第一篇：文學(xué)劇本的寫作格式 樣本

(一)文學(xué)劇本的寫作格式

文學(xué)劇本是電視劇的基礎(chǔ)，由劇作者完成，是未來電視劇的框架，對(duì)未來電視劇的主題、人物、情節(jié)、結(jié)構(gòu)以及風(fēng)格等作出明確規(guī)定。

就篇幅而言，一般情況下每集電視劇的長(zhǎng)度加上片頭片尾播映時(shí)間大約五十分鐘，寫成劇本大約一萬五千字到兩萬字之間，包含的場(chǎng)景多則七十到一百以上，少則十幾個(gè)乃至幾個(gè)場(chǎng)景。也有較長(zhǎng)的，如最近播映的韓國(guó)電視連續(xù)劇《愛情是什么》，每集長(zhǎng)度達(dá)九十分鐘以上。有些系列短劇，每集長(zhǎng)度不過二十多分鐘，寫成劇本也不過六七千字左右。

在對(duì)劇本的要求上，劇作者與導(dǎo)演視角總是有所區(qū)別，劇作者往往有較強(qiáng)的表現(xiàn)欲望，希望劇本有更強(qiáng)的文學(xué)性和可讀性，導(dǎo)演看重的是可拍性，注重劇本的情節(jié)和結(jié)構(gòu)，講究視覺效果，其文學(xué)色彩在拍攝中往往會(huì)被剝離開去，劇作者與導(dǎo)演對(duì)劇本的不同要求，也就形成了兩種文學(xué)劇本樣式，一種偏重文學(xué)性，另一種則偏重鏡頭感。

1、偏重文學(xué)性的劇本

特點(diǎn)：

(1)劇本不但是可供拍攝的(習(xí)慣上稱為“可拍性”)，而且也很注意文字語言的修辭和文采。它既為導(dǎo)演拍攝提供了基礎(chǔ)，又能成為一種普通讀者閱讀的文字讀物。

(2)往往以場(chǎng)景的時(shí)空變化來劃分劇本的文字段落，但不在每次時(shí)空轉(zhuǎn)換的時(shí)候標(biāo)明時(shí)間、地點(diǎn)之類，而是通過對(duì)情節(jié)的描述自然而然地體現(xiàn)出來。

(3)不對(duì)拍攝技術(shù)作明確的規(guī)定(比如注明什么“特寫”、“推”、“淡出”之類)，而是通過對(duì)藝術(shù)形象的直接描寫把內(nèi)容暗示出來。

[示例一]

1921年1月的一天，午后。

倫敦，泰唔士河畔，碼頭上。

冬天的倫敦，細(xì)雨中，濃霧漸漸散開，但濕氣還是時(shí)時(shí)撲面而來。接船的人群中，徐志摩身著深灰色長(zhǎng)大衣，外裹一件雨衣，戴著禮帽，衣領(lǐng)也都翻立起來。他右手挎著一把長(zhǎng)柄雨傘，左手捧著一束鮮花。一旁，站著劉叔和，也是一身御寒的衣著。

一會(huì)兒，一輛黑色小車駛近，停下，陳西瀅從車窗內(nèi)探出頭來，抬手向徐志摩打了個(gè)招呼： “志摩，我先去把車停好。”說完，小車慢慢向停車場(chǎng)駛?cè)ァ?/p>

停好了車，陳西瀅向著徐志摩、劉叔和走來。

徐志摩： “來，來，西瀅兄!叔和，這位就是陳西瀅先生，說好了今天介紹你們見面的。”

劉叔和走向陳西瀅：“久仰，久仰!志摩早就說了，您是大名鼎鼎的吳稚老、吳稚暉老先生的外甥!”

陳西瀅： “叔和兄的大名，我陳西瀅也早就如雷貫耳了。今日相識(shí)，十分榮幸。”

徐志摩： “好了好了，都那么客氣做什么?以后,大家還要互相關(guān)照才是。”

劉椒和： “我們也算得上?同是天涯淪落人? 了。

不，這話不對(duì)，志摩的家眷一會(huì)兒就到，他不算淪落人了，不與我們?yōu)槲榱?”

2、偏重于鏡頭的劇本

特點(diǎn)：

(1)編劇把提供導(dǎo)演拍攝作為自己唯一的責(zé)任和目的，并不準(zhǔn)備使自己的劇本成為一種文字讀物。因此，多采用對(duì)動(dòng)作或畫面的直接白描，不追求文采，無可讀性。

(2)以場(chǎng)景(有時(shí)甚至細(xì)致到以鏡頭)來劃分文字的自然段落。在每段之首專用一行文字標(biāo)明場(chǎng)(或鏡)號(hào)，場(chǎng)面發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間等等。

[示例二]

(1)校園(外 日)

俯看，濃郁的樹木，古色古香的建筑。

越過大片樹林，看見一片湖水。

湖光粼粼，楊柳依依。

湖畔的長(zhǎng)椅上，相依相偎的戀人，埋頭讀書的學(xué)生。

對(duì)面，幾幢紅磚大樓，由遠(yuǎn)而近。

(2)機(jī)房(內(nèi) 日)

齊雪竹坐在電腦前，專注地看著著電腦屏幕。

細(xì)長(zhǎng)的手指在鍵盤上熟練地跳動(dòng)著。

屏幕上出現(xiàn)一行行英文字母。

齊雪竹看著屏幕低聲念著。

字幕：齊小姐：我們已于4月16日收到您寄的電子郵件，您在信中回絕了我校給您提供的入學(xué)機(jī)會(huì)及獎(jiǎng)學(xué)金，對(duì)此我們深表遺憾并祝您好運(yùn)……

齊雪竹呆呆地看著屏幕，抬起雙手，插進(jìn)自己頭發(fā)里，搖著頭，痛苦而困惑，喃喃自語：天啦，這到底怎么回事……

聲音越來越大，在大樓里回響。

(3)教室(內(nèi) 日)

蕭鋒站在講臺(tái)上面對(duì)學(xué)生，侃侃而談：……在我看來，“己所不欲，勿施于人。”這句話包含了中國(guó)人全部的道德理念。無論做什么事情，我們都應(yīng)該設(shè)身處地為別人著想。自己不想得到的，別人肯定也不想得到。譬如說……

呼機(jī)的響聲。蕭鋒住口，皺著眉頭往下看著。

臺(tái)下，學(xué)生們回頭看著，目光集中一個(gè)學(xué)生身上。

學(xué)生滿臉通紅，低頭把呼機(jī)關(guān)上。

蕭鋒淡然一笑：譬如說，假如你是個(gè)老師，此刻站在講臺(tái)上講課的是你，那你肯定不希望聽到這種聲音。

教室里又響起了呼機(jī)聲。

蕭鋒停住嘴，皺起眉頭，看著底下的學(xué)生：誰的呼機(jī)?肯不能關(guān)掉?

學(xué)生相互看著，有人摸出呼機(jī)來看著。

蕭鋒神色嚴(yán)厲：把呼機(jī)都給我關(guān)掉!

有學(xué)生笑著：老師，是您的呼機(jī)!

蕭鋒伸手往腰間一摸，把呼機(jī)拿出來看了看，尷尬地笑了笑：哦，對(duì)不起!

學(xué)生們看著蕭鋒，哄笑。

(3)經(jīng)常明確地從技術(shù)上規(guī)定拍攝的方法，甚至詳細(xì)地對(duì)攝制組的其他創(chuàng)作人員(導(dǎo)、演、攝、錄、美——)也作出許多的較為具體的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。風(fēng)在尖聲呼嘯，宛如鬼嘯。遠(yuǎn)景。小男孩匹普沿著河口岸邊跑來，他沿著彎曲的小道跑向攝影機(jī)，攝影機(jī)用跟搖鏡頭拍攝。小道旁邊豎著一個(gè)把犯人尸體示眾的絞架，匹普經(jīng)過絞架時(shí)抬頭看了一眼。漸化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿著一束冬青枝，爬過倒塌的石墻。當(dāng)他從墓地和老墳旁邊走過時(shí)，攝影機(jī)跟著他搖向右方。他走向其中一塊墓碑，在它面前跪下，攝影機(jī)繼續(xù)搖拍——現(xiàn)在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在墳前，風(fēng)還在呼嘯。匹普拔掉一棵凋謝的薔薇丟在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在墳頂工靠近有字的墓碑旁。樹枝的折裂聲。

(二)分鏡頭劇本寫作格式

亦稱導(dǎo)演劇本或?qū)а菖_(tái)本，是導(dǎo)演案頭工作的集中表現(xiàn)，是將電視劇的文學(xué)內(nèi)容分切成一系列可以攝制的鏡頭的一種劇本。

導(dǎo)演對(duì)文學(xué)劇本進(jìn)行分析、研究以后，將未來電視劇中準(zhǔn)備塑造的聲畫結(jié)合的形象，通過分鏡頭的方式訴諸文字，就成為分鏡頭劇本。內(nèi)容包括鏡頭號(hào)、景別、攝法、畫面內(nèi)容、臺(tái)詞、音樂、音響效果、鏡頭長(zhǎng)度等項(xiàng)目。分鏡頭劇本是導(dǎo)演對(duì)電視劇全面設(shè)計(jì)和構(gòu)思的籃圖，是攝制組統(tǒng)一創(chuàng)作思想，開展工作的主要依據(jù)，它有利于保證攝制工作的計(jì)劃性。

