第一篇：劇本寫(xiě)作 [1000字]

1、電影文學(xué)劇本是用文字描述、表達(dá)的未來(lái)影片內(nèi)容的一種文學(xué)形式，是導(dǎo)演創(chuàng)作的依據(jù)。

2、從實(shí)用角度出發(fā)，專(zhuān)家們把電視劇分為肥皂劇、情景喜劇、情節(jié)系列劇、微型連續(xù)劇、電視電影等類(lèi)型。

3、情景喜劇的基本模式：a、情景喜劇有固定的主要角色和基本環(huán)境。b、情景喜劇的題材遠(yuǎn)比肥皂劇廣泛。c、矛盾沖突和情節(jié)發(fā)展依靠語(yǔ)言來(lái)完成。d、大部分情景喜劇會(huì)采用舞臺(tái)劇的布景方式。e、情景喜劇每集會(huì)分成兩大段落，稱(chēng)為“幕”。

4、在韓國(guó)，愛(ài)情劇是韓國(guó)電視劇的重要和主要類(lèi)型之一，至今已出現(xiàn)了一系列優(yōu)秀的作品，如《只愛(ài)陌生人》《青春陷阱》《愛(ài)上女主播》《藍(lán)色生死戀》《情定大飯店》《美麗的日子》《冬季戀歌》《對(duì)不起，我愛(ài)你》《巴黎戀人》《巴厘島的故事》《我叫金三頓》等。（寫(xiě)三個(gè)）

5、1958年，中國(guó)第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)（現(xiàn)中央電視臺(tái)的前身）開(kāi)始試播。

6、中國(guó)電視劇樣式多種多樣，從形式體制上可以分為電視單本劇、電視連續(xù)劇、電視系列劇等等。從題材內(nèi)容上可分成歷史劇、武俠劇、革命歷史劇、農(nóng)村劇、校園劇、都市情感劇等等。

7、情景喜劇特點(diǎn)：a、情景喜劇奉行快樂(lè)原則，發(fā)展搞笑藝術(shù)，有笑聲，還有笑聲里的思考。b、情景喜劇大都表現(xiàn)觀眾容易產(chǎn)生共鳴的人物，言百姓所言，說(shuō)百姓之事，反映百姓的心理，貼近生活，貼近百姓，平民色彩比較明顯。c、情景喜劇語(yǔ)言機(jī)智、幽默，具有表現(xiàn)性格、渲染氣氛、啟迪思考的重要作用。d、情景喜劇動(dòng)作引人發(fā)笑。e、情景喜劇與一般喜劇之間的差別，不僅在于情景喜劇中多了一些來(lái)自觀眾的歡笑，在人物設(shè)置。情景、拍攝方式上也有區(qū)別。f、情景喜劇敘事方式多種多樣。

8、動(dòng)作性是影視藝術(shù)的本質(zhì)屬性之一，是影視藝術(shù)區(qū)別于繪畫(huà)、雕塑、攝影等一切靜態(tài)造型藝術(shù)的根本要素.9、動(dòng)作性是影視劇作構(gòu)造沖突、推進(jìn)劇情的根本動(dòng)力。

10、為什么影視文學(xué)必須運(yùn)用畫(huà)面講故事？a、畫(huà)面敘事比語(yǔ)言文字的敘事更直觀。b、敘事更豐富。c、更為貼近現(xiàn)實(shí)。d、更能表達(dá)情感。e、用畫(huà)面塑造人物性格比語(yǔ)言文字更為形象。f、用畫(huà)面講故事更便于“聲畫(huà)結(jié)合”。

11、“腳本”的影視文學(xué)大體被分為三類(lèi)：a:電影、電視劇文學(xué)劇本。b：電視文藝節(jié)目腳本。如：文藝專(zhuān)題片的解說(shuō)詞、mtv的歌詞歌詞、小品、朗誦詩(shī)、曲藝節(jié)目等文本。c:電視文學(xué)節(jié)目腳本。如：電視散文、電視詩(shī)歌、電視小說(shuō)的文稿。

12、電視連續(xù)劇是分集播出的多部集電視劇，其中主要人物和情節(jié)是連貫的，每集只播出整個(gè)故事的一部分，但它也可以單獨(dú)成立，只是要在結(jié)尾處留下懸念，以待下集時(shí)，人物與情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展。

