第一篇：劇本寫作

如果你掌握了這些，寫劇本的時候可以少吃很多虧

1、電影的工具論或者叫電影的屬性論： 電影是宣傳工具；這顯然就是國內的主旋律的概念。電影是商品工具：這就是指商業性電影；

電影是機械記錄現實的工具：這就是所謂的搞記錄電影的一些人的理論本質； 電影是表達愛與非愛的工具：這是所謂歐洲個人化電影的理論本質；

上面這些工具論是我看中戲的一個影視學院的一本編劇教材上的，說實話那本書我大概只記得這四句話。但我認為已經非常值得了。

上面這些論點并非從創作角度來講的，而是講的創作目的。沒有限制你可以寫什么或者

不能寫什么，只是從傳播的角度上講了電影的一個基本分類。

不同的創作目的，必定有不同的理論支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目的，然后再去進行創作是有很大好處的。

2、影視劇的字數和格式： 電影劇本：28000—32000之間。電視劇本：8000---12000之間。情景喜劇：5500字以內。

這個字數是標準的。編導一體的人寫的劇本，比我給的字數還要少。我不想再究字數的到底應該是多少的問題，因為這并不是很重要。真正跟過組，到現場的人都明白這個道理。該怎么寫。

為什么強調字數這個問題：因為字數代表的是時間，和抒情是無關的。這看起來有點機械，但實際上就是這樣。如何計算自己的字數呢？

第一個辦法：你掐著表，看看自己一分鐘正常速度下，說多少個字。這應該不難吧。如

果這個計算出來，你再去數數自己的對話是多少個字。然后時間不就出來了。第二個辦法：練習寫廣告，按15秒和30秒格式寫，然后你看看自己能寫多少字； 第三個辦法：有個編劇家軟件，是美國編劇常用的，中國漢化的。去下載，可以免費使用 999次。

如果你能熟練使用那個軟件，不感覺到吃力，你再算你的字數，就肯定跟以前大不一樣。國外有一種格式紙，1頁的容量是拍攝出來的一分鐘的內容；國內沒有這樣的紙張。

3、時間和場次：

電影劇本一般是80到120分鐘。平均一分鐘一場戲；

電視劇本每集一般是40—45分鐘。國內大概在20—30場戲。國外基本上是1分鐘1場戲。

情景喜劇一般是20分鐘。大概是8—12場戲。4

4、影視的容量： 電影90分鐘。

電視單本劇每集40分鐘。連續劇一般是20集；特殊情況另議； 情景喜劇每集20分鐘。一般是40集。

5、投資：

電影的投資：最少應該在200萬起。大了就無限制了。

電視劇的投資按每集算，目前的狀況是每集應該在20萬—40萬之間。情景喜劇的投資：大概是每集10萬元。電視電影的投資：大概一部是40萬—60萬元。

6、編劇的報酬：

除非你是很有名氣的人，平均算下來，編劇的投資通常占一部戲總投資的5%--8%。特殊情況另算。

劇本創作課 第6節：如何擴展你的主題

擴展劇本主題，可以理解為：賦予劇本眾多動作以血肉，把焦點集中在劇中人物身上，這樣就擴展了故事線和突出了細節。要想方設法去收集素材。這對于你是非常有益處的。

寫作的最難之處在于作者明確了主題，卻不知怎么講述它。因此所有的寫作必須要有調查研究，而調查研究則意味著收集資料。

通過調查研究— 無論從文字材料如：書籍、雜志或報紙等，還是個人采訪，你都能獲得資料。你收集的這些資料則使得你能從選擇和責任的角度去處理它們。

調查研究有兩種類型。一種是文本調查，即到圖書館查閱相關書籍、報紙和雜志文章，閱讀關于某一時期、某些人或某一行業的資料，或者其他任何信息。如果你打算寫一部歷史題材的作品，你需要收集那一時期所發生的事件，并將感情線植入角色之中。

導演愛德華·茲威克(Edward Zwick)與編劇約翰·洛根(John Logan)為攝制《最后的武士》進行了廣泛的合作，茲威克更是花費了一年多的時間來查閱有關日本文化和武士傳統的資料。

第二種調查研究形式稱之為現場調查，即前往進行現場訪談，與人交談，獲得與主題相關的“感覺”。它們會比任何書籍、報紙和雜志提供更為直接和更自然的視角。對你來講，個人采訪是僅次于你個人親自體驗的好事。你知道的越多，你所能傳達的也就越多。

作者沃爾都·薩爾特(Waldo Salt)在寫名為《返鄉》的電影劇本時，其采訪了包括超過26名在越南戰爭中受傷導致下肢癱瘓的老兵，全部談話的錄音長達 200 小時。

作家沃爾都·薩爾特主張捕捉故事中人物的“真相”，即人物的真實需求。他認為人物的需求決定戲劇性結構。在分析伍迪·艾倫的影片《安妮·霍爾》時，他說：人物的需求決定了他在故事中如何進行選擇，明確這些需求有助于更為復雜而生動地刻畫人物形象。

劇本成功的關鍵就在于準備材料，以便抓住人物需求的“真相”。對話是“易腐的”，但是，人物的戲劇性需求是神圣不可侵犯的，不容改變，它維系著整個故事的框架。

調查研究會給你一些想法，使你對人物、情境和故事發生地點有所認識。它還可以給你一定程度的信心，從而使你始終能高于你的主題，讓你站在選擇的高度而不是強求或無知的地位上去處理這一主題。

同時希望告訴所有作家，當你想到主題時，要想到動作和人物。如果我們畫個圖表的話，那它就是這樣的:

表中列出了兩種動作：有形的動作和情緒的動作。有形的動作可能是一個戰爭段落，如影片《冷山》的開頭；也可能是一場比賽或搏斗、復仇，如《殺死比爾I》和《殺死比爾II》(昆汀 ·塔倫蒂諾導演)；又或者是影片《目擊者》 結尾那樣的農場槍戰。

情緒的動作是指在故事發展過程中人物內心的活動。情緒的動作是另外一種影片的戲劇中心，如《冷山》、《愛情故事》、《特倫 鮑姆一家》、《美國美人》以及《迷失東京》。意大利著名導演米開朗基羅 ·安東尼奧尼作品中的情緒內容組成了其杰作的內在行為，如《放大》、《奇遇》、《蝕》和《夜》。尋求在我們這個時代正確的生活方式是大師作品的核心。大多數影片兼有兩種動作，有形的和情緒的。

動筆時，先問一下自己要寫的是什么故事。是一部戶外的驚險動作的影片，還是一部描寫復雜關系的情感影片？當你一旦決定想要寫哪一種動作之后，就可以進而考慮劇中的人物了。——明確人物的戲劇性需求。

你的劇中人物的需求，為你的故事提供了一個目標、一個目的和一個結尾。而你的人物是如何達到或沒有達到這個目標，則成為你的故事的動作。

如果你已經清楚自己人物的需求，那就可以設置達到這一需求而要克服的種種障礙。他(她)如何克服這些障礙就成為你的故事本身。沖突、斗爭、克服障礙，這就是一切戲劇的基本成分。喜劇，亦是如此。劇作家的職責就是創造足夠的沖突去吸引你的讀者或觀眾產生 興趣；編劇的工作就是要吸引讀者翻頁閱讀。

故事要始終不斷向前發展，直至解決。

劇本寫作技巧第一章 電影劇本是什么? 第二。不論你的劇本全用對話、全用描寫,或兩者兼有之,均可按一分鐘一頁來計算。

有一本書叫《story》專門教寫劇本，我們電影學院劇本課老師也是講這本書，不過具體誰寫的忘記了 《電影寫作基礎》

原創微電影劇本《再見，季節》

喜歡秋天，很大一部分原因是因為這個季節我來到了這個世界。

認識亮，是2005年的秋天，在我讀初三的那一年。

那個時候，在我們這批女生堆里亮是插班生，因為身上總是略帶一些道明寺的特質，剛到班上時，得到了很多女生的喜愛。

在所有女生的嘆息聲中，他成了我的同桌。

那時，我坐在最后一排。

“雯雯給你的”孫猴子將揉捏成團的紙條放在亮的桌上。

亮抬起頭，停留了1、2秒，又繼續在紙上涂鴉練字。

“你怎么不看紙條？”我問。

他頭也沒抬，把紙條丟進抽屜。

那時，我開始很討厭這個目中無人的插班生。

清晨，一縷陽光從窗簾間灑落進來。印在被子上。應和著空氣中那份懶洋洋的溫暖，畫面顯得萬般和諧。

“豆豆！”

????...“黃依！”

...................“你這死黃豆，再不下來，我就走了！”

她叫思思，很小的時候，我們就被人說成雙生兒，那時我們天天黏在一起，導致我們的長相，性格越來越一致了。直到上了高中，她每天都會像這樣在樓下，足足等上5分鐘。

“你下次要再讓我等這么久我就殺了你......！”

“不會了，不會了。”其實這是個多昧良心的回答

從車棚取出單車，我們沿著老路行進著。

“誒...聽說你們班新來了一個人？”

“新來了三個...”

