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寫作中如何把握主題與材料的關(guān)系

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第一篇:寫作中如何把握主題與材料的關(guān)系

在文章的寫作過程中,確立主題和選擇材料是兩個重要的環(huán)節(jié),二者的關(guān)系十分微妙。

主題是作者在文章中通過各種材料所表達(dá)的中心思想。它統(tǒng)領(lǐng)著文章的全部內(nèi)容,體現(xiàn)著作者的主要意圖,包含著作者對文章中所反映的客觀事物的基本認(rèn)識、理解和評價。作者總是為了一定的藝術(shù)目的而進(jìn)行創(chuàng)作的。凡是文學(xué)作品都體現(xiàn)著這種藝術(shù)目的的主題意識。

材料是用來說明和表現(xiàn)主題的。在記敘文中,材料主要是各種類型的事實(shí);在議論文和說明文中,又有理論材料和事實(shí)材料兩種。實(shí)際上,材料有素材和題材之分,素材是指從現(xiàn)實(shí)生活中搜集來的原始材料,而題材則是經(jīng)過加工和選擇的材料。

一、主題的形成和提煉

主題來自生活,來自社會實(shí)踐,是作者對要反映的生活不斷分析、研究、認(rèn)識與感受的結(jié)果,離開了生活,離開了作家對生活的感受和理解,就不會產(chǎn)生主題。而這里的生活,我認(rèn)為實(shí)際上所指的是生活中的材料。文學(xué)作品可以是獨(dú)創(chuàng)的、前所未有的,但它是以一定的材料為基礎(chǔ)和內(nèi)容構(gòu)建起來的,否則作家只能生產(chǎn)出子虛烏有之物。材料是文學(xué)生產(chǎn)的第一要素,也是文學(xué)活動的第一起點(diǎn)。在主題的形成過程中也不例外。由于作家及其反應(yīng)的內(nèi)容不同,主題的形成過程大體有三種情況。

1.十月懷胎,一朝分娩

有的作家選材范圍較廣,所寫內(nèi)容也比較復(fù)雜,常常需要長時間的醞釀才能獲得主題。達(dá)爾文在他的著作《物種起源》中集中闡明了一個基本觀點(diǎn):“自然界里生物的進(jìn)化是以存優(yōu)汰劣的自然選擇為基礎(chǔ)的。”結(jié)論雖只有一句話,卻經(jīng)過了23年的刻苦鉆研。之所以這樣,是因?yàn)樽髡咴陂L期的實(shí)踐過程中積累了大量的材料,可是他對素材的認(rèn)識還沒有深化,思想還不成熟,后來隨著時間的推移,作者的思想才逐漸成熟,對素材的認(rèn)識深化起來,寫作的主題才能明了。這一過程表明,主題的形成過程是作家對材料的占有和深入研究的過程。

2.長期積累,偶然得之

作者在平時積累了一定的材料,但并沒有形成明確的主題,到底寫什么,怎樣寫,想通過自己的文章表達(dá)一個什么樣的思想、情感或情趣,想達(dá)到什么樣的效果等等,一時還難以說清。此后,由于作者突然受到某一事物、某一句話或某一篇文章的啟迪,思想豁然開朗,原來積累的眾多材料一下子放出光彩,于是一個明確而獨(dú)到的主題就正式產(chǎn)生了。例如,冰心寫散文《一只木屐》就是這樣的。這種情況不僅散文中有,在議論文的寫作中,因?yàn)榕既皇艿絼e人的啟發(fā),于是對自己所掌握的材料、研究對象突然產(chǎn)生了一種新的認(rèn)識,形成了自己的見解,一篇論文的論點(diǎn)就形成了。形成主題的這一情況比較特殊,具有偶然突發(fā)的特點(diǎn)。

這種突發(fā)性看似神奇,其實(shí)有其必然的合理因素,它的發(fā)生是偶然的,卻是長期思考的結(jié)果,“長期積累,偶然得之”揭示了其中的奧秘,正是作家在長期積累、比較分析材料、艱苦的思索之后,才能以生活的間接啟發(fā)為引線,以作家的頓悟?yàn)橥黄瓶谛纬芍黝}。

3.接受任務(wù),在提煉中形成

作者首先要有一個具體的寫作任務(wù),然后到生活中采集大量生動的材料,再對材料進(jìn)行去粗取精、由表及里的改造,進(jìn)而在感性認(rèn)識逐步上升到理性認(rèn)識的過程中逐步形成主題。消息、通訊、報告文學(xué)的主題大多是這樣形成的。

