第一篇：現代文學有感

讀現代文學史有感

這半學期多以來，一直上的一門課叫做“中國現代文學史”，感觸良多。里面有眾多的現代派作家：魯迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等等。雖然他們中的有些人我們不甚了解，但是他們的思想卻深深地影響了一代又一代人。

19世紀末到20世紀1917年的文學革命是中國現代文學現代化的發生期，五四之后的30年代文學在現代化道路上的迅速發展。

20年代魯迅的小說深刻犀利，幽默諷刺，批判現實，從《阿Q正傳》里的阿Q精神是時代精神的體現，也是當時一種歷史和社會“病狀”的縮影，深刻揭露了國民性格中的軟弱性和劣根性，旨在提醒引導人們進行反思和自省。從徐志摩的詩歌中，我們體會到他追求光明和自由的思想，抒唱了對愛與美的追求，為了真愛而不懈努力去追求自己心中真正的想法，雖墜機而摯愛不朽，永傳后世，他的事跡整體上構思精巧，意向新穎，靈逸飄動，給人以美的享受和心靈的慰藉。

30年代茅盾的《子夜》是中國現代社會主義現實小說的代表之作，從現實中汲取營養，從構思中分化矛盾，在文藝上表現了中國的社會關系和階級關系。民族資本家吳蓀莆和買辦資本家趙伯韜之間的矛盾與斗爭始終是貫穿全篇的主要矛盾，突出描寫了中華民族資產階級在帝國主義，買辦資產階級和統治幾重壓迫下的必然的悲劇命運。從老舍的《駱駝祥子》當中，我們了解到原本老實淳樸，憨厚的祥子到最后麻木不仁、行尸走肉的祥子，是他命運的悲劇，也是在那個時代背景下被黑暗的社會現實壓迫的一無所有的窮苦人力車夫的悲劇，更是老北京時代的悲劇。小說深刻揭露了黑暗的社會現實，人力車夫祥子只能成為這個病態社會的犧牲品，他不可能以一己之力與這個強大的、罪惡的、病態的社會做斗爭，從而把自己從“人”變成了“”——個人主義的末路鬼。虎妞的引誘和腐蝕，到虎妞病亡，祥子賣車葬妻，至小福子與祥子之間的朦朧愛意，也終因時代的悲劇化作夢幻泡影，她的悲慘遭遇也正是祥子悲劇命運的另一個重要延伸。

40年代文學思潮，形成了國統區文學，解放區文學和淪陷區文學同時并存的格局，生發出各具特色的文學景觀。從張愛玲的《金鎖記》中哥哥為了攀上高宅大院里面的姜家，也為了省掉一大筆嫁妝，將親妹妹曹七巧送進了姜家癱瘓少爺的新房里，然而這黃金是以愛欲的禁錮換得的，畸形的情欲得不到滿足，竟然需要三四個人的幸福生活來補償。小說中的意向結合人物的感情糾葛栩栩如生地刻畫了金錢和情欲的復雜矛盾。

結合自己平常看的網絡小說相比，小說大體方向上都是為了宣泄自己的情感，批判現實生活，從虛構想象中的人物世界傳遞自己的精神世界，通俗一點來說小說就是寂寞的人在吞吐寂寞，讓更多的人了解作者的心理世界。

文教201301班

胡昊

第二篇：讀《笑》有感 現代文學經典導讀

于微笑中看見

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111號

為逃避寫五千字思修作業的煩惱，我隨手從書柜中抽出一本冰心的散文選。翻開，第一篇便是《笑》。“笑，多俗氣啊，寫笑的文章不計其數，你又有多獨特?！睙o聊之際，暫且看看吧。

“推開窗戶一看，呀！涼云散了，樹葉上的殘滴，印著月兒，好似銀光千點，閃閃爍爍的動著”?？粗@隨意點染卻清新明麗的語句，我原本煩躁的心漸漸平靜，外面的世界似乎也靜謐了，只是，誰在遠處拉起了一支婉轉輕盈的小提琴抒情曲，低回傾訴，琴聲裊裊，不絕如縷。

