第一篇：論《儒林外史》的諷刺藝術(shù)[模版]

淺論《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

《儒林外史》是我國文學(xué)史上的一部諷刺巨作，它的諷刺藝術(shù)歷來為人們所稱贊。魯迅先生對他的評價很高。杰出的諷刺藝術(shù)是這部小說藝術(shù)上的突出成就，整部小說的成功也正是與這一成就緊密聯(lián)系在一起的。魯迅說：“迨吳敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指摘時弊，機鋒所向，尤在士林；其文又能戚而能諧，婉而多諷，于是說部中乃始有足稱諷刺之書”。又說：“在中國歷來作諷刺小說者再沒有比他更好的了。” 縱觀我國古典文學(xué)，直至吳敬梓《儒林外史》的問世，才真正達到了我國古典諷刺小說的高峰。

《儒林外史》的諷刺風(fēng)格，不是劍拔弩張的“犀利”，而是娓娓道來的深沉，即如魯迅所說的“戚而能諧，婉而多諷”。它的寫作背景雖為明代中葉發(fā)生的故事，然而實際上影射著清政府統(tǒng)治下的18世紀(jì)的中國社會，以封建知識分子為主要描寫對象，以批判科舉制度為中心，揭露封建社會末期的各種丑惡現(xiàn)象。作者以嚴(yán)肅的態(tài)度、老辣的筆調(diào)、詼諧的言辭猛烈抨擊封建禮教和封建科舉制度，勾勒出一幅幅姿態(tài)各異、畸形發(fā)展的士林群丑圖。由此看來，《儒林外史》是我國古典小說史上具有典型意義的批判現(xiàn)實主義作品。它的諷刺藝術(shù)具體體現(xiàn)在如下幾個方面：

一 諷刺藝術(shù)和現(xiàn)實主義敘述的統(tǒng)一

《儒林外史》中很多人物都是有原型的，這就增加了文學(xué)形象的真實感。許多人情世態(tài)也都是當(dāng)時社會上常見的,作者抓住了這些材料,加以典型的概括。作為文學(xué)形象，這些人物巨大的概括性，又反映了時代的真實。作品的事件與場景平平常常，作品中的形象處處保持著生活本身固有的自然形態(tài)。作者將它們加以集中概括，以客觀的態(tài)度去處理事物，不公開作褒貶，真實地、生動地描繪出儒林中可笑、可惡的情態(tài)。

諷刺的可貴之處在于諷刺必須使讀者體會到諷刺者賴以出發(fā)的理想，在于能夠面向社會，挖掘其社會根源。《儒林外史》正是這樣。它諷刺的矛頭雖然直接落在某一個人身上，卻始終使人感到人身上的罪惡歸根到底是社會的產(chǎn)物，是制度和環(huán)境造成的罪惡。比如像周進看見號板一頭撞倒，范進聽見中舉忽然發(fā)瘋，馬二先生游西湖無心賞景，只是大嚼零食，留意八股選本的銷路，都使人感到是人心風(fēng)俗如此，是環(huán)境的產(chǎn)物。

二 運用白描的手法達到諷刺的目的這種諷刺手法是一種比較冷靜的諷刺風(fēng)格，是指作者在敘事描寫的過程中，不做主觀的情緒流露，“直書其事，不加斷語”，語言含蓄有味，不落一字褒貶，對人對事，純以白描出之。所謂“無一貶詞，而情偽畢露”。比如，第二十回，匡超人對這景蘭江和蔣書辦攻訐曾經(jīng)給過他許多幫助的潘三說：“潘三哥所做的這些事，便是我做地方官，我也是要訪拿他的。”對這番話，作者只是悠悠道來，并無著意用力之處，但這種口氣越是隨便冷靜，在讀者的心目中激射起來的反差情緒就越強烈。作者在描寫假“名士”楊執(zhí)中、權(quán)勿用、景蘭江、支劍峰等人時，通過幾次“名士”聚會的集中描寫以及其他分散的漫畫式的勾勒，暴露了他們自命風(fēng)流、幫閑幫兇和招搖撞騙的丑態(tài)。

三 運用人物言行的自我矛盾強化諷刺

吳敬梓在《儒林外史》中能針對不同人物作不同程度、不同方式的諷刺。像描寫范進在湯知縣家里吃大蝦仁丸子就是這樣。吳敬梓在《儒林外史》中常采用當(dāng)面揭穿法，讓諷刺對象處在很尷尬的境遇中。如第四回嚴(yán)貢生正在對范進，張

靜齋吹噓自己“為人率真，在鄉(xiāng)里之間，從不曉得占人寸絲半粟的便宜”，一個蓬頭赤足的小廝就跑進來說：“早上關(guān)的那口豬，那人來討了，在家里吵哩。”第二十回匡超人吹噓自己的文章選得好，名氣大，說：“現(xiàn)在五省讀書的人，家家隆重的是小弟，都在書桌上香火蠟燭，供著先儒匡子之神位。”牛布衣當(dāng)即笑著對他說：“先生此言差矣!所謂先儒者，乃已經(jīng)去世之儒也。今先生尚在，何得如此稱呼?”

四 悲劇性和喜劇性的統(tǒng)一

吳敬梓善于“從悲劇中發(fā)現(xiàn)喜劇”，作品中的喜劇性人物都或多或少的具有某些悲劇性特點。悲喜結(jié)合是《儒林外史》諷刺藝術(shù)的主要特點之一。周進讀了幾十年書，考了幾十年，卻屢試屢敗，胡子都白了，還是個童生。因未進學(xué)，不得不卑躬屈膝，忍受著新進學(xué)的梅三相公的嘲笑；因未進學(xué)，當(dāng)中過舉人的王惠來學(xué)堂避雨時，更是曲意逢迎、低聲下氣，唯恐怠慢了貴客，給王惠準(zhǔn)備豐盛的晚餐，而周進自己卻是“一碟老茶葉，一壺?zé)崴毕嘛垺５诙欤腿藫P長而去，留下的是一地的“雞骨頭、鴨翅膀、魚刺、瓜子殼。”使“昏頭昏腦”的周進“掃了一早晨。”然而，周進盡管精神上一次次受到創(chuàng)傷，受盡了輕蔑和侮辱，他仍然按捺性子去支撐尋扭曲了的靈魂。以至參觀貢院時，見了號板痛器，“一頭撞在號板上，直僵僵不省人事。”“直器到口里吐出鮮血來。”當(dāng)人們可憐他，要湊銀子為他捐個監(jiān)生時，他爬到地上磕了幾個頭，說：“勞得如此，便是重生父母，我周進變驢變馬，也要報效。”何等低下的人格，多么庸俗的嘴臉，這就是科舉制度下知識分子的丑惡形象。作者通過“周進撞號板”這個令人啞然失笑的行動，以悲喜結(jié)合的手法辛辣地諷刺了科舉制度的罪惡。

