第一篇：現代文學復習資料

現代文學復習資料

1.巴金原名_李堯棠_，字_芾甘_.中國現代文學史上杰出的現實主義作家。巴金的“激流三部曲”包括 《家》

《春》 《秋》三部作品。《家》在描寫一代與封建家長的矛盾沖突中，集中表現了高家_高覺新、高覺民、高覺慧_三兄弟不同的性格與不同的命運。巴金中長篇小說創作的兩大題材：

一、表現社會革命，探索青年的道路；

二、描寫家庭生活，抨擊舊式家庭。《愛爾克的燈光》是巴金的一篇回憶性散文，載于其1941年出版的散文集《龍虎狗 》。杜大心是小說《滅亡》 中的人物。

《寒夜》中汪文宣的妻子名叫_曾樹生_。2.茅盾原名_沈德鴻，字雁冰，文學研究會主要成員，《子夜》原名_《夕陽》_，是他最重要的小說代表作，也是中國現代文學史上現實主義長篇小說的里程碑式的作品。小說《蝕》是由三個中篇《幻滅》、《動搖》和《追求》組成。

趙惠明 是其長篇小說《腐蝕》的主人公。

3.沈從文最有代表性的作品是中篇小說《邊城》，1934年元旦開始在《國聞》周報上連載，1934年10月由上海生活書代正式出版，其次是長篇小說《長河》還有一部散文集名叫《 湘行散記 》。《記胡也頻》和《記丁玲》的作者也是沈從文。標志著沈從文創作進入成熟期的短篇作品是《柏仔》、《菜園》、《牛》 等；除了湘西題材的小說外，沈從文小說思想上的另一個顯著特色是 對現代都市文明的嘲諷批判。

4.老舍原名_舒慶春，字_舍予_，文學研究會成員.新中國成立以前,主要從事_小說_創作;新中國成立后，創作重心轉向_戲劇_。小說《貓城記》、《離婚》的作者是老舍；《四世同堂》由三部長篇《惶惑》、《饑荒》 和《偷生》組成。祁瑞宣是小說作品 《四世同堂》 中的人物。1924-1929年間，老舍在英國完成的三部長篇小說是《老張的哲學》、《趙子日》、《二馬》。

5.張天翼最優秀的短篇代表作是《華威先生》，1938年4月于《文化陣地》半月刊，后收入《速寫三篇》。小說《包氏父子》和《清明時節》的作者是張天翼。

6.沙汀長篇小說代表著名的“三記”分別是《淘金記 》、《 困獸記 》、《 還鄉記 》。短篇小說《在其香居茶館里》該作品集中描寫了聯保主任_方志國_和地頭蛇__邢幺吵吵__等反面人物形象。《淘金記》展示的生活內容是__統治階級人物的狗咬狗的斗爭__。

7.《小城三月》 是蕭紅伏身病塌完成的最后一篇小說，1948年1月由香港海洋書屋出版列入“ 萬人叢書 ”。蕭紅的代表作主要有中篇小說《生死場》 《馬伯樂》和長篇小說《 呼蘭河傳 》。8.蕭軍小說《八月的鄉村》描寫的內容是_描寫東北抗日游擊隊的斗爭和成長_。

9.趙樹理小說中最著名的是短篇《小二黑結婚》，寫于_1943_年5月，發表后即在抗日民主根據地廣為流傳。成功地描寫了兩個思想還暫時保守落后的老一代農民形象，他們分別是_二諸葛_和_三仙姑。趙樹理的代表性中篇小說是《李有才話板》，長篇小說是《李家莊的變遷》、《三里灣》等。

10.《荷花淀》是 _孫犁_在_1945_年創作的著名短篇小說，作品集中表現了以_水生嫂_為代表的農村勞動婦女的美心靈.。《囑咐》、《光榮》等小說的作者是孫犁。11.30年代“現代詩派”的最有代表性的詩人是_戴望舒_。《雨巷》1928年發表于《小說月報》，引起文壇的注目，戴望舒也因此享有了“雨巷詩人”的美稱。

12.艾青被譽為“中國詩壇泰斗”，其早年創作的帶有自傳性質的名篇是《大堰河——我的保姆》，他還有長詩《向太陽 》和《火把》享譽文壇。《北方》作于1938年初，收入詩集《 北方 》。

13.30年代崛起于詩壇，以反映現實生活著稱而取得重大成就的三位詩人是__艾青、田間、臧克家_。

14.有“農民詩人”、“泥土詩人”稱號的詩人是_臧克家_。所謂“漢園三詩人”是指何其芳、李廣田、卞之琳。15.《生活是多么廣闊》寫于1941年，是何其芳延安時期的代表作，收入詩集《 夜歌 》。詩集《預言》和散文集《畫夢錄》的作者是何其芳。

16.詩篇《斷章》寫于1935年10月，是 __卞之琳__較有影響的代表作，收入詩集《 斷章》。

17.辛笛原名_王馨迪_，“ 九葉”詩派的主要成員。代表性詩集有《珠貝集》、《手掌集》和《印象?花束》等。18.《鑄煉》的作者陳敬容是“ 九葉 ”詩派的女詩人，主要作品有詩集《交響集》和《盈盈集》等。19.散文集《寄小讀者》是__冰心__1923年至1926年赴美求學期間，寫給國內小朋友的_29_封書信的結集。20.魯迅的抒情敘事性作品主要有散文詩集《野草》和回憶性散文集《朝花夕拾》。魯迅的《秋夜》最初發表于1924年12月1日《語絲》周刊第一期，后收入《野草》。《野草》寫于1924 年至1926年間，是中國現代散文詩的一個重要里程碑，他是中國現代文學史上散文詩的最早創作者。魯迅一生寫得最多的是_雜文，從1918年在《新青年》上寫“ 隨感錄 ”起直至1936年去逝，從未間斷過其創作。21.朱自清的名篇《荷塘月色》寫于 _1927_年_7_月，后收入散文集《 背影 》。22.瞿秋白的雜文《一種云》寫于__1931__年，收入_《亂彈及其他》__中。

