第一篇：劇本寫作范例

標準的劇本格式有其專業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導演、演員、攝影、美術、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標準的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內工作。

標準格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對話部分”和“動作部分”，方便評估每場戲的“對話”與“動作”的比重、演員戲份的比重，以及“內景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區(qū)分“場景”、“時間”、“人物”、“動作”和“對話”，一目了然。

西方電影劇本格式經歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國際標準格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本范例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：

電影劇本標題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊版權）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說明：這是以前的劇本。正文字數稍微多了一點，僅提供格式參考，現(xiàn)有劇本要求對白語言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡介]：為省一張半價機票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調包，險些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機場，小偷掉包，二人全然不覺。

3.到了西安，二人才發(fā)現(xiàn)被掉包，報警。4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。

8.人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

2009-12-11 16:48:50 來自: feilaixuan

（感覺挺有學習的價值，轉載到這和大家一同分享）

鑒于最近審閱大量電影劇本，發(fā)現(xiàn)中國電影劇本格式目前十分混亂，特發(fā)此文，僅供專業(yè)編劇參考。

很多中國電影編劇忽視電影劇本標準格式的專業(yè)功能，小說與劇本界限不清，有些甚至自以為是，想當然地創(chuàng)造了千奇百怪、五花八門的劇本格式，場景定義不清晰，將對話與動作描寫混在一起，人物和對話混在一起，讓主創(chuàng)無法分清哪兒是“對話”，哪兒是“動作”。電影劇本的構成只有四個基本要素：場景描寫（Scene）、人物（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action），要明確區(qū)分。

標準的劇本格式有其專業(yè)功能，電影劇本的基本讀者范圍很窄：制片人、導演、演員、攝影、美術、服裝和化妝等主創(chuàng)人員。規(guī)范、標準的劇本能讓上述專業(yè)人員在劇本中清楚地看到自己的分內工作。

標準格式的劇本，讓演員和主創(chuàng)立刻就能找到“對話部分”和“動作部分”，方便評估每場戲的“對話”與“動作”的比重、演員戲份的比重，以及“內景”戲與“外景”戲的比重。閱讀這種格式的劇本，你可以很容易看清和區(qū)分“場景”、“時間”、“人物”、“動作”和“對話”，一目了然。

西方電影劇本格式經歷了一百多年的演變，才形成了今天這種專業(yè)規(guī)范樣式——我們稱之為國際標準格式，中國電影劇本格式需要與國際接軌。

下面劇本范例摘自奧斯卡最佳影片《辛德勒名單》的英文劇本原稿（第6頁）和譯文。

一個全長電影劇本大概有120頁。一個兩個小時的電影大概是110頁到120頁之間，共有7場。一個90分鐘的電影大概90頁，也是7場。

劇本格式：

電影劇本標題（大寫并下畫線）

作者

你的名字（作者的名字）

你的或代理人或律師的姓名

地址

電話

*****（在此表明注冊版權）

“ 劇本的題目”（此處可寫可不寫）

劇本格式樣本1

說明：這是以前的劇本。正文字數稍微多了一點，僅提供格式參考，現(xiàn)有劇本要求對白語言更精煉。

尋找小毛

[編劇]：李光友

[簡介]：為省一張半價機票錢，二毛，素芬將小毛藏于行李箱里，未想行李箱被調包，險些將小毛丟失。

[大綱]

1.出門旅游前，二人商量如何省錢，決定將小毛藏于行李箱里。

2.機場，小偷掉包，二人全然不覺。

3.到了西安，二人才發(fā)現(xiàn)被掉包，報警。

4.回到重慶，求助警察。

5.小偷勒索二毛。

6.二人雖然心痛錢，但為了小毛，忍痛答應，素芬痛罵二毛。

7.交了勒索金，焦急等待犯罪分子電話。

8.人民廣場接小毛撲空，改換到朝天門。

9.警察抓獲罪犯，救出小毛。小兩口悔恨不已。

[正文]