還有從作者頗具匠心設(shè)計的“范進中舉發(fā)瘋”等典型情節(jié)中，充分展現(xiàn)了封建社會文人醉心舉業(yè)的心理狀態(tài)。屢試屢敗給儒生們帶來自卑感，但一旦考中，轉(zhuǎn)眼間一步登天，升官發(fā)財，“榮宗耀祖”、“顯親揚名”。好些“不是親的也來認(rèn)親，不相與的也來相與。”深刻揭露了“功名”與“富貴”的關(guān)系。此外，諸如王玉輝鼓勵女兒殉夫，當(dāng)女兒絕食而死，他不僅沒有悲哀，反而“仰天大笑道：‘死得好！死得好！’”；魯編修的女兒魯小姐用全部心血去教四歲的兒子學(xué)八股文，以使將來兒子得了功名，討個“封誥”；馬二先生游西湖，不是想喝茶吃東西，就是讀墨卷，看請仙，拜御書，對西湖的秀麗景色一無興趣等等。這一切無不是令人拜會腹大笑的喜劇。同時它又是人性被毀滅的社會大悲劇。使我們在大笑之余，認(rèn)識了封建科舉制度的罪惡，認(rèn)識到科舉制度和封建禮教對人的靈魂的腐蝕，如何使人愚昧無知和精神麻木的。它帶給我們的是流著眼淚的笑。

五 針對不同的人物作不同程度的諷刺

吳敬梓在《儒林外史》中能針對不同人物作不同程度、不同方式的諷刺。他對于王惠、湯知縣、嚴(yán)氏兄弟、王德、王仁等貪官污吏、土豪劣紳，是無情地揭露和嚴(yán)厲地鞭撻。對于馬二先生則既有批判諷刺，也有表揚贊譽。對他的迂腐、庸俗、無知，迷信科舉，作了譏諷、揶揄；而對于他急人之難和誠篤善良的品格又予以肯定和稱贊。有時作者還能隨著人物的社會地位和思想品格的變化分別采取不同態(tài)度。范進在中舉之前，境遇相當(dāng)可憐。作者對他雖然有譏刺，但憐憫的成份多。范進中舉發(fā)瘋的描寫直使人感到作者是飽含熱淚在抒寫這個被科舉制度扭曲了的形象。等到范進中了舉，做了官，變得虛偽惡劣，作者的態(tài)度也隨之改變，那嘲諷是辛辣的，譏刺是冷峻而嚴(yán)厲的。再比如，關(guān)于匡超人的描寫也是有層次而富于變化的。作者隨著匡超人墮落的過程，對他的態(tài)度也越來越疾言厲色。這些都反映了作者嚴(yán)格的現(xiàn)實主義精神，他的諷刺是從生活的真實出發(fā)，而不是

從概念和公式出發(fā)。

吳敬梓將矛頭指向罪惡的社會制度,體現(xiàn)了現(xiàn)實主義諷刺藝術(shù)的高度成就。《儒林外史》在繼承中國古代諷刺藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加上作者的天才創(chuàng)創(chuàng)造，把我國古代諷刺藝術(shù)推向了新的高度，寫出了這部“于是說部中乃始有足稱諷刺之書”。它不但奠定了我國古典諷刺小說的基礎(chǔ)，還為以后諷刺小說的發(fā)展開辟了廣闊的道路。

第二篇：論《儒林外史》諷刺藝術(shù)

論《儒林外史》諷刺藝術(shù)

摘要：《儒林外史》是我國文學(xué)史上最杰出的諷刺小說。作者吳敬梓托明寫清，以功名仕祿為中心，描摹形形色色儒林文士的性格與命運，展現(xiàn)了一幅封建科舉時代的社會風(fēng)俗畫卷，是一幅活生生的社會面貌圖。《儒林外史》運用人物描寫、夸張、對比等藝術(shù)手法，奠定了我國古代小說諷刺藝術(shù)的基礎(chǔ)，為以后諷刺小說的發(fā)展開辟了廣闊的道路。他以獨特的視角和鮮明的寫作手法生深刻的剖析了在科舉制度毒害下的知識分子內(nèi)心，對封建社會中那些不知廉恥追逐功名的行為進行了辛辣的諷刺。

關(guān)鍵詞：《儒林外史》諷刺藝術(shù)對比手法

《儒林外史》是我國文學(xué)史上一部卓越的揭露封建科舉制度弊端的現(xiàn)實主義長篇諷刺小說。這部小說雖借明朝的歷史，但描繪的人物和敘述的故事多清朝生活中真人真事，因此，《儒林外史》在中國小說史上第一次塑造了一系列生動且個性鮮明的知識分子形象，第一次對封建科舉制度進行了深刻的揭露和鞭撻。小說對科舉制度毒害下的知識分子的內(nèi)心世界進行了深刻剖析，對封建社會中不知廉恥追逐功名的行為進行了辛辣的諷刺。《儒林外史》對封建社會揭露得深刻透徹，它的諷刺手法淋漓盡致，讀過此書，使人“乃覺身世酬應(yīng)之間，無往而非《儒林外史》”，它在中國文學(xué)史上具有重要地位和巨大影響，它在繼承中國古代諷刺藝術(shù)的優(yōu)良傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加上作者的天才創(chuàng)造，把中國古代諷刺藝術(shù)推向了新的高度，并形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。

一、用人物自身的言行來表現(xiàn)諷刺藝術(shù)

《儒林外史》通過對形形色色儒林人物的刻畫，多層次、多角度地展現(xiàn)了封建社會各個方面的風(fēng)貌，深刻地披露了精神空虛，道德墮落的知識分子形象。在作者的筆下，這些人物個個描繪的性格鮮明。像周進、范進、馬二先生、嚴(yán)貢生、嚴(yán)監(jiān)生、匡超人、牛浦郎、楊執(zhí)中、張鐵臂、胡屠戶、王仁兄弟、杜少卿、沈瓊枝等，個個都栩栩如生，各具其不同的性格和特點。作者通過人物的嘲弄，諷刺的筆法，描寫了封建社會儒林人物醉心科舉功名，把讀書中舉看成是人生惟一追求目標(biāo)的種種丑態(tài)。以此來揭示對科舉考試制度的不合理，對社會腐敗黑暗現(xiàn)象和世態(tài)人情的揭露和批判。《儒林外史》的諷刺藝術(shù)其一的表現(xiàn)就是用人物自身的言語行動來表現(xiàn)諷刺藝術(shù)。作者從未對《儒林外史》中的人物做出評價。他對書中人物的愛憎感情總是隱含在對人物具體的形象的藝術(shù)的描寫之中。作者以冷靜、客觀的寫實風(fēng)格，如置身事外，對書中人物未加一句臧否，讓人物在事件中自我表演，在言行中自我暴露。作者把對人物的愛憎感情隱藏在對人物的描寫和揭露中，并不憑借抽象的說明。二婁與楊執(zhí)中一案，作者不動聲色，冷若旁觀地描述他們之間的那場“誤中緣”。二婁一而再、再而三地有證據(jù)確認(rèn)楊執(zhí)中是高人，是自己要追覓的真君子，楊執(zhí)中把自己耽于讀書，以無用為高視為真古典遺脈存留，與二婁真是兩相誤來又自誤！此節(jié)讀來是引人入勝，令人捧腹，作者極盡譏諷之能事，但通篇未見一語刺辭。老嫗的誤聽、拒門、楊執(zhí)中的蠢兒子搶食、楊執(zhí)中摩挲銅爐度過饑餓尤其讓人印象深刻。二婁試圖像孟嘗君一樣禮賢下士，不過只得其皮毛，楊執(zhí)中也不過是自視清高、返樸未

