第一篇：現代文學復習題

現代文學復習題

一、單項選擇題

1.創造社的文藝思想傾向主要是（B）

A．現實主義 B.浪漫主義 C.象征主義 D.現代主義 2.中國現代無產階級革命文學運動興起于(D)A.“五四”文學革命時期 B.“五卅”運動時期 C.北伐大革命高潮時期 D.北伐大革命失敗之后 3.“五四”新文化運動的主要陣地是（D）

A.《語絲》 B.《小說月報》 C.《創造》季刊 D.《新青年》

4.中國最早的話劇團體是（C）

A.南國社 B.春陽社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 5.左聯成立后，文壇上出現的“民族主義文學”是一個（A）A.國民黨的文學派別 B.民族主義者的文學派別 C.抗日救亡的文學派別 D.民族統一戰線的文學組織 6.郭沫若的詩集《恢復》寫于（D）

A.“五四”時期B.“五卅”時期C.北伐大革命高潮時期D.大革命失敗后 7.田間的《趕車傳》是(B)A.長篇小說 B.長篇敘事詩 C.多幕話劇 D.傳記散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.張愛玲 C.蘇青 D.徐訏

9.“五四”時期的“問題小說”受到的影響主要來自（C）A.美國文學 B.中國古代文學C.俄國文學D.日本文學 10.郁達夫30年代的小說《遲桂花》主要表現了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 11.劉半農詩作的主要特色在于（A）

A.詩體的多樣化和平民化 B.口語化和民族化 C.大眾化和格律化 D.鄉土性和寫實性

12.對魯迅早期思想發生重要影響的是(B)A.階級論 B.個性主義 C.社會主義 D.民主主義

13.現代最早對小說結構形式進行重大改革創新，被茅盾稱為“創造新形式的先鋒”的作家是(D)A.郁達夫 B.葉紹鈞 C.汪敬熙 D.魯迅

14.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說集 B.散文集 C.童話集 D.詩集 15.老舍所屬的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.漢族 D.滿族 16.《愛情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 17.魯迅的散文詩集《野草》的主要思想內容是(C)A.針砭黑暗現實 B.批判封建文明 C.抒寫內心矛盾 D.歌頌光明理想

18.貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農 B.藤野先生 C.作者“我” D.長媽媽 19.巴金創作于抗戰時期的作品是（C）

A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）A.第三代覺字輩反抗、斗爭的主要對象 B.迂腐的衛道士、荒淫的紈绔子弟 C.封建家庭的家長 D.封建大家庭的孝子賢孫 21.柔石的小說《為奴隸的母親》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利貸盤剝制 22.下列屬于創造社的一組作家是(B)A.郁達夫 田漢 廢名 B.郭沫若 郁達夫 張資平 C.郁達夫 廬隱 許地山 D.郭沫若 郁達夫 許地山 23.下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是（A）A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團總 老船夫 滕長順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 24.沈從文小說《丈夫》表現的思想內涵是（B）

A.對封建男權主義的批判 B.對窮苦人不幸命運的同情與追問 C.對都市文明的批判 D.對田園生活的向往

25.在小說中最早對國民劣根性作出深刻描寫和針砭的作家是（D）A.老舍 B.沈從文 C.冰心 D.魯迅

26.作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發的第一部象征詩集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》

C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》

27.長篇小說《虹》的故事的時代背景是(B)A.從辛亥革命到“五四” B.從“五四”到“五卅” C.從“五卅”到大革命 D.從大革命到“九?一八” 28.下列屬于茅盾《子夜》中的一組人物是(D)A.吳蓀甫 趙伯韜 屠維岳 四鳳 B.趙伯韜 屠維岳 周樸園 吳老太爺 C.吳蓀甫 屠維岳 吳老太爺 魯貴 D.吳蓀甫 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 29.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達生

30.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.長篇小說《光明在我們的前面》的作者是（A）A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾

32.老舍較全面剖示了文化故都市民社會的心理形態和習俗方式的是(D)A.《二馬》 B.《老張的哲學》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

33.從作品整體看，貫穿長篇小說《駱駝祥子》的情節發展主線是(B)A.虎妞與劉四的矛盾沖突 B.祥子買車的“三起三落” C.祥子與虎妞的糾葛 D.祥子與劉四的矛盾沖突 34.蕭澗秋這個人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢珂》 D.艾蕪的《故鄉》 35.以下符合張天翼小說創作特色的判斷是（A）A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉情調 C.慷慨激昂的革命文學 D.有濃厚的避世思想 36.下列屬于“七月”派的一組詩人是（A）

A.綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陳敬容、杜運燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知識分子形象 D.民族敗類的形象

38.巴金的《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)A.表現社會革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.農村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后發表的詩集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 40.下列屬于無名氏的兩部小說是（A）

A.《北極風情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風情畫》 D.《塔里的女人》、《風蕭蕭》 41.巴金創作的第一部小說是(C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》

42.下列具有現代主義色彩的詩人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田間 D.臧克家

43.沈從文批判、嘲諷現代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《?！?/p>

44.現代作家中，始終稱自己是“鄉下人”的是(B)A.趙樹理 B.沈從文 C.王魯彥 D.王統照

45.1930年初，殷夫將他1929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 46.延安文藝整風后解放區最早出現的、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 47.被稱為新感覺派“圣手”的作家是(B)A.施蟄存 B.穆時英 C.劉吶鷗 D.葉靈鳳

48.《雷雨》內容的時間跨度達30年，但劇情卻濃縮在(A)A.一天之內 B.三天之內 C.一月之內 D.一年之內

49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）

A．《志摩的詩》、《云游》

B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金發實驗象征主義創作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中創作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B)A.綠原 B.路翎 C.魯藜 D.阿垅

53.貫穿聞一多《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B）A.唯美主義 B.愛國主義C.人道主義 D.個性解放

54.中篇小說《二月》的作者是(D)A.蔣光慈 B.殷夫 C.胡也頻 D.柔石

55.《蝕》三部曲故事發生的時代背景是(C)

A.五卅運動時期 B.北伐戰爭時期

C.大革命前后 D.大革命失敗后

56.丁玲對知識女性性愛的矛盾心理進行大膽、細膩描寫的作品是(C)

A.《在醫院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》

57.鴛鴦蝴蝶派的主流從題材、內容上來說是(A) A.言情小說 B.黑幕小說 C.武俠小說 D.偵探小說

58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ '這不是我的中華，不對，不對!'”以上詩句出自于聞一多的：(C)

A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發現》 D.《死水》 59.小說《啼笑因緣》的作者是(B)A.張資平B.張恨水 C.張愛玲 D.無名氏

臺靜農在五四時期參加的文學社團是(C)

A.文學研究會 B.語絲社 C.未名社 D.莽原社

二、解釋題

1.文學研究會 2.新感覺派

3.語絲文體

4湖畔詩社 5.延安文藝座談

6.象征詩派

7.許地山

8.《死水》

9.李金發

10.《繁星》

三、簡答題

1.簡述葉紹鈞小說創作的基本風格

2.簡析朱自清散文《荷塘月色》所傳達的思想情感及其在藝術上的主要特色 3.文學研究會的“問題小說”產生的原因和特點。4.簡述陳獨秀的《文學革命論》的主要內容和意義。5.簡述《野草》的主要藝術特色。

6、簡要評價郭沫若的《女神》在中國新詩發展史上的意義。

四、論述題

1.簡析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。

2.試析《沉淪》的思想意義及作品在體式方面的特點。

3.為什么說《吶喊》、《彷徨》開創和奠定了中國現代文學的現實主義傳統 ? 4.試述聞一多《發現》的思想感情和藝術特色。5．沈從文湘西題材小說是怎樣表現人性美的？

第二篇：《中國現代文學專題》期末復習題及答案(第一部分)