我們把[示例二]改寫成分鏡頭劇本，從中體驗(yàn)一下兩種劇本的不同差異，也可看出編劇與導(dǎo)演不同的視角。

(三)完成臺(tái)本

完成臺(tái)本被稱為鏡頭紀(jì)錄本。是在整部影片拍完后，由場(chǎng)記完成的工作。任務(wù)是把拍成并定了稿的影片中一切技術(shù)、藝術(shù)內(nèi)容，原原本本地紀(jì)錄下來，并詳細(xì)寫明每個(gè)鏡頭的英尺數(shù)。它的格式與分鏡頭劇本基本相同，但對(duì)場(chǎng)景只作簡(jiǎn)略提示

第二篇：《電影文學(xué)劇本寫作》

電影文學(xué)劇本寫作-蒙太奇

一、電影文學(xué)

電影文學(xué)是指電影劇本，主要是為拍攝電影而提供的腳本。它必須符合電影視覺畫面的要求，具有電影藝術(shù)所固有的特性。

二、電影的分類：

大體上分三大片種：新聞?dòng)涗浧⒖茖W(xué)教育片、故事片。（故事片又分傳記片、驚險(xiǎn)片、喜劇片、藝術(shù)片、兒童片、體育片等等。

三、電影文學(xué)寫作的基本特征

1、文學(xué)首先得服從電影藝術(shù)的需要，遵循電影藝術(shù)的規(guī)律，用電影的思維，文學(xué)的方法將這種思維及結(jié)果表現(xiàn)出來。除了在一定的篇幅內(nèi)敘述一個(gè)故事外，還要求用具有視覺造型的畫面語言來敘述故事的。所以，寫電影劇本，需要首先考慮電影的視覺造型性。造型性指的是電影作者所寫的形象，是能夠在銀幕上表現(xiàn)的。

范例：

“在不平凡的道路上走著一個(gè)不平凡的人。” “他到處都遭到冷淡和歧視”

這些句子是很難在電影中表現(xiàn)出來的。究竟是怎樣的“不平凡”、怎樣的“冷淡”“歧視”是不可捉摸的。

而夏衍<的祝福》“四太太繼續(xù)念著佛，將祥林嫂上下打量著，祥林嫂顯然已經(jīng)在阮大嫂家收拾了一下，烏裙、藍(lán)夾襖、月白背心。四老爺抬起頭來，冷冷地看了一眼，忽然看到她頭上扎著白頭繩，皺了皺眉，顯然是討厭她是個(gè)寡婦。”《祝福》 , 中國(guó)電影出版社 1 1978 年版 , 第 9 一 10 頁)這一段描寫；視覺形象是很清楚的，這些描寫都可以在銀幕上顯示出來。

另外，電影是活動(dòng)的視覺藝術(shù)，因此，電影劇本的視覺造型不是景泰的，而是不斷活動(dòng)的畫面。初學(xué)寫電影劇本的同學(xué)，應(yīng)重點(diǎn)考慮自己筆下字里行間寫沒寫出實(shí)在的視覺造型形象，所寫的東西，能否在銀幕上通過生動(dòng)的具體的形象表現(xiàn)出來。

2、時(shí)空綜合性

電影是各種藝術(shù)的綜合，主要是指時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合。時(shí)間藝術(shù)主要指文學(xué)、音樂等。它們是線性發(fā)展的藝術(shù)。

空間藝術(shù)一般指繪畫、雕塑等藝術(shù)。它們是一種“面式表現(xiàn)法”既在瞬間，把整個(gè)場(chǎng)面同時(shí)托出，但不能表現(xiàn)出形象形象在時(shí)間中的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展。

電影綜合了這兩種藝術(shù)，成為一種時(shí)空復(fù)合體。

在銀幕上，不但可以一覽無余地表現(xiàn)出任何場(chǎng)面，而且能夠隨著時(shí)間的推移變換場(chǎng)次。戲劇也是一種時(shí)空綜合藝術(shù)，但戲劇由于主要是語言的藝術(shù)，時(shí)空的運(yùn)又受到舞臺(tái)的很大局限，因此，不能象電影那樣享有充分的自由。電影繼承了文學(xué)從發(fā)展中描寫生活的形式和從時(shí)間上組織情節(jié)的手法，又繼承了繪畫一瞬間的構(gòu)圖形式和從空間上安排細(xì)節(jié)的方式, 這就使得電影中的視覺形象，不僅具有文學(xué)藝術(shù)的特征，而且有造型藝術(shù)上的特征。

在時(shí)間方面，可以延長(zhǎng)、縮短、停頓、閃回等等。人物從中年到老年，一個(gè)鏡頭代表了幾十年，這是時(shí)間的“縮短”，放映時(shí)間都不足兩小時(shí)，可寫人物的一生也可以在時(shí)間上“延長(zhǎng)”。《天云山傳奇》中，宋薇對(duì)往事的回憶，既是“閃回”，又包含著時(shí)間的“停頓” 和“延長(zhǎng)”，回憶往事的畫面是漫長(zhǎng)的，而思索就發(fā)生在瞬息之間。

在空間方面，可以把畫面距離拉長(zhǎng)或縮短，也可以創(chuàng)造出在實(shí)際生活中根本不存在的空間。科幻片自不待言，就是反映生活的故事片，也是經(jīng)常運(yùn)用假定性空間，將人物、環(huán)境從不同角度給予繪畫、雕塑般的處理，從而使電影獲得高于生活真實(shí)，高于其他藝術(shù)的強(qiáng)大的 1 藝術(shù)感染力。

3、蒙太奇特性

蒙太奇是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱。蒙太奇的原義是構(gòu)成、裝配的意思，引申用在電影方面就是剪輯和組合。在電影制作中，按劇本或影片所要表現(xiàn)的主題思想，分別拍成許多鏡頭(畫面)，然后再按原定創(chuàng)作構(gòu)思，把這些鏡頭(畫面)有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起，組成一部表達(dá)一定的思想內(nèi)容，為廣大觀眾理解的影片。

蒙太奇是電影藝術(shù)家所掌握的最重要的造成效果的方法之一，因而也是編劇所掌握的最重要的草成效果的方法之一。

★ 蒙太奇使電影擁有自己獨(dú)特的構(gòu)思和形式，從而區(qū)別于戲劇藝術(shù)。電影打破了舞臺(tái)與觀眾的距離，使觀眾迫近電影畫面。愛森斯坦說：“蒙太奇的力量就在于：它把觀眾的情緒和理智納入創(chuàng)作過程中，使觀眾也不得不通過作者在創(chuàng)造形象時(shí)所經(jīng)歷過的同一創(chuàng)作道路。”（《愛森斯坦論文集》中國(guó)電影出版社，1982年版，第367頁）

★ 其次，蒙太奇語言使得舞臺(tái)上不能表現(xiàn)的東西在電影中變?yōu)榭赡堋Ｈ缟钪谐Ｒ姷耐瑫r(shí)發(fā)展的事，在電影中也可以運(yùn)用蒙太奇手法，使同時(shí)發(fā)展的的不同畫面交替呈現(xiàn)在觀眾眼前，使之產(chǎn)生和實(shí)際生活相似的印象。

★ 另外，應(yīng)運(yùn)蒙太奇還可以打破戲劇受時(shí)空限制，創(chuàng)造出一種新的電影時(shí)空來。可以將現(xiàn)實(shí)時(shí)間剪短或拉長(zhǎng)，把那些具有意義的和具有特征的東西突出或延長(zhǎng)，構(gòu)成電影本身所具有的新時(shí)間，使電影內(nèi)容更加凝練和深刻。

但是，對(duì)電影劇作者來，不僅要了解電影的蒙太奇特性和方法，更重要的是在電影創(chuàng)作中學(xué)會(huì)“蒙太奇思維”。

著名電影導(dǎo)演希區(qū)柯克認(rèn)為，這就是電影的形象化能力。為了說明這一點(diǎn)，他舉了卓別林的影片《流浪者》為例：“第一個(gè)鏡頭是在監(jiān)獄的大門外，一個(gè)看守人走出來貼了一張通輯告示；下一個(gè)鏡頭：一個(gè)瘦高個(gè)子的男人在河里游完泳上岸，發(fā)現(xiàn)衣服不見了，放在原地的是一套囚服。再下一個(gè)鏡頭：在一個(gè)火車站上，別林穿著一條過于長(zhǎng)大的褲子朝攝影機(jī)走來。”希區(qū)柯克認(rèn)為，這三個(gè)鏡頭之所以能把故事的內(nèi)容講述得那樣清楚，主要是因?yàn)閯∽髡呔哂须娪暗男蜗蠡芰ΑＲ虼耍≌f家用文學(xué)語言去敘述；戲劇家注意通過人物對(duì)話和動(dòng)作來塑造形象；而電影劇作者則必須懂得如何從無限的豐富的生活素材中，發(fā)現(xiàn)和選擇出那些通過組接而能夠清楚、生動(dòng)地表現(xiàn)他的全部思想意圖的畫面。

四、電影文學(xué)的寫作技巧 電影文學(xué)的寫作技巧很多，在這里我們主要講一講電影劇作的蒙太奇技巧和電影劇本的描寫、修辭的技巧。

1、電影劇本的蒙太奇的技巧

掌握電影的蒙太奇連接手段，對(duì)于初學(xué)者來說，有非常突出的實(shí)踐意義。（1）、人物蒙太奇。

就是利用同一劇中人的出畫和入畫，來巧妙地改變場(chǎng)景。范例：

故事片《海霞》中，方指導(dǎo)員教小海霞識(shí)字，鏡頭從兩人中景推成方指導(dǎo)員近景，海霞出畫。下一個(gè)鏡頭是小海霞近景，她正坐在桌前朗讀，鏡頭拉開，場(chǎng)景已由醫(yī)院變成海霞的家。

