第一篇：《藝術人生》欄目分析（精選）

品味《藝術人生》

藝術人生》是中央電視臺的一檔電視節目名稱，該節目的宗旨是：用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。主持人是朱軍，每期節目全長50分鐘。作為一檔談話節目，《藝術人生》的成功之道并不僅因為擁有優秀主持人和嘉賓的感人故事，還在于它善于調動其它藝術手段，如運用戲劇元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘藝術家身上的閃光點和矛盾沖突，使整個節目層次分明，高潮迭起

現在是一個全民娛樂的時代，娛樂化是我們再熟悉不過的詞語。娛樂節目層出不窮，為爭取高收視率，往往停留在膚淺的層面上。通過做秀“制造”快樂。這樣一定會影響談話類節目的整體水平?！端囆g人生》作為談話類節目的典型，以“文化引導娛樂”為欄目的終極目標，重視節目含金量是十分必要的。通過對《藝術人生》的解讀，來探討電視談話節目如何從情感的深入理解，集體記憶的挖掘，對人生意義的探尋方面實現其內容方面的深入開掘。通過感悟人生，淺談藝術，制作出有深度、有底蘊又不失娛樂化的電視談話節目精品。

一、電視談話節目的內涵

電視談話節目是指:由主持人邀集有關人士及受眾,圍繞公眾普遍關

注的重要問題,在輕松和諧,平等民主的氛圍中展開討論的群言式言論節目。隨著談話類節目的不斷發展，電視談話的話題也不斷豐富，除了公眾普遍關注的重要問題，各類以人物為核心的談話節目也不斷推出。

二、從《藝術人生》看電視談話節目內容的深入開掘

現在有些談話節目喜歡用感性代替理性，用感官的刺激取代情感的升華，而忽略了對文化底蘊的深入挖掘，必然會使文藝節目不再保有生命力，促使人們不再追求高尚情感。我們只有不斷提高節目質量，才能制作出精品，一部精品要擁有文化的靈魂，要有生活的氣息。我們只有不斷強調對文藝節目的深入挖掘，才能使之健康的發展，對于電視節目的來說，“深入開掘”不但要在內容上進行深入研究，更要在形式上有整體的美感。《藝術人生》在深入開掘方面稱得上是一個典范，《藝術人生》給我們一種和諧，平靜，禮樂相濟，人情融融的美。我認為《藝術人生》在表現人物方面，通過探索找到了最有利于塑造其生動形象的方式，這是一種成功的模式，而重點還是內容能夠打動人。就像有些經典的影片，它的拍攝手法是我們再熟悉不過的了，但我們依然被深深感動，這是因為它融入了人性，是一種人文關懷。什么是人文關懷？現如今的電視節目一直追求創新的形式和獨特的內容，但是藝術的創造，貴在樸實，《藝術人生》正是因為重視人性，生命倫理道德等方面的因素，才會使節目更貼近生活。藝術來源于生活，高于生活。真正做到“用藝術照亮生命，用感情溫暖人心”。

（一）對情感的深入理解

人的情感很廣博，是大海是天空，其中包括對祖國的熱愛，對親人的依戀，對戀人的真情，對朋友的信任，對過往的懷念，對于文藝節目來說，挖掘情感至關重要?！端囆g人生》選取了嘉賓身上的特質，使觀眾感同身受。流淚是情感宣泄的一種外化形式，是人情到深處的一種真情流露，有人說這樣做是為了煽情，但我認為在這一過程中，嘉賓與觀眾的情感得到了釋放。

現如今，人與人之間缺乏溝通和交流，人情越來越淡漠，但這并不意味著人們不渴望真心的交流?！端囆g人生》中主持人和嘉賓的談話大多從嘉賓的個人經歷談起，通過他的家人朋友從中挖掘親情、友情、愛情等一般觀眾能感同身受的東西。正式通過談話的形式，使主持人、嘉賓、觀眾平等，直接的進行交流。這種形式也正是受眾所喜愛的。《藝術人生》的嘉賓多是演藝界的明星，這種名人效應成為節目的一大亮點。明星也是人，也有人生的悲歡離合，酸甜苦辣。通過他們的人生經歷，讓觀眾從悲傷和快樂中得到精神財富。在《馮小剛》專輯中，我們不得不說他是一位特殊嘉賓，之所以說他特殊，是因為他是為同一期節目而兩次走進《藝術人生》演播室的，在節目進行到一半時，小剛導演的心臟病突然發作，節目不得不中斷。這時主持人的一番話讓我們對情感，對人文關懷有了更深入的理解。在一個月后，馮小剛導演第二次來到《藝術人生》現場，特別來賓徐帆的到來，給節目增加了更濃的生活氣息，給人更多平凡的感動。這一切都來源于對嘉賓情感的深入開掘。

（二）與觀眾產生共鳴的表現形式

“我們在日常繁忙的工作和生活中，或是為成功喜悅，或是為失敗沮喪。每個人都會面對不同的人生情況。面對形形色色的人生難題，智慧的人是應該經常駐足來思考人生的真諦。我想面對明星的心態不是崇拜，不是羨慕，不是忽視，他們是在燈光明亮的幕前活動的人們，我們可以借鑒他們的經歷和感情。而最讓我們感動的是嘉賓和觀眾對藝術，對事業的熱愛。在人生中追求藝術，在藝術中感悟生命的過程往往讓我們產生共鳴?！?/p>

每個年代都會給那一代人留下無法磨滅的記憶。我認為電視藝術要尋找“共鳴”的支撐點。每個年代都有它的特殊性，無論它是兵荒馬亂還是安逸舒適。因為它是那代人生命的一部分，因此往往能使一個年代的人產生共鳴。在《西游記》專輯中，西游記劇組在闊別二十年后重新聚到一起，講述了歷經7年之久的拍攝過程的艱辛及劇組成員間的深厚感情?！段饔斡洝返挠^眾從孩童步入了青年，青年步入了中年，那些曾經萬人空巷的日子是那段歲月的見證，因此，這種情感的共鳴也就來的更佳的強烈。整個節目從頭至尾圍繞著真摯的情感，讓人們沉浸在公共記憶中。

（三）對嘉賓個人經歷的深入探尋

每個人都擁有不同的人生經歷，每種不同的經歷鑄就了不一樣的人生?！端囆g人生》通過對嘉賓個人經歷的挖掘探尋，更能展現一個與眾不同的精彩人生。在《宋丹丹專輯》中，提到了她的童年經歷對今

后的人生所起的作用，使觀眾認識了不一樣的宋丹丹，在觀眾的印象中她是個超級笑星是個活寶，而在這期節目中讓我們知道了她在童年時期是個沉默寡言的人，性格是在成長中改變的。而她周圍的家人朋友沒有人想到她會當演員，正是在成長過程中萌發了對表演的熱愛。而《蔣雯麗》一期中，提到她曾在自來水廠工作，不但要三班倒還要上夜班，十分辛苦。這些經驗讓她們的表演充滿生活氣息，正所謂藝術來源于生活又高于生活?！端囆g人生》中挖掘的是嘉賓一般不為人知的個人經歷，這些特殊經歷感人至深，給觀眾以心靈上的震撼。