電大《中國現代文學專題》期末復習題及答案

一、單項選擇題

1、發表于1917年1月《新青年》的《文學改良芻議》，其作者是（胡適）。

2、《人的文學》的作者是五四時期因倡導“人的文學”、“平民的文學”而名聲大振的（周作人）

3、小說《湖畔兒語》以兒童的視線和體驗，講述一個苦難家庭的故事。其作者是（王統照）。

4、體力勞動和人生磨難沒有摧垮她，關于地獄之有無，是否會在死后被兩個男人用大鋸鋸開，以及作為再嫁的寡婦是否有資格參加祭祖祝福，才是她的精神支柱。這個人物是（祥林嫂）。

5、在《沉淪》問世十余年后，有人說“他那大膽的自我暴露，對于深藏在千萬年的背甲里面士大夫的虛偽，完全是一種暴風雨式的閃擊，把一些假道學假才子們震驚得至于狂怒了。為什么？就因為有這樣露骨的真率，使他們感受著作假的困難?！边@人是（郭沫若）。

6、1919年初，北京大學傅斯年、羅家倫等學生創立了（新潮社）。

7、葉紹鈞唯一的一部長篇小說，是寫于1928年的（《倪煥之》）。

8、文學研究會重要的小說家，除由新潮社而來的葉紹鈞和俞平伯外，還有冰心、落華生等，落華生是指（許地山）。

9、詩界第一位發難者就是被稱為“中國新詩的第一人”的（胡適）。

10、1921年詩集《女神》出版，宣告了新詩的最終形成。《女神》的作者是（郭沫若）。

11、1917年1月在《新青年》發表《文學改良芻議》。是倡導文學革命和新詩理論建設的第一篇文章，作者是（胡適）。

12、中國新文學史上第一部個人詩集是（《嘗試集》）。

13、《孝我如何不想她》流傳甚廣，并首次使用“她”字，經趙元任譜曲后，成為傳唱至今的流行歌曲，這首詩的作者是（劉半農）。

14、文學研究會叢書中的第一部個人詩集《將來的花園》的作者、文學研究會詩人中最受推崇的詩人是（徐玉諾）。

15、在眾多小詩的作者中，最重要的詩人是深受泰戈爾《飛鳥集》影響的（冰心）。

16、與冰心同為“小詩運動”重要詩人的是（宗白華）。

17、“只要你聽著我的歌聲落了淚/就不必打開窗門問我‘你是誰？’”以這樣發問開篇的詩作是（《吹簫人的故事》）。

18、30年代抒情散文，在形式上精雕細琢、匠心獨運，一種追求唯美的散文風格蔚然成風，重要代表作家是（何其芳）。

19、30年代中期，郁達夫移居杭州之后，是他游記散文創作的高峰期，除《達夫游記》外，還有（《屐痕處處》）等。

20、中國現代文學史上的第一本散文詩集，并開“獨語體”散文之先河的是（《野草》）。

21、以一人之力，持續40載，完成了《莎士比亞》全集的翻譯，晚年又用7年時間完成了百萬言學術著作《英國文學史》的著名作家是（梁實秋）。

22、受《玩偶之家》影響而創作的獨幕話劇《終身大事》，是中國話劇史上第一部在刊物上公開發表的劇作。其作者是（胡適）。

23、1929年11月，率先提出無產階級戲劇口號的是沈端先、鄭伯奇等人發起成立的（上海藝術劇社）。

24、田漢1920年創作完成的第一部劇本是（《梵峨嶙和薔薇》）。

25、代表著田漢的創作風格從浪漫主義逐步轉向現實主義，也標志著作家創作進入到第二階段的作品是創作于1929年的（《名優之死》）。

26、洪深在20年代創作的代表作是（《趙閻王》）。

27、曹禺在大學期間創作的《雷雨》1934年7月在《文學季刊》一卷三期發表，是由一位著名作家和編輯推薦的。這位作家和編輯是（巴金）。

28、1923年，丁西林因獨幕劇《一只馬蜂》而一舉成名，而他早期話劇的代表作則是創作于1925年的（《壓迫》）。

29、標志著夏衍的話劇創作成熟的代表作是（《上海屋檐下》）。

30、1921年7月，西諦在《評論之評論》第1卷第4期發表《文學與革命》，這是革命文學主張的最初萌芽。西諦即（鄭振鐸）。

31、蔣光慈的第一部小說是以書信體的形式寫作的（《少年漂泊者》）。

32、廢名的第一部長篇是（《橋》）。

33、被物為“鬼才”的新感覺派后起之秀是（穆時英）。

34、反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”《死水微瀾》、《暴風雨前》、《大波》的作者是（李劼人）。

35、“七月派”中最優秀的小說家是（路翎）。

36、確立馮沅君新文學史地位的主要是小說集（《卷葹》）。

37、有位女作家雖然加入了文學研究會，但她作品的藝術氣質卻接近創造社，強調主觀與個性。這位女作家是（廬隱）。

38、奠定凌叔華文壇地位的成名作是1925年1月10日在《現代評論》（第一卷第五期）上發表的（《酒后》）。

39、1930年，丁玲以瞿秋白和王劍虹（丁玲的好友）的愛情故事為題材創作了小說（《韋護》）。40、以第一人稱記述女主人公蘇懷青從邁上花轎到走出“圍城”的婚姻生活的小說是（《結婚十年》）。

41、“水族系列小說”《魚》、《蚌》和《蟹》的作者是（梅娘）。

42、“鴛鴦蝴蝶派”時期言情小說的代表作品是徐枕亞的（《玉梨魂》）。

43、被公認為是現代武俠小說的開端是平江不肖生的（《江湖奇俠傳》）。

44、張恨水在40年代寫了不少社會諷刺小說，代表作品有《八十一夢》和（《五子登科》）。

45、蔣光慈、洪靈菲、林伯修、戴平萬，以及錢杏邨屬于（普羅詩派）。

46、普羅詩歌的拓荒者是（蔣光慈）。

47、新詩史上第一部歌頌蘇聯十月革命和社會主義新生活的詩集是（《新夢》）。

48、在普羅詩歌方面，繼郭沫若、蔣光慈之后的重要詩人是（殷夫）。

49、中國詩歌會的主要詩人有蒲風、王亞平、溫流和（楊騷）等。

50、“孩子/在土里洗澡；//爸爸//在土里流汗；//爺爺//在土里埋葬?！背鲎裕ā度罚?。

51、《新月詩選》的編選者是（陳夢家）。

52、《成都，讓我把你搖醒》（《夜歌》第一首）：“讓我打開你的窗子，你的門，/成都，讓我把你搖醒，/在這陽光燦爛的早晨！”其作者是（何其芳）。

53、戴望舒的第一本詩集是（《我的記憶》）。

54、被聞一多先生贊譽為“擂鼓詩人”和“時代的鼓手”的詩人是（田間）。

55、七月詩派重要的詩論家是著有《詩與現實》、《人與詩》、《詩是什么》的（阿垅）。

56、有位詩人十來年沒寫詩了，“有一次，在一個冬天的下午，望著幾架銀色的飛機在藍得像結晶體一般的天空里飛翔，想到古人的鵬鳥夢，我就隨著腳步的節奏，信口說出一首有韻的詩，回家寫在紙上，正巧是一首變體的十四行”，于是，詩人的靈感蜂擁而至，一共寫出了27首十四行詩。這位詩人是（馮至）。

57、私淑里爾克的一位中國詩人，以他取得的巨大成績成就了他在文學史上詩哲的地位，他的《十四行集》，占據了40年代詩歌史上的第一座高峰，這位詩人是（馮至）。

58、1937年8月12日西北戰地服務團組建，其團長是（丁玲）。

59、1938年初夏，延安印刷工人在清涼山上舉辦詩歌朗誦晚會，柯仲平朗誦了一首歌頌邊區民兵斗爭的詩，毛澤東當即上前握住他的手，大為贊賞。這首詩是（《邊區自衛軍》）。