范例：

故事片《小城春秋》中，主人公吳堅(jiān)被國(guó)民黨嚴(yán)刑拷打后，在刑訊室倒下。下一個(gè)鏡頭就是吳堅(jiān)倒入牢房之中。這種人物蒙太奇技巧，干凈利落，節(jié)奏明快，富于戲劇性，它是一種連接兩段戲或不同場(chǎng)景的藝術(shù)技巧。

（2）物件蒙太奇。

★這是通過電影中的某些道具或物件，把不同場(chǎng)景的戲連接起來。范例：

蘇聯(lián)故事片《列寧在十月》中，列寧為揭露加米捏夫等人的叛徒行徑，伏案疾書《給布爾什維克黨黨員的信》。接著的鏡頭是這封信登在《真理報(bào)》上；下一個(gè)鏡頭是報(bào)紙傳到工廠，工人在群眾大會(huì)上讀報(bào)。緊接著的鏡頭變?yōu)椤鞍⒂窢枴毖惭笈炆希鴤冊(cè)诩装迳献x報(bào)。以后，又轉(zhuǎn)為前線戰(zhàn)壕里士兵們讀報(bào)的鏡頭。這里的物件式蒙太奇聯(lián)接法，既簡(jiǎn)潔又生動(dòng)地把列寧起草的這一文件的歷史意義表現(xiàn)出來，同時(shí)又概括地表達(dá)出這封信在群眾中造成的巨大影響，為十月革命的成功做了鋪墊。

★ 物件式蒙太奇，還可起到引出回憶的作用。范例：

故事影片《巴山夜雨》中，l3號(hào)船艙里，秋石手捧野菊花凝視著。接著的畫面上出先了前幾年前的秋石，他手舉著一束野菊花晃動(dòng)著，在他的前面是一位端莊秀麗的姑娘，她手里也舉著一束野菊花，飛快地跑著??。這種物件式蒙太奇連接手法，在電影中曾經(jīng)較多地被使用。現(xiàn)在看來已經(jīng)老土了，但曾經(jīng)引起觀眾的觀看興趣。

（3）、呼應(yīng)式蒙太奇。

也就是“說曹操，曹操到”的鏡頭連接法。即一個(gè)鏡頭說到什么人或事物，下一個(gè)鏡頭馬上就出現(xiàn)什么人或事物。這種蒙太奇前呼后應(yīng)，轉(zhuǎn)接自然、緊湊明快，在中外電影中廣用，迄今不衰。

范例：

在南斯拉夫電影《瓦爾特保衛(wèi)薩拉熱窩》開頭一場(chǎng)戲里，兩處使用了呼應(yīng)式蒙太奇：第一次是敵軍官說：“上校馮迪彼斯已經(jīng)到拉熱窩，”接著便是薩拉熱窩的俯拍全景。第二次是上校馮迪彼斯對(duì)中校彼索夫說：“據(jù)我知道，瓦爾特就在附近這一帶活動(dòng)！”話音未落，鏡頭一轉(zhuǎn)，“轟隆”一聲巨響，一座大橋飛上天空，游擊隊(duì)樹林中跑了出來，一個(gè)隊(duì)員叫道：“快跑！瓦爾特！”這兩個(gè)呼應(yīng)式蒙太奇，第一個(gè)既呼人又喚地，第二個(gè)既呼人又喚事。這樣一來，即介紹了人物，又轉(zhuǎn)換了場(chǎng)景，劇情也有了變化，并省略了其間一切不必要的過程，顯得爽利而緊湊。

（4）、并列式蒙太奇

也叫交替式蒙太奇式平行式蒙太奇。這是將同一時(shí)間里，在不同地點(diǎn)發(fā)生的事情，交替連接起來，使觀眾好象同時(shí)看到了兩個(gè)以上平行發(fā)展的事物，造成氣氛 , 加強(qiáng)懸念。

范例：

影片《南征北戰(zhàn)》中，我軍高營(yíng)長(zhǎng)率部隊(duì)向摩天嶺挺進(jìn)，敵張軍長(zhǎng)也帶兵強(qiáng)占摩天嶺，鏡頭交替表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場(chǎng)面，增強(qiáng)了緊張氣氛。

范例：

《卡桑德拉大橋》整部影片的結(jié)構(gòu)都是用這一方法：日內(nèi)瓦駛往斯德哥爾摩的列車上與日內(nèi)瓦國(guó)際衛(wèi)生組織樓內(nèi)的工作交替出現(xiàn)。而在列車上，影片同樣運(yùn)用了并列式蒙太奇，同一時(shí)間里，一邊是“登山運(yùn)動(dòng)員” 在車壁上逆風(fēng)向車頭移動(dòng)；一邊是作家簡(jiǎn)妮特將引爆煤氣罐的導(dǎo)線找出，浸在酒精中；一邊是迦伯倫醫(yī)生、警長(zhǎng)等手持沖鋒槍與敵人相持。這里，三處同時(shí)發(fā)生的行動(dòng)，交替組接起來，使觀眾緊張感倍增。

（5）、錯(cuò)覺式蒙太奇。

就是上一個(gè)鏡頭故意暗示出下一個(gè)鏡頭，而下一個(gè)鏡頭卻與暗示相反，這種手法主要利用觀眾心理上的反差取得一種出乎意料的藝術(shù)效果。

范例：

法國(guó)影片《被侮辱與被迫害的人》中：當(dāng)白人種族主義者在四處搜捕與麗茜同車的黑人時(shí)，一個(gè)鏡頭是酒吧間，人們?cè)诤染啤⑻瑁蝗灰粋€(gè)白人跑進(jìn)來狂叫：“他給抓住了。” 3 室內(nèi)的人蜂涌出去，接著的鏡頭是一輛卡車?yán)ψ〉暮谌嗽诩瘪偅@時(shí)觀眾都以為真的抓到了那個(gè)黑人，都在為他擔(dān)心。但事后觀眾看見，被捕的是另一個(gè)黑人。這個(gè)錯(cuò)覺式蒙太奇緊緊抓住了觀眾的心，造成懸念，同時(shí)也起到了突出作品主題的作用。

范例：

《蝴蝶夢(mèng)》中，影片開始不久，克西姆神情肅穆地站在崖邊，崖下是萬丈深淵，觀眾以為他要自殺，心情不由得為之一緊，但隨即知道，他只不過是被眼前景物勾起往事。但這里產(chǎn)生的錯(cuò)覺，起了吸引觀眾的作用，使其產(chǎn)生尋根究底的強(qiáng)烈愿望。

（6）、相似性蒙太奇。

就是將前后兩個(gè)鏡頭，根據(jù)其相似之處加以連接的方法。它可以是形體的相似，動(dòng)作的相似，心理相似，也可以是物件的相似，音響的相似，色彩的相似。還可以是畫面結(jié)構(gòu)的相似。

范例：

蘇聯(lián)故事片《鄉(xiāng)村女教師》中，前一個(gè)鏡頭是瓦爾瓦拉在婚禮上看著桌上的鮮花。后一個(gè)鏡頭是村外正在怒放的鮮花，表現(xiàn)了她無比幸福，心花怒放的情感。

范例：

《城南舊事》中，從英子家的油燈過渡到瘋女人的火爐。范例：

日本影片《砂器》中，前一個(gè)鏡頭是和賀英良指揮樂隊(duì)，他的手高高舉起，隨著音樂旋律又有力地向下甩去。緊接著的鏡頭是童年，秀夫正高舉木棒向富家子弟打去。這是動(dòng)作相似的蒙太奇連接，不但敘述了劇情，而且揭示出深刻的內(nèi)灑。

（7）、對(duì)話式蒙太奇。

這是將上一鏡頭中某個(gè)人的話語，巧妙而自然地連在下一鏡頭中的另一個(gè)人的話語上，這就往往使相隔了一定時(shí)間的兩段劇情，轉(zhuǎn)換得流暢自如，而且平添一種趣味。

范例：

影片《創(chuàng)業(yè)》中，姚云朗興奮地向華程報(bào)告油井出泊的消息，華程激動(dòng)地說：“通知章總！” 一一 “我認(rèn)輸了！” 話好象是章總向華程講的。鏡頭一轉(zhuǎn)，原來是章易之在田家莊地質(zhì)所誠(chéng)懇地對(duì)姚云朗在說。

范例：

《槐樹莊》中，前一個(gè)鏡頭是郭大娘屋里，當(dāng)聽說劉志成請(qǐng)假不出席黨的會(huì)議時(shí)，憂慮地說：“他又請(qǐng)假！一一又是什么事兒啊 ?”緊接著的鏡頭是劉志成蹲在房頂上，手拿瓦刀說：“我那蘿卜還沒刨呢??開會(huì)什么事？”立在街上的郭大娘仰面回答道：“今天這個(gè)會(huì)重要，傳達(dá)總路線。”這里省略了郭大娘去找劉志成開會(huì)的經(jīng)過，使筆墨顯得十分簡(jiǎn)練。

（8）、細(xì)節(jié)式蒙太奇。

它著重在細(xì)節(jié)與細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系。它充分運(yùn)用表現(xiàn)細(xì)節(jié)的畫面，在特寫與特寫的連接中，強(qiáng)調(diào)、突出這一細(xì)節(jié)的內(nèi)灑。

