第一篇：現(xiàn)代文學(xué)專題答案

現(xiàn)代文學(xué)專題

參考答案

一、填空題，每題1分，共20分： 1、1917、1949、文學(xué)研究會、創(chuàng)作社、新月詩社、語絲社。

2、《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》。

3、《幻滅》（《蝕》三部曲）、《滅亡》，《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《趙子曰》。

4、國防文學(xué)、民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)。

5、《女神》，《大堰河，我的保姆》，《王貴與李香香》。

二、寫出下列人物形象的出處：（每處1分，共10分）

《傷逝》、《在酒樓上》、《沉思》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《寒夜》、《在其香居茶館里》、《圍城》、《邊城》、《山峽中》。

三、解釋題：（每題5分，共20分）

1、文學(xué)研究會——-現(xiàn)代文學(xué)史上成立最早的重要新文學(xué)社團(tuán)之一。1921年月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等。出版的刊物有《小說月報》等。提倡“為人生“的文學(xué)，創(chuàng)作上具有鮮明的現(xiàn)實主義特色。1932年“一·二八”炮火中，《小說月報》編輯部大樓被轟毀，文學(xué)研究會停止活動。

2、新格律詩派：二十年代初以新月詩社為中心形成的一個詩歌創(chuàng)作流派。代表人物有聞一多、徐志摩等；提倡新詩格律，對于匡正新詩“散文分行化”的弊端有重要意義。代表作有《死水》等。

3、鄉(xiāng)土文學(xué)——20年代中期，一些僑寓城市的農(nóng)村青年，受魯迅小說《故鄉(xiāng)》的影響，以他們的見聞和體驗寫作以農(nóng)村生活和鄉(xiāng)土回憶為題材的作品，這一現(xiàn)象被魯迅稱之為“鄉(xiāng)土文學(xué)”。“鄉(xiāng)土文學(xué)”上承五四時期的“問題小說”、“為人生”派小說及魯迅解剖國民性的新文學(xué)傳統(tǒng)，下啟三四十年代農(nóng)村題材小說的發(fā)展，影響深遠(yuǎn)，作家作品眾多。代表作家作品如王魯彥及其《柚子》、許杰及其《賭徒吉順》等。

4、新感覺派：三十年代活躍在上海的一個小說流派，代表人物有施蟄存等；創(chuàng)作手日本新感覺派小說影響，將弗洛伊得的精神分析學(xué)觀點運(yùn)用到小說創(chuàng)作中；意識流的結(jié)構(gòu)手法；代表作有《將軍的頭》等。

四、簡答題：（每題1分，共20分）

1、談?wù)劇哆叧恰返膭?chuàng)作成就。

《在其香居茶館里》創(chuàng)作于40年代，是沙汀的代表作。小說通過聯(lián)保主任方治國與邢幺吵吵因抽壯丁而發(fā)生的一場矛盾斗爭，生動地描繪了一出地主官紳之間相互傾軋的鬧劇，深刻地揭示了抗戰(zhàn)時期國統(tǒng)區(qū)黑暗腐朽的政治。

作品在藝術(shù)上也取得了較高的成就。首先，巧妙的構(gòu)思。作品采用一明一暗兩條線索，類似獨(dú)幕劇，高度濃縮地展現(xiàn)了豐厚的內(nèi)涵。其次，出色的諷刺。作者將強(qiáng)烈的諷刺性寓于冷靜的客觀寫實中，做到了“無一貶詞，而情偽畢露”。另外，人物語言的高度個性化，也使作品增色不少。

2、簡述《講話》的主要內(nèi)容及意義：

《講話》是毛澤東1942年5月發(fā)表的《在延安文藝座談會上的講話》的簡稱。《講話》的主要內(nèi)容是提出了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)問題、文藝批評的標(biāo)準(zhǔn)問題等。

《講話》是一部馬克思主義文藝?yán)碚撝鳎陌l(fā)表使解放區(qū)文藝創(chuàng)作面貌煥然一新。

五、論述題：（每題15分，共30分）

說明：本題兩個小題為主觀性試題，不要求答案一致，鼓勵考生談自己的觀點，鼓勵創(chuàng)新。

要求：論點鮮明，論據(jù)充分；結(jié)合文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作實際，展開論述，文字通順流暢；只回答要點只能的基本分。答案略。

參考答案

一、填空題，每題1分，共20分： 1、1917、1949，胡適、陳獨(dú)秀、周作人、劉半農(nóng)。

2、中華全國文藝界抗敵協(xié)會，文藝下鄉(xiāng)、文藝入伍。

3、《春蠶》、《秋收》、《殘冬》，《霧》、《雨》、《電》，《駱駝祥子》。

4、錢鐘書《圍城》，趙樹理、《小二黑結(jié)婚》。

二、寫出下列人物形象的出處，每空1分共10分：

《離婚》、《孤獨(dú)者》、《高老夫子》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《家》、《駱駝祥子》、《圍城》、《金鎖記》《小二黑結(jié)婚》

三、解釋題，每題5分，共20分：

1、創(chuàng)造社：1921年7月成立于日本東京。主要人物有郭沫若、郁達(dá)夫、成方吾、田漢、張資平等。刊物有《創(chuàng)造季刊》、《洪水》等。主張“為藝術(shù)”，創(chuàng)作有明顯的浪漫主義傾向。

2、新月詩社：二十年代初重要的新詩社團(tuán)；代表人物有聞一多、徐志摩等；提倡新詩格律，對于匡正新詩“散文分行化”的弊端有重要意義。代表作有《死水》等。

3、“進(jìn)化論”：是魯迅早年受《天演論》和達(dá)爾文進(jìn)化論思想影響而形成的一種獨(dú)具特色的世界觀。其中心思想是“青年必勝過老年，將來必勝過現(xiàn)在”，這種世界觀對于魯迅早年的反封建思想有著重要影響。

4、七月詩派——因胡風(fēng)1937年9月創(chuàng)辦的《七月》雜志而得名。該派詩人以胡風(fēng)為精神領(lǐng)袖，以艾青、田間為創(chuàng)作楷模，以《七月》為陣地，形成了大體相近的藝術(shù)風(fēng)格。主要成員有綠原、魯藜、牛漢等，他們都以積極要求戰(zhàn)斗的態(tài)度，投入到斗爭中去，用戰(zhàn)斗的詩筆，抒寫時代的主題，表現(xiàn)出了強(qiáng)烈的時代精神，形成了其鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。代表作品除艾青、田間的詩作外，還有鄒狄帆的《雪與村莊》等。《子夜》。

四、簡答題：（每題1分，共20分）

1、《邊城》的創(chuàng)作成就。

《邊城》是沈從文的代表作。以翠翠與大佬二佬的愛情故事為主線，細(xì)致地描畫了“湘西世界”的風(fēng)俗美、人情美、人性美。藝術(shù)上體現(xiàn)了沈從文清新、俊逸、空靈、飛動的特點。

2、簡析趙樹理小說的創(chuàng)作風(fēng)格。

趙樹理小說的創(chuàng)作風(fēng)格即他新穎獨(dú)創(chuàng)的大眾風(fēng)格。第一，結(jié)構(gòu)完整，故事性強(qiáng)，講求故事情節(jié)的連貫性和完整性。故事有頭有尾，環(huán)環(huán)相扣，層層推進(jìn)。開頭介紹主要人物和事件，結(jié)尾介紹人物、事件的結(jié)果。這樣便符合中國老百姓，特別是農(nóng)民的欣賞習(xí)慣。第二，在人物描寫方面繼承了我國古典小說的傳統(tǒng)方法，把人物放在矛盾沖突和故事情節(jié)的發(fā)展中，用人物的語言、行動表現(xiàn)人物的性格。第三，成功地運(yùn)用了大眾化語言，這是趙樹理小說最突出的成就。如《小二黑結(jié)婚》。作品語言生動貼切，富有生活氣息，無論對話，還是敘事，大都采用活生生的群眾語言，樸實清新，雅俗共賞。

五、論述題：

說明：本題兩個小題為主觀性試題，不要求答案一致，鼓勵考生談自己的觀點，鼓勵創(chuàng)新。

要求：論點鮮明，論據(jù)充分；結(jié)合文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作實際，展開論述，文字通順流暢；只回答要點只能的基本分。答案略。

參考答案

一、填空題：（每題1分，共20分）1、1917、胡適、陳獨(dú)秀、周作人、劉半農(nóng)、魯迅。

2、國防文學(xué)、民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)、中華全國文藝界抗敵協(xié)會。

3、《幻滅》、《動搖》、《追求》、《家》、《春》、《秋》，《四世同堂》

4、錢鐘書《圍城》、趙樹理《小二黑結(jié)婚》

二、寫出下列人物形象的出處：（每處1分，共10分）

《傷逝》、《孤獨(dú)者》、《倪煥之》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《子夜》、《家》、《駱駝祥子》、《邊城》、《金鎖記》、《小二黑結(jié)婚》

三、解釋題：（每題5分，共20分）

1、創(chuàng)造社：1921年7月成立于日本東京。主要人物有郭沫若、郁達(dá)夫、成方吾、田漢、張資平等。刊物有《創(chuàng)造季刊》、《洪水》等。主張“為藝術(shù)”，創(chuàng)作有明顯的浪漫主義傾向

2、新月詩社：二十年代初重要的新詩社團(tuán)；代表人物有聞一多、徐志摩等；提倡新詩格律，對于匡正新詩“散文分行化”的弊端有重要意義。代表作有《死水》等。

3、鄉(xiāng)土文學(xué)：20年代中期，一些僑寓城市的農(nóng)村青年，受魯迅小說《故鄉(xiāng)》的影響，以他們的見聞和體驗寫作以農(nóng)村生活和鄉(xiāng)土回憶為題材的作品，這一現(xiàn)象被魯迅稱之為“鄉(xiāng)土文學(xué)”。“鄉(xiāng)土文學(xué)”上承五四時期的“問題小說”、“為人生”派小說及魯迅解剖國民性的新文學(xué)傳統(tǒng)，下啟三四十年代農(nóng)村題材小說的發(fā)展，影響深遠(yuǎn)，作家作品眾多。代表作家作品如王魯彥及其《柚子》、許杰及其《賭徒吉順》等。

4、社會剖析小說：指30年代革命現(xiàn)實主義作家剖析重大社會問題的小說。具有鮮明的時代感和理性分析色彩，十分注重對歷史背景、社會環(huán)境、社會關(guān)系的描寫和反映。如茅盾的《子夜》。

四、簡答題：（每題1分，共20分）

1、葉圣陶小說的創(chuàng)作風(fēng)風(fēng)格。

在新文學(xué)初創(chuàng)期，葉圣陶的小說最能代表“為人生”派的現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格。首先，葉圣陶的小說注重冷靜觀察和客觀寫實，表現(xiàn)了鮮明的現(xiàn)實主義特征。其次，葉圣陶的小說結(jié)構(gòu)多變、精于布局，講究結(jié)尾的饒有余味。

第三，葉圣陶小說的語言整飭、嚴(yán)謹(jǐn)、質(zhì)樸、純正，既無歐化的句子，又無半文半白的現(xiàn)象，非常規(guī)范。葉圣陶的小說全是平平常常的樸素語言，但卻純正而曉暢，表面冷靜，內(nèi)蘊(yùn)熱情，平淡中見新奇，樸實中見雋永。

2、《邊城》的創(chuàng)作成就。

《邊城》是沈從文的代表作。以翠翠與大佬二佬的愛情故事為主線，細(xì)致地描畫了“湘西世界”的風(fēng)俗美、人情美、人性美。藝術(shù)上體現(xiàn)了沈從文清新、俊逸、空靈、飛動的特點。

五、論述題：（每題15分，共30分）說明：本題兩個小題為主觀性試題，不要求答案一致，鼓勵考生談自己的觀點，鼓勵創(chuàng)新。

要求：論點鮮明，論據(jù)充分；結(jié)合文學(xué)史和文學(xué)創(chuàng)作實際，展開論述，文字通順流暢；只回答要點只能的基本分。

答案略。

第二篇：現(xiàn)代文學(xué)重點內(nèi)容提要及答案

現(xiàn)代文學(xué)重點內(nèi)容提要

1．分析“五四”文學(xué)革命的歷史意義。

2．簡析文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、語絲社、新月詩派、象征詩派、東北作家群、孤島文學(xué)創(chuàng)作、左聯(lián)、文協(xié)、七月詩派、九葉詩派。

3．簡析鴛鴦蝴蝶派、學(xué)衡派、甲寅派、戰(zhàn)國策派。4．分析評價左聯(lián)的成就。5．簡析兩個口號論爭。

6．分析毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》的內(nèi)容及意義 綜合練習(xí)題

一、填空題

1．文學(xué)革命開始于1917年，它是晚清文學(xué)改良運(yùn)動在新的歷史條件下的發(fā)展。2．1915年9月陳獨(dú)秀主編的《新青年》標(biāo)志著新文化運(yùn)動的開始。3．1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的《文學(xué)改良芻議》，這是倡導(dǎo)文學(xué)革命的第一篇理論文章。

4．胡適在《建設(shè)的文學(xué)革命論》中提出了“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”的口號。5．胡適創(chuàng)作的現(xiàn)代最早的白話戲劇是《終身大事》。

6．陳獨(dú)秀在《文學(xué)革命論》中提出文學(xué)革命的“三大主義”。

7．周作人在其《平民文學(xué)》一文中提出“普遍”與“真摯”的創(chuàng)作原則。8．1917~1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，現(xiàn)實主義占主潮地位。

9．1917－1921年郭沫若的文學(xué)思想，集中表現(xiàn)在論文《生命底文學(xué)》三葉集和通信集中。10．最早代表復(fù)古主義文學(xué)思潮反對文學(xué)革命的是林紓，他在《新申報》上發(fā)表《荊生》、《妖夢》等文言小說，影射和攻擊新文化運(yùn)動。

