網絡文學專題練

閱讀下面的文字，完成1-5題。

材料一：

從文學生產與消費的視角看，網絡文學最根本的特征是“在線寫作”和“付費閱讀”，其中作品方便快捷的“更新”和作者與讀者之間的即時性“互動”等特點，都極大地超越了傳統(tǒng)文學的限制。作者基于互聯(lián)網跨時空特性的“在線寫作”，極大地拉近了作者與讀者間的距離，讀者通過點贊、打賞、轉發(fā)、催更等方式進一步提升了網絡文學的擴散速度，形成了產業(yè)可持續(xù)發(fā)展的動力。從一定意義上說，“付費閱讀”模式的確立，不僅為網絡文學奠定了產業(yè)化發(fā)展的基石，也為中國網文的繁榮局面打下了堅實的基礎。

網絡文學作品的成功與作品的更新頻率有很大關系，更新是聯(lián)系網絡文學作者與讀者最直接的方式。由起點中文網所開創(chuàng)的VIP付費閱讀制度被各文學網站相繼推行后，網絡小說主要以連載形式在平臺上更新，“不斷更”被視為寫作的最基本要求。與此密切相關的是“互動”，互動化寫作和欣賞已成為網絡文學的主要創(chuàng)作方式，各大文學網站存儲量最多、最受關注的作品大都是在作者與粉絲的互動過程中產生的，如宮斗、武俠、玄幻等。為了更好地引導讀者找到自己喜愛的作品，文學網站通常會對作品進行分類，自起點中文網分成主站和“女頻”開始，網絡文學分為“男頻”“女頻”的模式漸漸深入人心，現(xiàn)已成為網絡文學最常見的“分類法”。

（摘編自陳定家《網絡文學20年：若干問題的回顧與反思》）

材料二：

淺顯、直白的小白文成為網絡類型小說的主導性語言，它們缺少必要的鋪墊和修飾，往往直奔主題，口語化特征極為突出。寫手們在持續(xù)更新的巨大壓力下，不再花心思去推敲語言，語言的主觀化色彩較濃，顯得隨意而粗糙。只要把故事的來龍去脈交代清楚，把人物關系勾勒出大致的輪廓，就算是萬事大吉。也就是說，網絡小說的語言表現(xiàn)出較為明顯的直觀化傾向，它基本不進行人物心理刻畫，而是讓人物不斷地說話和行動。

就文本屬性而言，網絡文學文本與傳統(tǒng)的印刷文本相比，具有較為突出的互文性。互文性概念是茱莉亞·克里斯蒂娃對巴赫金對話理論的進一步闡發(fā)，指不再局限于對文本的孤立考察，轉而關注文本之間的復雜互動。傳統(tǒng)的文本分析活動習慣性地將文本看作穩(wěn)定的對象，但在互文性的視野中，一個文本中往往還包含了其他文本的元素，即具有引文性特征。文本之間的相互影響成為文本生成的動力機制。在迄今為止的網絡文學寫作中，互文性的現(xiàn)象非常突出。這一方面表現(xiàn)為原創(chuàng)性的缺失，讀者在閱讀時經常會看到不同文本的混雜與嵌入；另一方面，網絡文本突破了單純的文字文本形式，將圖片、視頻和其他電子科技融入文本，形成一種多樣化的、奇特的互文效果。隨著語言的重要性的降低，語言很可能在未來的網絡文本中成為一種裝飾和點綴，只發(fā)揮注釋的功能。在這樣的文本環(huán)境中，不僅意味著文學語言的退化，而且可能導致文學性乃至文學的退化。

（摘編自黃發(fā)有《媒介融合與網絡文學的前景》）

材料三：

以下所謂的“矛盾”并不是決定網絡文學未來的真實矛盾：傳統(tǒng)文學與網絡文學之間的矛盾；網絡文學文本“文學性”與“娛樂性”的矛盾；網絡文學作品“網絡性”與“文學性”的矛盾；等等。