一

（二毛家里。）

素芬：二毛，我們這回到哪里去旅游嘛？

二毛：這回啦，我們要走就走遠點，我們走西安去，看兵馬坑。

素芬：兵馬坑有哪樣看事嘛？ 二毛：這你就不懂了撒，這個兵馬坑里二千多年前的秦始皇的陪葬坑，歷史之悠久，規(guī)模之巨大都是世界上獨一無二的，別個那些外國的總統(tǒng)啊國王啊到中國訪問，沒有不去看兵馬坑的！

素芬：那到西安去要好多錢呢？

二毛：耶，一個人起碼機票錢就要千多塊。

素芬：啊！那我們三個人單是機票錢就要三千多塊呀？這還是單面，一個來回不就要遭六千塊呀？

二毛：小毛可以買半票撒。

素芬：即使小毛買半票還不是要五千來塊錢啦？哎喲，我心口啷個痛起來了啦？

二毛：（神秘地）我有個主意。

素芬：（興奮起來）有啥子好主意，你快點說來聽好兒呢？

二毛：我們把小毛藏在行李箱頭。

素芬：這個啷個要得喲？人是活的了嘛，一是小毛哭鬧啷個辦？二是箱子頭氧氣不足啷個辦？

二毛：氧氣不足好辦，只要在箱子上整幾個透氣孔就行，哭鬧就更好辦，只要給小毛喂點安定，保證他在箱子頭睡得舒舒服服的。你想，重慶到西安，只要個多鐘頭就攏了。

素芬：（高興地）是個好辦法耶，楞個一來，這張半價機票錢就可以全部省下了！哎呀，老公，你真是太聰明了！

（素芬抱著二毛親了一口，二毛顯得十分得意。）

二

（機場候機廳）

素芬：二毛，我去上個廁所，你把行李盯到點哈？

二毛：曉得，你去嘛！

（素芬剛一走，一小偷拿了一個相同模樣同樣大小的箱子走到二毛身邊，趁二毛眼睛打望之際，迅速將箱子掉包。二毛一點也未察覺。）

（二人順利登機。當飛機起飛后，二人會心地相視一笑，以為計劃成功。）

（小偷提著沉甸甸的箱子走出機場，打的開往市區(qū)。）

（一出租房里，小偷迫不及待地打開箱子，一看熟睡中的小毛，頓時傻了眼。）

小偷：難道那對男女是人販子嗎？不行，要是遭警察發(fā)現(xiàn)了，還以為我是人販子哦，販賣人口比犯盜竊罪大多了！啷個辦呢？

（小偷急得在房間里來回踱步。）

（小毛突然醒來，見一陌生男人，“哇”一聲就哭了起來。）

（小偷見狀，趕忙將小毛嘴捂住。）

小偷：小朋友，你不要哭，我是你爸爸的好朋友，是他讓我把你送回你的家去。你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上把你送回去。

（小偷一松手，小毛又“哇”一聲哭起來。）

小偷：（露出兇光）你再哭，我就用膠帶把你的嘴粘住，拿繩子把你捆起來！

（小毛真的被嚇住，不哭了。）

小偷：你告訴叔叔，你的家在哪里？叔叔馬上送你回去。（小毛兩眼驚恐地看著小偷，說不出話來。）

三

（二毛素芬走出西安機場，打的來到旅館，進了房間，二人迫不及待地打開箱子。見箱子里只有幾塊破磚頭，二人同時傻了眼。）

二毛：啊！啷個回事呢？肯定是遭小偷掉包了！

素芬：（哇，一聲哭了起來，一屁股坐在地上）我的小毛了！你還不去跟我找回來！還在這里傻站起！小毛要是有個三長兩短，我也不活了！

二毛：（目光呆滯，哭相）我在哪里去找嗎？！

素芬：趕快報警撒，你這個傻兒！

（二人立即退掉房間，打的來到機場治安室）

素芬：警察同志，我們的娃兒丟了，你無論如何要幫我們找到我的娃兒。

警察：你們說慢點，我登一下記。是怎么回事？

二毛：（低下頭）是楞個回事，我們?yōu)榱耸∫粡垯C票錢就將我們只有三歲的小毛藏在行李箱頭，結果，結果不曉得在哪點遭賊娃子掉了包。我們到了旅館打開箱子一看，里面只有幾塊破磚頭，你看嘛，（打開箱子）這里。