主題的形成過程與主題的提煉過程是同時進(jìn)行的、同步的。在主題的提煉過程中,不能孤立地談主題,首先考慮的應(yīng)該是題材本身的特點(diǎn),即某個題材可以說明什么問題。比如,中國女排五次勇奪世界冠軍的事跡,可以說明要攀登某項(xiàng)運(yùn)動的世界高峰,除了要有過硬的技術(shù)外,還要有為祖國頑強(qiáng)拼搏的精神,同樣,脫離題材本身的特點(diǎn),把沒有必然聯(lián)系的某種思想拿來做主題,是讀者不能接受的,拔高主題的做法就是如此,把先進(jìn)人物做的每一件事都和一段偉人的話掛鉤,把日常生活的事都和政治斗爭和階級斗爭相聯(lián)系,這樣寫出來的文章,只能落個曲高和寡的結(jié)果。因此,在提煉主題的時候,要把題材本身的特點(diǎn)和客觀需要結(jié)合起來考慮,以增強(qiáng)主題的針對性。此外,在主題的提煉過程中,一定要從全部材料出發(fā)。這是因?yàn)?,主題不是外在的東西,不是作者隨心所欲人為地貼上去的東西,而是對全部材料的高度概括和升華,是對材料的內(nèi)涵和本質(zhì)意義的正確揭示。材料對主題的確定有相對的“制約

性”,也體現(xiàn)在主題的提煉過程中,失去這個制約性,就會出現(xiàn)前面所說的“拔高主題”的錯誤。

二、主題的表現(xiàn)

主題是寓于材料之中的無形物,是文章的靈魂,它通過材料來表現(xiàn)、深化,同時又對材料有制約作用,這就涉及寫作中的另一重要環(huán)節(jié)——選材。

1.選材的標(biāo)準(zhǔn)

題材一定要為主題服務(wù),選材的標(biāo)準(zhǔn)就是看它能否表現(xiàn)主題。魯迅說:“選材要嚴(yán)。”嚴(yán)就嚴(yán)在題材和表現(xiàn)主題的關(guān)系上。

選材的基礎(chǔ)是博取,也就是說作者在收集材料時要博取,要盡可能地占有材料。在這些材料中,并不是全部都是有用的,如果不能為主題服務(wù)的材料,即使它很生動、很難得,也不能硬塞到文章中,因?yàn)樗粌H不能使主題鮮明突出,而且會破壞作品的有機(jī)聯(lián)系和完整性,從而影響主題的表現(xiàn)。例如,茅盾的《子夜》,據(jù)作者自己講,原來打算一方面寫農(nóng)村,另一方面寫都市,但出于種種原因,改變了計劃,不再寫農(nóng)村部分??墒亲髡哂植蝗谈钌?,以致使寫農(nóng)村暴動和占領(lǐng)雙橋鎮(zhèn)的第四章成了游離部分,破壞了全書的結(jié)構(gòu)的完整性和主題的鮮明性。

題材的選擇,決定了主題的需要,但也不是所有與主題有關(guān)或足以顯示主題的材料都可以毫無取舍地移植到作品中來。事實(shí)告訴我們:用能代表一般的典型例子,來說明本質(zhì)的東西,給人的印象是清楚明白的,也會是突出的。所以,在材料眾多,往往難以取舍的條件下,需要從實(shí)際出發(fā),從主題出發(fā),敢于舍棄相對遜色的材料,真正做到:選取有納寶之喜,舍棄無遺珠之憾。

2.選材的原則

(1)要圍繞主題選擇材料

寫什么文章,都不能不顧主題和材料的關(guān)系,都不能離開主題的支配而去任意地片面地選擇材料,必須對與主題相應(yīng)的材料做

全面的把握,在主題思想的范圍內(nèi)進(jìn)行系統(tǒng)的選擇。這是選材首先應(yīng)當(dāng)遵循的原則。選擇的主要目的是為了用最精當(dāng)?shù)牟牧习阎黝}表現(xiàn)得充分、突出、深刻,是為了使材料更好地為主題服務(wù),因此,必須根據(jù)主題的需要來決定材料的取舍、詳略和主次。凡是能夠有力地表現(xiàn)、說明、烘托主題的材料,就要選用。而那些與主題無關(guān),不能表現(xiàn)、說明主題的材料,就要堅決舍棄。

(2)要選擇真實(shí)可靠的材料

文章的生命在于真實(shí)。所謂真實(shí),就是要符合客觀實(shí)際的情況,還要反映客觀事物的本質(zhì)和主流。寫作要對歷史負(fù)責(zé),對寫作對象負(fù)責(zé),更要對讀者負(fù)責(zé)。正因?yàn)槿绱?,在寫作時,一定要選擇真實(shí)可靠的材料,力戒虛妄,才能如實(shí)地反映客觀事物和生活的本質(zhì),幫助讀者正確理解認(rèn)識文章的主題。不同的文體對真實(shí)性的含義和要求不盡相同。寫說明文、科技報告等,對事物的性質(zhì)、特點(diǎn)、構(gòu)造、成因、效能、用途等,要做準(zhǔn)確、客觀的述說,有關(guān)的事件、數(shù)據(jù)一定要確切、不差分毫;寫以議論文為主的理論性文章,論據(jù)必須真實(shí)可靠;寫一般常用文體的文章,對于文中的人物、時間、事件、地點(diǎn)、原因和結(jié)果等材料,也都要有據(jù)可查;就是寫抒情散文,也必須要做到情真意切。只有真實(shí)的材料,才能使人信服,使主題表現(xiàn)得更加鮮明,更令人容易接受。