（四）對人生意義的討論

談電視談話節目的深入開掘，還要對意義和價值進行追尋。在這個信息爆炸，科學技術瞬息萬變的年代，多種意識形態迎面出現使人迷惑，是隨波逐流還是堅持它的藝術品味。所謂的意義價值是讓過去的經歷，過去的情感留給我們一些有益的感悟，給我們將來的生活一些啟迪，讓我們更好的認識嘉賓的價值，自己的價值，從而認識生活，品位生活，熱愛生活。

《藝術人生—趙寶剛》專集講述的是一個從普通工人到著名導演的傳奇故事,是一個能夠引發中國電視劇眾多話題的焦點人物。在這期節目中，當趙寶剛導演看到他在首鋼的工友時，激動的心情易于言表。人是環境的產物。在他看來那段時光是最有意義，最能激勵他努力向前的一段時光。1972—1984年，他當時工作過的翻砂車間是工

廠里最苦最累的地方，正是這種環境，對他的人生觀、價值觀產生了極大的影響，成就了“中國言情第一人”趙寶剛。

提起成龍，我們會將他與國際巨星，武打明星聯系起來，在《藝術人生—成龍》專集中，呈現在我們面前的是一個更加真實的成龍，從一個配角到武行，從一個演員到導演，從默默無聞到紅遍全球。在他演藝事業剛剛起步的時候，為了試鏡要往返30個小時的飛機，因為在他的字典里沒有行不行，只有要不要，成功只眷顧準備好的人，成龍則是時刻準備著。當導演拒絕他時，他的選擇是做的更好，而非放棄。我們在眾多公益活動中都能看到他的身影，他在盡自己的力量去幫助別人，以回饋社會為己任，積極奉獻。在他身上我們看到的是責任，是對國家，對社會，以及家庭的責任。

三、從《藝術人生》到“人生藝術”

（一）感悟“人生”

在《藝術人生-溫暖2004》特別節目里，采訪到濮存昕，他作為艾滋病大使到四川資中縣慰問那些感染者，并和他們同吃同住。在這里我們希望整個社會對艾滋病人不是漠視更不是歧視。這就要求人們首先要獲得知識，然后是端正態度。時代在前進，社會在進步，作為社會的一員，我們都有責任，對社會，對家庭，一個人的良知，品德，覺悟決定了其文明程度。濮存昕作為一個公眾人物，一個明星，可以去參加一些商業活動，也可以投身公益事業。他有三句話值得我們借鑒

學習、“該掙的錢一定要掙，不該掙的一分都不能要，該花的一定要花”。正是這三句話一直指引著他的人生。

隨著年齡的增長，我逐漸明白了一些做人的道理，人與人之所以不同是因為所處不同的社會位置，不同的時代。學會理解別人，尊重別人，對自己的健康也是一件十分有益的事。世界的完美是相對的，而不完美是絕對的，因此，就需要理解和寬容。

辯證法在我們日常生活中應該得到廣泛應用，無論是對人還是對事，都要一分為二，要設身處地才能感同身受。任何事情都做到盡善盡美，只不過是一種良好的愿望?？鞓返脑慈鞘裁?？我認為首先是要有愛心、善心、對他人的寬容之心。愛心，包括對自己的愛、對他人的愛；有了愛心才會有善心，才會樂于助人，才能體會到幫助別人的幸福；寬容之心更為重要，生活中不盡人意之事十有八九，如若沒有一個寬容大度的心靈，只能增加自己的心理負擔，有時甚至是自尋煩惱，只有胸懷坦蕩、不拘小節才能心情舒暢。其次是要有自省、自律的自覺心。如若沒有，就可能使自己心理失控，看不到自己短處而剛愎自用；一個真正快樂的人，是能夠時常自我解剖，時時對自己發問的。

人生把握在自己的手中，就像巨輪在海上長途遠涉，不可能總是一帆風順，唯有時刻保持一個樂觀，向上的心態，冷靜面對時時變幻的風浪，并不斷調整自己的航向，才永不會在海上迷失，順利抵達堅守如一的目標。

（二）淺談“藝術”

“Art，在中文是指美術的意思，而西方人卻也用來泛指藝術，看來英語沒有“藝術”的專用詞，藝術即美術，也是繪畫、音樂、建筑、文學、攝影、電影等等一切藝術的總稱。很多理論家都把藝術一詞說得很詳細了，在此不做更詳細的論述。他們都從三個層面來分析藝術的概念、一是精神層面，指和宗教、哲學、倫理等平行的一種意識形態；二是活動層面，理解為藝術家的自我表現、創造過程、再現生活等活動過程；三是活動結果層面，認為藝術是一種藝術品，這個層面強調的是藝術的客觀存在屬性。”

我的理解，藝術是藝術家用某種手段創作再現生活的形式的整個過程，包括最后留下來的創作痕跡和物品，就是藝術。所以，按照我的理解，就發現了問題，藝術必須是藝術家的活動，這里提到“藝術家”，據我所知，目前好象還沒有藝術家這個職稱。我是這樣理解了、藝術家在被別人稱為藝術家之前，他也是普通人，當他的作品被觀賞者們廣泛接受的時候，觀賞者們就把他稱為藝術家，所以，藝術家這個稱呼是觀賞者給封的。這就說明，其實藝術是一種平民性很強的東西，并不是高不可攀的，也并不是只能被少數自以為是的人理解的東西才是藝術，藝術就是無形的永恒。許多時候，生活就是藝術，藝術原本生活，兩者好象沒有太多的區別。你用藝術的眼光看生活，生活就是藝術的，你用生存的眼光看藝術，藝術他就是生活著的。

（三）人生的藝術化

歐洲阿爾卑斯山谷中有一條寬闊的汽車路，兩旁景物極美，路上一條標語 “慢慢走，欣賞啊!”朱光潛先生的《談美》一書最后一章就以這6個字為標題，全書也以這6個字結尾，朱先生以此奉贈青年朋友們、在這車水馬龍的世界中生活，不要像在阿爾卑斯山谷中乘汽車兜風，匆匆忙忙地急馳而過，而要多多回首流連風景，這樣，豐富華嚴的世界才不會了無生趣。

朱先生建議我們像欣賞藝術一樣欣賞世界和人生。凡是善于欣賞的人，他“有一雙慧眼看世界，整個世界的動態便成為他的詩，他的圖畫，他的戲劇，讓他的性情在其中‘怡養’。到了這種境界，人生便經過了藝術化”。藝術是情趣的活動，藝術的生活也就是情趣豐富的生活。通常情趣愈豐富，生活也愈美滿。所謂人生的藝術化就是人生的情趣化。以情趣為著眼點，朱先生把人分為兩種、一種是情趣豐富的，對于許多事物都覺得有趣味，而且到處尋求享受這種趣味；另一種是情趣干枯的，對于許多事物都覺得沒有趣味，也不去尋求趣味。人生的情趣來自宇宙的人情化和生命價值的張揚，來自對人生意義的體味和對生命意蘊的解讀

生活是包蘊一切的大海，它包含著污濁的泥砂，也蘊藏著稀世的珍寶。而高雅的情趣使人獨具慧眼，敏于發現生活海洋中的寶石和貝殼。他們隨時隨地被這些美好的事物所激動，并以高昂的激情進一步

