第一篇：《東京狂想曲》影評(píng)

地質(zhì)與環(huán)境學(xué)院

東

京

狂

想

曲

影

評(píng)

地質(zhì)工程0904班

姬鑫鑫

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《東京奏鳴曲》影評(píng)

這是一部典型的日式倫理電影，細(xì)膩柔潤(rùn)。倫理電影要數(shù)日本的最具風(fēng)格和擁有最多優(yōu)秀典型。比起之前風(fēng)靡一時(shí)的《入殮師》，個(gè)人認(rèn)為《東京奏鳴曲》更加細(xì)膩和讓人深思。

從這部電影中，很容易解讀出主題，也能夠解讀出很多主題以及副標(biāo)題，從溝通理解、家庭關(guān)系、親子關(guān)系，到人生、幸福、社會(huì)問(wèn)題、失業(yè)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、中美日關(guān)系等等，不一而足。

難能可貴的是，導(dǎo)演黑澤清將如此宏大而包羅萬(wàn)象的主題拿捏得恰到好處，柔韌有余，豐滿而不嫌拖沓。這是由于他將宏大的主題訴諸細(xì)膩的敘事，用一個(gè)四口之家、四條線索開(kāi)展他對(duì)一切的思考。而一切的一切，或許可以歸結(jié)于一個(gè)標(biāo)題，就是生活的無(wú)解。即使到影片的最后，生活還是無(wú)解的，雖然加入了戲劇性的情節(jié)和讓人釋?xiě)训慕Y(jié)尾，還是難掩導(dǎo)演意欲給觀眾留下的開(kāi)放式思考。所以這里只想截取一個(gè)角度——尊嚴(yán)——來(lái)談這部電影。印象最深的是電影中，媽媽?zhuān)ㄐ∪袢兆樱┱f(shuō)穿了她早已知道丈夫失業(yè)的事實(shí)，并且有點(diǎn)不屑地拋出一句：“沒(méi)了就沒(méi)了吧，那點(diǎn)尊嚴(yán)”

即使生活在中國(guó)這樣的傳統(tǒng)父權(quán)社會(huì)，也有點(diǎn)難以理解日本男性以這種所謂的“尊嚴(yán)”支撐起來(lái)的社會(huì)方式和生活方式——失業(yè)對(duì)他們來(lái)說(shuō)是極損尊嚴(yán)的事情，不但絕對(duì)不能告訴家中妻兒，而且為了維護(hù)自己還是很能干、很有價(jià)值這個(gè)謊言，不惜選擇自殺（片中的黑須

就因?yàn)槭I(yè)的事實(shí)無(wú)法隱瞞下去，選擇和妻子在家中用煤氣自殺）。而他們的尊嚴(yán)甚至延伸到了生活和家庭的每一個(gè)角落。日本社會(huì)中，父親是一個(gè)充滿威嚴(yán)和權(quán)威的集合體，對(duì)于妻子來(lái)說(shuō)，他們永遠(yuǎn)是最能干的，對(duì)于子女來(lái)說(shuō)，他們永遠(yuǎn)是說(shuō)一不二的決策者。因此，為了維護(hù)尊嚴(yán)，而缺乏真正的溝通，也許是許多家庭成員之間相互隔膜和疏遠(yuǎn)的重要原因（例如片中經(jīng)常有一家四口圍坐一起吃飯，但相對(duì)無(wú)言的沉默鏡頭，很壓抑的感覺(jué)）

而在我看來(lái)，這種虛無(wú)而錯(cuò)亂的“尊嚴(yán)”背后，其實(shí)是一種自卑。由于無(wú)法定位自己的價(jià)值而帶來(lái)的自卑。

劇情一：

身為一家之主的佐佐木，本是一家大公司的課長(zhǎng)。就在失業(yè)來(lái)臨的那一天，部長(zhǎng)問(wèn)他：“你認(rèn)為你還能為這個(gè)公司帶來(lái)什么價(jià)值嗎？”其實(shí)這是對(duì)他尊嚴(yán)的一個(gè)挑戰(zhàn)，他自己深知在這種新的用人體制下，自己的能力無(wú)法給公司帶來(lái)任何價(jià)值，他選擇辭職。但其實(shí)他仍然拒絕承認(rèn)這個(gè)“無(wú)價(jià)值”的事實(shí)。

劇情二：

為了維護(hù)自己可悲的“尊嚴(yán)”，維護(hù)一家之主的權(quán)威，維護(hù)自己還是很有價(jià)值和能力的假象，佐佐木每天早上仍然穿得人模狗樣地出門(mén)，假裝去上班，但其實(shí)在外面消磨時(shí)間，等下班時(shí)間到來(lái)，再裝作沒(méi)事一樣回家。和他一樣失業(yè)的黑須也是如此，還在手機(jī)上調(diào)了每小時(shí)響五次的功能，為的就是制造“我很忙、生意很多”的假象。可笑至極。劇情三：