(3)要選擇典型的材料

典型材料就是能夠深刻揭示事物本質(zhì),具有廣泛代表性和強(qiáng)大說服力的材料。它可能是一個典型人物,一個典型事件,一個典型場面,一個典型故事,也可能是人物的典型語言或典型動作。凡是典型材料,不論大小都具有普遍意義,用到文章中有助于使主題深化,使文章精練有力,能夠以一當(dāng)十,以少勝多。因而在選擇典型材料時,要根據(jù)表現(xiàn)主題、表達(dá)情感、描寫人物和景物的需要去嚴(yán)格巧妙地精選。

綜上所述,可以看出,主題和材料是構(gòu)成文章的兩個基本要素,在文章中是相輔相成、缺一不可的兩個方面,二者是表現(xiàn)和被表現(xiàn)、統(tǒng)帥和被統(tǒng)帥的關(guān)系。換句話說,主題靠材料來表現(xiàn),材料是形成和提煉主題的基礎(chǔ),主題離開了材料,只是幾個抽象的概念,材料是表現(xiàn)和深化主題的手段;材料如果沒有主題統(tǒng)帥,就是一堆零散的材料,只有緊緊圍繞主題,對其進(jìn)行取舍和合理的構(gòu)建,使它能夠表現(xiàn)主題、深化主題,成為內(nèi)容與形式相統(tǒng)一的有機(jī)體,這樣才能稱其為文章。

第二篇:閱讀教學(xué)中突出重點(diǎn)與整體把握的關(guān)系

閱讀教學(xué)中突出重點(diǎn)與整體把握的關(guān)系

在語文閱讀文本中,每一篇文章都是一個個結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容充實(shí)的整體,這個整體是由多種因素構(gòu)成的,其中有輔助因素也有主體因素。主題因素與輔助因素的關(guān)系可用一個比喻來說明,主體因素是靈魂,輔助因素是血肉,一個豐滿、完整的形象,既不能沒有血肉,更不能缺少靈魂。因此,閱讀教學(xué)中缺少其中的任何內(nèi)容都是對文本整體性的破壞。所以,閱讀教學(xué)中對于文本的內(nèi)容必須進(jìn)行整體把握,通過輔助因素深化對重點(diǎn)內(nèi)容的分析的背景依據(jù)的把握,再現(xiàn)對重點(diǎn)內(nèi)容的分析深化理解的厚重感。通過重點(diǎn)內(nèi)容的分析深化理解輔助內(nèi)容的輔助和烘托作用。兩個方面互相補(bǔ)充、相得益彰,充分完成閱讀教學(xué)中對新課標(biāo)整體把握觀念的落實(shí)。

一、閱讀教學(xué)整體把握的理念

閱讀教學(xué)的整體把握理念,是閱讀文本的整體性決定的。新課標(biāo)對整體把握理念的強(qiáng)調(diào),則是閱讀教學(xué)對文本整體性的回歸。傳統(tǒng)語文教學(xué)為了適應(yīng)所謂應(yīng)試知識點(diǎn)的需要,將對文本的解讀集中在與應(yīng)試相關(guān)的內(nèi)容上,與應(yīng)試不相關(guān)或關(guān)系不大的,往往忽略不計。由于所謂的重點(diǎn)內(nèi)容缺乏輔助內(nèi)容的基礎(chǔ)和依托,加之重點(diǎn)內(nèi)容之間缺乏甚至失去了聯(lián)系,使整個閱讀教學(xué)對文本的分析支離破碎。閱讀教學(xué)整體把握理念就是要改變這種狀況,對知識要從整體語境中去理解,要把文本作為一個整體,構(gòu)成這個整體的任何一部分或因素在文本解讀中都是不可缺少的。首先是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一。任何一篇成功的作品,都是內(nèi)容的形式的統(tǒng)一,尤其是選在中小學(xué)語文教材中的文質(zhì)兼美的作品,其內(nèi)容與形式統(tǒng)一的長度更高。這種內(nèi)容與形式的統(tǒng)一宏觀上體現(xiàn)為具體內(nèi)容與題材選擇是高度一致的,具體則體現(xiàn)為特定思想感情和所采用的表達(dá)方式、方法是相輔相成的。內(nèi)容與形式的統(tǒng)一要求我們在閱讀教學(xué)中對內(nèi)容的理解不能脫開內(nèi)容,而必須要將兩者結(jié)合進(jìn)行整體把握。其次是整體與局部的統(tǒng)一,文本是一個整體,這個整體是由各個局部構(gòu)成的,也就是說整體是由局部融合成的整體,局部是構(gòu)成整體的局部。因此,在閱讀教學(xué)中,對某一局部的突出,必須要有一個整體視野。

