第一篇：藝術人生觀后感（通用）

藝術人生觀后感范文（通用5篇）

認真品味一部作品后，一定有不少感悟吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的藝術人生觀后感范文（通用5篇），希望對大家有所幫助。

從《藝術人生》欄目中，我認識了一個人，她讓我終生難忘。她樸實的笑容，深沉的嗓音震撼了我。她便是祖海。她真正感動我的，并不是她的外在美，而是她感人的內心世界。

有一次，西—藏地區要舉行一個晚會。當時的祖海已紅遍全國。象這么一位大牌明星，是不愿去這樣的窮鄉僻壤的，但她恰恰相反，頭一個喊出“我要去西—藏！”4000多米的海拔，使體形瘦弱的祖海產生了強烈的高原瓜，但她還是咬著牙爬了上去。導演感動得熱淚盈眶。祖海的老師一再叮囑她千萬不要走下臺，但到了演出的會場，祖海發現她已經不屬于自己了。她不由自主地走下臺去，和觀眾親近地握手，因為她無法抗拒那些眼神。突然，祖海眼前一黑，昏了過去。當她醒來時，床邊聚集了許多人。他們一個個眼含感激。事后，有人問祖海：“你為什么要去”她說：“我不想讓西—藏人民的心同雪山一樣寒冷，我要注入我的心來融解他們！”

對啊，用藝術描繪人生，用情感點亮生命，令人欽敬。只要人人都把那藏匿的愛心獻出來，把真實的自我展現出來，人生便會靚麗多彩！

看了央視知名欄目《藝術人生》的一期特別的節目“春天的約會”，感觸頗深，于丹和王潮歌是同年同月同日生的兩個杰出女性，她們妙語連珠、口若懸河的講述人生的各種不同層面，各自解讀對人生的不同態度，感悟生活，感悟幸福，她們這種對生活的積極態度，讓我覺得很溫暖，也感覺很佩服，同時也非常的欣賞。

于丹對“為人女，為人妻，為人母”的人生角色有著獨到的見解，每句話都說的很有意義，她說，“為人女、為人母、為人妻，不累，就是你能夠享受這份情，你得到的永遠比付出的多。我每天聽著我們家嘈嘈雜雜，老的吵，小的鬧，我心里踏實。”而王潮歌更愿意以一種旁觀的態度和家人相處，“我經常看著女兒，她是另外一個人，雖然她從我這兒出生，但是我無法決定她的性格，也無法決定她的人生。實際上她只是暫住這兒18年而已，18年以后她展開小翅膀就飛了。她愿意供我，是我的福分；她不愿意，我也沒辦法。我觀看她，比我去插手要美好。”兩中不同的'見解，道出了相同的母愛，對孩子，更多的應該是“陪伴”，雖然有很多事情是無法左右的，但是盡可能多的陪伴，總不會讓人遺憾。

節目最后，兩人分別寫下了對自己影響最深的三個詞。于丹寫的是“溫暖”、“樸素”和“天真”，而王潮歌則寫下了“智慧”、“善意”和“信命”。是的，說的真不錯，人，需要不斷的奮斗，有時也要信命，不要和自己過不去。

昨天，看了《藝術人生》這個節目。昨天講的是王杰的執著專題。其中具體講的是他的一些經歷。故事中介紹王杰人生的軌跡。

很小的時候就與父親分開，過著一種缺少天倫之樂的一種生活。

結婚后，生了一個小女兒，不久就離婚了。自己帶著女兒過著清貧的生活。因為當時的狀況，他的收入很低，靠跑場掙一點錢，沒有穩定的生活。與女兒過著有這頓飯，下頓飯沒有著落的生活。為了女兒，他當過侍應生、調酒師、廚師等等。

故事中始終暗示他的那股對生活，對人生的執著。

從開始的艱苦到后來的成功，一種執著的拼搏精神是達到成功的先決條件。

他說，今天說這些以往的艱苦，是希望我們所有人要堅持自己，努力開創自己的事業，不要遇到困難就放棄一切。他說，過往的經歷不是值得同情才說出來，而是它是我人生的一段重要經歷，是我非常珍貴的一筆財富，是我人生中最美好的一段記憶。

