第一篇：《末路狂花》影片分析

《末路狂花》影片分析

在我看來，這是一部女性電影。路易斯與塞爾瑪，兩個被生活與時代束縛已久而想要掙脫，追求自由的女人。

在影片之初，路易斯通知塞爾瑪她們晚上就要出發(fā)，去實施她們計劃已久的度假計劃。很明顯，此時的塞爾瑪還是個凡事都要征求丈夫許可的束手束腳的女人。她不能掌控和主宰自己的行動、自由。但她內(nèi)心對自由的渴望促使她想要聽從自己的內(nèi)心，于是在丈夫走后，她絕然決定去旅行。

在經(jīng)過一番收拾之后便是兩個美麗光鮮漂亮的女人出現(xiàn)。她們的確太美了。這也為后面強奸和殺人事件做了鋪墊。值得強調(diào)的是，在她們收拾行李時，有兩個細節(jié):一個是塞爾瑪裝槍的細節(jié)，一個是路易斯將杯子擦洗干凈放整齊的畫面。這兩個細節(jié)，都為后面作了鋪墊。

旅行一開始，塞爾瑪便開始慢慢顯露她的本質(zhì)──狂野與風(fēng)騷。不得不這么說，從她們在車上她開始將沒點的煙叼在自己嘴上，到在夜店，她與哈倫狂熱地跳舞，她內(nèi)心對身體的極度放縱便顯現(xiàn)出來了，甚至到后來她與喬迪上床。接著便是全影片最關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折點──她們殺人了，這一事件將完全改變她們今后的命運。

接下來，我們暫停前進，先主要分析一下殺人事件可能產(chǎn)生的原因。影片至此，我們都快恨死塞爾瑪了，要不是她的一意孤行，她的自私，不聽路易斯的勸告，事情不會發(fā)展至此。塞爾瑪這個女人就像個災(zāi)星，跟她在一起一遇到什么事，她就“腦子一片空白”，這是路易斯對她的評價。這是原因之一，當(dāng)然也是主要原因。其次，便是路易斯了，這與她曾經(jīng) 的經(jīng)歷有關(guān)，影片在后面借塞爾瑪之口道出了，前面路易斯一直隱藏于心的秘密──在德州她到底發(fā)生了什么:曾遭遇強奸。這就是為什么，路易斯在看到塞爾瑪被強奸時情緒過于激動，這不符合她沉著冷靜，考慮全局的人物性格，因此，她情緒的異樣必是有什么刺激了她。同時，在她的人生觀里，做錯了就要道歉，特別是男人對女人做錯了。因此后面，在公路上，遇到那個向她們挑逗的男人，她又一次毫不猶豫地舉起了槍，最后雖沒殺他，卻仍是狠狠地教訓(xùn)了他。這是她身體里女性意識的迸發(fā)。

這兩個“奇葩”的女人，在殺人后，只是短暫的驚慌，之后便有了明確的目標。路易斯心里會恐慌，但她已經(jīng)計劃好了路線，并且想到辦法讓吉米幫她準備錢。而塞爾瑪這個女人似乎一點而兒恐慌也沒有，竟然還在逃亡的路上搭訕引誘男人，就這樣與同樣心有不軌的喬迪上床了，就在她們兩人沉浸在強烈的性欲中時，導(dǎo)演運用平行蒙太奇，向我們展示著路易斯此時尷尬窘迫的境遇。吉米帶著真摯的愛向她求婚，可是此時她卻無法答應(yīng)他 末，而內(nèi)心卻仍在愛著他，不能向吉米傾訴她現(xiàn)在的處境，而用一些勉強的理由來說服自己。展現(xiàn)了路易斯此時內(nèi)心強烈的矛盾。同時也正是她整部影片中最大的糾結(jié)。之后，她的內(nèi)心便開始慢慢放下。

