第一篇：淺談對信用社發展的認識[最終版]

淺談對農信社的認識

從1979年第一家城市信用社在河南駐馬店成立，歷經30多年的發展、改革與創新，信用社在金融系統中發揮了重要的經濟服務功能。尤其是農村信用社在廣大農村區域的成立、改組與創新，為金融領域開發農村市場提供了探索經驗、也為農村金融市場的進一步開拓創造了條件；同時，農村信用社在農村經濟發展與鄉村生活建設中發揮著愈來愈重要的作用，秉持著“服務農業、農民，支持農村經濟發展”的理念，逐漸成為了農村金融的主力軍，成為農村不斷改建與完善的堅定支持者。

農村信用社經過幾十載的風雨發展與積累，集聚并活化了農村剩余資金：讓資金持有者穩定獲得利息收入、使資金短缺者及時得到資金支持；密切聯系農村金融：小額農戶貸款支援農業發展、適度大額鞏固工商發展；農村信用社以集體的力量支持著農村的農業發展、經濟進步、生活改善和城鎮化進程，為新型文明村莊的建設與發展提供了資金支持和財富保障；既是農村改革發展的有力支持者，又是農村新貌的見證者：農村信用社以其獨特的“根系三農、相融共生”的頑強生命力與發展創新力助推了農村日新月異的變化。

進入高速發展的21世紀，適逢股權改造和金融創新的大形勢，農村信用社以其獨特的“服務三農”的精神砥礪著自我的發展：服務一流、業務嫻熟；熱情周到，文明禮貌；規范建設，合規發展??嚴格要求自己，鞏固良好形象，在復雜多變的金融環境中不斷自我完善、自我進步，恪守服務理念，以標準化服務、熟練化操作、規范化發展迎接新型經濟改革條件下的各種挑戰，為當代金融發展和小康社會構建繼續貢獻農信力量。

隨著自助式服務的發展、適應便捷化存取的要求，農村信用社大力促進系統升級改造和業務品種創新，試運行“網絡銀行”、“電話銀行”、“電子銀行”等服務，并嘗試中間業務的辦理，豐富化理財產品，符合了眾多中小投資者和農商戶的投資理財需求，并在市場速效化、條件復雜化的形勢中，艱苦奮斗、再接再厲，不斷地鞏固口碑、維護品牌、融合科技、創新發展，予廣大農民朋友、理財需求者、投資愛好者和實業締造者以日臻完善的服務。農村信用社一定會以“打鐵還須身板硬”的要求，不斷提升自身改革與創造能力，以“金融超市”的發展前景提供更多的資金存取、轉續與融通機會。

第二篇：對動漫發展的認識

論我國動漫產業歷程

關鍵詞：動漫 動漫產業 經濟發展要素 市場

摘要：在動漫越來越受到全世界歡迎的今天，我國的動漫產業近年來也獲得了長足發展，市場前景日趨看好。對于動漫產業經濟，我們應該投入更多的關注，認識我國和日美等發達國家相比較，由于缺乏對這一文化產品與市場的研究與開發，還有許多影響動漫產業發展的要素問題沒有徹底解決，讓產業的成長和發展已成為我們關注的重點。我國動漫產業現在需要的是把握機會，迎接國際市場的挑戰，以促進我國動漫產業良性發展。

正文：

動漫”一詞來自國內一些從事卡通漫畫的藝術人士。隨著近些年計算機圖像技術的發展，開始在計算機上制作比單個卡通漫畫圖片更有動感的連續播放的漫畫圖像，從而開始稱之為“動漫”圖像，即“連動的系列漫畫”。許多中文的單詞是來自英文，比如“卡通”就是英文的Cartoon，后來在我國演變成為“漫畫”，即有幽默感、夸張的繪畫表現方法。“動漫”一詞在英文中是沒有直譯的。如果選擇在英文中使用最多的描述電影特技、電視動畫片、電子游戲的詞，那么最恰當的選擇應該是“animation”，即“賦予生命、使之活動”的意思。在某種意義上，中文的“動畫”更接近的詞義，但“animation”不僅包括畫，也包括實物。