深深感覺他對待生活的那股執著。我人生第一個認識的歌手就是王杰。認識我的人都清楚知道王杰是我最喜歡的歌手之一。

他的歌一直影響我的人生。《路》、《我》、《回家》、《英雄淚》、《我只要一個真實的明天》、《誰明浪子心》、《上帝也哭泣》、《一場游戲一場夢》、《安妮》、《從今開始》等等，他的所有的歌都深深影響我。因為他的歌都是寫自己現實生活，他是從對現實生活的感觸出發。真情容易打動人。

茫茫人海中的我們再出沒，不會因為失敗而不知所措。我們會擁有自己的執著，面對人生起起又落落，眼淚擦干，星光依然會閃爍，等待明天的天空海闊。我們會改變了昨天我們犯過的錯，從今天開始做不一樣的我。

剛看了藝術人生，一種感動又在心里涌動，最后一句話：無論你是誰，你的生命都將如此燦爛。我竟有些想哭的沖動，生命是如此的寶貴，其實生命中最珍貴的真的就是愿望，有愿望才會有完整的人生，那我的愿望呢？我覺得我像什么，想了半天也想不出我到底像什么，不論身負多么沉重的壓力與不幸，我依然把最燦爛的笑臉展現給別人，這就是我，一個有著年輕人本不該有的苦難，卻有著最年輕的樂觀的心態。我想不管我的生命又多長，我都會把它們展現到最好，讓我生命永遠精彩、永遠燦爛。

節目開始，現場氣氛很熱烈，像大家在歡迎一位久違歸來的朋友，掌聲、歡呼聲還有尖叫聲開始刺激著我的每一根還很平靜的神經；主持人朱軍也是以和齊秦做節目時近乎一樣的一句調侃臺詞“當今中國最優秀的兩位歌手今天都站在這了”作為開場，開始了對王杰的訪談。

最讓我難以控制情緒的是那位北京朋友錄的dv來講述的他的親身經歷。這位朋友，他說自己叫“shura”，這是俄文的名字。他在烏克蘭留過學，而恰恰在基輔大學留學期間，他的宿舍遭遇了大火，他從家帶來的王杰卡帶、cd幾乎毀于大火，他說，回到宿舍的第一件事就是去找那些殘留的cd和卡帶，用他的話說：那是他的命！看到那些殘缺的歌頁，仿佛我心愛的珍藏也葬身火海！也許有些唱片還可以用金錢再補償，但這深深烙在記憶里的傷痛如何補償？

我此時哭了，請別笑話我，是被他的癡情和執著所感染，這時我才發現自己的精神如此不堪一擊，我的心如此脆弱，于此情此景！我由衷對這位癡情歌迷升起敬意！你知道嗎，我雖然沒有他的經歷，但也曾杞人憂天過：如果哪天地震了，或者發生火災，我首先想到要拯救的也是我的珍藏，因為它是我的一個精神寄托，它超越了它本身的價值，可以說它是我的信仰了！

藝術人生總是能給人以不一樣的感覺。

“我的原則就是：永不放棄。我要做，我要做給那些小看我的人看。”這句話是著名影星成龍說的。這個原則，使成龍從一個不引人注意，不起眼的人，走到一個著名影星。陰天看《藝術人生之成龍傳奇》，使我真正了解成龍，認識本真的成龍，他那輝煌的事跡，令我十分感動。

《藝術人生之成龍傳奇》，講述了成龍一生的風風雨雨。成龍今天50歲，從藝43年，拍過80多部影片，其中受重傷29次。雖然擁有肉體的破損和精神的摧殘，但成龍一直堅守著一個原則――那就是永不放棄。他永不放棄，執著地堅持自己對電影事業的熱愛，終使他成為名人。

成龍永不放棄的信念一直堅持下來，我想，這種堅持不懈的精神，正是他精神的支柱，是偉大的領導者，它帶領我們去探索世界的奧秘，它讓我們在失敗后重新爬起來，繼續向前走去。然而，正當我深深體會這種永不放棄的信念時，我也在反思自己，自己有無做到成龍的這種信念：結果是沒有。在學習上，困難重重，數學越來越難，有些數學題已經超過了我們的水平，我幾乎在這些面前退縮了，我毫不猶豫地就放棄了，放棄了求知的欲望，放棄了對知識的探索。我想我應該學習成龍，學習他那種永不放棄的信念。讓它深刻在我的腦海中，我也要讓它成為我的信念，讓我像成龍一樣，堅持著對學習的熱愛，讓我的人生也綻放出耀眼的光輝。