上述“矛盾”之所以成為眾多批評者爭論不休的話題，很大程度上是因為他們缺少洞悉網絡文學真實矛盾的視野。我們必須在反思網絡文學生產機制的基礎上來客觀分析其產生的效果和經驗。如果我們把網絡文學當作一種文學的既成事實，當作在網絡時代文學應然的形態(tài)，那就陷入了“文學一般”的形式。不首先去“了解它們的歷史性質”，而僅僅滿足于“從事后開始的”思索，又怎能把握它身后那些真實的矛盾？

我們認為，制約著網絡文學健康發(fā)展的真實的矛盾根本上有兩個。其一，是數百萬網文勞工與網絡文學資本方的矛盾。網絡文學既是一種一般的文學活動形式——由眾多不同的作者寫出數量巨大的文本，再由更多的讀者閱讀，但它更是后工業(yè)經濟時代的一種非物質勞動。它當然需要文學創(chuàng)造的能力，但此時它已經不再是一種個性的創(chuàng)造性，而是一種社會的創(chuàng)造性，一種被資本改組和收編的創(chuàng)造性。這就是為什么當我們談論網絡文學時，說創(chuàng)造性是奢侈的；為什么大多數網絡寫手不愿稱自己為作家；為什么不論是網文大神，還是沒什么名聲的碼字工，幾乎都很難從網文寫作中收獲足以安心的欣悅。

其二，是數億網絡文學讀者真實而豐富的閱讀需求，與高度預設的類型化快感機制之間的矛盾。目前，主流的對網絡文學的評判，就是把它視為通俗文學在網絡時代的延續(xù)和發(fā)展，這種論點從馬斯洛心理需求層次理論出發(fā)，認為網絡文學是迎合大眾讀者，“滿足大眾心理乃至生理需求”，“為讀者提供快感補償與情感體驗功能”的通俗文學。然而，通俗文學從來都是在特定的歷史和文化中獲得相對的定位，其功能形態(tài)并非固定不變，而且一個時代的通俗文學常常會在另外的時代成為嚴肅文學的經典。同樣，通俗文學的讀者大眾也并非一個超歷史的群體。正如洛文塔爾曾經指出的那樣，分析“不能把‘大眾的趣味’作為一個基本范疇，而是要堅持查明這種趣味作為技術、政治和經濟條件以及生產領域主宰利益的特定結果，是如何灌輸給消費者的”。這就意味著，所謂大眾的心理需求不只是網絡類型文學服務的對象，更是后者生產的一種結果。

這些才是網絡類型文學生產中真實的矛盾，是諸多矛盾現(xiàn)象的根源所在。在這一矛盾的形式中，網絡文學可能釋放出的人民巨大的創(chuàng)作熱情和閱讀熱情都被壓扁在資本主導的生產界面上。這一矛盾也呈現(xiàn)在網絡文學的文本形態(tài)中：網絡文學的問題遠不是什么文學性的衰變或審美性的缺失。