“轉過身來，忽然眼花繚亂，屋子里的東西，都隱在云光里，一片幽輝，只浸著墻上畫中的安琪兒??抱著花兒，揚著翅兒，向著我微微的笑”。苦雨孤燈之后，作者卻發現“一副精美的圖畫”，憑窗而立后的轉瞬間回眸獨獨發現墻上畫中天使的微笑。就如同黑暗中一直孤獨行進的旅人回望身后，突然發現天邊現出微微的曙光，驚訝而歡喜。我不禁想起李清照醉酒后醒來時想象一夜狂風暴雨后的景象卻是“綠肥紅瘦”。常人應該只會帶著感傷的心情憐憫風吹雨打后破敗的花草吧，只有心境愉悅的詞人才能于殘缺中發現別樣的美?！斑@笑容仿佛在哪見過似的”，于是記憶回到五年前，回到十年前。那道旁的孩子，“他抱著花兒，赤著腳兒，向著我微微的笑”；那茅屋里的老婦人，“她倚著門兒，抱著花兒，向著我微微的笑”。作者古道邊行走卻為道旁一個孩子普通的微笑而感動，雨后屋門前不經意的回頭卻被一個平凡老婦人的微笑所吸引。在這些平常的情景里，作者卻能發現那再普通不過的孩子與婦人的微笑，而這笑，不是開懷大笑，不是仰天長笑，不是王熙鳳“人未到聲先到”的笑，不是百媚生的回眸一笑，是普通的、平常的、波瀾不驚的微笑，卻被作者留心與銘記。只有對生活無限熱愛才能始終保持明朗豁達的心，無論順境與逆境都改變不了對愛與美的向往與追求。即使身處茫茫黑夜也能驚訝于暗夜的靜謐與深沉，即使身邊被荊棘纏繞亦能發現荊棘的頑強而贊嘆不已。冰心有一顆充滿愛與溫暖的心，所以有一雙發現美的眼睛，她“愛星星，愛大海，愛祖國，愛一切美好的事物”，所以她任何時候都能發現愛，發現美，然后欣賞，賞心悅目，心曠神怡，然后更增添了對世界的愛。

我想要證明自己也有一顆這樣的心，于是，回憶，竭力回想。離現在太遠的我早年的時光，我早已忘卻，我想其間必定有過歡樂與幸福吧。從能記事起，我就被各種家事所累。洗衣、做飯、掃地，照顧襁褓中的弟弟。夏天天未亮就跟著母親上山采茶葉，下山時只剩快褪盡的晚霞相伴，晚上是摘茶葉、包茶珠。上小學時，除了一天兩節語數課，其余時間亦在家與田間忙碌。上初中時，家搬到城里，經濟條件好了，卻被逼著考市重點中學，于是生活里只有書本和練習，高中更是變本加厲，升學的壓力硬把三年生活變成了煉獄。而現在，懷著對大學的不滿和背井離鄉的孤寂，我在茫然中退縮、痛苦中沉淪。難道在我過去的二十年里就沒有令人歡喜的事，七千三百個日子里從不曾出現過美好甚至于一個微笑？原來，我生命的四分之一就是這樣不堪回首呵！我的青春就好像你在雪地里看到的火燭，你喜出望外，靠近它，卻發現，冰涼如雪。

