色方法和繪畫方面的上色方法不一樣，手繪表現(xiàn)有它自己的上色方法和模式。繪畫色彩十分注意物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的色彩關(guān)系，表現(xiàn)是從色調(diào)入手，并有很強的主觀的色彩，十分強調(diào)色彩的微妙變化。產(chǎn)品設(shè)計手繪表現(xiàn)圖是注意產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)、造型，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單個物體入手，注重物體的固有色，質(zhì)感，讓觀看的人與現(xiàn)實中物體和色彩產(chǎn)生對照或聯(lián)想。用色的目的也是為了表現(xiàn)物體色彩特征和質(zhì)感特征，之后再將這些單個的物體和空間環(huán)境進行調(diào)和。

色彩的種類有馬克筆、彩鉛（彩鉛最好用水溶性的）它的質(zhì)地細膩，也可結(jié)合水來使用，是目前較理想的工具，彩鉛的顏色比較全，有12色、24色、36色之分，可根據(jù)情況選用，彩鉛因為可以調(diào)和也可以修改，所以靈活性很大，也比較容易撐握，也能起到很好的過渡效果所以可以和馬克筆結(jié)合來用，也可以幾種顏色接合著用也會出現(xiàn)不同的效果。（在工作當中運用最多的還是馬克筆和彩鉛兩種，因為這兩種運用起來非常方便，也便于攜帶。色粉筆——主要用于大面積的渲染和過渡。

涂改液——它是在后期運用的工具，但要根據(jù)需要運用，多用于“高光”的點綴，可以使圖面有亮點。

我們上色可以從單個物體入手，在短時間內(nèi)表現(xiàn)物體的形體特征和色彩特征。不必要過多地進行刻畫，上色時最重要的是保持輕松自然的心態(tài)，不必拘謹，但也要有約束。（這個約束就是繪畫中的一種嚴緊）色彩是為形體服務的，因此說“色彩應該根據(jù)物體的結(jié)構(gòu)，能夠表現(xiàn)物體質(zhì)重的轉(zhuǎn)折的地方，應該讓色彩具有說服力和表現(xiàn)力，通過色彩的表現(xiàn)，讓形體真正地在畫面“凸顯“出來。

我們在上色的時侯應注意幾點：

1：用筆要隨形體的結(jié)構(gòu)，這樣才能夠充分地表現(xiàn)出形體感；

2：用筆用色要概括，要有整體上色概念，筆觸的“走向“應該統(tǒng)一，特別是用馬克筆上色，應該注意筆觸間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可畫的零亂無序。

3：把形體的顏色不要畫得太“滿“，特別是形體之間的用色，也要有主次和區(qū)別，要敢于“留白”，色塊也要注意有大致的過渡走向，以避免色彩的呆板和沉悶。

4：用色不可雜亂，要用最少的顏色畫出最豐富的感覺，物體與整個大環(huán)境結(jié)合，要注意黑 白 灰的關(guān)系，顏色不可畫的太火要溫和 同時用色不可“火氣”要“溫和”。要有整體的“色調(diào)”概念，中性色和灰色是畫面的靈魂。

5：畫面不可太灰，要有虛實和黑、白、灰的關(guān)系，黑色和白色是“金”，很能出效果，要會用和慎用。

第三個學習階段：

是提高階段，就是說你在前面經(jīng)過大量的練習之后對空間、造型、透視、比例、線條、色彩等方面基本上把握好的前提下，要脫離臨摹，不能永遠臨摹下去，要靠自己對造型及空間的一種想象和感受來設(shè)計自己心目中的效果。學會培養(yǎng)自己對產(chǎn)品造型感受能力：要想畫好一張表現(xiàn)圖，首先要給予對象一個完美的存在空間，這就要求設(shè)計師經(jīng)常不斷地培養(yǎng)自己對造型感受能力，這種感受能力的培養(yǎng)要求我們做到三勤，也就是“眼勤”“腦勤”和“手勤”，平時注意留意、觀察、思考和總結(jié)，特別是要做到“手勤”，經(jīng)常畫一些設(shè)計小草圖是達到“手勤”的一種好辦法。

1：通過經(jīng)常畫小草圖以訓練自己的造型能力，培養(yǎng)對造型的“構(gòu)架”能力，提高對造型表現(xiàn)的“迅速反應”能力。要明白，即使有了很好的設(shè)計和造型基礎(chǔ)，如果沒有表現(xiàn)出它的“美的構(gòu)架式”也不能畫出一張理想的手繪表現(xiàn)圖。

2：通過經(jīng)常畫小草圖還可以提高處理畫面的能力，也可以達到積累和充實自己“素材庫”的目的。

3：經(jīng)常畫小草圖還可以提高自己的表現(xiàn)技巧，加強表現(xiàn)畫面的能力，一張表現(xiàn) 6 圖存在著“虛實”，“主次”關(guān)系，如同一篇文章一樣有它的主題：也象說話一樣有它的主要思想，其他只是在為烘托主題和思想服務，一張手繪表現(xiàn)圖有它的“關(guān)注點“，這種關(guān)注點就是主題，切不可面面俱到，或者本末倒置，這樣只會是平淡無味，都畫到了，就等于什么也沒有畫。對于設(shè)計主題要去重點刻畫，要讓畫面精彩并有亮點。在這個過程中不斷完善自己的表現(xiàn)“語言”和表現(xiàn)風格，美化自己的表現(xiàn)個性。

對于初學者來說，要多看書了解中外產(chǎn)品造型設(shè)計的發(fā)展歷史，了解大師們的設(shè)計過程、設(shè)計理念、設(shè)計風格是如何形成的。還要看一些優(yōu)秀的設(shè)計作品，總之從各方面來豐富自己的設(shè)計思想。總終使自己達到一個更高的層次。

八、手繪表現(xiàn)技法

分類技法介紹：

1、馬克筆畫(包括仿馬克筆畫)技法

近年來，馬克筆以其色彩豐富、著色簡便、風格豪放和成圖迅速，受到設(shè)計師普遍喜愛。馬克筆筆頭分扁頭和圓頭兩種，扁頭正面與側(cè)面上色寬窄不一，運筆時可發(fā)揮其形狀特征，構(gòu)成自己特有的風格。

