第一篇：色彩的心理感受

色彩心理學是十分重要的學科，在自然欣賞、社會活動方面，色彩在客觀上是對人們的一種刺激和象征；在主觀上又是一種反應與行為。色彩心理透過視覺開始，從知覺、感情而到記憶、思想、意志、象征等，其反應與變化是極為復雜的。色彩的應用，很重視這種因果關系，即由對色彩的經驗積累而變成對色彩的心理規范，當受到什么刺激后能產生什么反應，都是色彩心理所要探討的內容。當你看到色彩時，首先會勾引起對生活的聯想與情感作用。海洋、冰雪，給人的感覺是清涼寒冷的，陽光、烈火卻給人以溫和的感受。紫紅色富有刺激性，能使人振奮精神，注意力集中。藍色來自天空、大海，它給人一種心胸開闊，文靜大方的情操，它又能使人受到誠實，信任與崇高的心理熏陶。綠色是大自然的顏色，常常給人一種祥和博愛的感受，它能令人充滿青春活力。黃色是太陽公公的本色，它飽含智慧與生命力，讓人顯得年輕有朝氣。看到白色，使人覺得純潔可愛，紅色的熱情讓人有一種勇敢的沖勁，它能鼓舞人的情緒。而紫色卻是神秘充溢著高雅的靈性，黑色則顯得陰沉老成。俗語說：“紅配綠俗得哭”，“黃配紫丑得死”等等這些現象都說明了人們對顏色的心理感受所引起的心理健康影響無所不在。

美國人的色彩意向微妙而多趣，他們每一個月都有一種代表色，一月月灰色，二月月藏青，三月月銀色，四月月黃色，五月淡紫色，六月粉紅色，七月蔚藍色，八月深綠色，九月金黃色，十月月茶色，十一月月紫色，十二月月紅色。這些消費者的色彩心理大大引起了美國商業高度重視。

一、色彩生理理論

1、色彩的前進與后退感

從生理學上講，人眼晶狀體的調節，對于距離的變化是非常精密和靈敏的，但是它總是有一定的限度，對于波長微小的差異就無法正確調節。眼睛在同一距離觀察不同波長的色彩時，波長長的暖色如紅、橙等色，在視網膜上形成內側映像；波長短的冷色如藍、紫等色，則在視網膜上形成外側映像。因此暖色好像在前進，冷色好像在后退。

色彩的前進、后退感除與波長有關，還與色彩對比的知覺度有關，凡對比度強的色彩具有前進感，對比度弱的色彩具有后退感；膨脹的色彩具有前進感，收縮的色彩具有后退感；明快的色彩具有前進感，曖昧的色彩具有后退感；高純度之色具有前進感，低純度之色具有后退感。色彩的前進、后退感形成的距離錯視原理，在繪畫中常被用來加強畫面空間層次，如畫面背景或天空退遠可選擇冷色，色彩對比度也應減弱；為了使前景或主體突出應選擇暖色，色彩對比度也應加強。前進色和后退色的色彩效果在眾多領域中得到了廣泛的應用。例如廣告牌就大多使用紅色、橙色、和黃色等前進色，這是因為這些顏色不僅醒目，而且有突出的效果，從遠處就能看到。在同一個地方立兩塊廣告牌，一塊為紅色，一塊為藍色。從遠處看紅色的那塊要顯得近一些。在商品宣傳單上，正確使用前進色可以突出宣傳效果。在宣傳彩頁上，把優惠活動的日期和商品優惠的價格用紅色或黃色的大字顯示，會產生一種沖擊的效果，相信顧客都無法抵擋優惠價格的誘惑。在化妝界，前進是和后退色更是得到了廣泛的應用。合理的應用色彩可以幫助化妝師畫出富有立體感的臉。可以制造立體感和縱深感的眼影就是后退色。插花藝術中，前面擺紅色或橙色的花，后面擺藍色的花，可以構成一種具有縱深感的立體畫面。

據統計，在各種顏色的汽車中，發生交通事故比率最高的是藍色汽車。然后依次為綠色、灰色、白色、紅色。藍色是后退色，因而藍色的汽車看起來比實際距離遠，容易被其他汽車撞上。

2、色彩同化與色覺守恒

色彩同化

當某一色被其他色所包圍時，如果被包圍的色在色相、明度方面與包圍色非常接近，或者兩者面積對比十分懸殊，被包圍之色面積很小，那么，被包圍之色就會被包圍之色“吃掉”，這種色彩現象稱之為色彩同化。其原因是色彩對比的視覺刺激值小于視覺的可見值。例如，在大面積淺黃色背景上配以與此色明度非常接近的淺橙色，橙色在視覺上不起作用。再如，在大面積綠色背景上，配以針尖般大小的紅色，雖然紅綠互補，對比強烈，但是由于面積過分細小，使眼睛難以發現紅色的存在。因此，色彩構成時應恰當地調節各色之間在色相、明度、純度以及面積比例的對比度，充分發揮各色的視覺作用，避免發生色彩同化效應。色覺守恒

大腦對來自眼睛的視覺信息作出的色覺反映，有時并不完全是客觀的，總或多或少地帶有主觀色彩成分。同一物體在不同光源的照射下，由于光譜成分的變化，客觀上應該改變其物理色彩效應，但是人們仍會以生活經驗中聽積累的色彩記憶來判斷它。人們長期以來把陽光照射作為確定物體色彩標準的所謂“固有色”的印象是不可忽視的。色彩學上稱這種主觀色彩現象為色覺守恒。例如，強光照射下的煤炭和晚間微弱光線照射下的棉花，從光學物理角度上講，在明度上強光照射下的煤炭的“黑”比弱光照射廠的棉花的“白”要亮的多，然而人們仍會固執地認為煤炭是“黑”的，棉花是“白”的，因為色彩感覺常常受到黑色煤炭和白色棉花的生活色彩記憶和聯想的支配。由于人們看到的外部世界總是經過主觀補正的世界，因此在色彩感知過程中，要把視覺以外的知覺心理因素全部排除，只是看到純粹色是很困難的。顯然，主觀色覺守恒對強光照射下的炭黑變成灰色的變化總是“視而不見”。

3、主觀色彩（光效應）與色覺缺陷

主觀色彩（光效應）

人眼睛在無彩色黑白條紋的同時刺激下能產生色幻覺，我們把這種視覺現象稱為“主觀色彩”。例如完全為黑白條紋構成的圖形，如果我們經長時間注視后，在密集的弧形黑白條紋部分會出現閃爍的彩虹般的色彩奇觀。這種現象的最先發現者是弗契那（C．T．Fechner），因此也稱之為弗契那色彩現象。產生這種現象的原因至今還是一個謎，因為運用現有的色彩理論無法解釋種視幻現象的發現被20世紀50年代現代派畫家所應用，他們創造了各種“光效應藝術”（OPART）。畫家們研究運用圖和底不停相互交替的方法，使觀者產生一種視覺運動的錯視，從而誘發出彩虹般的色感。代表畫家有比 賴里（B．Biley）和阿 奈爾（R．Neal）。光效應藝術曾經對紡織品圖案設計產生一定影響。色覺缺陷

一個顏色視覺正常的人應具有三色視覺，能準確地分辨各種顏色。如果三種視覺細胞的功能失常，那么就會產生色弱或色盲的色覺缺陷。三色覺異常患者，即色弱者，對光譜中的紅色和綠色區域的顏色分辨能力較差，在照明較暗的環境下，他們可能將紅色和綠色相互混淆，如果對紅色的辨別能力差，就屬于紅色弱；如果對綠色的辨別能力差，就屬于綠色弱。紅－綠色盲者對整個可見光譜只能看到藍和黃兩種顏色，紅色和綠色都被看成是飽和度較低的黃色。全色盲者只能根據明暗辨別物體。色弱和色盲大多發生于男性，紅一綠色盲為隔代遺傳，紅色弱者約占男性人口的1％，綠色弱者約占男性人口的5％，全色盲者為罕見，只占人口的0．002％－0．003％。

4、色彩的易見度

在白紙上書寫黃字或黑字，哪個看起來清楚呢？生活經驗告訴我們，當然是白底黑字清楚。如前所述，這是因為人眼辨別色彩的能力是有一定限度的，當色與色過分接近，由于色的同化作用眼睛無法辨別。色彩學上把容易看清楚的程度稱為易見度。色彩的易見度和光的明度與色彩面積大小有密切關系。光線太弱，人們易見度差；光線太強時，由于眩目感，易見度也差。色彩面積大易見度大，色彩面積小易見度則小。如果光源與形的條件相同時，形是否看得清楚，則取決于形色與背景色在明度、色相、純度上的對比關系，其中尤以明度作用影響最大。對比強者清楚，弱者模糊。

易見度高的配色實例：黃／黑、白／黑、黃／紫、藍／白、綠／白、黃／藍。易見度低的配色實例有：黃／白、綠／青、黑／紫、灰／綠等。

色彩的易見度和對比度與前進后退感有關。

基本規律如下：

強 易見度高 具有前進感

弱 易見度低 具有后退感

色彩的易見度又稱知覺度，即給人的強弱感覺。配色中常常運用色彩易見度原理來處理色彩的賓主和層次關系。如在繪畫藝術中為了加強畫面的色彩透視效果，主體和前景常常配以易見度高的醒目之色；裝飾色彩構成時，為了突出裝飾主體，引人注目，一般應采用易見度高的色彩配合。