成龍在“永不放棄”這句話之后，還說了：“我要做，我要做給那些小看我的人看。”這更加體現了他永不放棄的精神，也體現了他那種自信。他的自信，也是我所不及的，而成龍大哥，在這點自信上，還有著永不放棄的信念，才使他有更強的信心，對自己毫不氣餒，不懈地去做每一件事，去證明他自己是行的。

成龍的種種精神，永不放棄的信念深深地刻在我的腦海里，我永遠銘記它，我要攜帶著它，像成龍一樣，闖出一片屬于自己的天地！

第二篇：《藝術人生--紅樓夢》觀后感[模版]

87版的《紅樓夢》至今任被奉為經典，每一年的寒暑假都會播放，這讓我們都快忘了它已經陪伴我們走了二十幾年的光陰。在觀看《藝術人生》特別策劃的《紅樓夢20年再聚首》后使我深有感觸，同時亦是受益匪淺。

@《紅樓夢》中有賈、王、史、薛四大家族，再加上臺前幕后的一系列工作人員，人數自然少不了。節目組邀請到劇組中的50多位成員聚集，這與其說是一次節目，更不如說是大規模的一次聚會。20年中演員們巨大的變化和現狀，使得聚在一起成為了一次不容易的事情，有些演員在拍攝完《紅樓夢》后還有聯系，有些演員則如斷了線的風箏聯系不到了，有些演員則已經早早的遠離了我們。人生能有幾個20年呢，當再聚首的演員們進入演播廳的時候，好多人早已變得不認識了，我通過電視劇中的人物辨認出了少部分的演員，然而大部分人是感到陌生的，但他們之間有著三年的回憶，當他們在一起擁抱流淚時，我也被感動了，三年的共同生活已經使他們成為了一家人。

@在電視連續劇《紅樓夢》三年的拍攝過程中，情竇初開的少男少女們也在“大觀園”內綻放了他們的“愛情之花”。盡管當時的劇組里也有著嚴格的“不許談戀愛”的規定，但是劇組內還是產生了幾對夫妻。這《紅樓夢》倒成了牽紅線的月老了，因為這些人是由《紅樓夢》這個劇組才聚到一起的，如若沒有這個劇組，他們可能在現實中只會擦肩而過。

@這期節目中為我們講述了紅樓劇組幕后的故事，使我感觸頗多。@紅樓夢從83年開始籌備到87年的完成，經歷了4年的時間。人生有幾個4年呢，尤其是十七、八歲的小姑娘，從開始到完成，能明顯的看到她們在這4年里逐漸的成熟，甚至變的有點老了，她們將自己最最美好的時光獻給了《紅樓夢》。從劇集的籌備到演員的甄選再到劇集的拍攝及后期的制作，都是這些工作人員不斷努力的結果，是為了錢嗎？是為了炒作嗎？他們唯一擁有的就是對名著事業的熱愛，以及為了我國名著事業的獻身精神。這是很多人做不到的，也是現在很多電視、電影事業難以做到的。87版的《》拍攝了4年，這就是87版紅樓可稱為經典的原因之一，且不說演員陣容強大，也不論紅學研究深淺。單單就是全體人員的三個月形體訓練，學紅樓，琴棋書畫陶冶情操以及三年的拍攝，那就是任何一部電視劇所無法比擬的。“腹有詩書氣自華”，大觀園中的小姐少爺們都是才富八斗的人，而這樣發自內在氣度是演不出來的，而且他們生活在一起，早已是一家人了，紅樓中的人物是一家人，演員也是一家人，這也是演技所不能達到的。再看如今的電視劇，一年中數量不乏，質量卻沒有保障。@二十年前的曲終人散，二十年后的緣來緣聚。物已逝，人已非。紅樓給大家留下了太多太多，也許，太多的回憶就有太多的留戀，太多的留戀就有太多的不舍。可是時間改變了一切，甚至生死。