影片的另一個主要轉(zhuǎn)折點便是她們發(fā)現(xiàn)千辛萬苦得到的唯一的錢被喬迪偷走了。這是塞爾瑪命運或者人物性格的進一步轉(zhuǎn)折點。也就是從此時起，路易斯第一次露除了柔弱的一面，而塞爾瑪開始變得堅強、大膽，甚至好像開始變得聰明，之前的她遇事只躲在路易斯身后，因為路易斯總能獨當(dāng)一面，而現(xiàn)在，路易斯的脆弱激發(fā)了她骨子里野馬似的性格，像男人似的自立自強，不畏一切的內(nèi)心欲望與要求。當(dāng)然這種轉(zhuǎn)變，還帶有一種贖罪感，因為這一切的發(fā)生都是因為她。雖然她不承認，這是她性格使然。

之后，兩個女人的行為更是瘋狂與不羈，搶劫、瘋狂地飚車、威脅警察、向公路男子開槍并戲弄他、打電話挑戰(zhàn)警察，甚至后來為躲避警車而瘋狂開車的行為，一系列的事件都表現(xiàn)了這兩個女人不再畏懼一切了，同時，也為最后兩人沖下峽谷，奔赴死亡作了鋪墊。這一切行為，全都表現(xiàn)了她們對這個世界的反抗，從而來贏得女性的地位和尊嚴。

至此，情節(jié)捋完。當(dāng)然，兩位主人公的人物性格也已點出。接下來，分析一下影片中另一非主要但卻是關(guān)鍵的人物。

檢察官的角色，他的存在是與兩位主人公相輔相成的，是個必須角色，即使他看似并未起多大作用。兩者如何相輔相成呢？這就要從創(chuàng)作者的表達意圖來看了，也就是影片的主題。影片旨在為女性吶喊，希望社會重視女性的地位及話語權(quán)。而檢察官的角色，其實就是創(chuàng)作者，他是為創(chuàng)作者代言的，是語言的吶喊者。而兩位女主人公則是以實際行動來吶喊。兩者相輔相成共同吶喊出了這一悲壯的命運之歌，這種反抗形式更具震撼力，給人以強烈的警醒。

以上為這部影片，我認為的有價值的東西，簡單從人物性格，主題及情感層面進行了分析。(當(dāng)然，見仁見智，關(guān)于這部影片的任何資料分析我都還沒看。學(xué)術(shù)的東西本就靈活，從事藝術(shù)之人亦不拘小節(jié)，率性而為。)

第二篇：《末路狂花》觀后感

《末路狂花》影評

末路狂花讓我看到了兩位不羈的女性。

一位是備受丈夫欺壓單純善良的家庭主婦塞爾瑪，另一位是煙不離手的小混混似的單身女服務(wù)員露易絲。兩人都無法忍受現(xiàn)實帶來的無奈和壓抑，制定了一個周末出游計劃，塞爾瑪瞞著自己一直低聲下氣的丈夫同露易絲一起踏上了旅途。整部作品圍繞著強奸這條線索展開，先是路上塞爾瑪問露易絲關(guān)于之前在德州她受侮辱的事，露易絲對此事極為反感，不愿提起。接著，在酒吧里，一直被關(guān)在家庭圍欄中單純的塞爾瑪受到圖謀不軌的卡倫的欺騙，企圖將她強奸，幸好露易絲及時趕到，制止了卡倫拙劣的行為。露易絲對卡倫的言語是對卡倫的警告，警告他別再做這等侮辱女性的事，沒有想到卡倫仍然死性不改，面對著漆黑的槍口說出“給我口交”。這徹底的激怒了露易絲，多年前她受到的侮辱和痛苦在此刻終于爆發(fā)了，為了維護好友和自己，她毫不猶豫地扣下了扳機。