佐佐木的再就業(yè)之路，顯然“高不成低不就”。在職介所拒絕保安、俱樂(lè)部經(jīng)歷等等有損“臉面”的工作，但有大公司的面試機(jī)會(huì)，他又由于能力有限而無(wú)法被選中。這里又出現(xiàn)了一幕挑戰(zhàn)他尊嚴(yán)的鏡頭，公司hr問(wèn)他有什么特長(zhǎng)，佐佐木竟然說(shuō)：“你是說(shuō)唱卡拉OK嗎？”無(wú)語(yǔ)的hr說(shuō)，那你現(xiàn)在就唱給我聽(tīng)吧，這不是你特長(zhǎng)嗎？這分明是對(duì)他的諷刺和嘲笑。可憐的佐佐木拿起鉛筆當(dāng)麥克風(fēng)，然后張開(kāi)口的剎那，我都替他難堪。

劇情四：

家中的大兒子選擇去美國(guó)當(dāng)兵，次子選擇學(xué)鋼琴，這都是佐佐木無(wú)法接受的。他只允許兒子按照他的價(jià)值觀去思考和生活，按照他認(rèn)為應(yīng)該的路去走，不能逆反，這就是典型的日式父親的權(quán)威與尊嚴(yán)。但這并不一定受落。大兒子質(zhì)問(wèn)他：“我不需要你的保護(hù)，你說(shuō)你保護(hù)我們，那你每天都干什么去了？”佐佐木無(wú)言以對(duì)。大兒子走后，佐佐木又發(fā)現(xiàn)次子瞞著他學(xué)鋼琴的事，他惱羞成怒，對(duì)次子拳打腳踢，還對(duì)妻子說(shuō)出了這么一番話：“曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的話不能收回，這關(guān)系到父母的尊嚴(yán)，阿貴就是放任不管才導(dǎo)致失敗的，所以對(duì)健二，就算是勉強(qiáng)也要他接受我的價(jià)值觀，你也要幫我。為人父母要是沒(méi)有尊嚴(yán)那就完了。”

很可笑的一番話，源于佐佐木既自大又自卑的心理，由于自卑，所以妄自尊大，拒絕聆聽(tīng)別人，并且要求家人接受他的一套價(jià)值觀。由于自卑，所以歪曲了所謂的“尊嚴(yán)”，用虛無(wú)的“尊嚴(yán)”隔絕溝通。于是悲劇叢生。

劇情五：

被生活逼得走投無(wú)路的佐佐木，不得不接受了一份商場(chǎng)清潔工的工作。包括他在內(nèi)的所有清潔工，都是一幫不愿意也不敢撕破“尊嚴(yán)”面具的男人，每天穿得人模狗樣地上班，換上清潔工制服，下午又脫下制服，西裝革履地回家，繼續(xù)在家人面前演戲。因?yàn)榈筒幌骂^的自卑，所以尊嚴(yán)是他們的護(hù)身符。

劇情六：

車(chē)禍后有所感悟的佐佐木，突然覺(jué)得這種虛無(wú)的尊嚴(yán)是樣可笑的玩意（這里電影擺脫了前三分之二的寫(xiě)實(shí)，有點(diǎn)戲劇化了），穿著那套清潔工制服回到家，次子說(shuō)了句：“爸爸，你這衣服看上去有點(diǎn)奇怪”。然后無(wú)事，三人繼續(xù)吃飯。四個(gè)月后，佐佐木仍然繼續(xù)著清潔工的工作，不同的是，從認(rèn)真的眼神，以及跪著專(zhuān)心擦地的神態(tài)，感覺(jué)到他對(duì)于自身價(jià)值的重新審視，放下了原來(lái)死抓不放的“尊嚴(yán)”。回響在腦海的還是那句話：“沒(méi)了就沒(méi)了吧，那點(diǎn)尊嚴(yán)”。

尊嚴(yán)到底是個(gè)什么？自卑和自大從來(lái)無(wú)法贏得它，對(duì)我來(lái)說(shuō)，也許真正的尊嚴(yán)源于對(duì)自身的正確認(rèn)定和真誠(chéng)的溝通。輩分特別高、聲音特別大，并不代表比其他人擁有更多的尊嚴(yán)。這又讓我想起柏楊的話，和他那本被無(wú)數(shù)人罵過(guò)無(wú)數(shù)遍的書(shū)。

另外，其實(shí)從有心思的電影中，往往能夠找出很多讓人玩味的細(xì)節(jié)。《東京奏鳴曲》也不例外，片中的佐佐木和他妻子都做過(guò)夢(mèng)，而且都是噩夢(mèng)，然后妻子跟小偷在海邊的時(shí)候，說(shuō)了一句話：“如果迄今為止的人生都是一場(chǎng)夢(mèng)的話，突然間醒來(lái)，自己其實(shí)是個(gè)完全不同的人，那該多好啊”。到后來(lái)，妻子在安慰想不開(kāi)的小偷時(shí)，說(shuō)：“世上只有這么一個(gè)自己，我們可以相信的不就只有這一點(diǎn)了么？”以及后來(lái)妻子以為海上有船、有希望逃離現(xiàn)實(shí)，結(jié)果發(fā)現(xiàn)原來(lái)是自己的幻覺(jué)。這一切的安排，都不是偶然與無(wú)意的，也許導(dǎo)演的良苦用心就是要說(shuō)：哪怕生活是一場(chǎng)噩夢(mèng)也好，我們多么討厭現(xiàn)實(shí)的自己也好，希望和幸福還是要從現(xiàn)實(shí)中的自己身上尋找。再期盼奇跡也是虛空吧。

第二篇：東京審判 影評(píng)