呵呵，好像不單我如此，大家都一樣。你看，那上學的、上班的、年幼的、年邁的、男的、女的，都急沖沖地趕著路，那公交站牌邊等待的乘客都耷拉著腦袋焦躁不安，工地里的大漢皺著眉口中咒罵著搭棚，富麗堂皇的大廳內，微笑的服務員滿眼是疲憊與悵然，街上談笑風生的兩人，好像是他鄉遇故知了，可在分道揚鑣的煞那卻流露出鄙夷與嘲諷。好像一塊普通的碗里裝著我們再熟悉不過的米飯，上面是雪白的，可是你拿筷子一挑，里面卻早已餿了。我們按部就班心安理得地和他人一樣地競爭與追求，我們堅持不懈地追名逐利。我們嘲笑為了一朵野花未到目的地就下車的孩子，去博物館只為了考試，觀賞名畫只為了提高技能。老人家呵，逼著孩子認真學習繼爾大志時，是否回憶過往昔，是否愛過這世界，感嘆過這世界的美好呢？

我想引用美國時代周刊評論中國文化大革命時的那句“CHINA HAVE GONE MAD”，我們都瘋了。孜孜不倦地追求主流社會所認可的名利時，我們能否靜下心來，駐足停留，去感受路途的美好，發現一朵嬌艷的花，一池溫柔的湖水，一個舒心的微笑，一份牽手的溫暖??

上帝沒有奪走世間的美好，是我們遮蔽了自己的雙眼。社會的壓力逼迫著我們為生存而競爭，各種責任壓得我們喘不過氣來。世界太過黑暗和復雜，生活充滿了坎坷和不幸，我們好像不再相信愛，不再發現美?？墒?，你聽，普希金在說：“假如生活欺騙了你，不要悲傷，不要心急！憂郁的日子里需要鎮靜：相信吧，快樂的日子將會來臨?！蹦懵犔K子在告誡：“客亦知夫水與月乎？逝者如斯，而未嘗往也;盈虛者如彼，而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之，則天地曾不能以一瞬；自其不變者而觀之，則物與我皆無盡也，而又何羨乎？”所以，我們要始終保持樂觀積極的心態，學會換一個角度看問題，始終懷著愛與希望，發現美好，感悟美好。

愿我們也能于平凡的生活中看到微笑，于微笑中發現美麗，于美麗中聽見愛的聲音。

第三篇：讀《中國現代文學作品選》有感

讀《中國現代文學作品選》有感

最近讀了一本書，名叫《中國現代文學作品選》，感觸良多。里面有中國現代的許多作家，包括臧克家，艾青，余光中，傅雷，巴金，冰心，老舍，史鐵生等等。其中，有我們認識的，也有我們沒有聽說過的。但他們的作品，都深深地影響著我，讓我陶醉。

這本書分為三部分，第一部分是詩歌。臧克家的《有的人》中，“有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著”，是那么的精辟，尖銳地指出了當今時代部分人精神狀態的空虛，有的人軀體還在，但他的靈魂早已消亡。而有的人可能死了，但他的精神，仍長久的流傳在世上，仍被歌頌著，被贊美著，如岳飛，文天祥等。與“人必有一死，或重于泰山，或輕于鴻毛”有異曲同工之妙。都寫出了人生，不在于他的長度，而在于它的深度，寬度。有的人活在世上，得過且過，渾渾噩噩。從來沒有想過什么目標，理想，只是過一天算一天。有的人活在世上，過得有意義，每天都奮斗著，不懈著，去為實現自己的目標。

郭小川的《閃耀吧，清春的火光》，寫出了青年人的激情與活力?！扒啻海恢皇切忝赖陌l辮／和花色的衣裙，在青春的世界里／沙粒要變成真珠／石頭要化成黃金；青春的所有者／也不能總在高山麓、溪水旁／談情話、看流水，青春的魅力／應當叫枯枝長出鮮果／沙漠布滿森林；大膽的想望／不倦的思索／一往直前的行進，這才是／青春的美／青春的快樂／青春的本分！”，以浪漫的手法寫出了青年人應有所作為，有理想，去使世界更美好。