從此，她們兩人的愉快假期成為了逃亡之旅。露易絲和塞爾瑪對男性對女性尊嚴漠視的仇恨更加深入。接下來，在兩人的逃亡過程中，影片不斷的探討男性和女性之間的問題，塞爾瑪?shù)恼煞驅(qū)θ麪柆數(shù)膽B(tài)度，塞爾瑪再次被一位長得英俊帥氣的男人欺騙，騙走了她們所有的路費，露易絲砸在考慮到男友不能被牽扯進來的情況下，忍痛拒絕了男友的求婚，而當(dāng)她得知一生所有的繼續(xù)都消失了以后，她徹底無路可走，她崩潰了。恰好在此時，單純?nèi)崛醯娜麪柆斢X醒，表現(xiàn)出前所未有的剛毅堅定，忍耐已久的野獸終于爆發(fā)，這種爆發(fā)是最為驚人的，她抱著報復(fù)天下所有男人的決心，拉著露易絲繼續(xù)她們接近窮途末路的旅途。如今的塞爾瑪已經(jīng)今非昔比，從對丈夫的低聲下氣到面不改色的搶劫銀行，她的個性已經(jīng)發(fā)生了質(zhì)的改變，這股改變的力量源自于她對自由生活、對自己尊嚴能夠受尊重的時代的向往。在此，我深深佩服這樣一位敢于向整個社會體制和風(fēng)氣挑戰(zhàn)的女性。塞爾瑪?shù)挠X悟感染了露易絲，雖然她們的罪行不斷增加，但是她們的路卻越走越寬，不再受到男性社會的壓制，不再受到社會傳統(tǒng)的束縛，她們像孤獨的革命者一般，向不公的男女關(guān)系發(fā)起挑戰(zhàn)，向自由生活發(fā)起追求，伸張自己的正義，企圖拷問天下所有的男性。就像他們拷問那位卡車司機一般，“若有人對你母親或者姐妹這樣做，你會感到怎樣，或者是對你太太？”，這句話引起了我的共鳴，這是什么？這是公平。她們追求的只是這個世界的平等，僅此而已。

另外，在逃亡的途中，她們倆遇到了將要懲罰她們超速駕駛的男性警官，當(dāng)警官面對她們的槍口也就是死亡的時候，顯示出來的懦弱和向她們求饒，這是有意安排，導(dǎo)演故意突出該男性角色在面對死亡時候的退縮，于最后兩位女性駕車逃離的英勇舉動產(chǎn)生明顯的對比，男性的人格也有比不上女性的部分。

最后分析一下影片的結(jié)尾兩位主角駕車飛下懸崖的時刻，當(dāng)時她們的臉上是掛著笑容的。在經(jīng)歷了許久的逃亡生涯之后，被警方軍隊包圍窮途末路的兩位女性終于找到了最后的道路，通向天堂的道路。這個結(jié)局雖然像大部分的犯罪類型電影一樣以主角的死亡來作為故事的結(jié)束，并不出人意料，但兩位女性最后時刻做出這個走向死亡的決定的方式讓我相當(dāng)震撼。沒有路可以走了，那就抬起頭往前走吧，就算前方有千辛萬苦刀山火海，也不會回頭，也不會向違背自己心中平等杠桿的世界低頭。這一舉動著實讓我感動。仿佛革命烈士一般的執(zhí)著和堅定，視死如歸，可謂維護女性尊嚴和權(quán)力的先驅(qū)。

她們最后的這個飛躍，越過了男女不平等的現(xiàn)在，抵達公平的未來；越過了

殘酷束縛的現(xiàn)實，抵達安然自由的理想；越過了腐朽糟粕的舊社會風(fēng)氣，抵達先進平等的社會氛圍。這極具意義的一躍可謂是現(xiàn)代年輕人，特別是我們大學(xué)生的表率，作為知識分子的我們，具有更多先進的思想，更能看透社會的腐朽過去，像兩位女性一樣勇敢的站出來挑戰(zhàn)這個社會吧！不要再沉默，沉默并不是一種成熟，它只是一種畏縮的逃避。