13、影視劇本的文體特征：a、視覺(jué)的形象性b、影像的動(dòng)作性c、造型的綜合性d、展現(xiàn)的藝術(shù)性。

14、構(gòu)思故事是影視文學(xué)具體創(chuàng)作工作的開(kāi)始。

15、影視改編一般說(shuō)來(lái)應(yīng)當(dāng)遵循以下原則：a、改編應(yīng)當(dāng)遵循改編者與原作方“互利互惠”的原則。b、改編成的影視劇應(yīng)該與原作之間具有起碼的相似性。c、藝術(shù)上的“知音”關(guān)系，是改編取得成功的最為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。d、改編者應(yīng)當(dāng)充分發(fā)揮自己的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng)性，堅(jiān)持藝術(shù)的創(chuàng)造性原則。e、名著改編的特殊原則。

16、影視改編的常見(jiàn)方式：照編、改編、創(chuàng)編。

17、照編：既是把原著內(nèi)容不大變動(dòng)地用影視方式體現(xiàn)出來(lái)。

18、對(duì)于文學(xué)作品的改編，鮮明生動(dòng)而準(zhǔn)確的把文字中的人物、情節(jié)、環(huán)境等因素視覺(jué)化，是非常重要的。

19、素材（名詞解釋?zhuān)┦怯耙晞〔邉澣恕∽骷液透鞣N造型藝術(shù)家在生活中積累下來(lái)的沒(méi)有經(jīng)過(guò)加工的原始材料，是題材的來(lái)源和基礎(chǔ)。可以是現(xiàn)實(shí)生活的，也可以是歷史的，還可以是神話(huà)、傳說(shuō)和民間故事傳承下來(lái)的，甚至是一切原有的文學(xué)藝術(shù)作品傳承下來(lái)的，包括自然和社會(huì)的一切領(lǐng)域。

20、武俠題材大致可分為三種：a、根據(jù)歷史及現(xiàn)代的武俠小說(shuō)改編。b、根據(jù)武俠小說(shuō)及影視劇中創(chuàng)造出的英雄人物（如黃飛鴻）演繹出來(lái)的故事題材。c、根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活或歷史人物虛構(gòu)出的武俠傳奇故事，通常情況下都會(huì)盡可能地涉及歷史上有名的人物或事件。

21、類(lèi)型電影有三個(gè)基本元素：一是公式化的情節(jié)，二是定型化的人物，三是圖解式的視覺(jué)形象。

22、衡量劇本的好壞有三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，即政治價(jià)值、商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

23、故事的可視性可從以下四個(gè)方面判斷：新穎獨(dú)特、精巧離奇、動(dòng)人、符合影視劇的敘事結(jié)構(gòu)。

24、主題（名詞解釋?zhuān)┦怯耙晞∽髌芬憩F(xiàn)的意圖與焦點(diǎn)所在，是將整個(gè)劇作中所有基本元素：人物、情節(jié)與結(jié)構(gòu)以及各種藝術(shù)手段組合起來(lái)的統(tǒng)帥。

25、影視劇作品主題的類(lèi)型：

（一）從社會(huì)理性角度劃分：道德觀的主題、社會(huì)觀的主題、藝術(shù)觀的主題。

（二）從主觀情感角度劃分：理想主義的主題、悲觀主義的主題、反諷主義的主題。

26、影視劇作品主題的表現(xiàn)：用對(duì)白來(lái)表現(xiàn)主題、用人物來(lái)表現(xiàn)主題、用情節(jié)來(lái)表現(xiàn)主題、用結(jié)局來(lái)表現(xiàn)主題、用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)主題。

27、如果說(shuō)主題是影視腳本的靈魂，那么情節(jié)是影視腳本的軀體。

28、情節(jié)的構(gòu)成有三個(gè)特點(diǎn)：第一，情節(jié)表現(xiàn)為人物的行動(dòng)，沒(méi)有人物的行動(dòng)就無(wú)所謂情節(jié)；第二，情節(jié)表現(xiàn)為社會(huì)生活事件，沒(méi)有社會(huì)生活事件也無(wú)所謂情節(jié)；第三，情節(jié)表現(xiàn)為一個(gè)有機(jī)的整體，把整體割裂開(kāi)來(lái)，某些部分都不是情節(jié)。

29、淡化情節(jié)絕不是不要情節(jié)，只不過(guò)有意將傳統(tǒng)意義上的“情節(jié)性”較淡化的體現(xiàn)出來(lái)，淡化情節(jié)是相對(duì)強(qiáng)化情節(jié)而言的。

30、散文化情節(jié)（名詞解釋?zhuān)┦侵改欠N不注重人事進(jìn)程的緊湊、連貫以及起伏變幻，而有意將生活片段“散漫”地呈現(xiàn)的那種情節(jié)。

31、場(chǎng)景（名詞解釋?zhuān)┢鋵?shí)就是具體的“故事事件”，是體現(xiàn)在腳本中的“情節(jié)點(diǎn)”，指在某一相對(duì)連續(xù)的時(shí)空中通過(guò)沖突表現(xiàn)出來(lái)的一段動(dòng)作，完成人物行動(dòng)風(fēng)險(xiǎn)價(jià)值正負(fù)變化的敘事單元。