11．1921年1月成立于北京的文學(xué)研究會是文學(xué)革命后出現(xiàn)的第一個新文學(xué)社團(tuán)。12．文學(xué)研究會的會刊有《小說月報》和《文學(xué)旬刊》。13．文學(xué)研究會被稱為“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)流派。

14．1921年7月成立于東京的創(chuàng)造社，是五四時期第一個浪漫主義文學(xué)社團(tuán)。15．創(chuàng)造社在思想上傾向于浪漫主義。

16．五四時期雙峰并峙的兩大新文學(xué)社團(tuán)是文學(xué)研究會和創(chuàng)造社。17．在創(chuàng)造社中還有象征派詩人王獨(dú)清、穆木天、馮乃超。

18．1923年成立的新月社，主要成員有胡適、徐志摩、梁實秋、陳西瀅、聞一多（答出三人即可）等，都是歐美留學(xué)生。

19．1926年，徐志摩、聞一多在《晨報副刊》上主編《詩鐫》周刊，提倡新格律詩，被稱為“新月詩派”。

20．聞一多在《詩的格律》一文中提出了“三美”主張，即_音樂美、繪畫美、建筑美。21．新月社后期，梁實秋宣揚(yáng)人性論，反對無產(chǎn)階級革命文學(xué)。

22．語絲社成立于l924年，其主要成員有魯迅、周作人、林語堂、錢玄同、孫伏園、川島（答出三人即可）。

23．語絲社對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

24．成立于1925年的莽原社和未名社，都是魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的。25．狂飚社的主要成員有向培良、高長虹等，受尼采思想影響較深。26．臺靜農(nóng)的的小說集《地之子》是未名社小說創(chuàng)作的重要收獲。27．被魯迅稱為“中國最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團(tuán)體”，其前身是沉鐘社、淺草社。28．湖畔詩社成立于1922 年，其成員主要有_汪靜之 馮雪峰 潘漠華應(yīng)修人，他們以“真

正專心致志做情詩”為特色。

29．中國最早的話劇團(tuán)體是春柳社，成立于1907年。30．中國最早改編的話劇是《黑奴吁天錄》。31．話劇在“五四”以前被稱為新劇或文明戲。32．中國話劇進(jìn)人第二階段的標(biāo)志是產(chǎn)生了愛美劇。

33．田漢1923年成立了南國社，創(chuàng)辦了《南國》半月刊。

34．五四時期除文學(xué)研究會外的現(xiàn)實主義文學(xué)社團(tuán)還有_語絲社、莽原社、未名社等，五四時期除創(chuàng)造社外的浪漫主義文學(xué)社團(tuán)還有淺草杜、沉鐘社、新月社等。

35．現(xiàn)代主義有許多流派，包括象征主義、未來主義、達(dá)達(dá)主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實主義、意識流、新感覺派（答出其中三個即可）等。36．中國初期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超。37．李金發(fā)早期詩集有《微雨》、《為幸福而歌》、《食客與兇年》。

38．朱自清將新文學(xué)第一個十年的詩壇分為三派：自由詩派、格律詩派、象征詩派。39．蔣光慈、沈澤民等于1924年組織了革命文學(xué)團(tuán)體春雷社，鼓吹革命文學(xué)。40．1919年，李大創(chuàng)與胡適之間發(fā)生了“問題與主義”之爭。41．1919年12月，胡適在《“新思潮”的意義》一文中提出了“整理國故”的口號。42．現(xiàn)代評論派的代表人物有胡適、陳西瀅、徐志摩。

43．鴛鴦蝴蝶派文學(xué)始于20世紀(jì)初，盛行于_辛亥革命后，又被稱為“禮拜六派”。

44．鴛鴦蝴蝶派的主要作家有周瘦鵑、包天笑、徐枕亞、李涵秋、李定夷（答出其中三個即可）等，其小說的主流是言情小說。

45．鴛鴦蝴蝶派的代表作有《玉梨魂》_和《廣陵潮》，其作者分別為徐枕亞和 李涵秋。46．學(xué)衡派1922年成立于南京，其代表人物有吳宓、梅光迪、胡先骕等。47．甲寅派主要人物是章士釗，提倡讀經(jīng)、維護(hù)封建性教育。48．最早倡導(dǎo)無產(chǎn)階級革命文學(xué)的主要團(tuán)體是創(chuàng)造社和太陽社。

49．中國左翼作家聯(lián)盟1930年成立于上海，由創(chuàng)造社、太陽社和魯迅及在魯迅影響下的作家三部分人組成。50．1932年9月，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團(tuán)體中國詩歌會成立，發(fā)起人有蒲風(fēng)、穆木天、楊騷等，出版會刊《新詩歌》。

51．左聯(lián)時期曾進(jìn)行三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論。52．普羅文學(xué)作品最主要的錯誤傾向是“革命的浪漫蒂克”。

53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文學(xué)內(nèi)部發(fā)生了“兩個口號”的論爭，即“國防文學(xué)”和“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”之爭。

54．30年代的自由主義文學(xué)思潮主要有京派 新月派 論語派 自由人 第三種人等。55．京派成員主要有周作人、沈從文、廢名、蕭乾、蘆焚（師陀）、李健吾、朱光潛（答出其中三個即可）等，主要刊物有《駱駝草》和《大公報?文藝》副刊，京派作家以表現(xiàn)鄉(xiāng)村中國為主要內(nèi)容。

56．論語派成員主要有林語堂和陶亢德，倡導(dǎo)幽默、閑適、性靈文學(xué)。57．1931年~1933年，左聯(lián)又和“自由人”、“ 第三種人”展開思想論爭，論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。58．自由人指胡秋原，第三種人指蘇汶。

59．1930年到1931年，由潘公展等國民黨黨員組成了“民族主義文學(xué)”，其代表作有《隴海線上》《黃人之血》《國門之戰(zhàn)》。

60．東北作家群代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英、端木蕻良、駱賓基、舒群、白朗（答出其中三個即可）。

61．現(xiàn)代詩派成員有戴望舒、卞之琳、何其芳等，創(chuàng)作風(fēng)格以象征主義為主。62．心理分析派小說的代表作家是施蟄存，其代表作品有《梅雨之夕》、《春陽》。63．新感覺派小說的代表作家是穆時英，其代表作品有《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》。

64．曹禺的《原野》是具有濃重現(xiàn)代主義色彩的劇作。

65．中華全國文藝界抗敵協(xié)會在武漢成立，是全國規(guī)模的文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線組織。66．《抗戰(zhàn)文藝》是抗戰(zhàn)時期歷時最久的文藝刊物。

67．在文協(xié)成立大會上，提出了“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”的口號，對推動作家參加現(xiàn)實斗爭，密切與工農(nóng)兵群眾的關(guān)系，起到積極作用。68．《放下你的鞭子》是抗戰(zhàn)時期街頭劇的代表作品。

69．孤島文學(xué)的主要成就表現(xiàn)在雜文和戲劇（話劇也可）上。70．七月詩派代表人物有艾青、田間、魯藜等。70．“主觀戰(zhàn)斗精神”是胡風(fēng)文藝思想的核心。72．后期浪漫派小說家有徐訐和無名氏。

73．九葉詩派詩人有穆旦、陳敬容、鄭敏、袁可嘉、辛笛、杜運(yùn)燮、杭約赫、唐祈、唐湜（答出四位即可）等，其主要創(chuàng)作陣地有《詩創(chuàng)造》和《中國新詩》。

74．1940年，陳銓，林同濟(jì)等創(chuàng)辦《戰(zhàn)國策》半月刊，被稱為戰(zhàn)國策派。其代表作是《野玫瑰》。

75．解放區(qū)文學(xué)的發(fā)展，以1942年延安文藝座談會為界，分為兩個階段。

76．延安文藝座談會以后，貫徹《講話》精神在文藝上顯示最初成績的是新秧歌運(yùn)動。77．整風(fēng)運(yùn)動中，王實味因強(qiáng)調(diào)文藝暴露黑暗而受到批評。

二、單項選擇題（在下列各題的備選答案中只有一個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．文學(xué)革命開始于（B）

A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年 2．下列哪位文學(xué)家創(chuàng)造了“報章”體？（B）A．譚嗣同 B．梁啟超 C．夏曾佑 D．黃遵憲

3．胡適在下列哪部作品中提出“國語的文學(xué)，文學(xué)的國語”的宗旨？（C）A．《易卜生主義》B《文學(xué)改良芻議》C．《建設(shè)的文學(xué)革命論》D《歷史的文學(xué)觀念論》 4．誰曾罵桐城派、文選派為“桐城謬種”、“選學(xué)妖孽”？（B）A．胡適 B．陳獨(dú)秀 C．劉半農(nóng) D．錢玄同

5．1917－1920年文學(xué)革命時期的文學(xué)思潮，下列哪種占主潮地位？（A）A．現(xiàn)實主義 B．浪漫主義一 C．現(xiàn)代主義 D．新浪漫主義 6．文學(xué)研究會成立于（B）

A．1919年 B．1921年 C．1922年 D．1924年 7．提出“三美”理論主張的是（A）A．聞一多 B．徐志摩 C．梁實秋 D．朱湘

8．下列哪一社團(tuán)對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)？（C）A．莽原社 B、未名社 C．語絲社 D．淺草社

9．被魯迅稱為“中國的最堅韌，最誠實，掙扎得最久的團(tuán)體是（C）A．語絲社 B．淺草社 C．沉鐘社 D．新月社

10．1928年后，下列哪一社團(tuán)在文學(xué)上提出“健康”和“尊嚴(yán)”的原則？（D）A．語絲社 B．創(chuàng)造社 C．新月詩派 D．新月社

11．下列哪個社團(tuán)受尼采思想影響較深？（C）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正專心致志做情詩”的新文學(xué)社團(tuán)是（A）A．湖畔詩社 B．創(chuàng)造社 C．淺草社 D．新月社

13．辛亥革命后，新劇（話劇）以演下列哪種劇型為多？（B）A．社會劇 B．家庭倫理劇 C．悲劇 D．才子佳人劇 14．中國最早的話劇社團(tuán)誕生于哪一年？（A）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年 15．田漢1923年創(chuàng)辦了（C）

A．民眾戲劇社 B．上海戲劇協(xié)社 C．南國社 D．春柳社

16．魯迅的哪部作品主要運(yùn)用了象征主義的藝術(shù)表現(xiàn)方式？（B）A《朝花夕拾》 B《野草》 C《吶喊》 D《故事新編》 17．提出“象征即興”說的是（C）

A．朱自清 B．李金發(fā) C．周作人 D．王獨(dú)清 18．最早鼓吹革命文學(xué)的社團(tuán)是（B）

A．創(chuàng)造社 B．春雷社 C．太陽社 D．后期新月社 19．1919年提出“整理國故”口號的是（A）A．胡適 B．魯迅 C．李大釗 D．茅盾 20．在發(fā)刊詞中提出“論究學(xué)術(shù)，聞求真理，昌明國粹，融化新知”的復(fù)古主義流派是（B）A．甲寅派 B．學(xué)衡派 C．國粹派 D．禮拜六派

21．提倡復(fù)古讀經(jīng)，壓迫學(xué)生運(yùn)動的復(fù)古派人物是（C）A．吳宓 B．梅光迪 C．章士釗 D．林紓

22．在革命文學(xué)論爭中，強(qiáng)調(diào)“一切文藝固是宣傳，而一切宣傳卻并非全是文藝”的作家是（B）

A．茅盾 B．魯迅 C．蔣光慈 D．錢杏邨

23．提出“要捉住現(xiàn)實，歌唱新世界的意識”的團(tuán)體是（C）A．左翼戲劇家聯(lián)盟 B．藝術(shù)劇社 C．中國詩歌會 D．后期新月派 24．以表現(xiàn)“鄉(xiāng)村中國”為主要內(nèi)容的是（A）A．京派 B．左翼作家 C．論語派 D．中國詩歌會

25．30年代以倡導(dǎo)幽默閑適的小品文為主的散文流派是（B）A．語絲派 B．論語派 C．京派 D．現(xiàn)代派 26．30年代提倡戰(zhàn)斗的小品文的是（C）A．《論語》 B．《人間世》 C．《太白》 D．《宇宙風(fēng)》

27．30年代被魯迅、瞿秋白等罵為“寵大派文學(xué)”的是（B）A．戰(zhàn)國策派 B．民族主義文學(xué) C．學(xué)衡派 D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（D）

A．穆時英 B．劉吶鷗 C．戴望舒 D．施蟄存

29．1940年前后民族形式論爭中，認(rèn)為“喜聞樂見”應(yīng)以“習(xí)聞常見”為基礎(chǔ)的是（B）A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡風(fēng)

30．抗戰(zhàn)和解放戰(zhàn)爭時期最重要的現(xiàn)實主義詩歌流派是（A）A．七月詩派 B．現(xiàn)代詩派 C．中國詩歌會 D．九葉詩派 31．戰(zhàn)國策派的代表作是（D）A《黃人之血》 B．《隴海線上》 C．《國門之戰(zhàn)》 D．《野玫瑰》 32．因強(qiáng)調(diào)暴露黑暗被錯誤處決的解放區(qū)作家是（B）