“我說的是那個很高的男的。”

原創劇本，請勿盜竊大綱！！！

故事講述校園時代里，純純的暗戀情感故事，每個人都經過的學生情感初開的年代。

《飛過滄海》微電影劇本

劇本主旨：

這是一個關于生活、夢想、溫暖人心的故事。通過電影鏡頭語言，劇中人物穿梭于生活與感悟；城市與旅途，展現愛的能量。我們都是擁有喜怒哀樂多味情感的人，只有溫暖了身邊的人才能知道愛的重量，就算羽翼受傷的小鳥也會有一天飛過滄海。

二、主要人物設置：

角色一：夏木，男性，21歲，活潑開朗富有愛心，浙江交通職業技術學院的學生，也是一名杭州地鐵志愿者。

角色二：李璇，女性，20歲，內向，缺少自信多愁善感，是一個因車禍導致的殘疾女生（坐輪椅不能走路），不愛說話整天靠微薄表露心聲，終于有一天對生活徹底絕望而產生了輕生的念頭，最后是夏木幫她找回了自信。故事發展：

夏木是一個杭州地鐵志愿者，在地鐵站負責維護乘客有序上下車，幫助乘客解決各種各樣的困難，他天生一副好心腸喜歡做好事，在地鐵站里每次幫助一個人就會在微博發上照片以及個人的感悟。

一次休息的時候夏木又在微博曬出一張照片，然后在微博里無意間發現了一個叫李璇女生，女生發出了好多輕生微博，表示對生活已經絕望，徹底失去了信心。夏木不知道為什么女生會這么想，于是開始在微博上勸說，并且把自己在地鐵上的所見所聞和好人好事告訴了女生，作為鼓勵女生的一種方式。夏木說他在杭州，杭州有很多名勝古跡，如果女生沒有看過這些風景，就貿然選擇“離去”那將是人生的遺憾，女生對夏木的話慢慢有了興趣。

夏木告訴李璇說其實這個社會并非是她眼中所看到那樣的冷酷無情，只要用心去體會也會發現其中的美好，并說他在地鐵站親眼看到了很多好人好事，還親自動手幫助了很多乘客。

對于夏木的話李璇表示質疑，夏木說或許只有你親自去幫助那些需要幫助的人才會明白。因此兩個人有了一個約定，在三天之內比賽誰做的好人好事多，要把每一件做的好事都發到微博上來，如果夏木贏了，李璇就要答應他好好生活不在抱有輕生的念頭，如果李璇贏了，夏木就請李璇來杭州游玩，并且報銷往返路費。

比賽結果可想而知，夏木輸了李璇贏了，因此李璇也感覺到了人世間的真情。夏木邀請李璇來杭州游玩，李璇答應了。等幾天后夏木去火車站接李璇，他沒想到李璇竟然是坐著輪椅被人推出來的，這時他才知道原來李璇是一個殘疾人，他很難想象一個生活無法自理的人是怎樣努力幫助其他人的，李璇說她出車禍后發現自己什么也干不了，所有人都戴著有色眼鏡看著她，沒有人愿意和她交往，因此抑郁寡歡的她才會產生輕生的念頭，多虧夏木挽救了她。

夏木和她去了杭州的各個景點，并且給他講了很多有趣的故事。一直到影片的最后在離別的車站夏木送走了李璇。

李璇回去后給夏木郵了一封信，信上只有一段話：是你為我插上了一雙翅膀，讓我再次振作鼓起勇氣向滄海飛去，我會帶著你教會我的一切好好飛翔。

微電影劇本：

杭州全景，帶杭州特色的背景鏡頭，人們穿梭在熱鬧的城市，車水馬龍，從白天到黑夜再天明。（快鏡頭）

出字幕：生活中我們彼此擦肩而過，人與人之間離的很近心卻離的很遠，那是我們從不留意身邊的風景，關鍵是對生活的一種態度。

出片名：飛躍滄海（淡入）

場景一

外景

時間：上午 人物：夏木 地點：地鐵站

全景，地鐵來往的人群。（淡入音樂《往日情懷》純音樂）

（夏木畫外音：這里有很多不同的面孔，這里有很多傷感離別，我見證了他們的故事，同時也確立了自己的存在。）

近景，夏木幫助咨詢的人回答問題。（音樂在這里不消除只清音）

夏木笑著：您好！請在那邊上車。

（音樂恢復音量）夏木微笑著拿手迎向左邊，詢問的路人點點頭過去了，夏木對著路人的背影照了一張照片，畫面定格在這張照片上（特效）。一趟地鐵從夏木的左側行過，慢鏡（音樂淡出）。

切鏡，夏木一邊吃著打包回來的午餐一邊玩手機微博，一個地鐵工作人員甲笑著坐到夏木的旁邊。

工作人員甲：你怎么想來當地鐵志愿者的？

夏木：我現在大三，在學校里幾乎沒有課，與其無事可做還不如來這里幫助那些需要幫助的人。

工作人員甲：真搞不懂你，我在這里工作的都要煩死了。

夏木笑笑沒有說話，接著看手機的微博。切鏡，近景微博上的內容（最好占滿全屏幕，微博上的內容自行設置。）

夏木：咦？

近景，夏木低著頭拿著手機對著鏡頭疑惑的樣子，特寫手機里一個人的微博（以全屏的方式表現出來，和剛才一樣。）

微博上的人叫做李璇，要能看清李璇微博的照片頭像，很漂亮很文靜的女生，她在微博上說：“這是我的最后一條微博，明天的這個時間也許世界上就沒有我了。”

夏木大驚：這個女孩要自殺？這可不行！

中景，夏木按著手機。

場二

內景

時間：下午四點到七點之間 人物：李璇、夏木

地點：李璇的家

（音樂淡入，八音盒音樂《羽根》）

墻上的鐘指向5點，慢慢移鏡到墻上的大照片，照片上是李璇微笑的照片，接著響起輕微的哭聲。

（李璇的畫外音：世界上還有誰會在乎我的自尊？還有誰能真正明白我想要什么？我想要自由？我想要你們知道我依舊存在，完好的存在！）

近景，李璇背對著鏡頭趴在桌子上寫東西，移鏡到李璇的側面，特寫她寫的東西，紙上的遺書兩個字，字的下面就是李璇畫外音說的話。（音樂淡出）

（李璇媽媽的畫外音：李璇快出來吃晚飯了，別躲在臥室里不出來！）

李璇急忙把遺書放進抽屜，拿手絹擦了擦臉上的淚。

李璇：等一下，這就來。

切鏡，地鐵工作人員甲開門走進休息室，拿起桌子上的水喝了一口。

人員甲：干嗎呢？拿著手機愁眉苦臉的。

移鏡到靠在床頭的夏木，夏木正拿著手機皺著沒有。

夏木頭也不抬：剛才在微博上看到了一個輕生的女孩，我正想辦法發留言勸她。

工作人員笑著拍拍他。

人員甲：你可算了吧！光是地鐵就夠你忙的了，快回家吧！你要下班了。夏木：好了知道拉！

夏木把手機放進口袋里出去了。

切鏡，夏木騎車走在夜晚的公路上，路過一個個的廣告牌，牌子上寫著各種宣傳杭州文化或景點的標語（此處自行設計）。

（夏木的畫外音：今天工作做得不錯，明天也要繼續努力啊！只是希望那個微博女生沒事才好。）

場三

內景

時間：八點左右

人物：李璇、夏木

地點：家中

臥室里李璇坐在桌子前拿出了抽屜里的遺書，門外響起她父母的交談聲。

母：咳！你說你女兒的以后的生活該怎么辦啊？ 父怒：我女兒？難道就不是你女兒嗎？ 母怒：我說的不對嗎？她又不是我親生的。父：行了！不用你管，你少說兩句吧！

中景，李璇趴在桌子上悲傷的哭，這時電腦里響起QQ消息的聲音，李璇坐起來看著電腦，屏幕上彈出一句話，特寫屏幕上的話，配合夏木的聲音。

夏木發來一個笑臉：你好我叫夏木，是在微博上看到的你QQ號，能告訴我是什么讓你想要輕生的嗎？其實這個世界真的很美。（要有夏木的畫外音）

李璇開始敲打鍵盤。

李璇：這個世界對我來說毫無意義，因為它不需要一個毫無用處的人。（同夏木一樣也要有她的聲音）。

切鏡到夏木的臥室，夏木正坐在電腦前思考，然后發出消息。

夏木：其實不是這樣的，我們的世界需要每一個人，就像我自己，我是一名杭州地鐵志愿者，因需要有這么一項工作，所以才有我們志愿者為地鐵上的乘客排憂解難。李璇：杭州嗎？我還沒去過呢，可是我真的不知道我能做什么。