二、閱讀教學(xué)中突出重點(diǎn)與整體把握的游離狀況

整體把握原理要求對于局部內(nèi)容的把握必須有整體的視野。由于長期受傳統(tǒng)閱讀教學(xué)支離破碎式的分析的影響,以及應(yīng)試制度的導(dǎo)向,在新課標(biāo)頒布實(shí)施、廣大教師理性上普遍接受整體把握理念之后,整體把握在閱讀教學(xué)中雖然有一些實(shí)踐并取得了一定的成果,但是“突出重點(diǎn)”與整體把握之間的矛盾和游離狀態(tài)依舊嚴(yán)重。脫離文本整體性的所謂“突出重點(diǎn)”仍然普遍存在,有兩種情況:一是以整體把握作為點(diǎn)綴的“突出重點(diǎn)”。新課標(biāo)頒布之后,在教育業(yè)務(wù)主管部門和學(xué)校的要求、督促下,教師開始有意識地在閱讀教學(xué)中進(jìn)行整體把握的運(yùn)作,但又缺少運(yùn)作的理念,只好做一些點(diǎn)綴性的工作;于是,在將具體內(nèi)容之前,或就把文本的整體內(nèi)容復(fù)述一遍,或把放在最后的主題、特點(diǎn)的歸納搬到授課的開始階段,或干脆將習(xí)慣中開講前對文本的閱讀當(dāng)做整體把握,使整體把握徒有虛名而無其實(shí)。二是完全不顧整體的重點(diǎn)突出,也就是完全的傳統(tǒng)教學(xué)方式。比如教學(xué)《荷塘月色》,教師在概括地說明前面的內(nèi)容之后,開始不厭其煩地講解第四段“月光下的荷塘”、第五段“荷塘里的月色”,由于教師就景物講景物,就技巧講技巧,而將其與整個文章的主題游離開去,與整個文章的情緒氛圍游離開去,使這個重點(diǎn)越是突出,對文本內(nèi)涵游離的就越遠(yuǎn)。學(xué)生根本看不出“月光下的荷塘”、“荷塘里的月色”與“這幾天心情頗不寧靜”的聯(lián)系。這種現(xiàn)象在閱讀教學(xué)中的普遍存在,嚴(yán)重影響了教學(xué)效果,甚至影響了學(xué)生思維的發(fā)展。

三、正確處理突出重點(diǎn)與整體把握的關(guān)系 整體把握是對文本的全面了解和掌握,突出重點(diǎn)則是對文本理解的深化。整體把握是基礎(chǔ),突出重點(diǎn)是目標(biāo)。因此,整體把握與突出重點(diǎn)是相輔相成的,尤其應(yīng)對整體把握予以高度重視,沒有整體把握或缺少整體把握的依據(jù),往往會導(dǎo)致突出重點(diǎn)的片面性,乃至使突出重點(diǎn)游離與文本而產(chǎn)生誤導(dǎo)。但是整體把握僅僅是基礎(chǔ),要提升對文本的理解,深化對文本的透視,還必須突出重點(diǎn)。只有在整體把握中突出重點(diǎn),才能保證理解以尊重文本為依托的正確方向,才能獲得正確而深刻的見解。例如,諸多《背影》的閱讀教學(xué)就存在著只抓“突出重點(diǎn)”而漠視“整體把握”的弊端,許多教師教學(xué)時,把詳寫父親背影的段落當(dāng)做核心,甚至是全部內(nèi)容,而漠視相關(guān)的背景與那個段落及其前后文字內(nèi)容非常密切的聯(lián)系,使背影的魅力和父愛的感染力大大失色。將詳寫父親背影段落作為重點(diǎn)是必須的,但這個背影的出現(xiàn)并不是孤立的,前面部分層次對背影出現(xiàn)背景的渲染,是父親背影富有感染力的原因所在,而在背影描寫之后,意味濃重的自責(zé)又使這個感染力具有了更為強(qiáng)烈的輻射,深刻表達(dá)了28歲作者對20歲時作為的反思,如果沒有對于這些內(nèi)容的整體把握,那就只剩下父親為我“買橘子很艱難”這一點(diǎn)沒有什么特殊意義的感動了。整體把握的越是全面、具體,重點(diǎn)突出的就越鮮明。在《背影》的整體把握中我們不能漏掉任何課本中提供的相關(guān)材料,包括提示、思考和作業(yè),也包括插圖。插圖是內(nèi)容的形象化,通過直觀的形象展示文字的描述。但對所有關(guān)于整體把握的材料首先是判斷然后是使用,“背影”的插圖顯示的是最經(jīng)典的“背影”的描寫。這里應(yīng)特別提示,語文教科書上關(guān)于父親“背影”的插圖違背了原文的描寫,原文中“父親兩手攀著墻”,插圖是兩手拄著墻,原文中“兩腳向上縮,顯出努力的樣子”,插圖是兩腳踩著地,所以在整體把握中不能將其作為理解的依據(jù)。

閱讀教學(xué)中突出重點(diǎn)與整體把握之間矛盾的存在是比較普遍的,它不僅影響閱讀教學(xué)的質(zhì)量和水平,而且影響學(xué)生的思維發(fā)展。因此,在理清閱讀教學(xué)中突出重點(diǎn)與整體把握之間關(guān)系的基礎(chǔ)上,我們應(yīng)努力進(jìn)行教學(xué)實(shí)踐,這是廣大語文教師的重要使命。

參考文獻(xiàn):

1、秦訓(xùn)剛、晏渝生《全日制義務(wù)教育語文課程標(biāo)準(zhǔn)教師讀本》,華中師范大學(xué)出版社2003年版;秦訓(xùn)剛、蔣洪森《高中語文課程標(biāo)準(zhǔn)教師讀本》,華中師范大學(xué)出版社2003年版。