馬克筆上色后不易修改．故一般應先淺后深，淺色系列透明度較高，宜與黑色的鋼筆畫或其他線描圖配合上色，作為快速表現(xiàn)也勿須用色將畫面鋪滿。有重點的進行局部上色，畫面會顯得更輕快、生動。馬克筆的運筆排除萬難線與勾踐筆畫一樣也分徙手與工具兩類，應根據(jù)不同場景與物體形態(tài)、質(zhì)地以及表現(xiàn)風格選用。

水性馬克筆修改時可用毛筆蘸清水洗淡，油性馬克筆則可用筆或棉球頭蘸甲苯洗去或洗淡。馬克筆筆法、趣味令人喜愛，但其價格昂貴。作為一種練習，作為一種效果的追求，可利用油畫筆和水粉筆蘸上水彩顏料，畫在稍有吸水的白卡紙上，也能獲得馬克筆的某些趣味。這兒須強調(diào)利用靠尺運筆，并注意保持運筆方向的一致性。油畫筆筆毛方整，但蓄水量小，水粉筆蓄水量稍大但筆毛較軟，可將筆尖壓平用鋒利剪刀果斷剪去尖稍的細毛，其效果較佳。

馬克筆有兩種表現(xiàn)形式：

（1）在針管黑線稿的基礎(chǔ)上，直接用馬克筆上色。由于馬克筆繪出的色彩 7 不便于修改，著色過程中需要注意著色的規(guī)律，一般是先著淺色，后著深色

（2）與其他工具相結(jié)合。比如馬克筆與彩色鉛筆結(jié)合，與水彩、水粉結(jié)合都是行期之有效的表現(xiàn)手段。

水彩渲染是徒手設(shè)計表現(xiàn)圖中較為普遍的教學訓練手段。水彩表現(xiàn)要求底稿圖形準確、清晰，忌用橡皮擦傷紙面，而且十分講究紙和筆上含水量的多少，即畫面色彩的濃淡、空間的虛實、筆觸的趣味都有賴于對水分的把握。

水彩畫上色程序一般是由淺到深、由遠及近，亮部與高光要預先留出。大面積的空間界面涂色時顏色調(diào)配宜多不宜少，色相總趨勢要基本準確，反差過大的顏色多次重復容易變臟。

（3）、彩色鉛筆技法

彩色鉛筆是表現(xiàn)圖常用的工具之一，它有使用簡單方便、色彩穩(wěn)定、容易控制等優(yōu)點，常常用來畫設(shè)計草圖的彩色示意圖和一些初步的設(shè)計方案圖。彩色鉛筆的不足之處是色彩不夠緊密，不易畫得比較濃重并且不易大面積涂色，當然，運用得當，會有別樣的韻味。

我們在使用的過程中會遇到如何選擇的問題，一般說以含蠟較少，質(zhì)地細膩的彩色鉛筆為上品，含蠟多的彩色鉛筆不易畫出鮮麗的色彩，容易“打滑”，而且不能畫出豐富的層次，除非為了追求特殊效果可經(jīng)例外考慮。另外，水溶性的彩色鉛筆，也是一種很容易控制的色彩表現(xiàn)工具，可以結(jié)合水的渲染畫出一些特殊效果。采用紙張不易選擇光滑的紙張，一般選擇鉛畫紙、水彩紙等不光滑并且有一些表面紋理的紙張作畫比較好。不同的紙張變化可創(chuàng)造出不同的藝術(shù)效果，在實際的操作中積累經(jīng)驗，這樣就可以做到隨心所欲，得心應手了。

（4）、水彩渲染常用退暈、疊加與平涂三種技法。

（1）退暈法：先將圖板傾斜，首筆平涂后趁濕在下方用水或加色使之逐漸變淺或變深，形成漸弱和漸強的效果。

（2）疊加法：圖板平置，將需染色的部位按明暗光景分界，用同一濃淡的色平涂，留淺畫深，干透再畫，逐層疊加，可取得同一色彩不同層面變化的效 8 果。

（3）平涂法：圖板略有斜度，大面積水平運筆，小面積可垂直運筆，趁濕銜接筆觸，可取得均勻整潔的效果。

水彩畫技巧中的沉淀，水漬等效果對質(zhì)感的表現(xiàn)也是可取的。目前室內(nèi)表現(xiàn)圖中鋼筆淡彩的效果圖較為普遍，它是將水彩技法與鋼筆技法相結(jié)合，發(fā)揮各自優(yōu)點，頗簡捷、明快、生動的藝術(shù)效果。

（5）、水粉畫技法

水粉畫以其色彩明快、艷麗、飽和、渾厚、作圖便捷和表現(xiàn)充分等優(yōu)點是效果圖表現(xiàn)技法中運用最為普遍的一種。

水粉表現(xiàn)技法大致分干、濕（或厚、薄）兩種畫法，實用中兩種技法也經(jīng)常綜合使用。

（1）濕畫法：濕的概念一是指圖紙上的有水分，二是指所用筆調(diào)混顏料時含水較多，適宜于大面積鋪刷底色和快速表現(xiàn)，對空間界面的明暗過渡和曲面形體微妙轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)極為有效。濕畫法在繪圖時采用類似水彩畫的某些技法。如：亮部分的留白以及顏色之間的銜接、浸潤等。

（2）干畫法：并非不用水，只是水分較少、顏色較厚而已。其畫面色澤飽和、明快，筆觸強烈、肯定，形象描繪具體、深入，更富于繪畫特征。如：處理不當，筆觸過于凌亂，也會破壞畫面的空間和整體感。無論薄畫、厚畫，水粉顏色和深淺都存在著干濕變化較大的現(xiàn)象，對此須在長期實踐中積累經(jīng)驗，一般情況下，深和鮮的顏色干透后會感覺淺和灰一些。在進行局部的修改畫面調(diào)整時，可用清水將局部四周潤濕，再作比較調(diào)整。水粉表現(xiàn)圖與水彩表現(xiàn)一樣都須將圖裱在圖裱在圖板上，鉛筆輪廓線可稍深一些。用大號底紋筆刷出畫面的基本色調(diào)，這種基調(diào)可平涂也可上下退暈，體現(xiàn)光色的變化。