23.麗尼原名_郭安仁_，是“左聯”時期出現于文壇的散文家，其代表作《鷹之歌》寫于_1934 年_12_月。24.陸蠡原名_陸圣泉_，其代表性散文《 囚綠記 》作于1940年。

25.丁西林的獨幕喜劇《壓迫》作于__20_年代，多幕喜劇《妙峰山》作于__40__年代。

26.曹禺原名_萬家寶_，是中國現代文學史上最杰出的戲劇家，他的“四大名劇”分別是《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》。劇作《雷雨》和《日出》的發表，標志著中國話劇創作的成熟。1942年曹禺成功地把巴金著名的小說《 家 》搬上話劇舞臺。曹禺劇作中惟一一部以農村生活為題材的作品是《原野》。梁公仰和丁大夫是劇作《蛻變》中的主要人物。曾皓、曾思懿、曾文清等人是劇作《北京人》中的人物。

27.娟娟是郭沫若歷史劇《屈原》中大膽虛構的藝術形象，郭沫若40年代創作的另外五部歷史劇分別是《虎符》、《 高漸離 》、《 孔雀膽 》、《 南冠草 》和《 棠棣之花 》。

28.夏衍原名_沈端先_，其代表劇作《從上海屋檐下》完成于_1937_年 4 月。劇作《秋瑾傳》、《賽金花》和《上海屋檐下》的作者是夏衍。

29.獨幕劇《咖啡店之一夜》和多幕劇《名優之死》的作者是_田漢_；《趙閻王》和《五奎橋》的作者是_洪堔_。30.歌劇《白毛女》融 歌舞劇，三種藝術形式于一體，是我國現代文學史上最早出現的一部大型民族新歌劇。31.賀敬之的代表性詩歌作品有《 回延安 》、《 桂林山水歌 》和《雷鋒之歌》等。

32.陳白塵原名_陳增鴻_，他的劇作《升官圖》被譽為描畫蔣介石統治集團的“百丑圖”。劇作《歲寒圖》的作者是陳白塵。

33.連續性長篇小說《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是__李劼人_。34.中篇小說《少年漂泊者》和長篇小說《田野的風》的作者是__蔣光慈__。

35.中篇小說《二月》的作者是_柔石（趙平廈）_。詩集《孩兒塔》的作者是__殷夫__。

36.短篇小說《我在霞村的時候》，《水》、《夜》和《在醫院中》等小說的作者是__丁玲__。《太陽照在桑干河上》描寫的內容是_描寫華北地區開展土地革命發生的變化_。

37.艾蕪在20世紀40年代完成的三部長篇小說是《豐饒的原野》、《故鄉》、《山野》。“野貓子”是短篇小說《山峽中》中的人物形象。

38.20世紀30年代前半期，作為“論語派”主帥的人物是 林語堂。林語堂對所謂“幽默文學”的主張是以“性靈”為命脈，以“閑適”為格調_。

39.小說《一千八百擔》的作者是__吳組緗__，《菉竹山房》作者是__吳組緗__。40.通俗小說《金粉世家》和諷喻小說《八十一夢》的作者是_ 張恨水__。

41.抗戰初期,被稱為“好一記鞭子”的三個街頭劇是__《三江好》、《最后一記》、《放下你的鞭子》__。42.抗戰時期劇作《霧重慶》和《風雪夜歸人》的作者分別是___宋之的，吳祖光__。43.姚雪垠的長篇小說《長夜》描寫_描寫土匪的生活_。

44.千伶劇作《夜上海》描寫的生活內容是___抗戰時期上海人民的苦難生活和覺醒____。45.《果園城記》和《結婚十年》的作者分別是____蘆焚，艾青____。

46.《雅舍小品》的作者是_梁實秋_；

《馬凡駝山歌》的作者是__袁水拍__。47.《蛇球傳》的作者是__黃谷柳；以城市流浪少年的經歷為線索___。48.抗戰初期，被聞一多稱為“時代的鼓手”的作者是_田間_。49.小說《饑餓的郭素娥》和《財主府女兒們》的作者是 路翎_。50.小說《北極風情畫》和《塔里的女人》的作者是_無名氏_。

51.解放區系列長篇小說歐陽山《高干大》、柳青《種谷記》、孔厥和袁靜《新兒女英雄傳》、草明《原動力》、馬烽和西戎《呂梁英雄傳》、邵子南《地雷陣》、康濯《我的兩家房東》、劉白羽《無敵三勇士》。52.周立波的長篇小說_《暴風驟雨》_是反映解放區工地革命的力作。

53.敘事長詩《王貴與李香香》的內容是______________________________________。54.《漳河水》的主要內容是____________________________________________。

第二篇：現代文學復習資料1

現代文學復習資料

1.沈從文

原名沈岳煥，湖南鳳凰縣人。中篇小說《邊城》，長篇小說《長河》，散文集《湘行散記》。

2.沈從文的“鄉下人”思考：表現人性的“常”與“變”（創作的總主題）

3.沈從文的文學觀及主要文學貢獻：沈從文的小說意蘊著獨特的人性理想和文化追求，創作以人性為中心，但不同于五四以來的其他作家。后者在追求人性解放時候，是以個性主義和人道主義為價值尺度，沈從文卻是以自然文化為價值尺度，他稱自己創作的神廟里“供奉的是人性。”

文學貢獻：1.創造了寄予自然，健康，和諧人性的“湘西世界”及其與之對照的都市社會，以文學形式探討健全的“生命形式”。2.創造了極富詩意的抒情小說之體。4.沈從文創作的兩大題材

