第一篇：現代文學思考題

緒論及引言

? ? ? ? ? ? 什么是“中國現代文學”？

了解中國文學分期的有關情況。中國現代文學的文化生存背景。了解清末民初文學概況。

了解文學觀念的變革的有關情況。

名詞解釋：詩界革命；文界革命；小說界革命；四大譴責小說；鴛鴦蝴蝶派小說

第一章 五四文學革命

? 名詞解釋：文學研究會；創造社；新月社；語絲社；淺草沉鐘社；湖畔詩社

? 五四文學革命發生的背景及主要內容。? 新舊文學的幾次重要論爭。? 新文學的幾個重要社團。

? 五四文學革命的功績和局限。

第二章 20年代小說

? ? ? ? ? ? ? ? 名詞解釋：問題小說、鄉土小說、浪漫抒情小說。談談你對問題小說的理解。

如何理解冰心小說“滿蘊著溫柔，微帶著憂愁”的風格？ 如何理解許地山小說中的宗教色彩。舉例說明鄉土小說的主要特征。

浪漫抒情小說興起的原因及其藝術特征。

舉例說明郁達夫抒情小說的主要內容和藝術特征。如何看待郁達夫小說中的色欲描寫以及小說的價值。

第三章 魯迅

? 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國現代小說的開端與成熟標志？（思想價值及藝術成就）? 試分析《吶喊》《彷徨》表現生活的視角與小說的結構模式。?

3、《狂人日記》在中國現代小說史上的開創性意義。p63 ? 簡析狂人形象及其象征意義。p63 ? ? ? ? ? 簡析阿Q形象及其價值和意義。p66 概述魯迅筆下知識分子塑造的類型及其特征。p71

7、《故事新編》的思想藝術特點。p77

8、為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？

9、魯迅雜文的主要藝術特點。P61、p262 第四章 郭沫若

? ? ? ? ? 郭沫若浪漫主義詩學的哲學基礎。《女神》的主題蘊涵。《女神》的藝術特色。

試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術特色。

第五章20年代新詩、散文

? ? ? ? 名詞解釋：湖畔詩社、象征派詩歌、新格律詩 新格律詩派的藝術主張。

以《再別康橋》為例，談談徐志摩詩歌的藝術魅力。評析李金發的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術追求，及其在新詩藝術發展中的價值。

? 名詞解釋：“語絲文體”

? 簡析周作人美文小品的風格。? 朱自清散文的主要特點。

第六章 30年代小說

? ? ? ? ? 名詞解釋：東北作家群、京派、新感覺派 30年代小說創作的主要作家及作品。丁玲小說的創作分期及特點。

以《梅雨之夕》為例談施蟄存心理分析小說的特點。新感覺派小說的藝術特點及其對現代小說的貢獻。

第七章 茅盾

? 分析吳蓀甫形象。

? 如何理解“矛盾”在茅盾創作和研究中的意義？ ? 如何評價茅盾在中國現代文學史上的貢獻？ ? 社會分析派小說的特點。你是如何看待這類小說的理性色彩的？

第八章 巴金

? ? ? ? ? ? ? 巴金前后期小說創作風格的變化。

為什么說《家》是現代家族小說的鼻祖？ 分析高覺新人物形象。

《家》是如何表達對封建制度的否定的？

如何看待《激流三部曲》的成就以及在現代文學史上的重要地位？ 試論《寒夜》的多重意蘊。

簡析《寒夜》中的汪文宣與曾樹生的性格內涵。

第九章 老舍

? 試析《駱駝祥子》中祥子的復雜性格及其悲劇的成因。? 試述老舍小說的“京味”藝術風格。

? 試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構成，并闡說其創作的文化批判視野。

第十章 沈從文

? ? ? ? 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術特色。

結合具體作品，比較評析沈從文湘西與都市藝術世界的文化內涵。沈從文小說的特點和貢獻。

第十一章 曹禺

? ? ? ? ? ? 簡述曹禺話劇在創作中所受到的外來文化的影響。“雷雨”在劇中的作用。

《雷雨》表現了“迷惘人生的罪與罰”，你是如何理解這一主題的？ 分析周樸園的復雜性格。

舉例說明《雷雨》的藝術特征。曹禺對中國現代戲劇的貢獻。

第十二章 30年代詩歌

? 名詞解釋：中國詩歌會；現代派

? 如何理解“《現代》中的詩是詩，而且是純然的現代詩。它們是現代人在現代生活中所感受的現代的情緒，用現代的辭藻排列成現代的詩形”？請結合作品談談。

? 《雨巷》的藝術特色。

? 結合《斷章》談卞之琳現代主義詩歌特點。? 30年代現代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻。

第十三章40年代文學及解放區文學

? ? ? ? 如何理解《講話》在現代文學史上的意義和局限。趙樹理農民形象塑造的類型和特點。簡述趙樹理的文學觀念和藝術追求。

如何理解和評價趙樹理在文學史上的重要意義？

第十四章 錢鐘書

? 分析方鴻漸人物形象。? 如何理解“圍城”意象。

第十五章 張愛玲

? ? ? ? ? 談談張愛玲小說的主題蘊含和藝術特色。

以《傾城之戀》為例，簡析張愛玲小說意象的運用。曹七巧人物形象的分析。

如何理解張愛玲小說中的蒼涼感？

如何看待張愛玲的文學史價值和地位？

第十六章 40年代新詩

? 解釋：七月詩派、九葉詩派、街頭詩運動 ? 試評析艾青詩歌的意象特征。

? 以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創新。

第二篇：中國現代文學專業課思考題及答案

中國現代文學專業課思考題

1、結合你對中國現代文學的初步認識，談談你所認識到的中國現代文學。

答案

答案要點：

1、中國現代文學的興起是近代社會變革、文化轉型的歷史產物；

2、中國現代文學與中國古代文學有血肉般的內在關聯，同時有受到外國文學（文化）思潮的直接影響；

3、中國現代文學在文學性質上完成了現代的轉變，具有鮮明的現代性、創新性特征。

參考：

1、錢理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現代文學三十年》

2、本課緒論部分

2、中國現代文學產生的歷史背景因素有哪些？

答案

答案要點：

1、鴉片戰爭后的中國社會變革形勢

2、近代文學改良主義思潮的影響

3、“五四”新文化運動的直接催生

參考：

1、理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現代文學三十年》

2、本課緒論部分

思考題

1、中國現代文學在初始階段，創作上有哪些表現特征？

答案

要點：（1）個性解放思想的確立與理想精神的充分顯現

（2）傳統價值觀的失落與尋找新的終極關懷的感傷

（3）新文體的建構與新語言、結構及表達方式的努力追求

（4）多種創作方法的嘗試與多樣化創作的認真實踐

2、新文學作哪些方面顯示出文學革命的實績？

答案

要點：1． 在思文化觀念上，顯示了現代文學的現代觀念和價值標準的確立。

2． 在文學理論建設上，“人的文學”理論的建構，顯示了中國現代文學理論建設的高起點。

3． 在創作上，各種新型的文體和語體的出現，適應了現代中國的現代化歷史進程的需求，充分表現了現代中國人的心聲和思想情感。

思考題

1、魯迅的小說創作有哪些特點？

答案

要點：1.具有獨特的視角、獨特的主題與創新的模式特點

2.具有新的形式、新結構和新的表現方式

3.具有個性化的人物典型塑造的特點

2、魯迅的雜文創作具有什么樣的歷史地位？

答案

要點：（須從魯迅雜文創作的特點上入手來回答這個問題）

1.批判性、否定性、攻擊性的特色

2.在“反常規”、“多疑”思維中批判的犀利與尖銳

3.雜文創作中的“個”與“類”