我國近些年提出的“動漫產業”的概念，是對西方國家近百年來發展起來的漫畫、動畫、游戲、電影動畫等產業的整體概括性描述，在英文中最接近的相對應單詞是“animation industry”。因此，“動漫產業”準確的定義是“動畫和漫畫產業”，涉及的領域有以下方面：傳統繪畫藝術、雕塑藝術、手工動畫、泥塑動畫、影視制作、音效制作、廣告策劃、科學仿真、計算機模擬、計算機圖形學、計算機游戲、科幻小說、神話小說、報刊連環畫、動畫短片、動漫教材、影視發行、音樂發行、玩具設計、禮品發行，等等。

一、動漫發展歷程：

作為發達國家娛樂業的重要支柱,一直以來動漫產業對發達國家的經濟發展、就業、文化貢獻甚至包括國家形象起著重要作用,特別是隨著知識經濟時代的崛起,這種作用越發明顯。

動漫產業是以動畫、漫畫、游戲三大行業為主體,包含動漫圖書、報刊、電影、電視、音像制品、舞臺劇和基于現代信息傳播技術手段的動漫新品種等動漫直接產品的開發、生產、出版、播出、演出和銷售,以及與動漫形象有關的服裝、玩具、電子游戲等衍生產品的生產和經營的產業,其核心在于“創意”。國際動漫產業發展規律動漫產業從歐美起步,經過80 多年的發展,已成為一個成熟的產業,已成為很多國家的朝陽產業,甚至是支柱產業。

發達國家動漫產業在其多年的發展歷程中, 形成以影片為基點銷售電影相關產品,通過二者的結合,形成一條完整的產業鏈,不僅給國家帶來巨大經濟效益,也給全世界帶來一種全新的文化經營理念。

美國即依靠其雄厚的資本優勢,應用高科技數碼打造動畫,抬高電影動漫業的競爭門檻,并塑造了一系列經典的動漫形象,進而面向全球推出一系列衍生產品。在此過程中,形成一條從動漫策劃、創作、投資到生產管理、外包加工、出版發行等全球資源性產業協作鏈。通過這種產業模式運作,降低了美國動漫產業投資風險,也是起獲勝之寶。日本走的是一條低成本道路,以低成本的手繪漫畫入手打造漫畫形象,待市場檢驗后獲得良好市場效應的漫畫,開發商繼續投資制作動畫,再到衍生品的開發銷售。日本動漫產業鏈是一個循序運行的過程,以強大的漫畫制作和市場為基礎,形成漫畫、動畫、游戲三位一體的產業鏈。這種模式能有效地降低投資風險,提高市場回報率,但需要相當長的培育時間。韓國的動漫模式是典型的政府扶持型。亞洲金融危機后,韓國政府提出“文化立國”戰略,把動漫產業和游戲產業作為重點發展突破口,并將動畫制作與自己的優勢產業有機結合起來,如將動畫制作與網絡技術相結合,在IT 基礎上迅速發展Flash 等成數碼動畫。并在全國各地建立動漫游戲產業分類園區,對產品研究、制作、經銷和出口實施系統性扶持。

美國日本韓國發展模式技術領先低成本政策推動市場條件國內外市場國內外市場國外網絡游戲龍頭產業電影漫畫電視漫畫網絡游戲盡管美、日、韓等動漫強國由于各自國情不同而選擇不同的產業鏈模式,但從他們的發展情況來看,可以看出國際動漫產業發展1.動漫產業的發展需要以經濟發展為基礎,需要強大的市場支撐動漫產業本身屬于第三產業,屬于文化產業,是高投入、高產出、高技術的產業,需要較大的市場購買力支撐其發展,這些都需要雄厚的經濟支撐,因此其發展需要其他產業的支撐。三個國家動漫產業的發展,正是其國家經濟接近或完成工業化時期,雄厚的經濟基礎和民眾消費能力的增強支撐了動漫產業發展。

而我國動漫事業起步滯后，缺乏創造性和自主性，但又急于求成，導致我國動漫事業畸形發展。上個世紀90 年代,隨著市場經濟體制改革的深入,我國采取承接外包和大力發展動畫系列并進的方針,開始承接美、日的動畫外包,中國動畫開始向市場化轉型。服務外包使大量的外國動畫產品進入中國,中國動畫在這些外國產品的沖擊下,從此走向衰落。近年來,特別是2004 年以來國家廣電總局出臺了一系列促進動畫產業發展的意見和措施,大力鼓勵發展原創,并推進動漫產業走向市場化和國際化,把動漫產業大國強國作為發展目標,各地動漫產業才有顯著進步。