2、朱紹禹《中學(xué)語文課程與教學(xué)論》,高等教育出版社2005年版。

3、倪文錦《初中語文新課程教學(xué)法》,高等教育出版社2003年版。

4、潘涌《語文課程與教學(xué)的解放》廣東教育出版社2004年版。

第三篇:軍用公文寫作把握好“五種關(guān)系”

軍用公文寫作應(yīng)把握好“五種關(guān)系”

軍隊(duì)各級機(jī)關(guān)參謀人員撰寫軍用公文是一項(xiàng)經(jīng)常性的重要工作,參謀人員要圓滿完成這項(xiàng)任務(wù),必須認(rèn)識和掌握軍用公文寫作的一般規(guī)律,把握好“五種關(guān)系”。

一、把握好起草意圖與首長意圖相符合的關(guān)系

軍用公文是軍隊(duì)各級首長行使指揮權(quán)力的重要手段,參謀人員受命撰寫軍用公文,其公文起草意圖必須與首長意圖相符合,不允許摻雜起草者個人意見,如此,才能保證軍用公文的質(zhì)量。參謀人員在寫作中對首長的指示和要求,要清楚明白,不能似懂非懂;要全面把握,不能片面理解;要深刻領(lǐng)會,不能淺嘗輒止。

首先參謀人員對公文的行文名義、目的、對象、內(nèi)容、要求、時間等要素要做到心中有數(shù),否則在辦理文件過程中容易出現(xiàn)對首長意圖的理解偏差;其次要善于把能夠反映首長意圖的講話、指示、會議記錄及相關(guān)文件,有機(jī)、完整地結(jié)合起來全面分析,對公文中所涉及的事項(xiàng)應(yīng)著眼全局去考慮,而不是限制在一個局部狹小的范圍就事論事,否則就容易斷章取義、曲解首長指示精神,不能完全反映首長意圖;第三對公文中所涉及事項(xiàng)的關(guān)鍵環(huán)節(jié),如原則、方針、核心內(nèi)容等一定要嚴(yán)格按黨委決定、首長交待的指示精神去擬制文件,客觀公正地做出科學(xué)判斷,從而符合實(shí)際地制定政策、規(guī)定,只有這樣,才能確保起草意圖與首長意圖相符合。

二、把握好行文名義與公文內(nèi)容相符合的關(guān)系

軍隊(duì)各級行文有三種經(jīng)常使用的行文名義:以黨委或紀(jì)委名義行

文、以部隊(duì)名義行文、以機(jī)關(guān)名義行文。行文名義必須符合公文所反映的內(nèi)容,才能夠發(fā)揮軍用公文的法定效力,體現(xiàn)軍用公文的權(quán)威性和約束力,更好地實(shí)現(xiàn)行文目的。

中央軍委對各級部隊(duì)及其機(jī)關(guān)的職權(quán)范圍有明確規(guī)定,在這方面首先要把握的是公文內(nèi)容是否在職權(quán)范圍之內(nèi),這是確定行文名義的基本依據(jù)。通常情況,凡是在本級機(jī)關(guān)職權(quán)范圍之內(nèi)的事項(xiàng),以機(jī)關(guān)名義行文,而不以部隊(duì)名義;超越本機(jī)關(guān)職權(quán)范圍的事項(xiàng)、戰(zhàn)時或特殊情況下才以部隊(duì)名義行文;以黨委、紀(jì)委名義制發(fā)的公文,在公文內(nèi)容上往往側(cè)重部隊(duì)黨委、紀(jì)委業(yè)務(wù),在公文文種上使用“決定”、“通報”、“通知”等文種較多。其次要把握的是以部隊(duì)名義制發(fā)的公文,其內(nèi)容大多涉及全局或重大事項(xiàng),且具有指令性,這類公文通常要由部隊(duì)首長簽發(fā),必要時還應(yīng)經(jīng)首長辦公會或部隊(duì)黨委集體研究通過;而以部隊(duì)機(jī)關(guān)名義制發(fā)的公文,則通常只涉及局部,且業(yè)務(wù)性較強(qiáng),屬于業(yè)務(wù)部門辦理的范疇之內(nèi);以黨委紀(jì)委名義行文的文件,其使用時機(jī)與以部隊(duì)機(jī)關(guān)名義制發(fā)的公文比較類似,即使是部隊(duì)的黨委也不能使用“命令”、“通令”等文種。第三要把握的是公文內(nèi)容的規(guī)格等級也與行文名義密切相關(guān),以部隊(duì)黨委或部隊(duì)名義制發(fā)的公文,其公文規(guī)格上要明顯高于以部隊(duì)機(jī)關(guān)名義和紀(jì)委名義制發(fā)的公文,在部隊(duì)實(shí)際行文當(dāng)中,即使是司令部、政治部、后勤部三大機(jī)關(guān)聯(lián)合行文,其內(nèi)容規(guī)格也不能與以部隊(duì)名義制發(fā)的公文相等同。