60、得到“反映農村斗爭的最杰出的作品”、“解放區文藝的代表之作”等高度評價的趙樹理小說是（《李有材板話》）。

61、解放區僅有的一部直接反映農村合作社題材的作品，也是當時第一部將反對革命隊伍內部“左”的教條主義、官僚主義和主觀主義作為主要情節貫穿線的作品，是歐陽山的（《高干大》）。

第三篇：《中國現代文學專題》期末復習題及答案(第二部分)

電大《中國現代文學專題》期末復習題及答案 第二部分

二、多項選擇題

1.晚清四大譴責小說是《孽?；ā泛停ā豆賵霈F形記》《二十年目睹之怪現狀》《老殘游記》）。

2.晚清四大譴責小說《官場現形記》、《二十年目睹之怪現狀》、《老殘游記》和《孽?；ā返淖髡呤抢畈停▍酋氯?、康有為、劉鶚）。

3.《新潮》的小說作者主要有汪敬熙、羅家倫、歐陽予倩和（俞平伯、楊振聲、葉紹鈞）等。4.以魯迅為領路人的鄉土文學作家群，主要有王魯彥、許欽文（彭家煌、許杰、蹇先艾）等。5.魯迅筆下的農民形象主要有愛姑、七斤一家和（阿Q、閏土、祥林嫂）等。

6.魯迅先后寫了一系列表現農民的苦難、蒙昧和沉默的小說。其中，主要有（《**》、《阿Q正傳》、《故鄉》）等。

7.在《新青年》同人中，有“留日”經歷的有李大釗、錢玄同和（陳獨秀、魯迅、周作人）等。

8.郁達夫的小說以主觀抒情見長，充滿了憤懣、憂郁、叛逆和自我傾訴，開創了中國現代文學中的“自我小說”，主要有（《沉淪》、《南遷》、《遲桂花》）等。

9.在創造社還有一批與郁達夫相近，受到日本私小說影響，基于現代心理學和佛洛依德學說，長于心理描寫包括畸形的性心理的青年作家。主要有（張資平、騰固、葉靈鳳）等。

10.張資平的早期小說，多從日本留學時期接觸的年輕女性的心理寫起，主要有（《木馬》、《她悵望著祖國的天野》《梅嶺之春》）等。

11.五四小說創作重要的小說家群，主要有文學研究會小說家群和（創造社小說家群、《新潮》小說家群、鄉土文學作家群）等。

12.葉紹鈞的早期小說大多描寫小知識分子和小市民的灰色生活，主要有（《潘先生在難中》）等。

13.許地山的小說，帶有濃郁的異域色彩，其中，以緬甸、印度和南洋為背景的主要有《醍醐天女》和（《命命鳥》、《商人婦》、《綴網勞蛛》）等。

14.廢名的小說，對現實的苦痛有著超越的意趣，往往有一種淡淡的禪味。主要有（《桃園》、《竹林的故事》、《浣衣母》）等。

15.19世紀末，為配合正在興起的維新運動而倡導“詩界革命”的主要有黃遵憲和（梁啟超、譚嗣同、夏僧佑）等。16.湖畔詩社的主要詩人有（應修人、汪靜之、馮雪峰、潘漠華）等。17.湖畔詩社先后出版的詩合集主要有（《湖畔》、《春的歌集》）等。

18.湖畔詩社詩人汪靜之出版的個人詩集主要有（《蕙的風》、《寂寞的國》）等。

19.小詩是五四初期最為風行的詩體，其代名詞主要有（冰心體、繁星體、春水體）等。

20.馮至第一部詩集《昨日之歌》下卷的四首敘事詩是《寺門之外》和（《帷幔》《吹蕭人的故事》《蠶馬》）等。21.1923年，在北京組織新月社的主要成員有胡適、余上沅、林徽音和（梁啟超、徐志摩、丁西林）等。22.后期新月詩派的主要詩人除徐志摩外，還有（饒孟侃、陳夢家）等。23.與李金發同時或稍后，出現了一批象征派詩人，主要有后期創造社的（王獨清、穆木天、馮乃超）等。24.《新青年》開辟的“隨感錄”專欄是孕育現代白話雜文的搖籃，其作者除魯迅外，還有（ABCD）等。

A．陳獨秀 B．李大釗 C．錢玄同 D．劉半農

25.二三十年代在雜文創作中有重要作用的報刊主要有（BC）等。

A．《新青年》 B．《申報?自由談》 C．《語絲》 D．《時事新報?學燈》

26.周作人著名的“三禮贊”是指（ABC）。

A．《娼女禮贊》 B．《鴉片禮贊》 C．《啞吧禮贊》 D．《麻醉禮贊》

27.詩歌合集《漢園集》的作者是（ABC）。

A．何其芳 B．俞平伯 C．卞之琳 D．李廣田

28.中國現代戲劇的三大奠基人通常是指（ABC）。

A．田漢 B．歐陽予倩 C．洪深 D．郭沫若

29.30年代以后，洪深最重要的話劇創作是《農村三部曲》，即（BCD）。

A．《趙閻王》 B．《五奎橋》 C．《香稻米》 D．《青龍潭》

30.曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又連續創作了一批優秀作品，主要有（ABCD）等。

A．《原野》 B．《北京人》 C．《蛻變》 D．《家》

31.阿英的“南明史劇系列”主要有（ABC）等。

A．《碧血花》 B．《海國英雄》 C．《楊娥傳》 D．《棠棣之花》

32.40年代的“太平天國史劇”系列主要有（ABD）等。

A．《金田村》 B．《李秀成之死》 C．《孔雀膽》 D．《忠王李秀成》

33.郭沫若的“戰國史劇”系列主要有（ABC）等。

A．《屈原》 B．《棠棣之花》 C．《虎符》 D．《海國英雄》

34.郭沫若從1941年12月至1943年3月，一年零三個月間連續創作了六部歷史劇，其中，有兩部分別取材于元代和明代。它們是（BD）。

A．《屈原》 B．《孔雀膽》 C．《虎符》 D．《南冠草》

35.所謂兩個社團三個刊物一起，以鼓吹革命文學為共同目標，掀起了一場頗有聲勢的“無產階級文學”倡導運動。是指太陽社、創造社和（ABC）等。

A．《太陽月刊》 B．《創造月刊》 C．《文化批判》 D．《創造季刊》

36.“革命小說”作家群，其主要作家有（BCD）等。

A．郭沫若 B．蔣光慈 C．洪靈菲 D．陽翰笙

37.與蔣光慈作品風格相近的革命小說主要有（AB）等。A．洪靈菲的《流亡三部曲》 B．華漢的《地泉》三部曲 C．郭沫若的《漂流三部曲》 D．巴金的《激流》三部曲

38.被國民黨政府殺害的“左聯五烈士”是指李偉森、胡也頻和（ABD）。

A．柔石 B．馮鏗 C．丁玲 D．殷夫

39.左翼文學的后起之秀主要有（ABD）等。

A．張天翼 B．沙汀 C．蔣光慈 D．艾蕪

40.沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表現四川農村的“揭露小說”，主要有（ABC）等。