必歸真的待沽不售的廢物。作者雖然不單獨出來評價，可作品中人物的思想性格及作者的愛恨感情卻能栩栩如生地躍然紙上。作者描寫人物的言語行動不僅僅停留在外部的表面形象上，而是能從表到里，由淺入深的進入到要描寫人物的內(nèi)心深處，進而挖掘出人物的靈魂。

《儒林外史》要控訴的是危害儒林的厄運，而不是被厄運危害的儒林。《儒林外史》的諷刺藝術(shù)讓人閱讀《儒林外史》有一個審美進程，首先進入諷刺喜劇，即“丑史”的表層，進而直達社會悲劇也即儒林痛史的深層。把這兩個層次結(jié)合起來思考，我們會發(fā)現(xiàn)：《儒林外史》不只是令人鄙棄的儒林丑史，更是發(fā)人深省的儒林痛史，諷刺喜劇中滲透了濃烈的悲劇情思，悲喜劇融匯是它獨特的審美品。[1]人物自身的言語行動能更好的表現(xiàn)諷刺藝術(shù)，又如在《范進中舉》這篇文章中，給我們留下的印象最深刻的兩個人物是范進和他的岳父胡屠戶。寫胡屠戶以殺豬賣肉為生。寫他倔強、勢利，在范進中舉之前對他表現(xiàn)出極大的鄙視，時常抱怨自己瞎了眼，錯選了女婿，而范進中舉之后，卻一反常態(tài)，將范進奉為神明，并說：“我小老兒這雙眼睛，都是認(rèn)識人的，我自己覺得女兒像有些福氣的，畢竟要嫁個老爺，今日果然不錯！”再如寫胡屠戶的勢利之心，范進中從集市上回家的途中，胡屠戶“見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回”。小說不是直接用文字寫出胡屠戶勢力，而對于胡屠戶舉止行為的前后矛盾的描寫，生動勾畫出一個市儈小人丑惡的嘴臉。這種婉曲的諷刺意味，就是魯迅所贊揚的“婉而多諷”而寫范進，主要使用了諷刺的筆法寫他的卑怯；但通篇卻也找不到“卑怯”這個詞。

《儒林外史》中的不同類型人物之間也形成了相互對比、映襯。與兩類反面人物形成對比的是作者塑造的正面人物。如“真儒”虞博士、“漢皋神女”王冕、杜少卿等，他們在世風(fēng)日下、黑暗污濁的社會現(xiàn)實中，仍保持人格的獨立和優(yōu)良的文化傳統(tǒng)，鄙夷功名富貴。最后的“市井四奇人”，仍是保持人格獨立，追求淡泊的王冕式的人物。作者應(yīng)用如此多樣的對比、映襯手法，對我們認(rèn)識人物形象，理解作者對理想失落的文人的扭曲的悲憫及對八股科舉的憤恨有很好的表現(xiàn)力，從而達到了辛辣的諷刺目的。作者對不同的人物給予不同的諷刺。從其中許多篇文章可以看出作者善于從可笑的喜劇表面去挖掘其內(nèi)在的悲劇意蘊，給可笑注入了辛酸，給滑稽注入了哀愁和痛苦，以不同的方式，從不同角度，對不同人物進行了諷刺。作者對書中四類人物“八股士”、“假名士”、“賢人”、“奇人”的感情是不同的，對他們的諷刺力度也有所不同。對那些在舉業(yè)上毫無起色又迷戀科舉，轉(zhuǎn)而靠招搖撞騙、附庸風(fēng)雅來討生活的假名士，作者仍是予以辛辣的諷刺，盡管其中有如馬二先生者，性格復(fù)雜遭遇也令人同情。對于八股士，作者給予他們的是無情的揭露與批判。對書中的賢人，作者批判的態(tài)度是溫和的，因這些人物身上有著作者人格理想的寄托，以及理想失落的無奈。魯迅指出：“敬梓之所描寫者??凡官師、儒者、名士、山人，間亦有市井細民，皆現(xiàn)身紙上，聲態(tài)并作，使彼世相，如在目前”。[2]《儒林外史》塑造了許多當(dāng)時社會的典型人物，其以其三十萬字的篇幅，共塑造出了三百多個人物，其中主要人物即有五、六十人。在作者的筆下，這些人物個個描繪的性格鮮明。從人物描寫來看，諷刺藝術(shù)在《儒林外史》中得到淋漓盡致的發(fā)揮。

二、多用夸張的諷刺手法寫人議事

在這部小說中，作者善于運用夸張的手法，突出人物可笑可鄙之處，達到諷刺目的。高爾基說過：“藝術(shù)的目的是夸大美好的東西，使它更加美好；夸大壞的——仇視人和丑化人的東西，使它引起厭惡，激發(fā)人的決心。”[3] 一個成功人物形象的塑造，一個典型細節(jié)的刻畫，都必須依靠一定的富有特征的事件體現(xiàn)。否則，作品就會枯燥無味，形象模糊，不可能真實生動地反映生活真實。《儒林外史》很多地方截取了人物富有特征的細節(jié)來夸張描寫，將典型的細節(jié)和合理的夸張結(jié)合起來，以揭示這個人物的真實面目。

小說第五回寫嚴(yán)監(jiān)生之死，就是著名的例子。嚴(yán)監(jiān)生非常富有，但慳吝成性，他一家四口，豬肉也舍不得買一斤吃，每當(dāng)小兒要時，只在熟切店里買四個錢的哄哄就是了。慳吝的性格使得嚴(yán)監(jiān)生臨死前還“伸著兩個指頭”不能咽氣。這兩個指頭是什么意思呢？家里人都圍在床前不斷發(fā)問：有說是兩個人的；有說是兩筆銀子；有說是兩位舅爺不在跟前的。嚴(yán)監(jiān)生聽了，直是搖頭，“那手只是指著不動了”。作者將情節(jié)放大，造成難解的跡，最后由他的妻趙氏將跡底揭開：“爺，別人都說不相干，只有我知道你的心事。你是為那燈盞里點的是兩莖燈草，不放心，恐費了油。我如今挑掉一莖就是了。”說罷，心去挑掉一莖。眾人看嚴(yán)監(jiān)生時，點一點頭，將手垂下，頓時就沒了氣。這個細節(jié)屬于夸張，但它異常生動、深刻地揭示了嚴(yán)監(jiān)生受財如命，辛辣地諷刺了這個慳吝的地主，寫出了封建社會的真實面貌。《儒林外史》以寫實手法譏諷世態(tài)人心，雖然情節(jié)的鋪展是冷靜、平實，極具分寸感的，而行文卻不乏夸張甚至荒誕，對周進受辱、范進中舉、馬二先生的刻畫莫不如此。正如魯迅先生曾說《儒林外史》“無一貶詞，而情偽畢露”，其實這也正指出了《儒林外史》與前人諷刺作品的不同。由于采用了“展示”的表現(xiàn)手法，讓人物以自身的言行進行人物性格的塑造，作者的影響被隱藏在小說的背后，從而打破了傳統(tǒng)小說一元化的視界結(jié)構(gòu)，客觀性、真實性被大大強化了，諷刺性顯得更為強烈。而這被強化的內(nèi)在指向正是人物的內(nèi)心世界。小說開頭所寫的周進，六十多歲了，連個秀才也不是，因而備受眾人的奚落和嘲弄。當(dāng)他到省城參觀貢院時，看見“兩塊號板擺的齊齊整整，不覺眼睛里一陣酸酸的，長嘆一聲，一頭撞在號板上，直僵僵的不省人事”。眾人把他救醒后，“周進看著號板，又是一頭撞將去，這回不死了，放聲大哭起來”。“直哭到口里吐出鮮血來”。眾人將他抬出貢院，他“不顧眾人，又放聲大哭起來”。直到眾人決定出錢替他買取監(jiān)生資格，他才“再不哭了，同眾人說說笑笑回到行里”。在這段描寫中，作者“直書其事，不加斷語”，沒有靜態(tài)的心理描繪，完全是事件場景的客觀描述。但周進從“哭了又哭”到“說說笑笑”，其實正反映了其內(nèi)心世界的微妙變化，把一個對科舉抱有幻想而又備受壓抑、苦苦掙扎的老書生形象活靈活現(xiàn)地刻畫出來了，起到了較強的諷刺效果。