4.魯迅雜文的主觀性

5.自由創造的雜文語言

（然后，再從中國現代社會狀況的需要和現代文學的發展上來予以總結定論）

思考題 1、30年代中國現代文學發展具有哪些表現特征？

答案

要點：

1、個性解放走向社會解放，文學的社會性進一步加強。

2、從自我表現走向全方位反映社會的變動與社會各階層的心理、性格、道德和歷史命運，文學的視野大大拓寬。

3、導致主題、題材、形式、結構和表現方式的新變化，出現多元化的發展。

2、請簡述三大派別文學的創作風格。

答案

要點：“左翼”、“京派”、“海派”三大文學派別（潮流）之間的對峙與互滲。大體說來，“海派”是30年代以上海為中心的東南沿海城市商業文化與消費文化畸形繁榮的產物。他們依托于文學市場、既享受著現代都市文明，又感染著都市“文明病”。正是對都市文明既留念又充滿幻滅感 的矛盾心境，使他們更接近西方現代派藝術，有著較為自覺的先鋒意識，追求藝術的“變”與“新”。而以北京等北方城市為中心的“京派”是一批學者型的文人，也即非職業化的作家。他們一面陶醉于傳統文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校園文化氛圍之中，天然地追求文學（學術）的獨立與自由，既反對從屬于政治。也反對文學的商業化。這是一群維護文學的理想主義者。而“左翼”作家則自覺以現代大工業中的產業工人代言人的身份，對封建的傳統農業文明與資本主義工業文明以及西方殖民主義同時展開批判，要求文學更自覺地成為以奪取政權為中心的無產階級階級斗爭的工具。三大文學派別（潮流）創造了不同的文學景觀，但又統一生存于30年代社會、思想、文化的大背景之下，因而在整體文學的張力場上又顯示出某些共同的趨向。

思考題

1、如何認識40年代不同政治區域的不同文學形態？這種格局對中國現代文學有什么影響？

答案

要點：

1、40年代文學主要有三種形態：國統區文學、解放區文學、淪陷區文學（包括“孤島文學”）

2、各自形態文學的特點是：國統區文學集中于兩個領域；對黑暗的詛咒與對腐朽的現實政治的否定，以及知識分子在新時代到來之前的自我內省與歷史總結。創作籠罩著時代大轉折時期所特有的氛圍：緊張、憤激、嘲謔和痛苦，希望、期待、焦躁與不安，從而呈現出繁復的音響，但仍然可以看出諷刺的主調，突出的現象是諷刺暴露性的喜劇增多。解放區文學創作的基調則是明朗、素樸。在處理作品題材、主題以及人物描寫方面有其鮮明的特點。作家們很少再寫以往新文學中常見的知識分子個人的情感生活，甚至也很少注意對現實生活的矛盾和黑暗的揭露，所替代的是對新社會新制度的贊美，以及對人民群眾斗爭生活的熱情描繪。淪陷區作家于“言”與“不言'兩方面都處于不自由的狀態，他們只能在夾縫中進行艱苦的掙扎，堅守著文學的陣地。從注重人生斗爭、飛揚的一面轉向注重人生的和諧與安穩，從用”斬釘截鐵“的”強烈的對照“寫”極端的人“轉而用”參差的對照“寫”不徹底的人物“；從追求”力的成份大于美的成份“的”悲壯“轉向追求”蒼涼“的人生與審美境界。這樣的從時代中心主題向”日常工活“與”永久的人性“的轉向，所形成的”反英雄、反浪漫“的傾向。

3、這種多元格局的文學，有利于中國現代文學的多元發展。

2、毛澤東文藝思想的核心是什么？請結合《講話》的學習，談談你的學習體會。

答案

要點：（1）出了”文藝為工農兵服務“的中心指導思想。

（2）提出了作家世界觀改造的歷史任務。

（3）提出了”政治標準第一，藝術標準第二“的主張。

（4）提出來諸多文藝發展的問題，如正確對待文學遺產問題，吸收與借鑒外國文學的問題，文學的普及與提高等等，為解決中國現代文學在發展過程中遇到這些問題指明了方向。思考題

1、根據自己的閱讀，分別列出現代小說三個發展十年中最具影響的小說，并分析其寫作特點。答案

要點：

1、”五四“時期的冰心的小說，如《超人》，宣揚”愛“的主題。

2、”30年代“的左翼小說，如柔石的小說《二月》，寫出知識分子在革命時代的真實的思想情感；京派小說如廢名的小說《竹林的故事》，渲染一種人與自然、人與社會和人與人、人與自我的和諧境界；海派小說如施蟄存的小說《梅雨之夕》，寫現代都市人的潛意識。

3、40年代的小說創作，國統區的如張天翼的小說《華威先生》對黑暗寫實的諷刺，解放區的小說如丁玲的《太陽照在桑干河上》，寫出解放區的新氣象和新人形象。

2、指出下列小說的作者：《火》、《四世同堂》、《財主底兒女們》、《寒夜》、《引力》、《太陽照在桑干河上》、《在其香居茶館里》、《暴風驟雨》、《腐蝕》、《我的兩家房東》。答案

巴金、老舍、路翎、巴金、李廣田、丁玲、沙汀、周立波、茅盾、康濯

思考題

1、簡要論述徐志摩等新月詩派的詩歌創作特點。

答案

要點：

1、總體風格：瀟灑飄逸、秀麗纏綿

2、注重新詩創作的形式規范，主張”三美“即音樂美（音節）、繪畫美（詞藻）、建筑美（節的勻稱和句的均齊）

3、分析徐志摩的代表作《沙揚娜拉》和《再別康橋》

2、新詩創作的第一部詩集是?前期新月詩派的代表人物是?，他們提出的”三美“是?《雨巷》的作者是--國統區的詩歌創作特點是?解放區的詩人李季創作了著名的民歌體（信天游）新詩?

答案

《嘗試集》 聞一多、徐志摩 音樂美、繪畫美、建筑美 戴望舒

政治抒情詩和諷刺的特點

《王貴與李香香》

思考題

1、什么是美文？什么事報告文學？

答案

1、根據周作人的解釋，美文就是”敘事與抒情因素并重的散文“。

2、報告文學是散文的一種文學樣式。它不同于雜感的偏于說理，也不同于散文的側重抒情，它是文藝性的記事，用對事件的描述來表達對社會現象的批判。它以素描的手段將劇變中的社會生活迅速展示在讀者面前，有助于人們及時認識現實。

2、精讀朱自清的散文《荷塘月色》，分析其藝術風格。精讀夏衍的報告文學《包身工》，分析其創作特色。

答案

提示要點：

1、結合--朱自清的散文創作特點：善于把自己的真情實感，通過平易的敘述表達出來；筆致簡約，樸素，親切，文字多用口語而加以錘煉，讀來有一種娓娓動人的風采，顯示出他在散文創作上的”精細、縝密、明凈、優美“的藝術審美特征，--來進行分析。

2、結合--報告文學的特點--來進行分析。

思考題

1、什么是”愛美劇“運動？

答案

五四時期著名的話劇改革運動。”愛美“是法語Amateur的音譯，意即”非職業的“、”業余的“。這是民眾戲劇社成員受歐洲”小劇場運動“的影響，為使話劇擺脫資本家的操縱，防止”新劇“存在的商業化傾向重新出現，而提倡的非職業性小型話劇演出。

2、在早期獨幕劇創作中，丁西林的劇作有什么特點？解放區的戲劇創作中，新歌劇創作有什么特征？

答案

1、丁西林的戲劇創作屬于”趣味派“范疇。他的戲劇不以強烈的社會性、現實性見長，而著意對一般世態人情進行詼諧的諷刺，從而開創立中國戲劇史上別具一格的世態諷刺幽默劇。他的創作時嚴肅認真的，是現實主義的表現手法，注重挖掘生活內在地戲劇趣味，寓詼諧于莊嚴，結構嚴謹，風格清新。請結合他的作品進行分析。