1.鄉土抒情，重敘民間傳奇和歷史傳說。

表現：a.歌頌人性的極致——“神性”代表作品《月下小景》

b.在原始與現實的沖突中，以憶往紀實的方式，凸顯“現實人性”的尷尬，困境，悲劇與喜劇。《燈》

c.在“現實”與“夢”的混合中，以鄉土抒情的形式，再造“未來人性”的理想圖式。《邊城》和《長河》

2.都市（以都市諷刺去演繹城市與知識階級）《紳士的太太》 5.《邊城》

1.思想內涵：a.鄉情風俗，自然景致與人事命運渾然一體的優美境界，托出了作者心向往之的那片神土。

b.人物形象灌注了作者美好的懷舊，想象與企盼。

c.用人物象征和心理分析的方法，透視《邊城》的深層文化隱喻，對苗/漢，中/西，現代/傳統文化沖突的思考和隱憂。

d.反映了在人事自然面前無法把握自身命運的悲苦人生。“邊城美”：1.內容上（環境〈自然與人文〉與人。

2.形式上美 6.沈從文“文體作家”（豐富多樣的結構體式）：現實與夢境相混合的創作手法，主題情緒的投入，敘事抒情性的追求，審美意境的營構，情節的淡化和散文筆法的運用，風景風俗畫的描摹。7.《邊城》主題

《邊城》是沈從文最有影響的小說代表作。小說通過湘西邊地純情少女翠翠的愛情悲劇，寫出了一曲充滿愛和美的人生頌歌：青年男女的情愛，祖孫父子的親愛，人們相互之間的友愛，以及湘西邊地風俗風景的迷人可愛。在這些愛的展示中體現了作者理想美的執著追求，他以這種具有原始野性的純真樸實的人情美、人性美，表達了對文明都市爾虞我詐和充滿銅錢臭味的人生形態的否定與反抗，表達了對重義輕財、重情輕利的完美人性的向往與追求。盡管這種理想化的人性和人生與現實社會有著相當的距離，但對它們的追尋無疑是對黑暗的現實的間接抗爭，是具有積極意義的。8.京派

指20世紀30年代活躍于北平，天津的作家群體，代表人物有周作人，俞平伯，梁實秋，沈從文，林徽因，卞之琳等，創辦了《文學雜志》等刊物。

藝術風格： 1)關注人生

2)以表現“鄉村中國”為主要內容，作品富有文化意蘊 3)和政治斗爭保持距離，強調藝術的獨特品格

4)以“和諧”，“節制”，“恰當”為基本原則的審美意識 5)多數是現實主義派，對現實主義有所發展變化，發展了抒情小說和諷刺小說，使小說詩化，散文化

廢名《竹林的故事》 9.新感覺派

新感覺派（名解）：形成于20世紀末“五四”慘案和“四一二”政變后在上海形成，以施蟄存，劉吶歐，穆時英為代表，創作《現代》等刊物，運用西方現代主義藝術技巧表現現代都市人的生存狀態。

新感覺派作家對流行于歐美和日本的世紀末文化思想，非理性主義生命學說和現代主義藝術情有獨鐘，自覺接受其影響（1.歐美心理分析和意識流小說，2.日本新感覺派小說3.弗洛伊德主義）

施蟄存《梅雨之夕》，小說重在開掘人物的潛意識領域，包括夢幻與變態心理。

劉吶鷗：《都市風景線》第一個把都市生活作為主要寫作對象，目的在于暴露都市社會的畸形和人的精神病態。從全新題材，內容和藝術技巧全面展示中國新感覺派的風采。

10.新感覺派小說的藝術創新：

（一）題材上：作家濃墨重彩變現的是機械文明中快節奏的現代大都市生活，展示人物的靈魂和病態。

（二）藝術表現上：現實都市特色時刻意捕捉那些新奇的感覺，印象。

（三）人物上：注重人物的心理，幻覺和潛意識。

(四）小說結構上：借鑒電影的表現手段，從表達主觀感受的需要出發，采取相應的結構形式。

（五）語言上：大量使用排比復沓的句式，文體上進行了多種文體風格的嘗試。

11.20世紀40年代國統區，淪陷區，孤島文學，解放區文學

20世紀40年代文學特征（區域性強）：一.戰爭與救亡 二.分割并存。

12.文協（名解）：1938年3月成立于武漢，組成文學界的抗日民族統一戰線，是現代文學史上第一次包括國共兩黨作家在內的大聯合，提出“文章下鄉，文章入伍”的口號，鼓勵作家深入戰爭現實生活。13.“孤島”文學（名解）：1937年11月上海淪陷到1941年12月8日被淪陷的上海租界，史稱“孤島”，“孤島文學”指的正是這一時期租界內的進步文學運動，其中最為活躍的是戲劇運動。代表作品：于伶《夜上海》阿英歷史劇《碧血花》 14.淪陷區文學分為東北淪陷區和華北淪陷區文學。15.張愛玲

代表作：《金鎖記》，《白玫瑰與紅玫瑰》，《傾城之戀》 16.錢鐘書：字默存，散文集《寫在人生邊上》，短篇小說集《人 獸 鬼》，長篇小說《邊城》 17趙樹理

被稱為中國現代小說的“圣手”

作品主要內容：反映農村社會的變遷和矛盾斗爭，塑造農村各式人物的形象，開創的文學“山藥蛋派” 18.“大眾化”表現

① 對趙樹理進行經典化的閱讀，涉及到中國現當代文學語境中怎樣更深入討論廣義左翼文學在思想和藝術形式上的成敗得失。② 他的作品包含了極為豐富的歷史性內容。有助于人們重新理解歷史，同時也提供如何重新思考歷史乃至現實理論難題的可能性。風格：民族化，大眾化，通俗化

19.山藥蛋派：50年代中期，以馬烽，胡正，束為，趙樹理等人以《火花》為陣地，作品有濃厚的生活氣息和地方色彩。20.大眾化在形式上的表現：“評書體”

A.人物塑造上：1.通過特征的語言和行動來指示人物的性格特征 2.抓主要特征，加以刻畫和突出 3.起綽號，形象概括 4.以景襯人 B.結構特點：完全從評書結構演化出來，故事性強，情節連貫,有頭有尾，故事完整，曲折多變的布局。大故事套小故事。C.語言特點：人物語言通俗化，個性化，民族化，敘述語言也是經過鍛煉的人民大眾的語言。