當(dāng)然藝術(shù)的真實并不排斥夸張，在真實的基礎(chǔ)上夸張，是諷刺所必要的。夸張即是即把某種需要否定的東西延伸放大，以揭示出這個人物的真實面目。例如周進撞號板；范進中舉發(fā)瘋；范母一喜而死；嚴(yán)監(jiān)生臨死因點了兩根燈草而遲遲不肯斷氣；嚴(yán)貢生發(fā)病鬧船家等精彩描寫，都因為合理的夸張，而取得了強烈的諷刺藝術(shù)效果，從而更真實地暴露了問題的本質(zhì)，起著深刻的批判作用。上面提到的范進因中舉喜極而瘋，在挨了一個巴掌后才清醒過來，這是故事的基本情節(jié)，是用夸張手法虛構(gòu)出來的。這看來似乎離奇得很，卻如魯迅所說也是“會有的實情”，因而是可信的。理由是，當(dāng)時士人熱衷于科舉，一旦功名到手就驚喜若狂，更何況范進20歲開始應(yīng)試至今已有35年，在如此漫長的等待之后，他的愿望終于變成現(xiàn)實，又怎能不驚喜得發(fā)瘋呢!中舉，對范進來說自然是榮耀之至，但挨巴掌卻是受辱，榮而后辱，這是作者有意鞭撻他的丑惡靈魂，具有極強的諷刺意義。

三、廣泛強烈的藝術(shù)對比

吳敬梓采用廣泛而強烈的藝術(shù)對比手法，成功地塑造各類人物形象。他在刻畫人物時，常常并不直接說明自己的意圖，而是讓人物用自己的言行將深藏于人物心靈深處的卑污揭示出來，造成強烈的諷刺效果。

如《范進中舉》一文中寫胡屠戶及眾鄉(xiāng)鄰用的就是對比手法，通過他對范進中舉前后兩種截然不同的態(tài)度揭示胡屠戶及眾鄉(xiāng)鄰嗜錢如命、嫌貧愛富、庸俗自私的市儈性格。胡屠戶在小說中的表現(xiàn)可以用四個字來概括，就叫做“前倨后恭”。前面非常倨傲，后面又很恭敬。正是在這種社會風(fēng)氣下，才有范進不懈地跋涉在科舉的道路上的表現(xiàn)。作者運用對比映襯手

2法塑造人物形象，在不經(jīng)意中強化諷刺效果。胡屠戶兩次“賀喜”的鮮明對比，展示了世態(tài)炎涼，把他的嫌貧愛富表現(xiàn)得極為真實。第一次“賀喜”：當(dāng)范進考中秀才時他來了，“手里拿著一副大腸和一瓶酒”，坐下便挖苦范進“現(xiàn)世寶”“窮鬼”，說范進中相公，是靠他“積了甚么德”，然后居高臨下地教訓(xùn)范進，雖中了相公，不可在他這樣“正經(jīng)有臉面的人”面前“裝大”，要立起“規(guī)矩”，不能有失“體統(tǒng)”。吃、喝加教訓(xùn)到日西時分才離去。臨走的神態(tài)是“橫披了衣服，腆著肚子”，一副目中無人的樣子。第二次“賀喜”，是在范進中舉發(fā)瘋的時刻。聽說女婿中舉，立即帶著燒湯的二漢“提著七八斤肉，四五千錢，正來賀喜。”當(dāng)眾人要他打醒范進以治其瘋病時，這個平日百般辱罵、諷刺女婿的他今日卻犯難惶恐了：女婿中了舉人，“做了老爺，就是天上的星宿”，“是打不得的”，否則閻王要讓下“十八層地獄，永不得翻身”。經(jīng)過眾人慫恿、勸說，他連喝兩碗酒壯膽，才顫著手“打”了范進一下，卻不敢再打第二下。范進醒來，胡屠戶更怕了，“不覺那只手隱隱的疼將起來”，而且“巴掌仰著，再也彎不過來”。他很懊悔打了“文曲星”。回家途中，見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回。“到了家門”，又高叫：“老爺回府了”。作為范進丈人的胡屠戶尚且如此，其他人就更不用說了。范進中舉之前，家里人常常挨餓，借貸無門；中舉喜報一到，范進自己喜得發(fā)了瘋，大出洋相；眾鄰居呢，一反常態(tài)，“有拿雞蛋來的，有拿酒來的，也有背了斗米來的，也有捉兩只雞來的”。連做過知縣、橫霸鄉(xiāng)里的張鄉(xiāng)紳，也自道“一向有失親近”，立即成了“至親骨肉般的”“年誼世好”，又送銀子又贈房屋。從此，“有送田產(chǎn)的，有送店房的，還有些破落戶，兩口子來投身為仆圖蔭庇的。”不到三個月，范進家里什么都有了。這樣，通過鮮明的對比，就輕松地、活靈活現(xiàn)地勾畫出了胡屠戶及眾鄉(xiāng)鄰庸俗勢利的市儈小人嘴臉。

《儒林外史》將各種對比交錯使用，顯得搖曳生姿。對比兩項，或前詳后略；或前略后詳；或兩者皆詳；或兩者均略，靈活跳脫，絕無板滯拖沓之感。如寫周進、范進發(fā)跡的前前后后，就是用的明比。周進當(dāng)童生時，雖然頭發(fā)已經(jīng)花白了，卻不能得到應(yīng)有的尊重，反而受盡欺辱和冷遇，并因此悲憤得撞過號板。一旦考中進士，立即“不是親的也來認(rèn)親，不相與的也來認(rèn)相與”，請吃酒、送賀禮的人絡(luò)繹不絕。薛家集做過學(xué)堂的觀音庵里，居然供起了“周大老爺?shù)拈L生牌”！他以前寫的對聯(lián)也被揭下來仔細裝裱。那個因進學(xué)在先，曾盡情奚落過周進的梅玖，竟在范進面前冒認(rèn)周進為“業(yè)師”。對篇中主要人物范進，文中通過他中舉前后境遇和心態(tài)的變化，也進行了對比描寫。中舉前，范進是饑寒交迫，受盡人間白眼和嘲諷，“穿著麻布直裰，凍得乞乞縮縮”去參加鄉(xiāng)試，回來“家里已是餓了兩三天。被胡屠戶知道，又罵了一頓”。出榜那日，家里已經(jīng)斷炊。他不得不去集上賣雞換米，鄰居找來報喜，他卻怎么也不信。而當(dāng)確認(rèn)“中了”后，終于喜極而瘋。然而畢竟中舉了，馬上一切都變了。醒來后的范進對平日懼怕的岳父胡屠戶也不怕了，由先前稱其“岳父”改呼為“老爹”；時常嘲弄他的眾鄰居、素不相識的張鄉(xiāng)紳也都來套近乎了。范進“洗了臉”，開始接受眾人的朝賀。立即，房子、田產(chǎn)、金錢、奴仆，不招自來。這樣，通過前后生活境遇和心態(tài)的強烈對比，把范進醉心功名、靈魂卑劣的腐儒形象入木三分地刻畫出來。