2、我國的歌劇本有悠久的歷史，地方戲曲大多是歌劇或歌舞劇。”五四“文學革命以后，文學的性質和內容發生變化，傳統的戲曲形式和表現手法不再完全適用于現實的需要了。有人撰文指出：”我們渴望著中國新歌劇的誕生，但是很多的眼光不是放在西洋歌劇上，就是放在中國已經定型了的舊劇上。今天，我們也應該看看老百姓自己創造的歌舞劇的形態，它可以給我們多少啟示啊!“(安波：《由魯藝的秧歌創作談到秧歌的前途》)后來的創作實踐證明：新秧歌運動確實為我國的新歌劇的創作，開辟了一條廣闊的道路。以歌劇《白毛女》創作為例，在藝術上，首先在音樂上，運用了民歌、小調和地方戲曲的曲調，但它既不是民間小戲的擴大，也不是傳統的板腔戲或宮調戲。它借鑒了西洋歌劇注重表現人物性格的處理方法，利用富有民族風味的音樂曲調來表現劇中人的性格特征。作者們選用河北民歌”青陽傳“的比較歡快輕揚的曲調，譜寫”北風吹，雪花飄“。到了喜兒進山和在奶奶廟與黃世仁相遇時，為了表現她的階級仇恨的大爆發，采用了高亢激越的山西梆子的曲調。因此，《白毛女》的音樂既對表現人物性格起到重要作用，又為廣大群眾所熟悉、愛聽。其次，在歌劇的表演上，借鑒了古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者結合的傳統。喜兒的出場就是用歌唱敘了戲劇發生的特定情景：”爹出門去躲賬整七天，三十晚上還沒回還。“然后用獨白向觀眾介紹了身世和家庭。其他人物，如楊白勞、黃世仁、穆仁智也都在出場時，通過歌唱作自我介紹，不少地方也用獨白敘述事件過程。人物對話采用話劇的表現方法，同時注意學習戲曲中的道白。在道白與歌唱的關系上，則運用歌唱來敘述事件，回憶歷史，介紹人物，襯托氣氛，并在感情需要爆發時，用來揭示人物的內心世界。由于轉折比較自然，并不給人以話劇加唱的感覺。唱詞有許多就是詩，而且頗有民歌特色。由于《白毛女》在思想上和藝術上的高度成就，它成了解放區影響最大、最受歡迎的劇目。

思考題

1、怎樣認識現代文學史上的文學大家？

答案

要點提示：1． 結合中國現代社會的演變和發展的特點來認識；

2． 結合中國現代文化、文學的演變和發展的特點來認識；

3． 結合作家的思想發展、創作觀念和創作實踐來認識；

4． 結合自己對其作品，尤其是代表作品的閱讀、理解來認識。

2、閱讀郭沫若的《鳳凰涅槃》，并加以思想與藝術的分析。分別閱讀茅盾、巴金、老舍、曹禺和沈從文的代表作，并談談自己的體會。

答案

提示：

1、精讀作品；

2、作閱讀筆記；

3、深入領會。

思考題

1、請寫出現代文學史上的重要作家的姓名和代表作

答案

魯迅：《阿Q正傳》（或《吶喊》、《彷徨》），郭沫若《鳳凰涅槃》（或《女神》），茅盾《子夜》、巴金：《家》、《寒夜》，老舍：《駱駝祥子》，曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，沈從文：《邊城》，張愛玲：《進鎖記》、《傾城之戀》，錢鐘書：《圍城》，艾青：《大堰河--我的母親》，趙樹理：《小二黑結婚》

2、分析錢鐘書的《圍城》。

答案

提示：

1、精讀作品；

2、了解作者的創作特點；

3、了解小說創作的背景；

4、重點分析小說中的主要人物。、填空題 1、1917年1月，《新青年》發表胡適的《________》，揭開了”五四“文學革命的序幕。

《文學改良芻議》

2、魯迅的第一篇小說是________。

《懷舊》

3、聞一多提出詩歌”三美“的主張，即音樂的美、___________、建筑的美。

繪畫的美

4、《狂人日記》寫道：”我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著' _________'幾個字。我橫豎睡不著，仔細看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個字'吃人'！

“仁義道德”

5、《_____________》是巴金激流三部曲中的一部，也是他的代表作。

《家》 6、1919年胡適創作了《___________》，這是我國現代文學史上第一個獨幕話劇。

《終身大事》

7、柔石在他的中篇小說《二月》中，出色地刻劃了_________這個二十年代中路彷徨的青年形象。

蕭澗秋

8、李劼人的連續性歷史題材長篇小說《__________》、《暴風雨前》和《大波》，廣泛描寫了從甲午戰爭到辛亥革命前夕四川城鎮**的社會圖景。

《死水微瀾》

9、洪深寫于1930年到1931年的《農村三部》包括《五奎橋》、《____________》《青龍潭》這三部作品。

《香稻米》 10、1938年4月，艾青在武漢完成了他的第一首抒情長詩《_____________》，這首詩標志著艾青更多地把個人悲歡融入時代情緒中，并確立了他在抗戰文藝中作為一名出色吹號者的地位。

《向太陽》

11、《__________》是解放區在延安文藝整風后最早出現的最有代表性的長篇敘事詩。

《王貴與李香香》

12、繼學衡派之后，又有_________于1925年復刊《甲寅》月刊，稱為甲寅派，非難白話，攻擊新文化運動。

章士釗

13、二十年代為張恨水贏得很大聲譽的巨著《__________》，脫離了《儒林》章法，而向《紅樓》結構靠攏。

《金粉世家》

14、魯迅赴日本留學時作《自題小像》：“靈臺無計逃神矢，風雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，_________。”這首詩表達了他獻身于多災多難祖國的愛國情懷。

“我以我血薦軒轅”

15、茅盾的《腐蝕》通過主人公_________的生活經歷和復雜的心靈歷程，抨擊了國民黨特務組織推行內戰破壞抗日的丑惡行徑，歌頌了共產黨人和正義力量。

趙惠明

16、最能傳達朱自清散文風神韻致的是取材于作者自己生活的那些抒情、敘事、寫景之作，他散文《_________》就是其中最負盛譽的佳品之一。

《荷塘月色》

17、曹禺寫于1933年，發表于1934年的劇作《_________》，引起國內外觀眾和評論界的強烈反響，并初步確立了他在中國話劇史上的地位。

《雷雨》

18、錢鐘書的長篇小說代表作是_________。

《圍城》 19、1943年5月趙樹理創作了短篇小說《_________》，這是趙樹理的成名作。

《小二黑結婚》

20、_________是孫犁的小說代表作

《荷花淀》

二、選擇題

1．在“五四”新文化運動中，陳獨秀主編的雜志是【

】。A．《新周刊》 B．《新青年》

C．《新文化》 D．《新生活》

2．魯迅的第一篇白話小說是【 】。A．《懷舊》

B．《狂人日記》 C．《祝福》

D．《阿Q正傳》

3．《天狗》是詩人【 】的詩歌代表作之一。A．胡適 B．徐志摩 C．郭沫若 D．聞一多 4．郁達夫的小說創造了中國現代文學史上著名的【 】形象。A．“多余人” B．“孤獨者” C．“流浪者” D．“零余者” 5．吳蓀甫是茅盾塑造的【 】的人物形象。A．民族資本家 B．買辦資本家

C．地主資本家 D．紅色資本家

6．【 】的主題是巴金小說創作主旋律。A．“流浪” B．“毀滅” C．“青春” D．“新生” 7．張愛玲小說代表作之一是【 】。A．《小城之戀》 B．《傾城之戀》 C．《錦繡谷之戀》

D．《廬山戀》

8．老舍的小說著重刻畫了【 】不同的市民性格和形象。A．1種

B．2種 C．3種 D．4種

9．下列作品中哪一個是丁西林的【 】。A．《回家之后》 B．《幽蘭女士》 C．《女人》

D．《壓迫》

10．丁玲的被譽之為“左翼文藝運動1931年的最優秀的成果”的作品是【 】。A．《韋護》 B．《水》

C．《田家沖》 D．《奔》

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三、名詞解釋

1、“愛美劇”運動

五四時期著名的話劇改革運動。“愛美”是法語Amateur的音譯，意即“非職業的”、“業余的”。這是民眾戲劇社成員受歐洲“小劇場運動”的影響，為使話劇擺脫資本家的操縱，防止“新劇”存在的商業化傾向重新出現，而提倡的非職業性小型話劇演出。

2、學衡派和甲寅派

五四時期著名的復古主義文化流派。學衡派和甲寅派分別得名于《學衡》雜志和《甲寅》雜志。《學衡》1922年1月創刊于南京，以“昌明國粹”為宗旨．主要從事攻擊新文化運動和文學革命的復古活動，其代表人物是留學歐美的梅光迪、吳宓等。《甲寅》由章士釗主編。1914年創刊于日本東京，月刊，不久即停刊。1925年改為周刊在北京復刊。章士釗是北洋政府的教育總長兼司法總長，其復古活動帶有官方性質，是當時北洋軍閥政府統治下的一股猖狂的復古勢力的代 表，主要攻擊文學革命和白話文，是所謂“東方文化派”的組成部分。學衡派和甲寅派的共同特點是：他們的主要人物都是留洋的(學衡為西洋派、甲寅為東洋派)，是穿著西裝的復古派，反對新文化運動。