夏木：不如多去幫助一些人吧！讓那些需要我們的人得到希望，就像我們這些志愿者，無時無刻都在關心著身邊的來往乘客。

李璇：其實我覺得我就像一只斷了翅膀的海鳥，永遠都飛不過那片滄海。

夏木：別這么說嘛！不如我們定下一個約定好了，三天之內比比我們誰做的好事多，如果你贏了我就請你來杭州玩，報銷往返路費，讓你知道這個世界的美麗。如果我贏了你就不許再有輕生的念頭。

過了許久。

李璇：好吧！

（以上的QQ對話，鏡頭只要來回穿插李璇和夏木就好，至于聊天的內容以聲音對話的方式表達，光讓觀眾聽到聲音即可。）

夏木關上電腦，躺倒床上想心事。（夏木的畫外音：如果李璇真的來到了杭州，我一定要帶她好好玩一玩，改變她要自殺的念頭。）

場三

外景

時間：全天

人物：夏木

地點：地鐵站

夏木在地鐵站努力工作，幫助乘客的疑問解答，幫助乘客拖行李箱，幫助老人上下地鐵等等。

（快鏡，主要拍一些夏木幫助人的鏡頭，分別切出即可，還有夏木休息的時候拿手機上傳微博的樣子。）

工作人員甲坐到夏木的旁邊。

人員甲：你這兩天怎么這么勤奮啊？

夏木笑著：身為一個地鐵志愿者難道不該勤奮些嗎？

人員甲笑笑走開了，拍照發了一個微博。

夏木自言自語：這次的約定一定我贏了！場四

內景

時間：夜晚

人物：夏木、李璇

地點：家中

近景，夏木坐在電腦前和李璇聊QQ。

夏木：我這三天幫助別人10次，是不是比你多啊？

李璇：發過一個笑臉很遺憾我比你多了三次，你不信的話可以去我空間看照片。夏木笑了：好吧！按照約定你來杭州我請你玩。李璇：好！一言為定！

場五

外景

時間：全天

人物：夏木、李璇

地點：地鐵站、杭州各景點

全景，地鐵站人來人往。中景，夏木站在站臺等人，一輛地鐵行來停在了夏木的對面，從車上下來一行人，最后一個人推著坐輪椅的李璇走了下來，李璇對夏木笑著，夏木吃驚的看著她。

李璇笑著：怎么了？看傻了？

切鏡，夏木推著李璇走在大街上。

夏木不好意思的笑：其實你真的比我堅強，要是我的話絕對不能再幫得了別人了。李璇笑著：不正是你教會我這樣做的嗎？ 夏木：這次來杭州我一定帶你多轉轉。

快切，夏木和李璇在杭州各個景點（隨意的景點），有說有笑的走著聊著（配合音樂）。最后夏木和李璇坐在湖邊的椅子上，椅子旁邊是李璇的輪椅。

夏木：這回你還覺得自己一無是處嗎？

李璇搖搖頭：不會了，因為在這三天里我幫助的人比你的還多呢。夏木笑著：你啊你！

場六

外景

時間：下午

人物：夏木、李璇

地點：火車站

中景，夏木推著李璇一路來到火車站，送她離開。

夏木：在杭州還玩的開心嗎？

李璇笑著點頭：嗯，我好久都沒有這樣開心過了，以后我請你去我的家鄉玩。夏木點頭：一定的！以后一定要更加開心哦！

夏木把輪椅交給推李璇下地鐵的路人甲，路人甲推著李璇進了候車站，李璇對夏木擺著手，消失在人群中。

夏木也對她招著手。

夏木：一定要開心起來，為了你自己同時也為了其他人。

尾聲

地鐵站

人物：夏木

夏木：我來扶您上車吧！

近景，夏木扶一個老人上了地鐵，然后走了下來，工作人員甲走過來拍了拍他的肩膀。

人員甲：你的信，剛才送到休息室的。

近景，夏木打開信封看起信來，特寫信上的內容：是你為我插上了一雙翅膀，讓我再次振作鼓起勇氣向滄海飛去，我會帶著你教會我的一切好好飛翔。

落款人為李璇，看信的時候要配合李璇的聲音。

夏木看著信笑著。

拉鏡離夏木越來越遠，直到夏木被人群埋沒，電影結束出字幕。

《藍蓮花》已拍成微電影

故事梗概：

1.酒吧里面，小美和閨蜜麗麗面對面談話，麗麗的一番問答讓小美無言以對。

小美是一個美術生，今天上課又遲到了，在走進畫室的那一刻見到了新來的外聘老師高慧，據說是美院來的。同學們正圍著高慧看她現場作畫，剛好就讓小美做了模特。眉宇之間小美發現對面的這個女人有種說不出的親切感。

2.酒吧里面，小美興奮的跟麗麗分享見到高慧的喜悅，麗麗微笑著看著她不說話。小美在上課的時候悄悄畫高老師的畫像，被同學發現取笑，高老師替小美解圍。

課間休息，小美在陽臺聽歌，高慧走過去丟給她一個蘋果。小美愣了，老師竟然偷吃靜物。高老師無意中聽說小美是拉拉的閑話，她認為只是學生們之間的胡亂猜忌，并未往心里去。3.酒吧里面，小美在在征求麗麗的意見，麗麗給予肯定答復。

小美找到高慧租住的房子家中，高慧很熱心的招待小美，直到高慧接了一個電話，高慧哭倒在廚房。原來高慧的丈夫正準備給自己鬧離婚，而自己很不舍得結束這段婚姻。小美帶高慧去酒吧，兩個人回來路上遭遇一個流浪漢的猥褻，兩個人把流浪漢一頓痛扁。高慧和小美弄了一桌菜，兩人喝了不少酒，還隨著音樂跳起舞，兩個人互相給對方畫眉，并開心的打鬧起來，小美躺在高慧腿上提出再給她畫一幅畫，一幅半裸的畫像。。畫完畫高慧已經醉的一塌糊涂，小美把高慧扶在沙發上休息，小美忍不住的近前去吻了下去。不料將其驚醒，高慧驚慌之余表明了自己的態度。小美羞愧萬分的憤然離去。

4.一連好幾天小美都沒去上課而是躲在酒吧給麗麗大倒苦水，旁邊的人一臉狐疑的看著小美對著空椅子說話。

兩個好姐妹擁抱在一起，久久不言語。

高慧代課的日子結束了，小美賭氣沒去送行，等到了畫室看到高慧留給自己的禮物。小美打開后發現就是那張裸背畫像和一張紙條，紙條上寫著：等你變得足夠優秀，你會找到合適你的人。

5.小美坐車來到了高慧家庭所在的地方并親眼看到高慧一家人其樂融融的在一起。小美轉身離開，一個人走在路上，一臉茫然，突然她停住了腳步目視前方，麗麗的身影在前方出現微笑著看著她。小美臉上重新蕩起自信地笑意，大步朝前方走去。。人物介紹：小美，女,十七歲，青春，古靈精怪，對憧憬中的愛情十分倔強

高慧，女，三十歲,美術代課老師，家庭面臨婚姻危機

麗麗，女，不存在的閨蜜

何老師，男，高慧的朋友，畫室補習班負責人

高慧老公

醉酒男子

群演若干

正文 畫室

日

內

潔白的窗簾隨風起舞，鏡頭搖至畫室內景，墻上的畫，靜物，搖至畫室中間的畫板上，推進，畫板上有一幅美麗少女半裸身體的畫像。（出片名）2酒吧

日

內

麗麗在吧臺坐著對鏡子補妝，旁邊坐著小美 麗麗：你到底怎么想的？

小美手指敲擊著桌面：不知道，就覺得自己以后不會再喜歡男人了。麗麗放下化妝盒，總結了一句： 你就作吧

小美抬手看表：呀，時間不早了，我該走了，不然上課又遲到。3小路

日

外

盛夏，知了聲聲亢奮，一條小道沿著綠蔭伸向遠方。“叮鈴”一輛自行車快速劃過，卷起地上片片落葉。移動陽光透過樹葉的沖光效果。過橋，穿街走巷。地鐵劃過，小美騎車掠過。4學校停車場

日 外

俯拍小美飛快的將車子停在車棚，飛快的穿過操場跑向畫室 5畫室

日

內

眾美術生都在畫室里嬉鬧，何老師引高慧入畫室 何老師拍拍手:“大家靜一靜，靜一靜，今天給大家介紹一位來自美院的高慧老師，大家歡迎。”