A．《代理縣長》 B．《獸道》 C．《在祠堂里》 D．《法律外的航線》

41.茅盾的“《蝕》三部曲”是指（BCD）。

A．《滅亡》 B．《幻滅》 C．《動搖》 D．《追求》

42.茅盾的“農村三部曲”是指（ACD）。

A．《春蠶》 B．《苦夏》 C．《秋收》 D．《殘冬》

43.“東北作家群”是指1931年“九?一八”事變后陸續流亡到關內的蕭紅、蕭軍、白朗（ABCD）等。

A．舒群 B．端木蕻良 C．羅烽 D．駱賓基

44.京派的主要刊物，除卞之琳、沈從文、李健吾等編輯的《水星》外，主要有（ABD）等。

A．廢名、馮至編輯的《駱駝草》 B．沈從文主持的《大公報?文藝》 C．巴金主持的《文學季刊》 D．朱光潛編輯的《文學雜志》

45.幾乎每部作品集都得到周作人贊賞的作家主要有（AB）等。

A．廢名 B．俞平伯 C．馮至 D．沈從文

46.“新感覺派”的代表作家主要有（BCD）等。

A．張資平B．劉吶鷗 C．施蟄存 D．穆時英

47.40年代長篇小說在諷刺和通俗化方面的代表作家主要有（BD）等。

A．茅盾 B．錢鐘書 C．路翎 D．趙樹理

48.李劼人反映從中日甲午戰爭到辛亥革命時期成都平原動蕩社會生活的“長河小說”主要有（ACD）等。

A．《死水微瀾》 B．《滅亡》 C．《暴風雨前》 D．《大波》

49.路翎出版的作品主要有（ACD）等。

A．《饑餓的郭素娥》B．《李家莊的變遷》C．《蝸牛在荊棘上》D．《財主底兒女們》

50.錢鐘書的散文和小說作品主要有（ABC）等。

A．《寫在人生邊上》 B．《圍城》 C．《人?獸?鬼》 D．《管錐編》

51.40年代，沙汀接連完成了描寫四川農村生活的長篇小說主要有（ACD）等。A．《淘金記》 B．《出川記》 C．《困獸記》 D．《還鄉記》

52.四十年代，茅盾先后發表的長篇小說主要有（ABC）等。

A．《腐蝕》B．《霜葉紅似二月花》C．《鍛煉》D．《從牯嶺到東京》

53.中國現代文學史上的第一代女性文學作家主要有廬隱、石評梅、馮沅君和（ABC）等。

A．陳衡哲 B．冰心 C．凌叔華 D．張愛玲

54.“東吳系”女作家主要有（BCD）等。

A．張愛玲 B．施濟美 C．湯雪華 D．楊秀珍

55.張愛玲的“上海傳奇”系列小說主要有《封鎖》和（ABD）等。

A．《金鎖記》B．《紅玫瑰與白玫瑰》 C．《傾城之戀》D．《花凋》

56.通俗小說的“五根支柱”是社會小說、言情小說和（ABD）。

A．武俠小說 B．偵探小說 C．心理小說D．歷史小說

57.張恨水的“社會言情小說”主要有（ACD）等。

A．《春明外史》 B．《玉梨魂》 C．《金粉世家》 D．《啼笑因緣》

58.中國武俠小說的四大流派是以李壽民《蜀山劍俠傳》等為代表的“劍仙派”和（ABD）等。

A．以王度廬《臥虎藏龍》等為代表的“俠情派”

B．以白羽《聯鏢記》《十二金錢鏢》等為代表的“技擊派” C．以平江不肖生《江湖奇俠傳》等為代表的“奇俠派”

D．以朱貞木《七殺碑》等為代表的“歷史派”

59.30年代出現的主要詩派或詩人群有（ABC）等。

A．以殷夫、蒲風為代表的革命現實主義詩人群

B．以徐志摩、陳夢家為代表的后期新月詩派 C．戴望舒、何其芳、卞之琳為代表的現代派詩人群

D．以胡風和艾青為首的七月詩派

60.與中國詩歌會詩人幾乎同時出現的還有“密云期”詩人（ABD）等。

A．臧克家 B．田間 C．卞之琳 D．艾青

61.臧克家前期抒情詩的主要收獲，除《烙印》外還有（BCD）等。

A．《老馬》 B．《罪惡的黑手》 C．《運河》 D．《自己的寫照》

62.后期新月詩派是前期新月派的繼承與發展，其成員除前期新月派的徐志摩、饒孟侃等，主要有（BCD）等。

A．臧克家 B．陳夢家 C．方瑋德 D．卞之琳

63.40年代是中國現代主義詩歌的成熟年代，其代表性詩集主要有（AD）等。

A．卞之琳的《慰勞信集》 B．郭沫若的《戰聲集》C．戴望舒的《望舒詩稿》D．馮至的《十四行集》

64.現代詩派的代表性詩集主要有（ABCD）等。A．《望舒詩稿》 B．《魚目集》 C．《二十歲人》 D．《漢園集》

65.在現代詩派的聚合、流變過程中的三個非常重要詩人是（BCD）。

A．李廣田 B．何其芳 C．卞之琳 D．戴望舒

66.戴望舒先后出版的詩集有（ABCD）等。

A．《我底記憶》 B．《望舒草》 C．《望舒詩稿》 D．《災難的歲月》

67.《七月》被迫停刊以后，七月詩派的主要刊物還有（ABC）等。

A．《希望》 B．《泥土》 C．《呼吸》 D．《前哨》

68.七月詩派的主要成員有胡風、艾青、田間、魯藜、冀汸、曾卓、杜谷、鄭思、彭燕郊（ABC）等。

A．綠原 B．阿垅 C．牛漢 D．穆旦

69.胡風一直在從事詩歌寫作，創作有詩集和長詩（ABC）等。

A．《為祖國而歌》 B．《野花與箭》 C．《時間開始了》 D．《白色花》

70.抗戰以前，中國的文學始終以上海和北平為中心，但抗戰以后，則出現了臨時性的多元中心，包括長沙、廣州、桂林以及（ABD）等。

A．武漢 B．重慶 C．南京 D．昆明

71.馮至先后出版的詩集主要有（ACD）等。

A．《昨日之歌》 B．《慰勞信集》 C．《十四行集》 D．《北游及其他》

72.穆旦先后出版有詩集主要有（ABD）等。

A．《探險隊》 B．《穆旦詩集(1939-1945)》 C．《白色花》 D．《旗》

73.抗日民主根據地吸引了大批的文藝工作者和青年學生，其中，已經成名的作家先后有田間、荒煤、蕭軍、周立波、歐陽山、劉白羽和（ABC）等。

A．丁玲

B．何其芳

C．艾青

D．趙樹理

74.同時獲得1951斯大林文學獎的小說是（AB）。

A．《暴風驟雨》

B．《太陽照在桑干河上》

C．《白毛女》

D．《小二黑結婚》

75.在解放區群眾性詩歌創作運動中，產生了一批優秀民歌《東方紅》和（ACD）等。

A．《十繡金匾》

B．《太陽照在桑干河上》

C．《翻身道情》

D．《咱們的領袖毛澤東》

第四篇：《中國現代文學專題》期末復習題及答案(第四部分)

《中國現代文學專題》期末復習題及答案 第四部分

四、簡答題

1.1921年成為新文學發展史上的重要年頭的主要原因有哪些？

A．文學研究會和創造社兩大新文學社團成立，新文學的聲勢大振?！缎≌f月報》由沈雁冰擔任主編，從鴛鴦蝴蝶派的重鎮變成新文學的重要刊物。B．這一年出版了郁達夫小說集《沉淪》、郭沫若詩集《女神》（以及汪敬熙小說集《雪夜》、俞平伯詩集《冬夜》）等。沈雁冰關于小說創作的評論和理論探討，對小說的發展也起了重要作用。（說出兩部作品集及沈雁冰即可）C．這一年涌現出了郁達夫、葉紹鈞、冰心（以及廬隱、王統照、落華生（許地山）、王魯彥、許杰、鄭振鐸、彭家煌、蹇先艾、凌淑華、馮沅君、蹇先艾、臺靜農、張資平、鄭伯奇）等有影響的小說家。（說出三位作家即可）2.1902年魯迅東渡日本，開始在東京弘文學院補習日語，后入仙臺醫學專門學校（現日本東北大學醫學部）。魯迅為什么選擇學醫？又為什么決定棄醫從文？

A．魯迅選擇學醫，因為他從閱讀中得知日本維新大半發端于西方醫學，也意在救治像他父親那樣被庸醫所害的病人，改善中國人的健康狀況，遇到戰爭則去做軍醫救護傷員。B．魯迅決定棄醫從文，緣于在醫學課間插播的時事性幻燈畫片中所見：日俄戰爭中，一個中國人為俄國人做偵探，被日本軍隊捉住殺頭，一群中國同胞卻麻木地充當看客。使他認識到思想不覺醒，醫好了身體又能奈何？ 3.在《在酒樓上》和《孤獨者》這兩部小說中，魯迅是如何把自己一分為二，用“我”的目光審視另一個自我的？