（6）、色粉筆畫技法

色粉筆畫使用方便、色彩淡雅、對比柔和、情調(diào)溫馨，對于產(chǎn)品造型的結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折、過渡、漸變，臥室、客廳、書房等的表現(xiàn)以及室內(nèi)墻面明暗的退暈和局部燈光的處理均能發(fā)揮其優(yōu)勢。色粉筆質(zhì)地細膩，色彩也較為豐富，不足之處是缺少深色，故可配合木炭鉛筆或馬克筆作畫，尤其是以深灰色色紙為基調(diào)，更能顯現(xiàn)出粉彩的魅力。

（7）、噴筆畫技法

噴繪技法以其畫面刻畫細膩、明暗過渡柔和、色彩變化莫測微妙、表現(xiàn)效果逼真而博得設(shè)計師以及業(yè)主的青睞，不少專業(yè)和業(yè)余愛好者競相購置價格昂貴的噴繪工具，經(jīng)過一段時間的學習，摸索，也都能較熟練地運用噴繪工具和技法了。使用的顏色主要是水彩和水粉兩種色。

噴繪技法的優(yōu)點：長于表現(xiàn)大面積色彩的均勻變化；表現(xiàn)曲面、球體明暗的自然過渡；表現(xiàn)光滑的地面及其倒景；對玻璃、金屬、皮革的質(zhì)感表現(xiàn)也得心應手；對燈和光的感覺表現(xiàn)尤為叫絕，在模仿真實空間和朦朧景色方面是其他畫種難以比擬的。

噴繪畫面的程序有些類似水墨渲染的步驟：○1先淺后深、先噴大面、后繪細節(jié)；○2色彩處理力求單純，在統(tǒng)一中找變化，不宜在變化莫測中求統(tǒng)一；○3多注重畫面大色塊的對比與調(diào)和，少注意單體的冷暖變化；○4強調(diào)中央主體內(nèi)容的明暗對比，削弱周圍空間界面配景的黑白反差。畫面經(jīng)過數(shù)次噴色和調(diào)整，基本的空間及形象確立后就需對各種物體的細部和室內(nèi)陳設(shè)、綠化等進行刻畫。由于植物構(gòu)成較為零碎，形態(tài)變化莫測也難掌握，雖是配景但居畫面前端，因最后這幾筆處理欠妥而壞了整幅畫的事也常有。

（8）、材質(zhì)表現(xiàn)

1、強反光材料 ○ 金屬材料中的不銹鋼，鍍鋁金屬于強反光材料，易受環(huán)境的影響，在不同的環(huán)境下存現(xiàn)不同的明暗變化。變化特點主要是明暗過渡強烈。高光可留白不畫，同時加重暗部處理。加強環(huán)境色的影響。筆觸整齊平整，易用直尺和曲線尺來畫，高光處加點彩，表現(xiàn)會更生動。

2、半反光材質(zhì) ○如在室內(nèi)效果圖中經(jīng)常見的是大理石和木質(zhì)地板或桌面，它給人的感覺較為溫和，表現(xiàn)時反光沒有金屬的強烈，黑白對比比較柔和高光強烈但反光較金屬弱。大理石、花崗巖在室內(nèi)裝飾中已被廣泛地運用于地板、墻面和柱子，是我們常要表現(xiàn)的內(nèi)容。這兩者本身的紋理的表現(xiàn)主要在于先鋪大的色調(diào)，然后再用亂筆法表現(xiàn)材質(zhì)的自然紋理，在表現(xiàn)紋理時最好不要等底色干透，這樣，紋理和底色可以自然而然交融，顯得自然貼切。

倒影的添加可以使沒有紋理的材質(zhì)，比如光潔度較好的地磚或者各種臺面更有光潔的質(zhì)感。畫這種材質(zhì)只鋪底色，根據(jù)空間的遠近產(chǎn)生色彩變化，然后在表現(xiàn)出不同的物體在地板上的倒影。

畫倒影時注意物體在空間位置的遠近不同及期所產(chǎn)生倒影的深淺變化，用筆要挺直并垂直，倒影的深淺與主次應根據(jù)需要來表現(xiàn)。最后勾出拼接的縫，先用深色，然后在此基礎(chǔ)上對局部提高光度。

3、反光且透明的材料 ○ 這類材料具有反射和折射光，光影變化豐富，透光。室內(nèi)表現(xiàn)圖中常見的材質(zhì)表現(xiàn)內(nèi)容就是各種玻璃，表現(xiàn)時要借助于一個大的底色。再畫出大塊的明暗，加強環(huán)境對它的影響，最重要的是用灰調(diào)處理玻璃后面的大致映象，突出透明的感覺。

4、不反光不透明的材料 ○ 分為軟質(zhì)和硬質(zhì)材料。軟質(zhì)材料主要是織物、地毯、窗簾、床單都是我們常表現(xiàn)的內(nèi)容，硬質(zhì)的有石材、木材等。其共同特點是吸光均勻不反光，且表面都有材料特有的紋理。在表達軟質(zhì)材料時要著色均勻濕潤，線條流暢，明暗對比柔和，避免用堅硬的線條，不能過分強調(diào)高光。描繪硬質(zhì)材料時要場面分明，結(jié)構(gòu)清晰，線條挺撥明確。我們要多多練習手中的工具去表現(xiàn)身邊的不同環(huán)境和不同的材質(zhì)，加強我們對材質(zhì)的感知能力和對工具的控制能力。