3、新感覺派

屬“海派”小說創作流派的第二代，也是中國現代文學史上的最完整的一支現代派小說。主要代表人物有劉吶歐、穆時英、施蟄存。新感覺派的“新”在于：第一次用現代人的眼光來看待上海、看待世界、看待人生，并用新穎的藝術形式來表現東方大都會的城與人的神韻，剖析現代都市人的內心世界。

4、九葉詩派

40年代后期，圍繞上海出版的《詩創造》、《中國新詩》，聚集了一批年輕詩人，他們是：陳敬容、辛笛、杜運燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦。由于思想藝術傾向較接近，故形成了新詩史上的一個具有鮮明特色的流派。當時他們大多出有個人的詩集，也發生過較大影響，他們的詩歌創作特色和在新詩史上占有重要的一席地位。如同新月和現代派詩人一樣，九葉詩人中的大多數都具有較高的中國古典文學和外國文學修養，在詩歌創作上也主要是從外國現代派文學中吸取藝術養分。但他們采納的是外國現代派的表現手法，而批判揚棄了西方象征主義悲觀厭世的人生態度，也揚棄了新月派、現代派回避現實、囿于狹小自我的形式主義詩風。在時代斗爭的風雨里，強調要“更強烈地擁抱住今天中國最有斗爭意義的現實”，追求時代精神與個人內心感受的統一。在詩歌題材內容和思想傾向上，他們都顯示出積極意義和革命性。

5、新歌劇

我國的歌劇本有悠久的歷史，地方戲曲大多是歌劇或歌舞劇。“五四”文學革命以后，文學的性質和內容發生變化，傳統的戲曲形式和表現手法不再完全適用于現實的需要了。有人撰文指出：“我們渴望著中國新歌劇的誕生，但是很多的眼光不是放在西洋歌劇上，就是放在中國已經定型了的舊劇上。今天，我們也應該看看老百姓自己創造的歌舞劇的形態，它可以給我們多少啟示啊!”(安波：《由魯藝的秧歌創作談到秧歌的前途》)后來的創作實踐證明：新秧歌運動確實為我國的新歌劇的創作，開辟了一條廣闊的道路。一九四五年由延安魯迅藝術學院集體創作，賀敬之、丁毅執筆的《白毛女》，是這個時期歌劇創作的優秀代表作，為我國的民族新歌劇的發展奠定了基礎。

四、簡答題

1、簡述郁達夫小說的藝術個性。

要點提示：a、主觀抒情性 b、自然流動的結構 c、注重心理刻畫

2、簡述“左聯”時期小說所取得的巨大進展。

要點提示：a、開闊了創作視野 b、增強了現實反映廣度和深度 c、增強了階級的意識 d、塑造了新的人物形象 e、提煉了新的主題

3、簡論張愛玲小說創作的特點。

要點提示：a、注重小說敘事的結構，節奏，色彩的把握，以及心理分析的運用。張愛玲并不采用冗長的獨白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動作、言語、心理三者打成一片。b、是作者的有意節略法的運用，采用電影蒙太奇的手法：空間與時間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉調技術！c、是作者的獨特風格顯示。新舊文字的糅和，新舊意境的交錯，在小說里正是恰到好處。

五、鑒賞分析題

下面是著名詩人卞之琳的詩，請認真閱讀，細細品味，并寫出自己閱讀后的感想和體會。斷 章

你站在橋上看風景，看風景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

（可從詩歌的意象獨特性和藝術表現的獨特性進行審題。）

六、論述題

1、為什么說《吶喊》、《彷徨》是中國現代小說成熟的標志，具體表現在哪些方面？

要點提示：可從新的主題、新的創作觀念、新的人物塑造、新的藝術表現方式等幾個方面進行審題契入。

2、論述曹禺戲劇創作的特點。

要點提示：可從主題提煉、刻畫人物性格，反映現實和所具有的悲劇性等方面進行審題契入。

第三篇：中國現代文學三十年知識點與思考題

《中國現代文學三十年》知識點和思考題

第一章 文學思潮與運動

（一）晚清文學革命運動、《新青年》雜志、新文化與文學革命的關系、陳獨秀的《文學革命論》、胡適的《文學改良芻議》、錢玄同與劉半農的“雙簧戲”、對黑幕小說與鴛鴦蝴蝶派的批判、林蔡之爭、《學衡》派、《甲寅》派、易卜生主義、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文學研究會、創造社、語絲社、淺草—沉鐘社、新月社、湖畔詩社、進化論、歷史的文學觀念論、周作人的《人的文學》。

1． 簡述文學革命發生發展的大致過程。

2． 為什么說文學革命是我國歷史上前所未有的文學革新運動？文學革命的意義是什么？ 3． 概述“五四”前后外國文學思潮的進入和文學社團興起的情況。4． 如何評價文學革命時期胡適與周作人的文學觀念與理論？ 5． 第一個十年文學創作的總體特色是什么？

第二章 魯迅

（一）魯迅生平概略、魯迅主要著述的書名與大致內容。

1． 怎么理解魯迅的《吶喊》、《彷徨》是中國小說的開端與成熟的標志？ 2． 試分析《吶喊》、《彷徨》表現生活的視角與小說的結構模式。

3． 對《阿Q正傳》有哪些不同的解析？試舉三種說法，指出其解析的角度和根據，并加以評析。

4． 略評《朝花夕拾》的藝術風格。

5． 就《野草》中某一篇散文詩，寫一篇鑒賞短文。

第三章 小說

（一）小說界革命、林譯小說、問題小說、葉圣陶的《隔膜》與《火災》、魯迅對鄉土文學的定義、自敘傳、廬隱的感傷小說、許地山的宗教題材小說、廢名的《竹林的故事》。

1． 概述“五四”時期小說創作的主要流脈與開放性狀況，并和古典小說比較，簡要說明初期現代小說在敘事結構與文體方面的創新。

2． 以冰心的《超人》為例，分析“五四”時期問題小說興起的原因及其作為一種寫作風潮的時代特征。

3． 試評郁達夫小說的時代心理內涵與藝術個性。

4． 魯迅在《中國新文學大系·小說二集導言》中是如何界定“鄉土文學”的？試結合王魯彥、臺靜農或其他作家的創作，來評析20年代鄉土文學小說的流派特征。

第五章 郭沫若

《女神》的產生和影響、泛神論、自由體詩、《瓶》、《三個叛逆的女性》、抗戰時期郭沫若的六個歷史劇、失事求似的歷史原則。1． 試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

2． 簡評泛神論對郭沫若早期詩歌創作的影響，并說明郭沫若如何代表“五四”時代的精神特征。

3． 就郭沫若的《天狗》（或《鳳凰涅槃》）寫一篇賞析短文。4． 簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術特色。

第六章 新詩

（一）詩界革命、胡適《論新詩》、《嘗試集》、初期白話詩、自由詩、北大歌謠研究會、湖畔詩人、小詩體、前期新月派、純詩、早期象征詩派。

1． 以初期白話詩、郭沫若等人的自由詩、前期新月派以及早期象征詩派為主要的“點”，大致勾勒新文學第一個十年新詩的流變線索，并簡評不同階段新詩潮流彼此間的承傳關系。2． 簡評胡適“作詩如作文”的主張及其文學史意義。3． 簡評新月派新詩格律化的主張與創作實踐。

4． 評析李金發的《棄婦》，并由此論述早期象征主義詩派的藝術追求，及其在欣賞藝術發展中的價值。

第七章 散文

（一）《新青年》隨感錄、美文、言志派散文、廢名氣、冰心體、《緣緣堂隨筆》、英國Essay的影響、《餓鄉紀程》與《赤都心史》、語絲文體、現代評論流、《西瀅閑話》。

1． 魯迅在30年代曾這樣說過：“到五四運動的時候，才又來了一個展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上。”試借用魯迅的評價，并結合代表性的作家作品的分析，說明“五四”散文格外發達的狀況及其原因。