A．魯迅把自己的形象特征賦予其筆下的魏連殳，“原來他是一個短小瘦削的人，長方臉，蓬松的頭發和濃黑的須眉占了一臉的小半，只見兩眼在黑氣里發光”。B．呂緯甫和魏連殳的行為，如受母親之命給早夭的弟弟遷墳，為祖母送葬而遭受流言和冷眼，都是魯迅自己的遭遇。C．魏連殳對孩子和青年的殷切關愛和希望，也是魯迅曾經持有的熱烈心態。

4.魯迅小說成為現代小說的開創者和高峰的主要原因是什么？

A．比起同時代的作家，魯迅年長許多，個人經歷和體驗遠為豐富，他對世道人心的思考，顯然要老辣得多。對中外思想文化的廣泛接受，則加強了他的思想深度和韌度。

B．魯迅的藝術修養，非常豐富。魯迅在北京大學等高校講授中國小說史課程，并且出版了國人所寫的第一部《中國小說史略》，又廣為涉獵世界文學，具有開放的心態，積極的借鑒。5.《狂人日記》中的狂人“我”，和《沉淪》中的“他”，是中國現代小說中出現最早的兩個具有強烈個性的人物形象。請簡要說明這兩個形象的異同。A．他們都被賦予特定的歷史的和民族的意義，前者傾訴的是對數千年之吃人民族與吃人自我的冷峻思考與“救救孩子”的熱切呼喚，并且由此追問狂人最后的“回歸”之蘊含何在。后者則是以弱國子民的心態，迫不及待地以最后的生命發出“祖國呀祖國！我的死是你害我的！”“你快富起來！強起來罷！”的呼吁。

B．兩者的不同則在于，魯迅是在自我與社會的關聯上，是時代的先行者如何喚起那些沉睡的國人，是重在理性的層面上進行靈魂的拷問：郁達夫則是向自己的內心深處，向著最隱秘的性心理和性生理，進行深入的發掘，爆發出“赤裸裸的自我”，美丑雜陳，正誤皆現。

6.請簡要說明郁達夫自己對“零余者”這個概念的理解和他在創作“零余者”形象時所受到的外來文學的影響。

A．在散文《零余者》中，郁達夫自稱其對國家對社會對家庭都一無所用，是“零余者”，此概念由此而得名。

B．一方面受到了俄羅斯文學中“多余的人”形象系列的影響，表現覺醒的青年知識分子面對社會黑暗弊端找不到改造現實的路徑的痛苦； C．另一方面受到日本的私小說的影響，注重探索人物隱秘的性心理，也不回避性行為的描寫。7.簡要說明廢名與許欽文、王魯彥、臺靜農等鄉土小說作家在創作上的不同。

A．許欽文、王魯彥、臺靜農等受到魯迅的鄉土小說的影響，關注現實，帶有很強烈的批判色彩。

B．廢名卻受到消極出世的周作人的影響，玩味閑情逸致，陶然山水之間，在藝術上則向往唐詩的意境，絕句式的文字。8.郭沫若創作于“五四”前后的詩集《女神》，在受外國詩人影響方面表現出什么階段性的變化？

A．第一段是“五四”以前，主要受泰戈爾影響，具有典型的浪漫主義傾向，表現出恬淡清新的風格，對詩味和詩美的追求。

B．第二段是“五四”高潮期，主要受惠特曼影響，具有從浪漫主義向現實主義轉化的傾向，表現出雄渾、豪放、熱烈、自由、奔放等濃重的浪漫主義情調。C．第三段是五四熱潮過后，主要受歌德的影響。

9.聞一多在《詩鐫》第七期上發表了詩論《詩的格律》，提出了著名的“三美”主張。請簡要說明聞一多“三美”主張的主要內容。

A．“音樂美”主要是指音節和韻腳的和諧，一行詩中的音節、音尺的排列組合要有規律。

B．“繪畫美”是詩的用詞要做到有畫面有色彩，講究詩的視覺形象和直觀性。C．“建筑美”主要是指從詩的整體外形上看，節與節、行與行之間要勻稱均齊。

10.徐志摩的詩歌在內容上大致可以分為幾類？這幾類詩歌創作呈現出什么樣的關系？

A．徐志摩的詩歌在內容上大致分為三類：一是對理想的追求；二是對現實的不滿；三是對愛情的歌唱。

B．這三類詩歌創作是相互關聯的。對于理想的熱烈追求是徐志摩詩歌的主要內容，也是他的詩魂。C．對現實的不滿是因為理想得不到實現，而對愛情的歌唱，又多半是借情詩表達自己的理想。11.請從文體和文體特征兩個角度，簡要說明魯迅在散文創作領域舉足輕重的地位。

A．從散文文體的角度來看，魯迅既是雜文的奠基者，又是散文詩的鼻祖。

B．從文體特征的角度來看，魯迅在“閑話體”和“獨語體”這兩種散文作中都取得了開創性的成果。12.魯迅的雜文特點除了在形式上具有多樣性的特點，以及具有嚴謹論述、綿密說理顯示出強大的邏輯力量，構成了文章強烈的論戰風格之外，還有哪些主要特點？

A．魯迅雜文中生動具體的描繪往往造就具有典型特征的形象，在勾畫出某種人物或現象的特征的同時，也使文章的內涵更加豐富飽滿，意義也更為深邃雋永。

B．魯迅雜文中諷刺筆法得心應手地加以運用，從而達到“嬉笑怒罵，皆成文章”的境界。

C．魯迅雜文精于語言的推敲錘煉卻又不見痕跡，既有警辟深刻、富含哲理的雋語，又有生動幽默、冷峭凝煉的妙句，長句短語，顯出語言大師的功力。13.1949年以前的周作人散文創作可以分為三個時期。1918—1927年可以看作前期。請簡要說明周作人這一時期散文創作的主要特點和收獲（各舉一例即可）。

A．有一部分屬于新文學理論建設的文章，如《人的文學》、《論小詩》、《美文》等。

B．大部分是雜文，既有批判揭露性的，也有與“現代評論派”進行交鋒的，如《碰傷》、《我們的閑話（二十六）》、《拜腳商兌》、《上下身》、《“先進國之婦女”》、《奴才禮贊》、《傳單抄本》等。C．記敘抒情類的小品散文出現稍晚，徹底破除了“美文不能用白話”的迷信，且名篇甚多，如《故鄉的野菜》、《蒼蠅》、《烏篷船》、《談酒》、《初戀》、《山中雜信》等。14.田漢早期的劇作在人物形象的塑造上有什么獨特之處？

A．田漢早期的劇作在人物形象的塑造上，構建了“藝術家”和“漂泊者”兩組形象系列。

B．田漢早期劇作中的“藝術家”大多是歌女、樂師、詩人、作家或學生、編輯、畫家、演員，這既與作者熟悉的生活經歷有關，更在于作者借助這些來傾注自己的理想，這些人物大都年輕、正直、善良，懷抱理想、熱愛藝術、追求真誠的愛，但又孤獨、受社會壓迫，生活與愛情遭受磨難。C．而另一類浪跡天涯的“漂泊者”，成為劇作探求人生的哲理與詩意的表現的載體，增添了作品感傷性的歷史內涵和美學價值。15.采取鎖閉式結構的《雷雨》，重視戲劇的集中性和動作性，努力在緊張激烈的戲劇沖突和曲折跌宕的戲劇情節中強化人物性格心理，但也“太像戲了”（曹禺語），人工痕跡較濃。這種情況后來的《日出》和《北京人》的創作中有哪些改變？

A．在《日出》中，曹禺已開始注意吸收契訶夫的戲劇風格，沒有貫穿始終的中心事件，也沒有強烈的戲劇沖突，全劇在陳白露的豪華飯店和“小東西”的低等妓院兩種生活場景中展開，脈絡看似松散，卻將底層社會和豪奢世界的鮮明對比盡顯眼前。