楊靜

20105523 環(huán)藝《法律與電影》期末論文

《東京審判》——影評(píng)

楊靜 20105523 環(huán)藝

我懷著沉重的心情去看的這部具有歷史性和政治性的電影。《東京審判》記得我第一次看的時(shí)候是在四年前的一次偶然視屏上看見(jiàn)的，當(dāng)時(shí)我只是看了一小短的片花，覺(jué)得很有震撼力，很有政治和法律的知識(shí)。后來(lái)聽(tīng)同學(xué)們說(shuō)，這是一部生為中國(guó)人必須看的一部電影。

就沖著這一句話，我就去看了這部歷史性的電影，同時(shí)也是一部檢討戰(zhàn)爭(zhēng)以及戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任的電影。那是很早的時(shí)候了，我記得我當(dāng)時(shí)看了后，心中那種愛(ài)國(guó)的心和中國(guó)人的那種對(duì)日本的憤怒和仇恨毅然齊發(fā)。很小，感觸也很少，只是很簡(jiǎn)單一句話，一些想法。“中國(guó)人雄起!”

剛才我又重新的仔細(xì)的看了一遍，別是另一種感覺(jué)和心情。這一次我很仔細(xì)的看，生怕露了一個(gè)字或詞，這樣就不能明白了。重一開(kāi)始的回憶歷史，闡述著歷史的真實(shí)性到開(kāi)庭的背景和原由開(kāi)始的。該片是以發(fā)生在1946年?yáng)|京盟國(guó)遠(yuǎn)東國(guó)際軍事法庭對(duì)28名日本戰(zhàn)犯的艱難審判過(guò)程為背景，許多從未曝光的歷史密聞將在片中解密。同時(shí)在當(dāng)時(shí)有多國(guó)的法官在不同意判處那些日本戰(zhàn)犯死刑的會(huì)議上，一位中國(guó)法官上演了一場(chǎng)場(chǎng)震人心魄，扣人心弦的法庭傳奇，最終才艱難的扭轉(zhuǎn)了局面，在那嚴(yán)肅的桌面上，以六票對(duì)五票的一票之差，完結(jié)了長(zhǎng)達(dá)818次的開(kāi)庭的最終結(jié)果，用戰(zhàn)犯的絞刑告慰了在所有戰(zhàn)爭(zhēng)中死難的中國(guó)冤魂。

本部電影中，我先來(lái)分析一下主角吧。主角梅汝傲中國(guó)法官在片中的出色表現(xiàn)令我十分的佩服。“啪”的一聲，梅法官毅然地把一個(gè)裝滿水的玻璃杯砸在地上，水花濺了一地，破碎的玻璃片分散在四周的角落里，永遠(yuǎn)也無(wú)法重合，這個(gè)舉動(dòng)震撼了在場(chǎng)的各國(guó)法官、也震驚了我，他用自己的決心表達(dá)了為中國(guó)人民討回公道、非將戰(zhàn)犯置于死地的決心。這是在片中最后選票中，梅法官的驚人表現(xiàn)。

這樣的鏡頭有很多，比如在法庭的背后，電影一開(kāi)始時(shí)，涉及到各國(guó)要出場(chǎng)的座位順序時(shí)，本來(lái)是一件無(wú)不起眼的小事，但是梅法官卻把這件小小的事是看得如此的大，個(gè)人代表的是國(guó)家，是中國(guó)。本來(lái)一開(kāi)始審判長(zhǎng)是由美、中、英、蘇、加、法、新、荷、印、菲國(guó)家來(lái)安排座序的，但在開(kāi)庭前預(yù)演時(shí)梅法官就發(fā)生了爭(zhēng)議，因?yàn)橥ラL(zhǎng)韋伯宣布入場(chǎng)的順序?yàn)槊馈⒂ⅰ⒅小⑻K、加、法、新、荷、印、菲，把中國(guó)法官的座次排在英國(guó)之后。梅汝璈立即對(duì)這一安排提出強(qiáng)烈抗議：“如論個(gè)人之座位，我本不在意。但既然我們代表各自國(guó)家，我認(rèn)為法庭座次應(yīng)該按日本投降時(shí)各受降國(guó)的簽字順序排列才最合理。首先，今日系審判日本戰(zhàn)犯，中國(guó)受日本侵害最烈，且抗戰(zhàn)時(shí)間最久、付出犧牲最大，因此，有八年浴血抗戰(zhàn)歷史的中國(guó)理應(yīng)排在第二，再者，沒(méi)有日本的無(wú)條件投降，便沒(méi)有今日的審判，按各受降國(guó)的簽字順序排座，實(shí)屬順理成章。”接著，他憤然脫下象征著權(quán)力的黑色絲質(zhì)法袍，拒絕“彩排”，他說(shuō)：“今日預(yù)演已有許多記者和電影攝影師在場(chǎng)，一旦明日見(jiàn)報(bào)便是既成事實(shí)。既然我的建議在同仁中并無(wú)很大異議，我請(qǐng)求立即對(duì)我的建議進(jìn)行表決。否則，我只有不參加預(yù)演，回國(guó)向政府辭職。”由于他的據(jù)理力爭(zhēng)，庭長(zhǎng)當(dāng)即召集法官們表決，結(jié)果入場(chǎng)順序和法官座次按日本投降各受降國(guó)簽字順序安排。這次預(yù)演雖然推遲了半個(gè)多小時(shí)進(jìn)行，梅汝璈終于為我國(guó)爭(zhēng)得了應(yīng)有的位置，捍衛(wèi)了中華民族的尊嚴(yán)。