2． 試評周作人的散文觀，及其小品文創作的主要特色。

3． 從散文語言運用和文體創作方面比較評析冰心與朱自清的創作風格異同。

第八章 戲劇

（一）春柳社、文明戲、天知派新劇、舊劇評議、國劇運動、民眾戲劇社、上海戲劇協社、愛美劇、小劇場運動、第四堵墻、胡適《終身大事》、洪深《趙閻王》、南國社。1． 簡評田漢早期戲劇的基本主題與藝術特色。2． 簡評丁西林對現代話劇藝術的貢獻。

第九章 文學思潮與文學運動

（二）“革命文學”的倡導、普羅文學、民族主義文藝運動、后期創造社、太陽社、左聯、魯迅《對于左翼作家聯盟的意見》、左聯的代表性刊物、文藝大眾化運動、唯物辯證法創作方法、拉普、文藝自由論及第三種文學論、社會主義現實主義口號的傳入、劉西渭的《咀華集》。1． 簡述30年代初魯迅與新月派的論戰。

2． 簡評“京派”（可以朱光潛、沈從文等為中心）的文學觀。3． 應如何評價“左聯”的歷史貢獻？

4． 聯系創作，概述30年代左翼、京派與海派三大文學派別（潮流）之間對峙與互相滲透的狀況。

第十章 茅盾

社會剖析小說、《蝕》三部曲、兩類形象系列、農村三部曲、作家論。1． 為什么說茅盾的“生活剖析小說”在30年代開創了新的文學范式？

2． 茅盾曾自評其《子夜》說，“吳蓀莆的悲劇中是帶有某些悲壯性的”，你是否同意這種評說？結合對作品的分析，闡明你同意或不同意的理由。

3． 試從題材、人物塑造、結構和心理描寫等方面，評論《子夜》的藝術特色。

第十一章 老舍

老舍的早期小說、《離婚》、《四世同堂》、京味小說。

1． 試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構成，并闡說其創作的文化批判視野。2． 試評《駱駝祥子》中祥子悲劇的多重含義。3． 分析老舍作品“京味”形成的主要因素。

第十二章 巴金

《愛情三部曲》、《激流三部曲》、《家》為代表的“青春型”創作、“平民史詩”。1． 簡評巴金小說《家》中的覺新與覺慧兩位人物形象。2． 簡析《寒夜》中的曾樹生的性格內涵。

3． 結合具體作品，比較分析巴金前期與后期創作風格的異同。

第十三章 沈從文

沈從文表現“湘西市街”與諷刺“都市病”代表性作品、《湘行散記》等有代表性的散文。1． 試評沈從文《邊城》的藝術特色。

2． 結合具體作品，比較評析沈從文寫湘西與寫都市這兩副筆墨的文化內涵及其得失。

第十四章 小說

（二）華漢《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+戀愛”小說、“左聯”青年作家小說、東北作家群、大河小說、京派、海派、新感覺派。1． 簡評《莎菲女士的日記》中莎菲形象的矛盾性與時代色彩。2． 比較分析沙汀與張天翼的諷刺藝術。3． 評蕭紅《呼蘭河傳》的文化內涵與文體特色。

4． 為什么說30年代上海風行的“新感覺派”是現代中國最完整的一支現代派流派？ 5． 比較評析沈從文、盧焚與廢名各自筆下的鄉土田園世界。6． 略評李劼人《死水微瀾》中的蔡大嫂的形象。

第十六章 新詩

（二）3 中國詩歌會、詩的“歌謠化”、魯迅《白莽作<孩兒塔>序》、后期新月派、《現代》雜志、十四行詩（一譯“商籟體”）、《寒園集》詩人、林庚的格律詩試驗。1． 簡評30年代兩大派別的詩歌竟存局面。2． 比較評析前后期新月派的詩歌理論與創作傾向。

3． 結合具體的詩歌評析，論述戴望舒二三十年代詩歌觀念與詩藝風范的衍變。4． 簡析卞之琳的《距離的組織》。

第十七章 魯迅

（二）魯迅十六部雜文集的書名與大致內容。

1． 魯迅雜文（連同魯迅）歷來多遭受否定以致辱罵，從當年的“刀筆吏”（“現代評論派的君子”語）、“睚眥必報”（“創作上的才子”語）、“不滿于現狀的批評家”（“新月派的紳士”語）到如今的“魯迅好罵人”之類，從未停息。你如何看待這種現象？結合對魯迅雜文批判性、異質性的評析，說明你的看法。

2． 試評析魯迅雜文“貶錮弊常取類型”的特征。

3． 試評魯迅雜文《故事新編》中“古今雜糅”的藝術手法及其審美效果。

第十八章 散文

（二）《論語》與《人間世》、《宇宙風》三期刊、30年代小品熱、《太白》與《沒芒種》雜志、30年代“魯迅風”雜文及其主要作家、《漢園集》、開明書店、夏衍《包身工》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》。

1． 試評林語堂的散文觀。

2． 評何其芳的《畫夢錄》的藝術特色，并說明其在散文史上的地位。3． 寫一篇鑒賞郁達夫《故都的秋》（或《釣臺的春晝》）的短文。

第十九章 曹禺

曹禺的創作歷程、曹禺劇作的文學史（戲劇史）地位。

1． 在《雷雨》序中，曹禺聲明他創作此劇時，“在發泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭與社會”；然而他同時又說，“《雷雨》對于我是個誘惑，與雷雨俱來的情緒蘊成我對宇宙許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬”。你如何理解這兩種創作心態（或指向）及其在劇中的體現。

2． 《雷雨》的主人公是誰？說說你的理由。3． 比較評析繁漪與陳白露兩個人物各自的性格內涵。4． 比較《雷雨》、《日出》與《北京人》的戲劇結構藝術。5． 評曾文清與愫芳兩位人物，并闡述《北京人》的主題意蘊。

第二十章 戲劇

（二）南國社、上海藝術劇社、中國左翼戲劇家聯盟、紅色戲劇、《放下你的鞭子》、白薇《打出幽靈塔》、洪深《農村三部曲》、熊佛西的“農村戲劇實驗”、夏衍的《賽金花》、李健吾的《這 4 不過是春天》、袁牧之的《一個女人和一條狗》。1． 簡述30年代話劇運動的概況。

2． 試評夏衍《上海屋檐下》的思想藝術特色。3． 簡評田漢從20年代到30年代創作的“轉向”。

第二十一章 文學思潮與運動

（三）中華全國文藝抗敵協會、“文章下鄉，文章入伍”、孤島文學、淪陷區文學、“民族形式”論爭、對王實味的批判、關于現實主義和主觀問題的論爭、主觀戰斗精神說、戰國策派。1.簡評解放區文學這一文學史現象。

2.為什么說毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》是馬克思主義文藝理論中國化的最重要成果？如何評價“文藝的工農兵方向”？ 3.試評胡風的“主觀戰斗精神”說。

第二十二章 趙樹理

趙樹理方向、評書體現代小說、山藥蛋派。

1． 與二三十年代描寫鄉土題材的眾多新文學作家相比，趙樹理在表現農民方面有哪些新的突破？試結合趙樹理小說的人物塑造與基本主題來加以說明。2． 如何理解趙樹理出現的文學史意義？

3． 分析趙樹理小說語言與形式的創新，并重定說明哪些方面對傳統小說作了揚棄與改造。

第二十三章 小說

（三）“前線主義”小說、《華威先生》及其所引發的討論、沙汀的“三記”、七月派小說、新洋場銷書（新鴛蝶體）、南玲北梅、后浪漫主義小說、白洋淀派、山藥蛋派、新章回體。1.概述40年代暴露諷刺小說的創作狀況。

2.評路翎的小說（可以《饑餓底郭素娥》）或其他作品為析例）的思想藝術特色與得失，并說明其與胡風文學理論的關聯。

3.評張愛玲小說在女性解剖和都市發現方面的現代性特征，并分析其既通俗又先鋒的藝術創新。

4.試結合作品的分析，闡解錢鐘書《圍城》的多層意蘊。5.評孫犁小說對“單純情調”的審美追求。

6.比較評析丁玲的《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風驟雨》這兩部土改題材小說思想藝術的成績與不足。