20年啊！人生頂多4個20年。有些人生諸如陳曉旭這樣的人連2個20年都沒有。看著電視劇 里面的20年前的他們，又看到20年后他們在現場，聽著他們訴說著在這20年期間自己的心 路歷程坎坷和生活的轉變，自身生活態度的轉變，還有他們20年后再聚首后的淚水，無不 感動著我們堅強的心靈20年間，有一部分人借助這部電視劇，然后走上了銀幕，也開啟了自己的演藝之路，或者 創作之路。有一部分人走向國外，開始經商，也創造了很多財富，成為了成功人士。但也 有一部分人在離開紅樓夢劇組后，生活過的很坎坷，日子很艱辛。這一個個鮮活的人，讓 我們看到了一個人在20年間可以變成多少種樣子。酸甜苦辣，他們好多人都概括的太簡單，其實每個人都應知道，20年間的那些點滴何止是 一兩句話能說的完的。話說回來，是非成功幸福，以別人的角度讀過去往往都會誤讀，只 有當事人才知道自己那種活法才是最幸福，自己最期盼的。其中給我感觸最深的是歐陽奮強，他一改20年前脂粉氣的“寶哥哥”，用他的滄桑經歷為我們講述了一個從當年大紅大紫演員如何克服心理的落差成功改行做導演的內心變化；一個從脂粉氣十足的書生到成熟男人的蛻變；一個為了事業痛失愛子，堅強走出人生陰霾的父親…… 鬢角中多了幾許銀絲的“賈寶玉”回首往事，“寶哥哥”退去了二十年的神秘光環，展現了一個真實的歐陽奮強。

看到他讓我想到了王祖賢，她與歐陽奮強一樣演繹了一個靈魂般的人物成名，卻也永遠扣上了小倩和寶哥哥的帽子，這是一個演員的光榮，因為他們演活了一個角色，但也限制了他們的發展，因此歐陽奮強改走了導演的道路，最終也證明了其成功。痛失愛子并沒有使他挫敗，反而更加堅強了，這與我心中的寶哥哥的形象極為不符，但不得不說這就是最真實的歐陽奮強。“它（《紅樓夢》）為我打開了一扇窗，又關上了一扇窗，我無法進入，只好重新開辟一條路，卻意外地發現它通向更美麗的遠方。”這是陳曉旭認為《紅

樓夢》給她事業帶來的好處。我想這不僅適合陳曉旭也適合歐陽奮強，更適合大多數參與《紅樓夢》劇組的演員和工作人員。紅樓一夢曲終人散，使我深深地體會到“天下沒有不散的筵席”這句話的人生況味感。20年的再聚首也變得尤為珍貴，但終究還會散了，留下的只有他們心中無限的回憶和情誼。

第三篇：藝術人生

《藝術人生》是中央電視臺的一檔電視節目名稱，該節目的宗旨是：用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。主持人是朱軍，每期節目全長50分鐘。作為一檔談話節目，《藝術人生》的成功之道并不僅因為擁有優秀主持人和嘉賓的感人故事，還在于它善于調動其它藝術手段，如運用戲劇元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘藝術家身上的閃光點和矛盾沖突，使整個節目層次分明，高潮迭起。

《藝術人生》追求“用藝術點亮生命，用情感溫暖人心”，以人文關懷的視角，與演藝明星共同分享人生故事和心路歷程。

第一層幕后，是明星們的幕后，朱軍把他們的藝術裝飾卸除，讓我們看藝術背后的他們的人生故事。第二層幕后，是《藝術人生》節目本身的幕后，編者把演播室的道具撤除，讓我們看演播背后策劃和編導的故事。

《藝術人生》是中央電視臺在2000年底推出的一檔談話類節目，每期邀請一位文藝界的明星，與主持人、現場觀眾一起回憶過去的藝術、過去的生活，討論人生與世界。2000年12月22日晚9點，《藝術人生》第一次亮相，收視率就位居中央電視臺第三套節目的第二位。用該欄目的制片人王崢的 話說，“《藝術人生》沒有成長期，它從一開播就直接進入了成熟期。”《藝術人生》開播至今已經快十年的時間。在這近十年的時間內，童安格、蔡琴、彭麗媛、關牧村、劉歡、陳凱歌、謝晉、蔣雯麗、潘虹、秦怡等等400多位文藝界明星走進了演播室，收視率一直名列央視綜藝頻道前茅。《藝術人生》以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細節描寫、跌宕起伏的敘事結構，將自 身與一些媚俗的明星娛樂性節目區分開來，因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率。從本質上說，電視藝術其實是一種敘事藝術，《藝術人生》節目 的成功很大程度上得益于獨特的敘事視角設計和敘事要素的巧妙組合。

第四篇：音樂藝術人生

音樂·藝術·人生

——仰天湖小學管樂隊音樂會觀感

四甲班駱靜宜媽媽

這次音樂會給我們這些“土豹子”家長帶來了一次震撼的心靈洗禮。孩子們小小年紀對音樂的領悟能力卻是如此之深，令人嘆服！這是一場音樂會，也是一次傳播美的旅行，音樂之美、藝術之美、生命之美。