A．胡風(fēng) B．王實味 C．蕭軍 D．向林冰

三、多項選擇題（在下列各題的備選答案中至少有兩個是正確的，將其選出并把它的序號填在括號內(nèi)）

1．下列人物屬于“詩界革命”倡導(dǎo)者的有（ABD）A．梁啟超B．黃遵憲C．胡適D．夏曾佑 2．下列文章出自胡適之手的有（ABC）A．《文學(xué)革命論》B．《談新詩》C．《文學(xué)改良芻議》D．《我之文學(xué)改良觀》 3．下列作品能夠體現(xiàn)郭沫若早期（1917－1920）文學(xué)思想的有（AB）A．《生命底文學(xué)》B．《三葉集》C．《女神》D．《人的文學(xué)》 4．下列人物屬于封建復(fù)古派的有（ABC）A．林琴南B．吳宓C．章士釗D．沈澤民 5．下列哪些人物屬文研會成員？（ABC）A．沈雁冰B．許地山C．周作人D．魯迅 6．屬于早期象征派詩人的有（BCD）A．戴望舒B．李金發(fā)C．穆木天D．王獨(dú)清 7．屬于新月詩派的人有（ABC）

A．徐志摩B．聞一多C．朱湘D．梁實秋 8．魯迅發(fā)起或領(lǐng)導(dǎo)的團(tuán)體有（ACD）A．語絲社B．論語派C．莽原社D．未名社

9．基本傾向是現(xiàn)實主義的新文學(xué)社團(tuán)有（ABC）A．語絲社B．莽原社C．未名社D．沉鐘社

10．主導(dǎo)傾向是浪漫主義的新文學(xué)社團(tuán)有（ABCD）A．淺草社B．彌灑社C．湖畔詩社D．南國社 11．下列流派屬現(xiàn)代主義的有（ABD）

A．象征主義B．未來主義C．自然主義D．意識流

12．新文學(xué)早期作品中具有現(xiàn)代主義色彩的有（ACD）A．《野草》B．《女神》C．《趙閻王》D．《微雨》 13．李金發(fā)的詩集有（ABC）A．《微雨》B．《食客與兇年》C．《為幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是現(xiàn)代評論派成員？（ABC）A．胡適B．徐志摩C．陳西瀅D．王獨(dú)清 15．下列人物屬鴛鴦蝴蝶派的有（ABD）A．包天笑B．徐枕亞C．林紓D．周瘦鵑 16．學(xué)衡派的代表人物有（AB）A．吳宓B．梅光迪C．章士釗D．林紓 17．中國詩歌會的成員有（ACD）A．穆木天B．王獨(dú)清C．楊騷D．蒲風(fēng)

18．早期普羅文學(xué)中具有“革命的浪漫蒂克”傾向的作品有（ABCDA．《復(fù)興》B．《短褲黨》C．《菊芬》D．《地泉》 19．屬于30年代自由主義文學(xué)思潮的有（ABD）A．京派B．論語派C．后期創(chuàng)造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主編的有（BCD）A．《新月》B．《駱駝草》C．《文學(xué)季刊》D．《水星》）

21．下列人物屬現(xiàn)代詩派的有（BCD）A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆時英的作品有（BD）A．《石秀》B．《夜總會里的五個人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》 23．屬于“孤島文學(xué)”的有（ABD）A．《碧血花》B．《楊娥傳》C．《王昭君》D．《長夜行》 24．七月詩派的成員有。（BCD）A．路翎B．艾青C．田間D．阿垅

25．后期浪漫派小說的代表人物是（AD）A．徐訐B．張愛玲C．孫犁D．無名氏 26．戰(zhàn)國策派成員有（AB）

A．陳銓B．林同濟(jì)C．黃震遐D．王平陵

四、名詞解釋

1.“八事”主張:1917年胡適在《文學(xué)改良芻議》中提出的理論見解，宣揚(yáng)一種反擬古主義的現(xiàn)實主義文學(xué)主張。

2．人的文學(xué):周作人在《人的文學(xué)》一文中提出的，要求反對封建非人文學(xué)，建立以人道主義為本的合乎人性的文學(xué)。“人的文學(xué)”成為“五四”時期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。

3．文學(xué)研究會:1921年1月成立于北京，發(fā)起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一個新文學(xué)社團(tuán)，宣揚(yáng)“為人生”的現(xiàn)實主義文學(xué)。

4．創(chuàng)造社:1921年7月成立于日本，成員有郭沫若、郁達(dá)夫等，是“五四”以后重要的浪漫主義社團(tuán)，宣揚(yáng)“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張。

5．新月詩派:1926年，徐志摩、聞一多等在《晨報副刊?詩鐫》上提倡新格律詩，要求創(chuàng)造詩的新格式、新音節(jié)以表現(xiàn)完美的精神，被稱為“新月詩派”。

6．語絲社:成立于1924年，成員有魯迅、周作人、錢玄同、林語堂等，創(chuàng)作風(fēng)格生動、潑辣、幽默，對中國現(xiàn)代散文發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

7．湖畔詩社:1922年成立于杭州，成員有汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人等，是一個專心致志做愛情詩的浪漫主義詩歌團(tuán)體。

8．南國社:由田漢創(chuàng)立于1923年，是一個以浪漫主義傾向和感傷情調(diào)為鮮明風(fēng)格的話劇團(tuán)體。

9．現(xiàn)代主義:現(xiàn)代主義在西方興起于19世紀(jì)末20世紀(jì)初，它是許多文學(xué)流派的總稱，包括象征主義、唯美主義、表現(xiàn)主義、意識流等，總體特征是反傳統(tǒng)和非理性，“五四”時期開始傳人中國。

10．象征詩派:中國早期象征派詩人有李金發(fā)、穆木天、王獨(dú)清、馮乃超等人，他們的詩受西方象征主義影響，崇尚“朦朧”與“含蓄”。

11．鴛鴦蝴蝶派（禮拜六派）:鴛鴦蝴蝶派又稱禮拜六派，盛行于辛亥革命前后，主張把小說作為“游戲”與“消遣”的工具，其主流是言情小說，代表人物有包天笑、徐枕亞、周瘦鵑等。

12．學(xué)衡派:學(xué)衡派因 1922年吳宓創(chuàng)辦的《學(xué)衡》雜志而得名，以“昌明國粹、融華新知”為宗旨，反對新文化運(yùn)動。

13．甲寅派:甲寅派是以章土釗為首的封建復(fù)古主義流派，反對白話文學(xué)，主張尊孔讀經(jīng)，維護(hù)封建化教育。

14．左聯(lián):中國左翼作家聯(lián)盟的簡稱，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的統(tǒng)一戰(zhàn)線組織，左聯(lián)的成立，推動了左翼文學(xué)運(yùn)動的迅猛發(fā)展。

15．中國詩歌會:1932年9月成立，發(fā)起人有穆木天、楊騷、蒲風(fēng)等，出版會刊《新詩歌》，是一個以大眾化為創(chuàng)作目標(biāo)的現(xiàn)實主義詩歌團(tuán)體。

16．普羅文學(xué):1928年到1930年的革命文學(xué)，經(jīng)過了普羅文學(xué)階段。普羅文學(xué)主要反映北伐大革命時期和革命失敗后的某些社會現(xiàn)實，描寫工農(nóng)生活和斗爭，表現(xiàn)小資產(chǎn)階級革命家的心態(tài)。17．“兩個口號”論爭:發(fā)生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文藝界圍繞“國防文學(xué)”與“民族革命戰(zhàn)爭的大眾文學(xué)”展開的爭論，是左翼文學(xué)界內(nèi)部的思想分歧和論爭。18．京派:京派是30年代自由主義文學(xué)流派，圍繞《駱駝草》、《大公報?文藝》副刊形成的團(tuán)體，主張文藝關(guān)注人生，但和政治保持距離，代表作家有周作人、沈從文、蕭乾等。19．論語派:論語派是30年代的一個散文流派，提倡幽默、閑適的小品文，代表人物有林語堂、陶元德等。

20．民族主義文學(xué):民族主義文學(xué)是30年代初的國民黨文學(xué)派別，宣揚(yáng)封建意識和法西斯思想，代表人物有潘公展、黃震遐等。

21．東北作家群:東北作家群指“九?一八”以后流亡到關(guān)內(nèi)的東北作家，他們的作品大多以激昂悲憤的筆觸表現(xiàn)對帝國主義的憤恨和對故土的眷戀，代表作家有蕭軍、蕭紅、李輝英等人。

五、簡答、簡析題

1．簡析周作人《人的文學(xué)》一文的內(nèi)容及意義。

周作人1918年發(fā)表了《人的文學(xué)》一文，提出新文學(xué)應(yīng)當(dāng)是“人的文學(xué)”，反對封建的“非人的文學(xué)”。

他所謂的“人的文學(xué)”，是以合乎人性的人的靈肉一致的生活為是的文學(xué)。

周作人的“人的文學(xué)”主張，對新文學(xué)第一個十年的理論建設(shè)和文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生了重大影響，成為這一時期文學(xué)創(chuàng)作的重要特色。2．簡析文學(xué)研究會的文學(xué)主張。

文學(xué)研究會的基本文學(xué)態(tài)度是“為人生”，即文學(xué)應(yīng)該反映社會的現(xiàn)象，表現(xiàn)并且討論有關(guān)人生的問題。

文學(xué)研究會強(qiáng)調(diào)文學(xué)是人生的反映，文學(xué)要反映時代，表現(xiàn)社會生活。他們猛烈抨擊作為游戲和消遣的鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。3．簡析創(chuàng)造社的文藝思想。

創(chuàng)造社在文藝思想上傾向于浪漫主義。

他們尊自我，重主觀，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)是自我的表現(xiàn)、內(nèi)心自然流露；

他們強(qiáng)調(diào)文學(xué)的本質(zhì)是感情，以感情為生命，他們追求文學(xué)的全與美，提倡文學(xué)無目的論，但同時也強(qiáng)調(diào)文學(xué)對于時代的重大使命。

4．為什么說1917－1920年的文學(xué)思潮現(xiàn)實主義占主潮地位？ 第一，魯迅的小說集《吶喊》、《彷徨》在這期間出版，小說以直面人生的現(xiàn)實主義精神和寫實為主的創(chuàng)作方法，以深刻的思想和成熟的藝術(shù)，奠定了新文學(xué)的基礎(chǔ)。

第二，現(xiàn)代最早、成員最廣的新文學(xué)社團(tuán)文學(xué)研究會，其文學(xué)思想基本傾向是現(xiàn)實主義。第三，語絲社、莽原社、未名杜等，基本傾向也是現(xiàn)實主義。

第四，歐美現(xiàn)實主義作家及其代表作品，在這時期得到大量翻譯、介紹。5．為什么說浪漫主義是五四時期主要的文學(xué)思潮？

第一，浪漫主義社團(tuán)創(chuàng)造社，擁有一批創(chuàng)作力旺盛的作家，《女神》、《沉淪》在這時期出版。第二，新月社、淺草社、沉鐘社、彌灑社、湖畔詩社、南國社等，其主導(dǎo)傾向都是浪漫主義。

第三。歐美重要的浪漫主義作家及其代表作品，在這時期被大量翻譯、介紹。第四，浪漫主義思潮適合了激情勃發(fā)的青年人的追求與理想。6．簡析文化革命統(tǒng)一戰(zhàn)線內(nèi)部的幾次論爭。1919年，“問題與主義”之爭，胡適和李大釗關(guān)于實驗主義和馬克思主義的爭論；

1919~1922年，胡適提出“整理國故”的口號，魯迅、郭沫若等認(rèn)為這會誘導(dǎo)青年倒退，從而加以批評；

1924年，現(xiàn)代評論派和魯迅等人就學(xué)生運(yùn)動的論爭。7．簡析鴛鴦蝴蝶派文學(xué)。

鴛鴦蝴蝶派文學(xué)始于20世紀(jì)初，盛行于辛亥革命前后，又因《禮拜六》刊物而被稱為“禮拜六派”。

他們把小說視為游戲、消遣的工具。其小說的主流是言情小說，代表作是徐枕亞的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小說一度繁榮。文學(xué)革命的倡導(dǎo)者們對其進(jìn)行了不遺余力的批評。

8．簡析文學(xué)革命時期新文學(xué)與封建復(fù)古派的三次論戰(zhàn)。

第一次發(fā)生在1919年，復(fù)古派人物林紓攻擊新文化運(yùn)動，李大釗、魯迅、蔡元培對其進(jìn)行了批駁。

第二次發(fā)生在1922年，學(xué)衡派以“昌明國粹，融華新知”為標(biāo)榜，反對言文合一，遭到魯迅、茅盾等人的駁斥。

第三次發(fā)生在1925年，章士釗為首的甲寅派維護(hù)封建性教育，提倡讀經(jīng)，壓迫學(xué)生運(yùn)動，魯迅、成仿吾等批判了這一復(fù)古思潮。9．左聯(lián)成立后進(jìn)行過哪幾次思想論爭？

一是1928－1930年左翼文壇和新月派的論戰(zhàn)。新月派的“人性論”觀念受到左翼作家的批判。

二是1930－1931年和國民黨“民族主義文學(xué)”的論爭。魯迅等人揭露了他們的“龐大派文學(xué)”的實質(zhì)。

三是1931－1933年左聯(lián)和“自由人”、“第三種人”的論爭。論爭的中心是文藝的階級性、文藝與政治的關(guān)系問題。10．簡析京派的文學(xué)主張。

京派的基本特征是關(guān)注人生，但和政治斗爭保持距離，高蹈于現(xiàn)實功利之上，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)立品格。他們的文學(xué)思想是以講求“純正的文學(xué)趣味”所體現(xiàn)出的文學(xué)本體觀。

六、論述、分析題 1．“五四”文學(xué)革命的內(nèi)容及意義。

五四文學(xué)革命是一場徹底反封建舊文學(xué)，提倡新文學(xué)的革命，它是文學(xué)觀念、文學(xué)的思想內(nèi)容、文學(xué)的語言形式的大解放、大革命。文學(xué)革命批判了“文以載道”、“代圣賢立言”的舊文學(xué)觀念，宣傳了現(xiàn)實主義文學(xué)思想。新文學(xué)浸透了民主主義、人道主義、個性主義等近代思想，并出現(xiàn)了社會主義思想因素，出現(xiàn)了新的主題、新的題材、新的人物。