32、情節(jié)設(shè)計(jì)的四個(gè)原則：情節(jié)設(shè)計(jì)必須符合生活真實(shí)、符合人物性格、盡量避免俗套、最高任務(wù)是把好故事講好。

33、戲劇人物必須具備下面的特性：首先人物必須具備人類(lèi)的“普遍性”，其次，人物還必須有“特殊性”，再次，影視劇還需要人物有“沖突性”。

34、影視劇作人物的五個(gè)等級(jí)：a、動(dòng)力人物（主人公）b、結(jié)構(gòu)人物（事件構(gòu)成的紐帶）c、功能人物（協(xié)助動(dòng)力人物實(shí)施行為）d、條件人物e、色彩人物。

35、動(dòng)力人物：劇中正反兩方面主人公。事件的發(fā)端，行動(dòng)的決策，推動(dòng)劇情發(fā)展的人。

36、強(qiáng)化的戲劇沖突：是指濃縮、綜合生活中的矛盾沖突并強(qiáng)烈的加以表現(xiàn)的那

種戲劇沖突。

37、影視劇戲劇沖突的特征：1.戲劇沖突是故事情節(jié)的核心2.影視劇戲劇沖突具有鮮明的時(shí)代性3.影視劇戲劇沖突的時(shí)空結(jié)構(gòu)。

38、設(shè)計(jì)影視劇戲劇沖突的原則：1.影視劇戲劇沖突的合理性2.影視劇戲劇沖突的動(dòng)作性3.情境性4.戲劇沖突與情節(jié)發(fā)展的同一性。

39、懸念：提出懸而未決的矛盾沖突，引起觀眾的注意。懸念是影視劇編導(dǎo)吸引觀眾最有效的手段之一。

40、設(shè)計(jì)懸念兩種方法：1.只簡(jiǎn)要的在影片開(kāi)頭部分提出激烈或生動(dòng)的矛盾沖突，以使觀眾迫切想知道前因或后果的意念。2.特意讓觀眾知道某兇險(xiǎn)事件的全部真相，而影片中的主人公卻還不了解，正入套中。

41、主流化敘事策略：指的是影視劇匯中著重表現(xiàn)的、弘揚(yáng)的是主流文化所提倡的、鼓勵(lì)的，其出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)都是為主流意識(shí)形態(tài)服務(wù)的。

42、商業(yè)化敘事策略：著眼于影視劇的收視率和市場(chǎng)的盈利，秉持這種敘事策略的影視劇不以創(chuàng)造性、美學(xué)韻味為旨，不追求思想高度和哲學(xué)升華，而以世俗性?shī)蕵?lè)性為唯一的意義，當(dāng)然盡量不突破主流意識(shí)的底線(xiàn)。

43、什么是敘事視角：作者必須創(chuàng)造性的運(yùn)用敘事規(guī)范和謀略，使用某種語(yǔ)言的透視鏡、某種文字的過(guò)濾網(wǎng)，把動(dòng)態(tài)的立體世界點(diǎn)化（或幻化）為以語(yǔ)言文字凝固了的線(xiàn)性的人事行為序列。

44.結(jié)構(gòu)在腳本上來(lái)講，就是將故事中的人物、少許的對(duì)白、復(fù)雜的動(dòng)作、危機(jī)、沖突、高潮與結(jié)尾等，做適當(dāng)?shù)奶幚恚o密的聯(lián)結(jié)，合情合理地配合起來(lái)—一一開(kāi)始、中間、結(jié)局——以期將故事能用最有效的方法表達(dá)出來(lái)，讓觀眾有興趣地去欣賞。

45、結(jié)構(gòu)的主要任務(wù)：1.理線(xiàn)索、擰“麻花”；2.首要元素是構(gòu)建矛盾沖突；3.終極目標(biāo)塑造人物形象。

46、戲劇核是影視作晶全部?jī)?nèi)涵的生發(fā)點(diǎn)、核心，是思想、情感與素材形象初步藝術(shù)結(jié)合的意象實(shí)體。戲劇核，更確切地為其下定義，可稱(chēng)為“戲劇胚胎”、“劇作雛形” 即是：戲劇的題材、戲劇的題旨、戲劇的藝術(shù)基調(diào)（或曰藝術(shù)品格）。