其中，在片中讓我記憶最深刻的話語(yǔ)有很多：一是在據(jù)理力爭(zhēng)座次問(wèn)題上，審判長(zhǎng)對(duì)梅法官說(shuō)：

“中國(guó)會(huì)因?yàn)橛心氵@樣的斗士而自豪！”

“我不是斗士，我是法官，中國(guó)的法官” 這短短的兩句話讓我震撼，它表達(dá)了一個(gè)中國(guó)人的自豪和自信，讓我為中國(guó)有這樣的一個(gè)法官而感動(dòng)。二是在進(jìn)入判決的階段時(shí)，一句“至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東”，和一句極富湖南特色的地方方言“只要打不死我，老子就要站起來(lái)”，多么激昂的話語(yǔ)，多么響徹心底的言辭啊，正式這樣的對(duì)日本不承認(rèn)自己的罪惡，吧一切罪惡都推到云霄外，還那樣囂張說(shuō)不，最后導(dǎo)致在投票箱的那一刻發(fā)表了自己的慷慨激昂的講話。

印象比較深的重點(diǎn)情節(jié)：一是庭審剛開(kāi)始時(shí)梅汝?H對(duì)審判座次的據(jù)理力爭(zhēng)；一是兩醉酒日本人被美國(guó)司機(jī)開(kāi)槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國(guó)法官對(duì)東條英機(jī)的盤(pán)問(wèn)，以及東條英機(jī)最后死硬承認(rèn)如果可能還會(huì)將侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時(shí)的情景；最后是對(duì)死刑進(jìn)行投票的情節(jié)。

在談?wù)勂械难輪T吧,記憶最深的是演梅汝傲的劉松仁，在整部片中，臉上自始自終都是一副沒(méi)有任何的表情，最后實(shí)在爭(zhēng)取到合理的法庭座次時(shí)，才擠出一絲苦笑，十分的嚴(yán)肅和莊重。其中曾志偉在片中演日本人，意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，覺(jué)悟了，然后在其中一悲劇來(lái)結(jié)束。有很多日本的演員，7名甲級(jí)戰(zhàn)犯的表演，可謂是入目三分啊。扮演東條英機(jī)的老演員將戰(zhàn)犯的囂張跋扈和不可一世拿捏的十分精準(zhǔn)。扮演松井石根的老演員將戰(zhàn)犯惶恐之下的扭曲表情刻畫(huà)的入木三分。

不管是故事情節(jié)還是演員人物，都刻畫(huà)得很精細(xì)，但是還是有很多的漏洞。我自己在網(wǎng)上查了一些資料，資料上說(shuō)：影片的畫(huà)面與畫(huà)面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對(duì)東條英機(jī)審判的那個(gè)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東條英機(jī)的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個(gè)畫(huà)面就直接切到了美國(guó)律師的臉上，如果從頭頂處往下推進(jìn)，再緩慢過(guò)渡到律師的臉上，效果會(huì)很好。還有一點(diǎn)也存在著失誤，那就是整個(gè)情緒的導(dǎo)線都是集中在中國(guó)法官身上。中國(guó)法官力爭(zhēng)座次問(wèn)題，中國(guó)法官說(shuō)服大家贊同死刑，似乎整個(gè)的審判都是中國(guó)人在主導(dǎo)，都是中國(guó)人在利用大多數(shù)的權(quán)力來(lái)對(duì)日本進(jìn)行鎮(zhèn)壓和報(bào)復(fù)。這樣容易誤導(dǎo)觀念，誤導(dǎo)情緒。在演員方面：首先，溥儀的出場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)上，應(yīng)該是讓溥儀用平靜而樸實(shí)的語(yǔ)氣訴說(shuō)讓別人氣憤和窩心的事實(shí)，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無(wú)賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對(duì)的，但是他回憶的內(nèi)容還無(wú)法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應(yīng)該換個(gè)內(nèi)容并且繼續(xù)細(xì)膩；再次，美國(guó)律師對(duì)東條英機(jī)的盤(pán)問(wèn)是很不錯(cuò)的一個(gè)部分，有情緒也有內(nèi)容；還有就是那個(gè)日本辯護(hù)律師，讓他的辯護(hù)詞更為卑鄙和狡猾一點(diǎn)，也許效果會(huì)更好……類(lèi)似的小角色還有很多，但是都有一個(gè)總體上的毛病——沒(méi)有細(xì)膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動(dòng)肯定是無(wú)法讓人有情感上的共鳴。這些可能對(duì)于我喜歡看電影的人來(lái)說(shuō)，不是專(zhuān)業(yè)人士，只能在電影中找到電影中的好，但是不好的地方對(duì)我不專(zhuān)業(yè)的人來(lái)說(shuō)很難，所以只能借鑒下資料來(lái)解決，和對(duì)這電影的綜合評(píng)價(jià)。

同時(shí)東京審判在初具有重大的政治和歷史意義外，在國(guó)際法，特別是在國(guó)際刑法處理戰(zhàn)犯罪的實(shí)踐和發(fā)展上具有重大意義。表現(xiàn)如下：