新文學(xué)引進(jìn)了話劇等新的文學(xué)體裁，進(jìn)行了新詩的創(chuàng)建和小說形式的革新，使白話文學(xué)處于正宗地位。

文學(xué)革命使中國文學(xué)從禁錮束縛狀態(tài)走向自由開放，從閉關(guān)鎖國狀態(tài)面向世界，開創(chuàng)了中國文學(xué)一個嶄新的時代，開始向現(xiàn)代化邁進(jìn)。2．無產(chǎn)階級革命文學(xué)興起的背景。

1927年，無產(chǎn)階級革命文學(xué)運(yùn)動（左翼文學(xué)運(yùn)動）興起于上海，有其歷史原因：

一、國民黨破壞了國民革命統(tǒng)一戰(zhàn)線，開始了長達(dá)十年之久的由中國共產(chǎn)黨單獨(dú)領(lǐng)導(dǎo)革命的格局，有必要提出和建設(shè)與革命步調(diào)一致的無產(chǎn)階級文學(xué)。

二、1928年前后，國際無產(chǎn)階級運(yùn)動蓬勃開展，使中國作家受到很大鼓舞。

三、大革命失敗后，許多革命作家到達(dá)上海，他們經(jīng)歷了階級斗爭的風(fēng)云變幻，思想進(jìn)一步革命化。從混合型的革命文學(xué)，進(jìn)而提倡無產(chǎn)階級革命文學(xué)。3．試析無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張及其不足。

無產(chǎn)階級革命文學(xué)倡導(dǎo)者們的主張主要有：文學(xué)是有階級性的，無產(chǎn)階級文學(xué)的發(fā)生有其歷史背景及必然性；文學(xué)是宣傳的武器，無產(chǎn)階級文學(xué)是從無產(chǎn)階級的階級意識里產(chǎn)生出來的一種斗爭的文學(xué)；無產(chǎn)階級文學(xué)的作者，最重要的是獲得無產(chǎn)階級的階級意識，克服一切資產(chǎn)階級小資產(chǎn)階級思想，等等。

但是，無產(chǎn)階級革命文學(xué)的倡導(dǎo)者們，對馬克思主義的理解是粗淺的，存在著片面性和機(jī)械論的錯誤，尤其是受蘇聯(lián)“拉普”的影響，他們的主張也有不少錯誤：第一，他們對于當(dāng)時中國社會缺乏準(zhǔn)確的分析，因而對中國革命的性質(zhì)、革命的主要任務(wù)、革命的對象存在著一些錯誤的觀點。第二在文藝思想上，他們夸大文學(xué)的作用，說文學(xué)能“組織生活”，文學(xué)要“超越時代，創(chuàng)造時代”。他們在強(qiáng)調(diào)文藝的宣傳作用時，忽視文藝的特征，甚至鼓吹標(biāo)語口號文學(xué)。第三，他們認(rèn)為，建設(shè)無產(chǎn)階級革命文學(xué)，實行文學(xué)的方向轉(zhuǎn)換，必須對“五四”以來的文學(xué)進(jìn)行批判，他們把批判的矛頭指向魯迅、茅盾等作家，從而爆發(fā)了魯迅、茅盾等與創(chuàng)造社、太陽社關(guān)于革命文學(xué)的論爭。4．試析左聯(lián)的成就。

第一，左聯(lián)的成立，推動了左翼文藝運(yùn)動的迅猛發(fā)展。左聯(lián)成為黨領(lǐng)導(dǎo)下的革命作家的統(tǒng)一組織，先后成立了劇聯(lián)、中國詩歌會等組織。左翼文藝運(yùn)動成為聲勢浩大的具有廣泛群眾基礎(chǔ)的文藝運(yùn)動。左聯(lián)對國民黨文化“圍剿”進(jìn)行了艱苦卓絕、卓有成效的斗爭。

第二，左聯(lián)十分重視理論批評，把馬克思主義的理論研究作為主要工作方針之一，進(jìn)一步開展了馬克思主義文藝?yán)碚摰膫鞑ァW(xué)習(xí)和運(yùn)用。左聯(lián)先后開展三次規(guī)模較大的文藝大眾化討論，左聯(lián)還同新月派、民族主義文學(xué)、“第三種人”、“自由人”等進(jìn)行論爭。

第三，左聯(lián)重視培養(yǎng)青年文學(xué)作者，吸收革命的文學(xué)青年參加左聯(lián)，組成小組。新文學(xué)第二代作家的大部分，是在左翼文學(xué)運(yùn)動的影響、培育下產(chǎn)生的，為新文學(xué)增加了一批新生力量。

5．分析無產(chǎn)階級革命文學(xué)思潮的主流及缺失。

革命文學(xué)思潮，就其主流而言，是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但是由于種種復(fù)雜的原因，革命文學(xué)思潮中也摻雜了嚴(yán)重的機(jī)械論的庸俗社會學(xué)的理論錯誤。突出表現(xiàn)在兩個觀點上。

一是文學(xué)和革命的關(guān)系。文學(xué)事業(yè)應(yīng)當(dāng)成為無產(chǎn)階級事業(yè)的一部分，成為“齒輪和螺絲釘”，但是，又不能忽略文藝的獨(dú)特性，應(yīng)該尊重文學(xué)自身的特點，不能同黨的其他事業(yè)相混同。左翼作家強(qiáng)調(diào)了“齒輪和螺絲釘”的一面，甚至不適當(dāng)?shù)匾辍⒖浯螅鴩?yán)重忽視了文學(xué)自身的特性。革命文學(xué)中的這種左傾思潮，對左翼文學(xué)的健康發(fā)展，產(chǎn)生了消極的影響。二是文學(xué)和群眾的關(guān)系問題。文學(xué)要為勞動人民服務(wù)，但卻不應(yīng)俯就大眾、迎合大眾、媚俗大眾。在向大眾普及的同時，也要不斷揀一些新的東西提高他們，幫助他們前進(jìn)。左翼作家們的缺失就在于未能將一些新的思想內(nèi)容、新的表現(xiàn)方法、新的語言和形式，揀選后逐漸地加進(jìn)去，在普及的同時逐漸提高大眾的鑒賞水平。因此，革命文學(xué)思潮是以馬克思主義文藝思想為指導(dǎo)思想的，但同時也摻雜了許多“左”的錯誤思潮，直至左聯(lián)后期，也還比較嚴(yán)重。

第三篇：現(xiàn)代文學(xué)練習(xí)答案

文學(xué)史作業(yè)參考答案整理版

注：答案來自道客巴巴，整理的正確率有待考究，大家悠著點======== 一．填空題：

1.中國現(xiàn)文史發(fā)展的三個十年：第一個十年（1917-1927）；第二個十年（1927-1937）；第三個十年（1937-1949）。

2.從鴉片戰(zhàn)爭到五四新文化運(yùn)動，中國知識界經(jīng)歷了四個階段：洋務(wù)運(yùn)動，（維新變法），（辛亥革命），五四新文化運(yùn)動；三種文化思想：洋務(wù)派以（經(jīng)濟(jì)改革）為中心的“中體西用”的文化思想，（維新派）以政治改革為中心的啟蒙主義文化思想，五四新文化運(yùn)動以（倫理道德革命）為中心的文化思想。

3.《新青年》1915年創(chuàng)刊于上海，主編（陳獨(dú)秀）。

4.《新青年》于1917年1月發(fā)表了（胡適）的（《文學(xué)改良芻議》），1917年2月發(fā)表了（陳獨(dú)秀）的（《文學(xué)革命論》）。這兩篇文章拉開了五四文學(xué)革命的大幕，標(biāo)志著中國現(xiàn)代新文學(xué)的正式開始。

5.1920年，北洋軍閥政府教育部被迫承認(rèn)（白話）為“國語”，通令全民學(xué)校采用。至此，（白話文）取得了決定性勝利。

6.胡適的（《嘗試集》）是中國現(xiàn)代第一部新詩集。劉半農(nóng)的（無韻詩）和（散文）詩為中國最早。

7.文學(xué)研究會：成立于1921年1月北京。主要發(fā)起人：（沈雁冰），葉圣陶，（鄭振鐸），王統(tǒng)照，許地山等12人。其機(jī)關(guān)刊物主要是革新后的（《小說月報》）。

8.郁達(dá)夫的小說集（《沉淪》）是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話小說集。

9.新月社，1923年由（徐志摩）發(fā)起成立于北京。

10.聞一多的三美主張：新詩要做到：（建筑的美），(音樂的美)，（繪畫的美）。

11.語絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的（《語絲》）周刊。代表作家有：魯迅，（周作人），（林語堂），錢玄同，孫伏園，俞平伯等。

12.（淺草-沉鐘社）魯迅評價為“中國的最堅韌，最誠實，掙扎的最久的團(tuán)體”代表作家有：（馮至）、楊晦，陳煒謨，陳翔鶴等。

13.象征詩派以（李金發(fā)）為代表。

二、選擇題：

1．以下作品出自《吶喊》的是（A B D）

A、《阿Q正傳》 B、《故鄉(xiāng)》 C、《祝福》 D、《**》

2.以下作品不是出自《吶喊》的是（C E F G H）

A、《阿Q正傳》 B、《故鄉(xiāng)》 C、《祝福》 D、《**》 E、《在酒樓上》 F、《示眾》 G、《離婚》 H、《傷逝》

3.《女神》的思想內(nèi)容有（A B C）

A.強(qiáng)烈的個性解放要求 B.強(qiáng)烈的反抗、叛逆與創(chuàng)造精神 C.熾熱的愛國情思 D.青春、愛情的歡唱 E.大自然神奇力量的否定

4.有關(guān)“冰心體”小詩，以下說法正確的有(A B C D E)。A.是冰心獨(dú)創(chuàng)的一種詩歌形式 B.詩形短小，一般一至四行 C.多用以抒發(fā)“愛的哲學(xué)” D.說理直露，詩意豐盈 E.表達(dá)即時感興

5.郁達(dá)夫小說的主要藝術(shù)特色有(A C D E)A.“自敘傳”色彩 B.激昂奔放的浪漫主義 C.結(jié)構(gòu)的散文化 D.感傷的抒情 E.性心理的大膽描述

6.魯迅以辛亥革命為背景的小說有(C E)A.《狂人日記》 B.《祝福》 C.《阿Q正傳》 D.《傷逝》 E.7.新月詩派提倡“新格律詩”的陣地是（B）。A.《新詩》 B.《詩鐫》 C.《詩創(chuàng)造》 D.《詩》

8.魯迅收入《野草》一集中，為紀(jì)念“三·一八”慘案而作的文章是（A.《淡淡的血痕中》 B.《紀(jì)念劉和珍君》

C.《為了忘卻的紀(jì)念》 D.《鑄劍》 9.呂緯甫這一人物，出自魯迅小說（C）。

A.《**》 B.《離婚》 C.《在酒樓上》 D.《孤獨(dú)者》

B）。《**》 10.郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是（C D）

A.忠于歷史事實的客觀描繪 B.戲說歷史的主觀編造 C.賦予歷史以象征色彩 D.浪漫主義和詩情

11.被魯迅贊為“中國最為杰出的抒情詩人”的詩人是(D)。A.郭沫若 B.冰心 C.聞一多 D.馮至

12.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/‘這不是我的中華，不對，不對!’”以上詩句出自于聞一多的：(C)

A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》

13.提出“白話文學(xué)之為中國文學(xué)之正宗”說的是(B)A.陳獨(dú)秀 B.胡適 C.魯迅 D.李大釗

14.《天上的街市》出自郭沫若的詩集（B）

A.《女神》 B.《星空》 C.《瓶》 D.《恢復(fù)》

三、問答題：

1、論述《吶喊》、《彷徨》在中國小說史上的地位。

答：文學(xué)革命主將魯迅在“五四”前后創(chuàng)作的兩個短篇小說集《吶喊》和《彷徨》，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽豐碑，是中國小說史上的真正具有現(xiàn)代色彩的白話小說的杰出代表作，是“五四”前后小說藝術(shù)革新中涌現(xiàn)出的成就最高的小說集。由于它們的先后問世，不僅顯示了“五四”文學(xué)革命的光輝實績，為中國現(xiàn)代小說的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，提供了新鮮的創(chuàng)作經(jīng)驗，而且一下子把中國現(xiàn)代小說藝術(shù)提高到世界近代進(jìn)步小說的水平上，使中國現(xiàn)代白話小說毫不遜色地進(jìn)入了世界優(yōu)秀文學(xué)之林。

從中國小說發(fā)展特別是短篇小說發(fā)展來考察，《吶喊》和《彷徨》具有鮮明的特征和獨(dú)特的地位。同大多數(shù)古代小說相比，魯迅小說的思想內(nèi)涵豐富，主題開掘深刻。它們描繪了辛亥革命前后到大革命前夕中國社會生活的廣闊畫面，提出了一系列重要的社會問題，因此這兩個集子不僅是當(dāng)時中國社會革命的一面鏡子，也是思想革命的一面鏡子。

同大多數(shù)古代小說相比，魯迅小說真正擺脫了傳統(tǒng)情節(jié)小說的舊套，創(chuàng)造了完全嶄新的性格小說，不僅在主要人物系列的成分上發(fā)生了質(zhì)的變化，而且人物形象的塑造有些已達(dá)到典型化的高度，成功地刻畫出中國小說史上前所未有的典型性格。此外，同大多數(shù)古代小說相比，魯迅的《吶喊》和《彷徨》在結(jié)構(gòu)布局、敘述方法、表現(xiàn)手法、語言體式諸方面，都進(jìn)行了大膽而成功的革新，為現(xiàn)代新小說的發(fā)展積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗。特別在體式方面，魯迅的新小說完全打破了舊章回體的程式，批判吸取了古代小說體式上的合理因素，根據(jù)新內(nèi)容的表達(dá)需要，大膽地借鑒外國小說的體式，創(chuàng)造出多種多樣的自由的新體式。