學生們鼓掌聲絡繹不絕 高慧謙遜的鞠躬示意。

何老師：“很抱歉各位，過幾天我家里有點事，給大家上課的任務就交給高老師負責了。” 一個男生起哄：“何老師，是不小心讓師娘中招了吧？” 哈哈哈哈，一陣哄笑。

何老師笑罵：“臭小子，就你話多” 何老師示意高慧給大家來個自我介紹

高慧走上前簡短地說：“大家好，我叫高慧，很高興來到這里跟大家做朋友”

何老師：“這樣吧，今天高老師第一天來給大家上課，為了滿足大家的好奇心，下面由高老師給大家寫生一幅人物肖像如何？”

“好~”大伙一聽來了興致，都說八大美院各有千秋，央美更是獨具一格。這次能夠親眼見到央美的老師現場作畫，何止是意外之喜！

大家紛紛搶了位置坐下高慧身旁，但是問題來了，大家你推我攘誰也不肯去做模特——都不想浪費這次開眼界的好機會。

（此處補拍小美腳步跑上樓梯的腳步鏡頭）

高慧尷尬的看了看何老師，何老師剛要說話，這時門被推開了，小美氣喘吁吁地跑進來。大家目光全部聚焦在了小美身上。

小美上氣不接下氣對何老師說：“不好意思，何老師，我又遲到了” 何老師壞笑著看她：“好哇，又遲到了，那就罰你坐模特吧”

小美看到大家圍在一個陌生人的旁邊，對面的模特椅子上空空如也，于是大大咧咧的走到椅子旁一屁股坐下。

高慧仔細打量了下對面坐著不停調整呼吸的女孩，很是贊賞，拿鉛筆比量了一下開始作畫。“慢著！”小美忽然說道，她摘掉了帽子，露出自己的全部臉頰顯得更加青春靚麗。何老師見狀，微笑著點點頭，悄悄退了出去。

高慧一絲不茍開始畫畫，小美也在不經意的看著對面的陌生女子，表情嚴肅，幾縷劉海剛好擋住她專注繪畫的眼睛，高挺的鼻梁，圓潤的嘴唇。。這個女人。。

小美漸漸地有些不能自持，陷入了一種幻覺：

整個畫室只有她和自己在這間房間里，這個女人只在專注的畫給自己看，她細致的觀察狀態和不時沖自己笑笑的樣子，很是柔情無限。6畫室內

日 外

“砰砰砰”一陣敲門聲把小美從幻想中拉回來 來人推開門，原來是送外賣的。“外賣，誰的？”來人用方言喊道 同學們都大眼瞪小眼，沒人答應。“咦？這不是5樓嗎？”來人看看紙條 紙條上寫著5樓三份番茄炒蛋

“這是6樓！”同學們異口同聲的回答。來人郁悶的關上門準備離開：“搞錯了？” 一個男同學對一個女同學說：“黃渤？”

“我比黃渤帥多了！”來人竟然從樓道里喊出一嗓子。大家哄堂大笑。高慧最后把自己的名字很帥氣的寫上 大家回過神來看高慧的畫像。“哇！畫的太像了！” “老師，您畫的真好！”

高慧面對一番番贊美之詞微笑而不語，大家圍著新老師的作品贊不絕口，有好事的女生拿到坐在對面地小美面前給小美看，小美看到也是一陣驚奇。畫的真好！從來沒發現自己有這么好看！

她抬起頭看著對面的高慧，高慧朝她點點頭微笑。7酒吧

日

內

小美和麗麗面對面坐著，面前各一杯酒。

麗麗：“看你從進門笑到現在了，遇到喜歡的人了？” 小美轉著酒杯笑而不語。8畫室

日

內

眾學子都在認真的臨摹寫生，高慧在走動著輔導個別學生。

小美偷偷描幾眼高慧的樣子快速的畫幾筆，不一會這個異常的舉動被坐在小美后面的兩個調皮男生發現了，兩個男生竊竊私語一番。

A男生從小美背后悄悄拍了一下她，把小美嚇一跳扭過頭剛要去罵他。B男生順手摘走了小美附在畫板紙上的高慧畫像。

B男生高高舉起喊起來：“哈哈，大家快看，小美在偷偷畫高老師畫像。” 小美氣急敗壞的站起來要去搶：“快還給我！” 大家一片唏噓，大笑。

高慧走過來從B男生手里拿過小美的畫作端詳了一會，看看小美，很自然的拿給大家展示：“同學們看一下，這張畫像有哪些問題？”

大家看了都沒有回答，高慧笑笑說：“我們畫頭像講究“三庭五眼”，這是人的臉長與臉寬的一般標準比例,不符合此比例,就會與理想的臉型產生距離。從發際線到眉毛，從眉毛到鼻子底部，從鼻底到下巴，大約等長，這是三停，而五眼是正面看臉，是大約5個眼睛的寬度。”

高慧：“如果畫人像，就要講究“立7坐5盤三半”，都是以頭長為單位，人的肩寬是2個頭長，但是這也是大約而已，是個參照，人是千差萬別的。” 高慧：“現在大家可以看出這幅畫里面人物的問題了吧？” 大家紛紛點頭

高慧繼續講述：“這幅畫里人物兩眼所在的位置太偏下幾乎畫在整個頭部二分之一的地方，大家記住只有嬰幼兒的眼睛才會出現在這個位置，這個以后再跟大家解釋。還有一個問題是這幅畫里的人物耳朵間距太寬，而且偏小，照這樣畫下去難免會畫成怪物史萊克。。” 哈哈哈，人群傳來一陣哄笑。

高慧回過頭看看小美，她正很郁悶的胡亂用筆在畫板上撥弄著什么，并不時的咳嗽。高慧走過去，把畫還給小美，語重心長地說：“同學，上課要認真點不要分心，還給你吧。” 小美抬眼看了一眼高慧，“哼”了一聲伸手接過畫紙揉成一團，丟在地上。高慧扭頭對大家說：“好了，大家繼續臨摹頭像。” 9畫室陽臺

日 外 課間休息

小美在走廊上聽音樂，并伴有輕微的咳嗽，高慧走過去打招呼 高慧故意咳嗽一聲，小美裝沒聽見轉了個身。

高慧笑笑：“還生氣呢？我可不是故意讓你難堪，希望你能理解。” 小美摘下耳機回過頭看著高慧，高慧丟給她一個蘋果。小美看出來是畫室里的靜物，一臉訝異：“老師你~” 高慧給她做了一個噤聲的手勢笑了。兩個人并肩靠在陽臺

小美把耳機拔出一個塞到高慧耳朵上

瞬間高慧耳朵里傳來一陣悠揚而又飄渺的歌聲，是許巍的《藍蓮花》 沒有什么能夠阻擋 你對自由地向往 天馬行空的生涯

你的心了無牽掛。。。10畫室

日

內

功放里傳出一陣陣悠揚的旋律蕩漾在畫室的每個角落，整個畫室里除了音樂只聽到鉛筆與畫紙接觸時發出“沙沙”的聲音。

而許多沙沙的聲音就逐漸匯成了一曲下雨的交響樂一樣，描繪著每個學畫人的未來和夢想。小美抬頭看了一眼站在窗口的高慧，高慧正站在陽臺心神蕩漾。小美想象著自己在高慧的懷抱中開懷的大笑，兩個人沐浴在陽光下。11 洗手間

日

內

高慧走進洗手間洗手，聽到隔間里傳出兩個學生的對話 A女：“哎，你說周小美真的是拉拉嗎？”

B女：“這還有什么好懷疑的，我朋友親眼見到她跟一些女同混在一起” 聽者有意，高慧洗手的動作不由得慢了下來。A女：“那你說高老師知道這事嗎？” B女：“嗨，高老師知不知道跟她又沒有關系咯，但是話又說回來，看他們之間的關系密切程度還真難說”

高慧甩甩手，苦笑著搖搖頭走出洗手間。12酒吧

日

內

麗麗和小美面對面而坐，小美有些苦惱地征求麗麗意見

小美趴在桌子上用手撥弄著酒杯：“你說我要是直接就這么沖上去，人家會不會被我嚇到？” 麗麗：“哪有那么嚴重，喜歡就去追，不要讓自己后悔莫及” 小美停了片刻，突然跳下椅子，跑下樓梯 麗麗喊道：“干嘛去？”