范例：

故事片《牧馬人》中，描寫許靈均結(jié)婚的一場(chǎng)戲：第一個(gè)鏡頭，特寫：一支紅燭燃燒著，李秀芝對(duì)著鏡子梳頭，她沉浸在夢(mèng)幻般的幸福中，接著的鏡頭還是特寫：一支點(diǎn)燃著的紅燭，許靈均穿著一件半新的燈芯絨上衣。下一個(gè)鏡頭還是特寫：門框上方已貼好一個(gè)紅紙剪的鴛鴦。秀芝又貼上一張，她深情地看著。這些細(xì)節(jié)組接在一起的含義超過了兩個(gè)鏡頭本身之和的意義。因?yàn)樗T發(fā)了觀眾的聯(lián)想。

2、電影劇作的修辭技巧

電影劇作中，不僅要把形象表達(dá)得準(zhǔn)確、清楚，還應(yīng)該做到生動(dòng)、有意境，讓人看了留下深刻的印象。針對(duì)不同的內(nèi)容，如何選擇最恰當(dāng)最完美的形式，以收到最好的效果，這就 4 是電影的修辭問題。我們這里主要介紹一些電影中常用的修辭手段和方式，大致可以分為九類。

（1）、電影的比喻。

在日常生活中和文學(xué)作品中，比喻運(yùn)用得很多。一個(gè)人非常高興，便把這種心情比作鮮花，說成“心花怒放”。電影的比喻是借助兩個(gè)畫面的相似點(diǎn)，突出畫面的本質(zhì)特征，給觀眾以鮮明深刻的印象。

范例：

在影片《紅旗譜》中，當(dāng)朱老忠將運(yùn)濤下獄的消息告訴嚴(yán)志和時(shí)，志和一怔，手一松，油燈落地，一片漆黑，它暗示嚴(yán)志和的心，亦如落地油燈，一片黑暗。

（2）、電影的比擬。

就是將有生命的東西當(dāng)做無生命的東西來表現(xiàn)，或?qū)o生命的東西當(dāng)做有生命的東西來描寫。這種修辭手段使電影能將許多抽象的事物具體化，使觀眾展開想象的翅膀，對(duì)電影所表現(xiàn)的形象產(chǎn)生鮮明的印象。

范例：

在科普片中講解病毒和藥鋪對(duì)人體的不同作用時(shí)，就采用動(dòng)畫塑造兩種擬人的形象來比擬：代表病毒的人兇惡殘暴，危害人體，代表藥物的人勇敢善良，戰(zhàn)勝了病菌。這種生動(dòng)活潑的形象，能給人以深刻的印象，尤其有利于少年和兒童的理解。

范例：

在科教片《生命的秘密一一人工合成胰島素》中，以穿戴不同的人的排列、連接，來比擬說明胰島素分子鏈的結(jié)構(gòu)、人工合成原理和合成經(jīng)過。

（3）電影的夸張。

就是通過對(duì)人物或事物，盡力作擴(kuò)大或縮小的渲染鋪張，以達(dá)到加深觀眾印象，引起觀眾的聯(lián)想，深入揭示影片中人物的內(nèi)心世界，突出事物本質(zhì)特征的藝術(shù)效果。

范例：

在戲曲片《徐九經(jīng)升官記》中，徐九經(jīng)朦朧睡眼里，只見一個(gè)穿著紅袍的小徐九經(jīng)要他秉公而斷，一個(gè)穿著紫袍的小九經(jīng)要他權(quán)衡個(gè)人利害。這些極度的夸張手法，形象地刻劃了人物的內(nèi)心矛盾。另外，夸張?jiān)陔娪跋矂∑懈菑V泛地加以運(yùn)用，范例：

在美國(guó)影片《大獨(dú)裁者》中，卓別林扮演的希特勒演說時(shí)，愈吼愈歇斯底里，甚至連麥克風(fēng)都彎折下去了。夸張還常常通過夢(mèng)境、幻覺來表現(xiàn)。

范例：

如在故事影片《喜盈門》中，張英一下縮得很小，仁芳變得如同巨人擋在門外。（4）、電影的雙關(guān)。

就是利用電影畫面所蘊(yùn)含的豐富內(nèi)涵，有意使畫面同時(shí)兼有兩種意思。在電影中恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用雙關(guān)手法，可使內(nèi)容表達(dá)得更含蓄、豐富，也可增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。

范例：

在影片《如意》中，描寫金緒文與石義海的一次約會(huì)：鼓樓斜陽晚照，湖上簫聲悠揚(yáng)，遠(yuǎn)方是正在游玩的青年男女。金綺文微笑著說：“這晚景真好！”此處“晚景”既是指夜暮黃昏，人景交融的美，又雙關(guān)著這對(duì)遲暮戀人的幸福生活。

范例：

在影片《牧馬人》中，董寬、郭蝙子等牧工以草情不好需趕馬上山為由，使許靈均躲過專政隊(duì)的批斗，出發(fā)前郭蝙子往那張“勒令”上撒尿。這一畫面表面上是解手，而實(shí)際上，含蓄地表達(dá)了牧工們對(duì)極左路線不滿，收到了幽默風(fēng)趣的效果。

（5）、電影的對(duì)比。

就是把兩個(gè)相互對(duì)立的畫面，放在一起相互比較，以便更鮮明地刻劃事物的不同性質(zhì)，狀態(tài)和特征。

范例：

電影《打擊侵略者》中，前一個(gè)鏡頭表現(xiàn)美偽軍為了奪路，幾乎火拼，緊接著的鏡頭是中朝人民軍有秩序地、雄糾糾氣昂昂地前線線開拔。

（6）、電影的省略。

人們常說電影是省略的藝術(shù)，就是說：編劇要對(duì)電影的主要部分進(jìn)行精雕細(xì)刻，而將其次要部分省略掉，調(diào)動(dòng)觀象力去補(bǔ)充。如描寫電影主人公的成長(zhǎng) 只需要通過三四個(gè)迭化鏡頭：嬰兒誕生——童年或少年一一青年時(shí)代?就可以表現(xiàn)出這個(gè)孩子長(zhǎng)大了。

范例：

我們?cè)阢y幕上經(jīng)常看到，一顆種子落地，第二個(gè)鏡頭疊化，這顆種子正發(fā)芽開花。這就表示時(shí)間已過了幾個(gè)月。春天的桃花，變成夏天的綠葉，接著綠葉凋零，寒校林立，雪花飛舞。這是從春天到冬天，這就是時(shí)間的省略。同樣，遠(yuǎn)涉重洋，飛越歐洲，也可用省略的方法，通過三四個(gè)鏡頭表現(xiàn)出來。

（7）、電影的反復(fù)。

指相同或相似的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)，如開頭與結(jié)尾前后呼應(yīng)的反復(fù)，情節(jié)的反復(fù)，還有場(chǎng)景、細(xì)節(jié)等反復(fù)。電影的反復(fù)具有強(qiáng)調(diào)、渲染、加重情節(jié)細(xì)節(jié)分量、增強(qiáng)藝術(shù)感染力的作用。

范例：

意大利影片《羅馬十一點(diǎn)鐘》，它描寫數(shù)百名失業(yè)的青年女子，為了獲得一名打字員的職務(wù)，擠在樓梯上爭(zhēng)相應(yīng)試，最后梯毀人亡。這部影片運(yùn)用了首尾反復(fù)的手法深化了主題。影片開頭是一個(gè)小姑娘大清早就等在那里應(yīng)試，而結(jié)尾，也就是在發(fā)生這起 慘事件后的第二天，仍是這個(gè)小姑娘繼續(xù)等在那里。這就是說，危樓的死亡固然可怕，但更可怕的是長(zhǎng)久的失業(yè)和饑餓。

此外還有細(xì)節(jié)的反復(fù)，范例：

《林則徐》中的“八千斤” 大炮，在影片中出現(xiàn)了十六次。它連接著劇情的發(fā)展，連接著主人公林則徐、關(guān)天培的命運(yùn)，連接著電影的主題一一-鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)的發(fā)生與失敗。觀眾隨著大炮的興建而高興，隨著大炮的毀滅而悲哀。

（8）、電影的排比。

就是把畫面相同或相似，意義密切相關(guān)聯(lián)的鏡頭連接起來，烘托氣氛，增強(qiáng)氣勢(shì)，把情感淋漓盡致地抒發(fā)出來。

范例：

在描寫影片中正面主人公犧牲時(shí)，經(jīng)常出現(xiàn)這樣的排比鏡頭：天空中烏云翻卷、電閃雷鳴、傾盆大雨、狂濤巨浪等鏡頭交織在一起，有力地渲染了悲劇氣氛。

（9）、電影的鋪陳

就是有意用一些畫面渲染、突出某些事、景、情，從而使觀眾入情入境，深入認(rèn)識(shí)這些事、景、情的意義，引起觀眾內(nèi)心的極大共鳴和感情的激動(dòng)。

第三篇：手機(jī)-劇本(文學(xué)初稿)

微電影—驚悚懸疑類 45”

手機(jī) 編劇：木木

主要人物：

甄欣：女 27歲 憂郁、傳統(tǒng)，性情古怪。某雜志社責(zé)任編輯，美女作家。

嫣紅：女 26歲 樂觀、爽朗，思想開放。某雜志社連載小說作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26歲 陰柔、帥氣，感情豐富。嫣紅的男朋友，曾經(jīng)是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行駛的轎車

夏

晨

外

成都的天氣總是讓人難以琢磨，昨天還是艷陽高照，今天就下起了小雨。

透過汽車的擋風(fēng)玻璃放眼望去，只能看到朦朧閃爍的汽車尾燈，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃來晃去，開往機(jī)場(chǎng)的公路被濃濃大霧籠罩。