2、在《吶喊》、《彷徨》中魯迅是如何運(yùn)用諷刺這種藝術(shù)技巧的？

答：魯迅主要從三個方面運(yùn)用了諷刺技巧： 第一，情境諷刺。所謂情境諷刺，主要是通過具體情境中人物的舉動與環(huán)境的不協(xié)調(diào)形成的諷刺。在魯迅小說中，這種諷刺有時構(gòu)成喜劇效果，有時則構(gòu)成悲劇效果，而且充滿了深層的理性內(nèi)容。前者最杰出的例子是《孔乙己》，“孔乙己是唯一穿長衫站著喝酒的人”的情境描述，就具有強(qiáng)烈的喜劇效果。后者的典型的例子是《藥》。作者將明、暗兩條線索交叉起來寫：夏俞為尋找救國救民的藥而犧牲了，華老栓為兒子尋找醫(yī)治癆病的藥，藥找到了卻沒治好兒子的病，兒子也死了。所以，當(dāng)小說的最后兩個母親在墳場上碰在一起時，此情此景所構(gòu)成的諷刺，不僅突出了兩個母親的悲劇，也分明發(fā)出了振聾發(fā)聵的理性評判，將一個嚴(yán)肅的課題擺在了人們的面前。

第二，描述性的諷刺。在描述性諷刺中，魯迅小說的理性內(nèi)容更為深厚。例如，《狂人日記》，它的諷刺就不是一般的諷刺，而是在描述中采用了系統(tǒng)的象征諷刺。還有《頭發(fā)的故事》，雖然在諷刺的性質(zhì)上與《狂人日記》相比甚遠(yuǎn)，但至少在這一點上是共同的：即以反語來表現(xiàn)一個持續(xù)的觀點。這是一種諷刺技巧，先抓住一點，再按照古怪的邏輯把它擴(kuò)展為一個荒誕的論點，這和魯迅有時在雜文中應(yīng)用的方法很相近。這篇小說也大量使用反語，比直接的敘述遠(yuǎn)為有力。這里寫的有些是魯迅自己的經(jīng)歷，有些觀點是他當(dāng)時正向?qū)W生們極力灌輸?shù)模麄€論點經(jīng)過適當(dāng)?shù)目鋸垼瑥囊粋€脾氣乖張的人嘴里說出來，就成為了反語。小說那個聽說話的人純粹是為了描繪說話人的樣子。

第三，性格諷刺。說到性格諷刺，當(dāng)首推《肥皂》與《高老夫子》兩篇小說。它們都通過人物外表的道貌岸然和內(nèi)心的男盜女娼，撕下人物虛偽的面皮，顯示出人物的本相，從而構(gòu)成尖銳的諷刺。

3、簡述《狂人日記》的主題思想及其在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的意義

答：《狂人日記》是魯迅的第一篇白話小說，它發(fā)表于1918年5月出版的《新青年》雜志上。

小說以日記的形式，寫了一個“迫害狂”患者的精神狀態(tài)和心理活動，深刻地揭露了封建宗法制度和封建禮教以至整個封建社會的歷史本質(zhì)。狂人生活在一個封建家庭里，因而也被禁錮在封建宗法和禮教的“囚牢”之中，狂人的“狂”，實際上是封建制度迫害的結(jié)果。他的大哥作為封建家長時時處處奉行“仁義道德”，實際是迫害“狂人”，甚至策劃著吃人——吃掉狂人和他的妹妹。這雖是狂人的瘋話，卻深刻地揭示了在血緣關(guān)系掩蓋下，封建宗法制度和禮教的吃人本質(zhì)。小說還借狼子村吃人的傳聞，進(jìn)一步揭示了精神領(lǐng)域內(nèi)普遍存在著“人吃人”的本質(zhì)；狂人并由此上推整個封建社會的歷史在字里行間也都是歪歪斜斜地寫著“吃人”二字，從而表現(xiàn)了作者對整個封建制度的徹底否定。當(dāng)然，狂人的“狂”又是他覺悟的表現(xiàn)。他敏銳地觀察到整個封建階級都有著“獅子似的兇心，兔子的怯弱，狐貍的狡猾”。他對他大哥的一切胡言亂語地抗?fàn)帲钱?dāng)時中國新舊兩種勢力——被統(tǒng)治的民主力量和封建統(tǒng)治者之間的激烈沖突的曲折反映。盡管狂人因精神被害而處于“病態(tài)”，但他對于封建制度的憎恨是強(qiáng)烈的，揭露是深刻的，否定是徹底的。

《狂人日記》發(fā)表在“五四”文學(xué)革命的初期，以它徹底的反封建的戰(zhàn)斗內(nèi)容和新穎的構(gòu)思，最早地顯示了“五四”文學(xué)革命的成就；它是向封建社會進(jìn)軍的第一聲號角，正確地體現(xiàn)了“五四”新文學(xué)運(yùn)動的戰(zhàn)斗方向，是中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基石。

4、論述阿Q的性格內(nèi)涵。答：阿Q的性格內(nèi)涵包括兩部分：

（1）精神勝利法。這是阿Q性格中最核心的內(nèi)涵。這種最核心內(nèi)涵的個性內(nèi)容是：

a.自高自大。阿Q非常自大，當(dāng)他與別人發(fā)生口角時，他常會說：“我們先前——比你們闊得多啦！你們是什么東西！”盡管此時的他一貧如洗，只能靠打短工維持生計。他不僅自認(rèn)為自己的“先前”比別人“闊”，而且思維還順向延伸，當(dāng)他見到有錢有勢的趙太爺、錢太爺時，往往心里想 “我的兒子會闊得多啦”，盡管此時他仍是光桿一條。他就是這樣用盲目的“自大”在精神上壓倒別人以使自己得到滿足。用從來沒有驗證過的他的“先前”的“闊”和自己虛擬的現(xiàn)在無法證實的今后兒子的“闊”，使自己在精神上得到虛假的“勝利”。

b.欺軟怕硬。阿Q頭上長了一個不體面的癩瘡疤，他避諱“癩”以及與之相關(guān)的“光”、“亮”、“燈”等字眼。如果誰在他面前犯了“忌諱”，阿Q先是估量對方，“口訥的他便罵，氣力小的他便打”。但別人并不怕，他總是吃虧的時候多。他被人打了或被打輸了，就““認(rèn)罪”“磕頭”等等。但當(dāng)他碰上比自己弱的對手時，立刻就上前欺侮對方。例如與小D、小胡的打架，他并沒有討到便宜。但當(dāng)他轉(zhuǎn)身碰上小尼姑時，就跑上去欺負(fù)小尼姑，并以此來使自己的心理得到平衡。總之，見到老虎他是羊，見到羊他又變成了老虎。他就是處于這樣的角色變化中，以欺軟的“勝利”來彌補(bǔ)怕硬的“失敗”，使精神得到某種滿足。

c.自輕自賤。阿Q沒有什么人格尊嚴(yán)的意識，當(dāng)他被人打敗了，對手讓他自己罵自己時，他竟罵自己是“蟲豸”，是“畜牲”。在這之后還自認(rèn)為自己是“第一個能夠自輕自賤的人”，并且進(jìn)行一種奇特的聯(lián)想，“他覺得他是第一個自輕自賤的人，除了?自輕自賤?不算外，余下的就是第一個。狀元不也是?第一個?么？”于是，他“心滿意足的得勝的走了”。

d.麻木、自欺。這是他精神勝利法最深沉的內(nèi)容，也是阿Q性格中最可悲的精神特征。他麻木到現(xiàn)實中的任何失敗，都不能夠使他產(chǎn)生丁點自我反省的意識，生活中的巨大損失也不足以喚起他面對現(xiàn)實的勇氣。他的激情早已被“麻木”的精神悶死了，他的精神除了“自欺”的思維外，再沒有什么“活”的內(nèi)容了。它被人打敗了，受了侮辱，不僅不面對現(xiàn)實反省自己，反而以“我總算被兒子打了”來安慰自己，虛構(gòu)自己是打他那個人的“老子”，而打他的人是他的兒子，在“自欺”中得到勝利。同樣，當(dāng)他面對自己的物質(zhì)損失時，也用“自欺”的方法來解脫自己。一次與人在一個正唱戲的臺下賭博，一會兒，他面前堆滿了一堆贏來的錢，可一陣混亂，他贏的錢被人搶光了。他起初還有點不好受，但隨后他找到了解脫的辦法：舉起右手打了自己兩耳光，他覺得打人的人是自己，被打的人是那個搶了他錢的人，于是他勝利了，也解脫了。魯迅說：他睡著了。面對此情此境，我們仿佛看到了萬籟俱寂中只有精神勝利法的“鬼魂”在天空徘徊，獰笑地睇視著這個“睡著了”的麻木僵尸。按說物質(zhì)的損失是無法用精神的滿足來彌補(bǔ)的，可麻木的阿Q卻用“自欺”的手段使自己在精神上得到了滿足。——一種苦澀而且有喜劇意味的滿足。正因為他常常“自欺”，所以也特別“健忘”，——忘了失敗，忘了錢被人搶了，忘了自己遭受的欺侮……，這種忘，也就成了他逃避現(xiàn)實的又一法寶，也就構(gòu)成了他精神勝利法的又一個性內(nèi)容。

（2）封建傳統(tǒng)觀念與正統(tǒng)觀念。例如，阿Q想討老婆，向吳媽求愛。這一方面是出于人的自然本性，同時也明顯地為一種“不孝有三，無后為大”的封建傳統(tǒng)觀念的驅(qū)使。當(dāng)他初次聽說革命黨時，也很快形成了一種看法“以為革命黨就是造反，造反就是與他為難，所以一向?深惡痛絕?”。這是不許犯上作亂的封建正統(tǒng)思想在他頭腦的反映。兩部分性格內(nèi)涵相互依存，又相互粘合。“精神勝利法”使阿Q不覺悟，而封建觀念又加重了他的不覺悟。他的不覺悟又反過來使他無法（也不可能）擺脫封建觀念的束縛。

5、分析《女神》體現(xiàn)的“五四”時代精神。

答：五四時代是一個充滿反抗和破壞、革新和創(chuàng)造的時代，它破壞舊道德、舊禮教、專制政治和一切封建偶像，它追求科學(xué)、民主，高揚(yáng)愛國主義精神。《女神》正體現(xiàn)了這種時代精神。

1、高昂的愛國主義激情。這是《女神》的主旋律。比如，《爐中媒》，詩人以熊熊燃燒的煤自喻，把祖國比作“年青的女郎”。詩中唱道：“我為我心愛的人兒/燃到了這般模樣！”寄寓了詩人愿為祖國獻(xiàn)身的赤子之情。又如《鳳凰涅槃》，詩人以鳳凰更生象征祖國的新生，到處充滿新鮮、凈朗、華美、芬芳的氣氛。這種溢于言表的愛國主義激情，既是《女神》的一個基調(diào)，也是詩人當(dāng)時創(chuàng)造的反抗的思想生發(fā)的基礎(chǔ)。

2、沖破封建藩籬，改造社會的叛逆性格和英雄氣概。在《女神》中五四時代那種英勇無畏的反叛精神表現(xiàn)得十分突出。一方面，詩人歌頌了許多古往今來的反抗者、叛逆者，贊頌他們的斗爭精神，如《匪徒頌》。另一方面，詩人在作品中塑造了“開辟鴻荒的大我”的主人公形象。

3、創(chuàng)造新世界的理想主義和樂觀進(jìn)取精神。如《女神之再生》，“我們要去創(chuàng)造個新太陽”以“照徹天內(nèi)的世界，天外的世界”。《晨安》中，詩人向著“常動不息的大海”，“年輕的祖國”，“新生的同胞”一口氣喊出二十七個“晨安”。

6、《鳳凰涅槃》題目的含義是什么？

答：“鳳凰”喻指祖國，也喻指詩人自我。“涅槃”是佛教名詞，梵語的音譯。佛教徒死后叫涅槃，也叫圓寂，即反真歸本。這里的涅槃，不是寂滅，而是更生，引申為在死亡中獲得永生。郭沫若以“鳳凰涅槃”為題目，是象征中華民族和詩人自我，在“五四”反帝反封建的革命烈火中獲得新生。

7、論述三美原則在《死水》中是怎樣體現(xiàn)的？

答：（1）建筑美。全詩有整齊的外形。每行九個字，每段詩四句，齊整劃一，被稱為“方塊體”，又被戲稱為“豆腐塊”。

（2）音樂美。這是格律詩理論的核心，主要體現(xiàn)在音節(jié)和押韻上。聞一多在繼承中國古典詩歌詩中的“頓”，借鑒西方十四行詩的“音步”的基礎(chǔ)上，根據(jù)現(xiàn)代漢語的特點提出了“音尺”這一詩學(xué)概念。音尺由音節(jié)組合而成，聞一多認(rèn)為，每行詩的音尺的排列不必定死，但每行的頓數(shù)與每行的三字尺、二字尺的數(shù)目應(yīng)該相等。《死水》全詩五節(jié)20行，每行都是九個字，每句詩都由二個字或三個字的音尺（或稱停頓）構(gòu)成。如：第一段：這是／一溝／絕望的／死水, 清風(fēng)／吹不起／半點／漪淪……每一行都用一個“三字音尺”和三個“二字音尺”構(gòu)成，全詩第二句與第四句押韻，讀來鏗鏘有力，而又和諧優(yōu)美。

（3）繪畫美。本詩十分講究詞藻的色彩感。在詩中聞一多用了大量訴諸視覺的意象，如第二段：“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞”。“翡翠”、“桃花”、“羅綺”，這些指稱具體事物的詞語，引起人直觀的、觸目驚心的色彩感。