第三篇：末路狂花影評

沖向峽谷的女權(quán)主義

--------電影《末路狂花》評析

《末路狂花》,對于這部電影,觀者大概不能緘默不語,尤其是女性。很有趣的是該片的英文名是:Thelma & Luise，這是片中兩個女主角的名字，電影以其獨特的方式講述兩個女主角的不凡故事。正如片名一樣，這是眾多女性中的兩個個體，我們都曾在生活中看到過她們的影子：她們勤懇工作、相夫教子，不再覬覦命運女神那令人驚喜的眷顧。因為這即是生活，平心靜氣就足以應(yīng)付得了的生活。她們活在這生活里，只可惜，影片的中譯名把這種生活打破了，“末路狂花”，故事在這里悲痛見底，濃重的悲劇情結(jié)取代了平實的敘事風(fēng)格。這種隔岸觀火式的悲天憫人引發(fā)了一系列不可遏止的關(guān)于女性題材或者女權(quán)主義的評論，在義憤填膺的陣陣聒噪背后才是電影原初的聲音，我仿佛聽見兩個女主角操著走掉的漢語說：“大音希聲、大象無形”。這句古語此時的意義更加值得玩味。

導(dǎo)演雷德利·斯科特將公路電影列入女性的視角之中。作為餐廳侍者的路易斯與家庭主婦塞爾瑪，她們疲于生活與家庭的奔波，對獨自駕車出游充滿向往。“公路”在兩個為生活所累的女人眼里神圣如同自由，只是她們并不知道在自由的反面，等待她們的將是幻滅。簡單的打理行囊之后，兩個女伴上路了，鏡頭給了塞爾瑪?shù)哪侵謽屢粋€特寫，這是一支為防身之用的手槍。塞爾瑪?shù)恼煞颍莻€整天惡言相向、絲毫不能給她幸福與安全感的丈夫曾買給她這支手槍，對塞爾瑪而言，甚至對所有女性而言，這是男人給她們的一種心理安慰，同時也是對男權(quán)社會的絕妙諷刺，女人從未使用過這支手槍，它只是作為一種存在物給女性帶來心理上的被保護、被允許擁有自由的權(quán)利等等幻覺。這就像所謂的女性（女權(quán)）主義一樣，在以男性為主導(dǎo)的社會里，這把花哨的陽傘被允許使用，可是一旦女人要舉起它遮蔽風(fēng)雨時，卻發(fā)

現(xiàn)在這把陋傘之下，她們只會淋到更多的雨水。女性一旦要打響這支男權(quán)社會賦予的手槍，所射殺的不是別人而只能是她們自己。影片中，女伴路易斯在酒吧男人哈倫企圖強暴塞爾瑪之時憤怒的將其射殺，這原本單純的正當(dāng)防衛(wèi)行為卻由于沒有其他在場證人而變得令人惶恐，于是兩個女人的自由之旅瞬時幻化成亡命征程。

西方女權(quán)主義的領(lǐng)軍人物西蒙娜-德-波伏瓦曾說：“女人不是天生的，而是生成的。”社會塑造而成的女人們被要求具備純潔、善良、誠實等等驅(qū)于完美卻不盡人情的所謂“美好品質(zhì)”，一如由丹麥導(dǎo)演拉爾斯執(zhí)導(dǎo)的影片《黑暗中的舞者》中的母親塞爾瑪這一人物形象，有著“冰島女神”之譽的歌手比約克將這一人物角色演繹出女性堅忍、善良的極致光彩。片中的塞爾瑪善良著、快樂著，因為她生活在自己的歌舞劇世界里，一切凡俗的不幸都不能泯滅愛的倔強，于是她在黑暗中隱忍，直到心中的樂曲在生命的門口猝然而止。她的善良幾乎征服了每一個觀影者，可惜在這紛雜的世界中，善良就如同那些觀影者的同情，終究無用，能見容于人情的那份善良卻不能見容于人類社會的殘酷事理。相比之下，風(fēng)格迥異的《末路狂花》試圖展現(xiàn)的卻是女性智慧、果敢的一面。在女性應(yīng)以陰柔為美的社會既定思維模式下，這兩個女主角拋棄了社會強加于女性身上那些毫無平等可言的道德枷鎖，回歸到人性原初對于自由與平等的追求，此舉可謂開辟公路電影中對回歸人性自由要求的先河。不難看出，影片中的塞爾瑪與路易斯代表了女性的兩種類型，與經(jīng)歷過生活歷練、對人對事有本能性的警覺的餐廳侍者路易斯相比，家庭主婦塞爾瑪對社會與人的認知顯得太過幼稚，對鄉(xiāng)村酒吧的男人哈倫與半路結(jié)識的牛仔JD的毫無戒備，讓這個被丈夫壓迫太久，尋求心靈與肉體釋放的婦女形象顯得可氣又可笑，她在哈倫面前的賣弄風(fēng)情，在牛仔JD健碩外表與虛情假意面前表現(xiàn)出的貪慕，都毫不掩飾的表現(xiàn)出被壓抑太久的女人所具有的劣根性。為了道貌岸然的紳士風(fēng)度，為了毫無意義的甜言蜜語，為了自我放縱，她一次次的置自身于困境。