揭示蘊涵在生活中美的真諦。一個科學發現，一項技術革新，一件優秀作品

（四）欄目現狀及發展趨勢

《藝術人生》是央視的名牌欄目，自2000年12月22日開播以來，即成為關注的焦點。在《藝術人生》中沒有空泛的政治宣言，沒有虛情假意，個人、伴侶、兒女成為最主要的話題，友情、愛情、親情成為傾訴的重點，在坎坷、病痛、失落前的勇氣、樂觀、豁達成為欄目的主旋律。在節目內容的取舍上以其是否有利于收導社會向善為標準?！端囆g人生》弘揚的是明星們“真善美”的一面，祛除藝人習氣和陰暗面。他們希望能夠重建演藝界的表率作用，畢竟，中國社會巨大的變遷帶給人們普遍的信仰游離，社會需要活動于幕前的公眾人物帶來清新的思想和有力量的作品?！端囆g人生》的中心話題基本圍繞著個人如何面對命運的挑戰，以及個人和家庭，個人和時代的關系。2002年開播的《溫暖》系列是這幾年元旦的特別節目。盤點一年當中演藝界重要的人，沒有從他們的名氣上排名，而是彰顯人性的光輝。例如2003年的“個人主題”

《英雄》、“家庭主題”《和你在一起》、“時代主題”《激情燃燒的歲月》三個段落，談理想主義的陳凱歌，談不懼傷痛的張柏芝，談喪親之痛的趙季平成為華彩?！稖嘏?004》的主題是關懷和責任，成龍為公益事業所做的貢獻，對兒子的教育詮釋了他對責任的理解。華僑女作家張純如，用自己年輕的生命譜寫了一曲曲愛國的篇章。節

目弘揚的是一種健康向上的價值觀。文藝是需要深厚人文關懷的，正如《藝術人生》的主題一樣，“用藝術點亮生命，用情感溫暖人心。”

現在的《藝術人生》也在尋求改變，年度總結，溫暖系列，再聚首等等。這一改變的過程也是吸取營養，不斷創新的過程。相信今后的節目會在保持原有藝術氛圍的基礎上，融入一些全新的元素，為節目添光加彩。

四、期盼《藝術人生》

《藝術人生》是央視的名牌欄目。這個欄目之所以大受歡迎，我認為主要原因有二。第一，出場的嘉賓多是腕級明星，著名的導演、演員、歌手、主持人，人氣本來就旺，公眾的關注度本來就高。公眾對明星的幕后生活從來有強烈的好奇，讓他們走下舞臺，作為普通人談一談自己的人生，公眾自然不肯錯過。但他們畢竟仍是在一個電視節目中出現，面對的仍是鏡頭和觀眾，公眾看到的也仍是他們在一個特定舞臺上的表現。因此，為了使他們的表現最大限度地接近于生活中的真實模樣，《藝術人生》攝制組靠著真誠和敬業，以及節目前對被采訪人盡可能充分的了解和溝通，節目中誠懇、質樸而又不失機敏的主持風格，善于營造出一種讓嘉賓動真情、吐真言的氛圍，使這些名人在不同程度上顯出了普通人的“原形”。這也就是原因之二了。

我認為作為文化界的公眾人物，他們的行為不僅僅是履行職責，更應當承擔社會責任。我們不僅關注他們在文化事業上的創造，更關注其

背后的精神內核。他(她)應當以回饋社會為己任，積極奉獻。正是《藝術人生》為大眾提供了這樣一個平臺。

其實，在《藝術人生》推出期間，或者之后，觀眾就接觸到了許許多多的訪談節目、《魯豫有約》、《超級訪問》、《康熙來了》、《背后的故事》等等。在這么多的節目競爭和夾擊之下，《藝術人生》要想永保生命力就不能有局限性，就是嘉賓都是演藝圈的，既然人生是一門藝術，那么藝術人生就應該擴大一些范圍，生活中成功人士都可以上，這樣我們作為觀眾可借鑒學習的地方也就更多了。我認為藝術人生應該不拘一格廣泛選材，這樣才能談得上是真正的藝術人。

第二篇：百姓藝術人生 欄目策劃 初稿版

《百姓藝術人生》欄目

策

劃

方

案

石家莊廣播電視臺

娛樂頻道

2011年11月10日

百姓藝術人生 欄目策劃方案

欄目名稱

百姓藝術人生

前言

石家莊是個歷史悠久的城市，它曾歷經一番風雨，涌現大批才俊佳人。他們在這塊土地上揮灑著自己的青春，洋溢著自己的才華，同這個美麗的城市結下了不解之緣。懷念過去是為了更好的面對現在，他們當中有的功成名就，有的默默無聞，但他們有著共同的心聲：“青春無悔,生命無憾?！贬槍@樣一個群體，策劃了《百姓藝術人生》這個欄目。策劃方案在分析國內同類人物訪談電視節目的基礎上，針對《百姓藝術人生》節目的定位，播出前的推廣、合作及播出中的進一步廣告投入、節目深化戰略問題進行了闡述。

欄目形式

《百姓藝術人生》是石家莊廣播電視臺娛樂頻道于2012年春季推出的一檔新欄目，節目形式為個人及群體現場交談，通過主持人、嘉賓、觀眾的共同參與和直接對話，在生動活潑的氣氛中，展開社會生活或人生體驗的某一話題。經過敘述、討論或辯論，達到各抒己見、增進參與者之間交流和理解的目的。欄目類別與風格

娛樂訪談類節目：輕松、幽默、詼諧、睿智、溫馨、感動、民主、平等及尊重采訪對象的態度為根本，努力營造放松的、愉快的、有人情味的談話氛圍，注重與場內外觀眾的互動、交流。

欄目優勢

1、特點：本欄目主要在于寓情于事，節目內容須貼近觀眾，吸 引觀眾的的積極關注和參與，并且倡導積極向上，勇于挑戰等健康樂 觀的生活觀念。

2、節目內容的來源：節目內容采取的是一種常見的創作方式。介于現場訪談和故事再現之間。素材可以向社會各界人士征集，讓他 們把感動、積極、健康、勇于挑戰的自己和他人的故事寄到欄目組，編導將對選出的素材進行加工，使之更動人，更典型。

3、節目預期：通過人物訪談，講述人生經歷，討論當今主流話 題，倡導積極向上，勇于挑戰的理念。主題突出、內容積極；題材廣 泛，通過參與節目的方法促進年輕一代和上一代人的溝通，做成一個 中青年、老年人都喜歡的精彩節目。