警察：我說你們，叫我怎么說你們才好？這種事你們都做得出來，虧你們還是孩子的父母，一點也不為孩子的安全著想！要是孩子出了事，你們…….（二毛素芬羞愧地低下頭）

素芬：我曉得我們做錯了，二回再也不敢了。但這好兒要緊的是盡快把娃兒找到！

警察：讓我想想，你們在西安機場從傳送帶上拿到箱子以后，在將箱子放到出租車上之前，這段時間里，箱子離開過你的手嗎？

二毛：保證沒有。

警察：這就是說箱子不是在西安被掉的包，而是在重慶機場。小偷掉了包以后，肯定不會去乘飛機，而是想盡快找個地方打開箱子找錢財。小偷一旦發(fā)現(xiàn)小孩，一是會向你們敲詐勒索，二是將孩子丟棄。對，你們趕快乘飛機回重慶，我立即給重慶方面取得聯(lián)系）

四

（二毛素芬乘飛機回重慶。）

警察：剛才西安方面給我們介紹了情況，如果小偷要敲詐勒索，一是從小孩嘴里套出你家的地址和電話，但這對于一個只有三歲的小孩可能性不大；再就是從箱 子里找出你的聯(lián)系方式。你在箱子里有電話本之類的東西嗎？

二毛：沒得！里面就是幾件換洗衣服。

警察：這就難了，我們只能寄希望于小偷將小孩丟棄，我們除了多方尋找以外，別無他法。你們趕快回去把小孩的照片拿一張來，我們盡快把尋人啟事制作出來。你們自己也要各處去找一下。

（二人在街上到處尋找，“小毛，小毛。你在哪里”的叫喊聲響切在重慶的夜空。警察在各處張貼尋人啟示。）

五

（小偷見到尋找小毛的尋人啟事，在一公用電話亭給周二毛打電話。）

小偷：你就是周二毛嗎？我是哪個？我是哪個你不要管，我原來還以為你是人販子，這好兒才曉得你不是人販子，是這個娃兒的爸爸。（二毛：楞個說，娃兒現(xiàn)在在你手頭的呀？）對頭，是在我手頭的，我也不想要你的娃兒，只是我有一事不明，你將娃兒擱到箱子頭做哪樣呢？（二毛：我只是想省一張機票錢！）哦！是楞個回事嗦！（二毛：像楞個嘛，你把娃兒還我，我把省下來的機票錢給你。）一張機票錢？一個小娃兒的半價機票錢？虧你想得出來！都這個時候了，你還在想省錢！（二毛：那你要好多嘛？）像楞個，我給你個帳號，你給這個帳號里存入一萬塊錢，我什么時候取到錢，再通知你在什么地方接娃兒。有一點要切記：絕對不能報警。