一個生命從誕生開始，父母親的期盼也就開始了。望子成龍、望女成鳳，是天下父母親的心愿。一個人的一生是短暫而又漫長的，這樣的一生，要么繁華似錦，要么窮困潦倒，要么功成名就，要么碌碌無為，終老一生。

音樂成就天才，的確如此：李四光，地質學家，音樂愛好者，我國第一首自創的小提琴曲《行路難》便是他留學英國時期的作品；航天之父錢學森，音樂愛好者，他的《科學的藝術和藝術的科學》講述了他對音樂一生的感受：一個有科學創新能力的人，不但要有科學知識，還要有文化藝術修養；水稻之父袁隆平，音樂愛好者，敢做人家不敢想的，沒有藝術的靈感是很難做到的；科學狂人愛因斯坦，音樂愛好者，他說：這個世界可以由音樂的音符組成，也可以由數學的公式組成，音符加數學公式，就是真正完整的“世界”。我的科學成就，許多就是受音樂啟發得來的。

優美和諧的音樂在孩子成長的過程中究竟能起到多大作用，誰也無法準確估量，但是能陶冶情操，培養優良性格卻是大家都認可的。移風易俗，莫善于樂。中國古人非常注重音樂教育，兩千多年前的《孝經》中就說要用音樂去教育，讓心變得優雅。國外很多科學家認為，利用和諧的古典音樂來開發大腦潛能，使人變得聰明。

知識是簡單的，心靈是很難的事，聆聽優美和諧的音樂對我們的一生非常重要。本人也很重視孩子的音樂教育，也是希望她能夠成為音樂愛好者，能在快樂中學習科學文化知識。

最后引用一句話送給大家：音樂的魅力在于它能使學習更有效，思維更有創意，工作更有效率，領導更有藝術，生活更有情趣，人生更加豐厚!希望大家都成為音樂愛好者。

第五篇：藝術人生策劃案

第二階段前期準備

對選題作品的熟知程度決定著對選題的深層挖掘和再提煉。因此，對嘉賓和其作品的了解已經成為《藝術人生》每位編導的“必修課”。為了進一步了解趙本山，我們觀看了他的所有作品，包括二人轉、小品、電視劇等，主創人員們利用業余時間重讀、重看這些。在觀看過程中，我們重新認識了趙本山，并確定了本山本色這樣的題目，希望通過這期節目還原觀眾一個真實的趙本山。同時前期的采訪也開始了，我們會找到趙本山的一些親朋好友來講述他們眼中平常的趙本山，并著重家庭采訪。我們認為對于觀眾來說，趙本山舞臺上的表現已經不用再說了，所以我們決定把重點放在生活中的趙本山上，平時的趙本山是什么樣的，重點會放在他和他的一對龍鳳胎孩子和家人身上，以及在去年出任遼寧足球俱樂部董事長這件事上，突出個人魅力。這個時候，編導會將所了解到的嘉賓故事講述給主持人和策劃，然后再針對具體的人生故事進行分析、策劃。這個階段是我們再一次捕捉作觀眾的第一興趣感，即到底嘉賓身上有怎樣的故事和細節打動、吸引了我們。為了讓趙本山更好的體現他的本色，我們決定把他的一些父老鄉親及龍鳳胎兒女都請到現場，讓鄉親們和趙本山一起表演二人轉，希望借此增加現場的歡樂感并最終確定以時間為總順序來開展這期節目。