二、我國動漫現狀 《漁童》、《人參娃娃》、《沒頭腦和不高興》、《阿凡提》、《嶗山道士》、《葫蘆兄弟》、《黑貓警長》、《大鬧天宮》、《哪吒鬧?！贰ⅰ缎⌒茇垖W木匠》、《好貓咪咪》、《小蝌蚪找媽媽》、《鹿鈴》、《淘氣的金絲猴》、《牧笛》、《驕傲的將軍》、《三個和尚》等等，作為“80”后熟悉的動漫，他們對這些優秀的動畫記憶猶新，可以說，這些動畫陪伴他們度過了幸福的童年。但是，20世紀八十年代以后，我國的動漫突然陷入低迷，動漫作品開始被美國、日本、韓國等國家壟斷，國內原創的動漫作品少之又少。根據國家廣電總局要求，國產動畫片的播出應當占總量的60%。實際上在2004年，我國國內動畫片生產總量只有2.9萬分鐘，市場需求卻在26.8萬分鐘，實際需求缺口達23萬分鐘，電視臺嚴重感到動畫資源的不足。據統計，在我國青少年最喜愛的動漫作品中，日本動漫占60%，歐美動漫占29%，而我國原創動漫，包括港臺地區的比例只有11%，顯落后于國外動漫產業的發展步伐。

我國動漫為何在起點很高的情況下，落得如今的尷尬境地？我國動漫產品年齡層次明顯 偏低，忽略了眾多的青少年觀眾，而我國動畫擁有的是什么呢？只要談到這個話題，很多“專家”都會這么說：“民間流傳的皮影乃動畫之鼻祖，建國后的《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》更是開了歷史之先河??”，再往后呢？再往后則是單調生硬的色彩，粗糙且毫無美感可言的人物型，幼兒園小朋友都覺得幼稚的劇情，片中大人發音像3歲孩子??，我們可以毫不客氣地稱之為“幼兒園動畫”。我國的動畫片針對的年齡層太小，不但國產的動畫片只有7歲以下的人才看，連引進的動畫片也只是針對12歲以下年齡層的。現在，日本、美國的卡通片泛濫我國市場，我國的動畫片卻難以走出國門。看著身邊越來越多的孩子吃著麥當勞，喝著可口可樂，看著外國的動畫片長大時，我們不禁要問：一味“偏食”的我國孩子，如果沒有了我國文化的滋養，如何能承擔起中華文明的傳承？

三、我國動漫發展所面臨的困境

（一）動畫片概念的錯誤認識以及對觀眾年齡層的狹隘定位；

在國人的眼里，幾乎一致認為動漫是屬于兒童和范疇，一旦他們開始長大，就自覺地該脫離動漫范疇，否則會受到周圍人的嘲諷，因此，導致我國動漫人群依舊是兒童和少數青少年，從而使我國動漫人群有極大的傾向性和選擇性，也影響了我國動漫產業的發展。國外，動漫是面向所有人群，也能更好的讓動漫產業成為支柱產業之一。

（二）資金短缺

資金短缺是影響動漫產業發展的瓶頸問題。經濟界的專家學者應積極地引導政府向這一領域做出政策性的傾斜，吸引投資者向這一新興的文化產業領域投資。由于動漫產業涉及到新穎的創意、精尖的技術、完美的制作、高端的發行，因此不是一個較低的投入就能夠打開市場和獲得市場的，需要龐大的資金支持。廉價的制作產生不了精品，在這個文化產品市場中表現得非常明顯。

（三）題材陳舊且無聊，原創劇本匱乏；

縱觀我國的動漫作品，大多數是關于科普性、知識性、明間傳說等系列的，反復重復是人群的新鮮度和興趣度極大下降。沒得新的原創劇本，沒有挖掘現代的人需要什么樣的作品，是作品沒有創新依舊是陳舊的題材，是我國動漫發展極度緩慢。

（四）技術人才短缺

盡管截至2005年底，全國有230家高等院校都開辦了動漫專業，但是真正具備動漫制作方面人才培養能力的院校不多，這樣一窩蜂地上急缺專業，培養出來的人才質量缺乏保證。動漫產業的競爭從一開始就由它的文化特性決定了它的競爭不是單純依據勞動力的低成本就能夠獲得優勢的，而是要靠技術優勢。所以它的知名品牌主要來自那些發達國家。我們也要從開始就確立一個較高的定位，否則產品粗制濫造，就不能夠形成市場，就沒有競爭力，還會像許多國產制品一樣落下個低檔次的評價。