六

（二毛家里）

二毛：小偷要一萬塊錢，你看啷個辦嘛？

素芬：一萬就一萬嘛！是娃兒重要嘛還是錢重要嘛？

二毛：就怕這些人不講信用，拿了一萬還要一萬，萬一是個無底洞，到時候娃兒沒有見到，錢又丟了不少。

素芬：要不我們還是告訴警察，看警察有哪樣辦法沒得。

二毛：要不得，要不得，你沒有聽說呀？萬一對方曉得了就有可能撕票！

素芬：啊！哎喲，小毛，都怪媽媽不好，是媽媽害了你呀！

二毛：這好兒哪里是哭的時候嘛！

素芬：周二毛！都怪你出的餿主意，要是娃兒有個三長兩短，我不找你拼命！

二毛：（十分委屈地）雖然是我出的主意，還不是經過你同意了的撒。啷個就怪我一個人呢？

素芬：（上前捶打二毛，邊哭邊叫）就怪你！就怪你！你這個豬腦殼，從來沒有出過好點子，盡出餿主意！你這個豬！你這個瘟豬！

（電話鈴響）

二毛：喂（小偷：你啷個還沒有去存錢呢？）我馬上就去，馬上就去，但是我啷個曉得娃兒真的是在你手頭呢？（小偷：這個好辦。來小毛，喊你老漢。）（小毛喊：爸爸，我要回家！）幺兒，小毛，爸爸馬上來接你回家，你不要哭哈。

素芬：呀喲，謝天謝地，我的小毛還在。你還在這里木起做啥子！還不快點去存錢！

二毛：是是，我去，我馬上就去！

七

（二毛存完錢回到家里）

素芬：錢存進去沒有？

二毛：存進去了！素芬：現(xiàn)在啷個辦呢？

二毛：等撒，還不是只有等對方的電話。

（素芬焦燥不安地守著電話，盼著電話鈴響。）

素芬：啷個還不回電話呢？是不是對方變掛了喲？他不會打我們小毛哈？

二毛：你安心等一好兒嘛！你著一火急也沒得用。

（電話鈴響。）

素芬：（趕忙抓起電話）喂，在哪點呢？人民廣場？上正門的中間梯坎上？要得要得，我們馬上就去。（擱下電話）終于可以見到我們小毛了。快點快點，到人民廣場去接小毛！

八

（二人來到人民廣場，找了一圈，沒找著。）

素芬：人呢？小毛呢？說的是在這點了嘛！

二毛：就是，啷個沒在呢？

（二毛手機響。）

二毛：喂，人呢？（小偷：你放心，我臨時決定改在朝天門廣場，你現(xiàn)在就到朝天門廣場去接你們的娃兒，快點哈！你們要是緊到不去，娃兒摔到哪點，我可不負責哈！）快點去，改在朝天門去接娃兒。

素芬：啊！朝天門啦？啷個又變呢？

二毛：哎呀，朝天門就朝天門嘛！這些賊娃子精得很，他怕你把警察喊來了，他還不是要考查我們誠不誠實。

素芬：啊！我們還要接受罪犯的考查呀？

二毛：是撒，這有啷個法嘛？我們還不是只有照到別個說的楞個去做，即使朝天門也跟這點一樣，仍然是考驗我們的，我們還不是得先趕到那點去！

素芬：好，去嘛！去嘛！但愿他少折騰我們幾個地方，要不然，我的心臟就要承受不住了。

九

（二毛手機響）

二毛：喂，是周警官啦？啊？小毛在你們手頭？好，要得要得，我們馬上過來。（關掉手機）走素芬，小毛在派出所的，我們馬上就要見到小毛了！

素芬：可是，剛剛賊娃子說的是朝天門了嘛！

二毛：可能是賊娃子遭警察抓到了個嘛！

（二人來到派出所，一進門就看見小毛）

素芬：（一把將小毛抱住，泣不成聲）小毛，幺兒，想死媽媽了！壞蛋打你沒有？

小毛：沒有打我，還給我糖吃了的。

素芬：這就好，這就好！小毛，都怪媽媽愛貪小便宜，差點把我們小毛丟了，二回媽媽再不會了。

小毛：媽，你貪啥子小便宜喲？我啷個不曉得呢？

素芬：不曉得就算了，反正媽媽二回一定不會把你一個人丟下。二毛：警官，你們是啷個找到小毛的呢？賊娃子抓到沒有？

警察：還賊娃子，他已經從小偷上升到了綁架勒索，他第一次跟你打電話就被我們發(fā)現(xiàn)了，在一個出租屋里抓獲了罪犯，找到了小毛。二回吸取教訓，改掉貪小便宜的壞毛病。