受眾分析

《百姓藝術人生》欄目針對的范圍是青少年以上的人群，因為節 目一方面對青年人能產生激勵作用，另一方面又讓中老年人產生懷舊感，引起共鳴。

欄目描述

1、《百姓藝術人生》欄目，播出時間為每周六晚上10點至10 點30分，欄目時長為30分鐘。

2、播出形式為人物訪談形式，現場觀眾100人左右，同時穿插 情景再現等影象資料，錄播。

3、主持人能充分調動嘉賓及觀眾的情感。

4、播出內容：嘉賓講述自己經歷的各種故事，尤其是能夠打 動觀眾、引起共鳴的經歷講述。

節目要求

內容方面，積極向上，在娛樂的同時不乏深度，盡量利用嘉賓的 人氣優勢，滿足觀眾對嘉賓故事的好奇，可適當八卦。

氛圍方面，以輕松幽默為主，娛樂觀眾，但是在必要的場合需要 按具體的情況設定其他不同的氛圍，例如感人、煽情、悲傷等，使節 目豐富化。

形式方面，主要以主持人采訪嘉賓為主，同時需要現場或場外互 動，調動氣氛。

節目結構及流程

1、廣告、標版、冠名

2、本期內容預告

3、欄目宣傳片

4、欄目片頭

5、主持人入場，微笑著用簡潔的話語介紹嘉賓，嘉賓在觀眾的掌聲中入場

6、談話過程分為三部分：（1）追憶童年：主要講敘嘉賓的成長過程和經歷、家人對其的影響、讀書時代的思想變化，分享嘉賓的童年生活。

（2）感悟風華：講述嘉賓的創業經歷、所獲榮譽、人生觀和世界觀的的形成和確立。

（3）真情旋律：講述嘉賓的情感歷程，以真情感動觀眾。（4）展望未來：縱觀嘉賓的多部作品，展望嘉賓在以后的藝術 生涯中將給觀眾帶來更多的精彩。

注：在訪談過程中，適時的插入事先準備的錄像；適時播放音樂渲染氛圍；主持人從小角度切入，問題簡單清晰明了，讓嘉賓有話 可說并愿意說。在訪談過程中，嘉賓與觀眾互動：觀眾和嘉賓交流、觀眾和嘉賓一起表演才藝、觀眾和嘉賓一起玩游戲等

8、主持人結束語

9、欄目片尾

節目素材

1、嘉賓的演播室現場訪談；

2、嘉賓居住地環境、基本情況及生活環境的記錄性內容拍攝；

3、有關嘉賓及其作品的個人信息、經典語錄、媒體報道、圖像資料、影視素材收集整理。

話題方面 以嘉賓個人經歷為主線，逐一展開深入，探討生命真諦，品味人生百態。同時也可涵蓋以下方面的話題：

1、具有新聞性、社會性的熱點話題；如：高考、小悅悅

2、社會性話題； 如：環保、房子、3、關于人們生活方式的話題； 如：美容、收藏、結婚

4、婚姻家庭類話題； 如：夫妻關系、黃昏戀、早戀

5、教育類話題； 如：名牌大學、虐待學生

6、主旋律話題； 如：熱愛生命、精神文明

注：作為談話類節目編導和主持人，應該對生活有很強的參悟能力。對于老百姓所關心的話題有比較準確的把握，對社會發展的進程和趨勢有十分清醒的認識，對人的心里有非常透徹的了解，才能迅速判斷哪些是有價值的材料，從哪些材料中可以提煉出有價值的話題。

嘉賓人選

1、對生活持積極態度的有熱情的人，心地善良的人；

2、有見解有個性，能夠堅持自己觀點，不隨波逐流；

3、善于琢磨道理，思維清晰；

4、能夠流暢地表達自己的見解，反應比較靈活；

5、比較坦率誠懇，有真誠的交流愿望的人；

6、比較寬容，能傾聽他人理解他人；

7、最好是個性比較外向，說話幽默風趣，能夠激活他人的思維，同時又能充分尊重他人。

在《百姓藝術人生》中有一些嘉賓是不宜邀請的：

1、愛打官腔，言不由衷者；

2、表現欲極強，不能傾聽者；

3、唯唯諾諾，追隨大流者；

4、不解人意，難以溝通者。

嘉賓聯系流程

1、與本人或經紀人取得聯系

2、在時間、出場費、談話內容等方面商談達成一致

3、預約時間，對訪問內容進行第一次溝通

4、出節目流程，得到嘉賓許可

5、錄制節目

現場錄制

為了保證節目錄制時觀眾和嘉賓主持人之間現場交流的“第一次”，嘉賓的訪問由編導操作，節目的錄制不經過排練，使得談話的新鮮感、真實感更加強烈，保證“原生態”。

場地設計

1、節目在演播室現場錄制，裝飾起來像客廳；

2、談話場地分為主景區和觀眾區，主景區是主持人與嘉賓談話的區域，是現場的中心；

3、觀眾區是次嘉賓和觀眾所處的區域；

4、觀眾坐在離嘉賓與主持人四五步遠的地方，離主景區較近，營造一種觀眾與嘉賓親密無間的氛圍；

5、在技術上，場地設計考慮到觀眾的觀看習慣，方便現場和機位調度。

主持人的要求

節目中主持人與嘉賓始終保持一種平等對話的態度，談話要尊重當事人的意愿，做到民主與平等的統一。人格化傳播的特定形式要求主持人在提供信息的同時，沖破大眾媒介所造成的受眾情感障礙，營造出一個充滿親近感和人情味的傳播環境。主持人的職能

1、前期策劃，充分溝通

2、節目錄制，全程掌控

3、后期制作，共同參與

推介渠道

此欄目的包裝及推介，不能局限于某種方式的推介，而應制定一 個統一、多渠道的推介。

推介渠道之一： 通過自身電視欄目的推介，面向對象為廣大青年、中老年觀眾。通過電視欄目的征集故事素材向廣大觀眾推介。推介渠道之二：

通過電視、報紙及相關新聞媒體，向全社會進行宣傳，主要塑造 欄目良好的社會形象，爭取支持。應經常和各企業、政府等部門聯系，取得他們的支持

推介渠道之三：

通過新聞發布會、舉辦活動等方式向廣告商家宣傳此欄目，爭取 廣告商家的支持。

運作模式

制片人制度。圍繞節目定位，經營該時段節目，制片人保持相對 獨立性。

欄目形象宣傳

1、欄目標志。欄目標志是理念和特點高度濃縮的表現符號，是 電視欄目視覺識別系統的核心，它的使用頻率非常高，是電視品牌 的無形資產，也是電視臺品牌形象的象征。包括圖案及色彩、文字等。

2、欄目形象片花。這是突出頻道形象的重要手段。5至10秒片 花，以欄目標志為主要畫面，抽象的多層畫面疊透出三維的圖象，再 加上電視欄目字樣，音樂要濃縮頻道個性。

3、欄目形象宣傳片。這是提升頻道形象的又一重要手段，長度 在20秒左右。欄目形象宣傳片的立意要高，要能代表整個欄目的特 色和地位。畫面音樂也應非常講究，視覺沖擊力要強。形象宣傳片有 如欄目的廣告，不僅要講究創作手法，還要講究創作主題。