（五）自主品牌缺乏

因為我國企業的創造性很弱，所以國內動畫市場利益的大部分被日美企業所侵吞。史努比和米老鼠、Hello Kitty等在中國市場的商業規模已達到6億元。市場調查顯示，國內青少年喜愛的動漫作品中，國產原創動漫只占11%，國內動漫市場份額大部分被國外產品占領。

國內動漫原創能力有待形成。迪斯尼的《恐龍》成本高達兩億美元，《花木蘭》從創意到制作花費了十年的時間，資本加精力才形成了精品的原著。由于受資金的制約和急于求成，使得國產作品制作不精，成為制約國產動漫衍生產品出現和發展的瓶頸。低成本、粗制濫造的國內動漫作品不能形成形象特征，播出后迅速銷聲匿跡，也就沒有投資者會研發作品的衍生產品。這樣國產品的動漫市場始終在原作—發行—播出—結束的模式下循環。所以自主品牌的問題實際還是選題不夠嚴謹、制作不夠精細這樣一個技術問題。

（六）營銷體系及手段落后

發達國家有著十分完備的銷售網絡，支持著經營者和消費者。只有在現有的銷售渠道上建立更有效快捷的動漫產品銷售渠道，逐漸從現有的渠道上分離、形成動漫制品的專有通路，保證在第一時間內使動漫制品從制作者手中傳遞到消費者手中，使得這一產品的消費能夠順利持久地進行，才能鞏固動漫制品在消費者心目中的地位，才能培育出市場，才能實現產業化的良性循環。否則渠道不暢導致產品上市時間滯后，往往會使消費者失去對產品期待的新鮮感，失去購買欲望，就不利于產品的發展。

（七）技術落后或盲目使用“新”技術；

由于我國動漫事業基礎比較薄弱，在面對歐美日韓的產業沖擊，我國盲目引進新技術發展新型哪個動漫，但是由于沒得發掘符合人們需求的劇本，用新技術編寫陳舊的劇本，形成我國動漫產業的畸形發展。

（八）外行指揮內行或外行指揮外行，加上缺乏敬業精神；

我國所有產業，不但是動漫行業，都存在非專業人士帶領這一行業的發展，由于他們缺乏專業發展知識和眼光，也促進了這個行業的滯后、畸形發展。

四、我國動漫發展趨勢

1、關于人才。有業內專家表示，長期以來我國傳統的模式化教育，從某種程度上禁錮了人們的思想，形成了順從、統一的傳統文化心理。然而，動漫的創作離不開豐富超凡的想像能力，有時甚者需要的是極富夸張的想像，這是一門藝術，也是一門學問。原創動漫人才的匱乏和人才培養模式的落后已成為制約我國動漫產業發展的關鍵。

據了解，國內動漫產業急需創意研發人才、兼通藝術與技術的復合型動漫人才和經營開發人才。目前，全國動漫從業者不到1萬人，只及韓國的1/3，因此我國動漫人才的需求正處于嚴重緊缺狀態。所以，培養出大量的有技術、有思想的動漫人成了當務之急。

2、關于劇本。業內人士一致認為，如今我國的動漫產業鏈中，重視開發和扶植原創漫畫的力度還很不夠。漫畫可以延伸出動畫，且隱藏著巨大的市場前景，但國內目前幾乎“無漫可動”。原創漫畫是動畫和游戲的基礎和本源，沒有欣欣向榮的漫畫難以改變當前后勁乏力的狀態。我國動漫的當務之急是尋找到一些適合時代發展和符合日益長大的孩子們口味的優秀劇本。

3、關于運營。優秀的動漫作品誕生后，要想獲得經濟效益必然離不開專業的運營操作。曾專程前往日本考察動漫產業發展的國家廣電總局副總編輯金德龍說，國際慣例顯示，動漫產業并不靠出售的播出版權賺錢。他說：在日本和歐美許多國家，影視播出的版權收益最多只占到制作成本的20%。動漫產業最大的贏利點，不在銷售影視版權，而在衍生產品的開放和生產。就以日本動漫產業為例，日本動漫的大量附屬品——動漫周邊產品，絲毫不遜色于日本的動漫產品，只要有一部動漫熱播，市場上就會在短時間內出現大量優質的動漫周邊產品，關于動漫主人公的玩偶、服飾、掛件、文具??一切應有盡有，只有你想不到，沒有他們做不到。而目前我國的動漫周邊產品，依然只停留在以毛絨玩具為主，在大量盜版橫行的階段，并沒有將動漫周邊產品發展為產業。而將動漫周邊產品產業化，成為我國動漫產業的重要走向。