幸好，這個缺乏起碼安全與自我保護意識的女人在被牛仔騙走全部錢財?shù)臅r候，從自我的迷夢中驚醒，開始反抗。她那懦弱、屈從的性格底色上終于泛起女性應(yīng)有的智慧、勇敢的光彩，當(dāng)然這種光彩來的太遲，在道德的邊界上最終演變?yōu)橐员┲票Ｋ詮呐Ｗ蠮D那里聽到的方式搶劫了一家超市，此時毫不知情的女伴路易斯落寞的坐在車里，夕陽的余暉灑在它疲憊的臉上，她似乎在回憶，回憶曾經(jīng)被欺辱的往事，又像是在暢想，暢想真正自由的生活。看著后視鏡中自己憔悴的臉，路易斯下意識的拿出口紅在唇上涂抹柔媚的一筆，這一抹紅似乎點染了整個昏黃的傍晚，讓人猛然意識到這個如此鎮(zhèn)靜、果敢的人其實只是個普通的女人，她有作為女人最基本的對于真、善、美的追求，有對自由生活的向往，她希望得到的僅僅是男權(quán)社會的理解與尊重。而為什么尊崇自由、平等的美國社會竟不能容納一個普通人最簡單的生活追求？不僅如此，法律與公眾道德不斷將這種人性中的合理訴求推向危險的邊緣，推向峽谷。此時路邊小屋里有幾個老婦在看著她，以一種無關(guān)痛癢的觀望姿態(tài)，這些被生活的瑣碎磨去棱角的老婦代表著一群觀望者，在路易斯絕望的時候她們在隔窗觀望，帶著慣有的不解與不屑。影片中，隨著塞爾瑪?shù)囊宦暯泻埃齻凂{車逃離了被劫的超市，也與從前那些美好的信仰漸行漸遠。隨后，塞爾瑪與路易斯一起，搶奪了試圖阻攔她們前行的公路警察的配槍，并且把對她們進行性騷擾的油罐車司機教訓(xùn)了一番，將他的油罐車付之一炬。在觀影者的快慰與叫好聲中，兩個女主角的悲劇命運已成定局，這把怒火燒毀了一個男權(quán)社會的象征，也注定了她們要為此殉葬。

警方的直升機終于從峽谷中升起，強權(quán)對個體的壓制無法逃避。塞爾瑪與路易斯在“生命”與“自由”之間最終選擇了后者，生命與自由，這對原本不能成為矛盾體的概念在人類社會中可笑的存在著。她們駕車沖向了峽谷，在自由與主義的飛升中生命之星隕落，她們在捍衛(wèi)的所謂女權(quán)其實不過是穿上女性外衣的人權(quán)。

她們成功了，但是卻以生命為代價。盡管在她們整個的“自由”之旅中，調(diào)查員哈爾和路易斯的男友都曾在危難之時伸出過援手，但是個體的聲音在整個社會的大背景下顯得如此微弱，最終淹沒在直升飛機的轟鳴聲中。

不能否認，此部電影中調(diào)查員哈爾和路易斯男友形象的出現(xiàn)，已經(jīng)表現(xiàn)出男權(quán)社會對于女性的某種理解與尊重。然而，在女性（女權(quán)）主義面前的終究是深不可測的峽谷。也曾有人向這峽谷勇敢的邁出了一步，于是成就了一部電影，也留下她們的芳名：Thelma & Luise。