人員設置

制片人1名：統籌整體節目，協調人員分工，落實節目進度，對欄目的生產進度、拍攝質量、制作環節和經費收支負責。敦促欄目創收和質量的雙提高。

主持人1名：負責串詞的撰寫，把握節目節奏，起到橋梁作用。

編

導4名：負責每期節目的策劃、撰稿、導演，把握整個播出節目及相關事宜。

攝

像4名：外景拍攝（故事再現）、訪談現場拍攝

編

輯1名：負責剪輯、合成、節目包裝 燈

光2名：負責節目錄制期間的燈光的補給

化妝師1名: 負責節目錄制期間主持人、嘉賓的化妝，補妝

廣告經營策略

1、欄目經營運作樹立新經營觀念，掌握新方法，在核定人員、器材和播出時段的同時，全面推行欄目生產成本核算制，做到有效服務，適當控制。

2、廣告資源。

(1)冠名權，欄目播出過程中的屏幕右下角廣告

(2)前后、中間插播廣告

(3)字幕滾動播出的贊助單位廣告(4)植入式廣告

第三篇：藝術人生節目分析

《藝術人生》節目分析

節目概況

中央電視臺《藝術人生》是我最喜歡的一檔針對國內外演藝明星的人物訪談類欄目, 它以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細節描寫、跌宕起伏的敘事結構,將自身與一些媚俗的明星娛樂性節目區分開來,因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率?！端囆g人生》欄目以其“安靜、大氣、典雅”的風格贏得了廣大電視觀眾的青睞。它全新的傳播理念，平民化的獨特視角，面對面的情感交流，跌宕起伏的環節設計，在每周五晚上使您與嘉賓一起分享人生的精彩時刻。

節目主持人

朱軍，曾經成功主持過《東西南北中》、《中國音樂電視》，開創和見證了節目的輝煌，但是觀眾只記住了節目而沒有記住朱軍。在沒有自我發揮的空間中，朱軍還在一個鮮為人知的欄目《音樂直播廳》里沉默了三年，這三年朱軍學會了思考，磨煉了自己。一次靈感的碰撞使朱軍走進了《藝術人生》，朱軍說自己這時才真正擁有了自己的言語權，找到自己情感釋放的空間，“感受著人與人情感碰撞中帶來的快感”。策劃和主持《藝術人生》的經歷使朱軍深刻感受到主持人不能游離在節目之外，必須介入，而且必須深入地介入?！端囆g人生》的成功來源于一個優秀制作團隊的集體智慧，但主持人朱軍在節目中所體現的作用，在節目中與藝術家們的情感碰撞，無疑是《藝術人生》最大的看點，也是《藝術人生》打動觀眾的魅力所在。用心去傾聽，用情感去打動，朱軍正是在這種與節目的充分融入中，實現了《藝術人生》的升華，也實現了自己主持藝術的升華。他的主持風格就是“用真情者支持”。

節目特點

1.聚集國內外演藝明星 2.談話與表演實況再現 3.觀眾與嘉賓傾情交流

4.運用全新電視傳播理念塑造周末名牌欄目 5.創造中央電視臺綜藝節目收視新熱點

節目宗旨

用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，周五之夜，探討人生真諦，感悟藝術精神。

節目理念 以“正直品質、極端制作”作為核心理念，以人文關懷的精神，關注中國文化藝術界的重大事件，以強大的制作班底制作完美節目。

市場理念

1.欄目團隊化，團隊公司化，與先進的電視制作與推廣方式接軌 2.傳媒品牌打造 《藝術人生》敘事特征

節目定位

《藝術人生》一直把自己定位在時代前沿，關注公眾話題，以引領大眾文化，樹立文化榜樣為目的。

目標受眾

《藝術人生》講究高雅，但并不是以高姿態出現在觀眾面前的，它不是某一部分人的節目，而是整個社會大眾的節目。出現在《藝術人生》舞臺上的嘉賓都是人們熟知的公眾人物和文化名人。不僅僅有泰斗級的藝術大家，還有大眾喜愛的影視明星，甚至還有不平凡的普通人，如劉仁喜、馬廣福、楊光等民間歌手也走上了《藝術人生》的舞臺。更重要的是《藝術人生》作為電視媒體始終保持貼近實際、貼近生活、貼近群眾的原則，為廣大的電視觀眾服務。

節目形態

1.多種敘事視角的交叉使用，將電視媒體的現場感、靈活性、真實性發揮到極致 首先《藝術人生》是以第一人稱主人公敘事為主，采用全知全覺的方式，讓主人公邊回憶邊講述自己的故事和情感，相當于“自敘傳”的方式。在《原來的我 》這集中有很多鮮為人知的關于少年叛逆齊秦的非正面素材，齊秦出場直面觀眾講述自己當年不務正業、加入不良組織、多次進感化院、后來的轉變、臉上傷疤的來歷、如何從一個小酒吧歌手轉向知名藝人的全過程，使解說具備充足的感官化和體驗化，這種敘事方式比單純主持人講解、解密占多數更具有真實性和吸引力。

其次是第一人稱目擊者敘事，老狼的講述、齊秦哥哥的視頻錄像電話都屬于限知敘事。這種敘述者以超然的心態講故事，很少摻雜敘事者個人感情色彩，是對主人公講述的有益補充和糾正，在某些條件下可以激起矛盾沖突，可以挖掘出意想不到的事情，制造興奮，制造懸念、刺激節目高潮的出現，是敘事的一種技巧?！对瓉淼奈摇分袑Ω绺缭挼募m正調動了現場觀眾的氣氛，大家哄笑、鼓掌，節目更加活躍有看頭，也可緩解長期的緊張氣氛。

再次是第三人稱限知敘事，主持人朱軍的串聯詞和提問，現場觀眾的質疑，形成了談話場，使主持人、現場觀眾和嘉賓之間進行溝通，這種敘事方式是目前最為普遍的敘事類型，這種敘事往往并不全面，但是往往能夠一針見血抓住問題的關鍵，有利于有價值、觀眾未知素材的挖掘。主持人朱軍在節目中委婉地提到“聽說你曾經是個問題少年，進過感化院，”這一句話就引導了整個談話的主題是齊秦如何從一個問題少年找回自我走向成功，排開了無味的閑聊。

2.板塊化的敘事結構，使人物形象生動完滿

好的敘事結構通常是展現著故事內在沖突的戲劇化過程，《原來的我》一共由15個小標題故事板塊構成，其中“昨日重現－－裝扮的來歷”是引子，引出故事的主題即講敘過去叛逆不羈的齊秦，“神秘嘉賓－－超級模仿秀－－一匹來自北方的狼”是鋪墊，隱隱暗示過去的齊秦的模樣和性格，“青春故事－－療傷良藥－－叛逆少年－－青春有悔”是高潮，在這一階段齊秦向觀眾全面透露了自己曾經誤入歧途、不務正業一月多次進入感化院后坐牢一年的苦澀經歷，觀眾的情緒也達到了一個高潮，聽到了從未了解的齊秦的另一面，“尋找回來的世界－－傷疤的由來－－我和明星姐姐齊豫－－父親的改變－－艱難的求職－－特殊歌迷”是故事的結尾，講述齊秦由墮落走向成功的艱難經歷，觀眾激動、矛盾的情緒有所緩解。這15個平行式板塊把齊秦各個時期的特點和轉變完整地展現在觀眾面前，給觀眾帶來的不是“神化”的人物，而是人物自身真實的本我。