B．《北京人》的結構更加開放，作品更接近于契訶夫式的平淡人生的鋪敘，事件的安排比《日出》更散，完全按照瑣碎生活的本來面目結構情節，舞臺完全成為生活橫斷的再現，生活就在其中自然地流動著，不時漾起漣漪，表現了契訶夫式的詩意與自然平淡的風格。16.在三、四十年代中國劇壇上，夏衍是一位具有樸素、洗練、深沉的現實主義風格的劇作家。請簡要說明夏衍劇作的契訶夫意味。

A． 夏衍的創作經歷了從歷史題材向現實題材轉變，從英雄、傳奇人物向平凡、普通人物轉變的過程。

B． 既貼近現實、具有鮮明政治傾向性的特點，又善于從日常生活的觀察體驗中概括與把握時代本質，注重通過普通的甚至是瑣碎的日常生活題材、生活事件來透視時代。C． 在戲劇矛盾的處理上，一般不采用外部沖突激烈的主要情節來結構戲劇，而是將人物安排在特定的環境與戲劇情境之中，采用散文式的結構展現人物，將矛盾沖突引向人物的內心。17.請簡要說明什么是“文明戲”和“愛美劇”？

A． “文明戲”指辛亥革命前后剛剛輸入國內的戲劇樣式，又稱為“新戲”，意為“新型”的戲劇，用以區別傳統舊戲劇。

B． 1914年（甲寅年）之后，文明戲大勢已去，走向衰落。這一稱號則有了蔑視、鄙夷、貶斥的意味，專指“墮落的新（話）劇”。C． “愛美劇”，就是業余戲劇。愛美是英語Amateur的譯音，意為“業余的”、“非職業的”。18.張天翼、沙汀、艾蕪等左聯新秀在哪些方面注意吸取了初期左翼創作的經驗和教訓？ A． 有意識地克服了初期左翼文學普遍存在的“革命的浪漫諦克”傾向。

B． 受到魯迅等前輩的影響，不局限于直接描寫革命斗爭和工農生活，不過多地流露作家的主觀傾向，也不急于去塑造突變式的英雄。C． 以自己所熟悉的生活為題材，注意通過生活本身來進行褒貶，重視描寫生活中的真實人物，現實主義得到了明顯的加強。19.茅盾在小說創作過程中都有哪些獨創性和開創性？

A． 由《幻滅》、《動搖》和《追求》組成的“《蝕》三部曲”，首開“革命加戀愛”創作模式先河的小說。

B． 《虹》是茅盾小說“史詩化”的最初嘗試，也開了茅盾小說“殘篇”的先例?！度诵小烦蔀楦锩≌f一種流行的“三人行”創作模式。C． 《春蠶》是當時“豐收成災”題材作品的最具代表性的作品。《子夜》更顯示了“社會剖析小說”的特色，代表了左翼小說在現實主義藝術探索上的實績。20.葉紫與30年代其他農村題材作家相比，有什么獨特之處？

A． 葉紫的父親和姐姐都死于1927年的反革命政變，因而，他的文學創作是懷著強烈的階級仇恨開始的，以表現農村階級斗爭的尖銳性著稱。同樣是寫“豐收成災”的題材，他的《豐收》與茅盾的《春蠶》、葉圣陶的《多收了三五斗》、丁玲的《水》、夏征農的《禾場上》等小說不同，他是流著眼淚寫成的。

B． 他的《豐收》不僅通過云普叔與立秋的父子矛盾，表現了青年一代的覺醒，歌頌了農民運動的興起與高漲，而且栩栩如生地表現了農民與地主的斗爭，將社會剖析小說中的“二元對立”故事模式和思維方式發揮到了極致。21.“京派”是指1927年前后中國的文學中心隨政治中心南移后，留在北京、天津的一部分新文學作家，主要包括哪幾方面的作家（每一方面說出兩位作家即可）？

A． 與文學研究會和語絲社有關的作家，如周作人、廢名、俞平伯等；

B． 與新月派和現代評論派有關的作家，如胡適、沈從文、梁實秋、凌叔華、孫大雨、梁宗岱等； C． 高等院校中的高級知識分子和在文學上已經嶄露頭角的青年學生，如朱光潛、李健吾、林徽因、馮至、何其芳、李廣田、卞之琳、蕭乾、林庚、李長之等。22.“京派”為什么與“京味”無關，反而與“鄉土文學”有關？請以廢名、沈從文、凌叔華和蕭乾的創作為例加以簡要說明。

A． 京派作家多是南方人，在創作上不以北京的市民生活為題材，語言上也不以北京人的京味口語為特點。

B． 從文學源流上看，京派與20年代的“鄉土文學”卻有著重要的血緣聯系；他們雖然都生活在城市里，但他們的創作內容卻很少與北京有直接的關系，主要以兒時的家鄉生活為題材和背景。C． 京派小說的“鼻祖”廢名（馮文炳），原本就是“鄉土文學”的新秀，主要寫家鄉湖北黃梅的生活；而京派小說的主將沈從文，則以家鄉湘西生活為題材；凌叔華和蕭乾的作品，多以北京為背景，但北京就是他們的家鄉。23.請簡要說明沈從文小說“都市”和“湘西”兩大題材的主要區別。

A． 都市題材是他以“鄉下人”的身份對現實的直面，重點是道德批判，他總是用譏諷的口吻去調侃城市里的各色人等，特別是上層社會的“高等人”所患的“閹寺病”，想愛而不敢愛，甚至連說都不敢說，如《八駿圖》、《紳士的太太》等。

B． 湘西題材則是他在成為都市人之后對鄉村的緬懷，重點是理想化的歌頌，《柏子》、《邊城》等湘西題材作品，生動地表現出極具地域特色的湘西及沅水流域的民風、民俗，洋溢著一種蠻野之氣和贊美之情。

24.京派作家雖然沒有共同的綱領和宣言，卻在創作上形成了共同的特征。請從題材、風格和文體三方面簡要說明。

A． 在題材上，傾向于對“鄉土中國”和“平民現實”的描寫。出于對文學的政治性和商業性的不滿，有意識地表現鄉村和民間生活，以抵抗文學的墮落。

B． 在風格上，傾向于從容節制的古典式審美趨向。熱衷于以自己童年和鄉土生活題材，在懷舊的情緒中去品味生活、挖掘詩意，形成了獨特的 “牧歌田園詩”風格。C． 在文體上，大多創造出了比較成熟的小說樣式。不以傳奇性的故事情節取勝，而努力地創造出形式上的“文章之美”，使抒情小說從此成為了一個傳統。25.“海派文學”是一個更為復雜和寬泛的概念。請簡要說明“海派”與“海派文學”這兩個概念。

A．

“海派”一詞最初是指19世紀中葉至20世紀初期活躍于上海的一種繪畫創作風尚或以上海為代表的京劇表演風格。

B． 而文學上的海派則是指以上海為代表的一種具有明顯商業性，同時也重視藝術創新的現代都市文學。既包括新文學作家所排斥的“鴛鴦蝴蝶派”，也包括張資平、葉靈風、邵洵美等走言情路線的新文學作家，以施蟄存、劉吶鷗、穆時英為代表的“新感覺派”小說，四十年代以上海都市女性生活為題材的張愛玲、蘇青等上海作家，以及無名氏、徐訏等浪漫派小說家（每一流派說出一位作家即可）。C． 歷史上，海派并不是一個貶義詞，只是在“京海之爭”后，因沈從文等人對海派的定義而背上“道德上與文化上”的惡名。26.劉吶鷗最先將新感覺派引入中國，他的《都市風景線》也是中國第一部用現代主義手法表現現代都市生活的小說作品，可為什么卻說穆時英是新感覺派的最具代表性的作家？