三、把握好公文內(nèi)容與部隊(duì)實(shí)際相符合的關(guān)系

軍用公文內(nèi)容與部隊(duì)實(shí)際相符合,不僅是公文處理?xiàng)l例的要求,也是作戰(zhàn)需要對軍用公文的強(qiáng)制性措施,因而起草者必須保證軍用公文內(nèi)容的真實(shí)性、所提措施的可行性,不允許有半點(diǎn)虛構(gòu)和夸張。寫請示和報告等上行文,要如實(shí)反映實(shí)際情況,否則,上級就不能了解真實(shí)情況作出正確決策;寫決定、通知、通報、指示等下行文,必須符合執(zhí)行單位的實(shí)際,否則,下級接到文件無法執(zhí)行與落實(shí)。

這就要求參謀人員在起草公文前,首先對公文中所涉及事項(xiàng),要充分了解實(shí)際情況,確保言之有據(jù);下命令、作指示、做規(guī)定,要以國家方針、政策、法律、法規(guī),部隊(duì)條令、條例,上級的指示精神和科學(xué)技術(shù)的成果作為理由和依據(jù)。其次要對公文中所涉及事項(xiàng)結(jié)合實(shí)際實(shí)事求是地進(jìn)行分析,確保言之有理;擬制首長講話稿、調(diào)查報告、通報等文種,應(yīng)該用典型材料、對比性材料、數(shù)字、典故等說明問題、分析問題,夾敘夾議、事理結(jié)合,把敘事與明理結(jié)合起來,才能提高公文質(zhì)量。第三要制定科學(xué)可行的措施,確保言之有策;寫背景、找原因、定措施,要從受文單位的實(shí)際情況出發(fā),用具體的事實(shí)反映觀點(diǎn),少寫情況分析,多寫能夠解決具體問題的切實(shí)可行的意見、對策、辦法和規(guī)定,才能增強(qiáng)軍用公文的執(zhí)行性與可操作性。

四、把握好公文語言與行文關(guān)系相符合的關(guān)系

軍用公文是以書面語言為表達(dá)形式的指揮與交流工具,它的語言區(qū)別于文學(xué)作品與地方行政公文的語言,既具有明白、平實(shí)、簡潔、規(guī)范等特點(diǎn),又要符合行文雙方的隸屬關(guān)系,根據(jù)行文關(guān)系選擇公文用語。例如,“報告”、“請示”是上行文,在公文用語上必須體現(xiàn)出下級機(jī)關(guān)對上級機(jī)關(guān)的尊重、禮貌,多用陳述性語氣;“決定”、“指

示”等是下行文,在公文用語上必須體現(xiàn)出堅定、果斷,多用祈使性語氣;“函”是平行文,在公文用語上必須體現(xiàn)出尊重、平和、謙恭,多用商量的語氣。這種特定的語句、語氣和語詞,都是由行文雙方的隸屬關(guān)系決定的。遵循這一規(guī)律,就能實(shí)現(xiàn)公文表達(dá)形式與內(nèi)容的有機(jī)統(tǒng)一,有利于實(shí)現(xiàn)行文目的。這就要求公文起草人員在撰寫公文時,一定要根據(jù)行文雙方的關(guān)系選擇恰當(dāng)?shù)恼Z言和語氣,否則,就有失體統(tǒng),不合規(guī)范。

對軍用公文語言的運(yùn)用,首先要做到表述準(zhǔn)確,無論是命令、指示、決定等下行的指揮性文書,還是請示、報告等上行的報告性文書,語言的表述含義要準(zhǔn)確明白、用詞要恰當(dāng)?shù)皿w、提法要有根有據(jù),否則就有可能起到誤導(dǎo)的作用,給部隊(duì)造成不必要的損失;其次要做到內(nèi)涵豐富,如指示、通報、報告等大中型文書,不僅要有針對性,還要有思想性,因而在起草公文時,語言運(yùn)用應(yīng)避免淺薄、記流水賬,而要十分注重語言的高度概括和凝煉;第三要做到語言規(guī)范,新版《中國人民解放軍軍語》(以下簡稱《軍語》)是擬制軍用公文的法規(guī)性用語,使用《軍語》語言擬制軍用文書也是《中國人民解放軍機(jī)關(guān)公文處理?xiàng)l例》的明確要求,但使用《軍語》并不是呆板,也不是要千篇一律,郭沫若曾經(jīng)說過:“就語言方面講,要求字眼總要用得適如其量。這樣,表現(xiàn)的概念才會準(zhǔn)確,也才會使人感到鮮明”。一篇好的軍用公文應(yīng)該語言規(guī)范、道理透徹、論述明白。所以,把《軍語》語言同其他語言有機(jī)地結(jié)合是軍用公文追求的目標(biāo)。