今天是5月20日，傳說中的表白日，收音機(jī)里不時(shí)傳出少男少女的肉麻對(duì)白以及主持人騷舞弄姿的自嘲訕笑。

收音機(jī)OS：

2、雜志社 社長(zhǎng)辦公室

日

內(nèi)

甄欣衣著干練，精神飽滿的從雜志社的走廊直奔社長(zhǎng)辦公室，甄欣停在社長(zhǎng)辦公室門口，示意性的輕敲了兩下開著的門，正在交談的社長(zhǎng)跟伊娜同時(shí)看向甄欣。

社長(zhǎng)：“甄欣，你來的正好，快進(jìn)來。”

甄欣徑直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社長(zhǎng)：“這次新開的長(zhǎng)篇小說連載專欄，能有這么好的讀者回饋，你們兩個(gè)都功不可沒。雖然甄欣這次錯(cuò)過了發(fā)稿，但作為專欄的責(zé)任編輯也是責(zé)任重大啊。真沒想到伊娜能在那么短的時(shí)間發(fā)稿，而且還不負(fù)眾望。作為獎(jiǎng)勵(lì)，在截稿前，你們兩個(gè)就都不用坐班了，伊娜說要去法國(guó)旅游，社里也批準(zhǔn)了，只要按時(shí)交稿，來回飛機(jī)票社里給你報(bào)銷了。

伊娜興奮的抱著甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行駛的轎車

晨

外

伊娜一邊把玩著iphone4手機(jī)里的微信跟小野打情罵俏，一邊給甄欣不停的交代著。

手機(jī)桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

伊娜：“后面還有9期，等我再寫完了，我會(huì)貼在我QQ郵箱，密碼不用我再告訴你了吧。”

伊娜接聽完一條微信留言，按著微信留言給小野：“在路上了，甄欣開車，你就放心吧死豬。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我續(xù)一下，多年的朋友了，我信得過你。

伊娜接聽小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你還沒向我表白呢，這么輕易就放你走了。”

伊娜甜蜜的回復(fù)小野：“那得要你先才行。”

伊娜對(duì)甄欣：“還有，我走的這段時(shí)間，你幫我把小野給看好了，這家伙從來就不讓人省心。

小野微信留言，先輕輕的突然大聲OS:“那?你??可要聽了??伊娜我愛你！”

伊娜嚇了一跳，回了一句：“討厭！”

伊娜接著對(duì)甄欣：“我離開的這段日子，你們兩個(gè)要是吃回頭草，我可是不介意哈，重點(diǎn)是不能讓別人占了便宜。”

看甄欣一直沒有反應(yīng)，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到?jīng)]有？”

一輛大貨車沖出濃霧，開著大燈迎面而來，二人驚叫之余，將車急剎在了路邊，二人喘著粗氣，驚魂未定。

出片名——《手機(jī)》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河兩岸繁華夜景。甄欣家偏遠(yuǎn)的普通住宅樓外景。

5、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

昏暗的房間內(nèi)，一邊角落書桌，隨著閃亮的電腦屏幕傳出一個(gè)QQ留言提示聲響。

外面?zhèn)鞒鱿词值乃暎贤侠哪_步聲越走越近，甄欣不知從何處走入，轉(zhuǎn)身對(duì)著鏡子照了照自己敷在臉上的面膜，走向電腦。

甄欣打開電腦上的QQ留言信息，顯示伊娜的隱身留言。伊娜OS：“親愛的，我就要回來了，后天晚上10點(diǎn)鐘，四度空間咖啡館不見不散。”

本應(yīng)該高興的甄欣此時(shí)卻猶豫了。

甄欣摘下面膜，隨便抽了兩張紙?jiān)谀樕喜亮瞬粒谒妓髦啵雷由系氖謾C(jī)短信響了，顯示的是小野，甄欣更加猶豫了，接著還是打開了信息。

信息顯示OS：“小欣，最近知道你總是加班到很晚，很為你擔(dān)心，早點(diǎn)休息，別太傷神。”

甄欣握著手機(jī)，努力讓自己變得平靜。

甄欣再次打開手機(jī)短信，將小野過往給自己發(fā)的所有“曖昧”短信刪了個(gè)精光。

鏡頭搖上，甄欣現(xiàn)出復(fù)雜的表情，閃回。

6、四度空間咖啡廳 夏天

日

內(nèi)

小野跟甄欣對(duì)面而坐，二人長(zhǎng)時(shí)間沉默。

小野：“你最近是不是經(jīng)常熬夜啊，看你氣色很不好。” 甄欣淡淡地：“是嗎，還好吧。”

小野：“你們的連載小說我看了，有段內(nèi)容說“愛情就像吸毒，都是從好奇開始，死亡結(jié)束，最下賤的就是活著，作踐自己去享受快樂。”我不明白。是你的觀點(diǎn)？”

甄欣：“小說就是小說，都是編來騙人的，有爭(zhēng)議的才是有觀眾的，伊娜沒跟你說過？”

小野：“甄欣，你恨我嗎？”

甄欣看了一眼小野，眼眶險(xiǎn)些濕潤(rùn)，回避的將頭偏向一邊。小野：“你相信報(bào)應(yīng)嗎？”

甄欣將頭轉(zhuǎn)回，認(rèn)真的看著小野，小野也認(rèn)真的看著甄欣。

7、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

甄欣仰臥在床上，腦海中一直閃現(xiàn)伊娜走時(shí)對(duì)自己的交代。伊娜OS：“我走的這段時(shí)間，你幫我把小野給看好了，這家伙從來就不讓人省心。我離開這段時(shí)間，你們兩個(gè)要是吃回頭草，我可是不介意哈，重點(diǎn)是不能讓別人占了便宜。”

8、城市空鏡

日

外

高速拍攝城市中運(yùn)動(dòng)的車流，天空。

9、甄欣家 客廳

夜

內(nèi)

甄欣一身休閑裝扮，獨(dú)自坐在空曠的客廳。

時(shí)鐘在甄欣頭頂上方的墻上特別顯眼，時(shí)針指在9：45方向，屋子里安靜的幾乎只能聽到秒針轉(zhuǎn)動(dòng)的聲音。

10、咖啡廳門口 街道

夜

外

甄欣從燈火闌珊處緩緩走來。路邊三三兩兩的人在燒著紙錢。甄欣駐足在咖啡廳門口。

11、咖啡廳

夜

內(nèi)

甄欣一進(jìn)門，就有女服務(wù)員熱情的迎上來打招呼。女服務(wù)員：“你好，甄姐，好久不見，今天是一個(gè)人嗎？” 甄欣淡淡的問女服務(wù)員：“伊娜來了嗎？”

服務(wù)員疑惑的：“伊娜！？??哦，好久都沒見到她了??” 沒等女服務(wù)員說完，甄欣已經(jīng)看到了伊娜，就坐在她們?cè)?jīng)經(jīng)常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙發(fā)里，似乎很疲憊的樣子。

甄欣走到伊娜對(duì)面坐下，伊娜也只是懶懶的抬了一下眼皮，就算是打過招呼了，并不似以往的熱情。

甄欣對(duì)女服務(wù)生說：“來兩杯摩卡。”

女服務(wù)員遲疑的望著甄欣確認(rèn)道：“兩杯嗎！？”

甄欣看了一眼服務(wù)員，低頭不耐煩的“嗯”了一聲，對(duì)著伊娜抱怨：“才幾天沒來啊，這里的服務(wù)員怎么腦袋都變銹逗了。”

伊娜面無表情的抬了一下眼皮。——

女服務(wù)員端了兩杯摩卡放到甄欣面前。女服務(wù)員：“您慢用。”說完轉(zhuǎn)身離去。

甄欣狐疑的看了一眼女服務(wù)員，推過去一杯給伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并沒有喝。這讓甄欣大為驚異。甄欣：“你戒咖啡了嗎？要不，給你換一杯別的？” 伊娜搖搖頭。

不知道她是說沒戒呢，還是說不需要換別的，甄欣想問明白時(shí)，卻看到她已經(jīng)淚光瑩瑩。心想，難道她已經(jīng)知道了小野移情別戀的事情？甄欣正欲安慰她幾句，卻一時(shí)又不知從何說起，只好隨她一起沉默。

手機(jī)鈴聲打破沉默，甄欣的媽媽打電話催她早點(diǎn)回家。甄欣起身轉(zhuǎn)到一邊接電話。甄欣：“媽！”

媽媽OS：“我剛出去一會(huì)，回來就不見你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀媽，你別管了，我一會(huì)就回去。”

媽媽OS：“你身體又不好，大半夜的還要往外跑，快點(diǎn)回家 甄欣：“好了好了，我知道了”

媽媽OS：“半個(gè)小時(shí)，半個(gè)小時(shí)不見你回來，我就出去找你了哈。” 甄欣掛了電話一轉(zhuǎn)過身來，發(fā)現(xiàn)伊娜已經(jīng)不見了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯還是滿的，仿佛今夜她從來就不曾在這出現(xiàn)過，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她剛剛還在這里。

12、甄欣家 客廳 臥房門口

夜

內(nèi)

甄欣媽媽在房間的一個(gè)角落，點(diǎn)燃三支香，插入香爐，嘴里嘀嘀咕咕念著些什么。

甄欣開門進(jìn)家，媽媽上前責(zé)備：“病才剛剛好些，就深更半夜地往外跑，真讓人操不完的心。”