5、色彩的膨脹與收縮感

據說法蘭西國旗一開始是由面積完全相等的紅、白、藍三色制成的，但是旗幟升到空中后在感覺是三色的面積并不相等，于是召集了有關色彩專家進行專門研究，最后把三色的比例調整到紅35％、白33％、藍37％的比例時才感覺到面積相等。這究竟是什么原因呢？

因為當各種不同波長的光同時通過水晶體時，聚集點并不完全在視網膜的一個平面上，因此在視網膜上的影像的清晰度就有一定差別。長波長的暖色影像似焦距不準確，因此在視網膜上所形成的影像模糊不清，似乎具有一種擴散性；短波長的冷色影像就比較清晰，似乎具有某種收縮性。所以，我們平時在凝視紅色的時候，時間長了會產生眩暈現象，景物形象模糊不清似有擴張運動的感覺。如果我們改看青色，就沒有這種現象了。如果我們將紅色與藍色對照著看，由于色彩同時對比的作用，其面積錯視現象就會更加明顯。

色彩的膨脹、收縮感不僅與波長有關，而且還與明度有關。由于“球面像差”物理原理，光亮的物體在視網膜上所成影像的輪廓外似乎有一圈光圈圍繞著，使物體在視網膜上的影像輪廓擴大了，看起來就覺得比實物大一些，如通電發亮的電燈鎢絲比通電前的鎢絲似乎要粗得多，生理物理學上稱這種現象為“光滲”現象。歌德在《論顏色的科學》一文中指出：“兩個圓點同樣面積大小，在白色背景上的黑圓點比黑色背景上的白圓點要小1／5。”同一個人。日出和日落時，地平線上仿佛出現一個凹陷似的，這也是光滲作用而引起的視覺現象。

寬度相同的印花黑白條紋布，感覺上白條子總比黑條子寬；同樣大小的黑白方格子布，白方格子要比黑方格略大一些。超市中，小商品、小包裝若要使它顯眼一些，宜采用鮮艷的淺色；如果要它顯得高貴精致，宜采用沉著的深色或黑色。為了擴大建筑或交通工具的室內空間感，色彩設計宜采用乳白、淺米、象牙等淡雅明快的色調，像衛生間等特別狹小的空間還可以利用鏡子作墻面，利用鏡子的反射來增加面積的寬暢度和明亮度。

6、視覺適應

生物在自然生存競爭中的進化具有了適應環境變化的本能。人類在與環境的交互作用過程中，也逐步形成了許多適應自然環境的本能。如炎熱的夏天，人體通過發汗降低體溫；嚴寒的冬天，人體皮膚和毛孔收縮，防止熱量的耗散；強烈光線的刺激下，眼睛會自動調節瞳孔，減少進入光量，保證視敏度和減輕視覺疲勞。人的感覺器官適應能力在視覺生理上的反應叫做視覺適應。視覺適應有三種情況： 明暗適應

在日常生活中，我們經常可以碰到這樣的現象。當你從亮處走進暗室時(如遲到闖入電影院)，開始什么也看不清，經過相當長時間后，又逐步開始恢復清晰的視覺，這種現象叫做暗適應；反之，當我們從暗處走向亮處時(如電影院散場以后走出門外)，在最初的一瞬間也會感到耀眼發眩，什么都看不清，但經過幾秒鐘后，視覺又恢復正常，這種現象叫明適應。

眼睛在暗適應過程中，瞳孔直徑擴大，使進眼球的光線增加10-20倍，視網膜上的視桿細胞的感受性迅速興奮，視敏度不斷提高，從而獲得清晰的視覺，完成視覺暗適應的過程大約需要20分鐘。明適應是視網膜在光刺激由弱到強的過程中，視錐細胞和視桿細胞的功能需要迅速轉換，適應時間比暗適應短得多，大約只需要1秒鐘。遠近適應

人眼相當于一架精密度很高的照相機(事實上，照相機是眼睛的仿生科技產品)，它具有自動調節焦距的功能。人眼的晶狀體相當于透鏡，而且比透鏡具有更大的優點，照相機必須依靠鏡頭的伸縮采調節焦距，而晶狀體可以通過眼部肌肉自由改變厚度來調節焦距，使物像在視網膜上始終保持清晰的影像。因此在一定的視覺范圍內，不同距離的物體眼睛都能看得比較清楚，相隔不到10m的不同建筑物和同一靜物臺上的物體幾乎都一樣清晰可見。顏色適應

關于顏色適應我們可以用這樣的一個實驗來說明。當你戴上有色眼鏡觀察外界景物時，開始一切景物似乎都帶有鏡片的顏色。經過相當一段時間后，鏡片的顏色在感覺中會自然消失，外界的景物會受色彩經驗的影響又恢復成近似原來生活中的顏色。但是當你突然摘下有色眼鏡，景物的顏色又會感覺失真。這種視覺現象叫做顏色適應。

視覺適應對認識色彩的影響

顏色視覺適應現象，在畫家作畫時也常常遇到的。例如：畫家在觀察有色光源照射下的靜物時，一開始從物體受光源色影響的感覺十分明顯，但是隨著作畫時間的延長，光源色的第一印象將逐步消逝。過去的生活經驗形成的色彩記憶會代替當前的感覺，因此容易犯經驗主義的錯誤。

人眼睛的視覺適應能力對于人適應客觀環境的變化具有十分重要的生物學意義。因為人周圍環境的色彩及明暗變化很大，例如在星光之夜和太陽光之下亮度相差達數百萬倍，如果人眼睛不具備視覺適應機制，那么就不可能辨別物體的形狀、空間及明暗色彩。人眼睛的視覺適應能力是人類在漫長的生活環境中進化而來的，它在人們認識世界的過程中發揮著重要的作用，但是視覺適應對于畫家來說，有時卻帶來消極的作用，因為它影響人們客觀真實地反映世界的真實面貌。特別是初學者在進行色彩寫生時，一開始很難正確地把握客觀景物的色調和空間關系，他們往往不加區別地把晴天、陰天的景色畫成一個色調，冷暖不同的光源下的靜物畫色彩表現缺少個性，把遠處和近處的景物畫得一樣清楚，這些常見的弊病都是由于缺少對光色變化的理性分析而產生的。

最重要的是，人眼認識色彩的準確性并非與時間成正比。顏色的引激在我們眼睛上作用只需幾秒鐘，就足以使眼睛對某一顏色的敏感性降低而使眼睛的色彩感覺由此改變。如果長時間注視某種顏色，則它的純度感覺會顯著地減弱，深色會變亮，淺色會變暗。色彩視覺的最佳時間域，大約在5-10秒之間，所以從事色彩顧問這一職業必須強調整體地觀察、整體地比較、整體地考慮的方法，并注意始終保持對對象色彩的新鮮感覺和第一印象，培養敏銳的觀察能力，這是一個十分重要的色彩認識方法。

7、味覺

飲食文化講究色香味俱全，其中色彩排在首位，色彩可以促進人們的食欲，有色彩變化搭配的食物容易增進食欲，而單調或者雜亂無章的色彩搭配則使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也會對食品色彩產生很大的影響，從而引起人們不同的食欲反映，農貿市場中許多出售肉食的攤位用紅色玻璃紙包裹燈泡用紅色燈光照射食物，就是為了使肉食看上去更加新鮮，引起人的食欲。

8、嗅覺

色彩與嗅覺的關系大致與味覺相同，也是由生活聯想而得。從花色聯想到花香，根據試驗心理學的報告：通常紅、黃、橙等的暖色系容易使人感到有香味，偏冷的濁色系容易使人感到有腐敗的臭味。深褐色容易聯想到燒焦了的食物，感到有蛋白質烤焦的臭味。

9、色彩的明快與憂郁感

色彩的明快與憂郁感主要與明度與純度有關，明度較高的鮮艷之色具有明快感，灰暗渾濁之色具有憂郁感。高明度基調的配色容易取得明快感，低明度基調的配色容易產生憂郁感。在無彩色系列中，黑與深灰容易使人產生憂郁感，白與淺灰容易使人產生明快感，中明度的灰為中性色。色彩對比度的強弱也影響色彩的明快憂郁感，對比強者趨向明快，弱者趨向憂郁。純色與白組合易明快，濁色與黑組合易憂郁。

10、色彩的興奮與沉靜感

色彩的興奮與沉靜感取決于刺激視覺的強弱。在色相方面，紅、橙、黃色具有興奮感，青、藍、藍紫色具有沉靜感，綠與紫為中性。偏暖的色系容易使人興奮，即所謂“熱鬧”；偏冷的色系容易使人沉靜，即所謂“冷靜”。在明度方面，高明度之色具有興奮感，低明度之色具有沉靜感。在純度方面，高純度之色具有興奮感，低純度之色具有沉靜感。色彩組合的對比強弱程度直接影響興奮與沉靜感，強者容易使人興奮，弱者容易使人沉靜。

11、色彩的華麗與樸素感

色彩的華麗與樸素感以色相關系為最大，其次是純度與明度。紅、黃等暖色和鮮艷而明亮的色彩具有華麗感，青、藍等冷色和渾濁而灰暗的色彩具有樸素感。有彩色系具有華麗感，五彩色系具有樸素感。

色彩的華麗與樸素感也與色彩組合有關，運用色相對比的配色具有華麗感，其中以補色組合為最華麗。為了增加色彩的華麗感，金、銀色的運用最為常見，所謂金碧輝煌、富麗堂皇的宮殿色彩，昂貴的金、銀裝飾是必不可少的。