A． 劉吶鷗的小說描繪出了上海這座東方大都市表面上的五光十色，而穆時英的小說則深入到了上海這座殖民化國際大都會的本質。

B． 穆時英是新感覺派的后起之秀，被稱為“鬼才”?！冬F代》一面世，他的《公墓》就被施蟄存以《現代》創刊號“頭版頭條”的殊榮隆重推出，幾乎一夜之間就坐上了這個流派的頭把交椅。C． 《公墓》之后，他接連發表了《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》等重要作品，隨后，又出版了《公墓》、《白金的女體雕像》和《圣處女的感情》三部小說集，在數量上和質量上都超過了劉吶鷗，因此成為了新感覺派最具代表性的作家。27.《子夜》圍繞趙伯韜和吳蓀甫的主要結構線索展開，情節安排跌宕有致，作品設置的三條主要線索是什么？

A． 以趙伯韜為代表的金融買辦資本家，在美國財團和蔣介石政府的支持下，企圖控制、摧殘中華民族工業的活動。

B． 以吳蓀甫為代表的民族工業資本家為辦企業，力圖擺脫帝國主義和買辦階級的控制，面臨雙重矛盾：和買辦資本家、帝國主義的矛盾；和工人農民的尖銳矛盾。作品揭示了吳蓀甫在這兩種矛盾的夾擊之下走向破產的過程。C． 共產黨領導的工農斗爭洶涌澎湃。鄉村暴動和工人罷工。

28.老舍在《駱駝祥子》等作品中是如何表現出“京味”特點的？

A． 表現了北京特有的風土人情。北京的胡同、大雜院市等井氣十足，古都老式的壽棚壽席、坐花轎的婚禮、熱鬧的集市廟會、巫婆的請神畫符等等，是一幅富有地域特色的民俗畫卷。B． 表現了北京特殊的文化趣味。通過老北京人要面子、講排場、喜氣派，向往精致的生活藝術，講究老禮與老規矩，追求散漫、茍且偷安、溫良敦厚的生活態度，揭示了其文化心理構成。29.巴金小說的題材大致可分為幾類？請舉例說明（每一類舉出一部作品即可）。

A． 異國生活題材，如短篇小說集《復仇集》等。

B． 青年生活題材，主要有《滅亡》、《死去的太陽》、《新生》、《春天里的秋天》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》)、《火》。C． 工農生活題材，有《砂丁》、《還鄉》、《月夜》等。

D． 家庭生活題材，包括《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、《憩園》、《寒夜》等。

30.請簡要說明覺新雙重人格的主要表現。

A． 他少年聰慧、有理想、有抱負，渴望幸福生活和自由的愛情，但舊禮教的熏陶和封建家長的管教使他變成了封建家庭的孝子賢孫，長房長孫的地位使他必須承擔起維持這個大家庭的重任。

B． 面對各種非難，他用“無抵抗主義”的態度來對待，奉行作揖原則，平靜地承受著苦難的生活。但他又是受過五四新思想洗禮的人，有自己的思想見解，向往個性自由，因此他的思想經常處在矛盾之中，常常陷入進退兩難的境地。31.巴金通過汪文宣一家的遭遇，控訴了那個使善良人受苦的罪惡社會。除了控訴，作者還挖掘了哪些更深層的內容？

A． 寫出了對新式生活的反省。汪文宣和曾樹生都接受過高等教育，有勇氣追求愛情，也有過自己的抱負，但是，現實的日常生活，消磨了他們的銳氣，更壓迫著他們的身心，讓他們或謹小慎微地看上司的臉色行事，或以身體換取某些現實利益。

B． 寫出了愛的悲哀。曾樹生和汪母，作為妻子或母親，都愛著汪文宣，但是，這兩個女性之間，卻形成很大的對立，無法妥協，給汪文宣造成新的傷害，造成家庭的破裂。32.請簡要說明《金鎖記》的前一部分主要通過哪些對話寫出了曹七巧的婚姻及生存現狀。

A． 從丫頭的對話中，可以了解到七巧身為麻油店女兒，只是因為姜家二爺身患骨癆，才得以“攀附”高門。

B． 從七巧與姜家人的談話中，可以了解到她在這大家庭中受排擠、遭嘲諷的地位。C． 從七巧與姜家三爺季澤的調笑中，可以了解到七巧壓抑的情欲。D． 從七巧與哥嫂的對話及慪氣中，則展示出金錢關系支配下的親情。33.請簡要說明“蘇張”小說的異同。

A． 蘇青與張愛玲的小說同樣摹寫上海市民，尤其是職業女性的生活。

B． 蘇青的筆墨比張愛玲更顯質直激切一些，張愛玲是“蒼涼”，蘇青則是“哀慟”。

C． 蘇青的創作則差不多是她的“自敘傳”，而張愛玲的小說故事及人物原型則多從她的遠近親友而來。34.現代通俗文學的發展大致上可分“晚清文學時期”、“鴛鴦蝴蝶派時期”、“市場化時期”和“新生代時期”四個階段。請簡要說明這四個階段的大致時間和主要特點。

A．

“晚清文學時期”大致在1902年到1911年左右。以開啟民智、批評社會為主要的創作取向，涉及到社會的各個方面，出現了著名的“四大譴責小說”等。

B． “鴛鴦蝴蝶派時期” 大致在1911年中華民國成立前后至1921年。“譴責”逐步地被“揭黑”所取代，“社會”逐步地被“言情”所取代，“批判意識”逐步地被“傳奇煽情”所取代，大致上可分為“黑幕文學”和“言情文學”兩類。

C． “市場化時期”大致在20世紀的20、30年代。通俗文學失掉了中國文壇的正宗的地位，卻全面走向市場，為道德、為愉悅、為經濟而創作。在市場的推動下，出現了前所未有的繁榮。D．

“新生代時期”大致在20世紀40年代。出現了一批青年作家有著更多的“趨新意識”和“世界意識”，使得他們的創作走向了雅俗共賞之路。35.民國初年言情小說的表現形態大致上分為“文化模式”、“請命模式”、“離別模式”三種。請簡明說明這三種模式的代表作家作品和主要特點。

A．

“文化模式”以徐枕亞的《玉梨魂》為代表，主要寫中國傳統文化與人物感情的沖突，有著較多的文化的思考。

B． “請命模式”以吳雙熱的《孽怨鏡》為代表，主要寫中國傳統的婚姻制度與人物感情的沖突，小說向父母“請命”。C． “離別模式”以周瘦鵑的《留聲機片》和《此恨綿綿無絕期》為代表，主要寫現實生活中的離別與人物感情的沖突，小說將感情揉碎了寫。36.請簡要說明張恨水《春明外史》、《金粉世家》和《啼笑因緣》的主要特點。

A． 《春明外史》是張恨水的成名之作，以楊杏園的活動為線索，既寫了許多發生在當時北京的很多社會熱點事件與熱門人物，也生動地表現了楊杏園與兩個女人的感情糾葛。

B． 《金粉世家》是張恨水的鼎盛之作，小說中的社會生活寫得比較集中，特別是寫金總理家四兒四女的生活，但最吸引人的還是金燕西與冷清秋的愛情故事。C． 《啼笑因緣》是張恨水的成熟之作，不僅表現了社會生活，還有了批判的色彩，最為人稱道的是真實地描述了沈鳳喜等人的藝術形象。37.臧克家在詩歌理想和藝術上，與新月詩派、現代派和中國詩歌會詩人有什么不同？

A． 在詩歌理想上，新月詩派、現代派的詩人更多地在建設純詩的方向上做出了努力，而臧克家的眼光不是向內，而是向下，注視著苦難的中國大地和掙扎在死亡與饑餓線上的底層人民。

B． 在詩歌藝術方面，臧克家的詩不像新月詩人那樣謹守詩歌的“三美”理論，而是突破了形式主義的藩籬，也不像現代詩那樣朦朧晦澀甚至神秘，但又具有現代派詩人詩作的重暗示、意象的特征。C． 在詩歌藝術方面，臧克家的詩不具有中國詩歌會詩歌那種標語化、口號化的特征，追求“運用的字句一定都是嶄新的幾乎是神奇的，然而又是人人能懂的”。38.戴望舒詩歌走向成熟的主要特點體現在哪些？