第二部分是散文。史鐵生的《我與地壇》第六部分中，“你看穿了死是一件無需乎著急去做的事，是一件無論怎樣耽擱也不會錯過的事，便決定活下去試試？是的，至少這是很關鍵的因素。為什么要活下去試試呢？”是了，死是每個人必經過的事，但又有多少人思考過死的含義，及怎樣去應對死呢？史鐵生在經歷雙腿癱瘓后，給出了答案。在《我與地壇》第一部分中，“一個人，出生了，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交給他的一個事實；上帝在交給我們這件事實的時候，已經順便保證了它的結果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一個必然會降臨的節日”。史鐵生在經歷了一次次思考后，終于對人生有了感悟，反正死是必須的，那我們現在就有積極面對人生，把自己過好。通《我與地壇》，我感悟了史鐵生他那經歷了種種困難后，仍對人生的熱愛，他21歲時候雙腿癱瘓，30歲時患嚴重的腎病，從21歲后，一直與疾病為伍，自稱是“職業是生病，業余在寫作”。他體驗到的是生命的苦難，表達出的卻是存在的明朗和歡樂，他睿智的言辭，照亮的反而是我們日益幽暗的內心。當很多人沉迷在欲望橫流的社會時，史鐵生卻一直居住在自己的內心，仍舊苦苦追索人的精神所在，仍舊堅定地向存在的荒涼地帶進發。

呂錦華的《總想為你唱首歌》中，“仿佛是一個剛剛經歷了惡戰的古戰場，死亡的胡楊林死后仍高舉著一條條痙曲的干枯的丑惡的胳膊一齊對著藍天，仍挺立著身子不肯倒下。密密麻麻粗粗細細的胳膊匯成了一個可怕的方陣，一片吶喊的海洋，為活著的伙伴和為死去的自己”。多么勇敢與堅強的胡楊，他們活著的時候，奮力與殘酷的環境作斗爭。死去的時候，仍不忘讓自己的身軀，筑起一道道防線，保護著人類與他們的后來者。胡楊用自己的行為，書寫出一首首壯歌。余光中的《聽聽那冷雨》以優美的句子，寫出了臺灣驚過后，春寒的雨季。

第三部分是戲劇。老舍的《茶館》，他以獨特的藝術手法，把三個歷史時期的中國社會變遷狀況，以話劇的形式生動地表現了出來。

化學與生物工程學院10應用化學廖培龍

第四篇：現代文學復習題

現代文學復習題

一、單項選擇題

1.創造社的文藝思想傾向主要是（B）

A．現實主義 B.浪漫主義 C.象征主義 D.現代主義 2.中國現代無產階級革命文學運動興起于(D)A.“五四”文學革命時期 B.“五卅”運動時期 C.北伐大革命高潮時期 D.北伐大革命失敗之后 3.“五四”新文化運動的主要陣地是（D）

A.《語絲》 B.《小說月報》 C.《創造》季刊 D.《新青年》

4.中國最早的話劇團體是（C）

A.南國社 B.春陽社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 5.左聯成立后，文壇上出現的“民族主義文學”是一個（A）A.國民黨的文學派別 B.民族主義者的文學派別 C.抗日救亡的文學派別 D.民族統一戰線的文學組織 6.郭沫若的詩集《恢復》寫于（D）

A.“五四”時期B.“五卅”時期C.北伐大革命高潮時期D.大革命失敗后 7.田間的《趕車傳》是(B)A.長篇小說 B.長篇敘事詩 C.多幕話劇 D.傳記散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.張愛玲 C.蘇青 D.徐訏

9.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自（C）A.美國文學 B.中國古代文學C.俄國文學D.日本文學 10.郁達夫30年代的小說《遲桂花》主要表現了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 11.劉半農詩作的主要特色在于（A）