（摘編自喬煥江《要素與矛盾：如何理解網絡文學》）

1.下列對材料相關內容的理解和分析，正確的一項是（3分）（）

A.網絡文學“付費閱讀”的模式，為網絡文學的產業(yè)化發(fā)展奠定了基礎，也促進了中國網絡文學的健康、繁榮發(fā)展。

B.網絡文學的語言存在著主觀化的色彩和直觀化的傾向，重在展現(xiàn)人物外在的語言、行動，而不對人物的心理進行刻畫。

C.許多研究者難以把握網絡文學真實矛盾，因而將網絡文學當作一種文學的既成事實，以文學應然的形態(tài)來批評網絡文學。

D.網絡文學讀者和寫作者相互作用，讀者通過點贊、催更等方式影響寫作者的創(chuàng)作過程，寫作者也通過作品影響讀者的心理需求。

2.根據材料內容，下列說法不正確的一項是（3分）（）

A.網絡文學存在著一個由不斷摸索到模式化發(fā)展的過程，在這一過程中，部分網站的做法起到了強大的示范和推動作用。

B.起點中文網等文學網站開啟的“女頻”“男頻”分類法，既方便讀者的閱讀，又在一定程度上促進了網絡文學類型化的發(fā)展。

C.網絡文學既可以混雜不同的文本，又可以嵌入圖片、視頻和其他電子科技等不同媒介，這將給讀者帶來全新的閱讀體驗。

D.從文學研究的角度看，當下某些受到讀者熱捧的網絡文學作品存在著語言表達、人物設置等問題，不會成為經典的文學作品。

3.根據材料內容，不可以作為論據來支撐材料二中對“互文性”概念的解釋一項是（3分）（）

A.任何文本的建構都是引言的組合，任何文本都是對其他文本的吸收。

B.文本一旦被創(chuàng)作出來，就是一個獨立的存在，不再屬于它的創(chuàng)作者。

C.文學創(chuàng)作中的影響意味著沒有絕對獨立的文本，只有文本之間的關系。

D.引用、參考、仿作、戲擬，以及各種的照搬，文本創(chuàng)作方式不勝枚舉。

4.材料三在論證上有哪些特點？請簡要說明。（4分）

5.與傳統(tǒng)文學相比，網絡文學存在著文學性退化的問題，主要原因有哪些？請結合材料談談你的看法。（6分）

（一）現(xiàn)代文閱讀Ⅰ（本題共5小題，19分）

1.D

【解析】本題考查學生篩選并整合文中信息的能力。A.擴大范圍，且“健康”于文無據。由材料一第1段可知，“付費模式”的確立是在“一定意義上”為“網絡文學奠定了產業(yè)化發(fā)展的基石”，“為中國網文的繁榮局面打下了堅實的基礎”，但并沒有體現(xiàn)“健康”。B.說法過于絕對，由材料二第1段“網絡小說……基本不進行人物心理刻畫”可知，選項中“而不對人物的心理進行刻畫”說法有誤。C.因果倒置。由材料三第2段可知，是研究者“把網絡文學當作一種文學的既成事實”，導致了他們難以“把握它身后那些真實的矛盾”。故選D。

2.D

【解析】本題考查學生歸納內容要點，評價文本的主要觀點和基本傾向的能力。D.“不會成為經典的文學作品”說法過于絕對，根據材料三第4段，當前主流的評判觀點認為網絡文學屬于通俗文學，而“通俗文學從來都是在特定的歷史和文化中獲得相對的定位，其功能形態(tài)并非固定不變，而且一個時代的通俗文學常常會在另外的時代成為嚴肅文學的經典”，故而當下的通俗作品以后也有可能成為經典之作。故選D。

3.B

【解析】本題考查學生理解文中重要概念的含義的能力。根據材料二第2段，互文性是指“不再局限于對文本的孤立考察，轉而關注文本之間的復雜互動”。A、C、D三個選項均從文本創(chuàng)作的角度闡述了“文本之間的相互影響成為文本生成的動力機制”，B項則從文本自身的角度闡述了文本的自足性，不符題意。故選B。

4.①采用駁論的論證方式，先反駁眾多批評者所認為的網絡文學的真實矛盾，然后深入分析制約網絡文學發(fā)展的矛盾根源。②以反問提出問題，追問眾多批評者思維的漏洞，引發(fā)讀者思考。③論證中綜合運用多種論證手法，如引證法、舉例論證。

【解析】本題考查學生分析文章結構，歸納內容要點的能力。論證上的特點主要從論證方式、論證手法，及特殊的行文方式等角度進行分析作答。材料三可以分為三個部分。開篇第1、2段，抓住關鍵句“以下所謂的‘矛盾’并不是決定網絡文學未來的真實矛盾”“上述‘矛盾’之所以成為眾多批評者爭論不休的話題，很大程度上是因為他們缺少洞悉網絡文學真實矛盾的視野”，可概括出反駁眾多批評者所認為的網絡文學的真實矛盾，并指出這些觀點產生的原因。第3、4段，抓住關鍵句“我們認為，制約著網絡文學健康發(fā)展的真實的矛盾根本上有兩個。其一，是……其二，是……”可概括出，制約著網絡文學發(fā)展的兩個根本矛盾分別是什么。最后一段以“這些才是網絡類型文學生產中真實的矛盾，是諸多矛盾現(xiàn)象的根源所在”總結全文?？梢姳疚恼撟C結構特點是采用駁論的論證方式，以反問提出問題，追問眾多批評者思維的漏洞，引發(fā)讀者思考。論證方法上，采用多種論證方法，如引證法，“正如洛文塔爾曾經指出的那樣，分析‘不能把“大眾的趣味”作為一個基本范疇，而是要堅持查明這種趣味作為技術、政治和經濟條件以及生產領域主宰利益的特定結果，是如何灌輸給消費者的’。”；舉例論證，如“為什么大多數網絡寫手不愿稱自己為作家；為什么不論是網文大神，還是沒什么名聲的碼字工，幾乎都很難從網文寫作中收獲足以安心的欣悅”。