小美從樓下喊到：“不讓自己后悔莫及” 13小區

日

外 遠遠地小美走近，問路。

路人指了一下某個方位，小美點頭謝過對方朝那個方向跑去。14高慧家門外

日

外

小美探頭探腦的走進大門，再次確認下是自己要找的地址 走上樓梯，來到高慧家門口頓了頓嗓子敲敲門“咚咚咚” 沒有人回應。

小美喊道：“有人在家嗎？” 高慧：“門沒關，請進” 15高慧家

日 內

小美推門而入，這是典型的兩居室。客廳很大，高慧正在廚房做飯。高慧忙的來不及放下手中飯勺：“你來啦，快先找地方坐，我馬上就好” 小美：“沒關系，沒關系，高老師您忙您的” 小美坐沙發上在一邊看電視一邊看看四周。高慧在廚房看看小美。

小美剛想站起身去幫忙,高慧走出來。高慧笑笑：“你等下，我去給你拿水” 說完高慧朝里屋走去

小美四處看看，這時高慧手機響了。小美喊道：“高老師，電話”

高慧急匆匆拿著水走出來，把水遞給小美，從小美手中結接過電話。一看號碼，給小美做了一個接電話的手勢就到隔壁房間去了。

過了好久，小美發現高慧依舊沒有出來。她不放心的走過去發現高慧正悲痛欲絕的坐在地上靠著墻哭泣。

高慧和小美坐在沙發上，高慧講述自己的故事：原來自己的丈夫外面有了人，準備給自己鬧離婚，但是自己還愛著他不舍得放棄這段婚姻，況且兩個人還有了孩子。。剛才打電話來就是來催這個事情。16酒吧

日

內

小美義憤填膺，砸的桌子鐺鐺響，引來很多人回頭看。

小美：“你說男人怎么可以這么不要臉？永遠管不住自己那根槍，自己圖享受快樂，受傷的永遠都是女人。” 麗麗微笑著看著小美。17街道

夜 外

小美正走著，看到前面有個醉漢正攔住一個過路的女人滋事，小美走上前一看原來是高慧，原本醉漢想要猥褻她們卻被她們一陣痛毆，兩個人哈哈大笑著跑開。高慧心情大好，一把摟住小美說謝謝。小美心里暖暖的反而有了另外一種感覺。18高慧家

日

內

敲門聲，高慧去開門，看到是小美抱著一箱啤酒。高慧笑了。

兩個人喝的寧酊大醉，小美拉起高慧跟著音樂翩翩起舞，眉來眼去，兩人給對方畫眉鬧成一團。

小美趁酒醉對高慧說：“高老師，我想請你再為我畫一張畫” 小美緩緩地脫掉自己外套，露出光滑的肌膚。

高慧醉眼熏熏的撫摸著小美年輕的肌膚喃喃的說：“年輕真好！” 時間飛逝，畫像畫好了，小美穿上衣服去看畫像感嘆畫的真是好。高慧眼神迷離的用手想說什么沒說出來，起身差點跌倒在地，被小美扶起。

小美把頭昏腦脹的高慧放躺在沙發上，靜靜的看著她，忍不住上前去親吻了一下嘴唇。高慧一下被驚醒。

小美被高慧一把推出門去，接著“嘭”的關上門。

小美大怒喊道：“有什么了不起！老子不玩了！” 氣的一腳踢在他門上，轉身走開。19酒吧

日

內

麗麗滿臉微笑的看著小美在一根接一根的抽悶煙。

小美氣憤的喝了一杯酒：“你說，丫裝什么裝？我都主動成那樣了，她還推三阻四的，既要當婊子又要立牌坊？” 幾個喝酒的男人一臉詫異的看小美。麗麗示意小美背后：“你小聲點”

小美回頭看，火力全開：“艸，看什么看？再看眼珠子給你們挖出來！”

幾個喝酒的男人臉色露出驚恐的表情，因為他們只看到小美一個人在面對空椅子侃侃而談。男人紛紛走過小美身邊離開酒吧。小美不屑的甩了一下手：“切！” 20畫室

日

內

高慧看到小美的位置上空空的，有些失落的走開。21天橋

日

外

小美正走在天橋，這時接到一個電話。聽完小美迅速的跑開。22畫室

日

內

小美氣喘吁吁地跑到畫室，果然沒有了高慧的蹤影。何老師拿出一個包裝起來的禮品盒交給小美。小美打開禮盒，看到的是那張背部裸畫和一張紙條。紙條上寫著：等你變得足夠優秀，你會找到合適你的人。23地鐵

日

內

小美靠在地鐵上望著窗外，浮想聯翩。24街道

日

外

小美站在路這邊遠遠看到路對面的車子里走下幾個人 正是高慧和她的老公及兒子，一家人其樂融融的樣子。

高慧不經意間似乎發現了一個熟悉的身影，等一輛車過去后，沒有了這個身影。她認為自己是產生幻覺。25路邊（橋邊）日 外

小美一個人走在路上，一臉茫然，突然她停住了腳步目視前方，麗麗的身影在前方出現微笑著看著她。小美臉上重新蕩起自信地笑意，大步朝前方走去。。（音樂起）結束詞：

青春是一次急速奔跑 傲慢 叛逆 個性囂張 唯有夢想不變 向往自由！（全劇完）

微電影《她的城》劇本

劇情梗概:男主角L，跟女主角Y在一個熙攘的城市相識相知，但是L卻因為家庭的原因要回到他原本所在的城市，Y卻執意分手，L再度回到了這個城市，漸漸地融入到了這個城市之中，因為相識所以相知然后相愛到分開，他卻因此愛上了這個城市，因為這城市里殘存著Y的味道。

創作構思：有多少人是因為愛上了一個人，轟轟烈烈的愛情最后卻又因此慘淡收場，異地戀的我們，會不會因為那個縈繞在我們心頭的那個人，愛上了這座屬于她和他記憶的城。

開場：深夜一個男孩坐在臺階上望著河水，往嘴里灌著烈酒，拿起電話撥打著備注是“她”的號碼，傳來您撥打的電話是空號，“我好想你。”畫面定格。

（男主旁白：你有沒有嘗試過大口大口的灌著烈酒，那感覺好像轟烈到平淡的愛情，細膩卻又人心疼，就好像這座喧囂的城市，仿佛一夜之間陷入寧靜，我在這里沒心沒肺的活著，卻又像是孤魂野鬼，我又來到了她的城市，卻再也找不到她生活過的痕跡。）

1場 初遇 購物街 下午

熙攘的街頭，男人帶著朋友在其中穿梭，每到一個地方就停下來拍拍照（男主角旁白：我叫L，北方人，在南方生活了將近二十年，早就洗脫了北方濃厚的口音，因為特殊的原因，我來到了這個城市，哦，對了，我身邊這個胖子是我的好兄弟L，也是給我提供暫住居所的恩客，我們像一對基佬，不，是海爾兄弟一樣，習慣一起出門。）

這個時候，街邊也走來一個女孩，瘦小的并不起眼，和男孩卻一不小心的撞上。

“不好意思，你沒事吧。”

把女孩扶起來的男孩，仔細的看著她，女孩搖了搖頭準備離開，男人又攔住了女孩，從身上抽出一張便簽“筆借我用一下”旁邊的L從包里拿出筆，男人寫下了QQ號碼交給了對方，走到遠處回頭揮了揮手，卻發現女孩已經離開了。

“黑瘦黑瘦的，一點營養都沒有，你不會對她有興趣把？”

“放你娘的屁，快說今晚吃什么，給我賠罪。”

“好好好，今晚不醉不歸。”

兩個男人相互勾著肩膀，離開了這一條街。2場 初識 天臺 清晨

女孩抱著膝蓋，坐在天臺的地上，看著遠方，男人微醺帶著哈欠，穿著一條褲衩和背心也走上了天臺，兩人對視卻發現正是購物街上的對方，畫面停頓。

（男主角旁白：這世界真小，至少能在遇上她，我很掙扎，到底是當做看見，還是沒看見，終于??我做出了這輩子我覺得最正確的一個決定。）

“想什么呢，美女？”

男孩學著女孩的樣子，也坐在她的身邊，看著蔚藍的天空，開著玩笑試探的問著：“想男朋友了把？”

“恩。”女孩嘆了口氣，眼神有些落寞。

“前男朋友？”男孩有些好奇，頭低了低，然后歪著腦袋看著女孩“我也想她，只是兩年了，我放過她卻沒放過自己，你相信一見鐘情么？”

“恩？”女孩像是回答又好像沒回答，也不知道自己在想著什么。3場 相戀 街上 日

（男主角旁白：在我胡亂揮霍的青春歲月里，她的出現更像是圣誕老人給我的驚喜，我第一次給她發了短信，得到了她的不確定，走在寬闊的街道上，卻又顯得那么孤單。）

“我知道了，馬上就回去，我會按照規定辦事，知道知道，好好好，恩恩。”