47、影視劇的總體結(jié)構(gòu)類(lèi)型：1.戲劇式結(jié)構(gòu)： 戲劇式結(jié)構(gòu)又叫做“傳統(tǒng)式結(jié)構(gòu)”。戲劇式結(jié)構(gòu)在電影史上占有重要的“傳統(tǒng)”位置。所謂戲劇式結(jié)構(gòu)，并非就是舞臺(tái)上的戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)，但它又吸取了戲劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)中的一些重要元素。戲劇性結(jié)構(gòu)的三個(gè)主要特征：一個(gè)是戲劇情節(jié)的貫串性，一個(gè)是時(shí)空發(fā)展的順序性．再一個(gè)是整體布局的嚴(yán)謹(jǐn)性。

2、散文式結(jié)構(gòu)；3.心理結(jié)構(gòu)；4.混合式結(jié)構(gòu)；5.西方現(xiàn)代主義電影結(jié)構(gòu)。

48、好的開(kāi)端：一般說(shuō)來(lái)，開(kāi)始應(yīng)該是：1.直接的糾葛的最初的開(kāi)展。2．應(yīng)該強(qiáng)有力，能夠立即抓住觀眾的注意力。3．應(yīng)該有力量推動(dòng)以后一切的故事4．應(yīng)該起得自然，應(yīng)該是良好的開(kāi)始。符合上述四點(diǎn)，應(yīng)該算是好的開(kāi)端。

49、迅速進(jìn)入發(fā)展的第二階段，那是編劇最難處理的一段。應(yīng)該盡到下列責(zé)任：

1.要抓住觀眾的注意力2.要介紹重要角色的一切3.要說(shuō)明以前的經(jīng)過(guò)4.要?jiǎng)?chuàng)造必須的情調(diào)。

50、處理影視劇作的結(jié)局時(shí)注意：1.結(jié)局部應(yīng)該在動(dòng)作中進(jìn)行表現(xiàn)2.在處理性格時(shí)必須注意掌握性格發(fā)展的一定限度3.在結(jié)局部對(duì)矛盾的處理也應(yīng)注意掌握一定的分寸4.結(jié)局部應(yīng)該干凈利落，切忌拖泥帶水、畫(huà)蛇添足。

51、影視劇人物語(yǔ)言的功能與特征：1.人物語(yǔ)言的跳躍性特征2.人物語(yǔ)言的表

現(xiàn)性特征3.人物語(yǔ)言的個(gè)性化特征4.語(yǔ)言的個(gè)性化與人格分裂5.人物語(yǔ)言的口語(yǔ)化生活化。

52、談?wù)剬?duì)韓劇的感受：

第二篇：劇本寫(xiě)作格式

影視劇本標(biāo)題作者名

劇本編寫(xiě)格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景飛機(jī)場(chǎng)早晨[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

（景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素）

同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景老司機(jī)的小汽車(chē)公路白天

2、情節(jié)

外景飛機(jī)場(chǎng)白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車(chē)排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。]

內(nèi)景侯機(jī)大廳白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開(kāi)行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周?chē)谎郏l(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽(tīng)見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線(xiàn)后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

3、設(shè)置對(duì)話(huà)

內(nèi)—外小車(chē)公路白天

珍開(kāi)著車(chē)：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話(huà)音OS和畫(huà)外音VO不同，畫(huà)外音通常和其他視覺(jué)畫(huà)面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫(huà)音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。]

珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門(mén)小心地朝前滑行。

我們看著小車(chē)漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表

示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫(xiě)出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話(huà)時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話(huà)的并行。

第三篇：劇本寫(xiě)作格式

影視劇本標(biāo)題

作者名

劇本編寫(xiě)格式：

1、場(chǎng)面標(biāo)頭

外景

飛機(jī)場(chǎng)

早晨

[這是場(chǎng)面標(biāo)頭或者“嵌語(yǔ)”]

景別、地點(diǎn)、時(shí)間三要素，人物（簡(jiǎn)單介紹人物性格）同一地點(diǎn)時(shí)間的景別轉(zhuǎn)換：

如：內(nèi)—外景

老司機(jī)的小汽車(chē)

公路

白天

2、情節(jié) 第一幕

外景

飛機(jī)場(chǎng)

白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機(jī)場(chǎng)。由于交通堵塞，機(jī)場(chǎng)外的小汽車(chē)排成長(zhǎng)龍一直延伸到遠(yuǎn)處。一架巨大的客機(jī)在跑道上準(zhǔn)備起飛。

[首先要對(duì)這個(gè)場(chǎng)面中的人物和場(chǎng)面進(jìn)行描述。應(yīng)該有個(gè)遠(yuǎn)景，它為觀眾提供一個(gè)視覺(jué)上的定位，也暗示導(dǎo)演運(yùn)用不同的角度拍攝這個(gè)環(huán)境。] 內(nèi)景