二毛，素芬：一定一定，我們一定改，今后絕不再貪小便宜了。

（一家人高高興興回家。）

第二篇：劇本寫作格式

影視劇本標題作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景飛機場早晨[這是場面標頭或者“嵌語”]

（景別、地點、時間三要素）

同一地點時間的景別轉換：

如：內—外景老司機的小汽車公路白天

2、情節(jié)

外景飛機場白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環(huán)境。]

內景侯機大廳白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

3、設置對話

內—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個場景中。]

珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉換標記時（如切入、疊入等）都應該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭切換，只有當接續(xù)的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表

示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發(fā)攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續(xù)切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。

第三篇：劇本寫作格式

影視劇本標題

作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景

飛機場

早晨

[這是場面標頭或者“嵌語”]

景別、地點、時間三要素，人物（簡單介紹人物性格）同一地點時間的景別轉換：

如：內—外景

老司機的小汽車

公路

白天

2、情節(jié) 第一幕

外景

飛機場

白天

我們現(xiàn)在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環(huán)境。] 內景

侯機大廳

白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發(fā)現(xiàn)沒有人注意他們。我們聽見大廳內響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

第二幕……

3、設置對話

內—外

小車

公路

白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（畫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現(xiàn)，但是我 們知道他就在這個場景中。] 珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉換標記時（如切入、疊

入等）都應該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭

切換，只有當接續(xù)的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發(fā)攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續(xù)切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。

第四篇：劇本寫作

劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動作內容，所采取的各種寫作形式。小說的對象是讀者，但劇本的對象并不是觀眾，劇本是寫給編導、導演及演員看的，一本優(yōu)秀的劇本是精彩電影的前提和基礎。

一般來說，一部90分鐘長度的電影劇本，場景數大概有90-120場。一部電視劇（長度約45分鐘）的場景數大概有25-35場。但是具體場景數會依據題材和節(jié)奏的不同而有所改變。

劇本有四個基本的構成要素：場景描寫、人物、對話和動作描寫。

劇本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年齡、職業(yè)、個性、愛好等）△△△——與主角關系及其基本描述。△△△——與前面人物關系及其基本描述。

2、場號 地點 內景/外景 時間

3、敘述（人物外在描寫、人物心理描寫、場景設計、對話、旁白）

一、場景

一部劇本最基本的構成單位是場景。因此在每一個場景前都應寫上：場號、地點、內景/外景、時間，并獨立占一行。

場景：從敘事角度上看，場景是一段相對連續(xù)的物理時間內發(fā)生在同一空間范圍內的情節(jié)。每個場景前應加上場號。（1）場景首先是一個空間概念，它指的是在同一個空間范圍（如街道、場院、屋內、門外等等）內所發(fā)生的情節(jié)。嚴格說來，像同一套房內的走廊和不同房間，以及房門內外等情況也是不同場景。

例：第一場

巴頓農舍樓上的走廊 內景 白天

貝西從瑪麗安房里端出一盤原封未動的飯菜。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。

（2）場景還是一個時間概念，正如上面的劇本，每一場景的情節(jié)都是發(fā)生在一個具體且是連續(xù)的時間段內的，如果空間不變而時間發(fā)生了明顯的改變，如同一房間內的夜景和日景，即便他們連在一起，也應區(qū)分為不同的場景。場景中的時間可以區(qū)分為日（白天）、午（中午）、早晨、黃昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）場景中還有一個重要元素：情節(jié)發(fā)生時的自然氛圍。除時間不同帶來的不同氛圍外，自然氛圍還包括雨、雪、霧等。