5.①網絡文學“在線寫作”使得“互動化”成為主要創(chuàng)作方式，“不斷更”的基本要求給寫作者帶來了巨大的壓力，造成網絡文學語言淺顯直白、追求視覺化效果和類型化等問題。②網絡文學文本經常會有不同文本的混雜與嵌入，并將圖片、視頻和其他電子科技融入文本，表現(xiàn)出原創(chuàng)性的缺失，導致文學性受損。③資本的注入“壓扁”了網絡文學可能釋放出的巨大的創(chuàng)作熱情和閱讀熱情，使得寫作者的文學創(chuàng)造性異化成被資本改組和收編的創(chuàng)造性，讀者的閱讀需求也成為資本生產的結果。

網絡文學

①網絡文學的誕生，加速了文學大眾化的進程;晉升為作家的路途大為縮短。過去的文學愛好者，須長期被文學期刊折磨，經歷多次退稿和修改，才逐漸由學習寫短中篇發(fā)展為寫長篇。今日青年寫手，將編輯拋在一旁，出手便是長篇，在網上直接面對讀者，一經受眾認可，便可迅速成名。但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易，而只是寫作定位不同。

②網絡文學創(chuàng)作以追求最大數量讀者為宗旨，是一種具有普及化傾向的文學；傳統(tǒng)文學則帶有專業(yè)化的傾向。文學和哲學、科學及其他學術、藝術門類相似，既有專業(yè)性的一面，也有普及性的一面，專業(yè)性與普及性彼此滲透和轉化。專業(yè)性內容可能是普及和通俗的，普及性內容也須以一定的專業(yè)性為基礎。網絡文學和傳統(tǒng)文學都具有專業(yè)性，但傳統(tǒng)文學把專業(yè)評價放在首位，可以越過讀者強化其專業(yè)性，網絡文學則追求專業(yè)性與普及性的結合，容忍為后者犧牲前者。

③僅就小說的語言方式和敘事方式而言，今日純文學作品在技巧上已有長足發(fā)展，其中講究甚多，能夠做出專業(yè)分析，也值得具有一定文學修養(yǎng)的讀者鑒賞。對于大多數普通讀者來說，卻未必看出其中好處，或許還覺得繞來繞去過于啰嗦。在碎片化的閱讀時代，大眾讀者更喜歡簡單明快的語言和敘述，希望更快地進入情節(jié)和懸念。于是，網絡方式適逢其時。網絡文學全面簡化了傳統(tǒng)文學的規(guī)則，跳過期刊的訓練，不拘一格，形成新的寫作范式。網絡文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但是受到廣大網民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，足以暢行其道。在怎樣寫上，兩種文學涇渭分明。

④傳統(tǒng)文學的價值不因網絡文學的勃興而減損。藝術貴在創(chuàng)造，須不斷變化審美方式和感受內容，更新藝術形式和藝術手法，這是文學專業(yè)性的根本要求，也是傳統(tǒng)文學承擔的重要職責。傳統(tǒng)文學擁有自己的讀者群，并不斷引導和提高讀者的欣賞趣味，培育新的讀者群，也會帶動網絡文學的藝術水準有所提高。另一方面，也應充分肯定網絡文學的意義及發(fā)展前景。網絡文學便捷、即時、快速、互動的傳播方式和開放的大眾化的寫作內容，決定了它將贏得多數文學讀者。此外，傳統(tǒng)文學也大有必要借鑒網絡經驗，利用現(xiàn)代媒介擴大受眾。事實上，已經有傳統(tǒng)作家承認網上互動的好處，嘗試廣場寫作，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改。網絡文學為贏得讀者所采納的藝術形式，也開始為傳統(tǒng)作家所研究。