第三個階段 節目策劃案實施

節目例行的演播室及人員，主持人朱軍，現場觀眾，嘉賓。

1、播放趙本山小品中最經典的部分引出趙本山上場。

2、主持人和趙本山聊近況，并從最初怎樣走上藝術道路說起。（看最初趙表演的帶子。）

3、表演小品《觀燈》火了之后，怎樣走上春晚的。這期間對他幫助最大的人及采訪。

4、近兩年，開辦本山藝術學校及涉足足球后的感想。

5、藝術的成功離不開家庭的支持，有了一對兒女后的感悟，并把孩子請到現場，對爸爸的評價。

6、家鄉父老的祝愿，趙本山和鄉親們一起唱二人轉，高潮，結束。

書名:<電視節目策劃學>

【目錄】

第一章電視策劃概要

第一節電視策劃的界定、意義與方法

一、電視策劃的界定

二、電視策劃的意義

三、電視策劃的方法

第二節電視策劃:節目—欄目—頻道

一、電視節目策劃:精品化觀念

二、電視欄目策劃:個性化觀念

三、電視頻道策劃:專業化觀念

第二章電視新聞節目策劃

第一節電視新聞節目的界定和分類

一、電視新聞的界定

二、電視新聞節目分類

第二節現代電視新聞觀念與電視新聞節目策劃

第三節電視新聞節目策劃要素

一、選題策劃

二、采訪策劃

三、嘉賓策劃

四、編排與播出策劃

五、報道形式策劃

第四節電視新聞直播節目策劃

一、電視新聞現場直播的含義及分類

二、電視新聞現場直播的特點

三、電視新聞現場直播的策劃要點

第三章電視談話節目策劃

第一節電視談話節目的界定、分類與意義

一、電視談話節目的界定

二、電視談話節目分類

三、電視談話節目策劃的意義

第二節選題的策劃

一、確定選題

二、策劃人員調研

三、確定話題的價值趨向和談話脈絡

第三節嘉賓與觀眾的選擇與設計

一、嘉賓的選擇

二、觀眾的選擇

第四節現場談話的設計

一、談話路徑

二、談話現場的設計

三、影像資料的運用

四、背景介紹

五、策劃案本的要求

第五節策劃個案例析

一、《實話實話》背景與文案

二、《藝術人生》背景與文案

第四章電視綜藝娛樂節目策劃

第一節電視綜藝娛樂節目的界定與分類

一、電視綜藝娛樂節目的界定

二、電視綜藝娛樂節目的分類

第二節電視綜藝娛樂欄目設計

一、模式（版式）

二、單元

三、元素

第三節電視綜藝娛樂欄目改版

一、調整板塊

二、改進環節

三、增加元素/手段

第四節電視綜藝娛樂欄目特別策劃

一、主題策劃

二、特別策劃

三、系列策劃

第五節電視綜藝晚會策劃

一、電視綜藝晚會:特點與分類

二、電視晚會創意策劃

三、電視晚會節目策劃

第五章電視劇策劃

第一節電視劇策劃的界定

一、電視劇策劃的界定

二、電視劇策劃的流程

第二節電視劇策劃的運作機制

一、電視劇策劃的運作機制——制片人制

二、影響電視劇策劃的若干因素

第三節電視劇策劃之一——劇本策劃

一、劇本的來源

二、劇本策劃的步驟

三、題材選擇的策略

四、劇本價值的判斷標準

五、劇本的長度及其要求

第四節電視劇策劃之二——市場策劃

一、投資模式與融資渠道

二、成本預算與預期收益

三、市場價值與市場價格

四、市場策劃與收視率

第五節電視劇策劃之三——制作策劃

一、劇組管理

二、過程控制

第六節電視劇策劃之四——營銷策劃

一、現代市場營銷理念與電視劇營銷

二、宣傳策劃

三、發行策劃

第六章電視廣告策劃

第一節電視廣告策劃的界定與作用

一、電視廣告策劃的界定

二、電視廣告策劃的作用

第二節電視廣告的分類與特性

一、電視廣告的分類

二、電視廣告的特性

第三節電視廣告的定位

第四節電視廣告創意思維

一、電視廣告的創意原則

二、電視廣告創意的過程及思考方法

第五節電視廣告的表現方式

第六節電視廣告的發布

一、媒體選擇

二、時機選擇

三、群體選擇

四、方式選擇

第七節隱性電視廣告的策劃

一、隱性廣告及其投放模式

二、隱性廣告的常見樣式

三、隱性電視廣告的特點

第七章電視節目主持人策劃

第一節關于電視節目主持人策劃

一、電視節目主持人策劃的內涵與外延

二、電視節目主持人策劃的基本原則

三、電視節目主持人策劃的目標

第二節選擇與打造

一、選拔途徑

二、形象定位

三、運作須知

第三節培養與提升

一、個性化培育

二、主體性建立

三、整體性提升

四、管理與制約

第四節營銷與推廣

一、營銷與推廣的必要性

二、營銷與推廣的可行性

三、營銷與推廣的效應

第五節典型個案例析

一、《非常61》之李詠（個體篇）

二、鳳凰衛視之主持人（群體篇）后記