甄欣一時(shí)不解：“病？媽，你說什么呢，誰說我病了。” 媽媽搖頭嘆氣，邊嘮嘮叨叨邊把甄欣往臥室里推：“你最近寫東西著了魔，整夜整夜的不睡覺，再這么下去，身體非垮了不可。今晚就早點(diǎn)睡吧，別再三更半夜打電腦，讓我替你著急上火了。”

說完，媽媽徑自來到了香爐邊，又在嘀嘀咕咕念叨著。——

被媽媽關(guān)在臥室里的甄欣不解的對(duì)著臥室門自語：“什么亂七八糟的，我看你是患上更年期綜合癥了吧，最近總是疑神疑鬼給我亂扣帽子，說話也前言不搭后語。我最近可都是早早就睡了的哈，也沒有在半夜寫過東西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才對(duì)。”

13、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

三支即將燃盡的香，煙灰重重的跌落在香爐里。

甄欣躺在床上，想著晚上伊娜奇怪的神態(tài)和莫名的離去，翻來覆去的睡不著。

——插閃回：

10B、街上

夜

外

甄欣走在街上，燒紙人對(duì)她異樣的眼神；

11B、咖啡館

夜

內(nèi)

甄欣進(jìn)入咖啡廳后，所有人投來的詭異的眼神。

甄欣做到伊娜對(duì)面，伊娜低頭抬起，七竅流血。

所有聲音都異常怪異。

13B、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

甄欣猛然坐起，摸出電話打給伊娜，聽筒里反復(fù)傳來空號(hào)的提示音，只好打固定電話試試。電話接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的聲音。

小野OS：“哪位？”

甄欣客氣的：“麻煩問一下，伊娜回家了嗎？”

話筒里沉寂了一小會(huì)，突然傳來小野粗暴的罵聲OS：“你有病啊！”。

電話被掛斷的聲音。

莫名的恐慌讓她心神不寧，慌亂的喘著粗氣。

14、甄欣家 客廳

夜

內(nèi)

漆黑的客廳，甄欣手里拎著一個(gè)包包，手忙腳亂的準(zhǔn)備換鞋出門，仿佛有一個(gè)黑影在慢慢的向她靠近。

就在她準(zhǔn)備開門的瞬間，猛地一轉(zhuǎn)身，被站在身后的媽媽嚇了一跳，迅速將燈打開。

甄欣：“媽，你干什么啊，嚇?biāo)牢伊耍　?/p>

媽媽悲戚的流著眼淚：“孩子，你到底還想要怎樣啊，伊娜已經(jīng)死了，你就不要再折磨自己了好嗎？媽就你一個(gè)親人了，你可不能再出什么問題了啊。”

甄欣遲疑半天，撿起驚嚇時(shí)掉在地上的包包，激動(dòng)的走到媽媽身邊：“媽，你瞎說什么呢??”

甄欣緩和了一下情緒，上前攙扶著媽媽，邊說邊坐到沙發(fā)上。甄欣：“我知道爸爸離開我們這些年，你一個(gè)人帶著我受了很多委屈，媽，你放心，我不會(huì)有事，我會(huì)一直陪在你身邊的。”

媽媽從茶幾下面拿出三個(gè)月前的一份周刊，指著附在伊娜的連載小說后面的一則訃告給甄欣看。

媽媽：“你開車送伊娜去機(jī)場(chǎng)的路上，因?yàn)榇箪F路滑出了車禍，伊娜當(dāng)場(chǎng)就死了。你沒有外傷，卻因?yàn)槟X震蕩而昏迷一天一夜。醒來后就出了院，在家休養(yǎng)。醫(yī)生說你是過度悲傷而造成的選擇性失憶現(xiàn)

象。為了能讓你早點(diǎn)恢復(fù)正常，單位領(lǐng)導(dǎo)特意安排你在家編稿，而不用出勤。”

甄欣聽著媽媽的敘述，逐漸從抓狂變得驚恐。

甄欣哭喊著質(zhì)問媽媽：“可是，今天晚上我才和她在咖啡館見面了啊？”

媽媽：“今天是陰歷七月十五，也是伊娜死后第一百天，也許她是特地向你來告別的吧。”

甄欣更加恐慌了：“可是，她每個(gè)星期都會(huì)把新寫好的稿子從電腦上傳給我的啊，難道這都是假的嗎？”

媽媽又哭了：“你經(jīng)常在半夜起床寫東西，我說過你好幾回了，你都不聽，還犟嘴說沒有半夜起過床，她后面的稿子可能都是你半夜起床寫的，你不會(huì)連這也不知道吧？”

媽媽擔(dān)心的看著甄欣。甄欣神情恍惚，默不作聲。

15、甄欣家 臥房

夜

內(nèi)

夜深人靜，烏云迅速將月亮淹沒，小區(qū)大樓陷入黑暗，只有零散幾戶人家的窗戶還散發(fā)出微弱的光。

甄欣穿著睡衣，蹲坐在電腦前忙碌著，隨著電腦的開啟，屏幕的藍(lán)光映在甄欣的臉上，顯得異常詭異。

甄欣迅速挪動(dòng)鼠標(biāo)，敲擊鍵盤，先打開了自己的QQ，又熟練的打開了伊娜的QQ。

甄欣反復(fù)的研究著伊娜發(fā)來的留言及發(fā)信的IP地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和媽媽手捧鮮花，走入一片墓地。

遠(yuǎn)處，甄欣和媽媽站在一座墓碑前，一束鮮花立在伊娜的遺像旁。相片里，伊娜的眼神依然銳利有光，仿佛在注視著她們二人。媽媽哭訴哀求，甄欣面顯呆滯。

媽媽：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣來看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜歡你了，打你走以后，甄欣就跟丟了魂似的，沒有一天是正常的，為了欣兒，這段時(shí)間我可是操碎了心了，就擔(dān)心欣兒再有個(gè)三長(zhǎng)兩短，她要是有個(gè)好歹，我也就不活了??知道你想念甄欣，昨天你是不是來找欣兒了，好孩子，為了阿姨，你就不要再來找她了，阿姨求你了??”

小野帶著兩個(gè)女孩子手捧鮮花走進(jìn)園區(qū)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看到了甄欣娘倆，走了過去。

（兩個(gè)女孩一個(gè)是甄欣在咖啡廳見過的女服務(wù)員，還有一個(gè)卻是已經(jīng)在三個(gè)月前的那場(chǎng)車禍中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”

當(dāng)甄欣轉(zhuǎn)身看到“伊娜”后大驚失色，只覺頭腦一陣眩暈，就在暈倒的瞬間，被小野沖上扶住。

17、戶外墓地周圍休息區(qū)

日

外

甄欣被小野扶到了休息區(qū)，“女服務(wù)員”給她遞上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒緩了過來。

小野：“甄欣，你沒事吧？”

甄欣朦朧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你別怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊紅。”

甄欣略微平靜了一點(diǎn)，仍疑惑的看向小野。

小野整理了一下思路，起身背對(duì)著甄欣：“我一直覺得伊娜的死有蹊蹺，很像一場(chǎng)預(yù)謀好的謀殺案，特別是你的突然失憶更讓我覺得一切都像是你導(dǎo)演的一場(chǎng)戲，所以我一直在暗暗的監(jiān)視你，希望能找到你故意制造車禍殺死伊娜的證據(jù)。為了打消你的戒心??

18、四度空間咖啡廳 小野家

日

內(nèi)

OS:（??我經(jīng)常發(fā)短息關(guān)心你，并有意向你靠近，讓你以為我早已經(jīng)忘了伊娜，就是為了觀察你的反應(yīng)。）

畫面：

鏡1）小野躺在床上發(fā)信息。

鏡 2）第6場(chǎng)，咖啡廳。

19、小野家 電腦房

夜

內(nèi)

OS:(??QQ上約你在咖啡館見面的那封信，也是我用伊娜的QQ

發(fā)給你的；)畫面：

鏡1）小野用伊娜的QQ，在信息框編寫信息，發(fā)送至甄欣的QQ。

“親愛的，我就要回來了，后天晚上10點(diǎn)鐘，四度空間咖啡館不見不散。”

鏡2）小野坐在電腦前，看著發(fā)出的QQ信息。

20、四度空間咖啡廳

夜

內(nèi)

0S:(而在咖啡館里和你見面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊紅，為了足夠逼真，我還導(dǎo)演了讓女服務(wù)生只能看見你，卻看不見你對(duì)面的人的細(xì)節(jié)。)畫面：第11場(chǎng)

鏡1）甄欣在伊娜對(duì)面坐下。

鏡2）伊娜面無表情。

VO 鏡3）甄欣對(duì)女服務(wù)生說：“來兩杯摩卡。”

女服務(wù)員遲疑的望著甄欣確認(rèn)道：“兩杯嗎！？”

甄欣看了一眼服務(wù)員，低頭不耐煩的“嗯”了一聲

對(duì)著伊娜抱怨：“才幾天沒來啊，這里的服務(wù)員怎么腦袋都變銹逗了。”

伊娜面無表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

OS：（那是伊娜死后的百天紀(jì)念，正好是七月十五鬼節(jié)，如果你只是假裝失憶，隱瞞殺死伊娜的真相，那一定會(huì)大驚失色，卸下偽裝露出真面目的??）

畫面：

鏡1）街上三三兩兩燒紙的人。

鏡2）甄欣從遠(yuǎn)處走來。

22、戶外墓地周圍 休息區(qū)