第二十五章 艾青

艾青提倡的詩歌“散文美”的基本主張、艾青的《詩論》。1.試評論艾青詩歌獨特的意象與主題。

2.以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創新。

3.以新詩發展大的流向做考察的背景，說明艾青的詩在中國新詩變遷中完成的是歷史的“綜合”任務。

第二十六章 新詩

（三）抗戰朗誦詩運動、“時代鼓手”詩人田間、七月詩派、政治抒情詩、馬凡陀山歌、西南聯大詩人群、40年代的諸家“詩論”、中國新詩派（九葉派）、新詩戲劇化、解放區“詩的歌謠化”、《王桂與李香香》、《漳河水》

1.詩評家唐提曾將七月詩派與中國新詩派并列為40年代“詩的新生代”的兩個浪峰，你是否贊同這一觀點，具體說明贊同或不贊同的理由。

2.以《詩八首》（或其他詩作）為例，評析穆旦詩歌“思維的復雜化，情感的線團化”這種現代主義的表達方式，以及所謂的“非詩意”詞句寫詩的特點。

3.概述中國現代文學進程中不同階段“新詩歌謠化”的嘗試，并重點評析40年代解放區歌謠體敘事詩的總體特征和藝術得失。

第二十七章 散文

（三）《野草》雜文作者群、上海“孤島”雜文創作風氣。1.簡述40年代散文各式文體創作的概況。2.試評梁實秋《雅舍小品》的藝術特色。3.試評張愛玲散文創作的藝術個性

第二十八章 戲劇

（三）新秧歌劇、新歌劇、廣場戲劇、西南戲劇展覽會、抗戰時期歷史劇作創作潮、40年代諷刺戲劇創作潮、世態喜劇、有關《芳草天涯》的討論。1.概述新文學第三個十年戲劇文學創作的熱點與主要趨向。2.簡評抗戰時期歷史劇創作的熱潮。

3.為什么說《白毛女》是中國新歌劇藝術的豐碑。

（注：第四、十五、二十四、二十九章略）

第四篇：現代文學復習題

現代文學復習題

一、單項選擇題

1.創造社的文藝思想傾向主要是（B）

A．現實主義 B.浪漫主義 C.象征主義 D.現代主義 2.中國現代無產階級革命文學運動興起于(D)A.“五四”文學革命時期 B.“五卅”運動時期 C.北伐大革命高潮時期 D.北伐大革命失敗之后 3.“五四”新文化運動的主要陣地是（D）

A.《語絲》 B.《小說月報》 C.《創造》季刊 D.《新青年》

4.中國最早的話劇團體是（C）

A.南國社 B.春陽社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 5.左聯成立后，文壇上出現的“民族主義文學”是一個（A）A.國民黨的文學派別 B.民族主義者的文學派別 C.抗日救亡的文學派別 D.民族統一戰線的文學組織 6.郭沫若的詩集《恢復》寫于（D）

A.“五四”時期B.“五卅”時期C.北伐大革命高潮時期D.大革命失敗后 7.田間的《趕車傳》是(B)A.長篇小說 B.長篇敘事詩 C.多幕話劇 D.傳記散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.張愛玲 C.蘇青 D.徐訏

9.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自（C）A.美國文學 B.中國古代文學C.俄國文學D.日本文學 10.郁達夫30年代的小說《遲桂花》主要表現了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 11.劉半農詩作的主要特色在于（A）

A.詩體的多樣化和平民化 B.口語化和民族化 C.大眾化和格律化 D.鄉土性和寫實性

12.對魯迅早期思想發生重要影響的是(B)A.階級論 B.個性主義 C.社會主義 D.民主主義

13.現代最早對小說結構形式進行重大改革創新，被茅盾稱為“創造新形式的先鋒”的作家是(D)A.郁達夫 B.葉紹鈞 C.汪敬熙 D.魯迅

14.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說集 B.散文集 C.童話集 D.詩集 15.老舍所屬的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.漢族 D.滿族 16.《愛情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 17.魯迅的散文詩集《野草》的主要思想內容是(C)A.針砭黑暗現實 B.批判封建文明 C.抒寫內心矛盾 D.歌頌光明理想

18.貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農 B.藤野先生 C.作者“我” D.長媽媽 19.巴金創作于抗戰時期的作品是（C）

A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）A.第三代覺字輩反抗、斗爭的主要對象 B.迂腐的衛道士、荒淫的紈绔子弟 C.封建家庭的家長 D.封建大家庭的孝子賢孫 21.柔石的小說《為奴隸的母親》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利貸盤剝制 22.下列屬于創造社的一組作家是(B)A.郁達夫 田漢 廢名 B.郭沫若 郁達夫 張資平 C.郁達夫 廬隱 許地山 D.郭沫若 郁達夫 許地山 23.下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是（A）A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團總 老船夫 滕長順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 24.沈從文小說《丈夫》表現的思想內涵是（B）

A.對封建男權主義的批判 B.對窮苦人不幸命運的同情與追問 C.對都市文明的批判 D.對田園生活的向往

25.在小說中最早對國民劣根性作出深刻描寫和針砭的作家是（D）A.老舍 B.沈從文 C.冰心 D.魯迅

26.作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發的第一部象征詩集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》

C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》

27.長篇小說《虹》的故事的時代背景是(B)A.從辛亥革命到“五四” B.從“五四”到“五卅” C.從“五卅”到大革命 D.從大革命到“九?一八” 28.下列屬于茅盾《子夜》中的一組人物是(D)A.吳蓀甫 趙伯韜 屠維岳 四鳳 B.趙伯韜 屠維岳 周樸園 吳老太爺 C.吳蓀甫 屠維岳 吳老太爺 魯貴 D.吳蓀甫 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 29.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達生

30.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.長篇小說《光明在我們的前面》的作者是（A）A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾

32.老舍較全面剖示了文化故都市民社會的心理形態和習俗方式的是(D)A.《二馬》 B.《老張的哲學》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

33.從作品整體看，貫穿長篇小說《駱駝祥子》的情節發展主線是(B)A.虎妞與劉四的矛盾沖突 B.祥子買車的“三起三落” C.祥子與虎妞的糾葛 D.祥子與劉四的矛盾沖突 34.蕭澗秋這個人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢珂》 D.艾蕪的《故鄉》 35.以下符合張天翼小說創作特色的判斷是（A）A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉情調 C.慷慨激昂的革命文學 D.有濃厚的避世思想 36.下列屬于“七月”派的一組詩人是（A）

A.綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陳敬容、杜運燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知識分子形象 D.民族敗類的形象

38.巴金的《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)A.表現社會革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.農村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后發表的詩集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 40.下列屬于無名氏的兩部小說是（A）

A.《北極風情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風情畫》 D.《塔里的女人》、《風蕭蕭》 41.巴金創作的第一部小說是(C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》

42.下列具有現代主義色彩的詩人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田間 D.臧克家

43.沈從文批判、嘲諷現代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《牛》

44.現代作家中，始終稱自己是“鄉下人”的是(B)A.趙樹理 B.沈從文 C.王魯彥 D.王統照

45.1930年初，殷夫將他1929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 46.延安文藝整風后解放區最早出現的、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 47.被稱為新感覺派“圣手”的作家是(B)A.施蟄存 B.穆時英 C.劉吶鷗 D.葉靈鳳

48.《雷雨》內容的時間跨度達30年，但劇情卻濃縮在(A)A.一天之內 B.三天之內 C.一月之內 D.一年之內

49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）

A．《志摩的詩》、《云游》

B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金發實驗象征主義創作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中創作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B)A.綠原 B.路翎 C.魯藜 D.阿垅

53.貫穿聞一多《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B）A.唯美主義 B.愛國主義C.人道主義 D.個性解放

54.中篇小說《二月》的作者是(D)A.蔣光慈 B.殷夫 C.胡也頻 D.柔石

55.《蝕》三部曲故事發生的時代背景是(C)

A.五卅運動時期 B.北伐戰爭時期

C.大革命前后 D.大革命失敗后

56.丁玲對知識女性性愛的矛盾心理進行大膽、細膩描寫的作品是(C)

A.《在醫院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》

57.鴛鴦蝴蝶派的主流從題材、內容上來說是(A) A.言情小說 B.黑幕小說 C.武俠小說 D.偵探小說

58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ '這不是我的中華，不對，不對!'”以上詩句出自于聞一多的：(C)

A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發現》 D.《死水》 59.小說《啼笑因緣》的作者是(B)A.張資平B.張恨水 C.張愛玲 D.無名氏

臺靜農在五四時期參加的文學社團是(C)