九、手繪與電腦軟件結(jié)合表現(xiàn)技法

電腦效果圖是目前最為常見的效果圖表現(xiàn)形式，許多電腦效果圖一味追求以寫實為目的，以迎合業(yè)主的欣賞口味。但這不是一個有思想、有主見的設(shè)計師和有創(chuàng)新的精神的繪圖師所應停留的水平。手繪的表現(xiàn)方式 隨著快節(jié)奏的生活方式也發(fā)生著改變，比如個性的、表達快捷的快速表現(xiàn)技法就越來越受到人們的喜歡。因此，對于有思想、有主見的設(shè)計師和繪圖師，我們應該給予他們手繪更高的要求，所以手繪功底、電腦技巧以及各種處理能力的綜合發(fā)展，才是效果圖創(chuàng)新發(fā)展的生命力所在。由手繪與電腦軟件相結(jié)合繪制的效果圖，表現(xiàn)力更強。手繪與軟件結(jié)合使用的方法

電腦輔助表現(xiàn)手法很多，使用靈活。高科技的發(fā)展使我們能夠更方便于工作地處理我們的作品，我們可以使用多樣工具，比如精度高的掃描儀、像素高的數(shù)碼相機、還有清晰的打印機等來幫助我們完成我們手繪與電腦的結(jié)合。我們把手繪與電腦結(jié)合的表現(xiàn)技法按先后順序分為兩種：

第一種是電腦輔助透視制圖，然后打印出來再手繪完成。用CAD軟件或者是3Dmrx軟件制出透視圖，因為運用這些專業(yè)軟件可能繪制出準確的透視，而且可以隨時隨更改視點、焦距，就像使用照相機一樣，可以根據(jù)自己的需求得到想要的透視效果，再用打印機打印出線稿，細化細節(jié)，在此基礎(chǔ)上再用馬克筆、彩鉛或水彩等工具來上色完成表現(xiàn)圖。這樣的效果圖透視靈活。而且準確精細，空間感受強，手繪的藝術(shù)和電腦的理性很好地結(jié)合起來了。

第二種就是手繪之前，用手繪的特有的感覺畫出線稿，再把線稿用掃描儀或者數(shù)碼相機掃進電腦，然后用電腦軟件上色，或者把手繪的差不多的表現(xiàn)圖掃進電腦，用軟件來修正或者做想要的而手繪又表現(xiàn)不出來的效果，一般使用的軟件是Photoshop。

我們現(xiàn)在運用手繪結(jié)合電腦來表現(xiàn)設(shè)計的內(nèi)容形式越來越多，越來越靈活，因為各種輔助工具的使用程度也越來越廣，如掃描儀、數(shù)碼相機等，這些高科技產(chǎn)品已不再是稀奇的東西，它們的普及方便了我們對效果圖的制作。到底如何選擇這些工具取決于作圖的需求，同時也受個人作圖和使用軟件的習慣的影響，在手繪與電腦軟件結(jié)合制圖時要注意以下幾點為：從圖紙掃進電腦處理或從電腦打印出來繪制這一系列的反復過程盡量要少，否則會對圖片的質(zhì)量有很大的損傷，12 影響圖片的質(zhì)量。之前最好規(guī)劃好怎樣來制作這張效果圖，要達到什么樣的效果，怎樣才能最好地表現(xiàn)設(shè)計的內(nèi)容和特點，怎樣作才最“經(jīng)濟”最有效率等等。

總之，以上內(nèi)容基本概括了手徒手設(shè)計表現(xiàn)圖的所有理論方面的知識，在以后學習中我們一定要做到多動手、動筆才能夠撐握各種技法的應用，才能夠把所學的知識融會貫通達到手腦并用的境界。

第二篇：淺談手繪初稿

淺談手繪

致同學們：

很高興應邀為山東建筑大學建筑城規(guī)學院院報《A·U足跡》寫稿，能與大家談談手繪。作為海岸線手繪教師，我從事手繪教育已有4年時間，積累了一些個人淺見現(xiàn)與同學們分享，同時也歡迎大家批評指正。你們能夠通過這篇文章揣摩出一些手繪技巧，已是欣喜；如果能更進一步提高對手繪的看法與感悟，甚感榮幸！

手繪設(shè)計是目前建筑、城規(guī)、室內(nèi)外設(shè)計及服裝等設(shè)計專業(yè)大學生及其相關(guān)專業(yè)設(shè)計師必不可少的基本技巧。手繪是設(shè)計的起點，是隨著筆者筆法任意游走的，通過線條與線條的碰撞來激發(fā)設(shè)計的靈感，敏銳的把設(shè)計過程中隨機的、偶發(fā)的靈感抓住，捕捉創(chuàng)作的火花，正如剛剛獲得普利茲克獎的王澍先生在設(shè)計中國美術(shù)學院象山校區(qū)時所做的，鋪開一張紙，通過畫面構(gòu)圖與律動的線條，一鼓作氣勾畫出了象山校區(qū)整體規(guī)劃的梗概。同時，手繪也是一名設(shè)計師與甲方溝通交流最直接的方法，可以有效地表達思想與設(shè)計信息。

隨著科技的迅速發(fā)展，很多人認為電腦制圖日益成為設(shè)計師不可或缺的工具，甚至認為這種方式已經(jīng)取代了手繪表達。這是大錯特錯的。的確，電腦技術(shù)為設(shè)計帶來了革命性的改變，但它僅僅是一種工具，其包含的是一種精確的理性和邏輯思維，但對設(shè)計所要求的極感性的、抽象的對美的感覺是不一樣的。電腦制圖是你大腦里一堆已經(jīng)成形數(shù)據(jù)的二次堆砌，而手繪表達卻能夠讓你邊表達邊設(shè)計，抓住瞬間思維靈感，體會徒手表現(xiàn)的藝術(shù)魅力，妙不可言。

一張手繪效果圖按其組成部分可分為線稿和顏色，按其學習過程可分為臨摹、寫生、創(chuàng)作三個階段。

先說線稿，整張圖是十分，則七分線，三分色，可見線稿的重要性。線是圖的基礎(chǔ)，手繪表達的比拼最后往往是線稿的比拼。練線稿又要先從線條入手，找到所畫線條的兩個端點，然后準確、肯定的畫過去。對線條的感覺的培養(yǎng)是需要大量的練習，練線時可以進行排線，練橫線時可先畫兩條平行的豎線，然后做連接，做到橫線的兩個端點在兩條豎線上，且越直越好，越密越好。練習豎線亦然。