D.民俗化色彩：根植于晉東南這片家鄉的土壤，大量描寫了晉東南獨特的區域民族事像。21現代派詩歌與其他詩歌

22左翼詩歌代表：殷夫《別了，哥哥》

23.鄉土詩歌代表：臧克家“泥土詩人”“苦吟派作家”代表作：《烙印》，《罪惡的黑手》

24中國詩歌會（名解）：1932年由穆木天，楊騷，任均等人發起成立，創辦《新詩歌》，提倡“捉住現實”，“大眾歌調”。中詩會是30年代與現代派對立的現實主義詩派，開啟了抗戰詩大眾化，朗誦詩運動的先河。代表作品：蒲風《六月流火》，王亞平《十二月的風》，楊騷《鄉曲》。

25現代派詩歌：得名于1932年5月施蟄存主編并創刊的《現代雜志》，代表人物有戴望舒，施蟄存，李金發等88位詩人。26現代派的流派特征：

（一）價值論的病態美

1.憂郁（歌吟人生理想的幻滅和青春病式的感傷）

2.孤獨與迷茫

3.異化與丑惡

（二）藝術論的朦朧美

1.意象繁復

2.廣泛象征（形而上，形而下）

3.知性追求（名解）P339 27.戴望舒：原名戴采，詩集《我的記憶》,《望舒草》。戴望舒詩歌廣泛借鑒西方頹廢派，象征派，意象派，超現實主義等眾多流派的詩藝，同時借鑒晚唐詩情調，有“雨巷詩人”之稱。28.詩歌內容：1.憂郁凄涼的呻吟（思想性格，文學修養及個人情感）

2.民族苦難的悲憤（民族化的象征主義：a.古典韻味與現代情緒 b.追求意象 c.從音樂性到非音樂性）

追求意象時戴望舒的兩個特點：1.獨特性，普通性 2.意象生活化。

“漢園三詩人”：卞之琳，何其芳，李廣田

29.艾青

艾青詩歌中的中心意象：土地（深沉的憂郁），太陽（光明，希望）

艾青在文學史上的地位：1.是中國自由體詩的第二座高峰 2.是最早走向世界的中國新詩人之一

3.在中國新詩發展史上完成的事歷史的“綜合”的任務 30.七月詩派（名解）：圍繞著胡風主編的《七月》，《希望》雜志以及“七月詩叢”等叢書，在艾青等人的影響下形成的一個現實主義詩歌流派，牛漢，天藍，鄒荻帆等詩人為代表，強調詩歌美學的戰斗精神與詩人社會職責的有機統一，深入突進生活。31.西南聯大詩人群（名解）

20世紀40年代，以西南聯大馮至，穆旦，鄭敏，陳敬容等詩人為代表，通過《詩創造》，《中國新詩》發表，推動了中國現代主義詩的發展。

32.解放區詩歌（名解）：第二次國共合作成功和抗戰的爆發，以延安為中心的解放區詩歌，具有濃厚的政治色彩，盡可能根據文藝政策和現實政治斗爭的需要來發揮詩歌的戰斗作用。

代表詩人：李季《王貴與李香香》

33.國統區詩歌：40年代后期，政治諷刺詩，臧克家《從軍行》。袁水拍，以“馬凡陀”為筆名。代表作：《馬凡陀的山歌》 34.曹禺：原名萬家寶，生于天津一個封建官僚家庭。四大名劇《雷雨》《日出》《原野》《北京人》，以其獨特的思想和藝術價值，形成了現代話劇藝術的一座高峰，在中國乃至世界話劇史上都占有重要地位。

35.《雷雨》的主題意蘊：1.表層結構：包含著對封建大家庭的批判，但這種批判，更多的是對傳統家族文明的解構。

2.深層結構：表現出對人類命運的關懷，對人原本性的存在困境的探求。

3.精神主題：《雷雨》的內在精神實質就是人類永無止境地試圖掙脫可名狀的困惑，恐懼和宣泄痛苦，憤怒情緒——這是比故事情節本身更為復雜的精神主題。

36.《講話》：1942年5月，毛澤東在延安作講演——《在延安文藝座談會上的講話》，內容：1首先解決文藝的根本問題，提出文藝為人民大眾服務的方向。

2文藝要平民化，大眾化，深入工農兵群眾，創造真正為人民大眾的文學。

3文藝性質和標準問題，認為文藝從屬于政治，政治標準第一，藝術標準第二。

4解決文藝的表現內容和表現形式問題，即文藝既要表現工農兵的生活，又要創造新鮮活潑的為中國老百姓所喜聞樂見的中國作風和氣派。

37.《講話》評價：1.《講話》在特定歷史條件下有其正確性，權威性以及統一思想的重要作用；

2.《講話》對馬克思主義文論的發展，對一些文藝理論基本命題的建立曾有過和繼續起著重大作用。

3《講話》有些屬于政治策略性的提法不宜在其他歷史條件下任意引申。38.“戰國策”派的論爭：1940年，陳拴，林同濟在昆明創辦《戰國策》半月刊，以西南一帶的教授，學者為主題，兼及政治，哲學，歷史等的一個綜合性社團流派。主張和宣傳抗戰，卻抹殺了這場戰爭的正義與非正義的性質，提出“軍事第一，勝利第一”，“國家至上，民族至上”，“意志集中，力量集中”。林同濟主張以恐怖，狂歡，虔恪為創作的“三道母題”，強調“心靈”表現，鼓吹“自我”為中心，提倡超階級的民族文學運動。

第三篇：中國現代文學三十年復習資料

中國現代文學三十年

名詞解釋：

1、文學研究會

文學研究會是新文學運動中成立最早、影響和貢獻最大的文學社團之一。它于1921年1月4日在北京中山公園來今雨軒成立，由周作人、鄭振鐸、沈雁冰等十二人發起，會員先后有170多人。其宗旨是“研究介紹世界文學，整理中國舊文學，創造新文學”。著名的刊物是《小說月報》提出了文學為人生的主張，是切身主義者。

2、創造社

創造社創立于1927年，地點是日本東京，主要是由留學日本的郭沫若，郁達夫創建的，創造社主要傾向于歐洲啟蒙主義與浪漫主義文學思潮，同時也受“浪漫主義”文學思潮的影響，所以創造社主張浪漫主義，提倡內心的個性，自我。創造月刊，是資產主義者。