A.詩體的多樣化和平民化 B.口語化和民族化 C.大眾化和格律化 D.鄉土性和寫實性

12.對魯迅早期思想發生重要影響的是(B)A.階級論 B.個性主義 C.社會主義 D.民主主義

13.現代最早對小說結構形式進行重大改革創新，被茅盾稱為“創造新形式的先鋒”的作家是(D)A.郁達夫 B.葉紹鈞 C.汪敬熙 D.魯迅

14.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說集 B.散文集 C.童話集 D.詩集 15.老舍所屬的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.漢族 D.滿族 16.《愛情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 17.魯迅的散文詩集《野草》的主要思想內容是(C)A.針砭黑暗現實 B.批判封建文明 C.抒寫內心矛盾 D.歌頌光明理想

18.貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農 B.藤野先生 C.作者“我” D.長媽媽 19.巴金創作于抗戰時期的作品是（C）

A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）A.第三代覺字輩反抗、斗爭的主要對象 B.迂腐的衛道士、荒淫的紈绔子弟 C.封建家庭的家長 D.封建大家庭的孝子賢孫 21.柔石的小說《為奴隸的母親》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利貸盤剝制 22.下列屬于創造社的一組作家是(B)A.郁達夫 田漢 廢名 B.郭沫若 郁達夫 張資平 C.郁達夫 廬隱 許地山 D.郭沫若 郁達夫 許地山 23.下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是（A）A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團總 老船夫 滕長順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 24.沈從文小說《丈夫》表現的思想內涵是（B）

A.對封建男權主義的批判 B.對窮苦人不幸命運的同情與追問 C.對都市文明的批判 D.對田園生活的向往

25.在小說中最早對國民劣根性作出深刻描寫和針砭的作家是（D）A.老舍 B.沈從文 C.冰心 D.魯迅

26.作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發的第一部象征詩集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》

C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》

27.長篇小說《虹》的故事的時代背景是(B)A.從辛亥革命到“五四” B.從“五四”到“五卅” C.從“五卅”到大革命 D.從大革命到“九?一八” 28.下列屬于茅盾《子夜》中的一組人物是(D)A.吳蓀甫 趙伯韜 屠維岳 四鳳 B.趙伯韜 屠維岳 周樸園 吳老太爺 C.吳蓀甫 屠維岳 吳老太爺 魯貴 D.吳蓀甫 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 29.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達生

30.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.長篇小說《光明在我們的前面》的作者是（A）A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾

32.老舍較全面剖示了文化故都市民社會的心理形態和習俗方式的是(D)A.《二馬》 B.《老張的哲學》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

33.從作品整體看，貫穿長篇小說《駱駝祥子》的情節發展主線是(B)A.虎妞與劉四的矛盾沖突 B.祥子買車的“三起三落” C.祥子與虎妞的糾葛 D.祥子與劉四的矛盾沖突 34.蕭澗秋這個人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢珂》 D.艾蕪的《故鄉》 35.以下符合張天翼小說創作特色的判斷是（A）A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉情調 C.慷慨激昂的革命文學 D.有濃厚的避世思想 36.下列屬于“七月”派的一組詩人是（A）

A.綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陳敬容、杜運燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知識分子形象 D.民族敗類的形象

38.巴金的《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)A.表現社會革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.農村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后發表的詩集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 40.下列屬于無名氏的兩部小說是（A）

A.《北極風情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風情畫》 D.《塔里的女人》、《風蕭蕭》 41.巴金創作的第一部小說是(C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》

42.下列具有現代主義色彩的詩人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田間 D.臧克家

43.沈從文批判、嘲諷現代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《?！?/p>

44.現代作家中，始終稱自己是“鄉下人”的是(B)A.趙樹理 B.沈從文 C.王魯彥 D.王統照

45.1930年初，殷夫將他1929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 46.延安文藝整風后解放區最早出現的、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 47.被稱為新感覺派“圣手”的作家是(B)A.施蟄存 B.穆時英 C.劉吶鷗 D.葉靈鳳

48.《雷雨》內容的時間跨度達30年，但劇情卻濃縮在(A)A.一天之內 B.三天之內 C.一月之內 D.一年之內

49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）

A．《志摩的詩》、《云游》

B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金發實驗象征主義創作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中創作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B)A.綠原 B.路翎 C.魯藜 D.阿垅