圍繞范進、周進這兩人命運的對比，含有兩層意思。對世人，是態(tài)度的變化：前倨后恭、先冷后熱，真實地描繪了病態(tài)社會里庸俗、勢利的人生畫卷，滿懷痛惜之情諷刺了可憐的同胞在封建重壓之下所形成的根深蒂固的奴性，和諂上驕下的丑態(tài)。對二進，是地位變化：窮則人盡棄之，達則人皆趨之；轉(zhuǎn)眼之間，從受人白眼、生活無著變?yōu)槭苋俗鸪纭㈠\衣玉食。真是“一登龍門，身價百倍”！這就點穿了士子們醉心舉業(yè)的原因，也揭露了清代統(tǒng)治者實行科舉制度決不是要選拔什么人材，而只是籠絡(luò)士人的一種手段。周進曾因百考不中悲痛欲絕而頭撞號板；范進卻是一朝僥幸大喜過望痰迷心竅。這也是一種鮮明的對比。它諷刺了科舉制度對知識分子的毒害，使士子們利欲熏心、喪魂失魄，既無是非觀念，也無理想抱負，人人變得墮落無恥，糊涂愚妄而不自知。這樣的對比手法并不是吳敬梓的創(chuàng)造，但他運用起來，卻有自己的特色；寓分明的愛憎感情于平靜、嚴(yán)肅的敘述之中，情節(jié)的發(fā)展象生活本身一樣

3生動自然，毫無油滑或矯揉造作之弊。

通過對比使作品思想十分尖銳，針針見血。在刻畫人物時, 常常不直接說明自己的意圖, 而是通過鮮明的對比, 在字里行間透露出深刻的含義, 引導(dǎo)讀者一道愛其所愛,憎其所憎。王冕、杜少卿等是作者理想中“振興世教”的人物。其中王冕在第一回出現(xiàn),成為衡量全書人物的尺度, 力求達到“敷陳大義”和“隱括全文”的目的。杜少卿是“一門三鼎甲、四代六尚書”的官宦人家的后代,卻是封建統(tǒng)治階級的“叛逆者”。這些人物有一個突出的特點,就是對功名富貴采取否定的態(tài)度, 并敢于蔑視封建統(tǒng)治階級的權(quán)勢。他們的對立面,就是匡超人、牛浦郎以及權(quán)勿用、楊執(zhí)中等一批墮落的儒林人物。匡超人偽造文書、代人考試、修妻再娶、忘恩負義。牛浦郎為了結(jié)交官府, 貪圖名利, 竟冒名牛布衣, 進行招搖撞騙,后來原形畢露。通過對比,說明這類人物是當(dāng)時社會環(huán)境的必然產(chǎn)物, 從他們身上可以看見功名富貴腐蝕人心的惡劣影響。地主鹽商的丑惡言行與市井細民的高尚品德的對比, 顯得涇渭分明。嚴(yán)監(jiān)生和胡三公子, 他們食而無厭地聚斂錢財,過著腐化墮落的生活。鹽商宋為富恬不知恥地宣稱:“一年至少也娶七八個妾”,并且飛揚跋扈, 只要一個訴呈, 打通關(guān)節(jié), 立即就能取得訴訟的勝利。第五十五回寫了四個自食其力的奇人:會寫字的季遐年, 賣火紙管子的王太, 開茶館的蓋寬,做裁縫的荊元。他們都不是科舉場中的人物, 但他們自食其力, 品格高尚, 與前者形成顯明的對比。

總之，《儒林外史》的諷刺手法是多種多樣的，豐富多彩的；其是我國文學(xué)史上一部杰出的現(xiàn)實主義的長篇諷刺小說。魯迅先生評為“如集諸碎錦，合為帖子，雖非巨幅，而時見珍異。”作為諷刺藝術(shù)的典范，它的高明處主要在于是用真實而典型的故事情節(jié)來體現(xiàn)諷刺的意味，而不是由作者露面直接對形象作如此這般的揶揄和嘲弄。仿佛只是信筆寫來，讀者卻感到心馳神迷，余味無窮。不難看出以諷刺見長的《儒林外史》，由于作者熟悉生活，深入生活，同時又能運用生花的藝術(shù)之筆，遵循著藝術(shù)的規(guī)律去描寫人物、刻畫人物，因而才塑造出了一組組不同性格的人物群像，從而成為封建社會的一面鏡子，對當(dāng)時的社會現(xiàn)實做出了廣闊而深刻的反映，正因如此，才奠定了它在文學(xué)史上的不朽地位。

參考文獻

[1]顧鳴塘著《〈儒林外史〉與江南士紳生活》 著商務(wù)印書館出版2005年

[2]魯迅《中國小說史略》，見《魯迅全集》，人民文學(xué)出版社，1973年版。

[3]高爾基：《論藝術(shù)》，人民文學(xué)出版社1978年，第414頁。

第三篇：淺談《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

淺談《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

羅高

（中文081，070811102）

摘要：《儒林外史》是我國古代諷刺文學(xué)的典范作品。在諷刺方面，主要體現(xiàn)在基于現(xiàn)實的諷刺，加之吳敬梓巧妙地運用夸張和對比手法，突出了強烈的諷刺效果。全書竭盡諷刺之能事，奠定了我國古代諷刺小說的基礎(chǔ)，為以后諷刺小說的發(fā)展開辟了廣闊的道路。

關(guān)鍵詞：儒林外史，諷刺藝術(shù)，對比，夸張，詼諧的諷刺與嚴(yán)肅的寫實

《儒林外史》是我國文學(xué)史上一部卓越的揭露封建科舉制度弊端的現(xiàn)實主義長篇諷刺小說。全書共五十六回，描寫的人物眾多。吳敬梓運用樸素、靈活、幽默的地方性語言，假托明代，實際反映的是康乾時期科舉制度下讀書人的功名和生活。他以獨特的視角，對封建統(tǒng)治階級用以禁錮人們思想而死板乏味的八股取士制度，進行了辛辣的嘲諷。可以說，吳敬梓對封建科舉制度的批判達到了前所未有的一種深度。

《儒林外史》問世之后，以其高超的藝術(shù)水平受到人們的喜愛和贊揚，尤其是它婉轉(zhuǎn)詼諧的諷刺藝術(shù)，更是令人嘆為觀止。魯迅先生在《中國小說史略》評價道：“迨《儒林外史》出，乃秉持公心，指謫時弊，機鋒所向，尤在士林，其文又戚而能諧，婉而多諷 ”，甚至認(rèn)為 “諷刺小說從《儒林外史》而后，就可以謂之絕響。”