8、徐志摩詩歌的藝術(shù)成就？

答：徐志摩的詩歌藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在三個方面：

首先，意境優(yōu)美。中國的古典詩詞格外注重意象、意境的構(gòu)建，徐志摩的詩歌繼承了這一優(yōu)良傳統(tǒng)。如在《雪花的快樂》中，詩人以“雪花”自比，那“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”的雪花負(fù)載了詩人對純真的愛情和美好理想的追求。在構(gòu)建意象和意境時，徐志摩注重“象”或“景”的韻外之旨，有時格外注重意象或意境的意蘊(yùn)美或情蘊(yùn)美。在名作《再別康橋》中，西天的云彩、夕陽波影里的垂柳，清泉中的浮藻和依依惜別的詩人所構(gòu)成的水墨畫與詩人惜別的深情、甜蜜的憂傷融為一體，“意”與“景”皆美，融融的情意、淡淡的憂傷與空靈、沖淡的景色水乳交融。

其次，韻律和諧。徐志摩認(rèn)為“一首詩的甜蜜也就是它的內(nèi)容的音節(jié)的勻整與流動”，因此他格外注重詩的內(nèi)在節(jié)奏感和旋律美。在抒情詩中他常常使用重疊、反復(fù)、排比、對偶等手法，例如《雪花的快樂》中“飛揚(yáng)，飛揚(yáng)，飛揚(yáng)”連用，《再別康橋》的第一節(jié)里，三個“輕輕地”構(gòu)成一種回環(huán)往復(fù)的特殊句式。在用韻方面，徐志摩繼承了民族傳統(tǒng)詩歌的音韻技巧，又吸收了西洋詩歌韻律的長處，他的絕大多數(shù)詩作都具有韻律和諧多變的特點。

第三，形式多樣。徐志摩是新格律詩派的代表作家，他格外注重章法，但同時還注意形式多樣，因而形式方面的嚴(yán)謹(jǐn)與靈活多變的高度統(tǒng)一是徐志摩詩歌的一個重要特色。從整體上看，徐志摩的詩雖然以四行一節(jié)為主，但章法、內(nèi)在結(jié)構(gòu)、節(jié)式、句法、韻律或韻腳都各有變化，他講究詩的形式但又不為其所縛，他的絕大多數(shù)詩作都體現(xiàn)了新月詩派早期的詩歌美學(xué)原則。

第四篇：現(xiàn)代文學(xué)閱讀理解及答案

一如大雪覆蓋曠野，遮其丑陋，使其美白;風(fēng)霜侵襲顏面，去其鮮潤，使其粗糙。放眼望去的人與事，往往不是它的本質(zhì)。譬如眼前這個人——

酷暑之下，他仍著一襲草綠的建設(shè)服，前胸是污漬，后背是汗堿，下身是土色的粗布褲子，兩只褲腿挽到膝蓋。他推著一輛破舊的自行車，后架上綁著一個鄉(xiāng)下才有的窄長板凳，車把上掛著一個工具袋，因為沉重，所以不搖擺。他走得輕捷而無聲，好像知道自己不屬于這里，謙卑如夜行。知道我在注視著他，便回頭朝我一笑：“磨剪子磨刀不?”平時并不弄刀切菜的我竟說：“磨。”

我住一樓，很快就踅出門來。拿出的是一大一小的兩把刀。心里說，其實是無須磨的，不過是照顧一下你的生意而已。他接過刀去，順刀刃斜睨了一下，笑著說：“您這兩把刀，雖光亮唬人，卻都還沒有開刃呢。”我說：“這怎么可能?”他說：“您看，這刀身與刀刃一樣厚薄，手指頭放在刀刃上用力摁一下，也不過是一道白印，不信您試一試。”一試，果然沒有鋒利感覺。

他憨然一笑，說：“您真逗。”便將其中的一把抵在窄凳一端的匝柄之上，再用皮環(huán)縛住刀尾并蹬在腳下，使其牢靠，然后施以銼刀，一點一點地銼去刀刃上多余的部分。其實，窄凳的一端就安著一盤砂輪，手柄一轉(zhuǎn)，火星一閃，刀刃立現(xiàn)，但他居然舍輕就重，用手。如此做來，這將是一個相當(dāng)長的過程，電視里正有一個喜看的劇目，我便表現(xiàn)出不耐煩，說：“干嗎不用砂輪，橫豎不過是一把切菜刀，沒必要這么講究。”他還是憨然一笑，說：“這刀也如人，都有不同的性子，您這把是合金做的，鋼口是脆的，一上砂輪，會崩出豁口。”我還是不能信服，便問：“你們磨刀的是論件數(shù)，還是論工時?”他說：“論件數(shù)，一把4塊。”說完，他好像明白了我問話背后的含義，臉不禁紅了。臉紅的應(yīng)該是我，他卻先紅了，讓我看到了樸實的模樣，便心生一絲慚愧，說：“就依你。”

刃開過之后，他從工具袋里拿出一塊中間凹陷的磨刀石，不緊不慢地磨了起來。磨過一個光景，他便斜眼看一看刃口，并用手指在刃上試一試，再接著磨下去。我覺得那刀口已足夠鋒利了，但他還是覺得不到火候，一系列的動作不斷反復(fù)。其間，他點燃了長桿煙袋，銜在嘴上，因為漫長，煙火竟斷了數(shù)次。他那不急不躁的樣子，讓我不禁自問：他這是出來做賣的嗎?

因為離得近，更看出他皺紋綿密皮糙骨瘦，便問：“您貴庚?”他說：“都50了。”我吃了一驚——鄉(xiāng)下人論虛歲，說是50，其實是49，與我同齡，卻這樣老態(tài)，讓人頓感世道不公，便真切地說了一句：“差不多就行了。”他說：“我自己知道行與不行，您盡管去忙，不用等。”

這把刀終于磨好了，竟用了近半個小時的光陰。拿過另一把刀來，他也笑著搖了搖頭，說：“還是一把合金做的。”我說：“這一把就不磨了，湊合著用吧。”他說：“那可不成，刀既然到了我手里，就屬于我。”似乎怕我跟他爭奪所屬，他急切地把刀固定在窄凳之上，還是重復(fù)既有的程序和動作。

電視里的劇情雖然感人，但奇怪地，沒有了往日的吸引，總是時時地到臨街的后窗旁看一眼那人。那個人專注地工作著。夕陽的余暉灑在他的臉上，臉色很黃，一如土地。到了后來，余暉收斂，已看不見他的臉色，只有身姿還在，一如剪紙。再回去觀劇，居然感到那里邊的淚水與歡笑離人間煙火甚遠(yuǎn)，有些虛假。

知道他快完成工作了，便從冰箱里拿了兩聽可樂與：“我也是鄉(xiāng)下人出身，依鄉(xiāng)下的規(guī)矩，在手藝人干活的時候，應(yīng)該有煙茶伺候。在城里混久了，連這最起碼的規(guī)矩都給忘了，所以請您原諒。”

“瞧您說的，瞧您說的。”我矮下來的身姿果然平復(fù)了他心中的謙卑，他不再推辭。掏出10元紙幣給他付工錢，“不用找了。”我說。他堅決把兩元紙幣塞進(jìn)我兜里，說：“八塊錢是我的手藝，十塊錢就是人的貪心了，我一輩子最恨的就是一個字：貪。”

他表情嚴(yán)正，我內(nèi)心歡悅，情不自禁地學(xué)起了《紅燈記》里的一句喊：“磨剪子來——戧菜刀——”

鄰人被驚動，紛紛探出窗，真有數(shù)人拿刀出戶，匠人有了新的商機(jī)。以為這正可以回報他的敬業(yè)，沒想到他滿臉驚慌，推車欲走。我說：“到手的生意都不做，您這是為什么呢?”他說：“天都黑了，看不清物件了。”我說：“不是有路燈嗎?”他說：“我眼神不濟(jì)，燈光下看東西是模糊的，會給人家磨不好。”見來人近了，他說一聲“再見您呢”，便倉皇騎遠(yuǎn)，一如逃。

我堅信，明天陽光燦爛之時，那個人一定會來，因為他知道，這里的住戶，對他有期待。

19、文中兩次寫到電視中一個喜看的劇目，有什么作用?(4分)

20、“我”對磨刀人的情感態(tài)度經(jīng)歷了哪些變化?請簡要概括。(4分)

21、文章結(jié)尾有何深意?(4分)

22、磨刀人這一形象給我們哪些人生 啟迪?請分條簡述。(6分)

19、(4分)初次通過電視劇吸引人寫出磨刀人的不引人注目，甚至令人不耐煩;第二次電視劇不再吸引人而寫出磨刀人有吸引力、令人注目。(2分)通過對比(或：先抑后揚(yáng))，用電視劇的遙遠(yuǎn)和虛假襯托出磨刀人的高尚和真實。(2分)

20、(4分)一開始因磨刀人的寒酸打扮而對他產(chǎn)生同情;接下來因誤解磨刀人故意磨蹭而感到不耐煩;在明白磨刀人意圖后，為自己的誤解而慚愧;最后被磨刀人的高尚精神感動，心生敬意。(一條1分。)

21、(4分)語意雙關(guān)，表層含義是相信明天磨刀人會來給大家磨刀磨剪子;(2分)深層含義是相信磨刀人身上所體現(xiàn)出來的高尚品質(zhì)會感染更多的人，滿足人們對真情的期待。(2分)

22、(6分)答案提示：

(1)謙卑樸實，待人有誠心;(2)追求完美，做事要細(xì)心;(3)面對誘惑，不要有貪心;(4)保持本真，不可欺自心;(5)愛崗敬業(yè)，工作要專心;(6)面對商機(jī)，不失責(zé)任心。(每條1分，言之有理即可酌情給分。)

第五篇：中國現(xiàn)代文學(xué)階段作業(yè)4答案

一、單選題

題目為隨機(jī)，用查找功能（Ctrl+F）搜索題目

答案

“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爺爺/在土里埋葬。”出自（）。

《三代》

“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（）。

梅娘

“私淑”里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學(xué)史上詩哲的地位，他的《十四行集》，攀上了20世紀(jì)40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（）。

馮至

“新民歌體”的突出成就，表現(xiàn)在長篇民歌體敘事詩的創(chuàng)作上，如《王貴與李香香》和《漳河水》等。其中，《王貴與李香香》的作者是（）。

李季

“鴛鴦蝴蝶派”時期的言情小說可視作“純情小說”，代表作品是徐枕亞的（）。

《玉梨魂》

“只要你聽著我的歌聲落了淚，/就不必打開窗門問我，‘你是誰？’”以這樣的發(fā)問開篇的詩作是（）。

《蠶馬》

《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》二書極為暢銷，多年來各銷五百余版。其作者是（）。

無名氏

《財主底兒女們》是作為七月派作家貢獻(xiàn)給新文學(xué)的重大收獲。其作者是（）。

路翎

《呼蘭河傳》就是在為一座呼蘭河畔的小城作傳。其作者是（）。

蕭紅

《教我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經(jīng)趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（）。

劉半農(nóng)

《人的文學(xué)》的作者是五四時期因倡導(dǎo)“人的文學(xué)”、“平民的文學(xué)”而名聲大振的（）。

周作人

《十五娘》是新文學(xué)中最早的敘事詩，其作者是（）。

沈玄廬

《談藝錄》、《宋詩選注》和學(xué)術(shù)巨著《管錐編》的作者是（）。

茅盾

《為奴隸的母親》在同類題材中，比許杰的《賭徒吉順》和羅淑的《生人妻》都更深刻，也更具影響。其作者是（）。

柔石

《新月詩選》的編選者是（）。

陳夢家

《緣緣堂隨筆》、《緣緣堂再筆》、《車廂社會》、《漫文漫畫》等作品的作者是在中國現(xiàn)代文學(xué)史上別具一格、自成一家的散文家、漫畫家（）。

豐子愷

1912年出版的《玉梨魂》曾風(fēng)靡一時，是鴛鴦蝴蝶派最為暢銷也最有代表性的作品。其作者是（）。

徐枕亞

1919年初，北京大學(xué)傅斯年、羅家倫等學(xué)生創(chuàng)立了（）。

新潮社

1921年，《小說月報》從鴛鴦蝴蝶派的重鎮(zhèn)變成新文學(xué)的重要刊物，其主編是（）。

沈雁冰

1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發(fā)表《文學(xué)與革命》，這是革命文學(xué)主張的最初萌芽。西諦即（）。

鄭振鐸

1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（）。

郭沫若

1923年，丁西林因獨(dú)幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創(chuàng)作于1925年的（）。

《壓迫》

1926—1929年，在《小說月報》上連續(xù)發(fā)表了三個長篇小說《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》和《二馬》的作者，是當(dāng)時尚在英國的（）。

老舍

1929年11月，率先提出無產(chǎn)階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發(fā)起成立的（）。

上海藝術(shù)劇社

1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創(chuàng)作了中篇小說（）。

《韋護(hù)》

1933年從法國回車后，一邊教書一邊創(chuàng)作，同時以“劉西渭”為筆名在文學(xué)批評界有較大影響的戲劇家是（）。

李健吾

1934年、1935年分別創(chuàng)辦《人間世》、《宇宙風(fēng)》，提倡“以自我為中心，以閑適為格凋”的小品文，成為“論語派”主要人物的作家是（）。

林語堂

1936年出版其第一本詩集《大堰河》的詩人是（）。

艾青

1937年8月12日“西北戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)”組建，其團(tuán)長是（）。

丁玲

1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區(qū)民兵斗爭的詩，毛澤東當(dāng)即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（）。

《邊區(qū)自衛(wèi)軍》

1944年到抗戰(zhàn)勝利期間，老舍創(chuàng)作了一生中規(guī)模最宏大的一部長篇小說，作品由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部曲組成，近一百萬字。這部小說是（）。