12、色彩的舒適與疲勞感

色彩的舒適與疲勞感實際上是色彩刺激視覺生理和心理的綜合反應。紅色刺激性最大，容易使人產生興奮，也容易使人產生疲勞。凡是視覺刺激強烈的色或色組都容易使人疲勞，反之則容易使人舒適。綠色是視覺中最為舒適的色，因為它能吸收對眼睛刺激性強的紫外線，當人們用眼過度產生疲勞時，多看看綠色植物或到室外樹林、草地中散散步，可以幫助消除疲勞。一般講，純度過強，色相過多，明度反差過大的對比色組容易使人疲勞。但是過分曖昧的配色，由于難以分辨，視覺困難，也容易使人產生疲勞。

13、色彩的積極與消極感

色彩的積極與消極感與色彩的興奮與沉靜感相似。歌德認為一切色彩都位于黃色與藍色之間，他把黃、橙、紅色劃為積極主動的色彩，把青、藍、藍紫色劃為消極被動的色彩，綠與紫色劃為中性色彩。積極主動的色彩具有生命力和進取性，消極被動的色彩是表現平安、溫柔、向往的色彩。體育教練為了充分發揮運動員的體力潛能，曾嘗試將運動員的休息室、更衣室刷成藍色，以便創造一種放松的氣氛；當運動員進入比賽場地時，要求先進人紅色的房間，以便創造一種強烈的緊張氣氛，鼓動士氣，使運動員提前進入最佳的競技狀態。

二、顏色表情

色彩本身是沒有靈魂的，它只是一種物理現象，但人們卻能感受到色彩的情感，這是因為人們長期生活在一個色彩的世界中，積累著許多視覺經驗，一旦知覺經驗與外來色彩刺激發生一定的呼應時，就會在人的心理上引出某種情緒。

一個附屬醫院住院部，不知何故把病房過道墻壁統統涂滿了朱紅色，不下一個禮拜，不少病員及其家屬紛紛告狀訴苦，因為他們一站在此過道上，便有一種令人難以節制的沖動和煩躁不安的難受。最后把過道墻改涂嫩綠色調，病員與家屬相安無恙拍手稱道。人們普遍喜歡橙黃桔紅色的果醬和飲料，就是因為紅桔子與黃橙子是飽含維生素C的水果，故此類色調的食品便能吸引人，從而增強人們的食欲。

有一次，我到一位教授家里請教一個課題，當時我坐在客廳沙發上，手里拿著一卷雪白的復印紙（資料）。意想不到教授那個剛會走路的小孫子咿咿呀呀顛將過來，毫不客氣地朝著白紙又舔又啃起來，樂得嬰孩媽媽仰天大笑，弄得我也莫名其妙，原來嬰兒吃慣了雪白的牛奶，現在一見到雪白的顏色便引起心理上嗜戀心態。

我們有一間電教室，為了遮光，窗簾全部采用黑色絨布，一段時間后，教師發現大多數同學上課注意力不集中，甚至無精打采。通過反饋，同學們紛紛反映由于充滿黑絨布的教室致使他們心煩不安。不久改掛紫紅公窗簾，上課時同學們一反常態，個個精神振奮，注意力十分專注，收到了良好的教學效果。

由此可見，色彩最易操動人們的知覺、心理與情感。

無論有彩色的色還是無彩色的色，都有自己的表情特征。每一種色相，當它的純度和明度發生變化，或者處于不同的顏色搭配關系時，顏色的表情也就隨之變化了。因此，要想說出各種顏色的表情特征，就想要說出世界上每個人的性格特征那樣困難，然而對典型的性格作些描述，總還是有趣并可能的。

1、紅色

紅色給人熱情、歡樂之感，象征熱情、性感、權威、自信。人們用它來表現火熱、生命、活力與危險等信息。紅色是強有力的色彩，是熱烈、沖動的色彩，它能使肌肉的機能和血液循環加快。由于紅色容易引起注意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達有活力，積極，熱誠，溫暖，前進等涵義的企業形象與精神，另外紅色也常用來作為警告，危險，禁止，防火等標示用色，人們在一些場合或物品上，看到紅色標示時，常不必仔細看內容，及能了解警告危險之意，在工業安全用色中，紅色即是警告，危險，禁止，防火的指定色。紅色是個能量充沛的色彩--全然的自我、全然的自信、全然的要別人注意你。不過有時候會給人血腥、暴力、忌妒、控制的印象，容易造成心理壓力，因此與人談判或協商時則不宜穿紅色；預期有火爆場面時，也請避免穿紅色。當你想要在大型場合中展現自信與權威的時候，可以讓紅色單品助你一臂之力。紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。約翰 伊頓教授描繪了受不同色彩刺激的紅色。他說：在深紅的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；在藍綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一種冒失的、莽撞的闖入者，激烈而又尋常；在橙色的底子上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命，好像焦干了似的。

大紅色一般用來醒目，如紅旗、萬綠叢中一點紅；淺紅色一般較為溫柔、幼嫩，如：新房的布置、孩童的衣飾等；深紅色一般可以作襯托，有比較深沉熱烈的感覺。

紅色與淺黃色最為匹配，大紅色與綠色、橙色、藍色（尤其是深一點的藍色）相斥，與奶黃色、灰色為中性搭配。

①在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、不安。②在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。③在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩，趨于厚重、樸實。④在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。

粉紅象征溫柔、甜美、浪漫、沒有壓力，可以軟化攻擊、安撫浮躁。比粉紅色更深一點的桃紅色則象征著女性化的熱情，比起粉紅色的浪漫，桃紅色是更為灑脫、大方的色彩。在需要權威的場合，不宜穿大面積的粉紅色，并且需要與其它較具權威感的色彩做搭配。而桃紅色的艷麗則很容易把人淹沒，也不宜大面積使用。當你要和女性談公事、提案，或者需要源源不絕的創意時、安慰別人時、從事咨詢工作時，粉紅色都是很好的選擇。

2、橙色

橙色給人興奮、成熟之感。是很受人們歡迎的顏色。橙色的波長僅次于紅色，因此它也具有長波長導致的特征：使脈搏加速，并有溫度升高的感受。橙色是歡快活潑的光輝色彩，是暖色系中最溫暖的色，它使人聯想到金色的秋天，豐碩的果實，是一種富足、快樂而幸福的顏色。橙色稍稍混入黑色或白色，會變成一種穩重、含蓄又明快的暖色，但混入較多的黑色，就成為一種燒焦的色；橙色中加入較多的白色會帶來一種甜膩的感覺。

橙色明視度高，在工業安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服裝，背包，救生衣等，橙色一般可作為喜慶的顏色，同時也可作富貴色，如皇宮里的許多裝飾。橙色可作餐廳的布置色，據說在餐廳里多用橙色可以增加食欲。橙色是從事社會服務工作時，特別是需要陽光般的溫情時最適合的色彩之一。

橙色與淺綠色和淺藍色相配，可以構成最響亮、最歡樂的色彩。橙色與淡黃色相配有一種很舒服的過渡感。橙色一般不能與紫色或深藍色相配，這將給人一種不干凈、晦澀的感覺。由于橙色非常明亮刺眼，有時會使人有負面低俗的意象，這種狀況尤其容易發生在服飾的運用上，所以在運用橙色時，要注意選擇搭配的色彩和表現方式，才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發揮出來。

橙色稍稍混入黑色或白色，會成為一種穩重、含蓄有明快的暖色，但混入較多的黑色后，就成為一種燒焦的色，橙色中加入較多的白色會帶有一種甜膩的味道。橙色與藍色的搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩。介于橙色和粉紅色之間的粉橘色，則是浪漫中帶著成熟的色彩，讓人感到安適、放心，但若是搭配俗氣。

a)如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。b)在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。

3、黃色

黃色是明度極高的顏色，能刺激大腦中與焦慮有關的區域，具有警告的效果，所以雨具、雨衣多半是黃色。黃色是亮度最高的色，在高明度下能夠保持很強的純度。黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象征著財富和權利，它是驕傲的色彩。黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發生較大程度的變化。艷黃色象征信心、聰明、希望；淡黃色顯得天真、浪漫、嬌嫩。提醒你，艷黃色有不穩定、招搖，甚至挑釁的味道，不適合在任何可能引起沖突的場合如談判場合穿著。黃色適合在任何快樂的場合穿著，譬如生日會、同學會；也適合在希望引起人注意時穿著。黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。在工業用色上，黃色常用來警告危險或提醒注意，如交通標志上的黃燈，工程用的大型機器，學生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。黃色在黑色和紫色的襯托下可以達到力量的無限擴大，淡淡的粉紅色也可以像少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色與綠色相配，顯得很有朝氣，有活力；黃色與藍色相配，顯得美麗、清新；淡黃色與深黃色相配顯得最為高雅。

淡黃色幾乎能與所有的顏色相配，但如果要醒目，不能放在其它的淺色上，尤其是白色，因為它將是你什么也看不見。深黃色一般不能與深紅色及深紫色相配，也不適合與黑色相配，因為它會使人感到晦澀和垃圾箱的感覺。

黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，這兩個色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝。

①在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺。

②在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。

③ 在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。

④在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。

4、綠色

綠色給人清新、平和之感。人們用來表現生長、生命、安全等信息。綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中和，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩。是一種柔順、恬靜、滿足、優美的色。偏向自然美.寧靜、生機勃勃, 寬容色彩.可襯托多種顏色而達到和諧。鮮艷的綠色非常美麗，優雅，特別是用現代化學技術創造的最純的綠色，是很漂亮的顏色。綠色很寬容、大度，無論藍色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗。黃綠色單純，年青；藍綠色清秀、豁達。含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。在商業設計中，綠色所傳達的清爽，理想，希望，生長的意象，符合了服務業，衛生保健業的訴求，在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞，許多工作的機械也是采用綠色，一般的醫療機構場所，也常采用綠色來標示。