第四篇：末路狂花的影評

本片主要講述了塞爾瑪和露易絲兩人去旅游，在途中的一間酒吧里，一個陌生男子主動示好沒什么社交經(jīng)驗的塞爾瑪并企圖強暴她，危急時候露易絲槍殺了死不悔改的男人。兩個人都慌了，在沒有目擊者的前提和可能獲重罪的后果下，她們開始了逃亡生涯。露易絲制定了逃亡墨西哥的計劃，兩人分別向自己的男人要一些錢，塞爾瑪?shù)恼煞虼蠛鹬衅拮赢?dāng)天回來，而露易絲不冷不熱的男友卻放下了自己的一切不計后果的拿出錢來要與愛人逃亡。倆個女人對此的反應(yīng)是，塞爾瑪決定放棄自己的丈夫，而露易絲隱瞞了一切，拒絕了男友的好意，她不想讓自己的愛人獲罪。一路上警察不斷的追逐，將獲重罪的恐慌一直侵襲著倆個女人，她們甚至根本無暇去考慮是不是還有檢察官確信她們的清白，更為糟糕的事情出現(xiàn)了，一個英俊的人皮特出現(xiàn)利用塞爾瑪幼稚的交際經(jīng)驗騙走了她的情感還有他們所有的路費。露易絲再也堅持不住了，她為此蹲在地上失聲痛哭。這個時候塞爾瑪堅強了起來，她利用手中的槍成功搶劫了便利店，心中柔弱的性格長期被壓抑也會在特定的條件下迸發(fā)出來。倆個女人終于同時認識到一個女人應(yīng)該用什么獲得自己的權(quán)益。糟糕的旅行卻使她們腦中的圖畫更加清晰。最后政府出動了武裝和直升機將其團團圍住的時候，她們選擇了義無反顧，車子駛向了懸崖……

二、影片開頭分析在影片的開頭先用了一個橫移鏡頭，通過從左向右的移動向觀眾展現(xiàn)出一幅在廣闊無垠的荒漠與草原交接處的一條公路延伸到遠方的場景，鏡頭轉(zhuǎn)向公路時開始定格，鏡頭不再橫移而是開始向上逐漸抬升，這時候呈現(xiàn)在觀者面前的畫面里天空占據(jù)了很大的空間，我們可以看到鏡頭尤為突出了天空的廣闊，最后畫面定格。天空是自由的象征，在這部影片里，可以看到露易絲與塞爾瑪?shù)拇筇油鍪遣粩嘧非笞杂傻倪^程。并且在不斷橫移鏡頭和抬升鏡頭的過程中，畫面的色彩也由剛開始的黑白在向右移動后向前推進的過程中逐漸轉(zhuǎn)換為明亮的色彩，呈現(xiàn)在觀者面前的是一幅藍天白云廣闊無垠的公路的全景鏡頭，這就交代了故事主要發(fā)生的空間是在這片荒漠草原交接處。電影里常常用推這一運動鏡頭來引導(dǎo)觀眾的觀賞注意力，強化視覺的沖擊效果。推近的效果總是越來越強烈、越來越造成一種觀看者與對象的緊密關(guān)系。在這里導(dǎo)演對推著一運動鏡頭的使用，不僅引導(dǎo)觀者的注意力，而且更暗示出這一場景與影片即將發(fā)生的故事緊密相連。觀看完整部影片可以看到兩位女主人公的逃亡過程或故事大都發(fā)生在公路上，而且是人煙較少的公路上；而且公路、天空、荒原這一場景可以讓觀者有一種自由自在、無拘束和孤獨的視覺感受。最后，影片轉(zhuǎn)為明亮廣闊的后又轉(zhuǎn)為黑白片，這就預(yù)示著影片人物的悲劇，與她們從暗淡的生活奔向自由再到逃亡奔向死亡相互照應(yīng)，并且能起到提醒觀者故事馬上開始的作用。在許多電影作品中，音樂節(jié)奏本身就產(chǎn)生了一種美，一種情緒上的感染力。而影片《末路狂花》的開頭，導(dǎo)演這時用了漢斯·齊默的音樂《Thunderbird 》，這就更為這幅遼闊孤寂的畫面又增一絲悲傷，渲染出自由遼闊但又悲傷而絕望的情境。電影中通常會運用敘事蒙太奇的方法來敘述事件、交代情節(jié)等。在影片《末路狂花》故事開頭就運用了敘事蒙太奇的平行蒙太奇。在兩位女主人公準備旅行收拾東西時，運用了平行蒙太奇的剪輯方法，鏡頭在兩位主人公的收拾東西的動作上相互切換，對兩個人進行了對比。塞爾瑪收拾東西很是凌亂，幾乎是毫無章法，說明她是一個很猶豫不決、缺少主見的女人；而露易絲則顯得很有一絲不茍，干事比較有條理，并且影片在穿衣服時給了她一個特寫鏡頭，由此說明她是一個很干練，很有主見的比較中性化的女人。但是應(yīng)當(dāng)注意的是在影片故事發(fā)展過程中兩人性格發(fā)生了轉(zhuǎn)變，當(dāng)兩人殺了人后在逃亡過程中當(dāng)來之不易的錢被偷走后，塞爾瑪變得很平靜，其服飾也開始由裙子轉(zhuǎn)變?yōu)榕Ｗ校龘尳偕痰辏兊酶拥挠兄饕姡@時露易絲則游走在奔潰的邊緣，情緒顯得比較的激動。