日

外

小野邊說又坐回了甄欣身邊。

小野：“??但是，我一直在暗中觀察著你，終于確定你是真的失憶了，終于確定那場(chǎng)車禍真的只是一場(chǎng)意外，你能活下來，真是幸運(yùn)而已。因?yàn)闆]有一個(gè)人能在自己殺死的人的鬼魂面前保持鎮(zhèn)定。”

甄欣聽完小野的敘述，緩緩的倒在了他的懷里。也許是多日未眠的疲憊，也許是高度緊張過后的釋然，也許是甄欣又懷念起了，曾經(jīng)被伊娜從自己身邊搶走的這個(gè)男人，甄欣默默的睡著了。

23、某KTV包間

夜

內(nèi)

三年前。伊娜的生日酒會(huì)。

小野跟甄欣打扮時(shí)尚，二人牽手穿過KTV長(zhǎng)長(zhǎng)的走廊，走進(jìn)一間豪華包廂，立刻被嘈雜的音樂包圍。酒桌上各色酒類堆積成山。

正在唱歌的伊娜看到他們二人，立刻沖了上去，跟甄欣來了一個(gè)

大大的擁抱。

伊娜：“你們兩個(gè)老實(shí)交代，怎么才來？是不是又背著我偷情去了。”

甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你帶上。” 伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊??那我今晚就跟定你們了！”

伊娜興奮的哈哈大笑。

甄欣小野紛紛遞上禮物：“親愛的，生日快樂！” ——

一陣喧鬧的舞曲，一群衣著亮麗的俊男美女在昏暗的燈光下肆無忌憚的狂歡、豪飲，玩著各種游戲。

有人在跳舞，有人在對(duì)吹啤酒，有人在劃拳，有人在玩色子，有人在拍照??

——

酒過三巡，一對(duì)男女在劃拳，男的輸了，女生指向另一個(gè)女生，被指女生恐懼，男生生猛的將女生按在沙發(fā)上強(qiáng)吻，引來大家一陣哄笑。

——

幾個(gè)男女圍在一起搖色子，玩真心話大冒險(xiǎn)游戲，本次輸?shù)某撕染疲€要被上次輸?shù)慕邮芴釂枴?/p>

幾組晃動(dòng)跳切畫面。

1（眼鏡男）：“你的第一次是多大？跟誰？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去補(bǔ)一下你的兒童數(shù)學(xué)，你這是三個(gè)問題好不好。”

1：“那就說在哪里吧。” 2：“圖書館。”

大家：“我靠，牛B呀！”“難道你們一直保持靜音？” 2：“去死，我們是晚上，人都走光了之后好不好。” 大家再次齊聲驚呼：“我靠，牛逼！” 一陣搖色子的聲音。繼續(xù)提問。——

5悶騷裝純女：“你有沒有和女生一起看過色情電影” 6：“??” 集體男：“切，當(dāng)然有啦。” ——

8中性女：“你有沒有偷看過女生洗澡” 9眼鏡男：“有” ????????

集體女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓??打死你??”

——

9高富帥摟著小野，對(duì)著伊娜：“你有沒有跟咱們包間里的某個(gè)男生偷過情？” 5伊娜：“??有，當(dāng)然有，必須有。”

所有人都驚呼，起哄，問是誰，伊娜辯解說“對(duì)不起，本小姐問題已回答完畢”。

——

7胖男生向甄欣提問：“你一共跟幾個(gè)男人上過床？”

甄欣：“??一個(gè)”

伊娜輸了，甄欣提問：“你有沒有跟小野上過床？” 伊娜猶豫，所有人：“說！說！說！”

伊娜爽快的：“有！”

突然鴉雀無聲，所有人都看向甄欣。甄欣頓時(shí)愣在原地，一股暖流奪眶而出。

小野緊張的看著甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝著，淚水酒水渾然一體。

小野跟伊娜上前勸解，甄欣不動(dòng)聲色將酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你們了，每人10瓶，喝完我們繼續(xù)游戲。”

24、豪華別墅（伊娜家）

夜

外

遠(yuǎn)處，甄欣、伊娜相互攙扶，醉醺醺的從一片黑影處，邊說邊朝一棟豪華別墅走去。

“伊娜，你聽好了，該我提問了，你說張柏芝跟謝霆鋒離婚后，有沒有和陳冠希上過床。”

“有。”

“伊娜，你喝多了吧，真的有嗎？”

“我喬伊娜喝多了從來都說實(shí)話，我說有??就有，你要是不信，我現(xiàn)在就打電話給陳冠希，順便好好批評(píng)批評(píng)他。”

“好啦，不要打了，這么晚人家都睡覺了。”

25、豪華別墅（伊娜家）客廳

夜

內(nèi)

伊娜握著一瓶洋酒跟兩個(gè)酒杯走向甄欣，分別把酒倒入兩個(gè)杯

子。

二人端起酒杯一飲而盡。

伊娜突然情緒低落，深情的看著甄欣：“謝謝你，謝謝你甄欣，你真的不怪我嗎？”

甄欣：“你們不是都跟我道歉了嗎？”

伊娜緊緊的抱住甄欣，放聲痛哭：“對(duì)不起??” 甄欣強(qiáng)忍委屈，淚水不自覺的涌出。

26、豪華別墅（伊娜家）臥室

夜

內(nèi)

雙人床上，甄欣跟伊娜穿著睡衣依偎在一起，甄欣拿著伊娜跟她妹妹伊紅的相片對(duì)比著在看。

甄欣：“這也太像了吧，這么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有個(gè)一樣的妹妹，第一次見面，我也被嚇了跳。”

甄欣：“這劇情也太狗血了吧。” 伊娜：“她們好像才從國(guó)外回來。” 甄欣：“她們？”

伊娜：“我媽。當(dāng)著她面，我怎么也叫不出嘴，她對(duì)于我，太陌生了。”

甄欣將身子側(cè)向伊娜：“原來姐是個(gè)傳說。”

伊娜微微苦笑：“姐其實(shí)就是個(gè)悲劇。從來不知道還有個(gè)媽，更不知哪還冒出個(gè)一樣的妹妹，從記事開始，就只知道有一個(gè)每天都會(huì)

帶不同女人回家爸，可沒一個(gè)是我的媽，那個(gè)時(shí)候，錢就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)，這都不是我想要的。”

27、小野家 臥室

晨

內(nèi)

床上，甄欣慢慢睜開了眼睛，看著周遭既熟悉又陌生的環(huán)境。赤裸上身睡在旁邊的小野將胳膊舒展開來，甄欣順勢(shì)枕在了頭低下。

甄欣問小野：“你從什么時(shí)候開始懷疑我的？”

小野：“送伊娜去機(jī)場(chǎng)那天，本來我也要去的，是你給我打過一個(gè)電話吧。”

甄欣怔怔的看著小野。

28、小野家 客廳 夏天

晨

內(nèi)

一早，小野跟伊娜忙著洗漱，準(zhǔn)備趕去機(jī)場(chǎng)。小野手上拿著毛巾，邊擦臉邊接電話。甄欣假音OS：請(qǐng)問你是邱振業(yè)的兒子嗎？ 小野：“你誰啊？”

甄欣OS：我們是市骨科醫(yī)院的，你爸早上被人送我們醫(yī)院來了，你趕緊過來一下吧。

小野慌亂：“怎么就去醫(yī)院了呢，嚴(yán)不嚴(yán)重啊??你們?cè)撛趺粗驮趺粗瑒e把人給我耽誤了，我這就給你們送錢過來。”

伊娜正在漱口，從衛(wèi)生間走出。

甄欣：“什么情況啊？”

小野：“寶貝兒，今天就只有甄欣送你去機(jī)場(chǎng)了，我爸出了點(diǎn)小狀況，我得趕去醫(yī)院。”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情況給我發(fā)信息。”

29、公用電話廳

晨

外

甄欣捏著鼻子模仿醫(yī)院護(hù)士在給小野打電話。

甄欣OS：我們是市骨科醫(yī)院的，你爸早上被人送我們醫(yī)院來了，你趕緊過來一下吧。

甄欣掛掉電話，得意的笑了笑。

27B、小野家 臥室

晨

內(nèi)

小野：“為什么騙我？”

甄欣依然略帶氣憤的說著：“因?yàn)楫?dāng)時(shí)我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回來的路上只有我們兩個(gè)人。”

甄欣的情緒，似乎一下激起了小野當(dāng)年背叛甄欣的內(nèi)疚感，小野一把將甄欣摟在胸前，心疼地：“對(duì)不起！”

甄欣卻露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若無底深洞，突然變得深不可測(cè)，時(shí)空再次交錯(cuò)倒轉(zhuǎn)（特技轉(zhuǎn)場(chǎng)）閃回。

11C、四度空間咖啡廳

夜

內(nèi)

時(shí)空首先從甄欣落座后點(diǎn)完咖啡倒轉(zhuǎn)至朝伊娜走去。

落座后，甄欣發(fā)現(xiàn)，對(duì)面的人果然不是伊娜，盡管她與伊娜的容貌一模一樣，但她的耳朵上卻有個(gè)小小的耳洞，而真的伊娜從未打過耳洞。

——

時(shí)空再次從看到伊娜倒轉(zhuǎn)至退出門口。

甄欣走入咖啡廳看到熱情跟自己打招呼的女服務(wù)員。想到了小野有一次跟這個(gè)女服務(wù)員在對(duì)面餐館吃飯被自己看到。

閃回。

30、落地窗餐廳

日

內(nèi)外

甄欣路過某餐廳，看見小野跟咖啡廳女服務(wù)員有說有笑談?wù)撝裁础?/p>

31、甄欣家

夜

內(nèi)