53.貫穿聞一多《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B）A.唯美主義 B.愛國主義C.人道主義 D.個性解放

54.中篇小說《二月》的作者是(D)A.蔣光慈 B.殷夫 C.胡也頻 D.柔石

55.《蝕》三部曲故事發生的時代背景是(C)

A.五卅運動時期 B.北伐戰爭時期

C.大革命前后 D.大革命失敗后

56.丁玲對知識女性性愛的矛盾心理進行大膽、細膩描寫的作品是(C)

A.《在醫院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》

57.鴛鴦蝴蝶派的主流從題材、內容上來說是(A) A.言情小說 B.黑幕小說 C.武俠小說 D.偵探小說

58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ '這不是我的中華，不對，不對!'”以上詩句出自于聞一多的：(C)

A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發現》 D.《死水》 59.小說《啼笑因緣》的作者是(B)A.張資平B.張恨水 C.張愛玲 D.無名氏

臺靜農在五四時期參加的文學社團是(C)

A.文學研究會 B.語絲社 C.未名社 D.莽原社

二、解釋題

1.文學研究會 2.新感覺派

3.語絲文體

4湖畔詩社 5.延安文藝座談

6.象征詩派

7.許地山

8.《死水》

9.李金發

10.《繁星》

三、簡答題

1.簡述葉紹鈞小說創作的基本風格

2.簡析朱自清散文《荷塘月色》所傳達的思想情感及其在藝術上的主要特色 3.文學研究會的“問題小說”產生的原因和特點。4.簡述陳獨秀的《文學革命論》的主要內容和意義。5.簡述《野草》的主要藝術特色。

6、簡要評價郭沫若的《女神》在中國新詩發展史上的意義。

四、論述題

1.簡析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。

2.試析《沉淪》的思想意義及作品在體式方面的特點。

3.為什么說《吶喊》、《彷徨》開創和奠定了中國現代文學的現實主義傳統 ? 4.試述聞一多《發現》的思想感情和藝術特色。5．沈從文湘西題材小說是怎樣表現人性美的？

第五篇：現代文學思考題

緒論及引言

? ? ? ? ? ? 什么是“中國現代文學”？

了解中國文學分期的有關情況。中國現代文學的文化生存背景。了解清末民初文學概況。

了解文學觀念的變革的有關情況。

名詞解釋：詩界革命；文界革命；小說界革命；四大譴責小說；鴛鴦蝴蝶派小說

第一章 五四文學革命

? 名詞解釋：文學研究會；創造社；新月社；語絲社；淺草沉鐘社；湖畔詩社

? 五四文學革命發生的背景及主要內容。? 新舊文學的幾次重要論爭。? 新文學的幾個重要社團。

? 五四文學革命的功績和局限。

第二章 20年代小說

? ? ? ? ? ? ? ? 名詞解釋：問題小說、鄉土小說、浪漫抒情小說。談談你對問題小說的理解。

如何理解冰心小說“滿蘊著溫柔，微帶著憂愁”的風格？ 如何理解許地山小說中的宗教色彩。舉例說明鄉土小說的主要特征。

浪漫抒情小說興起的原因及其藝術特征。

舉例說明郁達夫抒情小說的主要內容和藝術特征。如何看待郁達夫小說中的色欲描寫以及小說的價值。

第三章 魯迅

? 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國現代小說的開端與成熟標志？（思想價值及藝術成就）? 試分析《吶喊》《彷徨》表現生活的視角與小說的結構模式。?