侯機(jī)大廳

白天

機(jī)場(chǎng)里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動(dòng)，等候著登上去華盛頓的飛機(jī)。一批頭等艙的乘客正準(zhǔn)備登機(jī)，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉(zhuǎn)換]

在大廳的另一端有三個(gè)男人正在密切注視著他們的舉動(dòng)。有一個(gè)穿著禮服打著領(lǐng)帶，另外兩個(gè)穿著機(jī)場(chǎng)行李搬運(yùn)工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開(kāi)行李箱，把一個(gè)小包遞給了其中一個(gè)行李搬運(yùn)工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周?chē)谎郏l(fā)現(xiàn)沒(méi)有人注意他們。我們聽(tīng)見(jiàn)大廳內(nèi)響起了提示乘客等登機(jī)的廣播。穿禮服的站在安全線(xiàn)后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過(guò)了安檢。

第二幕……

3、設(shè)置對(duì)話(huà)

內(nèi)—外

小車(chē)

公路

白天

珍開(kāi)著車(chē)：前面上哪里？

菲爾（畫(huà)外音）：好象……好象……

[脫話(huà)音OS和畫(huà)外音VO不同，畫(huà)外音通常和其他視覺(jué)畫(huà)面一起配合使用，有時(shí)候是一個(gè)敘述者在訴說(shuō)；脫畫(huà)音通常指一個(gè)人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個(gè)場(chǎng)景中。] 珍突然緊張地[插入對(duì)人物的指導(dǎo)盡量簡(jiǎn)短]看著前方。

在遠(yuǎn)處，我們看見(jiàn)了篝火的亮光，三個(gè)看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個(gè)主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門(mén)小心地朝前滑行。

我們看著小車(chē)漸漸逼近那堆篝火。[一個(gè)場(chǎng)面描述結(jié)束]

4、其他要求

①在標(biāo)明場(chǎng)景、鏡頭角度、音效、特技以及場(chǎng)景轉(zhuǎn)換標(biāo)記時(shí)（如切入、疊

入等）都應(yīng)該用黑體字標(biāo)出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會(huì)考慮的鏡頭

切換，只有當(dāng)接續(xù)的時(shí)間地點(diǎn)跟上一場(chǎng)截然不同時(shí)才用切入，而疊入只是表示一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過(guò)度，或表明接下來(lái)是夢(mèng)境和幻想。

③沒(méi)有必要在劇本中寫(xiě)出“過(guò)肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導(dǎo)演在拍攝時(shí)會(huì)考慮的。編劇的職責(zé)是激發(fā)攝影機(jī)拍攝的潛能。

④交切是指在兩個(gè)或多個(gè)場(chǎng)景之間進(jìn)行連續(xù)切換。如打電話(huà)時(shí)兩者保持動(dòng)作和對(duì)話(huà)的并行。

第四篇：劇本寫(xiě)作

劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動(dòng)作內(nèi)容，所采取的各種寫(xiě)作形式。小說(shuō)的對(duì)象是讀者，但劇本的對(duì)象并不是觀眾，劇本是寫(xiě)給編導(dǎo)、導(dǎo)演及演員看的，一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎(chǔ)。

一般來(lái)說(shuō)，一部90分鐘長(zhǎng)度的電影劇本，場(chǎng)景數(shù)大概有90-120場(chǎng)。一部電視劇（長(zhǎng)度約45分鐘）的場(chǎng)景數(shù)大概有25-35場(chǎng)。但是具體場(chǎng)景數(shù)會(huì)依據(jù)題材和節(jié)奏的不同而有所改變。

劇本有四個(gè)基本的構(gòu)成要素：場(chǎng)景描寫(xiě)、人物、對(duì)話(huà)和動(dòng)作描寫(xiě)。

劇本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年齡、職業(yè)、個(gè)性、愛(ài)好等）△△△——與主角關(guān)系及其基本描述。△△△——與前面人物關(guān)系及其基本描述。

2、場(chǎng)號(hào) 地點(diǎn) 內(nèi)景/外景 時(shí)間

3、敘述（人物外在描寫(xiě)、人物心理描寫(xiě)、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、對(duì)話(huà)、旁白）

一、場(chǎng)景

一部劇本最基本的構(gòu)成單位是場(chǎng)景。因此在每一個(gè)場(chǎng)景前都應(yīng)寫(xiě)上：場(chǎng)號(hào)、地點(diǎn)、內(nèi)景/外景、時(shí)間，并獨(dú)立占一行。