如果說線是一張圖的骨架，那么透視就是將這些線組合起來的一種法則，是繪圖的重中之重。不論你所設(shè)計的建筑形體多么復雜，終究要服從于透視規(guī)律，透視的練習是很艱苦的，逼迫自己所畫的每一條線都服從于透視，慢慢就會將其融入到你的筆尖里。

顏色的附著有很多種方法，傳統(tǒng)的有水彩、水粉，更早的還有噴筆這種工具。目前比較流行的是馬克筆，因其攜帶方便，表達快速而倍受青睞。用馬克筆可以提高效率，短時間內(nèi)要將效果圖表達出來，這也是快題設(shè)計所秉承的原則。

馬克筆根據(jù)其種類可分為水性和油性。因水性馬克筆畫在紙上揮發(fā)的慢，所以我們較多采用油性馬克筆。馬克筆作為一種新興的工具，初學階段不是很好掌握，畫面往往會出現(xiàn)“亂”、“花”的現(xiàn)象，很容易打擊自信心，導致馬克筆用起來很“難”的假象。其實不然，馬克筆僅僅是表達的一種工具而已，每次接受一種新的工具時都會有一些難度，就好像畫完素描然后轉(zhuǎn)入水彩的練習一樣。適應需要一個過程，但它們所遵循的原則是一樣的，馬克筆亦是如此，仍然是處理整幅圖最基本的素描與色彩關(guān)系，仍然是為了最清晰的表達設(shè)計。馬克筆的顏色是固定的，不具有可調(diào)和性，只能看準什么顏色就用什么色，所以選購筆時顏色一定要盡量多一些，尤其是復合色和灰色，純度很高的色彩多以點綴畫面效果，建議少買，可以用彩鉛代替。馬克筆的兩個筆頭分別為鴨嘴形和針形。鴨嘴形的筆頭適用面較廣，根據(jù)筆頭與紙面的接觸面積大小可表達出各種粗細的線型，針形筆頭要慎用，不然很容易會

造成畫面“碎”的感覺。用馬克筆畫圖時要切記一個“快”字訣。初學時會因為控制不住筆而放慢速度，發(fā)現(xiàn)畫完后圖面很悶且暈開的很厲害，所以務必切記“先快”，在快的基礎(chǔ)上再去控制。嚴謹?shù)娜ゾ毩曇粌蓮埦涂梢钥刂频米。械耐瑢W采用“貼膠帶”等技法，不可取，讓馬克筆快起來你就會發(fā)現(xiàn)進步也會很快。

在保證馬克筆用筆快的基礎(chǔ)之上，重復疊加，就可以用一支筆畫出單色的明暗變化（見圖1-1），這是馬克筆的一個重要特點——單色可塑造性。一支筆可以運用其疊加次數(shù)所造成灰度的層次變化塑造出一個物體（見圖1-2），但往往一支筆所表達的層次有限，于是在單色的基礎(chǔ)之上疊加同色系灰度較重的筆，以加強層次感。節(jié)奏同樣是馬克筆上色的重點，一旦一張圖沒有節(jié)奏就會出現(xiàn)平、悶的感覺，熟練掌握以下4種節(jié)奏（見圖1-3），畫面空間感、層次感就會表達出來。

學習過程可分為臨摹、寫生、創(chuàng)作三個階段。臨摹是學習繪畫的一個必經(jīng)階段，通過大量的臨摹優(yōu)秀作品去揣測、規(guī)范自己的圖面效果（見圖2）。臨摹也有三個層次，一是臨的作品次于原作；二是和原作完全一樣，其缺點和問題也照搬照抄過來；三是所臨的作品能源于原作，高于原作，不僅臨得其精髓，其缺點也能改正過來（這就是所謂的取其精華，去其糟粕吧）。寫生圖片是將實景圖片轉(zhuǎn)化成效果圖，從而強制自己將臨摹時所得到的營養(yǎng)進行吸收（見圖3、4）。一直處在臨摹狀態(tài)會自我欺騙，甚至變得麻木，這個狀態(tài)的你只是在畫并沒有真正吸收，沒有做到學以致用，所以寫生也很重要。創(chuàng)作是學習手繪的最終要求，同時也是最困難的一個階段，需要大量的前期積累，要求作者能熟練且準確的表達自己的想法（見圖5、6）。

關(guān)于學習方法，在了解上述繪圖方法之后，練習就會顯得尤為重要。手繪不能一蹴而就，是一個循序漸進的過程，每天都要堅持。齊康老先生已然81歲高齡仍每天堅持作畫，大師的精神值得大家學習。畫圖時，時間分配上也要注意節(jié)奏，根據(jù)圖的難度分配時間，要做到既能深入刻畫又可快速表達草圖，而不是一味的悶著頭苦畫。更重要的一點，畫圖時不要刻意的注重技法和風格，技法和風格是基本功練習到一定程度而自然的流露，踏踏實實掌握每一條線，讓每一個結(jié)構(gòu)清晰，讓每條線的透視關(guān)系正確，才能畫出好的作品。初學者往往被一些作品的線條與技法所迷惑，追逐線條的“帥氣”與“瀟灑”，待練到最后只有一個“花架子”，殊不知這些作者的風格是建立在踏實牢固的基本功之上，風格只是依附于基本功的個人喜好而已。

由于篇幅有限，只能與同學們簡單談些我的個人觀點，希望能對同學們學習手繪有所幫助，歡迎同學們提出寶貴的建議。如果大家在學習手繪時碰到任何的問題可及時聯(lián)系我，我會盡心盡力的解答，以下是我的電話與郵箱，Tel：***，郵箱：76716522@qq.com。

“自由地畫，通過線條來理解體積的概念，構(gòu)造表面形態(tài)??首先要用眼睛看，仔細觀察，你將有所發(fā)現(xiàn)??最終靈感降臨”（勒·柯布西耶）。