男孩不耐煩的掛掉電話，走在街上，看著手機里那一條信息，是他給女孩發的在一起的消息，只不過女孩說的很模糊，答應又好像不答應。

他停在原地，想了想編輯了信息：我知道我可能配不上你，算了，那就當做陌生人吧。

等待著他把女孩所有的聯系方式刪除，又給他母親打了電話：“媽，對對，我挺好的，放心吧，恩，你下個月來？哦，好好。”

匆忙的過了馬路，卻又看見她正好出門，男人的表情變得不自然，當做沒看見一樣擦肩而過。

發其中兩場戲，這也是我第一次寫劇本，里面的故事也是真人真事，如果可以的話，最好用跟劇本里一樣的地點拍，不單單可以把兩人的愛情寫出來，側面也可以當做城市的微電影，至于演員方面里面出現的人物事實上都是真人，除了男女主角以外。

《抹不掉的烙印》

第一節：

人物：歐陽雪、車主甲 地點：大街上

時間：下午（陽光刺眼）

街上車很多，來來往往，喇叭聲不斷，歐陽雪穿著一件很臟的牛仔褲跟一件白T恤，一個人沒有目的的走在大街上，沒有方向，很無助 一個喇叭聲，驚醒了他

車主：能不能動點腦子，想碰瓷也得讓我跑起速度來啊

歐陽雪看著車子，順便瞅了瞅車窗，沒有說一句話，踉踉蹌蹌退到了墻壁邊

拖著沉重的身軀，漸漸的感覺到了饑餓，又繼續走著，看見身邊一個扎匠店，里面坐著一個蒼老的老頭，能清楚的看到白頭發，跟細細的骨骼

第二節

人物：歐陽雪、老頭 地點：黑暗的小巷子

時間：夜（沒有任何車的聲音）

坐在地上的歐陽雪在熟睡中伸了伸腿，地上的垃圾中不知道摻雜著什么，刺到了歐陽雪，一聲尖叫中醒來的歐陽雪，不時的說著連自己都聽不到的埋汰，起身又走到了只有街燈的大街上，疲憊不堪的拖著步伐走著 走著，臉上沒有一絲表情，看到遠處還有一個店鋪灑落出來的燈光，仿佛看到了希望一樣，加快了步伐，膽怯的進了店，看著桌子上面裝著錢的陳舊盒子，拿起來沒有思想的就準備跑，老人不知哪來的反應速度，用那蒼老的手拉住了歐陽雪，歐陽雪感到很恐懼，沒有任何想象的空間，就一只手把老人甩到一邊去了，逃離了那條街，忐忑不好的他，來到了一個小巷子里面抱著這個盒子，神情慌張的就這樣一直坐著 坐著

第三節

人物：歐陽雪、店主 地點：面食店 時間：白天

大清早街上沒有什么人，剛剛開門的店主看著歐陽雪一身邋遢的樣子，臉上漏出了嫌棄，鄙視的態度，準備喊他走的時候，歐陽雪拿出了一百元小聲膽怯的說道：你這有吃的么？ 然后就把錢遞到了店主手里，遲遲緩緩的店主結過了那皺巴巴的一百元，說道，進來坐一下，我現在才剛開門，十分鐘后給你做好，你進來坐一下

歐陽雪拖著破舊的運動鞋，拍了拍身上，上下瞅了自己一下，走到了桌子邊 店主也像平常一樣，打開了電視，清晨的報道無非就是新聞

電視畫面顯示著本地的路面狀況，不清楚發生了什么，就看到一群人圍在了一起，有警察，有救護車，有群眾，一個男士拿著一個麥克風出現在了電視前面

今天早上，發生一起搶劫殺人案，一個60歲的老頭，由于深夜沒有關門，遭到歹徒搶劫并殺害，現場正在勘測中，希望盡快找到兇手

在椅子上面看著瑟瑟發抖的歐陽雪不知所措，馬上起身逃離了早餐店，屋外的動靜驚動了店主，立馬拿著滴著水的勺子來到了屋外，此時的電視放著廣告，迷惑的店主喃喃的說著一些埋汰的話

第四節 人物：歐陽雪 地點：小巷子 時間：晚上

在一個巷子里縮倦著身體的歐陽雪不時的傳出咳嗽的聲音，能清楚的感覺到那瑟瑟發抖的大腿，一種膽怯的心讓他一直畏縮在了角落

字幕：倆天后

第五節 人物：歐陽雪 地點：小巷子 時間：白

骯臟的巷子里，歐陽雪還是一個人畏縮在了墻角，已沒有那天晚上的發抖，歐陽雪的眼睛看著地上被風吹著流動的袋子，就這么一直盯著 盯著，大概下午的時間聽到了很多人走過的討論，（那個老頭真可伶，一個人舍不得吃 舍不得穿，掙點錢養老，不僅沒有錢連命都沒有了）歐陽雪的表情呆滯，有著失落，有著悔恨，踉蹌的起身，站了起來，向巷子口走去，來到了街上，看著街上來來往往的車輛

外音：沒有誰知道，就是一個不起眼的邋遢汗卻變成了兇手

第六節 人物：歐陽雪 地點：派出所門口 時間：白

看著大門，沒有一個正確的腳步走到了大門前，大吼著：是我殺的，老人是我殺的，我不是故意的，我不是故意的

驚嚇到的門衛看著情緒緊張異常激動語文倫次的歐陽雪，立馬抓住了他，問到你殺了誰，是街邊那個扎匠的那個老頭是你殺的么，一時告訴另一個門衛去通知里面的組長

被門衛拉住手的歐陽雪還是不停的重復著那句話，人是我殺的，老頭是我殺的，我不是故意的，我不是故意的。。。。

組長出來的時候，就看見癱坐在地上的歐陽雪跟一邊站著的門衛甲，問到，怎么回事，是找到兇手了么

門衛甲把組長拉到了一邊，很小聲的講著歐陽雪剛才的表現，一會過后 組長喊門衛把呆滯的歐陽雪帶進了派出所 組長召集了所有隊員對歐陽雪進行了詢問 組長：你是怎么殺害受害人的

歐陽雪情緒表現的比剛進來好點了，很僵硬的說道，我很餓，沒有吃飯，我晚上在街上走的時候就看到他的店鋪是開著的，而且我進去就看見了錢，我就拿著錢準備走的時候，他就抱著我的腿，我隨便甩了一下，我就走了

神情演變的歐陽雪變的異常激動聲音也很大，我真的不是故意殺的，我沒有想過殺他，真的，我不是故意的，我不是故意的

一旁的門衛立馬就按住了情緒激動的歐陽雪

經過長時間的討論、詢問，也確定了事實的真相，法院判決 歐陽雪十五年的有期徒刑

第七節 人物：歐陽雪 地點：派出所門口 時間：白 字幕 15年后

提著一個黑塑料袋，充滿陽光的站在了派出所門口，在監獄里學會的各類技術讓他感覺是重新給予了生命一樣，充滿了信心與動力 大步的向前面走去，臉上時不時的漏出了微笑

滿臉洋溢的走在了大街上，看著街邊的招聘牌子，很活力的走進了店里，看著老板說道 老板我來應聘，老板上下打量著歐陽雪，想起了十五年前的那個新聞，很譏諷的說道：你不是十五年前那個殺老頭的那個么，出獄了啊，還來找工作啊，滾

驚嚇到的歐陽雪被老板推出了門外，就這樣一次次的同樣畫面演繹著面試

每次面試失敗的歐陽雪很悲憤，感覺到的就是嘲笑，看不起，又一次從高興變成了失望，迷惘，又走進了胡同 第八節 人物：歐陽雪 地點：胡同 時間：白

低著頭走著的歐陽雪一聲聲嘆息從干燥的嘴唇發出來，在沉積失落時聽到了一聲疼痛的呼喊，立馬轉身朝聲音方向走去，看到一個老人摔倒在了地上，一臉疼痛 拐杖也甩到了很遠的地方，歐陽雪立馬扶起了老人，老人應該是年紀大了，出現了昏厥，歐陽雪也立馬把老人抱起來送去醫院，地上留下一個孤獨的拐杖

第九節 人物：歐陽雪 地點：醫院 時間：白

一路揮汗的歐陽雪把老人送到了醫院，很多人認識歐陽雪就是那個殺死老人的兇手，立馬報警

很快警察來了，被剛剛那個報警的人帶到了一臉茫然的歐陽雪面前，就這樣被帶走了，歐陽雪沒有那么慌張了，就是靜靜的看著老人被推進了病房里

字幕：一個人錯了一步，即使經過了很多年，為什么還不給一次改變的機會

第二篇：劇本寫作格式

影視劇本標題作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景飛機場早晨[這是場面標頭或者“嵌語”]