1.確立了侵略罪和違反人道罪是國(guó)際法上的重大犯罪。2.同時(shí)也追究了個(gè)人的戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任。3.國(guó)際司法機(jī)構(gòu)得以繼承和發(fā)展。

在電影中，中國(guó)法官在審判中發(fā)揮了重要的作用和為審判做出了貢獻(xiàn)。表現(xiàn)如下： 1提供戰(zhàn)爭(zhēng)嫌疑犯名單。中國(guó)式遭受日本侵虐時(shí)間最長(zhǎng)得國(guó)家，中國(guó)因此在這方面對(duì)此很重視，在經(jīng)調(diào)查中，先后向法庭提供了兩批33人的戰(zhàn)犯的名單，其中也包括那7名甲級(jí)戰(zhàn)犯。2.提供大量的人證，物證。為了將戰(zhàn)犯罪犯定罪，中國(guó)人不少戰(zhàn)爭(zhēng)中的受害者和經(jīng)歷者都前往東京出庭作證，揭露了日本的侵華的事實(shí)和暴行。3.支持發(fā)庭嚴(yán)懲戰(zhàn)犯。為在戰(zhàn)爭(zhēng)中的中國(guó)人民能夠瞑目！

是而想想，戰(zhàn)爭(zhēng)給我們留下了什么？

我想這是每個(gè)經(jīng)歷過(guò)的人都不愿再提起的切膚之痛吧。它留給我們的不僅僅是對(duì)人性的踐踏，對(duì)正義的挑釁，更多的是時(shí)間無(wú)法消除的民族隔閡和民眾難以愈合的記憶創(chuàng)傷。審判戰(zhàn)犯，更不是一種以怨報(bào)怨的手段，而是一份對(duì)未來(lái)的責(zé)任，對(duì)世界的承諾：為了全人類(lèi)的生生不息，為了這顆蔚藍(lán)色星球上永世的安寧與和平。我們都是中國(guó)人，在這里面都涵蓋了更多的一種民族的氣節(jié)，和一種亙古不變的血脈之情。在片中我看到了一種精神，中華民族的精神，同時(shí)也看到了一種悲哀，也就是政治的悲哀，簡(jiǎn)而言之，我們中國(guó)人和日本人一樣都是這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，戰(zhàn)爭(zhēng)作為國(guó)家的意志，卻導(dǎo)致了兩個(gè)民族的仇恨，卻帶來(lái)兩國(guó)人民的痛苦！

第三篇：《東京審判》影評(píng)

電影名稱(chēng):《東京審判》

原因：他，只是一介書(shū)生；他；手無(wú)縛雞之力；他，一個(gè)人在異國(guó)他鄉(xiāng)面對(duì)來(lái)自各國(guó)法學(xué)專(zhuān)家的刁難。但是正是他，讓日本知道戰(zhàn)敗的理由，讓列強(qiáng)們看到了中國(guó)人的骨氣，讓世界知道了什么才叫一個(gè)真正的中國(guó)人！他在整個(gè)審判過(guò)程中的表現(xiàn)令我震撼。為了一個(gè)席位而據(jù)理力爭(zhēng)，面對(duì)日方的狡辯不屈不撓，為了最后的判決結(jié)果奮不顧身。在我眼前的并不是一場(chǎng)電影，而是幾十年前真實(shí)的審判過(guò)程。感動(dòng)，震撼，驕傲，這部電影帶給我的感受是如此的復(fù)雜，但卻又如此的清晰和強(qiáng)烈。戰(zhàn)后日本殘破的街道，日本居民瘋狂的吼叫，法庭上控辯雙方精彩的對(duì)決……畫(huà)面是灰色的，但它卻在書(shū)寫(xiě)著三個(gè)大字，三個(gè)無(wú)比鮮艷的大字——梅汝璈，一位東方巨人的名字！也正是他，讓我選擇了這部電影，這部令我永生難忘的電影。

在這部電影中，最精彩的部分當(dāng)屬法庭上控辯雙方的精彩對(duì)峙。導(dǎo)演制造氣氛的功力讓人印象深刻，雖然只是一句句你來(lái)我往的犀利言辭，但是卻讓人仿佛穿越了幾十年的時(shí)空，來(lái)到了那莊嚴(yán)又神圣的法庭。也許觀眾并不懂得其中律師的辯護(hù)技巧，并不確切地知曉那一段歷史，甚至并不是從頭觀看這一部電影。但是我相信，只要觀看過(guò)法庭對(duì)決這一片段的人，都會(huì)被它深深地吸引。讓沉重的歷史變得鮮活，讓抽象的法律變得具體，讓一場(chǎng)本來(lái)只有專(zhuān)業(yè)人事才看得懂的法庭辯論變得老少皆宜，我想，這才是《東京審判》最大的成功。

整部電影雖然以灰色調(diào)為主，但給我的感覺(jué)卻并不壓抑，這也是我選擇這部電影的理由之一。如果說(shuō)是梅汝璈的個(gè)人魅力讓我從情感上記住了這部電影，那么導(dǎo)演對(duì)于整部電影氣氛的營(yíng)造，便讓我從理智上選擇了《東京審判》。原本沉重、壓抑的灰色，卻并沒(méi)有給人以應(yīng)有的感覺(jué)，反而給我一種內(nèi)心的平靜。我想也許這也是因?yàn)槊啡戥H的人格，是梅汝璈那閃光的人格使得這部原本沉重的電影變得鮮活。可以說(shuō)，《東京審判》塑造了梅汝璈，將梅汝璈帶到了幾十年后的我們面前，同時(shí)，梅汝璈也造就了《東京審判》，讓這部電影發(fā)出了更加閃亮的光芒。

第四篇：東京審判影評(píng)

《東京審判》——國(guó)人必看,為什么?