3、語絲派

語絲派創建于1924年的北京，主要創建人是，魯迅，周啟明，林語堂。他們諷刺了社會現實，其語言幽默潑辣。辦有《語絲》周刊，多發表針砭時弊的雜感小品。在現代散文發展影響甚大。

4、中國左翼作家聯盟

創建于1930年3月，地點是上海。簡稱左聯。主要創建人是魯迅、矛盾、郭沫若等人。目的是與中國國民黨爭取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。左聯的旗幟人物是魯迅。是新興無產階級，在三十年代有重大的影響。左聯成立后，先后出版的刊物有《拓荒者》、《文學周報》、《文學導報》等。

5、學衡派

反對新文學運動的封建復古流派。1922年9月創刊《學衡》雜志，標志著該派的誕生。學衡派是一個因《學衡》雜志而得名的文化流派。代表人物為當時南京東南大學的教授梅光迪、吳宓、胡先骕。在中外文化比較中堅持一個宗旨，即“昌明國粹，融化新知”，著手整理研究和維持傳統文化，對新文化和新文化運動某些偏激的弊病不無中肯的批評。認為學術文化的進步只能依賴少數精英分子，指責新文化運動所主張的平民主義，同時反對文學革命在內的一切急劇的社會變革。

簡答題

1、簡述胡適的文學成就，文化成就

1.胡適在文化方面的成就。提出了文字改良的主張，1917年1月，胡適在《新青年》上發表了著名的《文學良芻議》。他從“一時代有一時代之文學”的文學進化論角度，認為文言文作為一種文學工具已經喪失活力，中國文學要適應現代社會，就必須進行語體革新，廢文言而倡白話，并拉開了新文學的序幕。

2.文學的創作。胡適的文學理論建樹最突出、影響最大的是“白話文學”論和“歷史的文學觀念”論，這兩者相輔相成筑起胡適的文學思想的基本架構。他還親自寫詩，有《蘭花草》，所寫的《嘗試集》是我國第一部白話詩集。

3.從事文學和哲學的研究，并寫了《中國哲學史》，他還從事對白話文學和禪宗，《水經注》、《紅樓夢》的研究。

4.他提出了民主、人格、自由的觀點，并提出了整理國庫的口號。在1925年，在清華大學博學院提出了實驗主義，講究實驗主義就是講科學，主張實事求是，他曾說過，“少談些主義，多解決問題”.5.胡適的文學成就和文化成就對整個現代文學的發展具有深遠的影響。

2、分析阿Q性格典型意義

1、精神勝利法。在《阿Q正傳》中，A、阿q他自欺欺人，阿Q與人家打架吃了虧，心里就想：“我總算被兒子打了，現在世界真不像樣，兒子居然打起老子來了。”于是他心滿意足，儼然得了勝利似的。B、自我安慰，C、愛面子，不敢正視自己的缺點，D、欺善怕惡，欺軟怕硬，E、他麻木健忘，文中講述的他在被人痛打之后很快就好了。潑皮耍賴，他跑到尼姑庵偷蘿卜，被老尼姑發現了，他還強詞奪理，說：“這（蘿卜）是你的？你能叫得他答應你么？”

2、通過《阿q正傳》這一文章，他具有改造國民性的重要性，只有阿q這一類人的覺醒，中國革命才能成功。就如辛亥革命換湯不換藥，是對思想精神的闡述。

3、文章不留情面地諷刺了當時中國人的一種自我麻醉、自我滿足、自我解脫與逆來順受的心態，以及中華民族自古以來的一種劣根性，包括自私自利、欺軟怕硬與精神勝利法。在為中國人指出這些缺點時，魯迅可以說是毫不留情的。但如果讀者對中國人加以仔細的觀察，會發現他所描述的這種阿Q心態在當今社會中并沒有消失,這也讓我大吃一驚。不同于其他的作家，魯迅更注重反應社會與人性的丑惡，而且他企圖通過一種讓讀者產生反感的方法來讓人理解他的想法。

3、老舍《斷魂槍》的中心思想和沙子龍的形象

這篇文章以進入半殖民地半封建社會的近代中國為背景，講述了一個老拳師—沙子龍的故事，其思想寓意非常深刻，揭示了新舊兩種文化的沖突，滲透了作者對傳統文明進行的反思。小說著重表現了老拳師沙子龍在近代社會急劇變化中的復雜心態。沙子龍有威震西北的“五虎斷魂槍”絕技和由此獲得的“神槍沙子龍”英名，并開創了走鏢事業，然而這些作為古老文化的組成部分，都被時代的狂風吹走了。于是，沙子龍只得在表面上順應潮流，鏢局改了客棧，白天不談武藝；然而，他內心深處仍然與現實隔絕，視武藝為至寶，以“不傳”斷魂槍絕技與時代抗衡。這樣，作者令人信服地刻畫出沙子龍既沒落保守，在狹小天地里自我嘆惜、自我欣賞，又孤傲執著，具有頑強抗衡力量的性格特征。反應了在新背景不同的人對傳統文化的觀點具有不同的想法。這篇文章運用了對比的藝術手法，描寫手法把人物的形象敘述，小說運用口語化的形式，以讓讀者容易接受。

論述題

4、艾青 《我愛這土地》的分析手法，主題思想和藝術手法 藝術手法：短小精悍，構思精巧

主題思想：

詩以“假如”開頭，這個頭開得突兀、新奇，不禁令人凝神沉思。詩中的“鳥”是泛指，是共名，它不像歷代詩人所反復詠唱的杜鵑、鷓鴣那樣，稍一點染，即刻具有一種天然的特殊的情味和意蘊，而是全*詩人在無所依傍的情況下作出新的藝術追求。再則，詩中特地亮出“嘶啞的喉嚨”，也和古典詩詞中棲枝的黃鶯、啼血的杜鵑、沖天的白鷺等大異其趣，它純粹是抗戰初期悲壯的時代氛圍對于詩人的影響所致，同時也是這位“悲哀的詩人”（詩人自稱）所具有的特殊氣質和個性的深情流露。

文中描摹土地、河流等景觀的長句，可說是第三層強化。正當讀者為詩人不斷的歌唱——頑強的生命力所折服所吸引時，沒料到詩篇陡然來了一個大的轉折，一個破折號之后突出“我死了”，讓身軀肥沃土地。于是，生前和死后，形成了強烈的對比，而在這強烈的對比和反差中一以貫之的乃是“鳥”對土地的執著的愛，這真是生于斯、歌于斯、葬于斯，念茲在茲，至死不渝!