3.人物情感的真實流露與主持人對敘述理性的控制，使整個故事流暢自然又具有深沉的底蘊

情感包括道德情感、理智情感和審美情感，這些情感因素是《藝術人生》成功的關鍵，平時戴著耀眼光環的明星來到《藝術人生》現場少有不流淚的，他們通過和主持人、觀眾的現場面對面的交流，都愿意流露出自己真實的想法和情感，在齊秦講到不幸過去而傷感的時候，整個場面氣氛是比較凝重的，朱軍適當讓觀眾鼓掌鼓勵，齊秦欲哭還笑，節目當中以《原來的我》、《往事隨風》、《外面的世界》這幾首歌都是為了緩和壓抑郁悶的情感流露而特別精心設計轉場的，歌者的表情由悲傷轉為微笑，也是一種真實情感的流露，通過節目的敘事，給觀眾心理上造成強烈的撞擊從而引起共鳴，進而引起所有受眾對人、社會、生活等等的深刻思考，既有“滿足感”，又有“醒悟感”，這些是在經過道德、理智、審美三重心理作用之后真正激發出來的感情。

節目收視率

穩居央視綜藝頻道前三名

2001年全年收視率最低為1.8％

2002年至今平均收視率為 2.72％

第四篇：藝術人生

《藝術人生》是中央電視臺的一檔電視節目名稱，該節目的宗旨是：用藝術點亮生命，用情感溫暖人心，探討人生真諦，感悟藝術精神。主持人是朱軍，每期節目全長50分鐘。作為一檔談話節目，《藝術人生》的成功之道并不僅因為擁有優秀主持人和嘉賓的感人故事，還在于它善于調動其它藝術手段，如運用戲劇元素———分幕、布局、道具等，深入挖掘藝術家身上的閃光點和矛盾沖突，使整個節目層次分明，高潮迭起。

《藝術人生》追求“用藝術點亮生命，用情感溫暖人心”，以人文關懷的視角，與演藝明星共同分享人生故事和心路歷程。

第一層幕后，是明星們的幕后，朱軍把他們的藝術裝飾卸除，讓我們看藝術背后的他們的人生故事。第二層幕后，是《藝術人生》節目本身的幕后，編者把演播室的道具撤除，讓我們看演播背后策劃和編導的故事。

《藝術人生》是中央電視臺在2000年底推出的一檔談話類節目，每期邀請一位文藝界的明星，與主持人、現場觀眾一起回憶過去的藝術、過去的生活，討論人生與世界。2000年12月22日晚9點，《藝術人生》第一次亮相，收視率就位居中央電視臺第三套節目的第二位。用該欄目的制片人王崢的 話說，“《藝術人生》沒有成長期，它從一開播就直接進入了成熟期?！薄端囆g人生》開播至今已經快十年的時間。在這近十年的時間內，童安格、蔡琴、彭麗媛、關牧村、劉歡、陳凱歌、謝晉、蔣雯麗、潘虹、秦怡等等400多位文藝界明星走進了演播室，收視率一直名列央視綜藝頻道前茅?！端囆g人生》以其獨特的視角、真誠的情感交流、淋漓盡致的細節描寫、跌宕起伏的敘事結構，將自 身與一些媚俗的明星娛樂性節目區分開來，因此自2000年底開辦以來一直保持著較高的收視率。從本質上說，電視藝術其實是一種敘事藝術，《藝術人生》節目 的成功很大程度上得益于獨特的敘事視角設計和敘事要素的巧妙組合。

第五篇：焦點訪談欄目分析

焦點訪談欄目分析

一、欄目簡介：

《焦點訪談》于1994年4月1日由中央電視臺新聞評論部創辦。自開播以來，受到黨和國家領導人、各界觀眾的廣泛關注和重視。它以深度報道為主，以輿論監督見長，是中央電視臺收視率最高的欄目之一，多次獲中國新聞界最高獎項。欄目平均每天收到數千條來自觀眾通過電話、信件、傳真、電子郵件、QQ等方式提供的收視意見和報道線索。

二、欄目的定位：

《焦點訪談》所要作到的就是“時事追蹤報道、新聞背景分析、社會熱點透視、大眾話題評說”這四句我們每天都會看到的廣告宣傳語。《焦點訪談》第一任責任人孫玉勝曾在內刊中寫道：“根據欄目定位，?焦點'節目不可能回避問題，而同時又要堅持正面報道為主。所以我們在新聞部全體工作人員中灌輸一種指導思想，即不要以在野黨、反對派，甚至持不同政見者的角度觀察社會，分析問題，選擇題目。在這里，不允許渲染個人好惡，一切報道要有利于團結、穩定、鼓勁。”

三、選題設計：

《焦點訪談》的選題遵循三個原則，即“領導重視，群眾關心，普遍存在”?！邦I導重視”和“群眾關心”是分別著眼于社會的管理決策層和普通行為層說的，它們反映出了不同社會群體在某個社會事件和社會問題上的意見的交匯，體現著不同的社會群體的共同利益和價值觀。此外，從大的宏觀角度來看，國債的發行與運作也從本質上反映出中國的經濟模式向市場轉型的趨向和力度。

綜觀《焦點訪談》多年來的選題視角，我們可以從三個方面來加以概括：選題視角應以事實為基礎、選題視角應以政策為依據、選題視角應以獨到為目標。例：按照一定的原則選取2004年至2006年《焦點訪談》播出的90期節目作為樣本，并將節目的選題從主題和內容上進行分類，如下：

A監督地方政府或者相關職能部門的“越位、失位、錯位”等問題 B弘揚時代正氣和時代主旋律的典型報道

C鞭笞社會轉型時期出現的假、丑、惡現象

D對國家各個時期的中心任務或取得的成績進行主題性報道 E經驗性報道

F重大國際問題

G突發性事件

四、欄目的風格： 《焦點訪談》欄目的總體風格是莊重、嚴肅型的，它深入報道政治、社會、經濟生活中重大的熱點、焦點和難點問題，展現典型事件、現象的發展情況，進行深度分析，并且請權威人士具體評論指導。此外，該欄目真實、樸素、尖銳、深刻、生動、鮮活的風格也吸引了越來越多的忠實觀眾。

五、欄目設計：

1、欄目的長度：13分鐘，2013年1月1日改為17分鐘。

2、播出的頻率：每天一個節目。

3、制播方式：錄播。在節目形態上采用演播室主持和現場采訪相結合的結構方式，使報道有著落、評論有依據，述與評相互支持、相得益彰。

4、欄目性質：綜合性新聞欄目。

5、欄目板塊構成：由2013年之前每期節目只是一個話題，到2013年1月1日開始就增加到兩個話題，未來還將可能會出現3個話題以上。結構模式為：演播室主持人評論（1分鐘左右）+ 新聞事實及陳述（10

分鐘左右）+ 演播室主持人評論（1分鐘左右）。改版后的欄目開設了一個小板塊——百姓“連連拍”，采用普通人采訪普通人的方式。

6、欄目的賣點：輿論監督，用事實說話。

六、播出時段：

播出時間：每晚19：38 中央電視臺一套綜合頻道和新聞頻道并機直播，重播時間：次日06：17 中央電視臺一套綜合頻道和中央電視臺新聞頻道。2013年1月1日起，每晚19:38－19:51在綜合頻道和新聞頻道并機播出，次日3:30－3:

43、5:45－5:58在新聞頻道播出。

七、榮譽：

《焦點訪談》曾得到共和國三任總理的題詞和贈言。1997年12月29日，李鵬總理視察中央電視臺時題詞“焦點訪談，表揚先進，批評落后，伸張正

義?！?998年10月7日，朱镕基總理專程來到中央電視臺，與《焦點訪談》的編輯記者座談，并鄭重贈言“輿論監督，群眾喉舌，政府鏡鑒，改革尖兵?！?003年8月26日，溫家寶總理視察中央電視臺，在《焦點訪談》演播室贈言“與祖國同在，與人民同行，與世界同步，與時代同進。”

《焦點訪談》在這些年的新聞評獎中取得了突出成績，其中，《“罰”要依法》、《巨額糧款化為水》、《難圓綠色夢》、《和平使沙漠變綠洲》、《“糧食滿倉”的真相》、《吉煙現象》、《鏟苗種煙 違法傷農》、《河道建起商品樓》、《洗不掉的惡行》、《追蹤礦難瞞報真相》、《想要通知書 先拿十萬來》等節目曾經在社會上引起廣泛反響，并獲得每中國新聞獎評論類大獎?！督裹c訪談》

曾兩次被評為“中央主要新聞單位十大名欄目”，1999年和2001年獲首屆和第二屆中國新聞名欄目獎，1994年至今，連續獲中央電視臺優秀欄目一等獎。

2010年8月28日揭曉的第十七屆中國新聞獎評選結果，《焦點訪談》欄目喜獲中國新聞名專欄獎。此次評獎匯集了國內有影響力媒體的優秀欄目?！督裹c訪談》從眾多新聞欄目中脫穎而出。評委認為《焦點訪談》欄目特色鮮明，在國內媒體中具有廣泛的影響力。作為一個已經運行十幾年的品牌欄目，《焦點訪談》既保持欄目特色，又不斷開拓創新，不斷提高節目的核心競爭力，拓展選題領域，改進表達方式，優化傳播效果，圍繞黨和政府的中心工作，推出一系列導向正確、監督力度大的單體和系列節目，保證了欄目在收視率、收視排名等指標上始終名列前茅，保持了強勢的影響力。

2010年9月26日，在全國關注森林活動總結表彰大會上，中央電視臺獲得多項榮譽。中央電視臺獲第三屆“關注森林”活動組織獎，《焦點訪談》制片人余偉利獲第三屆“森林獎”；中央電視臺另有14件作品獲關注森林新聞獎。其中《焦點訪談》選送的《尋找回來的神農架》等四件作品獲一等獎，《縮水的濕地》獲二等獎?！督裹c訪談》1名個人、4件作品喜獲大獎，成為此次全國關注森林活動總結表彰大會上的一大亮點。

八、成功的原因：

1、客觀的外部原因：

（1）電視媒介廣泛的傳播能量

這是和其他類型的媒體上的輿論監督類欄目相比較而言的。電視媒體具有聲畫一致的特點，無論是對事件過程的真實記錄、還是對事件現場的真實再現，或者是被訪者的言行的客觀展示，都是實現“用事實說話” 的有力工具。也就是說，受眾對電視畫面容易產生一種崇拜感。這種崇拜使得電視媒體的輿論監督節目明顯地具有更高的實證性。

（2）背靠中央電視臺的獨特優勢

梁建增曾經說過，“《焦點訪談》之所以成為中國電視的常青樹，是因為它背靠中央電視臺這棵大樹，依賴于中央電視臺強勢媒體的強大影響力?！薄督裹c訪談》由此而獲得的一些得天獨厚的條件，是其他同類媒介上的同樣內容的專題節目所無法與之競爭的，這是體制上的事情。就這一點而言，除了省級電視臺在本省范圍內的模仿外，多數其他媒介是無法仿效。

（3）黨中央和政府的支持

《焦點訪談》的節目，有相當部分是正面宣傳黨的精神和一些典型。它的揭露性報道的威力，也主要在于以揭露問題的形式告之社會，黨中央當前正在著力解決哪方面的問題，具有明顯的政策導向作用，從而得到黨中央的支持。這個節目的實際意義已經超出了監督者和具體監督對象，而是黨和中央政府通過這個惟一的全國性電視媒介，以這種反面揭露的形式曉喻社會以正確的政策，明確規范，協調當前全國工作的布局。曾得到共和國三任總理的題詞和贈言就體現了這一點。

（4）順應了時代發展的需要

長期以來，國內電視臺的主要新聞欄目中沒有固定的輿論監督陣地?！督裹c訪談》的出現，恰巧是填補了這一空缺。

（5）節目播放時間處于黃金時段。

（6）大量的群眾來信，構成了其獨特的資源優勢。

2、主觀的內部原因

（1）欄目編采人員自身的能力

具有較高的社會責任意識、把握政策的能力以及節目制作技巧。

（2）用事實說話

梁建曾就把《焦點訪談》的成功歸功于“體現了用事實說話的要求”。雖然2000年《焦點訪談》的定位語才從“時事追蹤報道，新聞背景分析，社會熱點透視，大眾話題評說”改為“用事實說話”，但《焦點訪談》在“實際操作中一直是按這個要求來做的”。

（3）輿論監督的建設性立場

從選題到具體操作，《焦點訪談》都最大限度地考慮到中國的現實國情和現階段問題的可解決性，“幫忙”而不“添亂”，以理智和成熟的心態抨擊時弊、揭露黑暗。

（4）平民視角，注重策劃

（5）用人制度的改革

九、存在的問題：

居安思危，《焦點訪談》也存在一些影響其更好的發展的一些問題。

值得關注的是，《焦點訪談》在保持了相對收視率高排名的同時，近年來的絕對收視率卻有了較明顯的下降。在能找到的《焦點訪談》從１９９８年１月份至２０００年１２月份的收視率，計算出１９９８年到２０００年每年的平均收視率分別為２９．５７％、２７．００％、２３．８６％，１９９６年《焦點訪談》的收視率就比１９９５年下降了５個百分點。

1、節目的自身超越問題

《焦點訪談》節目到今年的4月1日就已經19年了，作為一個開播19年的節目，在操作中如何，如何克服或者說盡量減少自我復制，做到不斷的自我超越和創新，是一個關鍵的問題。

《焦點訪談》的制片人梁建曾對此深有體會：“一方面欄目做得久了，主題不可避免地有重復性，手法也容易重復。成熟是一件好事，也是一件壞事。成熟往往意味著固步自封，難以突破?！倍^眾則往往都是有一種求新求變的心理，一成不變的節目形態，就有被觀眾遺忘的危險。

欄目的受眾群也是在不斷的成長和變化的，一方面，原先的受眾經過19年的洗禮，收視習慣、欣賞口味等都會發生一些變化；另外一方面，主要受眾群也在發生著變化，原先的邊緣受眾群隨著年齡的增長而進入主要受眾群，他們的特征要求等會帶有自身的時代的特點。只有根據受眾不斷變化著的需求不斷調整欄目的形態，不斷創新，才能使《焦點訪談》具有長久的生命力。