五、動漫產業帶來的經濟效益

背包上史努比成了孩子們形影不離的小帥哥；鑰匙鏈墜著的米老鼠更是女孩子爭相寵愛的小寶貝；還有電視、電影里千奇百怪的高科技動畫、漫畫和游戲。這些被人稱作“動漫”的產品，成了現代高科技的童話世界。各種各樣讓你愛不釋手的動漫周邊產品，輕松掏空了你的錢包。

當你煩悶時，它逗你一笑；當你勞累時，它能緩解你的壓力。就是作個擺設，當個禮品，也能稱心如意。

可以說，高科技幫助漫畫拉動了消費，動態漫畫還被賦予了藝術以外的多種實用功能。于是，這種高科技產品一出現，便形成大產業，投資人紛至沓來。動漫是新興的朝陽產業，2004年后起的我國動態漫畫產業一年產值就拿下了數百億元。

動漫產業無論是給個人還是企業、國家，都會帶來可觀的效益。動漫創作者的年薪一般在10～50萬元左右，而一部動畫片播出最少可以賺取兩倍利潤，我國每年動畫片的需求量是25萬分鐘，而現在國內每年制作的動畫片總量只有1萬分鐘左右。在卡通風格裝飾的寫字樓，“動漫人”正在創造一個個夢想和財富。我國動漫產業在發展的過程中將遇到一系列的難題，要想步入黃金鼎盛時期，“路漫漫其修遠兮”。

第三篇：對中國籃球發展的認識

淺談對中國籃球發展的思考

雷成湖

（惠州市第一中學，廣東 惠州 516001）

摘 要：中國男籃在發展過程中存在種種扭曲的現象，這些問題一直阻礙了中國男籃的發展。因此，重新認識和思考這些問題，并加以改進、再次定位理念、調整訓練的思路和方向，為重塑中國男籃的面貌作出貢獻。

關鍵詞：中國籃球發展；淺談；思考1

綜觀世界籃球強國,極少有其他國家的優秀運動員能像我國運動員一樣堅持常年的、大運動量的系統訓練。為什么他們的訓練時間比我們短反而水平比我們高?也許有人強調人種、文化等的差異,那么,我們又如何評價西歐、澳大利亞、韓國的籃球呢?也有很多世界著名的籃球專家曾斷言:中國隊將在不遠的世界大賽上奪取獎牌。但時至今日,這個目標依然十分遙遠,很可能是遙遙無期。本人通過觀看大量的NBA、CBA賽事和查閱書籍，現就中國籃球談談我的認識。

一、對籃球運動“核心技術”的認識

對運動項目核心技術的正確認識和理解是取得競爭勝利的基礎。從我國乒乓球項目所取得的成功經驗中,我們總結出了“正確把握項目規律,符合時代發展特點”是保持長盛不衰的最重要前提之一。而我國在田徑、游泳、花樣滑冰等項目上,從長期徘徊到取得突破,也都是抓住核心技術，不斷地深化核心技術后才取得了成功。那么,籃球運動的核心技術到底是什么?制勝規律是什么?是否具時代特點呢?我認為：籃球運動自誕生以來,雖然經歷了100多年的風雨歷程,其核心技術一直沒有改變，那就是兩個字----投籃。判定勝負的唯一標準就是比較雙方誰投的多投的準，誰得分就多,誰就是勝者。所以,籃球比賽就是一個比較投籃命中次數的競爭游戲。要在較量中獲得勝利,就必須要比對手更多地投中籃筐,包括盡可能地提高自己的投籃命中率 1 雷成湖（1978年），男，廣東，惠州市第一中學，中教二級，碩士，籃球訓練。

收稿日期：2009-03-20

和增加投籃次數。而且還要盡可能地限制對手的投中次數,包括盡可能地降低對手的投籃命中率或減少其投籃次數。籃球運動的所有技術、戰術也都是圍繞著這一核心技術展開的。因此,為投中籃其他所有的身體表現形式(例如高度、速度、力量等)也都必須服務于這一技術。但我國籃球卻過于強調“高度、速度、力量、對抗”等等表現形式,忽視了抓機會投籃的核心實質，以致在國際比賽中配合打不出來，精力全用在跟對手做力量纏斗了，忽略了把握進攻機會的能力。我們可以從中美籃球比賽中看到美國隊并不是把精力放在力量速度高度等身體素質的對抗上，而是通過中國隊一次次投籃不中而進行反擊制勝。因此中國隊該加強各種投籃的能力。