《四世同堂》

30年代的抒情散文，在形式上精雕細(xì)琢、匠心獨(dú)運(yùn)，一種追求唯美的散文風(fēng)格蔚然成風(fēng)，其重要的代表作家是（）。

何其芳

30年代中期，郁達(dá)夫移居杭州之后，是他游記散文創(chuàng)作的高峰期，除《達(dá)夫游記》外，還創(chuàng)作有（）等。

《屐痕處處》

艾蕪的第一部小說集與散文集《漂泊雜記》一起，開拓了現(xiàn)代文學(xué)的題材范圍。艾蕪的第一部小說集是（）。

《南行記》

巴金的第一部小說是1929年問世的（）。

《滅亡》

報告文學(xué)《諾爾曼·白求恩斷片》的作者是（）。

周而復(fù)

被卞之琳譽(yù)為“抗戰(zhàn)以來所出版的最好的一部長篇小說”是沙汀的（）。

《淘金記》

被稱為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（）。

穆時英

被公認(rèn)為是現(xiàn)代武俠小說的開端是平江不肖生的（）。

《江湖奇?zhèn)b傳》

被聞一多先生高度贊譽(yù)為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（）。

田間

標(biāo)志著夏衍的話劇創(chuàng)作成熟的代表作是（）。

《上海屋檐下》

冰心于1919年8月在《晨報》上發(fā)表的第一篇小說是（）。

《兩個家庭》

曹禺在大學(xué)期間創(chuàng)作的《雷雨》1934年7月在《文學(xué)季刊》一卷三期發(fā)表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（）。

巴金

沈從文小說從幼稚走向成熟的標(biāo)志是（）。

《柏子》

成功地塑造了二諸葛、三仙姑等蒙昧落后的老一代農(nóng)民形象的趙樹理小說是（）。

《小二黑結(jié)婚》

代表著田漢的創(chuàng)作風(fēng)格從浪漫主義逐步轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，也標(biāo)志著作家創(chuàng)作進(jìn)入后期的作品是創(chuàng)作于1929年的（）。

《名優(yōu)之死》

戴望舒的第一本詩集是（）。

《我的記憶》

得到“反映農(nóng)村斗爭的最杰出的作品”、“解放區(qū)文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（）。

《李有才板話》

奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現(xiàn)代評論》（第一卷第五期）上發(fā)表的（）。

《酒后》

丁玲的第一部長篇小說（）。

《韋護(hù)》

短論《美文》闡明了文藝性散文的文類品格，是新文學(xué)初期散文理論的重要標(biāo)志，其作者是（）。

周作人

短篇小說《法律外的航線》表現(xiàn)作者在一艘外國商船上的見聞，船上趾高氣揚(yáng)的洋人和貧困國人的鮮明對比，對偷搭輪船的窮人的殘酷懲處，以及峽岸上隱約閃現(xiàn)的紅軍和紅旗的景象。其作者是（）。

沙汀

發(fā)表于1917年1月《新青年》的《文學(xué)改良芻議》，其作者是（）。

胡適

反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風(fēng)雨前》、《大波》的作者是（）。

李劼人

廢名的第一部長篇是（）。

《橋》

郭沫若歷史劇的代表作是（）。

《屈原》

何其芳早期散文創(chuàng)作的代表是散文集（）。

《畫夢錄》

和《太陽照在桑干河上》同被稱為“土改小說”代表作的還有周立波的（）。

《暴風(fēng)驟雨》

洪深在20年代創(chuàng)作的代表作是（）。

《趙閻王》

將李伯元的《官場現(xiàn)形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》稱之為“四大譴責(zé)小說”的著名作家是（）。

魯迅

蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（）。

《少年漂泊者》

解放區(qū)反映工業(yè)生產(chǎn)的小說為數(shù)不多，比較突出的作品是草明的是（）。

《原動力》

解放區(qū)僅有的一部直接反映農(nóng)村合作社題材的作品，也是當(dāng)時第一部將反對革命隊伍內(nèi)部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節(jié)貫穿線的作品，是歐陽山的（）。

《高干大》

魯迅的《補(bǔ)天》、《理水》、《非攻》等小說后來收入小說集（）。

《故事新編》

魯迅的雜文創(chuàng)作以1927年為界，分為前期和后期。前期雜文有《墳》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》和（）。

《熱風(fēng)》

普羅詩歌的代表詩人是（）。

殷夫

七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現(xiàn)實》、《人與詩》、《詩是什么》的（）。

阿垅

散文集《寫在人生邊上》、短篇小說集《人·獸·鬼》和長篇小說《圍城》的作者是（）。

錢鍾書

沙汀的一部描寫川西北一個鄉(xiāng)鎮(zhèn)中各種惡勢力為爭奪金礦、發(fā)國難財而引起的互相傾軋的作品是（）。

《淘金記》

詩界第一位發(fā)難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（）。

胡適

首開革命文學(xué)“革命加戀愛”創(chuàng)作模式先河的作品是茅盾的（）三部曲。

《蝕》

受《玩偶之家》影響而創(chuàng)作的獨(dú)幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發(fā)表的劇作。其作者是（）。

胡適

體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關(guān)于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（）。

祥林嫂

田漢1920年創(chuàng)作完成的第一部劇本是（）。

《梵峨嶙和薔薇》

文學(xué)研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學(xué)研究會詩人中最受推崇的詩人是（）。

徐玉諾

文學(xué)研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，其中，落華生是指（）。

許地山

我國的民族新歌劇的奠基石是（）。

《白毛女》

小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（）。

王統(tǒng)照

新詩史上第一部歌頌蘇聯(lián)十月革命和社會主義新生活的詩集是（）。

《新夢》

葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（）。

《倪煥之》

以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（）。

《結(jié)婚十年》

以抒情和敘事為主的“美文”是在1919年8月才出現(xiàn)的。《五峰游記》應(yīng)屬現(xiàn)代“美文”的發(fā)端，其作者是（）。

李大釗

以一人之力，持續(xù)40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學(xué)術(shù)著作《英國文學(xué)史》的著名作家是（）。

梁實秋

有位詩人十來沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機(jī)在藍(lán)得像結(jié)晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節(jié)奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（）。

馮至

有一位女作家雖然加入了文學(xué)研究會，但她作品的藝術(shù)氣質(zhì)卻接近創(chuàng)造社，強(qiáng)調(diào)主觀與個性。這位女作家是（）。

廬隱

與冰心同為“小詩運(yùn)動”重要詩人的是（）。

宗白華

在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風(fēng)雨式的閃擊，把一些假道學(xué)假才子們震驚得至于狂怒了。為什么?就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難。”這人是（）。

郭沫若

在《詩鐫》第七期上發(fā)表詩論《詩的格律》，并提出著名的“三美”主張的詩人是（）。

聞一多

在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，先后主編或創(chuàng)辦過《申報·自由談》、《半月》、《紫羅蘭》、《紫蘭花片》、《樂觀》等大型雜志和個人刊物的著名編輯是（）。

周瘦鵑

在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（）。

冰心

張恨水的成名之作是（）。

《春明外史》

張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（）。

《五子登科》

張?zhí)煲硇≌f的代表作是描寫兩代不同特點奴才的（）。

《包氏父子》

長篇小說《上海春秋》和長篇傳記小說《留芳記》的作者是（）。

包天笑

著名詩歌《愛的供狀》100首記敘了詩人“一段綿延了三十二年的戀愛史”。其作者是（）。

周瘦鵑

著名隨筆《三八節(jié)有感》的作者是（）。

丁玲

中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一本散文詩集，并開“獨(dú)語體”散文之先河的是（）。

《野草》

中國新文學(xué)史上第一部個人詩集是（）。

《嘗試集》

中國真正現(xiàn)代意義上的短篇小說的翻譯，最早的應(yīng)是1909年周氏兄弟在東京出版的（《域外小說集》）。

二、多選題

題目為隨機(jī)，用查找功能（Ctrl+F）搜索題目

答案

“東北作家群”是指1931年“九·一八”事變后陸續(xù)流亡到關(guān)內(nèi)的蕭紅、蕭軍、白朗（）等。

端木蕻良

;

羅烽

;

駱賓基

;

舒群

“東吳系”女作家主要有（）等。

楊秀珍

;

湯雪華

;

施濟(jì)美

“革命小說”作家群，其主要作家有（）等。

洪靈菲

;

蔣光慈

;

陽翰笙

“清華文學(xué)社”的主要成員有（）等。

朱湘

;

聞一多

;

梁實秋

“無產(chǎn)階級文學(xué)”倡導(dǎo)運(yùn)動中的所謂“兩個社團(tuán)”和“三個刊物”，是指太陽社、創(chuàng)造社和（）等。

《文化批判》

;

《創(chuàng)造月刊》

;

《太陽月刊》

“五四”時期開辟的“隨感錄”專欄的報刊主要有（）等。

《新青年》

;

《民國日報》

;

《每周評論》

“新感覺派”的代表作家主要有（）等。

劉吶鷗

;

穆時英

;

施蟄存

《白毛女》標(biāo)志著成熟的具有鮮明民族風(fēng)格的新歌劇的產(chǎn)生。隨后還出現(xiàn)了（）等。

《藍(lán)花花》

;

《劉胡蘭》

;

《赤葉河》

《白毛女》的主要人物有（）等。

喜兒

;

黃世仁

;

穆仁智

;

楊白勞

《朝花夕拾》收入回憶往事的散文10篇，主要有《阿長與<山海經(jīng)>》（）等。

《藤野先生》

;

《從百草園到三味書屋》

;

《父親的病》

《漢園集》的三位重要詩人是（）。

李廣田

;

何其芳

;

卞之琳

《荷花淀》故事發(fā)生在白洋淀地區(qū)，在水生嫂等幾個年輕的農(nóng)村婦女和她們參軍入伍的丈夫間展開，全篇共四個場面：

“葦塘殲敵”

“月夜織席”、（）。

;

“中途遇險”

;

“夫妻話別”

《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有（）等。

《呼吸》

;

《希望》

;

《泥土》

《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（）等。

俞平伯

;

葉紹鈞

;

楊振聲

《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現(xiàn)代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（）等。

陳獨(dú)秀

;

劉半農(nóng)

;

李大釗

;

錢玄同

1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（）等。

梁啟超

;

徐志摩

;

丁西林

19世紀(jì)末，為配合正在興起的維新運(yùn)動而倡導(dǎo)“詩界革命”的主要有黃遵憲和（）等。

譚嗣同

;

梁啟超

;

夏僧佑

30年代，是老舍小說創(chuàng)作的高峰。這時期他創(chuàng)作長篇小說主要有（）等。

《離婚》

;

《駱駝祥子》

30年代出現(xiàn)的主要詩派或詩人群有（）等。

:

戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群

;

以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群

;

以胡風(fēng)和艾青為首的七月詩派

;

以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派

戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現(xiàn)代派詩人群

;

以殷夫、蒲風(fēng)為代表的革命現(xiàn)實主義詩人群

;

以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派

30年代以后，洪深最重要的話劇創(chuàng)作是《農(nóng)村三部曲》，即（）。

《五奎橋》

;

《青龍?zhí)丁?/p>

;

《香稻米》

40年代，沙汀接連完成了描寫四川農(nóng)村生活的長篇小說主要有（）等。

《淘金記》

;

《困獸記》

;

《還鄉(xiāng)記》

40年代的“太平天國史劇”系列主要有（）等。

《忠王李秀成》

;

《金田村》

;

《李秀成之死》

40年代的小說在諷刺文體的成熟、向民眾靈魂世界的突進(jìn)以及在小說的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（）等。

:

茅盾

;

趙樹理

趙樹理

;

錢鍾書

;

路翎

;

錢鍾書

;

路翎

40年代是中國現(xiàn)代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（）等。

徐遲的《二十歲人》

;

卞之琳的《魚目集》

;

戴望舒的《望舒詩稿》

阿英的“南明史劇系列”主要有（）等。

《海國英雄》

;

《碧血花》

;

《楊娥傳》

巴金的《愛情三部曲》是指（）。

:

《雨》

;

《電》

;

《霧》

;

《云》

《雨》

;

《電》

;

《霧》

被國民黨政府殺害的“左聯(lián)五烈士”是指李偉森、胡也頻和（）。

柔石

;

殷夫

;

馮鏗

冰心的創(chuàng)作在“為人生”的旗幟下創(chuàng)作了詩集（）等。

《繁星》

;

《春水》

冰心早期作品的三大主題是指（）。

愛自然

;

愛母親

;

愛兒童

曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續(xù)創(chuàng)作了一批優(yōu)秀作品，主要有（）等。

《北京人》

;

《蛻變》

;

《原野》

;

《家》

春柳社前期的戲劇活動主要演出的劇目和以及1909年初夏演出的4幕話劇等戲劇活動。主要有（）等。

《黑奴吁天錄》

;

《熱血》

;

《茶花女》

代表魯迅“文藝性散文”創(chuàng)作實績的作品是（）。

《野草》

;

《朝花夕拾》

戴望舒先后出版的詩集有（）等。

《望舒詩稿》

;

《望舒草》

;

《我底記憶》

;

《災(zāi)難的歲月》

奠定了廬隱在“五四”新文學(xué)中重要地位的作品是她1922年末到1923年連續(xù)在《小說月報》上發(fā)表的（）等。

《麗石的日記》

;

《或人的悲哀》

;

《海濱故人》

丁玲在延安時期創(chuàng)作有（）等有名的作品。

《太陽照在桑干河上》

;

《一二九師與晉冀魯豫邊區(qū)》

;

《三八節(jié)有感》

;

《田保霖》

二三十年代在雜文創(chuàng)作中有重要作用的報刊主要有（）等。

《語絲》

;

《新青年》

;

《申報·自由談》

馮沅君發(fā)表在1923年的創(chuàng)造社主辦的《創(chuàng)造季刊》與《創(chuàng)造周報》上的文學(xué)婚戀題材作品主要有（）等。