敬樹勇

海岸線手繪

2012年3月3日

第三篇：手繪策劃書

x x x x 系 手 繪 比 賽策劃書201x-x-x

一、活動主題：

青春的競技，夢想的飛舞。

二、活動目的：

為豐富大學生的課余生活，拓展學生的專業(yè)技能知識，提高同學們動手能力及創(chuàng)

新能力，加強同學之間的交流，讓大家在放松娛樂的同時思維得以拓展。為全面活躍校園文化活動，進一步提升學生的綜合素質(zhì)，推動學院精神文明建設(shè)，為積極營造有特色，有成效，異彩紛呈的和諧校園文化氛圍，展示我院學習積極向上，奮發(fā)拼搏的良好精神風貌，為此我部門辦了此次手繪比賽。

三、活動主辦部門：

xxxxx部。

四、活動對象：

xxxxxx。

五、活動時間及地點：

xxxx、xx

六、活動形式：

（一)報名截止時間：x月x號

（二)報名地點：各班學習委員處

（三）自由報名，不收取任何費用

（四）手繪時間為90分鐘

（五）完成后，由專業(yè)老師評閱

（六）結(jié)果出來后，給獲獎者頒發(fā)相應證書

七、前期準備：

（一）x月x號晚自習時間，由我部門干部分組逐班宣傳此次活動的時間、比賽內(nèi)容、注意事項及獎項。

（二）同宣傳部合作，通過海報，提升此次活動的知名度，增添同學們的興趣。

（三）x月x號確定參賽人數(shù)。

（四）活動前一周確定考場，并通過短信（飛信）通知每個班學習委員考試地點及具體

時間，確保參賽參賽選手沒有遺漏。

（五）活動前一周與負責出題老師聯(lián)系好，并拿到考卷。（保存好卷子避免漏題）

（六）活動前我部門干事進行分組，擔任比賽過程中監(jiān)考官職務。

八、活動流程：

（一）參賽選手必須在規(guī)定比賽時間到達現(xiàn)場，并出示相應證件。

（二）參賽選手比賽時不得脫離自己創(chuàng)作空間以免打擾他人。

（三）比賽時間開始，參賽人員到達比賽場地，開始繪圖。（如遲到15分鐘者，將取消

該選手比賽資格）

（四）比賽時間到，所有參賽人員必須立即停止創(chuàng)作。

（五）監(jiān)考官將作品收集并核對，沒有問題后安排參賽人員離開考場。

九、獎項設(shè)置：

一等獎：獎勵證書

二等獎：獎勵證書

三等獎：獎勵證書

十、后期工作：

（一）比賽結(jié)束后，由本部門干事清理場地。

（二）負責人整理考卷并保密，交于專業(yè)老師進行評閱。

（三）選出獲獎名單，并通知獲獎者參加頒獎典禮。

十一、活動預算：

手繪原稿、繪圖紙張工，獎勵證書100元內(nèi)。

第四篇：手繪心得

練習手繪的方法和捷徑 經(jīng)驗總結(jié)效果明顯

手繪在景觀設(shè)計時是不可缺少的環(huán)節(jié)，也是評價景觀設(shè)計師綜合水平的重要因素。設(shè)計公司在選擇人才或者考研時，都把手繪作為重要的考核依據(jù)。所以人們對手繪的重視程度越來越高。很多園林人由于方法不當，苦練手繪卻得不到好的效果。這篇文章根據(jù)老設(shè)計師的經(jīng)驗進行總結(jié)，教給大家怎樣練習手繪可以獲得顯顯

一、基本功

1、畫直線

先練直線，畫一根直線，然后再畫一根，要求和第一根重合，然后畫第三根，也要和前面的重合，直到你畫十多根都能重合在一起；（這個辦法要求紙張很厚，下面一條的效果更明顯一些。）

2、平行線

然后是平行線，每根都平行沒有交叉和間距不等（保持5mm間距），有點類似素描里面上調(diào)子時候的排線，但是線要夠長，大約是A4紙的短邊長度（21cm），直到你能把整張A4畫滿平行線。（我個人練平行線的時候是用的A3紙，可以把手腕抬起，一筆到底。橫向畫滿了就用縱向，然后45度傾斜，一張紙可以畫幾百根線，相信每天一張，堅持到1個星期，直線就畫得筆直了。）

3、畫曲線

曲線，過三個點畫一條曲線，保證三個點都在曲線上并且要求曲線有張力和速度。

4、畫橢圓

橢圓，其實就是各種角度的圓圈，包括正圓。各種美術(shù)專業(yè)，設(shè)計專業(yè)，建筑學專業(yè)，都要畫圓，做產(chǎn)品你畫個數(shù)碼相機我看看，鏡頭的同心圓比汽車的輪箍難畫多了??

以上是ACCD的一些基礎(chǔ)教育，清華美院也進行一些類似的課程，其他學校有沒有這樣的基礎(chǔ)課不知道，但是這是手繪技法必需的。

以前在學校時候，看FEIFEI大師（現(xiàn)在是三菱日本設(shè)計中心設(shè)計師）每次畫圖前都要做一些這樣的線條的練習，極其刻苦認真??

二、快速表現(xiàn)技法練習的捷徑

很多同學已經(jīng)意識到?jīng)]有硬功夫，就沒有就業(yè)出路，所以，我在這里簡單的對學習快速表現(xiàn)進行介紹，希望能對大家起到幫助作用！

關(guān)于快速表現(xiàn)的練習，我經(jīng)過多年的總結(jié)，對同學的練習應該還是有一定的幫助的。

首先你要給自己一個“五月計劃”,合理的安排每一時間段的學習計劃。對于快速表現(xiàn)不需要太長時間，只要你每天堅持一個小時或兩個小時。

在第一個月的時間內(nèi)，把半透明的硫酸紙壓在透視線稿圖的上面，進行嚴謹?shù)目截惥毩暋＃ㄖ饕毩暰€條的曲滑流動性，尋求生動的線條魅力，同時要總結(jié)透視規(guī)律）