二、對我國籃球指導思想的認識

回顧世界籃球運動的發展歷程,20世紀50年代,世界高水平競技籃球運動正處在由“高”向“快”的轉折時期,我國籃球界當時在大討論中所確立的指導思想和技、戰術風格抓住了籃球運動的根本特性,提出“以投籃為綱”、發揮“狠、準、靈”的技術風格和“以我為主、以攻為主、以快為主、積極防守”的指導思想,既把握住了籃球運動的核心本質,也符合了當時世界籃球運動發展的階段性特點,并因此出現了中國籃球運動發展史上的第一個亮點。但從此以后,我們的指導思想就一直沒有融入世界籃球運動發展的主流。目前,籃球運動在全方位對抗日趨升級的基礎上,進攻更加趨于簡單，隨機，靈活,而防守則更加強調集體，多變。反觀中國隊,指導思想仍停留在以高制勝上，把準，靈，巧，快全丟了。反觀歐洲各國，快準靈成了他們制勝的法寶。就連NBA這個世界最高水平的賽事，也在盛行這種打法。如今的高水平籃球競賽,各種所謂的“傳統、風格、流派”等等之流早已趨于融合,不存在何種打法能夠一統天下。過去的“一招鮮,吃遍天”的時代早已一去不復返。所以,一個真正的世界強隊或一個優秀的籃球運動員,其實就是全面。包括身體、技術、戰術、技巧、心理等多方面,缺一不可。競技場上,對手的任何一個“不全”都將表現為自己的特長和優勢。換句話說,強隊或優秀運動員的優勢是隨機應變的。

即針對不同的對手能夠表現出不同的優勢。全面,就是籃球運動的發展方向,也是全世界共同追求的最終目標。只有全面提高自身的綜合實力,才能在比賽中根據具體對手的實際選擇最適宜的戰略戰術,因地制宜地獲取制勝之道。而特點過于鮮明的隊則只能是“以不變應萬變”,一旦被對手掌握了破解之道,那就只能被動挨打,無以應變。中國隊在2002年世界男籃錦標賽上的表現就是最好的反面教材:所有對手制約中國隊內線優勢的辦法同出一轍,而中國隊雖然屢屢吃虧,卻仍然束手無策,其根本原因還是我們的不全面。因此,我們再也不能為自己的不全面尋找借口了,更不能指望自己原本的某些缺陷能變成“特長”。

三、對技、戰術核心環節的認識

我們知道,每項技、戰術都有其核心環節,這是衡量該項技、戰術質量高低的關鍵點。也應該成為我們教學、訓練中的重點和難點。在我們傳統的籃球教科書中,對各項技戰術的“姿勢、形式、規格、路線、方法、要領”等的描述非常詳細。而對其核心環節的認識及表述普遍不足。例如:經典的教科書中對投籃技術的分析已經研究到了“出手角度、出手弧度、瞄籃點、擦板點、入籃角”等如此詳盡的地步;把爭搶籃板球的技術劃分為“判斷、搶位、空中得球及隨后的銜接”等幾個環節;把持球突破論述成“蹬跨、轉體探肩、推放球、加速”等的組合。其實,投籃時,球離開手的一瞬間就決定了它的命中與否,我們花在這方面投入的精力如何?對于千差萬別的投籃者來說,硬性強調“準備姿勢、出手角度、入籃角”等的意義究竟有多大?另外,假如都按著教科書中的模式去爭搶籃板球,無異于已經宣判了球權的歸屬。因為,按照此法,小個子運動員將永遠無法與高大的對手相抗衡,但事實絕非如此。爭搶籃板球是以奪取控球權為目標的,永遠沒有固定的模式。應該啟發每個運動員依據自己及對手的具體特點,發揮自己的想象力和創造力,尋找一切時機,采用與之相適應的對策,借助自身的高度、速度、力量、靈敏、技巧等的優勢或特長等與對手展開全方位的斗智斗勇,揚長避短地來巧取豪奪,能激發每個場上隊員的積