A.文學研究會 B.語絲社 C.未名社 D.莽原社

二、解釋題

1.文學研究會 2.新感覺派

3.語絲文體

4湖畔詩社 5.延安文藝座談

6.象征詩派

7.許地山

8.《死水》

9.李金發

10.《繁星》

三、簡答題

1.簡述葉紹鈞小說創作的基本風格

2.簡析朱自清散文《荷塘月色》所傳達的思想情感及其在藝術上的主要特色 3.文學研究會的“問題小說”產生的原因和特點。4.簡述陳獨秀的《文學革命論》的主要內容和意義。5.簡述《野草》的主要藝術特色。

6、簡要評價郭沫若的《女神》在中國新詩發展史上的意義。

四、論述題

1.簡析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。

2.試析《沉淪》的思想意義及作品在體式方面的特點。

3.為什么說《吶喊》、《彷徨》開創和奠定了中國現代文學的現實主義傳統 ? 4.試述聞一多《發現》的思想感情和藝術特色。5．沈從文湘西題材小說是怎樣表現人性美的？

第五篇：現代文學整理 新詩

第一個十年

一、新詩的誕生——“五四”新詩運動

1、“詩界革命”的演變

梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風格”的構想到“以舊風格含新意境”的讓步； 黃遵憲 局限在傳統詩歌范圍內，其調整與改良止步于對宋詩派的摹仿。

2、胡適對新詩的理論倡導

針對梁啟超的后退之處。○1“作詩如作文”

受黃遵憲的啟發，比宋詩對唐詩的變革更進一步。

語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統有組織的反叛。○2“詩的經驗主義”

“有我”與“有人”的“言之有物”。

強調主體的性情與見解，與平民的溝通交流。“平民化”啟蒙主義在詩歌觀念上的反映。

3、“《學衡》派”：反對詩體的解放

“新材料與舊格律”結合的理想。對“詩界革命”的呼應。于早期象征派獲得某種回應。

二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩

1、新詩陣營的發展 ①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評論》《學燈》《覺悟》 ②作者：胡適、劉半農、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《詩》月刊 第一個新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。

2、胡適《嘗試集》

從傳統詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗新詩形態的艱難過程。《一顆星兒》《“威權”》《一顆遭劫的星》 具備現漢抒情詩形式法則的雛形。

3、早期白話詩特征 ○1作品

沈尹默 《三弦》《月夜》

俞平伯 《冬夜》 舊文學的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風。朱自清 《毀滅》 追求“平常”的傾向。○2特征

白描手法和托物寄興。客觀寫實和主觀意志。

散文化和平實風格。歌謠化努力。1920 北京大學歌謠研究會。周作人、劉半農、沈尹默。

三、“開一代詩風”的新詩創作 新詩內部的結構性調整。

1、創造社詩人的理論和創作

○1成仿吾 《詩的防御戰》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強調詩的抒情本質。○2郭沫若 《論詩三札》詩的本質專在抒情，詩=(直覺+情調+想象)+(適當的文字)○3《女神》對新詩發展的貢獻 “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現；詩的抒情本質和個性化的發揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術規律。

2、湖畔詩人：歷史青春期的特色

1922

汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人

《湖畔》 1922

汪靜之

《蕙的風》

1923

汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應修人

《春的歌集》 天真開朗的抒情主人公形象，時代精神與詩人個性的統一。

應修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》

3、小詩體 冰心 《繁星》《春水》

宗白華 《流云小詩》

徐玉諾、何植三

即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈爾《飛鳥集》影響下產生，表現出對詩歌形式的探索和捕捉內心微妙感受的努力。

4、馮至《昨日之歌》 ○1藝術的節制

明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊涵于簡單敘述。《蛇》《雨夜》 半格律體。整飭、有節度的美

○2哲理化詩情 沉思的調子，幽婉的風格。○3敘事詩 《幃幔》《蠶馬》《吹簫人的故事》

四、新詩的“規范化”——前期新月派

1、前期新月派的理論主張 刊物陣地

主要詩人

《晨報副刊》“詩鐫”

聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺

“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”

提出要寫“中國的新詩”； 把創作的重心從“非詩化”轉向“詩”自身

“使新詩成為詩”。○2“理智節制情感”

“非個人化”傾向。

針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統抒情模式暗合。

主觀情愫的客觀對象化。聞一多《口供》 蘊藉含蓄，鮮明的形象性。

詩歌中敘事成分的加強。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態度。

○3新詩格律化

和諧、均齊的審美特征。“三美”：音樂美、繪畫美、建筑美。區分新舊格律。

2、聞一多 ○1思想內涵

新月派內在矛盾的集中體現，尖銳的東西方文化沖突。《紅燭》《死水》中西文化沖突引起的內心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現代感受復雜地交織。○2個性風格

矛盾的張力。《春光》自然的和諧與社會的不和諧。《心跳》生活的寧靜與心靈的不平靜。《你莫怨我》 言辭的灑脫與情感的偏執。

沉郁的風格。《發現》郁結已久的火山爆發式的灼人的美。

3、徐志摩

古典理想的現代重構，個性/才華/追求的統一，飛動飄逸的藝術風格。徐志摩式意象。

《雪花的快樂》《黃鸝》《為要尋找一個明星》《落葉小唱》 內容美與形式美的統一。

《雪花的快樂》

4、朱湘

《夏天》《草莽集》《石門集》

具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風格。《采蓮曲》《催妝曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學的典則”。敘事詩創作。《王嬌》《貓誥》。

五、“純詩”與早期象征派詩歌

1、“純詩”：詩歌觀念的變化

從“表達”功能轉向“表現”功能。對胡適“作詩如作文”的置疑。康白情、俞平伯。

○1穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》

要求“詩與散文的純粹的分界”。詩的領域是“純粹的表現的世界”；詩應有不同于散文的思維方式和表現方式，強調“暗示”與“朦朧”。

○2王獨清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強調“色”“音”的交錯。○3早期象征派

將“詩的貴族化”發展到極端。東西方詩歌“溝通”理想。其詩歌觀念和表現的“內轉”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統詩詞的靠攏。

2、李金發

《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》

“多遠取喻”，善于“發現事物之間的新關系”，感官呈像常用省略法。

《棄婦》 聯類不窮的自由聯想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果。

第二個十年

一、中國詩歌會詩人群的創作

1、早期無產階級詩歌

○1鄧中夏

向詩人發出“從事于革命的實際活動”的號召。1923。○2蔣光慈《新夢》：開創無產階級革命詩歌

新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實。

2、中國詩歌會的創作：“大眾化（非詩化）”創作趨向

1932.9，左聯領導下的群眾性詩歌團體。以殷夫為前驅，蒲風為代表。○1“捉住現實”

及時反映時代重大事件。表現工農生活及革命斗爭，注重宣傳鼓動作用。殷夫 《1929年的5月1日》 正面反映工人階級自覺斗爭的最初嘗試。蒲風 《茫茫夜》 母子對話揭示農村苦難的根源，戰士形象的塑造。

《六月流火》 長篇敘事詩。反映圍剿和農村革命的深入。楊騷 《鄉曲》 30年代農村的破產與騷動。“國防詩歌”

○2“詩的意識形態化”

理性化色彩與主觀性加強，強調表現集體的大我。

殷夫 早期《孩兒塔》集中多對愛情與自然的歌詠，投身革命后“我已不是我”。○3直接描摹現實和“歌謠化”