甄欣每天晚上等媽媽關(guān)燈睡覺后，就開始替伊娜續(xù)寫她未完成的長(zhǎng)篇連載小說。

32、醫(yī)院 病房

日

內(nèi)

甄欣頭上纏著紗布，打著點(diǎn)滴，躺在病床上。醫(yī)生跟甄欣媽媽站在旁邊。

醫(yī)生：“她的情況還算不錯(cuò)，不會(huì)對(duì)生命造成什么危險(xiǎn)，不過，短時(shí)間內(nèi)，很有可能會(huì)出現(xiàn)選擇性失憶，不要讓她情緒太激動(dòng)，多注意休息。”

媽媽握著醫(yī)生的手不住的感謝著。

甄欣卻似乎“聽懂了”醫(yī)生的話，略有所思。

33、城外公路邊

晨

外

一輛轎車停在通往機(jī)場(chǎng)的公路邊。

OS：

伊娜：“后面還有9期，等我在寫完了，我會(huì)貼在我QQ郵箱，密碼不用我再告訴你了吧。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了寫稿怎么辦？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我續(xù)一下，多年的朋友了，我信得過你。還有，我走的這段時(shí)間，你幫我把小野給看好了，這家伙就從來不讓人省心。你們要是吃回頭草，我可是不介意哈，重點(diǎn)是不能讓別人占了便宜。”

看甄欣一直沒有反應(yīng)，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你聽到?jīng)]有？”

甄欣面無表情，加大油門，朝前開了出去。伊娜緊張：“甄欣，你干什么啊你，慢點(diǎn)啊??” 甄欣不斷將車速提高。閃回。

34、甄欣家

日

內(nèi)

甄欣在電腦硬盤里，反復(fù)的查找著自己之前寫好的連載小說。努力回憶著有誰動(dòng)過自己的電腦。甄欣逐漸變得抓狂。

甄欣媽媽從外面買菜回來。

甄欣對(duì)著外屋：“媽，你有沒有動(dòng)過我的電腦？” 媽媽：“我沒動(dòng)過，我動(dòng)它干什么，我又不會(huì)打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索著。

媽媽：“甄欣你出來看看，中午伊娜給我送了點(diǎn)中藥過來，我看了看，還真都是些好東西，這估計(jì)得不少錢呢，伊娜這孩子就是有心。”

甄欣突然有所意識(shí)，沖出臥室。

甄欣沖到客廳：“媽，你說伊娜中午來過？”

媽媽：“是啊，這不，這些人參、天麻??這都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿過來的??”

甄欣：“她進(jìn)過我房間？”

媽媽：“讓她吃飯她也不吃，說著急用你電腦傳個(gè)什么東西，完了急匆匆的就走了??”

甄欣恍然醒悟，怒上心頭。

35、雜志社

日

內(nèi)

甄欣坐在社長(zhǎng)辦公室里，為自己早已完成的連載小說意外丟失，懊惱沮喪。

主任：“社里對(duì)這次長(zhǎng)篇小說連載專欄特別重視，你也是社里的老人了，這也太不小心了嘛。”

甄欣：“我也心疼啊，我都寫了一多半了，幾萬字呢，本想給你個(gè)驚喜呢，哪想到電腦會(huì)中病毒啊。社長(zhǎng)，我已經(jīng)送去檢修了，技術(shù)人員說，還是有恢復(fù)的可能的，您要不就再等兩天吧。”

社長(zhǎng)：“小甄，你也先別著急，這次就先用伊娜的稿子吧，我看過了，覺得整體還不錯(cuò)，你們關(guān)系好，多幫幫她。”

36、城外公路 行駛的轎車

晨

外

甄欣加大油門，車速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜發(fā)問：“你為什么要?jiǎng)h掉我的稿子？”

甄欣的突然翻臉，讓正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信錄音鍵上）看著甄欣鐵青的臉，伊娜只有實(shí)話實(shí)說：“因?yàn)槲蚁朐谀阒跋劝l(fā)連載。”

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，將車徑直撞向路邊的一個(gè)電線桿。

伊娜坐車時(shí)，從不系安全帶，正是這個(gè)小小的不良習(xí)慣要了她的命。

27C、小野家

晨

內(nèi)

甄欣穿好衣服，起床的瞬間，故意摔碎了放在小野床頭的他和伊娜的合影，徑直離去。

小野撿起破碎的相框，狐疑的看著甄欣的背影，直至甄欣關(guān)門離去。

小野心疼的打量著他跟伊娜的合影，突然被樓下嘈雜的聲音吸引，繼而走向陽臺(tái)。

樓下停著一輛警車，甄欣掙扎辯解著被帶入警車。

37、派出所 審訊室

日

內(nèi)

桌子上放著一個(gè)被摔過的iphone手機(jī)，微信的一條語音一直在播放“因?yàn)槲蚁朐谀阒跋劝l(fā)連載。”“那么，你也就在我之前先去死吧。”“不要??”

（完）

創(chuàng)作要求：主題—驚悚

風(fēng)格—時(shí)尚

色調(diào)—陰暗

情緒—壓抑

第四篇：動(dòng)畫短片文學(xué)劇本（模版）

動(dòng)畫短片《花心的小豬》文學(xué)劇本 時(shí)間：現(xiàn)代

地點(diǎn)：

角色：小豬（調(diào)皮，可愛，希望有個(gè)漂亮的女朋友）

背影殺手（誘惑小豬）

壯實(shí)的豬（小豬的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手）

1..小豬的房間日內(nèi)

清晨，陽光明媚，太陽光打在窗戶上。屋內(nèi)，銀色的鬧鐘表發(fā)出叮鈴鈴的聲音，小豬躺在床上，被子蓋住了整個(gè)身體，肚子把被子撐了起來。

鈴聲還在響，小豬沒有醒。（鼾聲）

一只手（寫實(shí)）從外面伸了進(jìn)來，用力戳了小豬兩下。

小豬鼻孔上的泡泡被戳破，小豬驚醒。揉了揉眼睛。、小豬：伸手點(diǎn)了一下旁邊的遙控器，窗簾隨即拉開（陽光隨即照射進(jìn)來）。小豬：打開留聲機(jī)，一首歡快的音樂響起

2.小豬的洗手間日內(nèi)

水嘩嘩的從水龍頭里面流出來，小豬甩著鼻孔里快要掉下來的鼻涕，擠著牙膏。小豬：飛快的刷了牙。泡泡飛的滿屋都是

3.小豬的廚房日內(nèi)

餐桌上擺放著各種食品，看到滿桌的食物小豬的口水流的像瀑布一樣，眼睛里閃爍著雞腿。小豬：伸出手抓起食物三下五除二就吃光了。

小豬：摸著鼓鼓的肚子，小豬滿意的笑。

小豬：幸福不過如此了！（打嗝）

4.街道日外

換上一身帥氣的西裝，帶著太陽眼睛，小豬大搖大擺的走在街上。這時(shí)，前面出現(xiàn)一個(gè)美女的背影。小豬眼睛一亮，趕緊從路邊的花店買了一束花。飛快的跑上前去。

小豬：快速的跑到美女面前，一看到美女的正臉，小豬立刻石化了。原來美女只是背影，手中花自然的枯萎了。

美女：嗨，帥哥，要交個(gè)朋友嗎？

小豬：飛快的閃開。

5.公園日外

公園里的草很青，小豬郁悶的走在路上，邊走邊埋怨，為什么自己找不到美女呢。這時(shí)小

豬路過一條長(zhǎng)椅，長(zhǎng)椅上剛剛好坐著一個(gè)MM，這次是一個(gè)真正的漂亮MM。

小豬重新點(diǎn)燃激情，昂頭挺胸的走到MM得面前。

小豬：MM，可以交個(gè)朋友嗎？

MM：好啊

小豬高興的上跳下跳，立刻買了冰激凌來給MM吃，兩人坐在一起交談著，小豬給MM唱起了情歌。

小豬：開始幻想著和MM在一起的畫面了。

突然一只烏鴉在他的頭頂叫著，回過神來，身邊竟然坐著另外一只豬，這只豬是來和他競(jìng)爭(zhēng)的。

小豬：怒氣沖天的跳下椅子，擺了一個(gè)白鶴亮翅的動(dòng)作，以示挑釁。

另一豬：賤賤的笑著，站在椅子上用力向上一條，然后下落，椅子隨即碎成了兩半。小豬：驚慌失措的轉(zhuǎn)身逃走了

6.酒吧日內(nèi)

小豬喝醉了酒趴在桌子上。這時(shí)腦海中出現(xiàn)了幻想。

一個(gè)美麗的天使出現(xiàn)在了小豬的面前，陪著小豬跳舞唱歌，小豬開心的笑。

然而就在這時(shí)，一個(gè)身穿著超人服飾的強(qiáng)壯男人出現(xiàn)帶走了天使。

小豬從夢(mèng)中驚醒。哇哇的哭起來。

小豬：為什么我沒有女朋友。

完。

第五篇：劇本寫作格式

影視劇本標(biāo)題作者名

劇本編寫格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景飛機(jī)場(chǎng)早晨[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語”]

（景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素）

同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機(jī)的小汽車公路白天

2、情節(jié)

外景飛機(jī)場(chǎng)白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。]

內(nèi)景侯機(jī)大廳白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

3、設(shè)置對(duì)話

內(nèi)—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說；脫畫音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。]

珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表

示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過度，或表明接下來是夢(mèng)境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話的并行。