在第二個月內(nèi)，把硫酸置換成A4的復印紙，不要再壓到線稿資料上面了，而是把圖放到旁邊進行抄圖練習。（主要練習透視規(guī)律，清楚表現(xiàn)圖中線稿的結(jié)構(gòu)關(guān)系和前后遮擋關(guān)系）

第三個月，找一些電腦效果圖片用硫酸紙進行拷貝（這主要鍛煉把圖片轉(zhuǎn)換成線稿的能力，同時還能對圖片的概括能力起到鍛煉！）

第四個月，對著電腦效果圖或?qū)嵕皥D片進行勾畫練習，（這個階段主要鍛煉從圖片變成線稿的綜合訓練，此時，你離成功不遠了！）

第五個月，進行上色練習。上色是個更概括、更系統(tǒng)的過程，這些具體的步驟在我的其他博客文章中可以看到。

三、畫好草圖的最有效方法

相信大家看過很多國外高手繪畫的草圖，他們以線條優(yōu)美流暢取勝！其實，草圖畫的好不好最主要的看線條的曲直度。

大多數(shù)人之所畫不好其實也就是線條不流暢，重復筆畫太多，線條不直，或不圓滑的彎曲度。一般畫著畫著線條就開始粗了。就不自然了，這些最主要的問題！還有的就是透視不準確！這一點在畫草圖的是候是一大忌諱！但往往是犯之又犯，加上前面所說的問題草圖畫不好是自然的事了。看看老外的。（老外注重理論的實際應用，透視是畫圖的一個關(guān)鍵，所以在練習時很注意透視問題）當透視能解決好后開始著重線條的練習。123下一頁

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透視的準確和線條的流暢是認定好于不好的評判標準！還有一點就是對體積感的把握程度。（不得不承認老外作的好啊！）以上是讓大家對畫草圖有個正確的認識。怎樣才能畫好呢？下面我來一一講解

1、先找一些透視書籍來認真學學，這一步非常重要！

（線畫的直透視錯誤等于零啊！）要深刻的理解透視的3大原理和基本方！[同時訓練空間想象力]線畫得不好不要緊，但透視一定要準！切記啊！只要認了真的不出一個星期你就會對物體的透視基本了如指掌。

2、你覺的差不多了那就開始進級訓練。

不要看著物體畫用默畫的方式進行當然不是畫簡單的幾何體了，如畫畫汽車的三視圖，建筑物，人物的動作表情等看看你的能力吧！

3、如上面的訓練你都完成的比較好了那恭喜你你以是60%的高手了。

（為什么這樣說，因為你以具備一個設(shè)計人員基本素質(zhì)了也是最重要的素質(zhì)之一。）

4、要把線畫的準確到位首先練習畫直線。

執(zhí)筆方法用畫素描的方法去畫，線不要畫的太短要以較快的速度完成！看看你畫的線吧！不行就多練練到畫直為至！一般不須要很長時間，同時畫幾何較復雜的物體練練（等于在練透視和感覺）

5、畫曲線，是一大難點，但認真練習決沒問題。

先練習畫圓，用4點定位法和8點定位法來畫，圓是由（圓弧=曲線）組成的，畫好圓后畫半弧=畫曲線嘛！圓都畫的好那么曲線自然畫的好了。（畫多了感覺就有了，那么畫任意曲線也就不成問題了！

6、草圖就是直線與曲線和透視的三者結(jié)合。

要畫的快，準，好，那么以上步驟是必須的！！（老外畫的好也是這樣來的）所以我們不要怕！

7、以上的你都一一做好了，那么你已經(jīng)擠如高手行列了90%

你如果對物體的質(zhì)感把握很好的話那么97%還有3%呢？因為沒有100%的高手（不可能作到真正的完美）四點定位法是在一個圓上分出4個平分點（0度，90度，180度，270度，360=0度）然后用直線沿4點切出來，連起來后是不圓的，在在切線的中點大慨位置沿內(nèi)線在切出來，看看圓些了吧！（原理與3D的多邊形成型法是一樣的）[主要練你的手感，練多了就對了。

8、就是丁8個平分點而已（要精確些，建議開始用8點，較好后用4點）素描最基本的執(zhí)筆法是用手把筆橫握與寫字的方法相反。

優(yōu)點是平衡度高速度快（畫素描起稿時和鋪調(diào)子時用的方法）缺點是補易深入刻畫。線畫的直與平衡讀是直接關(guān)系。這與打拳不一樣因為在現(xiàn)實中沒有人會用慢的方法去代替快的方法！（你的想法與我開始練是樣的）在畫畫中執(zhí)筆法只有2種（橫握，直握）至于其他的方法都是在這基礎(chǔ)上稍有變化而以。就象畫超寫實進入刻畫階段那樣（大母指和食指緊握筆身的前2/1處用幺指按著紙張一樣，這種畫法最大的優(yōu)點是可以畫出很細微的局部。缺點是不可能畫出大面積的和線條很長的畫來）所以用來刻畫局部！每種方法有優(yōu)缺點，但為了畫草圖而不是畫好寫實的和好精細的用我說的吧，決不和讓大家走彎路！（有些老外用左手畫，那是與他門的語言有關(guān)，英文的寫法不限左右手寫起來都順手，但中文左手寫起來級不順手，但我相信大家沒有用左手寫字的吧！總的來說是這樣的，當然有時還是要活學活用，一定要會舉一反三。

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四、臨摹方法

在經(jīng)過了線條的單項練習，對線條的運行規(guī)律有了一定的認識后，就需要臨摹完整的“白描”花鳥作品了。“白描”是一種純粹以單純的線條表現(xiàn)物體的繪畫形式，據(jù)傳它起源于唐代畫圣吳道子。“白描”和上色前的“線稿”不同，它不借助于任何附加物（如色彩）表現(xiàn)物體，因此“白描”就特別注重線條自身的表現(xiàn)力和感染力，并將其發(fā)展到了及至。

臨摹主要有兩種方式，一種是“拷貝”,另一種是“對臨”.1、“拷貝”