⑤盡管網絡文學屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當的才華，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變萬化、引人入勝的情境。無可否認，網絡文學作者來自比傳統(tǒng)文學作者更廣泛的社會層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格，這些優(yōu)勢是傳統(tǒng)文學難以獲得的。

⑥應該說，網絡文學的發(fā)展是結構性的變動，最終形成了與傳統(tǒng)文學相平衡的當代文學體系，開辟了文學創(chuàng)作的新的重大可能性。但網絡文學也是文學，同樣受藝術規(guī)律制約，不享有豁免權。它更需要向傳統(tǒng)文學借鑒，尋求不斷提升自身的途徑，才能走得更遠，其發(fā)展前景也有賴于此。

1．與網絡文學有關的內容，下列表述符合文意的一項是（）（3分）

A．網絡文學創(chuàng)作以追求最大數量讀者為宗旨，它是具有普及化傾向的文學，不像傳統(tǒng)文學帶有專業(yè)性。

B．網絡文學作者來自更廣泛的社會層面，擁有更開闊的創(chuàng)作題材，且寫作姿態(tài)更為自由、開放，寫作觀念不拘一格。

C．因為網絡文學屬于通俗創(chuàng)作，所以很難打造精品，當然也未必依靠相當才華，豐富的想象力和引人入勝的情境。

D．網絡文學的發(fā)展是結構性的變動，最終形成了與傳統(tǒng)文學相平衡的當代文學體系，開辟了新的文學創(chuàng)作。

2．下列對原文思路的分析，不正確的一項是（）

（3分）

A．第①②段通過比較的方式分別闡述了網絡文學對文學大眾化進程的加速、成為作家路途的縮短及其追求專業(yè)性與普及性相結合的特點。

B．第③段重點分析了在怎樣寫的問題上，網絡文學和傳統(tǒng)文學表現(xiàn)出涇渭分明的傾向，網絡文學全面簡化了傳統(tǒng)文學的規(guī)則。

C．第④段，作者明確闡述了傳統(tǒng)文學的價值不因網絡文學的勃興而減損，兩種文學各有千秋，可以互相借鑒，共同發(fā)展。

D．第⑤⑥段分別寫出了網絡文學所具有的優(yōu)勢及其發(fā)展前景，強調只有突破藝術規(guī)律制約，網絡文學才能享受豁免權，走得更遠。

3．下列對原文中作者觀點的概括，正確的一項是（）

（3分）

A．今日青年寫手出手便是長篇，在網上直接面對讀者，一經受眾認可，便可迅速成名，這意味著創(chuàng)作開始變得容易。

B．作為新的寫作范式，由于網絡文本受到廣大網民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，因此這種創(chuàng)作不入傳統(tǒng)編輯的法眼。

C．網絡文學開放的大眾化的寫作內容和便捷、即時、快速、互動的傳播方式，決定了它將贏得多數文學讀者的青睞。

D．如果傳統(tǒng)作家能夠承認網上互動的好處，將自己的作品分段發(fā)帖，獲取跟帖反饋后加以修改，那么將會贏得更多讀者。

參考答案

1.答案：B

A.原文說網絡文學和傳統(tǒng)文學都具有專業(yè)性，選項曲解文意。C.原文盡管網絡文學屬于通俗寫作，但打造精品必須依靠相當才華，需要極大地憑借想象力的豐富和發(fā)揮，在有限的模式中拓展出千變萬化、引人入勝的情境。選項強加因果。D．原文是開辟了新的文學創(chuàng)作的新的重大可能性，選項變成開辟了新的文學創(chuàng)作，選項變未然為已然。

2.答案：D

D.選項只有突破藝術規(guī)律制約錯，原文網絡文學也是文學，同樣受藝術規(guī)律制約，不享有豁免權。選項肯否不當。

3.答案：C

A.原文但這不意味著創(chuàng)作開始變得容易，選項無中生有。

B．原文網絡文本盡管不入傳統(tǒng)編輯的法眼，但受到廣大網民的鼓勵及商業(yè)操作的推動，足以暢行其道。選項強加因果。D．原文事實上，已經有。選項變已然為未然。