例：第三場

巴頓農舍 外景 白天雨

陰雨連綿，農舍給人以陰冷荒涼之感。

二、劇本語言的分類

影視劇本中的語言有兩種：一種是敘述語言，即劇本中用以交代劇情、描述人物外貌、動作及其生活環(huán)境的語言；另一種是人物語言，包括對白、旁白、獨白等等。

1、劇本描述語言的基本要求（1）人物活動描述要具象可感

首先，影視文學對于人物肖像、行為等可見因素的描寫要準確、清晰，有高度的造型性，能夠直接轉化為看得見、摸得著的視覺形象。

其次，影視文學要善于把非現(xiàn)實或超現(xiàn)實的內容變成可見的物質現(xiàn)實，善于把抽象的內心思維、想象、夢幻、情感等物化或動作化。

（2）將心理活動變成直接的視像

在影視劇本中，經常通過內心獨白（畫外音）、人物形態(tài)動作的特寫鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來解決。比如用突然大睜的雙眼表示驚訝，用緊攥的拳頭表示憤怒，用大海表達心情激動等或者通過人物對話來表現(xiàn)

（3）直接性說明的運用

a、用于時間、場景、景別、技術手段的說明。b、對處于分割、重組狀態(tài)的故事情節(jié)的說明。c、對抽象的故事情節(jié)做形象化解釋。

2、人物語言使用的方法

（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀者（第三人稱的表達），旁白運用切忌過多，且注意與畫面之間的關系，不能是對畫面的重復。

（2）獨白：對人物內心的表現(xiàn)（第一人稱的表達），不可過于書面化。

例：第一場校園操場上 外景 夜晚（皓月當空）（音樂起，舒緩、傷感的曲調）羅濤表情凝重的看著月亮。

獨白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個人在那兒好孤單。幸福早已離我遠去。

（3）對白：對話應簡練、生活化，體現(xiàn)出人物的性格特色。切忌語言喧賓奪主，使用過量，文字味太濃，缺乏生活感。

四、其他

格式中誰說話誰另起一行，且沒有雙引號，人物在說話時須有動作，應該用括號括起來，一般在一個場景中人物在說話之前，先要有敘述性的語言交代當時的情況。如：

例：第五場

滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。一個打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來，她看見瑪拉。

女人（很熟識地）：是你啊，瑪拉。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒有

第五篇：劇本寫作入門

劇本寫作入門

< 第 一 節(jié) > 劇本基本理論 ：態(tài)度、主題 <<態(tài)度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對故事的態(tài)度，不同的態(tài)度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態(tài)度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態(tài)度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈…… <<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰(zhàn))，還是一個控訴戰(zhàn)爭的故事(殺戮戰(zhàn)場—platon)等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰(zhàn)爭片段，一時就懷疑戰(zhàn)爭，一時就歌頌戰(zhàn)爭。主題有如一支指南針，它會引導你創(chuàng)作故事，和貫穿故事中的枝節(jié)。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。< 第 二 節(jié) > 創(chuàng)造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關系(unbreakable bonding)>> 當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節(jié)的傳統(tǒng)婦女。因為環(huán)境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。< 第 三 節(jié) > 創(chuàng)造表面張力(create dramatic tension)<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫(yī)藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續(xù)賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。<<方法三： 時間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)<<方法四：轉折點(Turning Point)>> 使用轉折點能制造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節(jié)張力，從而持續(xù)觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現(xiàn)于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰(zhàn)。主角最后選擇參戰(zhàn)，走上戰(zhàn)場。但好景不常，在戰(zhàn)爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰(zhàn)的他經歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結局出現(xiàn)了很出人意表的轉折點，他由主戰(zhàn)派變成反戰(zhàn)派，從而帶出反戰(zhàn)的主題。< 第 四 節(jié) > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發(fā)展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。<< 關鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)< 第 五 節(jié) > 劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯(lián)想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母后，便去學校領取成績通知書。老師派發(fā)成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現(xiàn)實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』 <<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現(xiàn)在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優(yōu)秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。<<故事太多枝節(jié)>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節(jié)，在枝節(jié)中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」