2、追蹤報道的質量問題

追蹤報道是《焦點訪談》節目反饋中的一種重要的處理方式，是表明其輿論監督的建設性立場的重要途徑。但在操作過程中，仍存在一些值得注意和改正的地方。這主要有以下幾方面：有一些報道缺乏應有的廣度和深度；一些報道信息少，時效性差；有一些報道對“度”把握不準，有變相的表揚稿之嫌。這樣做的后果，就是在觀眾中產生一些看法，認為追蹤報道就是為被批評的單位講好話，“打一巴掌揉三揉”，這顯然對《焦點訪談》要實現的輿論監督的任務是不相符的，也在一定程度上影響了《焦點訪談》的聲譽；此外，便是導致新聞單位在解決問題中的作用被夸大了，群眾有問題找《焦點訪談》、找新聞媒體，這可以理解為是對新聞單位的信任，但從另一個角度講，新聞媒體并不是政府機關，不具有解決問題的法定權利，這在一定程度上是不利于培養人們的正常解決問題的程序的。

3、《焦點訪談》面臨的競爭環境在加劇

首先，是中央電視臺各頻道開辦的一些同等類型的深度報道類的欄目，如《新聞調查》，還有許多欄目正逐漸加大監督力度，如《新聞３０分》、《現在播報》、《晚間新聞報道》以及《今日說法》等。而且，這些欄目的制作周期比《焦點訪談》相對要短，時效性較強，因而在一些大的事件報道中會占有“先機”，“搶”走部分觀眾。

其次，《焦點訪談》播出后，我國各地的省、市（地區）乃至縣電視臺紛紛推出了自己的“小焦點訪談”。這些欄目雖然沒有《焦點訪談》依托中央級大臺優越的資源，但無論在內容、形式還是手法上，和《焦點訪談》的“同質度”都很高。加上報道的新聞事件在地域上更貼近當地百姓，這些欄目也會分流《焦點訪談》的一些觀眾。

九、改版：

1、讓普通人自拍說心聲

央視的王牌新聞欄目《焦點訪談》創建于1994年，可以說是伴隨了一代人的成長。這一對中國社會有重要

影響的輿論監督節目，長期以來只是對節目進行了些小的調整。2012年9月開始，央視大規模預告這個老牌新聞節目要進行大改版，改版方向就是加強突發性新聞的深度報道，加大社會民生類節目的比例，并在主持人播報方式、演播室包裝等多個方面進行調整。

2013年第一天，《焦點訪談》正式改版了，時長由原先的13分鐘增加到了17分鐘，之前每期節目只是一個話題，從昨晚開始就增加到兩個話題，未來還將可能會出現3個話題以上。昨晚播出的兩個話題都與民生相關，首先是梳理2013年開始實施的新規新法，特別聚焦了新的交通法規。第二個是開設了一個小板塊——百姓“連連拍”，采用普通人采訪普通人的方式，回顧2012年，展望2013年。此外，還增加了白巖松、楊禹兩位評論員。

從首期改版節目來看，許多觀眾對于《焦點訪談》的選題偏民生表示認可，覺得很接地氣。特別是央視記者不再高高在上地采訪別人，而是把攝像機交到了百姓手里，讓他們說自己最想說的話，讓許多觀眾覺得很難得。昨晚一個小男孩面對鏡頭說：“2012年我上學了，太累了，每天要早起，還要寫作業，那么難的題……干嘛啊，我才6歲?！边@個采訪，許多觀眾大贊很真實，說出了很多小孩的心聲。

2、新主持站著主持

除了內容和話題選角上的變化以外，這次《焦點訪談》的包裝和主持人的變化也很大。2013年的第一天早上，《焦點訪談》節目組就在網上曝光了節目的新片頭，新片頭顯得很時尚，吸引了許多網友的目光，在微博上短短半天就有幾千條的轉發。晚上開播后，新加入的主持人勞春燕更是改變了以往坐著主持的方

式，首次站立主持，播報時還用了觸屏導播。勞春燕早前主持中央電視臺12頻道《中國法制報道》和《大家看法周末版》欄目。

此外，節目內容的包裝也很輕松、很親民。節目內容加入了flash動畫，還有郭德綱的相聲出現在節目中，這是以往《焦點訪談》從來沒有過的。有觀眾調侃：“《焦點訪談》是和春晚搶郭德綱亮相央視首秀嗎？”不僅如此，在討論交通新規時，居然舉例有人遮擋車牌，車牌號是“親O 594SB”。節目播出后，許多觀眾表示當場笑噴了，嚴肅的節目變得輕松自在了，看起來也更津津有味。

3、電視新聞改革的信號

針對《焦點訪談》改版，中國人民大學新聞學院常江博士表示，《焦點訪談》的改版其實是央視新聞轉變語態和文風“大工程”的一個組成部分，與《新聞聯播》的改版其實是不可分割的整體，不可孤立看待，這一變化釋放出電視新聞改革的信號。

常江表示，其實電視新聞節目的改革通常要沿著一個循序漸進的過程進行：先是觀念的松動，然后是形態的調整，最后才能沖破重重阻力，進入到內容層面的變化。觀念的變化，是從1993年5月1日《東方時空》逐漸積累下來的，到了“質變”的程度。因此，到了2013年，電視新聞節目的變化應該可以全面進入形態調整的階段。常江指出，按照國際慣例和趨勢來看，下一步形態上的變革應該是將播報類新聞節目(如《新聞聯播》)和新聞評論節目(如《焦點訪談》)整合為一體，成為真正意義上的電視新聞雜志。這一思路，其實在觀念上并不存在什么障礙了，但央視內部的權責劃分和部門設置等因素，也許會形成阻礙。

4、反應

觀眾反應兩極分化 專家：形式改變不能削弱內容深度

從改版后的節目來看，許多觀眾對于《焦點訪談》的選題偏民生表示認可，覺得很接地氣。特別是記者不再高高在上地采訪別人，而是把攝像機交到了百姓手里，讓他們說自己最想說的話，讓許多觀眾覺得很難得。但也有不少網友表示不看好這樣的改變。也有部分觀眾對節目內容的深度性表示出擔憂，網友張碩洋稱，改版后的節目背離了“焦點”與“訪談”的真理，沒有深度，“風格清新淡雅，何必占用黃金時間”。

昨日，記者就《焦點訪談》改版一事采訪了西北大學新聞傳播學院副院長、教授韓雋，韓教授說：“1日到3日的三期節目我都看了，第一期看完整體感覺確實讓人耳目一新，新主持加新包裝，主題從以前的一期一個變成兩到三個，很明顯語言形態也發生了變化，更符合年輕人的語言特性，這都是想增強節目的傳播力。看到第二期會感覺選題內容上稍微削弱了一點，但第三期又回歸到批評報道。我覺得作為一檔央視黃金時段播出的老牌新聞評論節目，《焦點訪談》進行改版，尋求創新這種態度是值得肯定的，但是形式上的改變一定不能削弱內容上的深度。一定要加強輿論監督，做批評報道?！痹谡劦礁陌婧蟮臋谀堪l展趨勢，韓雋說：“關鍵是一定要堅持這檔節目監督社會、正確引導輿論的功能和職責。”