本篇文章，主要用意物得手法，闡述了人與土地的關系，對土地的馳騁之愛，大地的永恒，博愛，作者在文中把自己比作一只鳥和土地息息相關。作者把自己比作文中的鳥，也體現了，他對祖國的一種眷戀，熱愛之情表現了，他的愛國之情和我與祖國之間的關系。

5、狂人日記《狂人日記》的主題，據魯迅說，是“意在暴露家族制度和禮教的弊害”。“弊害”何在？乃在“吃人”。魯迅以其長期對半封建半殖民地的舊中國的深刻觀察，發出了振聾發聵的吶喊：封建主義吃人！在這部作品中，我們可以看到，狂人雖然具有迫害狂的精神特征，諸如“今天全沒有月光，我知道不妙”，“趙貴翁的眼色便怪：似乎想害我”，“那趙家的狗，何以看我兩眼呢？”等等，但作品的深層意蘊卻是有意識地指向幾千年的歷史和當時社會上的“吃人”現象 作品內容雖然帶有狂人的非邏輯心理特征，但始終圍繞著“吃人”，圍繞著中華民族在幾千年的歷史不斷發生的有史可查和無史記載的形形色色的吃人現象，其意圖是顯而易見的。

狂人日記》的啟蒙主義思想特征，主要表現在對封建禮教的深刻揭露，對麻木愚昧的國民性的批判，以及對將來的堅定信念和熱烈希望。

作品的主人公雖然是一個患有迫害狂恐懼癥的“狂人”，但作品的主旨卻并不是要寫下層勞動人民所受到的迫害，更不是一個精神病人的“紀實文學”，而是要借狂人之口來揭露幾千年來

封建禮教吃人的本質。狂人的形象：狂與不狂，就是真狂還是假狂。

6、艾青《手推車》賞析

1、分析手推車的意象和本詩的思想。

第四篇：現代文學第三章第四章部分復習資料

第三章

1915陳獨秀 上海 《青年雜志》

《新青年》高張了“科學”和“民主“兩面大旗，凝聚了社會知識精英的共識，引領社會主流民意發生了改變，它的創刊標志著中國現代新文化運動的開始。

陳獨秀 《新青年》1917 發表《文學改良謅議》提出文學改良“八事” 須言之有物，不摹仿古人，須講求文法，不作無病之呻吟，務去爛調套話，不用典，不講對仗，不避俗字俗語。

《文學革命論》“文學革命軍”的“三大主義”：推到雕琢的、阿諛的貴族文學，建設平易的、抒情的國民文學；推倒陳腐的、鋪張的古典文學，建設新鮮的、立誠的寫實文學；推倒迂晦的、艱澀的山林文學，建設明了的、通俗的社會文學。

名詞解釋

文學研究會：1921年1月，由周作人、沈雁冰、鄭振鐸、葉紹鈞、許地山等12人共同發起成立了文學研究會。文學研究會是中國新文學運動中第一個純文學團體，成立于1921年1月，發起人有茅盾等人，以《小說月報》為陣地，積極倡導文學革命。其主要理論家茅盾提出文學要老老實實表現人生，尤其應描繪被壓迫的人民，在創作方法上，他主要提倡現實主義，反對唯美主義和浪漫主義。文學研究會作家的成就，主要表現在小說創作上，如茅盾的《蝕》三部曲、葉圣陶的《倪煥之》，許地山的《綴網勞蛛》、冰心的《超人》等均以對現實的細密描繪、深入剖析，顯示出現實主義特色，而成為文學研究會這個顯示主義文學流派的力作。“為人生”的“新文學”思想成為文學研究會的基本文學主張。創造社1、1921年7月在日本東京成立，發起人有郭沫若、郁達夫、成仿吾、田漢等。由于他們所面對的人生困境和所受到的文化熏陶與國內青年有所不同，同樣倡導新文學，純文學氣息濃。

2、主要刊物：《創造季刊》《創造周刊》《創造日》

3、理論主張：“本著我們內心的追求，從事于文藝的活動”，追求“一種美的文學”，尋求文學給人帶來的“美的快感和慰安”，是創造社的基本文學主張。

問題小說：

以寫“真實”為標榜，題材傾向于社會實際，專注于困擾人們現實生活問

題的發現，雖然沒有提出明確的解決辦法，但在寫作中卻已將作者的意見和態度暴露無遺。代表人物有葉圣陶《潘先生在難中》許地山《綴網勞蛛》《春桃》王統照《沉思》《湖畔兒語》

問答題

? 怎樣理解五四文學革命后中國現代文壇社團意識強勁這一現象？ ? 中國現代有意從事新文學的人熱衷于結社，與現代文學的傳播渠道有關。因為作品要實現社會價值，需要拿到印刷廠去經由鉛字變成文本，文學期刊成為了孕育新文學作品的溫床。

? 在社會還沒有形成有穩定支撐力量來維持有一定規約的、固定性的連續出版物時，要從事文學活動受限要尋覓發表的園地，個人的力量無法滿足這一要求。而群體的力量，不論是在資金的籌集還是作品的積累上都有不可取代的優勢。

? 哲理性的追求對白話散文新詩的意義是什么？

? 哲理性的追求是五四白話新詩的另一種趨向。以周作人的《小河》和馮至的《我是一條小河為例》

? 完全的散文化，詩歌的詩味便渙散了，一位地追求哲理也不是輕而易舉就能做到的。

小詩收了日本緋句和印度大詩人泰戈爾詩作的影響而產生的。它不講求外在的韻律，用散文的方式書寫，篇幅短小，三言五語，看似隨意，實則頗具匠心地涂抹著剎那間的心理感受和能夠引起人某種情感波瀾的景物。