（景別、地點、時間三要素）

同一地點時間的景別轉換：

如：內—外景老司機的小汽車公路白天

2、情節

外景飛機場白天

我們現在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環境。]

內景侯機大廳白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發現沒有人注意他們。我們聽見大廳內響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

3、設置對話

內—外小車公路白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（脫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現，但是我 們知道他就在這個場景中。]

珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉換標記時（如切入、疊入等）都應該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭切換，只有當接續的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表

示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。

第三篇：劇本寫作格式

影視劇本標題

作者名

劇本編寫格式：

1、場面標頭

外景

飛機場

早晨

[這是場面標頭或者“嵌語”]

景別、地點、時間三要素，人物（簡單介紹人物性格）同一地點時間的景別轉換：

如：內—外景

老司機的小汽車

公路

白天

2、情節 第一幕

外景

飛機場

白天

我們現在在洛杉磯的機場。由于交通堵塞，機場外的小汽車排成長龍一直延伸到遠處。一架巨大的客機在跑道上準備起飛。

[首先要對這個場面中的人物和場面進行描述。應該有個遠景，它為觀眾提供一個視覺上的定位，也暗示導演運用不同的角度拍攝這個環境。] 內景

侯機大廳

白天

機場里跟外面一樣忙碌。許多人在大廳里巡視走動，等候著登上去華盛頓的飛機。一批頭等艙的乘客正準備登機，他們是身份顯赫的官員。

[換行意味著視角的轉換]

在大廳的另一端有三個男人正在密切注視著他們的舉動。有一個穿著禮服打著領帶，另外兩個穿著機場行李搬運工的工作服。[交代人物]穿禮服的迅速打開行李箱，把一個小包遞給了其中一個行李搬運工。

他飛快地[交代人物表情]瞟了周圍一眼，發現沒有人注意他們。我們聽見大廳內響起了提示乘客等登機的廣播。穿禮服的站在安全線后，緊緊握住行李箱等待安檢。他順利通過了安檢。

第二幕……

3、設置對話

內—外

小車

公路

白天

珍開著車：前面上哪里？

菲爾（畫外音）：好象……好象……

[脫話音OS和畫外音VO不同，畫外音通常和其他視覺畫面一起配合使用，有時候是一個敘述者在訴說；脫畫音通常指一個人不在鏡頭里出現，但是我 們知道他就在這個場景中。] 珍突然緊張地[插入對人物的指導盡量簡短]看著前方。

在遠處，我們看見了篝火的亮光，三個看不清楚面部的人圍在一起。[此處暗示了一個主觀視角的鏡頭]

珍踩著油門小心地朝前滑行。

我們看著小車漸漸逼近那堆篝火。[一個場面描述結束]

4、其他要求

①在標明場景、鏡頭角度、音效、特技以及場景轉換標記時（如切入、疊

入等）都應該用黑體字標出。

②盡量少用切入和疊入，要做到在劇本中隱含電影后期必然會考慮的鏡頭

切換，只有當接續的時間地點跟上一場截然不同時才用切入，而疊入只是表示一個長時間的過度，或表明接下來是夢境和幻想。

③沒有必要在劇本中寫出“過肩鏡頭”“反鏡”“升降鏡頭”等。導演在拍攝時會考慮的。編劇的職責是激發攝影機拍攝的潛能。

④交切是指在兩個或多個場景之間進行連續切換。如打電話時兩者保持動作和對話的并行。

第四篇：劇本寫作

劇本泛指以文字描述整部影片的人物和動作內容，所采取的各種寫作形式。小說的對象是讀者，但劇本的對象并不是觀眾，劇本是寫給編導、導演及演員看的，一本優秀的劇本是精彩電影的前提和基礎。

一般來說，一部90分鐘長度的電影劇本，場景數大概有90-120場。一部電視劇（長度約45分鐘）的場景數大概有25-35場。但是具體場景數會依據題材和節奏的不同而有所改變。

劇本有四個基本的構成要素：場景描寫、人物、對話和動作描寫。

劇本的基本格式

1、人物

△△△——主角基本描述（年齡、職業、個性、愛好等）△△△——與主角關系及其基本描述。△△△——與前面人物關系及其基本描述。

2、場號 地點 內景/外景 時間

3、敘述（人物外在描寫、人物心理描寫、場景設計、對話、旁白）

一、場景

一部劇本最基本的構成單位是場景。因此在每一個場景前都應寫上：場號、地點、內景/外景、時間，并獨立占一行。

場景：從敘事角度上看，場景是一段相對連續的物理時間內發生在同一空間范圍內的情節。每個場景前應加上場號。（1）場景首先是一個空間概念，它指的是在同一個空間范圍（如街道、場院、屋內、門外等等）內所發生的情節。嚴格說來，像同一套房內的走廊和不同房間，以及房門內外等情況也是不同場景。

例：第一場

巴頓農舍樓上的走廊 內景 白天

貝西從瑪麗安房里端出一盤原封未動的飯菜。她看了看食物，一副心煩意亂的表情。

（2）場景還是一個時間概念，正如上面的劇本，每一場景的情節都是發生在一個具體且是連續的時間段內的，如果空間不變而時間發生了明顯的改變，如同一房間內的夜景和日景，即便他們連在一起，也應區分為不同的場景。場景中的時間可以區分為日（白天）、午（中午）、早晨、黃昏、晚（夜晚）、凌晨等等。

（3）場景中還有一個重要元素：情節發生時的自然氛圍。除時間不同帶來的不同氛圍外，自然氛圍還包括雨、雪、霧等。

例：第三場

巴頓農舍 外景 白天雨

陰雨連綿，農舍給人以陰冷荒涼之感。

二、劇本語言的分類

影視劇本中的語言有兩種：一種是敘述語言，即劇本中用以交代劇情、描述人物外貌、動作及其生活環境的語言；另一種是人物語言，包括對白、旁白、獨白等等。

1、劇本描述語言的基本要求（1）人物活動描述要具象可感

首先，影視文學對于人物肖像、行為等可見因素的描寫要準確、清晰，有高度的造型性，能夠直接轉化為看得見、摸得著的視覺形象。

其次，影視文學要善于把非現實或超現實的內容變成可見的物質現實，善于把抽象的內心思維、想象、夢幻、情感等物化或動作化。

（2）將心理活動變成直接的視像

在影視劇本中，經常通過內心獨白（畫外音）、人物形態動作的特寫鏡頭或者某種特定意義的空鏡頭形式來解決。比如用突然大睜的雙眼表示驚訝，用緊攥的拳頭表示憤怒，用大海表達心情激動等或者通過人物對話來表現

（3）直接性說明的運用

a、用于時間、場景、景別、技術手段的說明。b、對處于分割、重組狀態的故事情節的說明。c、對抽象的故事情節做形象化解釋。

2、人物語言使用的方法

（1）旁白：確立敘述人，可以是劇中人也可是旁觀者（第三人稱的表達），旁白運用切忌過多，且注意與畫面之間的關系，不能是對畫面的重復。

（2）獨白：對人物內心的表現（第一人稱的表達），不可過于書面化。

例：第一場校園操場上 外景 夜晚（皓月當空）（音樂起，舒緩、傷感的曲調）羅濤表情凝重的看著月亮。

獨白：天堂是什么樣子？我不知道，我只知道姐姐一個人在那兒好孤單。幸福早已離我遠去。

（3）對白：對話應簡練、生活化，體現出人物的性格特色。切忌語言喧賓奪主，使用過量，文字味太濃，缺乏生活感。

四、其他

格式中誰說話誰另起一行，且沒有雙引號，人物在說話時須有動作，應該用括號括起來，一般在一個場景中人物在說話之前，先要有敘述性的語言交代當時的情況。如：

例：第五場

滑鐵路橋上 外景夜晚 滑鐵盧橋上 夜霧濃重 瑪拉獨自倚著橋欄桿，似乎向橋下望著什么……一陣皮鞋聲。一個打扮妖艷但面孔浮腫的中年女人走來，她看見瑪拉。

女人（很熟識地）：是你啊，瑪拉。你好……你不是嫁人了嗎？ 瑪拉（囁嚅地）：沒有

第五篇：劇本寫作入門

劇本寫作入門

< 第 一 節 > 劇本基本理論 ：態度、主題 <<態度(Attitude)>> 寫故事最重要的是對故事的態度，不同的態度會產生不同的效果。舉一個簡單的例子，同樣是寫一個青樓女子的故事，如果作者是以一個淫穢、色情的態度去寫，故事自然集中于男女之間歡愛的部份。相反，如果作者是以一個同情、尊重的態度去寫，故事便會集中于描寫青樓女子被迫賣身，身不由己的可憐、無奈…… <<主題(Theme)>> 在下筆寫故事之前，你必須要問自己：你要講一個怎樣的故事？是朋友之間的友情(如電影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之間的愛情(鐵達尼號—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反擊戰)，還是一個控訴戰爭的故事(殺戮戰場—platon)等。這就是主題。主題必須十分明確、貫徹、毫不懷疑。你不能寫一套戰爭片段，一時就懷疑戰爭，一時就歌頌戰爭。主題有如一支指南針，它會引導你創作故事，和貫穿故事中的枝節。而最重要的是它能避免你在寫作中偏離主道。試舉一例，清朝皇帝雍正在野史是一個殺弟、殺父奪位，強奸弟弟妻子的禽獸。但在雍正皇朝(早期亞視播出的電視劇)作者筆下的雍正，卻是一個好皇帝。因為作者的主題是要寫一個好皇帝，所以在故事中只會見到雍正徹夜不眠批奏章、視察農民、減稅、推行德政等場面，并沒有殺弟、殺父等場面。