五、把握好行文格式與行文目的相符合的關(guān)系

《中國人民解放軍機(jī)關(guān)公文處理?xiàng)l例》對各種公文的格式有著嚴(yán)格的規(guī)定,這是為了充分體現(xiàn)軍用公文的法定權(quán)威性和約束力,從而更好地實(shí)現(xiàn)行文目的。每種行文格式各不相同,都與行文目的密切相聯(lián)。行文目的約束著行文格式,行文格式反映行文目的。例如,發(fā)布行政法規(guī)和規(guī)章,宣布施行重大強(qiáng)制性措施,就要選用“命令”的文種和格式;對下級機(jī)關(guān)布置工作,闡明工作活動的指導(dǎo)原則,就要選用“指示”的文種和格式;向上級機(jī)關(guān)匯報工作,反映情況,提出意見或者建議,答復(fù)上級機(jī)關(guān)的詢問,就要選用“報告”的文種和格式,文種的選擇是由行文目的所決定的。遵循這一原則,就能正確選擇公文的文種和格式,明確行文目的,實(shí)現(xiàn)公文的效用;違背這一原則,就可能選錯文種,用錯格式,必然影響公文辦理,影響公文作用的發(fā)揮,甚至給部隊(duì)工作造成損失。這就要求公文起草人員首先必須熟悉軍隊(duì)機(jī)關(guān)公文處理有關(guān)條例和規(guī)定,嚴(yán)格按照法定的格式撰寫公文,不能隨心所欲;其次必須根據(jù)行文目的和行文關(guān)系正確選擇文種,采用恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式,使所寫公文規(guī)范適用。

把握好軍用公文寫作的“五種關(guān)系”,才能體現(xiàn)出一級機(jī)關(guān)參謀人員基本的素養(yǎng),提高領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)威信,確保公文質(zhì)量與軍令暢通。

第四篇:初中語文教學(xué)中閱讀與寫作的關(guān)系

初中語文教學(xué)中閱讀與寫作的關(guān)系

閱讀與寫作在初中語文教學(xué)中雖然各自承擔(dān)著不同的任務(wù),但二者不是分裂開來的,它們唇齒相依,互相促進(jìn),互相發(fā)展。然而,在實(shí)際教學(xué)中往往有許多教師為閱讀而閱讀,為寫作而寫作,將二者分開,進(jìn)行單一式的訓(xùn)練,其結(jié)果是:費(fèi)了不少的力卻事倍功半,達(dá)不到理想的效果。筆者現(xiàn)就自己在實(shí)際教學(xué)中的點(diǎn)滴感悟談?wù)勅绾吻擅畹貙㈤喿x與寫作緊密地結(jié)合起來。

一、內(nèi)學(xué)技巧

初中語文課本按單元將不同文體的閱讀知識和寫作知識進(jìn)行了由淺入深的系統(tǒng)編排,其中多是些文質(zhì)兼美的佳作,是各種文體的典范,教師可充分利用這些范文的例子作用引導(dǎo)學(xué)生閱讀,從中積累好詞佳句,學(xué)習(xí)作者遣詞造句的特點(diǎn),汲取其構(gòu)文、行文、成文的方式和技巧,這樣既培養(yǎng)了學(xué)生的閱讀能力又學(xué)得了寫作的方法,可謂一舉兩得。此外,還要及時地利用練習(xí)或每周的寫作時間有意識地進(jìn)行作文訓(xùn)練,如學(xué)習(xí)了記敘文或小說中的描寫——語言、動作、心理、神態(tài)、環(huán)境等,可以用寫片段或作文的形式引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行仿寫,培養(yǎng)他們潛移默化、學(xué)以致用的能力。

比如:初一上學(xué)期學(xué)習(xí)了《綠色蟈蟈》,因剛升入初中的學(xué)生寫作水平相對來說比較弱,自我構(gòu)思行文的能力還沒有形成,這一階段的學(xué)生最適合仿寫,教師可抓住學(xué)生的年齡特點(diǎn)引導(dǎo)學(xué)生抓住事物的特征仿寫自己喜愛的動物。此外,切記學(xué)生寫好的作文不能放在一邊棄之不理,要給他們搭建張揚(yáng)個性、展示自我的舞臺,如利用作文課讓他們宣讀自己的作品,進(jìn)行自評、互評、修改、教師評價鼓勵等,在這一系列的互動合作中,既加深了學(xué)生對寫作知識的理解運(yùn)用,又提高了邏輯思維能力、閱讀分析能力和語言表達(dá)能力,是一箭多雕的好事。在評價中教師應(yīng)及時捕捉到學(xué)生的閃光點(diǎn)適時地給予激勵,例如:學(xué)生若把學(xué)過的佳句或名言巧妙地應(yīng)用到寫作中,教師就應(yīng)毫不吝嗇、不失時機(jī)地進(jìn)行表揚(yáng),把表揚(yáng)當(dāng)做教學(xué)中的指揮棒,讓學(xué)生在贊揚(yáng)中嘗到儲備好句、應(yīng)用好句的甜頭,這樣一來學(xué)生就會一如既往自覺主動地儲蓄美詞佳句并有意識地應(yīng)用在自己的寫作中,久而久之,便可形成一種良好的習(xí)慣,學(xué)生在寫作中就能游刃有余,不會再愁無話可言,真可謂:讀中練寫,寫中賞讀,讀讀寫寫,相交相融,互相促進(jìn),共同提高。