沖著它的名字，想著它的內(nèi)容，就足以讓我、讓很多國(guó)人涌現(xiàn)出一種莫名的憤恨和愛(ài)國(guó)的沖動(dòng)。就在前半個(gè)小時(shí)，我還在電影院里默默的體會(huì)著這部電影。現(xiàn)在，在剛回到家的第一時(shí)間，我沒(méi)有做任何事，只是打開(kāi)電腦，開(kāi)始記錄我的感受和思考。這是值得留下的記憶。

總體來(lái)說(shuō)，這是一部讓我比較失望的作品。在看片花的時(shí)候，幾個(gè)主角義憤和激情的演說(shuō)辭讓我對(duì)它非常的期盼。然而，在親身坐在電影院中用心感受的時(shí)候，整個(gè)過(guò)程卻只有一種木漂于水的輕浮感。明知道這些歷史足以讓人的心感到壓抑和刺痛，但是這些歷史的負(fù)重卻堵塞在咽喉處，缺少一種毀滅性的打擊力量，讓這些負(fù)重瞬間超重，或者甚至可以慢慢沉淀——然而，沒(méi)有！！整個(gè)過(guò)程中，感受不到日本軍國(guó)主義、侵略主義以及其伴隨的殺戮、血腥給人帶來(lái)的悲痛和憎恨，感受不到各國(guó)對(duì)歷史事件激辯的碰撞和爆破，感受不到罪惡受到懲罰以及和平得以彰顯的快感和激動(dòng)。

總而言之，缺乏——震撼力。影片是從中國(guó)法官梅汝敖的角度作為切入點(diǎn)，將整個(gè)庭審過(guò)程中的一些節(jié)點(diǎn)作為重點(diǎn)，還穿插了中國(guó)記者和日本記者之間的戀情，某些日本人的覺(jué)悟，某些日本青年對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的曲解、對(duì)中國(guó)的仇恨心態(tài)以及報(bào)復(fù)行為，日本老兵在戰(zhàn)爭(zhēng)后留下的陰影以及悔恨，日本女性在戰(zhàn)爭(zhēng)中響應(yīng)國(guó)家號(hào)召被侮辱后的恐懼等等。

印象比較深的重點(diǎn)情節(jié)：一是庭審剛開(kāi)始時(shí)梅汝敖對(duì)審判座次的據(jù)理力爭(zhēng)；一是兩醉酒日本人被美國(guó)司機(jī)開(kāi)槍打死的情景；一是溥儀的作證；一是美國(guó)法官對(duì)東條英機(jī)的盤(pán)問(wèn)，以及東條英機(jī)最后死硬承認(rèn)如果可能還會(huì)將侵略戰(zhàn)爭(zhēng)繼續(xù)進(jìn)行的丑惡嘴臉；一是日本老板娘被子彈打死時(shí)的情景；最后是對(duì)死刑進(jìn)行投票的情節(jié)。

然而，讓我不太滿意的恰恰就是這些重點(diǎn)情節(jié)。這些情節(jié)并沒(méi)有深化和細(xì)膩，無(wú)法讓人將感情投入，甚至是我這個(gè)滿懷激憤、時(shí)刻準(zhǔn)備投入情緒的觀眾都無(wú)法將感情沉淀下去。整個(gè)影片中其實(shí)時(shí)刻都存在爆發(fā)點(diǎn)，況且有劉松仁和曾江這兩個(gè)老牌的實(shí)力巨匠的存在，根本不用擔(dān)心他們無(wú)法將這些情緒表達(dá)出來(lái)。然而，不知是編劇的原因還是導(dǎo)演的原因，這些情緒激動(dòng)的演員卻在闡述一些空洞的說(shuō)辭，完全沒(méi)有力度。這就好像朝你打過(guò)來(lái)一個(gè)大拳頭，讓你顫抖，讓你恐懼，但是打到身上卻沒(méi)有想象得那么痛。

不知道是否導(dǎo)演的角度太過(guò)客觀，卻又極力的想用情緒來(lái)煽動(dòng)觀眾，以至于在影片的拍攝中產(chǎn)生一種情緒上的矛盾。整個(gè)影片中貫穿的真實(shí)的歷史膠片，以及不斷出現(xiàn)的字幕，使得這部影片更像是一部紀(jì)錄片。讓人有一種被人搔你癢癢但是又無(wú)法發(fā)笑的難受感覺(jué)。似想爆發(fā)，卻如鯁在喉。上，上不去；下，下不來(lái)。

還有一點(diǎn)也存在著失誤，那就是整個(gè)情緒的導(dǎo)線都是集中在中國(guó)法官身上。中國(guó)法官力爭(zhēng)座次問(wèn)題，中國(guó)法官說(shuō)服大家贊同死刑，似乎整個(gè)的審判都是中國(guó)人在主導(dǎo)，都是中國(guó)人在利用大多數(shù)的權(quán)力來(lái)對(duì)日本進(jìn)行鎮(zhèn)壓和報(bào)復(fù)。這樣容易誤導(dǎo)觀念，誤導(dǎo)情緒。