鮮艷的綠色是一種非常美麗、優雅的顏色，它生機勃勃，象征著生命。綠色寬容、大度，幾乎能容納所有的顏色。綠色的用途極為廣闊，無論是童年、青年、中年、還是老年，使用綠色決不失其活潑、大方。在各種繪畫、裝飾中都離不開綠色，綠色還可以作為一種休閑的顏色。

綠色中滲入黃色為黃綠色，它單純、年輕；綠色中滲入藍色為藍綠色，它清秀、豁達。含灰的綠色，仍是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野。深綠色和淺綠色相配有一種和諧、安寧的感覺；綠色與白色相配，顯得很年輕；淺綠色與黑色相配，顯得美麗、大方。綠色與淺紅色相配，象征著春天的到來。但深綠色一般不與深紅色及紫紅色相配，那樣會有雜亂、不潔之感。

①在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。②在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。③在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。

5、藍色

藍色調它給人冷靜、寬廣、永恒、遙遠、幽靜、清爽、憂傷之感。純凈的藍色表現出一種美麗、文靜、理智、安祥與潔凈。

如果紅色代表炎熱，那藍色就是涼爽了，這里特指天藍色。藍色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍色，無論深藍色還是淡藍色，都會使我們聯想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍色也是永恒的象征。藍色是最冷的色，使人們聯想到冰川上的藍色投影。藍色在純凈的情況下并不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純凈而已。真正令人的情感縮到冷酷悲哀的色，是那些被弄混濁的藍色。

藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍色的性格構成較明顯的影響力。

人們用它來表現未來、高科技、思維等信息。由于藍色沉穩的特性，具有理智，準確的意象，在商業設計中，強調科技，效率的商品或企業形象，大多選用藍色當標準色，企業色，如電腦，汽車，影印機，攝影器材等等，另外藍色也代表憂郁，這是受了西方文化的影響，這個意象也運用在文學作品或感性訴求的商業設計中。

藍色的用途很廣，藍色可以安定情緒，天藍色可用作醫院、衛生設備的裝飾，或者夏日的衣飾、窗簾等。在一般的繪畫及各類飾品也決離不開藍色。

不同的藍色與白色相配，表現出明朗、清爽與潔凈；藍色與黃色相配，對比度大，較為明快；大塊的藍色一般不與綠色相配，它們只能互相滲入，變成藍綠色、湖藍色或青色，這也是令人陶醉的顏色；淺綠色與黑色相配，顯得莊重、老成、有修養。深藍色不能與深紅色、紫紅色、深棕色與黑色相配，因為這樣既無對比度，也無明快度，只有一種臟兮兮、亂糟糟的感覺。

6、紫色

紫色給人幽雅、高貴之感。人們用來表現悠久、深奧、理智、高貴、冷漠等信息。波長最短的可見光是紫色波。紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。由于具有強烈的女性化性格，在商業設計用色中，紫色也受到相當的限制，除了和女性有關的商品或企業形象之外，其他類的設計不常采用為主色。

紫色是波長最短的可見光波。紫色是非知覺的色，它美麗而又神秘，給人深刻的印象，它既富有威脅性，又富有鼓舞性。紫色是象征虔誠的色相，當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優美可愛的暈色就會使人心醉！

用紫色表現孤獨與獻身，用紫紅色表現神圣的愛與精神的統轄領域，這就是紫色帶來的表現價值。

紫色處于冷暖之間游離不定的狀態，加上它的低明度性質，構成了這一色彩心理上的消極感。與黃色不同，紫色不能容納許多色彩，但它可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，產生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得那樣柔美、動人。

通常，我們會覺得有很多紫色，因為紅色加少許藍色或藍色加少許紅色都會明顯地呈紫味。所以很難確定標準的紫色。約翰 伊頓對紫色做過這樣的描述：紫色是非知覺的色，神秘，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，并且因對比的不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。當紫色以色域出現時，便可能明顯產生恐怖感，在傾向于紫紅色時更是如此。歌德說：“這類色光投射到一副景色上，就暗示著世界末日的恐怖。”

紫色時象征虔誠的色相，當紫色深化暗化時，有時蒙昧迷信的象征。潛伏的大災難就常從暗紫色中突然爆發出來，一旦紫色被淡化，當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優美可愛的暈色就會使我們心醉。

用紫色表現混亂、死亡和興奮，用藍紫色表現孤獨與獻身，用紅紫色表現神圣的愛和精神的統轄領域——簡而言之，這就是紫色色帶的一些表現價值。

伊頓教授的對紫色的描述，的確能給我們以啟示，它似乎是色環上最消極的色彩。盡管它不想藍色那樣冷，但紅色的滲入使它顯得復雜、矛盾。它處于冷暖之間游離不定的狀態，加上它的低明度的性質，也許就構成了這一色彩在心理上引起的消極感。與黃色不同，紫色可以容納許多淡化的層次，一個暗的純紫色只要加入少量的白色，就會成為一種十分優美、柔和的色彩。隨著白色的不斷加入，也就不斷的產生出許多層次的淡紫色，而每一層次的淡紫色，都顯得很柔美、動人。

①在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。②在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖 ③在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優雅、嬌氣，并充滿女性的魅力。

7、黑、白、灰色

黑色具有高貴，穩重，科技的意象，許多科技產品的用色，如電視，跑車，攝影機，音響，儀器的色彩，大多采用黑色，在其他方面，黑色的莊嚴的意象，也常用在一些特殊場合的空間設計，生活用品和服飾設計大多利用黑色來塑造高貴的形象，也是一種永遠流行的主要顏色，適合和許多色彩作搭配。人們用來表示重量、堅硬、男性、工業等信息。

在西方文化中，黑色一般代表貶義，如：黑色的日子，表示凄慘、悲傷、憂愁的日子，像“黑色的星期五”；

黑色在繪畫、文學作品和電影中常用來渲染死亡、恐怖的氣氛； 黑色是哀悼的顏色，人們常穿黑色衣服參加葬禮。

但有時黑色也有褒義，如：在時裝界，黑色代表穩定、莊重的樣式；口語中，“新黑色”代表最新時尚潮流；

在財經方面，“黑字”代表入超，證明沒有欠債。

黑色還代表“秘密”、“隱蔽”和不確定的，如：黑社會，是指地下隱蔽的犯罪組織等等。

白色給人以純潔、高尚之感。人們用來表示潔凈、寒冷等信息。白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。①在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。②在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。③在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔凈。④在白色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。⑤在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺。⑥在白色中混入少量的紫，可誘導人聯想到淡淡的芳香

我們曾經說過，無彩色的在心理上與有彩色具有同樣的價值。黑色與白色時對色彩的最后抽象，代表色彩世界的陰極和陽極。太極圖案就是黑白兩色的循環形式來表現宇宙永恒的運動的。黑白所具有的抽象表現力以及神秘感，似乎能超越任何色彩的深度。康丁斯基認為，黑色意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。而白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能性。黑白兩色是極端對立的色，然而有時候又令我們感到它們之間有著令人難以言狀的共性。白色與黑色都可以表達對死亡的恐懼和悲哀，都具有不可超越的虛幻和無限的精神，黑白又總是以對方的存在顯示自身的力量。它們似乎是整個色彩世界的主宰。

灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬于中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠流行的主要顏色，在許多的高科技產品，尤其是和金屬材料有關的，幾乎都采用灰色來傳達高級，科技的形象，使用灰色時，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會過單一，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。在色彩世界中，灰色恐怕是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命，灰色一旦靠近鮮艷的暖色，就會顯出冷靜的品格；若靠近冷色，則變為溫和的暖灰色。與其用“休止符”這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導致中性灰色。灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺上最安穩的休息點。然而，人眼是不能長久地、無線擴大地注視著灰色的，因為無休止的休息意味著死亡。

第二篇：色彩的聯想和心理感受

色彩的聯想和心理感受

紅色：紅色在光譜中波長最長，視覺刺激最強烈，及易引起注意，在光譜中是最奪目的色彩，穿透力強，感知度高。它能使肌肉的機能和血液循環加快。它易使人聯想起太陽、火焰、熱血、花卉等，感覺溫暖、興奮、活潑、熱情、積極、希望、忠誠、健康、充實、飽滿、幸福等向上的傾向，對于人的心理產生巨大的鼓舞作用。它富于活力和刺激性，給人以熱感但有時也被認為是幼稚、原始、暴力、危險、卑俗的象征，使人聯想到血與火、危險等，是暴力、革命和男子氣概的象征。紅色歷來是我國傳統的喜慶色彩。深紅及帶紫味的紅給人感覺是莊嚴、穩重、而又熱情的色彩、常見于歡迎貴賓的場合。含白的高明度粉紅色，則有柔美、甜蜜、夢幻、愉快、幸福、溫雅的感覺，幾乎成為女性的專用色彩。