抒情因素減弱、敘事因素加強的趨勢。直書胸臆的抒情和敘事詩的發展。使詩成為“群眾的聽覺藝術”的努力。創造詩歌新形式的試驗。○4得失

擴大了表現領域，美學風格的拓展。

理想主義英雄主義色彩和剛健壯闊美。

忽視詩歌本身的藝術特質和創作個性。題材單一化，詩人主觀世界和藝術個性的消失，成為“意識形態的傳聲筒”。

3、臧克家

現實主義精神：關注現實和底層人民苦難，藝術上卻與新月派相通。《烙印》《罪惡的黑手》集

“堅忍主義”。農民式苦吟。

二、后期新月派的創作

1928《新月》月刊新詩欄，1930《詩刊》季刊。

1、非格律化傾向和“純詩”立場

徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動。

陳夢家 《新月詩選》 序言被視為后期新月派的詩歌宣言。向自由詩發展的趨向。針對左翼的，自我表現、超功利的。

2、精神危機和藝術探索 ○1幻滅的詩感

徐志摩

從《志摩的詩》到《猛虎集》《云游集》

《渺小》《生活》《我不知道風是在那一個方向吹》 “向瘦小里耗”。陳夢家 《一朵野花》 幻滅的空虛，迷茫的感傷。

○2現代化傾向

強調抒情，出現大都市的病態、現代人的精神異化。陳夢家 《都市的頌歌》《自己的歌》 孫大雨 《自己的寫照》

徐志摩 《兩個月亮》 以象征和暗示構成隱晦的藝術境界。

3、“商籟體”的嘗試

更自覺的試驗，發現中西詩體形式的“契合點”。

三、現代派詩人的創作

由后期新月派和早期象征派演變而來。

1、現代派的形成：《現代》雜志創刊 1932.5 戴望舒《雨巷》 由新月派向現代派過渡的趨向。1927 《我的記憶》 現代派詩的起點。1929

2、現代派詩的主要特征

施蟄存《又關于本刊中的詩》

現代派詩歌的宣言。“純然的現代詩”。○1現代生活中所感受的現代情緒

“現代都市風景線” 郁琪《夜的舞會》施蟄存《桃色的云》徐遲《二十歲人》 “都市懷鄉病” 徐遲《春爛了時》 “現代都市青春病” 戴望舒《回了心吧》《尋夢者》《夜行者》《單戀者》《樂園鳥》 理想失落后無力追回的掙扎的無奈和感傷。○2用現代的詞藻排列成的現代的詩行

文言語詞入詩

戴望舒《小病》何其芳《腳步》李廣田《燈下》（早期象征派）詩的散文化

堅持“純詩”觀念。廢名《談新詩》：內容是詩的，形式是散文的。

戴望舒《望舒詩論》：不借重音樂而借重“詩情”生發的韻律。

3、戴望舒：象征派形式與古典派內容的結合 與傳統詩歌主流的深刻聯系。《我的記憶》 “有節制的瀟灑”，殘酷的主觀記憶外化為友。日常生活化的意象。《印象》

聽覺視覺意象的疊加，具象的直觀與抽象的暗示融合。

《尋夢者》 大時代里個人命運的憂傷，奮斗者心靈的歷史，“華美而有法度”。

4、《漢園集》三詩人 1936 ○1何其芳 《燕泥集》《預言》 冷艷的色彩、青春的感傷、精致的藝術，交匯著東西方影響。《歡樂》《愛情》《砌蟲》《夢歌》《羅衫》 美麗的詩，天真可愛的憂郁。○2卞之琳 《數行集》《音塵集》《魚目集》 醉心于新詩技巧和形式試驗，“歐化”“古化”。

新的智慧詩

自覺的哲學意識，具象詞與抽象詞相嵌合的語言試驗。對早期白話詩、宋詩等“理趣”的回應與發展。《斷章》。

詩的非個人化

用冷淡掩深摯，從玩笑出辛酸，詩人主體的退出與模糊。對早期白話詩的反撥，向傳統的回歸。○3李廣田 《行云集》

5、廢名：“東方化”的現代詩人

“詩禪”與六朝文風致的晦澀，現代人的孤潔感。《掐花》《街頭》

《十二月十九夜》 思接萬仞千里，超越邏輯的瞬間頓悟。與西方現代派相通。

6、林庚 新格律詩試驗。轉向對傳統詩歌形式的歷史借鑒。從《夜》《春夜與窗》到《北平情歌》

第三個十年

一、從同聲歌唱到七月派詩人群(一)、抗戰初期的同聲歌唱

1、戰斗性、宣傳性

寫實主義詩風，記錄抗戰初期昂揚樂觀的民族情緒。詩歌題材領域的擴大。健康淺露的抒情內容，宣言式直書胸臆，議論式陳詞，描摹再現的敘寫方式。

2、民族化、大眾化

用民間形式宣傳抗日的熱潮。老舍《劍北篇》用舊形式表現新內容的試驗。詩朗誦運動。主張使詩重新成為“聽覺藝術”，以服務于抗戰。高蘭、光未然

3、散文化自由詩體

田間 “時代的鼓手”，鼓點式的詩。《給戰斗者》 自由形式而有節奏。(二)、相持階段的藝術探索

1、形式美的追求與探討

○1力揚 《我們底收獲與耕耘》《射虎者及其家族》

艾青的影響 ○2李廣田 《論新詩的內容和形式》

艾青《詩論》朱自清《新詩雜話》李廣田《詩的藝術》朱光潛《詩論》 ○3卞之琳 《十年詩草》 多方面嘗試引起詩壇的討論和總結。

2、個性化的自覺追求

○1臧克家 《泥土之歌》 洗凈鉛華的樸素美，更生活化，更純凈。○2戴望舒 《我用殘損的手掌》 深沉感情的外化，舒緩中悲壯的情思。○3王亞平《火霧》 以具體形象表現詩人戰士的性格與情操。

3、七月詩派

艾青影響下，胡風為中心。陣地

《七月》《希望》《詩墾地》《詩創作》《泥土》《呼吸》

詩人

魯藜、綠原、冀汸、阿垅、曾卓、蘆甸、孫鈿、方然、牛漢

特色

“突入生活” 的革命現實主義，融入個人體驗；散文化自由詩體。詩集

《七月詩叢》、《七月新叢》《七月文叢》之詩集、《白色花》（81年）作品

阿垅《纖夫》思辨的力量、綠原《給天真的樂觀主義者們》成熟的情思

4、抗戰后的諷刺詩和政治抒情詩

郭沫若 《進步贊》 反語中巨大的憤怒。臧克家 《寶貝兒》《生命的零度》《冬天》 尖銳的政治主題，詩句樸素自然。學生運動中的“詩朗誦”運動

袁水拍 《馬凡陀山歌》 與小市民的深刻聯系，怪誕與真實的統一，通俗形式。

二、從校園詩人群到“中國新詩派”(一)校園詩人群

1、從生命的“沉潛”到藝術的“沉潛”

“知性的提升與融合”和“文本實驗”的自覺

逼視現實的“沉思的詩”。

2、馮至《十四行詩集》

生命體驗自覺上升到哲學的層次。西方思潮的影響和東方哲學的底蘊。《甚么能從我們身上脫落》《我們站立在高高的山巔》《深夜又是深山》 將自然流動的美凝定為有法度的美。

一系列“流動”與“凝定”的意象。內在詩思與外在形式的和諧。

藝術上相對完美，莊嚴、單純與從容。(二)中國新詩派

1、形成

北方

詩人

穆旦、鄭敏、杜運燮、袁可嘉

陣地

《大公報?文》《文學雜志》《益世報?文》《文藝復興》《文匯報?筆會副》 南方

詩人

杭約赫、唐湜、陳敬容、唐祈，辛笛

陣地

《詩創造》

聯合 刊物

《中國新詩》1948

主張

提倡“新詩現代化”。袁可嘉、唐湜、陳敬容

2、“綜合”：現實、象征、玄學的綜合

社會的、個人的現實，表現于暗示含蓄，追求思想的感性顯現。將意象與思想凝合，傳統的主觀抒情變為戲劇性的客觀化處理。強調“詩的思維與語言的根本改造”。

3、穆旦

○1處于矛盾張力上的“自我” 現代式的困惑、分裂和破碎。《被圍者》以“殘缺”為中心的現代哲學和詩學。○2“思維的復雜化，情感的線團化”

懷疑的眼光，擺脫二元對立，冷峻的逼視和清醒的超越。《打出去》《我向自己說》《玫瑰之歌》《出發》《先導》《五月》 ○3“非詩意”的抽象化抒情 拒絕傳統意象，冷峭奇峻。

《還原作用》 “使詩的形象現代生活化”，現代人荒誕無奈的生活體驗。○4詩的語言的現代化

拒絕文言，“現代漢語寫作的最前沿”，鮮明的民族性，沉雄之美。《詩八首》《贊美》

三、敵后根據地的詩歌創作

詩的民間資源的新的吸收與創造，“詩的歌謠化”的極致。頌歌為主、大眾代言、抒情放逐、樸實易懂、借用民謠。李季《王貴與李香香》、阮章競《漳河水》。敘事詩潮流。