極性和創造性，這才是集體籃球的核心。

四、對如何掌握運動技能的認識

在籃球比賽中,最初級的對抗形式是技戰術、技巧的大比拼。在技戰術、技巧等的差距不大時,轉化為身體等的對抗,再繼而升華到人的綜合素質的全面較量。所以,籃球運動競賽的本質是一定技能的“人”的較量。而在人與人的對抗中,起決定作用的應該是“內在素質”。特別是當“外在素質”相差不大的情況下,對抗的勝負則取決于“知識、智慧、涵養”等“內在素質”的差異。對運動員來說,諸如身體、技術、戰術等的對抗僅僅是“外在素質”的對抗。而當今“外在素質”的差距正逐漸縮小,“內在素質”正日趨決定著對抗的勝負。我國的籃球運動員在“外在素質”上并不比國外運動員差,但是在對抗中總是處于被動,其中“內在素質”的差距是其主要原因之一?；@球運動是一項十分注重結果而非形式的競技運動,它的技、戰術等都是充滿了個性特征的技巧而已。為了實現既定的目標,任何人都可以結合自身的實際情況,立足自我,采用與之相適應的辦法,學習、掌握和提高符合自己個性特征的籃球技術,并結合實際靈活選用,沒有固定不變的形式或程序。而反觀我國籃球運動員學習運動技能的方法，幾乎無一例外的都是教科書上的規范姿勢，不管個高個矮，個胖個瘦。所以才導致了國外運動員的一種同感“防住一個，就防住全隊”。這反映了中國籃球運動員在學習基本技術時就缺乏想象力和創造力?；@球運動是個個性化極強的運動，一個球隊需要不同個性，不同類型的運動員才可能成為強隊。這才是籃球的精髓所在。

五、對運動員年齡造假和亂借運動員的認識

在我國籃球發展過程中，國內各種層次運動員的年齡出現了造假成分非常嚴重的問題，這種現象在世界籃球發展史上是獨一無二的。2004年的全國青年籃球聯賽時,宜昌賽區的75名參賽運動員中,有5人謊報年齡。參加女籃測試的2支球隊中,每隊12人里只有2人符合參賽標準?？偹苤捉撃挲g也造假。CUBA,CBA造假更是層出不窮。另外各種賽事間互借運動員現象非常多且復雜，已經達到瞠目結

舌，令人痛斥的混亂地步。這些惡瘤已經嚴重阻礙了中國籃球的發展，再不懲治，中國籃球就無出頭之日。

本人在從事籃球運動教學和訓練，觀看國內外眾多籃球賽事及閱覽很多籃球書籍中領悟到的一些微薄感受，于閑暇之余寫得，與之共勉，偏頗之處盡諒解。

第四篇：信用社發展演講稿

文章標題：信用社發展演講稿

**市鎮平信用社，曾經是一個人心渙散、資不抵債的虧損大社，而僅用了兩年的時間，竟然扭虧增盈，各項業務指標不斷攀升。僅2004年第一季度，各項存、貸款就都比上年底凈增了幾個億，貸款收回率達到91％。這不能說不是一個奇跡。

問渠哪得清如許，為有源頭活水來。鎮平社超常發展的力量之源，就

在于該社英明的領導者深切體會到了“人本主義”在企業發展中的巨大力量，以人為本，以科學的管理態度和經營機制，用人員素質的全面提高，來推進各項業務發展的。

企業，好比行駛在改革大潮中的一艘大船，而企業的職工就是那水，水能載舟亦能覆舟?！版偲浆F象”的出現，無疑就是一個很好的證明。這是一個偶然現象，但也是一個必然現象。在業務發展處于低谷的時候，有些經營單位的領導者不從管理機制和自身的領導藝術上找問題，而是一味地抱怨職工素質低，缺乏敬業精神，做事懶懶散散，漠不關心，馬馬虎虎。當然，這樣的員工不乏人在，可以說哪里都有，但更多的人還是具有一定的責任心，能夠完成交給的工作任務，但是，工作卻缺乏主動精神和創造精神，滿足于一般以完成而不是高質、高效和創造性?？偠灾?，就是說我們社里缺乏象《致加西亞的信》里面的那個“送信人”羅文。在本人看來，其實，這些不良現象的發生和存在，對企業來說，根本的原因就在于機制問題，對于一個領導者來說，卻是自身影響力不足和領導藝術上的失誤。沒有哪個人天生就是合格的“送信人”，也沒有人天生懶惰，喜歡逃避責任的。人是可以變化的，是可以造就的，好的員工，就在良好的管理機制下造就出來的，就是被好的“伯樂”發掘出來。