在演員方面：首先，溥儀的出場(chǎng)應(yīng)該是一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。在這個(gè)情節(jié)上，應(yīng)該是讓溥儀用平靜而樸實(shí)的語(yǔ)氣訴說(shuō)讓別人氣憤和窩心的事實(shí)，但是溥儀的表現(xiàn)更像是在做秀，有很著跡的偽君子的圓滑和無(wú)賴；其次，“小偷”和尚的回憶，情緒激憤是對(duì)的，但是他回憶的內(nèi)容還無(wú)法讓別人感受到切身的疼痛和顫栗，應(yīng)該換個(gè)內(nèi)容并且繼續(xù)細(xì)膩；再次，美國(guó)律師對(duì)東條英機(jī)的盤(pán)問(wèn)是很不錯(cuò)的一個(gè)部分，有情緒也有內(nèi)容；還有就是那個(gè)日本辯護(hù)律師，讓他的辯護(hù)詞更為卑鄙和狡猾一點(diǎn)，也許效果會(huì)更好……

類(lèi)似的小角色還有很多，但是都有一個(gè)總體上的毛病——沒(méi)有細(xì)膩和深化，只是粗線條的描繪和表演者的沖動(dòng)肯定是無(wú)法讓人有情感上的共鳴。

不過(guò)，這些的表演者實(shí)力還是值得肯定的，除了朱孝天在演技上有些欠缺之外，其他人，包括小角色的表現(xiàn)都比較到位。而且，這些演員從外形到氣質(zhì)和歷史上的真實(shí)人物比較符合，在選角上沒(méi)有太大的參差，可以表?yè)P(yáng)。

另外，影片的畫(huà)面與畫(huà)面之間的銜接有不連貫感，有些地方甚至是有斷裂的跡象。比如對(duì)東條英機(jī)審判的那個(gè)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了東條英機(jī)的頭頂處，似乎定格了一般，然后下一個(gè)畫(huà)面就直接切到了美國(guó)律師的臉上，如果從頭頂處往下推進(jìn)，再緩慢過(guò)渡到律師的臉上，效果會(huì)很好。不知道導(dǎo)演怎么會(huì)有這么大的疏漏，顯然監(jiān)制和剪切的工作沒(méi)有做好，或者至少也是做得不夠。

總而言之，我認(rèn)為這部影片原本應(yīng)該拍得比現(xiàn)在的更精彩，演員的表現(xiàn)總體上還是不錯(cuò)的，音效也還是有分量的，畫(huà)面還算精致；但是劇本顯然沒(méi)有寫(xiě)到位，該入的不入，該出的倒是出的很開(kāi)；導(dǎo)演、監(jiān)制、剪切也有很大的欠缺。整部片子看下來(lái)，真的很平靜，還會(huì)有一種很窩囊的感覺(jué)。不過(guò)，這部影片的意義以及本意還是好的，我也很希望用電影這樣的宣傳手段將歷史的真相揭露到國(guó)際社會(huì)面前。不過(guò)類(lèi)似作品的后繼者真的要好好思考一下劇本的深度和力度問(wèn)題，不要再浪費(fèi)這些優(yōu)秀的實(shí)力演員。

最后，考慮到配音的不真實(shí)性，我覺(jué)得還是再重看一遍原聲片比較好，也許沒(méi)有加工過(guò)的聲音會(huì)比配音后的更有震撼力。

班級(jí)：財(cái)務(wù)管理121班

學(xué)號(hào)：1238060168

姓名：董藝璇

課程名稱(chēng):新聞?dòng)耙曎p析

指導(dǎo)老師:陶虹

第五篇：東京審判影評(píng)

淺評(píng)電影《東京審判》

職偵0901

唐福生

0905050143

影片《東京審判》被譽(yù)為“中國(guó)人和日本人都應(yīng)該了解的歷史”和“每一個(gè)中國(guó)人必看的電影”。所以，懷著尊重歷史，重溫歷史的厚重愿望來(lái)看《東京審判》，期待其具有相當(dāng)?shù)恼鸷沉ΑＨ欢?dāng)我看完之后，卻有所失望，或者說(shuō)并未給我太大的震撼，沒(méi)有達(dá)到我預(yù)期的效果。不可否認(rèn)，《東京審判》，一定程度上體現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)中國(guó)司法界的強(qiáng)硬，如梅汝璈在衛(wèi)勃說(shuō)出法官的座次安排時(shí)，拒絕出席預(yù)演而說(shuō)出的那番話，倪征燠檢察官對(duì)日本戰(zhàn)犯以及其辯護(hù)律師的反詰等等，讓人熱血沸騰，為中國(guó)爭(zhēng)氣了，是中國(guó)人的驕傲。然而，影片中，卻穿插的很多庭外情節(jié)，如影片片頭，小酒館事件等等，卻怎么都讓我感覺(jué)，這個(gè)影片是為了體現(xiàn)日本戰(zhàn)后，民眾生活是多么的辛苦，他們也是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。這似乎偏離了《東京審判》的題中之意了吧，怎么看，《東京審判》的審判都是想說(shuō)明日本侵略者在中國(guó)犯下的種種罪行，為何不用中國(guó)民眾，而用日本民眾來(lái)穿插？