? 怎樣理解潘先生這個人？《潘先生在難中》的創作特色？

P30葉圣陶的作品多取材于與教育界有關的生活，用語規范、體式謹嚴，相比于五四文學革命時期的其他問題小說作者，葉圣陶的作品要顯得成熟得多。《潘先生在難中》是葉圣陶小說創作最高成就的代表。作品所寫的潘先生。。小說筆調冷峻，熾熱的情感隱藏在樸實無華的描述之中。諷刺和揶揄的意圖溢于言表。“冷靜”和“客觀”

? 許地山小說的情感傾向？

受佛教思想影響大。

? 王統照的小說風格？

格調凝重而內斂，情緒飽滿，卻不事張揚，偶有奇思，卻不失為自然。與泛泛而談社會問題的小說拉開了距離。

? 丁西林喜劇的藝術特點？

以輕松幽默的風格見長，在看似平淡無奇的日常生活小事中表現喜劇性

沖突，結構精巧，思維敏銳，語言機智，被后人稱為“獨幕劇圣手”

七、《五奎橋》的最大亮點？

戲劇沖突內在、不可調和，從中揭露了尖銳的社會矛盾和復雜的社會問題。

八、《名優之死》的藝術成就

顯示出了很高的藝術成就。作品緊緊圍繞一代名優劉振聲與地痞流氓等邪惡勢力之間的關系展開劇情，矛盾沖突集中，充滿戲劇性。作品人物不多，但角色特征明顯，個性突出。把當時還不被一般民眾所看重的優人生活搬上舞臺，揚善懲惡，揭示了正直藝人的內心世界，擴大了現代文學的表現領域。

第四章

1，魯迅第一部短篇小說集《吶喊》1923 第二部《彷徨》1926年。誕生在中國文學從傳統向現代嬗變的最初階段，它們所提供的情感、思想、文學樣態，與產生它們的那個特定歷史時期緊密相關。質量、影響在文學史上的意義無人能及。

問答題

? 家庭困頓對魯迅的文學創作有什么意義？

作為一個封建世家子弟，能夠站在普通民眾的立場上從事文學創作，多少與他的家庭變故是有關系的。家庭的困頓也迫使他“走異路，逃異地”。

二、《阿Q正傳》的主要藝術成就有哪些？

1，寓莊于諧是最大藝術特點。企圖剖析國民性的一種嘗試，主題嚴肅，事關重大。然后無論是人物形象還是情節事件都充滿了世俗化傾向，諧謔氣氛濃郁。

? 寓悲于喜。作品在濃郁的悲劇基調上有意涂抹了一層喜劇色彩，從而讓作品的悲劇氛圍愈顯濃郁。

? 適當的夸張變形。擬想敘事者的聲音有調侃的意味，人物也都仿佛經過了變形處理，故事情節有些夸張。

三，《阿Q正傳》的精神勝利法有哪些特點？

? 最早涉獵社會邊緣人物題材的小說。讓小說承擔喚醒民眾改造社會的責任，但還要有自己的文體和文類特色。

? 有自己的做人要求，對現實不滿意，又沒法改變，因此選擇淡化現實矛盾，退縮到自己的精神層面上。諱疾忌醫；好與人爭論；用遺忘來麻痹自己；向第三者施暴。一味求得心理滿足而放棄對外界的抗爭。

四、《墳》和《熱風》的關注點

啟蒙主義思想的宣揚與道德倫理批判互為表里；社會時政批評可圈可

點；藝術批評有一定比重，真知灼見。

五、魯迅雜文的藝術特點：

1，思維簡潔，邏輯性強；2，夾敘夾議，虛實并舉，旁敲側擊；3，舉證涉獵古今中外的各種典籍、史實，論析縝密4，思想深刻，批評犀利，擅用諷刺筆法

? 魯迅風小說群的創作傾向

? 從社會習俗現象中搜取題材，專注于風俗、習尚“劣根性”的批判 ? 出現的看客意向有共同點：看者和被看者在社會地位、生活境遇以致情感傾向上幾乎沒有什么差別。

? 反諷敘事。“我”處于反諷位置上，以知識分子在現實生活中的尷尬境遇為作品意象中心。無能為力的自責，超乎現實生活邏輯之上的靈魂拷問，它不是對某一個個體人格的指責，而是對整個人類缺陷的揭露，越是有這樣情懷的人，煩惱就越多。

? 嚴肅地面對下九流、小人物的生活境遇，認真地讀取閑人、瘋子、不幸者。

第五篇：現代文學復習題

現代文學復習題

一、單項選擇題

1.創造社的文藝思想傾向主要是（B）

A．現實主義 B.浪漫主義 C.象征主義 D.現代主義 2.中國現代無產階級革命文學運動興起于(D)A.“五四”文學革命時期 B.“五卅”運動時期 C.北伐大革命高潮時期 D.北伐大革命失敗之后 3.“五四”新文化運動的主要陣地是（D）

A.《語絲》 B.《小說月報》 C.《創造》季刊 D.《新青年》

4.中國最早的話劇團體是（C）

A.南國社 B.春陽社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 5.左聯成立后，文壇上出現的“民族主義文學”是一個（A）A.國民黨的文學派別 B.民族主義者的文學派別 C.抗日救亡的文學派別 D.民族統一戰線的文學組織 6.郭沫若的詩集《恢復》寫于（D）

A.“五四”時期B.“五卅”時期C.北伐大革命高潮時期D.大革命失敗后 7.田間的《趕車傳》是(B)A.長篇小說 B.長篇敘事詩 C.多幕話劇 D.傳記散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.張愛玲 C.蘇青 D.徐訏

9.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自（C）A.美國文學 B.中國古代文學C.俄國文學D.日本文學 10.郁達夫30年代的小說《遲桂花》主要表現了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 11.劉半農詩作的主要特色在于（A）