就拿鎮平社來說吧，面對人人畏寒的業務低谷，其領導班子沒有退怯和埋怨，而是及時地調整工作思路，直面困難，以科學的態度，結合自身實際情況，轉換新的管理模式和經營機制：打破用工界限，引進激勵機制，獎勤罰懶；建立學習型機關，保證可持續發展；打造企業文化，提升企業的凝聚力和向心力。試問本人這里所列的哪一項機制，所指向的“客體”不是一個“人”字呢。所以說只有充分調動人的主觀能動性，發掘人的潛能，全面提高員工的整體素質，才是企業發展的第一要素。只有隨著人員素質的不斷提高，企業才會有象羅文那樣的合格“送信人”不斷涌現，工作質量才會不斷提高，工作的前瞻性和創造性才會更進一步地實現。

梅花香自苦寒來，潮頭搏浪征帆揚。讓我們大家攜起手來，共同努力，一起創造我們自己的明天吧。成就企業的同時也成就了我們自己。

《信用社發展演講稿》來源于xiexiebang.com，歡迎閱讀信用社發展演講稿。

第五篇：信用社發展征文

因為發展，我們迎接挑戰

改革是動力，發展是目標，這是硬道理。

21世紀的今天，金融經濟發展迅速，金融產品日益豐富，經營渠道多元化發展，金融競爭市場化，各類型的金融機構競爭日益激烈。我國有四大國有商業銀行，相繼上市；各種地方性銀行層出不窮；外國銀行的介入，以及政策的支持，各種類型的金融機構如雨后春筍般紛紛成立。有句話說，變化最快，競爭最激烈的就是金融行業。激烈的角逐才能分出真英雄，要想在這風雨浪沙中生存下去，就要不斷發展，進行產品創新，多元化投入，服務理念要深入人心。

蒙城縣農村信用合作聯社于1996年脫離于農業銀行，于2006年成立一級法人行社。至去年年底，蒙城縣農村信用合作聯社取得了可喜的成績：全縣各項存款余額40.36億元，各項貸款余額28.49億元，電子銀行業務發展迅速，累計發行金農卡21.7萬張，全縣各項收入2.79億元，中間業務收入213.59萬元，ATM機累計布放28臺，POS商戶累計發展96戶，投放POS機具99臺，貸款品種日益豐富。

雖然取得了很好的成績，但發展仍然存在很多不足：鄉鎮信用社整體設備落后，跟不上鄉鎮業務的發展水平，以至于很多客戶產生抱怨，甚至流失；員工老齡化比較嚴重，員工素質參差不齊，業務所需電腦操作水平低，服務態度不得人心，服務第一的理念沒有體現出來；服務質量低，服務窗口少，產品宣傳不到位，業務推廣不深；日常辦公紙質浪費比較嚴重，加大了采購成本等。

近幾年由于信用社的不斷發展，影響力不斷加大，很多業務產品剛剛推陳出新，發展潛力很大：客戶對銀聯卡的認識不斷增加，金農卡的需求很有市場潛力，相信在我們對客戶進行耐心解釋和宣傳金農卡的優惠政策后，能夠繼續加大金農卡的投放力度，直接的也能增加中間業務收入；網銀和短信通知處于宣傳期間，匯款手續免費，開戶免費，以及網上購物功能的開通，能夠刺激有需求的客戶前來辦理相關業務；貸款種類不斷創新，直接有效地擴大了客戶需求面；以及POS的布放和POS的獎勵政策深受年輕一代的喜愛。

能夠進入信用社工作，是一種機緣，借機緣好好努力提高自己；能成為信合一員，是榮譽，為榮譽好好服務于我的崗位。作為一名普通的信合員工，唯有腳踏實地，扎實工作立足于自己的崗位，奉獻自己最大的努力。作為一名黨員，我會把對黨的忠誠體現在對信合事業的忠誠上，愛崗敬業，知責任，明責任，負責任，全力以赴做好自己的本職工作。有句話說得好，不是工作適應你，而是你去適應工作，尤其是在聯社發展的關鍵時期，作為一名年輕的大學生，我更應該以飽滿的激情，積極、主動的態度去學習，迎接挑戰。

立倉信用社：張輝