吳敬梓在繼承中國古代諷刺藝術(shù)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，加以自己的創(chuàng)造，把中國古代諷刺藝術(shù)推向了前所未有的新高度，并形成了自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格。作者的見解并不是直接列出來硬塞給讀者，而是在具體形象的塑造中闡明。周進和范進的中舉，匡超人的轉(zhuǎn)變，杜少卿的豪舉，馬二先生的迂腐，這一切都是通過具體的情節(jié)來表現(xiàn)深刻豐富的思想。吳敬梓并沒有直接向我們褒貶什么，但每個形象都飽含著巨大力量的褒貶，傳達著作者明確的正義觀。

下面將就《儒林外史》的諷刺藝術(shù)特征作三點進行一個粗淺的探析。

一、對比的諷刺藝術(shù)

對比是這部小說的為了突出諷刺效果常用到的手法。

如胡屠戶對范進中舉前后截然不同的兩種態(tài)度的對比。中舉前稱他為“現(xiàn)世寶”、“癩蛤蟆”，中舉后稱他為“賢婿老爺”、“天上的文曲星”；對他外貌的描述也不同，中舉前說他“尖嘴猴腮，不三不四”，中舉后夸他“才學(xué)高，品貌好”；兩次的賀禮也不同，中舉前是“一副大腸和一瓶酒”，中舉后是“七八斤肉，四五千錢”；離開范進家的動作神態(tài)也不同，中舉前離開時是“橫批了衣裳，腆著肚子去了”，中舉后離開時是“千恩萬謝，低著頭，笑咪咪地去了”。通過對比，使他的前倨后恭、嫌貧愛富、趨炎附勢、庸俗自私的典型市儈形象躍然紙上。還有對眾鄉(xiāng)鄰的對比：范進中舉前對范家揭不開鍋，在死亡線上掙扎而不聞不問，范進中舉后趕緊送酒送肉，搬桌拿椅。作者對他們嫌貧愛富的心態(tài)，進行了強烈的諷刺。對比之中寫出人性淡薄和世態(tài)炎涼，極富諷刺意味。

除了同一個人物的前后對比，作為一部諷刺小說，《儒林外史》還塑造了一批體現(xiàn)作者理想的正面人物與體現(xiàn)社會腐敗的反面人物進行對比。正面人物有王冕、杜少卿、虞育德、莊紹光、遲衡山等，反面人物如前面提到的胡屠夫以及眾多貪污腐敗的官僚們。這一鮮明的美丑對比，大大地增強了小說的諷刺效果，越是正面人物就越顯出反面人物的丑陋，以美烘托出丑的極致。

二、夸張的諷刺藝術(shù)

在小說中，吳敬梓對人物最富于特征的細節(jié)加以適當(dāng)?shù)目鋸垼阎攸c集中在人的性格中最顯目的特征上，再放大給人看，這是勾畫諷刺人物的一個很出色的手法。即把否定的東西加以放大來產(chǎn)生極強的諷刺效果。

吳敬梓在真實的基礎(chǔ)上，透過夸張這個放大鏡，把生活的黑暗擴大化，把一件小事上升到人物的精神層面，反映出最深刻的內(nèi)涵，讓諷刺顯得犀利而深刻。

如人人皆知的范進中舉后因驚喜過渡而發(fā)瘋的這一幕，這種夸張的諷刺藝術(shù)可謂達到了極致。當(dāng)范進面對突如其來、從天而降的大喜時，他那顆因飽經(jīng)辛酸折磨而變得麻木的心靈，承受不住這強烈的刺激。于是，“看了一遍，又念一遍，自己把兩手拍了一下，笑了一聲，道：‘噫！好了！我中了！’說著，往后一跤跌倒，牙關(guān)咬緊，不省人事。老太太慌了，慌將幾口開水灌了過來。他爬將起來，又拍著手大笑道：‘噫！好了！我中了！’笑著，不由分說，就往門外飛跑。”作者從范進幾十年的辛酸悲苦來寫這極度興奮的一瞬，把看似荒唐的現(xiàn)象表現(xiàn)得如此合乎生活的邏輯，將當(dāng)時的讀書人熱衷“科舉”，一旦功名到手就如醉如癡，驚喜若狂，乃至發(fā)瘋這種社會現(xiàn)實加以夸張的描寫，從而達到了尖銳的諷刺效果。第五回中，寫嚴(yán)監(jiān)生之死也是一個典型的例子。臨時了還不忘燈盞里點的兩莖燈草，唯恐費了油，直到趙氏挑掉一莖才斷氣。透過這樣的細節(jié)描寫，恰到好處的夸張，把嚴(yán)監(jiān)生那貪婪吝嗇的形象刻畫得入木三分，活靈活現(xiàn)。

三、詼諧的諷刺與嚴(yán)肅的寫實

小說在諷刺過程中，把詼諧的諷刺與嚴(yán)肅的寫實結(jié)合起來，挖掘現(xiàn)象產(chǎn)生的社會根源，從而在諷刺過程中起到對社會制度進行批判和反思的目的。正如魯迅先生所說：“它所寫的事情是公開的，也是常見的，平時是誰都不足為奇的，而且自然是誰都毫不注意的。不過事情在那時卻已經(jīng)是不合理，可笑可鄙，甚而至于可惡。但這么行下來，習(xí)慣了，雖也在大庭廣眾之間，誰也不覺得奇怪；現(xiàn)在經(jīng)它特別一提，就動人。”

吳敬梓以客觀的態(tài)度去處理事情，不以主觀偏見去遮蓋對象的豐富內(nèi)容。整篇小說雖以描寫反面人物、揭露反面現(xiàn)象為目的，但并沒有因要顯露出描寫對象的戲劇性，而忽視人物的客觀真實性。在他筆下，諷刺對象并不是無惡不作的壞人，而是一個有血有肉有著綜合因素的人物，恰恰是這樣，諷刺才更真實、深刻。

而諷刺這一創(chuàng)作手法，它本身就有著嚴(yán)肅性。作者必須對社會、人生作出認(rèn)真的觀察和思考。在這點上，吳敬梓對他所生活的社會現(xiàn)實有著敏銳的感受和深刻的理解，他的品德和見識，遠遠超越了同時代的那些儒林人物。他認(rèn)識到封建科舉制度的腐朽弊端和是非顛倒的社會風(fēng)氣，認(rèn)識到生活在這一現(xiàn)實中的卑劣人物以及人們的一些病態(tài)心理。

同時吳敬梓的創(chuàng)作態(tài)度也是非常嚴(yán)肅的，既不是人身攻擊，也不是隨意嘲笑，而是把這司空見慣的不合理現(xiàn)象進行提煉、概括、典型化，從人性被壓抑、被扭曲中去看丑惡本質(zhì)。他是懷著一種悲憤的心情去揭示人的性格的變態(tài)過程。可以說作者是站在高處來俯瞰人生，以喜劇的形式來表現(xiàn)悲劇的內(nèi)容。