三、片尾鏡頭分析在影片的最后，露易絲和塞爾瑪被警察緊緊追趕，她們的車子在荒漠和公路上狂奔，隨之而來的是警車的鳴笛聲，這時鏡頭里不斷閃過公路和荒漠的景色，其中有一個片斷正是影片開頭的那一幕藍天白云地下的公路，這就與影片的開頭相互照應(yīng)，同時也就預(yù)示著影片即將接近尾聲。電影中的全景鏡頭主要是用來展示一個特定的敘事空間，即有局部，又有整體，可以用來表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運動和行為。

第五篇：電影《末路狂花》影評——那一抹殘陽

那一抹殘陽

——《末路狂花》

摘要：女性在全世界范圍內(nèi)是一個受到歧視、壓迫和不尊重的社會群體，有壓迫就會有反抗，于是便產(chǎn)生了女性主義。說起女性主義，眾說紛紜，但是可以歸結(jié)為一句話，那就是實現(xiàn)男女之間的平等，不論是在社會上，還是在家庭上。《末路狂花》這部產(chǎn)生于20世紀90年代初的美國電影，是闡釋女性主義的代表作，這部電影從女性主義的角度出發(fā)，為女性振臂吶喊，為之加油打氣。《末路狂花》借著當(dāng)時即將結(jié)束的女性主義電影風(fēng)潮的東風(fēng)，走向了成功之路。

關(guān)鍵詞：女性主義 殘陽平等

記得，最初看《末路狂花》是在初中升高中的那個暑假，和同伴一起在網(wǎng)吧里看的，那個時候的我并沒有理解電影的真正涵義，只是覺得對電影里面的兩個女主角感到不值；對電影里面的那些男人感到憤懣。如今，再一次的細細品味她，才能理解出她的真諦所在。實現(xiàn)男女之間的平等，多么簡單的一句話，但是做起來卻又是那么的難。

一：女性主義和女性主義電影

人類提倡女性主義已經(jīng)很多年了，并且在這方面也已有成效，但是這個過程卻是坎坷不堪的。女性主義的理論千頭萬緒，但是萬變不離其宗，那就是真正的實現(xiàn)男女之間的平等，這才是女性主義的核心所在。女性主義一直存在著一個重要的目標，那就是爭取家庭勞動與社會勞動等價、政治權(quán)利同值。