3、《狂人日記》在中國現代小說史上的開創性意義。p63 ? 簡析狂人形象及其象征意義。p63 ? ? ? ? ? 簡析阿Q形象及其價值和意義。p66 概述魯迅筆下知識分子塑造的類型及其特征。p71

7、《故事新編》的思想藝術特點。p77

8、為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？

9、魯迅雜文的主要藝術特點。P61、p262 第四章 郭沫若

? ? ? ? ? 郭沫若浪漫主義詩學的哲學基礎?！杜瘛返闹黝}蘊涵。《女神》的藝術特色。

試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術特色。

第五章20年代新詩、散文

? ? ? ? 名詞解釋：湖畔詩社、象征派詩歌、新格律詩 新格律詩派的藝術主張。

以《再別康橋》為例，談談徐志摩詩歌的藝術魅力。評析李金發的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術追求，及其在新詩藝術發展中的價值。

? 名詞解釋：“語絲文體”

? 簡析周作人美文小品的風格。? 朱自清散文的主要特點。

第六章 30年代小說

? ? ? ? ? 名詞解釋：東北作家群、京派、新感覺派 30年代小說創作的主要作家及作品。丁玲小說的創作分期及特點。

以《梅雨之夕》為例談施蟄存心理分析小說的特點。新感覺派小說的藝術特點及其對現代小說的貢獻。

第七章 茅盾

? 分析吳蓀甫形象。

? 如何理解“矛盾”在茅盾創作和研究中的意義？ ? 如何評價茅盾在中國現代文學史上的貢獻？ ? 社會分析派小說的特點。你是如何看待這類小說的理性色彩的？

第八章 巴金

? ? ? ? ? ? ? 巴金前后期小說創作風格的變化。

為什么說《家》是現代家族小說的鼻祖？ 分析高覺新人物形象。

《家》是如何表達對封建制度的否定的？

如何看待《激流三部曲》的成就以及在現代文學史上的重要地位？ 試論《寒夜》的多重意蘊。

簡析《寒夜》中的汪文宣與曾樹生的性格內涵。

第九章 老舍

? 試析《駱駝祥子》中祥子的復雜性格及其悲劇的成因。? 試述老舍小說的“京味”藝術風格。

? 試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構成，并闡說其創作的文化批判視野。

第十章 沈從文

? ? ? ? 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術特色。

結合具體作品，比較評析沈從文湘西與都市藝術世界的文化內涵。沈從文小說的特點和貢獻。

第十一章 曹禺

? ? ? ? ? ? 簡述曹禺話劇在創作中所受到的外來文化的影響?！袄子辍痹趧≈械淖饔?。

《雷雨》表現了“迷惘人生的罪與罰”，你是如何理解這一主題的？ 分析周樸園的復雜性格。

舉例說明《雷雨》的藝術特征。曹禺對中國現代戲劇的貢獻。

第十二章 30年代詩歌

? 名詞解釋：中國詩歌會；現代派

? 如何理解“《現代》中的詩是詩，而且是純然的現代詩。它們是現代人在現代生活中所感受的現代的情緒，用現代的辭藻排列成現代的詩形”？請結合作品談談。

? 《雨巷》的藝術特色。

? 結合《斷章》談卞之琳現代主義詩歌特點。? 30年代現代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻。

第十三章40年代文學及解放區文學

? ? ? ? 如何理解《講話》在現代文學史上的意義和局限。趙樹理農民形象塑造的類型和特點。簡述趙樹理的文學觀念和藝術追求。

如何理解和評價趙樹理在文學史上的重要意義？

第十四章 錢鐘書

? 分析方鴻漸人物形象。? 如何理解“圍城”意象。

第十五章 張愛玲

? ? ? ? ? 談談張愛玲小說的主題蘊含和藝術特色。

以《傾城之戀》為例，簡析張愛玲小說意象的運用。曹七巧人物形象的分析。

如何理解張愛玲小說中的蒼涼感？

如何看待張愛玲的文學史價值和地位？

第十六章 40年代新詩

? 解釋：七月詩派、九葉詩派、街頭詩運動 ? 試評析艾青詩歌的意象特征。

? 以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創新。