橙色：橙與紅同屬暖色，具有紅與黃之間的色性，它使人聯想起火焰、燈光、霞光、水果等物象，是最溫暖、響亮的色彩，表現光輝、溫暖、歡樂、熱烈的情緒。封建帝王的宮殿、服飾和器物的色彩，表示尊嚴、高貴、權勢、富裕。橙色也常用于表示健康、華麗的美感。紅橙充滿溫暖、光輝的感覺，但橙色也有疑惑、嫉妒、偽詐等消極傾向性表情，使人聯想到巫術、感恩節和鬼節。含灰的橙成咖啡色，含白的橙成淺橙色，俗稱血牙色，與橙色本身都是裝中常用的甜美色彩也是眾多消費者特別是女婦，兒童，青年喜愛的服裝色彩。橙色稍稍混入黑色 或白色，會成為一種穩重、含蓄有明快的暖色，但混入較多的黑色后，就成為一種燒焦的色，橙色中加入較多的白色會帶有一種甜膩的味道。橙色與藍色的搭配，構成了最響亮、最歡快的色彩。

黃色：黃色為最能發光輝的色彩，是亮度最高的色，在高明度下能夠保持很強的純度，是光明、希望的象征，使人聯想到充滿豐收喜悅的秋天；黃色的燦爛、輝煌，有著太陽般的光輝，因此象征著照亮黑暗的智慧之光；黃色有著金色的光芒，因此又象征著財富和權利，它是驕傲的色彩。金黃為金屬的色彩，多用于表現財富、高貴、輝煌的效果，如宮殿金色的梁柱和帝王貴族用的金器。在工業用色上，黃色常用來警告危險或提醒注意，如交通標志上的黃燈，工程用的大型機器，學生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。中國畫金碧山水、古代拜占庭鑲嵌畫、意大利早期宗教畫都用金色表現富麗堂皇的美感。但基督教認為：黃色是卑劣的色彩，表示嫉妒和奸詐。暗淡的灰黃色表示猜忌、背叛、懷疑等感情，也包含低級趣味的東西，因此有黃色音樂、黃色小說之稱。另外，黃色還暗示著懦弱、疾病和痛苦。黑色或紫色的襯托可以使黃色達到力量無限擴大的強度。白色是吞沒黃色的色彩，淡淡的粉紅色也可以像美麗的少女一樣將黃色這驕傲的王子征服。黃色最不能承受黑色或白色的侵蝕，這兩個色只要稍微的滲入，黃色即刻失去光輝。

綠色：居光譜中央，是所有顏色中最不矯揉造作的顏色，既不炫耀，也不消極，既不冷也不熱，既不進取也不退縮，它是中性的，但不單調，鮮艷的綠色非常美麗，優雅，是人聯想到大自然和生機勃勃的春天。柔和的綠色田野使我們感到新鮮、平靜、心情舒暢；濃綠色的森林有豐饒、茂盛、欣欣向榮的感覺，春天黃綠、嫩綠的樹芽和嫩草有清新、希望、生命的復活、生物的更新、青春的活力之感。綠色多用于象征和平。綠和白色配合有清麗、柔嫩的感覺。在西方，綠還表示嫉妒、恐怖等感情。綠色很寬容、大度，無論藍色還是黃色的滲入，仍舊十分美麗。黃綠色單純，年青；藍綠色清秀、豁達。含灰的綠色，也是一種寧靜、平和的色彩，就像暮色中的森林或晨霧中的田野那樣。在商業設計中，綠色所傳達的清爽，理想，希望，生長的意象，符合了服務業，衛生保健業的訴求，在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞，許多工作的機械也是采用綠色。交通信號均以綠燈表示安全，可以通過。

青色：淡青色的天空、遠山或水面，有悠遠、寧靜的感覺，青色適于表達清白、純潔、樸素、消極、天真、柔和的感情。白和淡青的條紋有清凈、潔白的美感。夏天的冷飲室里，布置淡青色和白的雪景，可產生涼快的感覺。

藍色：和紅色相反，它處在光譜的另一端，是所有色彩中最消極、最內向的顏色，使人聯想到天空、海洋。藍色是博大的色彩，天空和大海著最遼闊的景色都呈蔚藍色，無論深藍色還是淡藍色，都會使我們聯想到無垠的宇宙或流動的大氣，因此，藍色也是永恒的象征。藍色是最冷的色，寧靜、遙遠、給人以冷感，使人們聯想到冰川上的藍色投影。藍色在純凈的情況下并不代表感情上的冷漠，它只不過代表一種平靜、理智與純凈而已。真正令人的情感縮到冷酷悲哀的色，是那些被弄混濁的藍色。在西方，藍色象征著貴族，身份高貴。由于藍色沉穩的特性，具有理智，準確的意象，在商業設計中，強調科技，效率的商品或企業形象，大多選用藍色當標準色，企業色，如電腦，汽車，影印機，攝影器材等等，另外藍色也代表憂郁，這是受了西方文化的影響。

紫色：波長最短的可見光是紫色波。既可以活躍，也可以消沉，偏紅的紫色使人聯想到羅馬天主教和王族，給人以高貴的感覺，偏藍的紫色使人聯想到老年婦女，濃艷刺眼的紫色又有庸俗的感覺。由于紫色吸收光線多，反射少，明度低，所以為電視畫面少用。通常，我們會覺得有很多紫色，因為紅色加少許藍色或藍色加少許紅色都會明顯地呈紫味。所以很難確定標準的紫色。紫色是非知覺的色，神秘，給人印象深刻，有時給人以壓迫感，并且因對比的不同，時而富有威脅性，時而又富有鼓舞性。當紫色以色域出現時，便可能明顯產生恐怖感，在傾向于紫紅色時更是如此。紫色是象征虔誠的色相，當紫色深化暗化時，是蒙昧迷信的象征。潛伏的大災難就常從暗紫色中突然爆發出來，一旦紫色被淡化，當光明與理解照亮了蒙昧的虔誠之色時，優美可愛的紫色就會使我們心醉。

黑色：有莊重、嚴肅、陰森、神秘的感覺。黑色還象征著恐怖、死亡。意味著空無，像太陽的毀滅，像永恒的沉默，沒有未來，失去希望。常用于表現悲哀、寂寞、荒涼的場面。黑色能直接表現出一種堅毅、力量和勇敢精神，生活用品和服飾設計大多利用黑色來塑造高貴的形象。

白色：使人聯想到純潔和軟弱，白色的桌布、床單、頭巾、窗簾、衣裙、舞蹈飄帶有清凈、素雅、圣潔、高尚、善良的美感。新娘的結婚禮服全身穿白色絲綢的衣裙、披白紗，有清白、純潔、嬌嫩、輕盈的美感。全身白布衣服、白布鞋、白頭繩、白花，都是哀傷、悲痛的象征，白色的沉默不是死亡，而是有無盡的可能性。白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩。在生活與服飾用色上，白色是永遠流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。

灰色：有樸素、溫和、沉靜、雅致的感覺，也常用于表現消極、苦悶、憂傷的情緒。淡灰、暖灰有柔和的美感，深灰、冷灰有嚴峻、消沉、悲觀的感覺。灰色算是最被動的色彩了，它是徹底的中性色，依靠鄰近的色彩獲得生命，灰色一旦靠近鮮艷的暖色，就會顯出冷靜的品格；若靠近冷色，則變為溫和的暖灰色。與其用“休止符”這樣的字眼來稱呼黑色，不如把它用在灰色上，因為無論黑白的混合、不色的混合、全色的混合，最終都導致中性灰色。灰色意味著一切色彩對比的消失，是視覺上最安穩的休息點。然而，人眼是不能長久地、無線擴大地注視著灰色的，因為無休止的休息意味著死亡。

課題名稱：基礎造型2 姓名：吳宇潔 班級：藝設3班 學號：0908023025 指導老師：

第三篇：感受色彩

課題：感受色彩 教育教學目標：

1.知識與技能 培養學生對色彩的藝術感受 靈活的運用色彩表達自己的感受

2.過程與方法 通過對色彩要素的了解和對不同顏色不同情感的表達，感受色彩的情感 3.情感態度與價值 培養學生對生活的熱愛和良好的審美能力

教學重點：色彩與情感之間的聯系 教學難點：學會自己用色彩表達情感

教學關鍵：老師怎么樣提高學生興趣，讓他們感受色彩，師生互動 課 型：造型與表現

教 具：鉛筆，彩鉛，橡皮，素描紙等。。課前準備：PPT 教學程序：

一、導入

1.提問學生西班牙斗牛士為什么用紅色的布來斗牛？學生回答：紅色對牛有吸引力。老師說：其實牛的眼睛是色盲，用什么顏色的布對牛來說都是一樣的，他們之所以用紅色是為了吸引人，便于人們去看。

2.2.給他們看無色圖片假如說人也是色盲那么我們的世界會變成什么樣子？會給我們的生活帶來什么不便？比如說：紅綠燈。把圖片變成彩色。3.老師總結：正是顏色才把我們的生活變得豐富多彩（時間2—3分鐘）

二、講授新課

（1）初步了解色彩

1.提問他們色彩的三原色是什么？ 紅黃藍 2.給他們看圖片三原色，提問：紅+黃=？ 紅+藍=？ 黃+藍=？ 色彩的三間色橙紫綠

3.給他們看黃色在不同背景下的四幅圖片。提問同一種顏色在不同的襯托下給人的感受相同嗎？哪一種顏色更加醒目？為什么會這樣？ 給他們看12色環告訴學生相對180度的顏色對比最為強烈叫做對比色或者互補色。對比色在生活中的應用，給學生看丫蛋圖片。問：她穿成這樣有什么不好？為什么？所以我們要避免這種情況。

4.圖片，提問：在一個寒冷的夜晚風雨交加，現在有兩個顏色的家一個橙色一個藍色你會選擇哪一個?為什么？ 橙色給人一種溫暖的感覺 藍色給人寒冷，冷靜的感覺。看圖片欣賞色環，告訴學生什么是冷色什么是暖色。兩幅圖片，一黃一綠，提問學生色調不同給你的感受相同嗎？你有什么樣的感受。（6分）