A． 《我底記憶》以親切自然的口吻，抒寫的是詩人幽怨哀傷卻真實的心境，意象日常生活化了，詩句的排列自由化了。

B． 此后，戴望舒在詩歌創作中體現了較明顯的法國后期象征主義特征，擅長運用通感、隱喻等方式，追求“全官感”或“超官感”的表達效果。39.毛澤東《講話》的重要意義是什么？它又有哪些負面影響？為什么？

A． 它指明了解放區作家的創作方向，擺脫舊的生活方式和創作思維，深入地體驗和表現現實的斗爭生活，向工農兵學習，表現千百萬覺悟了的、為民族獨立和社會解放而奮斗的人民群眾以及他們的優秀代表人物。

B． 從根本上解決了“五四”新文學誕生以來一直為其所困擾的“大眾化”的難題，由此走上了與最廣大的人民群眾相結合的切實可行的道路。

C． 由于受到戰爭環境的影響和理論上的偏差，它也給當時的和后來的文藝發展帶來某些負面影響。如過分強調文藝從屬于政治，過分夸大作家藝術家的思想與工農兵思想的差距而一味地要文藝家進行思想改造等。40.趙樹理對中國傳統小說的結構方式、敘述技巧、表現手法進行了揚棄和改造，創造了一種評書體的現代小說形式，其主要特點是什么？

A． 在揚棄傳統小說章回體的程式化框架的前提下，保留了情節連貫性與完整性的特點，對傳統小說以及說唱文學的優點進行了充分的吸收和創造性的轉化，比較好地適應了廣大農村民眾的閱讀欣賞習慣。

B． 將描寫情景融化在敘述故事中，在故事情節中展現人物性格，少有心理描寫；敘事風格明快，簡約。C． 小說的語言是在北方農民口語的基礎上加工提煉而成，質樸明快、簡潔生動且富于幽默感。

41.孫犁小說的主要特點是什么？

A． 孫犁的小說突破了當時解放區文學的“政治—功利”敘述模式，而以詩情畫意見長，表現出獨特的審美風范。

B． 他的小說沒有驚心動魄的敵我斗爭場面，而是以充滿詩意的筆致，深入細膩地表現了具有堅強革命意志和英雄主義精神的主人公們的心靈世界，描繪出解放區人民在艱苦環境中樂觀、健康、純潔的人情美、人性美。

第五篇：現代文學思考題

緒論及引言

? ? ? ? ? ? 什么是“中國現代文學”？

了解中國文學分期的有關情況。中國現代文學的文化生存背景。了解清末民初文學概況。

了解文學觀念的變革的有關情況。

名詞解釋：詩界革命；文界革命；小說界革命；四大譴責小說；鴛鴦蝴蝶派小說

第一章 五四文學革命

? 名詞解釋：文學研究會；創造社；新月社；語絲社；淺草沉鐘社；湖畔詩社

? 五四文學革命發生的背景及主要內容。? 新舊文學的幾次重要論爭。? 新文學的幾個重要社團。

? 五四文學革命的功績和局限。

第二章 20年代小說

? ? ? ? ? ? ? ? 名詞解釋：問題小說、鄉土小說、浪漫抒情小說。談談你對問題小說的理解。

如何理解冰心小說“滿蘊著溫柔，微帶著憂愁”的風格？ 如何理解許地山小說中的宗教色彩。舉例說明鄉土小說的主要特征。

浪漫抒情小說興起的原因及其藝術特征。

舉例說明郁達夫抒情小說的主要內容和藝術特征。如何看待郁達夫小說中的色欲描寫以及小說的價值。

第三章 魯迅

? 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國現代小說的開端與成熟標志？（思想價值及藝術成就）? 試分析《吶喊》《彷徨》表現生活的視角與小說的結構模式。?

3、《狂人日記》在中國現代小說史上的開創性意義。p63 ? 簡析狂人形象及其象征意義。p63 ? ? ? ? ? 簡析阿Q形象及其價值和意義。p66 概述魯迅筆下知識分子塑造的類型及其特征。p71

7、《故事新編》的思想藝術特點。p77

8、為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？

9、魯迅雜文的主要藝術特點。P61、p262 第四章 郭沫若

? ? ? ? ? 郭沫若浪漫主義詩學的哲學基礎?！杜瘛返闹黝}蘊涵?！杜瘛返乃囆g特色。

試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術特色。

第五章20年代新詩、散文

? ? ? ? 名詞解釋：湖畔詩社、象征派詩歌、新格律詩 新格律詩派的藝術主張。

以《再別康橋》為例，談談徐志摩詩歌的藝術魅力。評析李金發的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術追求，及其在新詩藝術發展中的價值。

? 名詞解釋：“語絲文體”

? 簡析周作人美文小品的風格。? 朱自清散文的主要特點。

第六章 30年代小說

? ? ? ? ? 名詞解釋：東北作家群、京派、新感覺派 30年代小說創作的主要作家及作品。丁玲小說的創作分期及特點。

以《梅雨之夕》為例談施蟄存心理分析小說的特點。新感覺派小說的藝術特點及其對現代小說的貢獻。

第七章 茅盾

? 分析吳蓀甫形象。

? 如何理解“矛盾”在茅盾創作和研究中的意義？ ? 如何評價茅盾在中國現代文學史上的貢獻？ ? 社會分析派小說的特點。你是如何看待這類小說的理性色彩的？

第八章 巴金

? ? ? ? ? ? ? 巴金前后期小說創作風格的變化。

為什么說《家》是現代家族小說的鼻祖？ 分析高覺新人物形象。

《家》是如何表達對封建制度的否定的？

如何看待《激流三部曲》的成就以及在現代文學史上的重要地位？ 試論《寒夜》的多重意蘊。

簡析《寒夜》中的汪文宣與曾樹生的性格內涵。

第九章 老舍

? 試析《駱駝祥子》中祥子的復雜性格及其悲劇的成因。? 試述老舍小說的“京味”藝術風格。

? 試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構成，并闡說其創作的文化批判視野。

第十章 沈從文

? ? ? ? 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術特色。

結合具體作品，比較評析沈從文湘西與都市藝術世界的文化內涵。沈從文小說的特點和貢獻。

第十一章 曹禺

? ? ? ? ? ? 簡述曹禺話劇在創作中所受到的外來文化的影響。“雷雨”在劇中的作用。

《雷雨》表現了“迷惘人生的罪與罰”，你是如何理解這一主題的？ 分析周樸園的復雜性格。

舉例說明《雷雨》的藝術特征。曹禺對中國現代戲劇的貢獻。

第十二章 30年代詩歌

? 名詞解釋：中國詩歌會；現代派

? 如何理解“《現代》中的詩是詩，而且是純然的現代詩。它們是現代人在現代生活中所感受的現代的情緒，用現代的辭藻排列成現代的詩形”？請結合作品談談。

? 《雨巷》的藝術特色。

? 結合《斷章》談卞之琳現代主義詩歌特點。? 30年代現代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻。

第十三章40年代文學及解放區文學

? ? ? ? 如何理解《講話》在現代文學史上的意義和局限。趙樹理農民形象塑造的類型和特點。簡述趙樹理的文學觀念和藝術追求。

如何理解和評價趙樹理在文學史上的重要意義？

第十四章 錢鐘書

? 分析方鴻漸人物形象。? 如何理解“圍城”意象。

第十五章 張愛玲

? ? ? ? ? 談談張愛玲小說的主題蘊含和藝術特色。

以《傾城之戀》為例，簡析張愛玲小說意象的運用。曹七巧人物形象的分析。

如何理解張愛玲小說中的蒼涼感？

如何看待張愛玲的文學史價值和地位？

第十六章 40年代新詩

? 解釋：七月詩派、九葉詩派、街頭詩運動 ? 試評析艾青詩歌的意象特征。

? 以《大堰河——我的保姆》為例，評析艾青有關詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創新。