伴隨著女性主義運動的發(fā)展，女性主義電影應(yīng)運而生。為了發(fā)展一種具有大眾傳媒特征的女性主義電影批評話語，使人們通過運用媒介符號來書寫女性形象，也即是對女性自我生存狀態(tài)的認識、否定與超越。并以此作為意識流在人們的思想領(lǐng)域進行傳播。

大多數(shù)的女性主義電影都是呼吁人們要提倡男女平等。如果有人問，什么是女性主義電影，定義是什么，我只能說很難定義，因為她還在發(fā)展之中。有人說，分為兩個方面，狹義的定義是：女性觀點來詮釋有關(guān)女性的議題的電影；廣義的定義是：女性導(dǎo)演所拍攝，不一定女性議題的電影，或是男導(dǎo)演拍攝，但是探討女性活動的電影。當(dāng)然，女性主義電影還是以女性為其主角，描寫這一些女性在父權(quán)以及時代的傾軋下分離就去生存尊嚴的故事。

二：殘陽如花

再一次看了《末路狂花》這部女性精神解放的完美代表作，感觸頗深。在看的過程當(dāng)中，猶如經(jīng)歷了一場精神壓抑到徹底解放的過程。在美麗的殘陽之下，塞爾瑪和路易絲開始了她們倆的逃亡之路。表面上她們倆是為了躲避警察的追捕而進行的身體上的逃亡，實則是她們對其精神解放的追求。塞爾瑪是一個漂亮的女人，長期精神上受著來自丈夫的壓迫。路易絲長相平凡卻很有主見，貌似是不受男人思想擺布的那種女人。兩個人本來計劃到外地旅行，結(jié)果路易絲槍殺了想要強暴塞爾瑪?shù)囊粋€男人，她們開始了逃亡生涯。

在男權(quán)社會下，女人應(yīng)該擁有什么，應(yīng)該獲得怎樣的權(quán)益。當(dāng)兩個人的罪行越來越大，反而我感到的是越來越輕松，而不是越來越沉重。當(dāng)兩個女人互相握緊拳頭，互視一笑，開著車子沖下懸崖面臨最終的解放。片中一共出現(xiàn)了四個主要影響劇情發(fā)展的男人，塞爾瑪?shù)恼煞颍芬捉z的男友，強奸未遂的哈倫和老男孩皮特扮演的牛仔。這四個男人就分別代表了男權(quán)主義與男權(quán)社會。塞爾瑪?shù)恼煞颍且粋€強勢，給人以壓迫感的人。塞爾瑪長期遭受著這種壓迫，在被哈倫試圖強奸后，在被牛仔騙走感情和金錢之后，這種壓迫帶來的爆發(fā)力終于在那一時刻迸發(fā)出來，她搶劫了商店。隨后又襲擊了警察。這個過程是必然的，這正是一個尋求解放的過程。

最后，殘陽之下，兩朵殘陽之花開著汽車沖向了大峽谷，徹底的完成了這趟來之不易的旅行，電影也在此結(jié)束。結(jié)果導(dǎo)演并沒有明說，但是大家也都知道，盡管香消玉殞，但是她們也徹底的獲得了解放。

三：平等

實現(xiàn)男女之間的平等，是女性主義的核心所在。女性主義運動也正是以此而展開的，有壓迫就有反抗，有壓迫才有反抗。女性主義運動的產(chǎn)生正是因為男女之間的不平等，女性長期以來受到男性的壓迫、歧視和不平等待遇，因此才會有女性主義，有女性主義電影。

平等，簡簡單單的兩個字，但是做起來卻又是如此之難。西方國家女性可能會覺得性別壓迫是她們所面對的壓迫根源，但是在世界其他地方的女性可能會發(fā)現(xiàn)她們受到的壓迫是來自于種族或經(jīng)濟地位，而不是她們的女性地位。如何使女性主義升華成兩性平權(quán)的主義，相信是女性主義研究者極需反省的問題。

總之，《末路狂花》這部電影是一本很好的教科書，它闡釋了女性主義的核心價值所在，值得我們?nèi)ゼ毤毱肺洞Α?/p>