《旅行》

;

《隔絕》

;

《隔絕之后》

馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（）等。

《蠶馬》

;

《帷幔》

;

《吹簫人的故事》

郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續(xù)創(chuàng)作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（）。

:

《孔雀膽》

;

《虎符》

;

《南冠草》

;

《屈原》

《孔雀膽》

;

《南冠草》

郭沫若的“戰(zhàn)國史劇”系列主要有（）等。

:

《海國英雄》

;

《棠棣之花》

;

《屈原》

;

《虎符》

《棠棣之花》

;

《屈原》

;

《虎符》

何其芳于新中國成立前的詩作被收錄于（）中。

:

《魚目集》

;

《預(yù)言》

;

《三秋草》

;

《夜歌》

《預(yù)言》

;

《夜歌》

后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（）等。

方瑋德

;

陳夢家

后期新月詩派是前期新月派的繼承與發(fā)展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等老詩人外，主要還有（）等。

陳夢家

;

方瑋德

;

卞之琳

湖畔詩社的主要詩人有（）等。

汪靜之

;

潘漠華

;

應(yīng)修人

;

馮雪峰

湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（）等。

《蕙的風(fēng)》

;

《寂寞的國》

湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（）等。

《春的歌集》

;

《湖畔》

幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（）等。

廢名

;

俞平伯

解放區(qū)的優(yōu)秀報告文學(xué)主要有（）等。

周立波的《晉察冀邊區(qū)印象記》

;

沙汀的《隨軍散記》

;

歐陽山的《活在新社會里》

抗日民主根據(jù)地吸引了大批的文藝工作者和青年學(xué)生，其中，已經(jīng)成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（）等。

艾青

;

丁玲

;

何其芳

抗戰(zhàn)爆發(fā)以后，夏衍先后創(chuàng)作發(fā)表了（）等。

《芳草天涯》

;

《法西斯細(xì)菌》

;

《一年間》

抗戰(zhàn)后，街頭劇、活報劇等短小而通俗的演劇形式迅速涌現(xiàn)并獲得巨大的反響。其中，“好一計鞭子”是指（）。

《最后一計》

;

《放下你的鞭子》

;

《三江好》

抗戰(zhàn)勝利后，無名氏致力于“無名氏書稿”的寫作。“無名氏書稿”共分六卷出版，分別名為《野獸、野獸、野獸》、《死的巖層》、《開花在星云之外》、（）。

《海艷》

;

《創(chuàng)世紀(jì)大菩提》

;

《金色的蛇夜》

李劼人反映從中日甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（）等。

:

《暴風(fēng)雨前》

;

《大波》

;

《死水微瀾》

《暴風(fēng)雨前》

;

《大波》

;

《死水微瀾》

魯迅筆下的農(nóng)民形象主要有愛姑、七斤一家和（）等。

祥林嫂

;

閏土

;

阿Q

魯迅先后寫了一系列表現(xiàn)農(nóng)民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（）等。

《**》

;

《阿Q正傳》

;

《故鄉(xiāng)》

路翎出版的作品主要有（）等。

《財主底兒女們》

;

《饑餓的郭素娥》

;

《蝸牛在荊棘上》

茅盾的“《蝕》三部曲”是指（）。

《動搖》

;

《幻滅》

;

《追求》

七月詩派的主要成員有胡風(fēng)、艾青、田間、魯藜、冀?jīng)P、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（）等。

綠原

;

阿垅

;

牛漢

錢鍾書的散文和小說作品主要有（）等。

《人·獸·鬼》

;

《圍城》

;

《寫在人生邊上》

沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現(xiàn)四川農(nóng)村的“揭露小說”，主要有（）等。

《在祠堂里》

;

《獸道》

;

《代理縣長》

詩歌合集《漢園集》的作者是（）。

何其芳

;

李廣田

;

卞之琳

石評梅是“五四”時期較早對革命有深刻認(rèn)識的女作家，也是同時代少有的英氣勃發(fā)、壯懷激烈的女作家。為其小說代表作是（）。

《匹馬嘶風(fēng)錄》

;

《紅鬃馬》

四十年代，茅盾先后發(fā)表的長篇小說主要有（）等。

《鍛煉》

;

《霜葉紅似二月花》

;

《腐蝕》

蘇青的長篇小說主要有（）等。

《歧途佳人》

;

《續(xù)結(jié)婚十年》

;

《結(jié)婚十年》

通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（）。

偵探小說

;

歷史小說

;

武俠小說

同時獲得1951斯大林文學(xué)獎的小說是（）。

《太陽照在桑干河上》

;

《暴風(fēng)驟雨》

晚清的社會小說除了“譴責(zé)小說”之外，重要的代表作品還有包天笑、李涵秋、畢倚虹的（）等。

《廣陵潮》

;

《人間地獄》

;

《上海春秋》

;

《留芳記》

聞一多在詩論《詩的格律》中提出的“三美”主張是指（）。

繪畫美

;

音樂美

;

建筑美

五四小說創(chuàng)作重要的小說家群，主要有文學(xué)研究會小說家群和（）等。

鄉(xiāng)土文學(xué)作家群

;

《新潮》小說家群

;

創(chuàng)造社小說家群

現(xiàn)代通俗文學(xué)興起于1892年到1902年，標(biāo)志性的文學(xué)現(xiàn)象主要有（）等。

:

1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》

;

1897年天津出版的《國聞報》是我國早期的新聞報紙之一

;

1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創(chuàng)刊號上發(fā)表《論小說與群治之關(guān)系》

;

1897年嚴(yán)復(fù)和夏曾佑發(fā)表《國聞報附印說部緣起》

1892年韓邦慶的《海上花列傳》最初連載于《海上奇書》

;

1902年梁啟超在他主辦的《新小說》創(chuàng)刊號上發(fā)表《論小說與群治之關(guān)系》

;

1897年嚴(yán)復(fù)和夏曾佑發(fā)表《國聞報附印說部緣起》

蕭紅小說的主要作品有（）等。

:

《呼蘭河傳》

;

《傾城之戀》

《呼蘭河傳》

;

《生死場》

;

《商市街》

;

《生死場》

;

《商市街》

小詩是五四初期最為風(fēng)行的詩體，其代名詞主要有（）等。

:

飛鳥體

;

春水體

;

繁星體

;

冰心體

春水體

;

繁星體

;

冰心體

謝冰瑩是黃埔軍校第六期武漢分校女生隊的學(xué)員，在北伐戰(zhàn)爭中，被編入葉挺指揮的中央獨(dú)立師，參加過反擊夏斗寅叛軍的戰(zhàn)役，她的主要作品有（）等。

:

《女兵自傳》

;

《從軍日記》

;

《紅鬃馬》

;

《匹馬嘶風(fēng)錄》

《女兵自傳》

;

《從軍日記》

葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（）等。

:

《是愛情還是苦痛？》

;

《這也是一個人？》

;

《潘先生在難中》

;

《倪煥之》

《這也是一個人？》

;

《潘先生在難中》

;

《倪煥之》

以魯迅為領(lǐng)路人的鄉(xiāng)土文學(xué)作家群，主要有王魯彥、許欽文（）等。

:

蹇先艾

;

彭家煌

;

茅盾

;

許杰

蹇先艾

;

彭家煌

;

許杰

與蔣光慈作品風(fēng)格相近的革命小說主要有（）等。

:

華漢的《地泉》三部曲

;

洪靈菲的《流亡三部曲》

;

郭沫若的《漂流三部曲》

;

巴金的《激流》三部曲

華漢的《地泉》三部曲

;

洪靈菲的《流亡三部曲》

與李金發(fā)同時或稍后，出現(xiàn)了一批象征派詩人，主要有后期創(chuàng)造社的（）等。

:

戴望舒

;

馮乃超

;

穆木天

;

王獨(dú)清

馮乃超

;

穆木天

;

王獨(dú)清

與中國詩歌會詩人幾乎同時出現(xiàn)的還有“密云期”詩人（）等。

:

田間

;

卞之琳

;

艾青

;

臧克家

田間

;

艾青

;

臧克家

郁達(dá)夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創(chuàng)了中國現(xiàn)代文學(xué)中的“自我小說”，主要有（）等。

:

《南遷》

;

《孔乙己》

;

《沉淪》

《南遷》

;

《沉淪》

;

《遲桂花》

;

《遲桂花》

在《新青年》同人中，有“留日”經(jīng)歷的有李大釗、錢玄同和（）等。

:

陳獨(dú)秀

;

胡適

;

魯迅

;

周作人

陳獨(dú)秀

;

魯迅

;

周作人

在包天笑最有影響4部小說中，其教育小說“三記”是指（）。

:

《苦兒流浪記》

;

《埋石棄石記》

;

《三毛流浪記》

;

《馨兒就學(xué)記》

《苦兒流浪記》

;

《埋石棄石記》

;

《馨兒就學(xué)記》

在創(chuàng)造社還有一批與郁達(dá)夫相近，受到日本私小說影響，基于現(xiàn)代心理學(xué)和佛洛依德學(xué)說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（）等。

:

張資平

;

幐固

;

廢名

;

葉靈鳳

張資平

;

幐固

;

葉靈鳳

在當(dāng)時解放區(qū)的抗日題材小說中，涌現(xiàn)了一些受到讀者歡迎、影響較大的章回體英雄傳奇作品（）。

:

《白毛女》

;

《洋鐵桶的故事》

;

《呂梁英雄傳》

;

《新兒女英雄傳》

《洋鐵桶的故事》

;

《呂梁英雄傳》

;

《新兒女英雄傳》

在新秧歌運(yùn)動中涌現(xiàn)的秧歌劇主要有（）等。

:

《夫妻識字》

;

《兄妹開荒》

;

《暴風(fēng)驟雨》

;

《逼上梁山》

《夫妻識字》

;

《兄妹開荒》

在臧克家的詩歌創(chuàng)作歷程中，寫就了一系列關(guān)注現(xiàn)實生活、體現(xiàn)大時代精神的“泥土的歌”，如《炭鬼》、《神女》、《歇午工》、（）等。

:

《難民》

;

《鄉(xiāng)曲》

;

《三代》

;

《老馬》

《難民》

;

《三代》

;

《老馬》

張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（）等。

:

《花凋》

;

《金鎖記》

;

《紅玫瑰與白玫瑰》

;

《傾城之戀》

《花凋》

;

《金鎖記》

;

《紅玫瑰與白玫瑰》

張恨水的“社會言情小說”主要有（）等。

:

《金粉世家》

;

《玉梨魂》

;

《啼笑因緣》

《金粉世家》

;

《啼笑因緣》

;

《春明外史》

;

《春明外史》

張恨水是中國文學(xué)史上寫抗戰(zhàn)小說最多的作家。他寫了數(shù)十部抗戰(zhàn)小說，其代表作品有《彎弓集》、《前線的安徽，安徽的前線》、（）等。

:

《從軍日記》

;

《大江東去》

;

《巷戰(zhàn)之夜》

;

《虎賁萬歲》

《大江東去》

;

《巷戰(zhàn)之夜》

;

《虎賁萬歲》

張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（）等。

:

《她悵望著祖國的天野》

;

《木馬》

;

《梅嶺之春》

;

《新生》

《她悵望著祖國的天野》

;

《木馬》

;

《梅嶺之春》

張資平的早期小說，多從日本留學(xué)時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（）等。

:

《新生》

;

《梅嶺之春》

;

《木馬》

;

《她悵望著祖國的天野》

《梅嶺之春》

;

《木馬》

;

《她悵望著祖國的天野》

趙樹理的成就最值得稱道，他的（）等，都在當(dāng)時的解放區(qū)廣為流傳，真正做到了為人民群眾喜聞樂見。

:

《李家莊的變遷》

;

《小二黑結(jié)婚》

;

《三里灣》

;

《李有才板話》

《李家莊的變遷》

;

《小二黑結(jié)婚》

;

《李有才板話》

中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（）等。

:

以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

;

以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”

;

以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”

;

以平江不肖生《江湖奇?zhèn)b傳》等為代表的“奇?zhèn)b派”

以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

;

以白羽《聯(lián)鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派”

;

以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”

中國現(xiàn)代文學(xué)史上的第一代女性文學(xué)作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（）等。

:

凌叔華

;

陳衡哲

;

冰心

;

張愛玲

凌叔華

;

陳衡哲

;

冰心

中國現(xiàn)代戲劇的三大奠基人通常是指（）。

:

郭沫若

;

洪深

;

田漢

;

歐陽予倩

洪深

;

田漢

;

歐陽予倩

周瘦鵑的“離別模式”的代表作品是（）。

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《留聲機(jī)片》

;

《此恨綿綿無絕期》

;

《孽怨鏡》

;

《秋海棠》

《留聲機(jī)片》

;

《此恨綿綿無絕期》

周瘦鵑的散文格調(diào)高雅，語言充滿著詩意。1949年以后，他在養(yǎng)花種草之余結(jié)集出版了散文集等。（）等。

:

《花花草草》

;

《花前續(xù)記》

;

《花前瑣記》

;

《拈花惹草》

《花花草草》

;

《花前續(xù)記》

;

《花前瑣記》

周作人前期散文中有一部分屬于新文學(xué)理論建設(shè)的文章，如（）等。

:

《美文》

;

《論小詩》

;

《烏篷船》

;

《人的文學(xué)》

《美文》

;

《論小詩》

;

《人的文學(xué)》

周作人著名的“三禮贊”是指（）。

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《麻醉禮贊》

;

《娼女禮贊》

;

《啞吧禮贊》

;

《鴉片禮贊》

《麻醉禮贊》

;

《娼女禮贊》

;

《啞吧禮贊》

左翼文學(xué)的后起之秀主要有（）等。

張?zhí)煲?/p>

;

艾蕪

;

沙汀