“拷貝”就是用一張較薄呈半透明狀的熟宣紙覆蓋在臨摹品上，然后按原稿的形狀進行描畫的一種方法，這種方法就象書法練習的“描紅”.“拷貝”主要練習的是線條，對造型也有一定的幫助，但這種方法只適用于初學，待掌握了一定的線條工夫和造型能力后就不能繼續(xù)這種練習了。

2、“對臨”

“對臨”就是將臨摹品放置在一旁，用鉛筆輕輕地將臨摹對象的形象描畫到畫稿上，然后依據(jù)鉛筆稿，再對照臨摹品進行臨摹的一種方法。這種方法相對于“拷貝”有下列優(yōu)點：A、可以直接在畫稿上勾線而不會被臨摹品的形象所影響，對線條運行規(guī)律的認識和自由發(fā)揮有很大的幫助；B、“對臨”可以有助于對動植物生長結(jié)構(gòu)和線條穿插組織的認識和理解。因此，在有一定的線條工夫和造型能力后，提倡進行“對臨”練習。

臨摹時要根據(jù)繪畫基礎(chǔ)和對線條掌握的程度有選擇地練習，臨摹要遵循由易到難，由短到長的原則，進行有目的地循序漸進，按部就班地練習。

A·短線臨摹練習

短線的轉(zhuǎn)折較多，在進行短線臨摹練習時要注意隨時用“頓挫”的方法來及時調(diào)整筆鋒運行的軌跡，以免出現(xiàn)“側(cè)鋒”現(xiàn)象。勾線時要“運腕”,也就是用腕部的運動來勾勒線條，切忌以手指的撥拉劃線，這樣可以始終保持“中鋒運筆”.B·長線臨摹練習

勾勒長線時不要緊張，特別要注意呼吸的平和，這樣線條才能流暢。起筆時要“頓”,行筆時要運動手臂，保持“中鋒運筆”,這樣線條才能“如錐劃砂”，“力透紙背”。

C·分解臨摹練習

分解圖就是將花卉的不同生長期、不同生長結(jié)構(gòu)、不同部位和不同的透視角度進行分解描繪，目的是為了更加深入透徹地了解物體的生長結(jié)構(gòu)和透視規(guī)律。這種方法在進行花卉寫生時運用得較多，但在進行線條練習也要有目的地進行練習，這樣才能加深對臨摹對象的了解。

D·構(gòu)圖臨摹練習

構(gòu)圖臨摹練習就是臨摹具有完整構(gòu)圖的畫面，通過臨摹練習，了解并掌握一定的構(gòu)圖規(guī)律和技巧。

以上方法，你要選擇性練習，你能吸收的方法你才能練好，你不能吸收的，練不好等于零；當然，你如果能發(fā)掘出你自己的潛在素質(zhì)，吸收更多的方法，那就更好了。

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第五篇：學習手繪

1、不同線條的練習：主要包括對直線（橫直線、豎直線、斜直線）、曲線（橫曲線、豎曲線、斜曲線）、弧線、橢圓、正圓、不規(guī)則線、長線、短線、快線、慢線的練習，再就是不同線條的疏密、組合訓練；

2、透視的嚴格訓練：一點透視、兩點透視、三點透視。室內(nèi)手繪效果圖通常會用到一點透視和兩點透視，三點透視一般畫鳥瞰圖或者說軸測圖的時候會用到，再就是畫高大的建筑物表現(xiàn)建筑聳立的感覺時也會用到三點透視。

3、手繪學習思路：

1、從線條——透視——家具陳設(shè)單體——家具陳設(shè)組合——小空間——大空間——復雜空間

2、從草圖——平面圖——立面圖——透視圖

4、臨摹優(yōu)秀的手繪作品：主要臨摹尺規(guī)畫法與徒手畫法、詳細畫法與概括畫法、國內(nèi)畫法與國外畫法相結(jié)合的去臨摹。在臨摹過程中要結(jié)合好線條、透視和表現(xiàn)方法與技巧。

5、畫實景照片：在掌握好1、2、3點以后積累了一定的造型基礎(chǔ)，這時就可以 畫些實景照片，初學者可以大體的起個鉛筆稿，這樣誤差會減小，增強畫圖者的信心，慢慢的鉛筆稿畫的越來越少，直到不用起鉛筆稿直接徒手繪制效果圖。

6、寫生：寫生不僅能提高你的造型能力，而且還能將好的設(shè)計元素記錄下來運用到設(shè)計過程中。寫生也能潛移默化提高你的觀察能力、審美素養(yǎng)。

7、設(shè)計草圖：設(shè)計草圖主要用于方案構(gòu)思，在室內(nèi)主要包括平面圖的構(gòu)思、立面構(gòu)思、透視圖的構(gòu)思，乃至燈光、家具、工藝品的構(gòu)思草圖，多畫構(gòu)思草圖有助于設(shè)計師對空間的理解與感悟，直接表達設(shè)計師的創(chuàng)意思路。也很有效的提高設(shè)計師的手繪表達能力。

8、注意要經(jīng)常的在完成一套作品后進行經(jīng)驗總結(jié)，取長補短。

9、手繪工具：手繪工具的選擇多少會影響設(shè)計師對作品的表述。俗語道：“工欲善其事，必先利其器。”尤其是對物體特殊材質(zhì)感覺的表達顯得尤為重要。

10、空間感知：設(shè)計師要想將手繪完美表現(xiàn)，首先，要熱愛自己的職業(yè)；其次，要熟悉材料的特點；最后，對空間結(jié)構(gòu)的認識理解。

11、表現(xiàn)欲望：設(shè)計本身就是一種創(chuàng)造，設(shè)計師要培養(yǎng)活躍的思維和創(chuàng)意激情，以及對新事物敏銳的洞察力。

12、學習方法：聰明、感悟能力好固然是一種優(yōu)勢，然而正確的學習方法更為重要，認真、刻苦、思考、理解、消化、舉一反三才能基礎(chǔ)扎實、進步快。

13、心態(tài)：學習手繪不能急于求成，技巧自然是通過不斷的學習思考總結(jié)出來的，有了積累方能水到渠成。

以上僅為個人觀點，不足之處還請批評指正。