綜上所述，《儒林外史》的諷刺手法是多種多樣的，豐富多彩的。在喜劇的背后，作者把犀利的筆鋒伸進人物最深的精神層面中，從而揭露這些悲劇性的社會原因，啟發(fā)讀者，尤其是讀書人對人生價值、對生活、對社會的深刻思考。笑中帶淚，是這部小說諷刺藝術(shù)的精華所在。

參考文獻：

[1]吳敬梓.儒林外史[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.[2]魯迅.中國小說史略[M].太原：山西古籍出版社，2001.[3]魯迅.魯迅全集[M].北京：人民文學(xué)出版社，1981.[4]李孝金.論《儒林外史》的諷刺藝術(shù)[J].湖北廣播電視大學(xué)學(xué)報，2001.(3)

[5]周臘生.試論《儒林外史》諷刺藝術(shù)中的對比手法[J]

第四篇：談《儒林外史》的諷刺藝術(shù)

新鄉(xiāng)市名著研究小論文

談?wù)劇度辶滞馐贰返闹S刺藝術(shù)

新鄉(xiāng)市長垣縣蘆崗鄉(xiāng)四中程紹碩

我讀過吳敬梓先生的《儒林外史》多遍，感受頗深。在我所知道的科舉取士的時代里面，只有進業(yè)中舉，才能夠步入升官發(fā)財?shù)奶雇尽Ｓ谑翘煜碌淖x書人，莫不終其一生，埋頭于八股文章，什么進德修業(yè)的理想，都在追求名利的欲望之下喪失殆盡了。我認(rèn)為《儒林外史》就是暴露古代知識分子的丑陋面貌的諷刺小說。

和世界上別的卓越的諷刺作家一樣，吳敬梓先生描寫了中國十八世紀(jì)封建社會的卑鄙黑暗現(xiàn)實的時候，是混合著痛苦的憎惡和明朗的笑的。我認(rèn)為這部小說的諷刺藝術(shù)主要表現(xiàn)為：辛辣的諷刺與嚴(yán)肅的寫實的高度統(tǒng)一。寫實是諷刺的基礎(chǔ)，真實是諷刺的生命。小說中所諷刺的人和事，像周進、范進的熱衷科舉，嚴(yán)監(jiān)生、張靜齋的橫行無忌，王惠、湯奉的貪酷兇殘，匡超人、牛浦郎的精神墮落等等，都是作者對司空見慣的生活真實的藝術(shù)概括。這種辛辣的諷刺還投向了慳吝的地主，投向了封建地主的幫閑。嚴(yán)監(jiān)生、胡三公子都是“有錢癖，思量多多益善的人物。嚴(yán)監(jiān)生因為心痛燈盞里點了兩根燈草，費了油，以致臨死伸著兩根指頭，不肯斷氣。這個場面是讀過這部小說的人都不能忘記的。作者在這部小說里嘲笑了這種剝削階級的特性，而對于各種輕視金錢的人物卻給予了同情和贊揚。和高利貸剝削相結(jié)合的大地主鹽商，也是這部小說里嘲諷的對象。書中嘲諷了他們冒充風(fēng)雅，忌諱自己出身的微賤，并且揭露了他們的驕奢淫逸，仗勢欺人。此外，作者還描寫了一批依附封建地主階級和鹽商生活的幫閑，一批“斗方名士”。這類人物的心理，可以用牛浦郎的想法為代表。牛浦郎在牛布衣的詩稿上看見題目上寫著“呈相國某大人”，“懷督學(xué)周大人”等等之后，就想到：“可見只要會做兩句詩，并不要進學(xué)、中舉，就可以同這些老爺們往來，何等榮耀！”牛浦郎這樣一個十七八歲的小廝，突然有此念頭，并且從此就墮落到卑鄙無恥的地步，在描寫過程上好像有些不近情理，然而作者的用意卻是想通過這些人物，從科舉制度的另一個方面來寫出當(dāng)時的社會的腐敗。這樣一些人物的存在，不但有想和達官貴人往來的虛榮心，而且認(rèn)為這樣就可以過無憂無慮的生活。在被壓迫被剝削的農(nóng)民群眾的上面，存在著龐大的不勞而食的官僚、地主，還有各種各樣的社會寄生蟲。這正是封建社會的真實面貌。

真實基礎(chǔ)上的夸張。吳敬梓先生從人物關(guān)系及人物所處的客觀環(huán)境出發(fā)，使夸張建立在真實的基礎(chǔ)之上，顯得合乎情理。如周進的撞號板，正是他在屢考屢敗，受人侮辱，窮愁潦倒的經(jīng)歷中產(chǎn)生的心酸、屈辱、絕望心境下所必有的行為。像范進的發(fā)瘋，范母一喜而死，嚴(yán)監(jiān)生臨終時因點了兩根燈草而遲遲不肯斷氣等精彩描寫，都因合理的夸張而產(chǎn)生強烈的諷刺效果。

通過人物自身的言行矛盾，讓人物處在自我暴露、自我嘲諷的地位，取得諷刺效果。如匡超人對人吹噓他文明五省，卻不知“先儒”二字是何含義；嚴(yán)監(jiān)生吹噓自己“為人率真，在鄉(xiāng)里之間，從不曉得占人寸絲半粟的便宜”，但卻強圈別人的肥豬，使其高尚的言行與卑劣的行動形成強烈反差，取得諷刺效果。

運用白描手法進行諷刺。作者往往選取具有典型意義的情節(jié)與細節(jié)進行白描，不作主觀評論，把愛憎寓于具體的描寫之中，如寫馬二先生游西湖，完全讓主人公自己行動：看到好吃的，他就羨慕得喉嚨里咽唾沫；看到仁宗皇帝的御書，就馬上磕頭下拜；看到女游客，就低頭不敢仰視；看到茶館的女招待，就轉(zhuǎn)頭離開；看到書店里自己的八股文選本，就打聽它的銷路。游了幾天西湖，他對這里的秀麗景色一無領(lǐng)會。靠這種白描手法，使馬二先生的思想迂腐、精神空虛自然而然地呈現(xiàn)在讀者面前，收到“無一貶詞，而情偽畢露”的藝術(shù)效果。

運用對比手法進行諷刺。既有人物冠冕堂皇的言辭與卑鄙齷齪的心靈的對比，又有同一個人在不同情況下對待同一對象作不同態(tài)度的對比。如梅玖在周進初到薛家集時，他“慢

慢地立起來和他相見”，而周進中舉做官后，他就向周進的長生祿位牌叩頭。胡屠戶對待范進前倨后恭，他到范家兩次賀喜，第一次是范進中了秀才，他兇神惡煞般的訓(xùn)斥范進，賀禮微薄，驕橫傲慢；第二次是范進中了舉人，賀禮厚重，態(tài)度謙卑。還有同一人物思想性格不同方面的對比，如馬二先生性格中善良敦厚的一面與迂腐可卑一面形成對比，王玉輝鼓動女兒自殺殉夫與女兒死后內(nèi)心的悲傷的對比。我認(rèn)為，在這些對比中，科舉制度的腐朽，封建禮教的吃人本質(zhì)受到了無情的嘲諷和批判。