（2）色彩給人的感受

1.提問學生你喜歡什么顏色？為什么會喜歡這個顏色。學生進行討論（3分）老師也找了一些圖片，對一些顏色做了總結比如：紅色感覺：熱情、溫暖、興奮、沖動。。

象征：喜慶、吉祥、恐怖、危險 藍色：藍色是博大的色彩，給人冷靜、沉思、冰冷、平淡的感覺，象征著深沉、寬廣、理智、尊嚴。黃色：感覺:陽光、溫暖、柔和、純凈。。

象征:高貴、皇權、光明、財富 等等 學生上講臺寫下剩下的幾種顏色（4分）

2.聯系生活。圖片一個穿粉色衣服的美女護士，提問學生她為什么穿粉色？不穿黑色或者紅色？ 因為他們是生了病才去醫院的，醫院是一個特殊的地方，粉色衣服可以讓病人感覺親切，減少病人的焦慮感和痛苦。

3.下面有6個房間的照片請學生回答，你喜歡哪一間為什么會喜歡（4分）色彩表達情感

1.欣賞梵高的向日葵。學生進行討論。提問學生梵高在畫這張畫的時候又怎么樣的心情？你從哪里看出來的？ 這幅向日葵在畫的時候他的心情一定很開心，整個畫面都很明亮歡快，畫家用了大量的紅色橙色等暖色調。欣賞梵高的另一幅向日葵問這幅畫有表達了他怎樣的心情？陰郁，悲傷 2.延伸：梵高一生很喜歡向日葵畫了很多向日葵，有一段時間他甚至與把自己的房間也刷成了向日葵的模樣。

3.看梵高的自畫像和加歇醫生的肖像進行對比，分別說一下他們的不同情感？表達了什么情感？梵高自畫像：色調比較明快，亮麗，采用大量的暖色調。另一幅畫則相反

4.延伸：梵高是一位荷蘭畫家，他活著的時候非常坎坷，一生只賣出去一張作品，他的生活來源都是靠他弟弟提供的。他患有精神疾病曾經把自己的耳朵割下來送給他的女朋友，還把自己的左手燒焦了。他一生最喜歡畫的就是向日葵，向日葵大家都知道是面向太陽生長的，太陽是生命之源。他畫向日葵我想這也是他對生活的渴望和向往，他把一生都獻給藝術，希望人們能夠理解他。但是可惜生活并不愛他。他一生只活了37歲，最后在絕望中自殺。

三、課堂總結

通過這節課我們認識了色彩，了解了色彩，學習了色彩的搭配和運用。在生活中我們要善于觀察，用美的眼睛發現身邊的美麗色彩。

四、課后作業

1.運用色彩創作一張表達自己情感的畫題材不限。或者以梵高的向日葵為圖自己加顏色，畫一幅表達自己情感的畫 2.寫上自己的創作靈感和情感 3.周四早上交

第四篇：色彩感受

紅色：

是火與血的顏色，最引人注目。象征熱情、朝氣、喜慶、幸福，另一方面又象征危險、俗艷等。在色彩的配合中常起對比調和的作用，是警覺點綴之色。

橙色：

秋天收獲之色，象征溫暖、快樂健康與活潑。它是色彩中最溫暖的顏色，強烈而又華美，另一方面又使人有俗氣、刺眼的感覺。黃色：

陽光之色。象征光明、希望與高貴。淺黃色軟弱、淡雅與清爽，灰黃色有病態之感。其常與紅色、藍色系相搭配。綠色：

是大自然植物之色。象征青春、平靜、安全與舒適。與黃色相配明快清新，與藍色相配更柔和寧靜。藍色：

天空、大海之色。象征和平、安靜、堅實與理智，另一方面有消極、冷淡、壓抑之感。與紅、黃共組為三原色。紫色：

象征高貴、優美，給人神秘、浪漫、溫和之感，另一方面又有暗淡、陰沉、孤獨之感。如果運用得當，能產生新穎別致的效果。黑色：

明度最低的非彩色。象征力量與莊嚴，神秘與時髦；另一方面又意味罪惡與冷漠，黑暗與恐懼。是版面設計中運用最廣的色。白色：

表示純粹與潔白。象征樸素、純潔與高雅。作為非彩色，與其他色構成明快的對比調和關系。灰色：

表示渾濁與灰暗，象征沉悶、悲傷、孤獨。灰的意象又具有高級感與科技感，含蓄而有品位。不同層次的灰在與其他色配合中，起很好的襯托作用。

第五篇：色彩心理效應（定稿）

色彩心理效應

人的感覺器官是互相聯系、互相作用的整體，任何一種感覺器官受到刺激以后，都會誘發其他感覺系統的反應，這種伴隨性感覺在心理學上又稱為“共感覺”或“通感”。

一、顏色與情感顏色具有使人產生某種心理聯想和喚起某種情感的作用，在特定的顏色情境中經常發生某些帶有情感色彩的事，這與顏色的心理效應有關。一般來說，每一種顏色都與一些相應的情感相聯系。白色一般會使人想到清潔、純潔、神圣、誠實。黑色是夜晚的象征，會使人產生罪惡、悲哀、壓抑、死亡、莊重的感覺。紅色具有刺激人的生理欲望的作用，同時與溫暖、危險、爭斗、憤怒相聯系，紅色還有吉利、吉祥、好運氣的意思。黃色表示愉快、舒適，同時也可能使人產生富裕、高貴的聯想。綠色是生命的象征，容易使人產生和平、充滿生機以及平靜、安寧的感覺。藍色與廣闊的天空和大海相聯系，會使人聯想到遙遠、冷淡、寂寞、樸素。紫色可以使人聯想到優雅和威嚴，還有優美、滿意、希望、生機的感覺。對于顏色的情感效應，盧基以12種彩色為例做過專門的實驗研究，受試者的判斷結果見表1。表1 顏色與情感的聯系 黃綠

綠色

青綠 青色

青淡紫

黃橙

黃色

淡紫

紫色

深紅

緋色

濃橙

安靜

32 23 21 17 6 6 6 1 0 0 0

嚴肅 0 6 30 45 0 0 54 48 10 0 0

興奮 28 32 11 0 55 53 0 3 41 56 59

二、顏色與心境（情緒）我國心理學家馬謀超曾經對青年進行過關于顏色與心境聯系方面的調查，發現，在日常生活中，人們已經把特定的顏色同一定的對象以及心境或情緒體驗聯系起來。紅色同節日喜慶連在一起，另外還同火、血、危險建立起聯想；橙黃引起陽光明媚、充滿希望的感受；綠色使人想起春天、萬象更新的景象；藍色與天空、海洋發生天然的聯系；潔白更容易與純潔對應；灰黑則令人傷感不安詳見表2。表2 顏色與心境、對象的聯系顏色名稱 心境或情緒體驗

聯想的對象

紅

振奮（興奮、激動）、喜悅、幸福、朝氣蓬勃、熱烈占69.2%；危險、不安占8.2% 紅旗、紅衣服、節目、喜事、太陽、紅花占51.6%；血、火、信號燈、危險標志占29.4% 橙

喜悅、輕松、幸福、希望、愛慕、朝氣蓬勃、溫暖占52.7% 橘子、水果占56.7% 黃

幸福（喜悅）、輕松（明快）、朝氣蓬勃、振奮、愛慕占35.8% 服裝、豐收的田野、家具占31.4% 綠

輕松、希望、朝氣蓬勃（有生機）占49.1% 草（草原）、樹葉、春天的田野、森林、植物、青山綠水占71.8% 藍

輕松、安靜占25.9% 藍天、海洋占83.5% 紫

冷淡、嚴肅、寂寞、不安憂郁、消沉占30% 紫花、服裝占34% 白

純潔占45%；安靜占13% 白雪、醫院、白襯衣、白衣戰士、白花占50.3% 灰

消沉、失望、冷淡、憂郁、不安、傷感占61.4% 陰天、灰衣服、灰建筑物占51.9% 黑

嚴肅、恐懼、悲傷、不安、傷感、寂寞、憂郁占52.7% 黑夜、黑衣服、黑紗、喪事、追悼會占80.8%

三、顏色與生理色彩的直接性心理效應來自色彩的物理刺激對人的生理發生的直接影響。心理學家對此曾經作過許多實驗。他們發現，在紅色的環境中，人的脈搏會加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動。而在藍色環境中，脈搏會減緩，情緒也較沉靜。冷色與暖色是依據心理錯覺對色彩的物理分類，對于顏色的物質性印象，大致有冷暖兩個色系產生。波長長的紅光和橙光、黃色光，本身有暖和感；相反，波長短的紫色光、藍色光、綠色有寒冷的感覺。冷色與暖色除去給我們以溫度上的不同感覺外，還會帶來其它一些感受。比方說，暖色偏重，冷色偏輕；暖色有密度強的感覺，冷色有稀薄的感覺；冷色有退卻的感覺，暖色有逼近感。這些感覺都是偏向于對物理方面的印象，而不是物理的真實，它屬于一種心理錯覺。