場(chǎng)景：從敘事角度上看，場(chǎng)景是一段相對(duì)連續(xù)的物理時(shí)間內(nèi)發(fā)生在同一空間范圍內(nèi)的情節(jié)。每個(gè)場(chǎng)景前應(yīng)加上場(chǎng)號(hào)。（1）場(chǎng)景首先是一個(gè)空間概念，它指的是在同一個(gè)空間范圍（如街道、場(chǎng)院、屋內(nèi)、門(mén)外等等）內(nèi)所發(fā)生的情節(jié)。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，像同一套房?jī)?nèi)的走廊和不同房間，以及房門(mén)內(nèi)外等情況也是不同場(chǎng)景。

例：第一場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍樓上的走廊 內(nèi)景 白天

貝西從瑪麗安房里端出一盤(pán)原封未動(dòng)的飯菜。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。

（2）場(chǎng)景還是一個(gè)時(shí)間概念，正如上面的劇本，每一場(chǎng)景的情節(jié)都是發(fā)生在一個(gè)具體且是連續(xù)的時(shí)間段內(nèi)的，如果空間不變而時(shí)間發(fā)生了明顯的改變，如同一房間內(nèi)的夜景和日景，即便他們連在一起，也應(yīng)區(qū)分為不同的場(chǎng)景。場(chǎng)景中的時(shí)間可以區(qū)分為日（白天）、午（中午）、早晨、黃昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）場(chǎng)景中還有一個(gè)重要元素：情節(jié)發(fā)生時(shí)的自然氛圍。除時(shí)間不同帶來(lái)的不同氛圍外，自然氛圍還包括雨、雪、霧等。

例：第三場(chǎng)

巴頓農(nóng)舍 外景 白天雨

陰雨連綿，農(nóng)舍給人以陰冷荒涼之感。

二、劇本語(yǔ)言的分類(lèi)

影視劇本中的語(yǔ)言有兩種：一種是敘述語(yǔ)言，即劇本中用以交代劇情、描述人物外貌、動(dòng)作及其生活環(huán)境的語(yǔ)言；另一種是人物語(yǔ)言，包括對(duì)白、旁白、獨(dú)白等等。

1、劇本描述語(yǔ)言的基本要求（1）人物活動(dòng)描述要具象可感

首先，影視文學(xué)對(duì)于人物肖像、行為等可見(jiàn)因素的描寫(xiě)要準(zhǔn)確、清晰，有高度的造型性，能夠直接轉(zhuǎn)化為看得見(jiàn)、摸得著的視覺(jué)形象。

其次，影視文學(xué)要善于把非現(xiàn)實(shí)或超現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容變成可見(jiàn)的物質(zhì)現(xiàn)實(shí)，善于把抽象的內(nèi)心思維、想象、夢(mèng)幻、情感等物化或動(dòng)作化。

（2）將心理活動(dòng)變成直接的視像

在影視劇本中，經(jīng)常通過(guò)內(nèi)心獨(dú)白（畫(huà)外音）、人物形態(tài)動(dòng)作的特寫(xiě)鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來(lái)解決。比如用突然大睜的雙眼表示驚訝，用緊攥的拳頭表示憤怒，用大海表達(dá)心情激動(dòng)等或者通過(guò)人物對(duì)話(huà)來(lái)表現(xiàn)

（3）直接性說(shuō)明的運(yùn)用

a、用于時(shí)間、場(chǎng)景、景別、技術(shù)手段的說(shuō)明。b、對(duì)處于分割、重組狀態(tài)的故事情節(jié)的說(shuō)明。c、對(duì)抽象的故事情節(jié)做形象化解釋。

2、人物語(yǔ)言使用的方法

（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀者（第三人稱(chēng)的表達(dá)），旁白運(yùn)用切忌過(guò)多，且注意與畫(huà)面之間的關(guān)系，不能是對(duì)畫(huà)面的重復(fù)。

（2）獨(dú)白：對(duì)人物內(nèi)心的表現(xiàn)（第一人稱(chēng)的表達(dá)），不可過(guò)于書(shū)面化。

例：第一場(chǎng)校園操場(chǎng)上 外景 夜晚（皓月當(dāng)空）（音樂(lè)起，舒緩、傷感的曲調(diào)）羅濤表情凝重的看著月亮。

獨(dú)白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個(gè)人在那兒好孤單。幸福早已離我遠(yuǎn)去。

（3）對(duì)白：對(duì)話(huà)應(yīng)簡(jiǎn)練、生活化，體現(xiàn)出人物的性格特色。切忌語(yǔ)言喧賓奪主，使用過(guò)量，文字味太濃，缺乏生活感。

四、其他

格式中誰(shuí)說(shuō)話(huà)誰(shuí)另起一行，且沒(méi)有雙引號(hào)，人物在說(shuō)話(huà)時(shí)須有動(dòng)作，應(yīng)該用括號(hào)括起來(lái)，一般在一個(gè)場(chǎng)景中人物在說(shuō)話(huà)之前，先要有敘述性的語(yǔ)言交代當(dāng)時(shí)的情況。如：