A.詩體的多樣化和平民化 B.口語化和民族化 C.大眾化和格律化 D.鄉土性和寫實性

12.對魯迅早期思想發生重要影響的是(B)A.階級論 B.個性主義 C.社會主義 D.民主主義

13.現代最早對小說結構形式進行重大改革創新，被茅盾稱為“創造新形式的先鋒”的作家是(D)A.郁達夫 B.葉紹鈞 C.汪敬熙 D.魯迅

14.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說集 B.散文集 C.童話集 D.詩集 15.老舍所屬的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.漢族 D.滿族 16.《愛情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 17.魯迅的散文詩集《野草》的主要思想內容是(C)A.針砭黑暗現實 B.批判封建文明 C.抒寫內心矛盾 D.歌頌光明理想

18.貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農 B.藤野先生 C.作者“我” D.長媽媽 19.巴金創作于抗戰時期的作品是（C）

A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）A.第三代覺字輩反抗、斗爭的主要對象 B.迂腐的衛道士、荒淫的紈绔子弟 C.封建家庭的家長 D.封建大家庭的孝子賢孫 21.柔石的小說《為奴隸的母親》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利貸盤剝制 22.下列屬于創造社的一組作家是(B)A.郁達夫 田漢 廢名 B.郭沫若 郁達夫 張資平 C.郁達夫 廬隱 許地山 D.郭沫若 郁達夫 許地山 23.下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是（A）A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團總 老船夫 滕長順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 24.沈從文小說《丈夫》表現的思想內涵是（B）

A.對封建男權主義的批判 B.對窮苦人不幸命運的同情與追問 C.對都市文明的批判 D.對田園生活的向往

25.在小說中最早對國民劣根性作出深刻描寫和針砭的作家是（D）A.老舍 B.沈從文 C.冰心 D.魯迅

26.作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發的第一部象征詩集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》

C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》

27.長篇小說《虹》的故事的時代背景是(B)A.從辛亥革命到“五四” B.從“五四”到“五卅” C.從“五卅”到大革命 D.從大革命到“九?一八” 28.下列屬于茅盾《子夜》中的一組人物是(D)A.吳蓀甫 趙伯韜 屠維岳 四鳳 B.趙伯韜 屠維岳 周樸園 吳老太爺 C.吳蓀甫 屠維岳 吳老太爺 魯貴 D.吳蓀甫 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 29.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達生

30.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.長篇小說《光明在我們的前面》的作者是（A）A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾

32.老舍較全面剖示了文化故都市民社會的心理形態和習俗方式的是(D)A.《二馬》 B.《老張的哲學》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

33.從作品整體看，貫穿長篇小說《駱駝祥子》的情節發展主線是(B)A.虎妞與劉四的矛盾沖突 B.祥子買車的“三起三落” C.祥子與虎妞的糾葛 D.祥子與劉四的矛盾沖突 34.蕭澗秋這個人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢珂》 D.艾蕪的《故鄉》 35.以下符合張天翼小說創作特色的判斷是（A）A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉情調 C.慷慨激昂的革命文學 D.有濃厚的避世思想 36.下列屬于“七月”派的一組詩人是（A）

A.綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陳敬容、杜運燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知識分子形象 D.民族敗類的形象

38.巴金的《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)A.表現社會革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.農村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后發表的詩集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 40.下列屬于無名氏的兩部小說是（A）

A.《北極風情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風情畫》 D.《塔里的女人》、《風蕭蕭》 41.巴金創作的第一部小說是(C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》

42.下列具有現代主義色彩的詩人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田間 D.臧克家

43.沈從文批判、嘲諷現代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《牛》

44.現代作家中，始終稱自己是“鄉下人”的是(B)A.趙樹理 B.沈從文 C.王魯彥 D.王統照

45.1930年初，殷夫將他1929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 46.延安文藝整風后解放區最早出現的、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 47.被稱為新感覺派“圣手”的作家是(B)A.施蟄存 B.穆時英 C.劉吶鷗 D.葉靈鳳

48.《雷雨》內容的時間跨度達30年，但劇情卻濃縮在(A)A.一天之內 B.三天之內 C.一月之內 D.一年之內

49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）

A．《志摩的詩》、《云游》

B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金發實驗象征主義創作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中創作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B)A.綠原 B.路翎 C.魯藜 D.阿垅

53.貫穿聞一多《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B）A.唯美主義 B.愛國主義C.人道主義 D.個性解放

54.中篇小說《二月》的作者是(D)A.蔣光慈 B.殷夫 C.胡也頻 D.柔石

55.《蝕》三部曲故事發生的時代背景是(C)

A.五卅運動時期 B.北伐戰爭時期

C.大革命前后 D.大革命失敗后

56.丁玲對知識女性性愛的矛盾心理進行大膽、細膩描寫的作品是(C)

A.《在醫院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》

57.鴛鴦蝴蝶派的主流從題材、內容上來說是(A) A.言情小說 B.黑幕小說 C.武俠小說 D.偵探小說

58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ '這不是我的中華，不對，不對!'”以上詩句出自于聞一多的：(C)

A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發現》 D.《死水》 59.小說《啼笑因緣》的作者是(B)A.張資平B.張恨水 C.張愛玲 D.無名氏

臺靜農在五四時期參加的文學社團是(C)

A.文學研究會 B.語絲社 C.未名社 D.莽原社

二、解釋題

1.文學研究會 2.新感覺派

3.語絲文體

4湖畔詩社 5.延安文藝座談

6.象征詩派

7.許地山

8.《死水》

9.李金發

10.《繁星》

三、簡答題

1.簡述葉紹鈞小說創作的基本風格

2.簡析朱自清散文《荷塘月色》所傳達的思想情感及其在藝術上的主要特色 3.文學研究會的“問題小說”產生的原因和特點。4.簡述陳獨秀的《文學革命論》的主要內容和意義。5.簡述《野草》的主要藝術特色。

6、簡要評價郭沫若的《女神》在中國新詩發展史上的意義。

四、論述題

1.簡析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。

2.試析《沉淪》的思想意義及作品在體式方面的特點。

3.為什么說《吶喊》、《彷徨》開創和奠定了中國現代文學的現實主義傳統 ? 4.試述聞一多《發現》的思想感情和藝術特色。5．沈從文湘西題材小說是怎樣表現人性美的？