四、顏色與行為顏色引起的物質性的心理錯覺，是藝術家或設計家最可利用的手段之一。有一個生動的例子：1940年，紐約的碼頭工人因搬運的彈藥箱太重而舉行罷工，一位顏色專家出了個主意，把彈藥箱的顏色改漆為淺綠色，彈藥箱的重量并未改變，但顏色使工人覺得它變輕了，罷工終于停止了！顏色提高了勞動效率。一般來說，在狹窄的空間中，若想使它變得寬敞，應該使用明亮的冷調。由于暖色有前進感，冷色有后退感，可在細長的空間中遠處兩壁涂以暖色，近處兩壁涂以冷色，空間就會從心理感到更接近方形。對策：我們知道，處于升學考試階段的考生，對外界的反應一般都是比較敏感的，因此色彩對他們的影響也會更大一些，作為家長可以很好地順勢利用色彩的變化去潛移默化他們，這比你單調的說教可能不知好多少倍。比如你家的孩子情緒波動比較大，你不妨改變一下家里的色調，把家里的色調布置成藍色或綠色，如果你想鼓起學生的斗志，那么就把家里的色調布置成以紅色為主色調，有的家長可能會感到犯難或困惑，家里的色調怎么改變呀？難道要重新粉刷一遍？其實，用不著那樣麻煩，你只需要改變一下家里的窗簾顏色，或換一個燈罩。

五、顏色與音樂在音樂領域里，最知名的就是俄國作曲家，史克里雅賓（A。Scriabin，1872－1915）。他將色彩與音調的共生感覺譜進他的第五交響曲，一個“音樂與色彩水乳交融的構想”。他并精確地羅列了曲調、每秒震動次數和色彩的對應表：B調

490次

珍珠藍

A調

447次

綠色

G調 405次

偏玫瑰紅的橙色

升F調

383次

水藍色

F調

362次

暗紅色

E調

341次

珍珠白和月光的閃爍

升D調

319次

森林的鋼鐵之光

D調

298次

黃色

升C調

277次

紫色

C調

256次

紅色

康丁斯基（W.Kandiski，1866－1944）指出我們不僅能從音樂中“聽見”顏色，并且也能從色彩中“看到”聲音：黃色具有一種特殊能力，可以愈“升”愈高，達到眼睛和精神所無法忍受的高度，如同愈吹愈高的小喇叭會變得愈來愈“尖銳”，刺痛耳朵和精神。藍色具有完全相反的能力，會“降到”無限深，以其雄偉的低音而發出橫笛（淺藍色時）、大提琴（降得更低時）、低音提琴的音色；而在手風琴的深度里，你會“看到”藍色的深度。綠色非常平衡，相對于小提琴中段和漸細的音色。而紅色（朱砂色）運用技巧時，可以給予強烈鼓聲的印象。這種通感并不只發生于視覺與聽覺之間，還發生于嗅覺、觸覺甚至味覺之間。對策：現在，聽音樂是大多數學生都樂于做的一件事情，經常是邊做作業邊聽音樂，真是讓人頭痛，其實，我們也可以利用這一點來引導他們，如果學生做作業慢騰騰的，你不妨為他選一些紅色（C調）的音樂，如果學生做作業急躁，不妨建議他們聽一點藍色（B調）或綠色（A調）音樂。

六、顏色與味覺飲食文化講究色香味俱全，其中色彩排在首位，色彩可以促進人們的食欲，有色彩變化搭配的食物容易增進食欲，而單調或者雜亂無章的色彩搭配則使人倒足了胃口。不同彩色光源的照射也會對食品色彩產生很大的影響，從而引起人們不同的食欲反映，農貿市場中許多出售肉食的攤位用紅色玻璃紙包裹燈泡用紅色燈光照射食物，就是為了使肉食看上去更加新鮮，引起人的食欲。這是家長們需要做的了，學生不想吃東西，不是沒有胃口，而是你做的菜可能“色”。性格的傾向:

1.紅色 代表人的征服欲與男子漢氣概的顏色。喜歡紅色的人大都有野心，會積極地爭取想要得到的東西，是行動型的人。對工作也是熱情高漲，但是過于興奮時可能回對周圍的人具有攻擊性,紅色代表著激情和光榮,紅色代表永不言敗的精神氣質.2.藍色 大海的象征，是代表沉穩與女性氣質的顏色。喜歡藍色的人性格上都很沉著穩重，而且誠實，很重視人與人之間的信賴關系，能夠關照周圍的人，與人交往彬彬有禮,藍色代表博大胸懷,用不言棄的精神.和諧世界.3.黃色 代表活潑、明快與溫暖的顏色。喜歡黃色的人性格開朗外向，而且有著遠大的理想。他們希望顯示出自己的性格，但有時候做事會有些勉強,黃色代表傳統氣息.4.綠色 代表自信心、穩健與優越感的顏色。喜歡綠色的人比較穩重，是忍耐力很強的類型。很注意與周圍環境的調和，但是在有必要貫徹自己想法的時候，也能夠冷靜地表達出來.綠色代表健康,自然,人與自然的相互和諧.5.茶色 代表家族、家庭、溫馨的環境和安全感的顏色。喜歡茶色的人溫和寬厚，是有協調性的類型。他們很善于處理人與人之間的關系，一般來說在有煩惱的時候可以去找這一類型的人談心,茶色也代表了一種特殊的文化,茶道.6.紫色 這種顏色代表感性的、神秘的、情欲的事物。喜歡紫色的人很浪漫，是富于感受性的類型，性格細膩，富有個性。在某些方面會顯示出自我陶醉的特征.紫色更代表了一種特殊的理想主義.7.灰色 是代表沉靜、優雅、寂寞的顏色。喜歡灰色的人多數以自我為中心，對他人不感興趣。有時會顯得優柔寡斷，對他人依賴性強.灰色也代表了頹廢,陳舊,象征著一種去舊成新的特殊意味.8.黑色 是代表斷絕念頭、屈服、拒絕、放棄的顏色。喜歡黑色的人獨立性強，有很強的改變現狀的愿望。他們是十分努力上進的人，但有時沒有常性.黑色代表神秘,無所不能的力量!.七、顏色與嗅覺色彩與嗅覺的關系大致與味覺相同，也是由生活聯想而得。從花色聯想到花香，根據試驗心理學的報告：通常紅、黃、橙等的暖色系容易使人感到有香味，偏冷的濁色系容易使人感到有腐敗的臭味。深褐色容易聯想到燒焦了的食物，感到有蛋白質烤焦的臭味。這是家長們需要做的了，學生不想吃東西，不是沒有胃口，而是你做的菜可能“香”。色彩與心理現象是密切相關的，色彩的心理效應在生活經常見到。設計師或藝術家來說，更要對色彩的心理效應應該有個清楚的認識。

一、色彩的本質人們能夠看到色彩必須有三個過程, 即光 眼神經。光線進入人的視網膜后, 視神經受到光線刺激, 轉化為神經沖動, 將信息傳給大腦視覺中樞,產生色彩感覺。1666 年, 物理學家牛頓通過三棱鏡證實, 日光可分解成紅、橙、黃、綠、藍、紫等色光, 這些光的波長不同, 紅光波長最長, 紫光波長最短。物體之所以呈現不同的顏色, 一個重要原因就是它們吸收太陽光是有選擇性的。例如: 紅色物體吸收了日光中的橙、黃、綠、藍、紫等光線, 反射大部分紅光,因此我們看到這個物體呈現紅色。當然物體的顏色還與投射光、環境光等因素有關。大部分色彩都具有色相、明度、純度三種性質。A.色相: 指色彩的相貌, 即區別不同色彩的特征。不同的色相波長不同。紅色的色相就是我們看到的紅色, 綠色的色相就是我們看到的綠色。B.明度: 指色彩的明暗程度。白色明度最高,黑色明度最低。C.純度: 指色彩的鮮濁程度, 也稱飽和度。以上三個因素中任何一個改變, 該色彩的心理效應就會發生相應的變化。