影片采用了紀(jì)實(shí)體、敘事體并行共存的表現(xiàn)手法，將東京審判的史實(shí)與背景一分為二。法庭內(nèi)為紀(jì)實(shí)體，主要再現(xiàn)當(dāng)年審判的場(chǎng)景；法庭外為敘事體，描述了發(fā)生在東京一家小酒館周?chē)囊贿B串事件。盡管庭內(nèi)審判，讓人感覺(jué)有些鏡頭過(guò)少，細(xì)節(jié)也不是很多，但這無(wú)可厚非，我認(rèn)為，這影片最大的問(wèn)題，應(yīng)該是出在法庭外的編造故事上面，其情節(jié)構(gòu)成為：一對(duì)戀人，兩個(gè)記者。男記者是中國(guó)人，女記者是日本人，他倆久別重逢，于采訪東京審判之余，幾乎天天在小酒館見(jiàn)面。而這個(gè)小酒館，被編導(dǎo)用來(lái)代表那個(gè)特殊時(shí)期的日本社會(huì)。于是，我們不斷看到“受盡苦難的日本人民”如何在東京審判期間“更加遭受煎熬”。這個(gè)戲劇性的“苦難”加“煎熬”，在不斷制造日本百姓的死亡事件，穿插于紀(jì)實(shí)體的庭內(nèi)審判鏡頭之間。影片在兩組鏡頭疊加交替中完成，直至最后，庭內(nèi)審判宣告結(jié)束之時(shí)，那個(gè)美麗的女記者也中彈而亡，一對(duì)戀人陰陽(yáng)相絕，編導(dǎo)如此安排，究竟想要表達(dá)什么呢？向觀眾暗示什么呢？

我們或許會(huì)這樣理解：影片如此處理，是為了證實(shí)日本人民也同樣是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者。但是，你影片的名字叫什么？是《東京審判》，而非《東京受難》；你影片的內(nèi)容是什么？是東京審判，而非東京百姓。東京審判的史實(shí)不是影片的歷史背景，而是正面表現(xiàn)的主體；拍攝這部影片的主旨應(yīng)當(dāng)是再現(xiàn)當(dāng)年?yáng)|京審判的歷史，而非編造審判之外的故事。法庭內(nèi)，是日本戰(zhàn)犯?jìng)兙懿徽J(rèn)罪，那個(gè)辯護(hù)律師百般挑釁式的狡辯。他們不承認(rèn)在中國(guó)的殘酷掠奪，不承認(rèn)南京大屠殺，那么，影片圍繞法庭審判最應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)的是什么？難道不應(yīng)當(dāng)用鏡頭更為詳實(shí)地去證明中國(guó)百姓在那場(chǎng)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中受到的災(zāi)難嗎？難道不應(yīng)當(dāng)出現(xiàn)幾個(gè)具體的人物，來(lái)實(shí)質(zhì)性地揭露罪犯?jìng)兊恼嬲镄袉幔?/p>

事實(shí)上，60多年前的東京大審判，歷時(shí)兩年七個(gè)月，為了證實(shí)日軍的暴行，參與審判的中國(guó)檢察官員與國(guó)際人士，曾經(jīng)回國(guó)取證。比如南京大屠殺，就有中國(guó)檢察助理裘劭恒與兩名美國(guó)人赴南京實(shí)地取證，收集到大量證據(jù)，找到了南京大屠殺的幸存者尚德義、伍長(zhǎng)德和目擊者美籍醫(yī)生羅伯特·威爾遜、約翰·梅奇牧師等證人。類(lèi)似這樣的事實(shí)為什么不在影片中出現(xiàn)，而是僅僅幾句證詞？為什么不能用一些逼真的中國(guó)人被殘殺的鏡頭，來(lái)證實(shí)法庭內(nèi)的審判，來(lái)給予觀眾心靈的震撼，而僅僅只有一些證人證詞，整個(gè)庭內(nèi)審判就只出現(xiàn)一個(gè)短短幾秒鐘的影視資料，卻將珍貴的鏡頭一次又一次地對(duì)著那個(gè)小酒館，那幾個(gè)日本人。

既然如此，或許應(yīng)該將影片改名為《東京情緒》或者《東京受難》之類(lèi)會(huì)更好，因?yàn)樗w現(xiàn)的是二戰(zhàn)后，日本民眾的戰(zhàn)后情緒，以及日本民眾的苦難生活，這和東京審判，似乎有種“八竿子打不著”的感覺(jué)。

當(dāng)然，我這么說(shuō)，也是想說(shuō)明，影片的出發(fā)點(diǎn)，或許正是想將該影片打造成宣傳的那樣，然而，在實(shí)際取材，以及情節(jié)安排上卻出現(xiàn)了偏差，從而讓人懷疑編導(dǎo)的本意，以及影片立場(chǎng)，是代表中國(guó)，還是日本？是想說(shuō)明中國(guó)受日本侵略，中國(guó)民眾受難嚴(yán)重，還是想說(shuō)明，日本民眾也是受害者？或許，這個(gè)，只有編導(dǎo)自己能夠回答吧。