所以，一套成功的劇本是要讓觀眾看完后，清楚明白作者想表達的思想和主題。< 第 二 節 > 創造角色沖突(create character conflict)角色沖突是吸引觀眾的不二法門。這包括故事角色和角色之間的沖突，角色和他自身價值觀的沖突等。

<<方法一： Potogonist Vs Antogonist>> 故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，這就是Potogonist /Antogonist 例如電影怒火風暴(Falling Down)故事中，主角剛剛經歷完痛苦的勞獄生涯，當他出獄時，他一心想見回自己的妻子，重過正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不認他，而四周的人也因他的犯罪紀錄而歧視他(Antogonist，阻止他達到目的的力量)。

<<方法二： 不能分解的關系(unbreakable bonding)>> 當角色和角色之間存在沖突，而且有一個不能分開的結把他們拉在一起，好戲便來了。舉一個簡單的例子，男主角的妻子是個三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母親則是個守禮節的傳統婦女。因為環境的因素，主角和他的妻子必須搬進家里和媽媽一起住。試想兩個完全沖突的人：媳婦和奶奶被一個 unbreakable bond 拉在一起時，會是怎樣。< 第 三 節 > 創造表面張力(create dramatic tension)<<方法一： 讓你的觀眾知道一些事而故事中的角色是不知道的>> 例如故事中的主角闖進了敵人的基地，有支槍在黑暗處伸出來瞄準著他(觀眾知道但主角不知道)，敵人就快要開槍了，觀眾也為主角擔心。

<<方法二： 讓你的觀眾感到故事中的角色是走在一條錯誤的路上>> 主角的母親病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹場碰碰運氣。很好運地，主角不停地贏錢，已有幾千元，有足夠的醫藥費了。但他竟然貪勝不知輸，繼續賭下去，結果輸了一局又一局(觀眾已知他已走在一條錯誤的路上)。最后連手上的一百元也輸了，竟然還去問大耳窿借錢(他用錯誤的方法企圖達到目的)。<<方法三： 時間限制(deadline)>> 故事中某些事件若存著時間的限制，或計時炸彈，能夠給觀眾一股緊張的情緒，并且這股緊張情緒能維持一段長時間。

還有十二個小時，隕石便會撞擊地球，地球上超過一半的生物會死亡。(電影--隕石撞地球)這輛巴士必須維持在時速一百二十公理，否則車上的炸彈便會爆炸。(電影--生死時速)<<方法四：轉折點(Turning Point)>> 使用轉折點能制造意外的效果，引起觀眾的預期心理，加強情節張力，從而持續觀眾對故事的興趣。轉折點最常出現于故事的前段和后段。劇本前段的轉折點一般用于開啟故事和陳列出主角即將面臨的各項選擇。至于后段的轉折點則指向主角解決危機，收攏故事。例如著名電影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事開始面臨第一個轉折點：是否要參加越戰。主角最后選擇參戰，走上戰場。但好景不常，在戰爭中主角被打破了雙腳，要終生坐輪椅。原本愛國主戰的他經歷了多件事件后，改變了他的想法。導致故事結局出現了很出人意表的轉折點，他由主戰派變成反戰派，從而帶出反戰的主題。< 第 四 節 > 其它技巧

<< 伏筆(Planting)>> 相信有作文的人都會知道什么叫做伏筆吧！埋下伏線可以吸引觀眾追看劇情。例如在電影心計中，主角湯美一早便表露了他有模仿人簽名和行為的能力(伏線)，到故事發展到他殺了有錢人迪奇后，觀眾憑借伏線已經估到主角會假冒迪奇。<< 關鍵匙(Payoff)>> 所謂 Payoff，就是最能象征整個故事的對象。例如在電影”Apartment”中，那條門匙就是Payoff。又如著名電影「舒特拉的名單」中，那張猶太人的名單也是Payoff。<<蒙太奇(montage)>> 有兩個畫面，梅花間竹地播出，這就是蒙太奇。例如在電影教父中，畫面一邊播出教會里正在舉行的神圣儀式，如神父替孩子洗禮，向天主祈禱等。但另一邊畫面卻轉接地播出教會中邪惡的一面，例如教會中的領袖為求奪權，去反對他的人的住所，不停地大開殺戒。蒙太奇亦可以指一些不同而沒有關系的畫面,當他們剪接在一起的時候,會產生另一種意義,簡單來說,如第一畫面中有一只手正在投球,而另一畫面是另外一只手接到一個球,然而球不見得是同一個,但當兩個畫面前在一起的時候,就是一個人把球投給另外一個人,注意/若中間再加入另外的畫面,這意思就完全不一樣了！(注：這一段蒙太奇的文字解釋由網友「貝戈」提供)< 第 五 節 > 劇本三大忌

<<寫劇本變寫小說>> 劇本寫作和小說寫作是兩樣完全不同的事，要知道寫劇本的目的是要用文字去表達一連串的畫面，所以你要讓看劇本的人見到文字而又能夠實時聯想到一幅圖畫，將他們帶到動畫的世界里。小說就不同，他除了寫出畫面外，更包括抒情句子，修辭手法和角色內心世界的描述。這些在劇本里是不應有的。舉一個簡單的例子，在小說里有這樣的句子：

「 今天會考放榜，同學們都很緊張地等待結果，小明別過父母后，便去學校領取成績通知書。老師派發成績單，小明心里想：如果這次不合格就不好了。他十分擔心，害怕考試失敗后不知如何面對家人……』

試想，如果將上面的句子寫在劇本里，你叫演員看了怎樣用動作去表達。如果要用劇本去表達同樣的意思，就只有寫成如下：

「 在課室里面，學生都坐在座位上，臉上帶著緊張的表情，看著站在外面的老師。老師手上拿著一疊成績通知書，她看了看面頭的一張，叫道：「陳大雄！」大雄立刻走出去領取成績單。小明在課室的一角，兩只手不停地搓來搓去。他看出課室外面，畫面漸漸返回當日早上時的情景。小明的父母一早就坐在大廳上，小明穿好校服，準備出門，看了看父親，又看了看母親，見到他們嚴肅的臉孔，不知該說些什么。小明的父親說：「會合格嗎？」小明說：「會……會的。」

「陳小明！」老師宏亮的聲音把小明從回憶中帶回現實。老師手上拿著小明的成績單看著他，小明呆了一會，才快步走出去領取……』 <<用說話去交待劇情>>

劇本里不宜有太多的對話(除非是劇情的需要)，否則整個故事會變得不連貫，缺乏動作，觀眾看起來就似聽讀劇本一樣，好悶。要知道你現在要寫的是電影語言，而不是文學語言。只適合于讀而不適合于看的便不是好劇本。所以，一部優秀的電影劇本，對白越少，畫面感就越強，沖?力就越大。

舉一個簡單的例子，比如你寫一個人打電話，你最好不要讓他坐在電話旁不動，只顧說話。如果劇情需要，可讓他站起來，或拿著電話走幾步，盡量避免畫面的呆板和單調。<<故事太多枝節>> 很多人寫劇本都寫得太多枝節，在枝節中有很多的角色，穿插了很多的場口，使故事變得復雜化，觀眾可能會看得不明白，不清楚作者想表達什么主題。試想如果在一幕電影中同時有十幾個重要的角色，角色之間又有很多故事，你叫觀眾在短短時間里那能把每一個角色記得這么清楚。

其實，寫劇本有一句格言：「 Simple is the best!」愈簡單的故事就愈好。大家想想你們所看過的好電影中，它們的劇情是不是都很簡單。例如電影鐵達尼號(Titanic)只是講一艘大船下沉，而下沉當中男女主角產生了愛情。其它電影也一樣，簡單到報紙短評用短短幾十個字就能講出故事大綱。

但是，簡單永遠是最困難的：「 Simple is difficult。」