二、外取精華

葉圣陶說:“勞閱讀,逸寫作?!笨梢娨獙懞梦恼卤仨氁?jīng)歷一番苦讀,由此看來,要想筆下飄香還需寒中歷練。故此,學(xué)生僅憑課內(nèi)的閱讀量,不可能達(dá)到極致,必須向課外拓延。新課標(biāo)明確指出,要培養(yǎng)學(xué)生廣泛的閱讀興趣,擴(kuò)大閱讀面,增加閱讀量,提倡少做題,多讀書,好讀書,讀好書,讀整本的書。并做出具體的規(guī)定:初中學(xué)生“課外閱讀總量不少于260萬字,每學(xué)年閱讀2~3部名著”。新課標(biāo)提出了語文教學(xué)的新理念,闡述了課程的新策略,它是語文教育思想的正本清源,更強(qiáng)調(diào)了語文課外閱讀的重要性。因此,教學(xué)中教師要積極而科學(xué)地引導(dǎo)學(xué)生大量地閱讀一些好書,積累美詞佳句、精思妙理,存其精華,為我所用。只要堅持不懈,隨著閱讀量的增加,寫作也定會有質(zhì)的飛躍。正所謂:“熟讀唐詩三百首,不會作詩也會吟?!遍喿x是汲取,是間接地通過別人對生活的認(rèn)知反映來了解生活、感悟生活、獲得生活經(jīng)驗(yàn)、形成情感價值,這是增加學(xué)生生活閱歷的有效途徑。學(xué)生一旦獲得了豐富的生活閱歷,就會產(chǎn)生反映生活的欲望,那就是寫作,欲望一旦生成,隨著情感的變化,學(xué)生就會破格再創(chuàng)造,那又是寫作,隨著閱歷、情感和欲望的豐富與提升,就會創(chuàng)造出一個全新的寫作局面,何愁學(xué)生再做“無米之炊”呢?

總之,語文教學(xué)中的閱讀與寫作是密不可分的姊妹關(guān)系,二者休戚相關(guān)。愿我們在今后的教學(xué)中,找準(zhǔn)它們的契機(jī),同抓共榮,促進(jìn)語文教學(xué)的和諧發(fā)展!

第五篇:全面深化改革中把握5個關(guān)系

1、解放思想與實(shí)事求是

解放思想,是全面深化改革的強(qiáng)大動力。實(shí)事求是,是全面深化改革的根本要求。解放思想和實(shí)事求是的有機(jī)統(tǒng)一,是全面深化改革的科學(xué)選擇。

2、整體推進(jìn)與重點(diǎn)突破,整體推進(jìn)和重點(diǎn)突破是辯證統(tǒng)一的。整體推進(jìn),要避免平均用力、齊頭并進(jìn),注重抓主要矛盾和矛盾的主要方面,注重抓具有牽一發(fā)動全身的重點(diǎn)領(lǐng)域和關(guān)鍵環(huán)節(jié),以這些重點(diǎn)領(lǐng)域和關(guān)鍵環(huán)節(jié)為突破口推進(jìn)改革,使之對全面深化改革起到牽引和推動作用。

3、頂層設(shè)計與摸著石頭過河

摸著石頭過河,實(shí)質(zhì)是摸規(guī)律,從實(shí)踐中獲得真知。這個辦法,過去適用,今天依然沒有過時。我們?nèi)砸裱皩?shí)踐出真知”的原則,尊重群眾的首創(chuàng)精神,鼓勵基層大膽試、大膽闖,從實(shí)踐中找思路、創(chuàng)新路、出經(jīng)驗(yàn)。

頂層設(shè)計和摸著石頭過河的有機(jī)統(tǒng)一,是全面深化改革的重要法寶和有力武器。推進(jìn)局部的階段性改革開放要在加強(qiáng)頂層設(shè)計的前提下進(jìn)行,加強(qiáng)頂層設(shè)計要在推進(jìn)局部的階段性改革開放的基礎(chǔ)上來謀劃。惟有如此,才能不斷把改革開放引向深入,推動各項(xiàng)改革相互促進(jìn)、良性互動,形成推進(jìn)改革開放的強(qiáng)大合力。

4、膽子要大與步子要穩(wěn)

膽子是膽量、膽識、膽略,有勇、有智、有謀。膽子要大、步子要穩(wěn),實(shí)則是信心、責(zé)任、勇氣、智慧的凝結(jié)。

膽子要大,考驗(yàn)的是我們的定力。步子要穩(wěn),則考驗(yàn)我們的耐心。膽子要大與步子要穩(wěn),從來都是辯證的統(tǒng)一?!澳懽右?、步子要穩(wěn)”的方針,體現(xiàn)了主觀能動性和客觀可能性的統(tǒng)一,戰(zhàn)略上藐視困難和戰(zhàn)術(shù)上重視困難的統(tǒng)一,是定力和耐心的統(tǒng)一。

5、改革力度、發(fā)展速度與社會可承受度

要把改革力度、發(fā)展速度和社會可承受度統(tǒng)一起來,抓住“改善人民生活”這個結(jié)合點(diǎn)。增強(qiáng)改革措施、發(fā)展措施、穩(wěn)定措施的協(xié)調(diào)性,把握好當(dāng)前利益與長遠(yuǎn)利益、局部利益與全局利益、個人利益與集體利益的關(guān)系,既著力解決關(guān)系群眾切身利益問題,又著力引導(dǎo)群眾正確認(rèn)識,并依法處理各種利益矛盾,營造安定和諧的社會氛圍,把全面深化改革不斷推向前進(jìn)。

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