二、色彩的心理效應視覺器官在接受外界色彩刺激產生直覺映象的同時, 也會自動地引發對應的思維活動, 比如情緒、感情、精神及行為等, 我們稱之為!色彩的心理效應?。色彩心理活動包括三個方面: 色彩表情, 色彩聯想, 色彩象征。我們從這三個方面逐一分析。1.色彩表情!表情?一詞原指人的面部變化表現出內心的思想和情感狀態, 即喜、怒、哀、樂等, 色彩表情是指色彩給人帶來的情感或精神上的某種愿望。我們以紅、橙、黃、綠、藍、紫等色作為剖析色彩表情的基本對象, 因為純正而洗練的色彩更富于平衡, 莊重的中性色彩品質, 是探究色彩表情的典范。(1)紅色的表情特征在可見光譜中, 紅色光波最長, 屬于積極、擴張、外向的暖調區域的色彩。因此它對人的視覺沖擊力最顯著, 最引人入勝。紅色在高純度的狀態下, 它傳遞熱烈、喜慶、吉祥、興奮、殘酷、危險等信息。紅色穿透空氣的能力最強, 輻射直線距離較遠,視覺對其反應最為靈敏。于是, 紅色用于表示危險的信息, 被普遍用于表示禁止通行的信號燈, 信號牌, 信號旗等色彩的標志。此外, 心理學家發現紅色光波除刺激視覺外, 還可刺激腦垂體, 導致激素大量增生, 從而促使肌肉機能和血液循環加速, 引起興奮的感覺。這一點也被運用在體育比賽前, 教練為了鼓勵隊員在賽場中奮力拼搏, 常常把隊員集中在紅色的環境中作賽前動員, 起到鼓舞士氣的作用。這一心理效應其實早在人類茹毛飲血的時代就被人們所領悟。原始人在狩獵和戰斗中, 常把身體涂上紅色, 來鼓舞自己, 恐嚇敵人。在非洲、南美等地的土著民族, 紅色也被視為生命的象征。他們在死者的遺體上涂上紅色, 以祈禱死者得到永生。在中國, 紅色意味著信譽, 自古以來, 中國人加蓋的印章都是紅色的。我國2008 年奧運會的會徽就使用紅色印章圖形, 象征中華民族的信譽和決心。當紅色與其他色彩并置, 就會表現出迥然不同的個性。例如: 深紅色底上的紅色發揮平靜和熄滅熱度的效果;橙色底上的紅色黯淡且缺乏朝氣;在黃綠底上, 紅色變成一個冒失、粗魯的闖入者;在藍色底上的紅色如同熾熱燃燒的火焰, 具有要燃燒一切的熱望與沖動;黑色底上的紅色發出難以遏止的熱情。紅色的三要素中任何一個因素改變, 就會使它發生很大變化。當紅色混和藍色便成為紫紅色, 在西方紫紅色意味著宗教信仰之愛。紅色加入黃色成為橙紅色, 象征著力量、精神、快樂的情感。純紅加入白色成為粉紅色, 讓人聯想到愛情、甜密、溫和、嬌柔、健康、愉快等。純紅加入黑成為深紅色, 展現出消極意味。(2)橙色的表情特征橙色是波長僅次于紅色的暖調色彩。它也具有使人血液循環加快, 肌肉機能增強的特性。它是紅色與黃色的中和色, 對視覺刺激雖不及紅色強烈, 但其明度偏高, 視認性和注目性頗高。它是十分歡快活潑的色彩。橙色純度最高時使人感到光明、華麗、富裕、豐碩、成熟、甜蜜等諸多的感覺。自然界中果實的顏色多為橙色, 如川橘、臍橙、稻谷、京柿等。因此這種色彩常讓人感到飽滿、成熟、充實, 而且使人感到香甜, 引起食欲, 因而許多食品包裝采用橙色。橙與藍兩色相配, 最能展示它那迷人、響亮的個性以及太陽般的光輝。橙色稍加入黑或白色, 成為一種穩重、含蓄而又明快的暖色。但它加入過多黑色成為深橙色, 會顯得沉著、安定、拘謹。若加入過多的白色, 成為淡橙色, 呈現出細膩、溫馨、香甜等令人愜意的色彩意韻3)黃色的表情特征黃色波長居中, 但光感是所有色彩中最明亮的。與橙色相比, 黃色顯得輕薄一些。它在高明度下保持很強的純度,黃色的燦爛、輝煌, 孕育著太陽般的光輝, 因此象征著光明和希望。它又代表著權力和欲望等諸多寓意。在歐洲,黃色是忌諱的色彩, 因為圣經中記載出賣耶穌的猶大喜歡穿黃色的衣服, 所以黃色在基督教徒眼中就意味著背叛與無恥。在日本, 黃色被認為是太陽的色彩, 它具有驅寒保暖的功效。在中國, 黃色有著特殊的意義, 中華民族是炎黃子孫, 世代生息繁衍在黃土地上, 中國文明的發源地是滾滾的黃河水, 孕育了中國人的黃皮膚;黃色是封建社會皇權的象征, 只有至高無上的皇帝才能使用黃色。黃色還帶有宗教的色彩, 在佛教、伊斯蘭教的建筑物或用品上經常看到它。(4)綠色的表情特征綠色光波恰具中央, 其明度不高, 視覺刺激不大, 對人的生理作用及心理反應顯得平靜溫和。人類世代生息在綠色的大自然之中, 所以對綠色的認識與領悟最為深刻久遠。最純正的綠色蘊涵著生命、和平、青春、希望、公正、安逸等情感含義。在歐洲, 綠色又有嫉妒、稚嫩的意思。中國京劇臉譜中的綠色代表著恐怖和殘忍。在伊斯蘭教文化中, 綠色意味著繁榮。在設計界中, 綠色設計的概念有著深刻的含義, 是促使人類及其所依存的環境得到持續發展的設計思想。綠色寬容博大, 滲人藍色, 給人以清秀、涼爽、幽靜、深遠;滲入黃色, 它變得生機勃勃;滲人灰色, 它是一種寧靜平和的色彩;而滲人白色則淡化成淺綠色, 表露出寧靜、清涼、舒暢、飄逸、輕盈的感受, 它用于夏季飲料、食品包裝設計上, 顯得極其清爽宜人。(5)藍色的表情特征藍色波長較短, 屬于收縮、內斂的冷調色彩。它的視認性與注目性都較弱。藍色是三原色(紅、黃、藍)之一, 其色性富有純正而高貴的特質。藍色是博大的色彩, 天空和海洋都是蔚藍色, 它標志著理智、深遠、永恒、信念等含義。中國人自古對藍色情有獨鐘, 一貫把藍色當作典雅、樸素、莊重的色彩, 建立了具有民族風情的文化系列,如藍花瓷、蠟染、景泰藍等都以其淵源流長的歷史和豐富的內涵向世人昭示中華民族文明的博大精深。在歐洲,藍色是純正與高貴的標志, 常用來描繪圣母的衣裳。藍色在淡紫色底上呈現出空虛、無能的意向;紅色底上的藍色, 鮮亮迷人;黃色底上的藍色, 顯得沉著而自信;藍色加白淡化成淺藍, 意味著輕盈、清淡、高雅、透明、飄渺等感覺;深藍色則顯得沉重、悲觀、樸素、幽深之情。(6)紫色的表情特征紫色波長最短, 是色相環中最黯淡的一個, 它的明度和注目性最弱。紫色的這種特性把人們的思緒引導到一種深沉莊重的精神境界之中。純度極高的紫色表現出高貴、莊重、虔誠、神秘、壓抑、傲慢等心理感受。在我國, 紫色有著褒貶不一的含義。早在春秋戰國時, 孔子云:!紫奪朱, 惡者。?他認為紫色是不祥之色。但后來隨著佛教的傳入,紫色被認為是祥瑞之色。2.色彩的象征(1)等級制度的色彩象征以色彩標明一個人的尊貴卑賤, 是色彩象征的重要功能。在中國封建社會, 鮮艷色彩只允許統治者使用, 普通百姓只能用青、白、黑等色, 黃色是帝王的專用色, 它代表至高無上的權利, 其他官員的服裝色彩也根據官級的高低有嚴格的規定。在歐洲, 王侯顯貴極其青睞象征高貴的紫色。它之所以倍受青睞, 重要的原因是紫色是從不易捕捉的海洋生物中提煉而來, 物以稀為貴, 其價值等于白銀。而黃色在西方人眼中是最低賤的色彩。(2)宗教信仰的色彩象征世界各地各民族的色彩準則和習慣大都是從宗教思想中獲取的。世界三大宗教無不充溢著濃郁的象征主義色彩的氣息, 并且風格各異, 耐人尋味。在基督教中, 上帝是光, 金黃色代表上帝, 白色象征純潔與靈魂, 藍色昭示信息與神圣, 綠色標志永恒與希望, 紫色顯示高貴與權利, 黑色表示悲愴與邪惡。在佛教中, 金黃色與黃色昭示著樂土西天的超脫之色, 僧侶袍服為黃色, 佛家稱金身。因為黃色與金色具有超然物外、萬事皆空的內涵。然而, 佛教由于宗派不同, 也有差別。我國西藏信奉喇嘛教, 他們的袍服為偏紫的紅色,它意味著虔誠與奉獻, 高尚而無私。在伊斯蘭教中, 綠色被釋義為永恒樂土的色彩,而黃色象征災害或死亡之色。黑色是順從、謙遜、端莊的標志。穆斯林婦女外出要頭裹黑色披巾, 體現嚴謹貞潔的宗教思想。3.色彩的聯想視覺在接受外界色光刺激的同時, 還會喚起大腦有關色彩記憶的痕跡, 并自發地與過去視覺經驗聯系在一起, 經過分析想象, 形成新的情感體驗或新的思想觀念, 這一過程叫色彩的聯想。它會因人們的年齡、性別、文化修養、職業等因素的不同而有所差別。聯想又分為具象聯想、抽象聯想、共感聯想。(1)具象聯想色彩的具象聯想是由色彩想到客觀存在的具體事物色彩的具體聯想形式。如看到草綠色就聯想到草坪, 看到藍色就聯想到藍天和海洋。未成年人多富直觀感性的色彩具象聯想。科學家根據調查, 分析色彩對人的具象聯想。(2)抽象聯想色彩的抽象聯想是指由觀看的色彩直接想象到某種富于哲理、抽象性概念的色彩的心理聯想形式。成年人多富抽象理性的色彩聯想。科學家根據調查, 分析色彩對人的抽象聯想。(3)共感聯想共感聯想是指色彩視覺引導出其他領域的感覺或反向心理聯想形式。分析色彩對人的共感聯想。綜上所述, 色彩在我們的生活中是不可缺少的,更是不容忽視的。色彩實驗表明, 人們在觀察物體時, 首先引起視覺反應的是色彩, 前20 秒鐘, 人對色彩的注意力約占80%。我們可以利用色彩的心理效應為我們的生活服務。例如, 在展示設計中, 用明度高、反差小的色彩陳列女性、嬰幼用品能夠營造一種溫馨、潔凈、含蓄的情調。男性用品則可用明度低、反差大的色彩陳列, 會給人以明快、厚重、有力之感。色彩是深奧無邊的大海, 色彩的心理效應是那奇妙的漣漪, 誘惑著我們去探索它的奧秘所在。