例：第五場(chǎng)

滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨(dú)自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。一個(gè)打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來(lái)，她看見(jiàn)瑪拉。

女人（很熟識(shí)地）：是你啊，瑪拉。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒(méi)有

第五篇：劇本寫(xiě)作入門(mén)

劇本寫(xiě)作入門(mén)

< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 <<態(tài)度(Attitude)>> 寫(xiě)故事最重要的是對(duì)故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會(huì)產(chǎn)生不同的效果。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，同樣是寫(xiě)一個(gè)青樓女子的故事，如果作者是以一個(gè)淫穢、色情的態(tài)度去寫(xiě)，故事自然集中于男女之間歡愛(ài)的部份。相反，如果作者是以一個(gè)同情、尊重的態(tài)度去寫(xiě)，故事便會(huì)集中于描寫(xiě)青樓女子被迫賣(mài)身，身不由己的可憐、無(wú)奈…… <<主題(Theme)>> 在下筆寫(xiě)故事之前，你必須要問(wèn)自己：你要講一個(gè)怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛(ài)情(鐵達(dá)尼號(hào)—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個(gè)控訴戰(zhàn)爭(zhēng)的故事(殺戮戰(zhàn)場(chǎng)—platon)等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫(xiě)一套戰(zhàn)爭(zhēng)片段，一時(shí)就懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)，一時(shí)就歌頌戰(zhàn)爭(zhēng)。主題有如一支指南針，它會(huì)引導(dǎo)你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫(xiě)作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個(gè)殺弟、殺父奪位，強(qiáng)奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個(gè)好皇帝。因?yàn)樽髡叩闹黝}是要寫(xiě)一個(gè)好皇帝，所以在故事中只會(huì)見(jiàn)到雍正徹夜不眠批奏章、視察農(nóng)民、減稅、推行德政等場(chǎng)面，并沒(méi)有殺弟、殺父等場(chǎng)面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達(dá)的思想和主題。< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門(mén)。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價(jià)值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風(fēng)暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經(jīng)歷完痛苦的勞獄生涯，當(dāng)他出獄時(shí)，他一心想見(jiàn)回自己的妻子，重過(guò)正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認(rèn)他，而四周的人也因他的犯罪紀(jì)錄而歧視他(Antogonist，阻止他達(dá)到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關(guān)系(unbreakable bonding)>> 當(dāng)角色和角色之間存在沖突，而且有一個(gè)不能分開(kāi)的結(jié)把他們拉在一起，好戲便來(lái)了。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，男主角的妻子是個(gè)三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個(gè)守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因?yàn)榄h(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進(jìn)家里和媽媽一起住。試想兩個(gè)完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個(gè) unbreakable bond 拉在一起時(shí)，會(huì)是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進(jìn)了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來(lái)瞄準(zhǔn)著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開(kāi)槍了，觀眾也為主角擔(dān)心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯(cuò)誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場(chǎng)碰碰運(yùn)氣。很好運(yùn)地，主角不停地贏錢(qián)，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費(fèi)了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結(jié)果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯(cuò)誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問(wèn)大耳窿借錢(qián)(他用錯(cuò)誤的方法企圖達(dá)到目的)。<<方法三： 時(shí)間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時(shí)間的限制，或計(jì)時(shí)炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長(zhǎng)時(shí)間。

還有十二個(gè)小時(shí)，隕石便會(huì)撞擊地球，地球上超過(guò)一半的生物會(huì)死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時(shí)速一百二十公理，否則車(chē)上的炸彈便會(huì)爆炸。(電影--生死時(shí)速)<<方法四：轉(zhuǎn)折點(diǎn)(Turning Point)>> 使用轉(zhuǎn)折點(diǎn)能制造意外的效果，引起觀眾的預(yù)期心理，加強(qiáng)情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對(duì)故事的興趣。轉(zhuǎn)折點(diǎn)最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)一般用于開(kāi)啟故事和陳列出主角即將面臨的各項(xiàng)選擇。至于后段的轉(zhuǎn)折點(diǎn)則指向主角解決危機(jī)，收攏故事。例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開(kāi)始面臨第一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場(chǎng)。但好景不常，在戰(zhàn)爭(zhēng)中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛(ài)國(guó)主戰(zhàn)的他經(jīng)歷了多件事件后，改變了他的想法。導(dǎo)致故事結(jié)局出現(xiàn)了很出人意表的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會(huì)知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線(xiàn)可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計(jì)中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線(xiàn))，到故事發(fā)展到他殺了有錢(qián)人迪奇后，觀眾憑借伏線(xiàn)已經(jīng)估到主角會(huì)假冒迪奇。<< 關(guān)鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個(gè)故事的對(duì)象。例如在電影”Apartment”中，那條門(mén)匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個(gè)畫(huà)面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫(huà)面一邊播出教會(huì)里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫(huà)面卻轉(zhuǎn)接地播出教會(huì)中邪惡的一面，例如教會(huì)中的領(lǐng)袖為求奪權(quán)，去反對(duì)他的人的住所，不停地大開(kāi)殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒(méi)有關(guān)系的畫(huà)面,當(dāng)他們剪接在一起的時(shí)候,會(huì)產(chǎn)生另一種意義,簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō),如第一畫(huà)面中有一只手正在投球,而另一畫(huà)面是另外一只手接到一個(gè)球,然而球不見(jiàn)得是同一個(gè),但當(dāng)兩個(gè)畫(huà)面前在一起的時(shí)候,就是一個(gè)人把球投給另外一個(gè)人,注意/若中間再加入另外的畫(huà)面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網(wǎng)友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌

<<寫(xiě)劇本變寫(xiě)小說(shuō)>> 劇本寫(xiě)作和小說(shuō)寫(xiě)作是兩樣完全不同的事，要知道寫(xiě)劇本的目的是要用文字去表達(dá)一連串的畫(huà)面，所以你要讓看劇本的人見(jiàn)到文字而又能夠?qū)崟r(shí)聯(lián)想到一幅圖畫(huà)，將他們帶到動(dòng)畫(huà)的世界里。小說(shuō)就不同，他除了寫(xiě)出畫(huà)面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內(nèi)心世界的描述。這些在劇本里是不應(yīng)有的。舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，在小說(shuō)里有這樣的句子：

「 今天會(huì)考放榜，同學(xué)們都很緊張地等待結(jié)果，小明別過(guò)父母后，便去學(xué)校領(lǐng)取成績(jī)通知書(shū)。老師派發(fā)成績(jī)單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔(dān)心，害怕考試失敗后不知如何面對(duì)家人……』

試想，如果將上面的句子寫(xiě)在劇本里，你叫演員看了怎樣用動(dòng)作去表達(dá)。如果要用劇本去表達(dá)同樣的意思，就只有寫(xiě)成如下：

「 在課室里面，學(xué)生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績(jī)通知書(shū)，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領(lǐng)取成績(jī)單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來(lái)搓去。他看出課室外面，畫(huà)面漸漸返回當(dāng)日早上時(shí)的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準(zhǔn)備出門(mén)，看了看父親，又看了看母親，見(jiàn)到他們嚴(yán)肅的臉孔，不知該說(shuō)些什么。小明的父親說(shuō)：「會(huì)合格嗎？」小明說(shuō)：「會(huì)……會(huì)的。」

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實(shí)。老師手上拿著小明的成績(jī)單看著他，小明呆了一會(huì)，才快步走出去領(lǐng)取……』 <<用說(shuō)話(huà)去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對(duì)話(huà)(除非是劇情的需要)，否則整個(gè)故事會(huì)變得不連貫，缺乏動(dòng)作，觀眾看起來(lái)就似聽(tīng)讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫(xiě)的是電影語(yǔ)言，而不是文學(xué)語(yǔ)言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部?jī)?yōu)秀的電影劇本，對(duì)白越少，畫(huà)面感就越強(qiáng)，沖?力就越大。

舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，比如你寫(xiě)一個(gè)人打電話(huà)，你最好不要讓他坐在電話(huà)旁不動(dòng)，只顧說(shuō)話(huà)。如果劇情需要，可讓他站起來(lái)，或拿著電話(huà)走幾步，盡量避免畫(huà)面的呆板和單調(diào)。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫(xiě)劇本都寫(xiě)得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場(chǎng)口，使故事變得復(fù)雜化，觀眾可能會(huì)看得不明白，不清楚作者想表達(dá)什么主題。試想如果在一幕電影中同時(shí)有十幾個(gè)重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時(shí)間里那能把每一個(gè)角色記得這么清楚。

其實(shí)，寫(xiě)劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡(jiǎn)單的故事就愈好。大家想想你們所看過(guò)的好電影中，它們的劇情是不是都很簡(jiǎn)單。例如電影鐵達(dá)尼號(hào)(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當(dāng)中男女主角產(chǎn)生了愛(ài)情。其它電影也一樣，簡(jiǎn)單到報(bào)紙短評(píng)用短短幾十個(gè)字就能講出故事大綱。

但是，簡(jiǎn)單永遠(yuǎn)是最困難的：「 Simple is difficult。」