因為作者所憎惡的是八股科舉制度，而非現(xiàn)實中的某個人，是要通過諷刺給人留下嚴(yán)肅的思考，而非制造廉價的喜劇效果，所以他對于不同地位的人物采取不同的諷刺態(tài)度。如對王惠、湯奉、嚴(yán)監(jiān)生、王德、王仁等，是無情的鞭撻；對馬純上、王玉輝等人則是既有諷刺批判又有憐憫同情。對周進、范進，在他們未中舉時，是諷刺中有同情，且以同情為主；但對他們中舉以后的所作所為，則變?yōu)樾晾钡某爸S。

魯迅先生說：“迨吳敬梓《儒林外史》出，乃秉持公心，指摘時弊，機鋒所向，尤在士林；其文又戚而能諧，婉而多諷；于是說部中乃有足稱諷刺之書。”魯迅先生給予的高度評價，真是恰到好處。《儒林外史》杰出的諷刺藝術(shù)使這部小說登上了我國古典諷刺文學(xué)的巔峰，成為一部典型的批判現(xiàn)實主義文學(xué)杰作。

輔導(dǎo)教師：田培

第五篇：儒林外史與聊齋志異諷刺藝術(shù)之比較

《儒林外史》與《聊齋志異》諷刺藝術(shù)之比較

――寒假作業(yè)之讀書筆記

“秉持公心,指摘時弊,機鋒所向,尤在士林;其文又戚而能諧,婉而多諷”，《儒林外史》以其深刻的思想內(nèi)容和高超的藝術(shù)技巧,為我國諷刺文學(xué)的典范。“寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分”，精練地概括了《聊齋志異》在諷刺藝術(shù)方面的高超成就。二者一個以“儒林文人”為對象，進得行辛辣的諷刺，一個以鬼神妖怪的世界來映射世人；一個冷峻，給人以悲劇感覺，一個熱烈，給人以喜劇的印象。但二都雖都是從現(xiàn)實出發(fā)，通過夸張變形，借以批判現(xiàn)實，但所達到的藝術(shù)效果卻是不同的。

首先，在題材的選取上，《儒林外史》著重選取具有典型意義的題材，而《聊齋志異》則選“小”題材，以小見大，諷喻時弊。

《儒林外史》所寫盡是“儒林中人”，天下儒生何止千萬，這樣選擇有有代表性的題材極其重要。許多人情世態(tài)也都是當(dāng)時社會上常見的,作者抓住了這些材料,加以典型的概括, 例如，范進在發(fā)跡前受盡冷落,向胡屠戶借錢, 被胡屠戶一口唾沫啐在臉上, 罵了個狗血淋頭, 一旦范進中舉,胡屠戶馬上改口他為“賢婿老爺”, 還夸獎他“才學(xué)高,品貌好, 就是城里頭張府、周府那些老爺, 也沒有這樣一個體面的相貌。”前倨后恭，刻劃出當(dāng)時的世態(tài)。蒲松齡善于選取“小題材”反映、揭露黑暗社會的“大現(xiàn)實”。《促織》就是最杰出的一篇。因“宮中尚促織之戲, 歲征民間”, 于是層層官吏借此斂財。最后落到里正成名身上。他捉不到促織, 又“不敢斂戶口”, 被抓去打得“濃血流漓”,“惟思自盡”。后經(jīng)“巫”指點, 幸得金翅促織, 又被子弄死, 子懼投井。然而, 其子魂化促織, “輕捷善斗”,遂獻宮中,“上大嘉悅”, 成名因而暴富, 竟“裘馬過世家”。情節(jié)跌宕起伏, 驚心動魄。作品通過一個小小的促織, 把皇帝的昏庸, 社會的黑暗, 官吏的諂媚, 人民的疾苦, 反映得淋漓盡至, 這已不是一般的刺貪,而是直刺最高統(tǒng)治者——皇上。其次，在諷刺手法的運用上，也有不同。《儒林外史》采取廣泛而又強烈的藝術(shù)對比手法, 從正面進行諷刺抨擊。《聊齋志異》則采用較為曲折的方法，諷刺的力度更強。

通過對比使作品思想十會尖銳，針針見血。在刻畫人物時, 常常不直接說明自己的意圖, 而是通過鮮明的對比, 在字里行間透露出深刻的含義, 引導(dǎo)讀者一道愛其所愛,憎其所憎。王冕、杜少卿等是作者理想中“振興世教”的人物。其中王冕在第一回出現(xiàn),成為衡量全書人物的尺度, 力求達到“敷陳大義”和“隱括全文”的目的。杜少卿是“一門三鼎甲、四代六尚書”的官宦人家的后代,卻是

封建統(tǒng)治階級的“叛逆者”。這些人物有一個突出的特點,就是對功名富貴采取否定的態(tài)度, 并敢于蔑視封建統(tǒng)治階級的權(quán)勢。他們的對立面,就是匡超人、牛浦郎以及權(quán)勿用、楊執(zhí)中等一批墮落的儒林人物。匡超人偽造文書、代人考試、修妻再娶、忘恩負義。牛浦郎為了結(jié)交官府, 貪圖名利, 竟冒名牛布家, 進行招搖撞騙,后來原形畢露。通過對比,說明這類人物是當(dāng)時社會環(huán)境的必然產(chǎn)物, 從他們身上可以看見功名富貴腐蝕人心的惡劣影響。地主鹽商的丑惡言行與市井細民的高尚品德的對比, 顯得涇渭分明。嚴(yán)監(jiān)生和胡三公子, 他們食而無厭地聚斂錢財,過著腐化墮落的生活。鹽商宋為富恬不知恥地宣稱:“一年至少也娶七八個妾”,并且飛揚跋扈, 只要一個訴呈, 打通關(guān)節(jié), 立即就能取得訴訟的勝利。第五十五回寫了四個自食其力的奇人:會寫字的季遐年, 賣火紙管子的王太, 開茶館的蓋寬,做裁縫的荊元。他們都不是科舉場中的人物, 但他們自食其力, 品格高尚, 與前者形成顯明的對比。

而《聊齋志異》剛指桑罵槐，含沙射影即明指甲而真意罵乙, 是一種非常隱晦曲折的諷刺手法。它含沙影射, 不露痕跡, 滿清王朝無可奈何, 而讀者心領(lǐng)神會,彼此心照不宣, 所以其“殺傷力”極強。請看《畫皮》。太原王生, 路遇女郎,竟領(lǐng)入家中“寢合”, 道士告訴他是妖,他將信將疑。后來,他“窗窺之,見一獰鬼,面翠色??鋪人皮于榻上,執(zhí)彩筆而繪之;??披于身,遂化為女子。”最后,女鬼終將王生害死。作品明寫女鬼, 實則暗罵那些衣冠楚楚、高居顯位、光環(huán)照人的達官貴人, 他們搜刮民財、荼毒百姓,都是一群披著“畫皮”的惡鬼。《夢狼》也是此種諷刺手法之精品。在陰間的官府上,只“見堂上、堂下,坐者、臥者,皆狼也。入視墀中,白骨如山。”“忽一巨狼,銜死人入。”竟“聊充庖廚。”作者用陰間惡狼當(dāng)?shù)赖难瞄T, 影射貪官污吏殘害百姓的社會現(xiàn)實, 在那個想說不能直說,想寫不能直寫、文網(wǎng)密布的反動王朝,讀來實在令人痛快淋漓、妙不可言。

第三，在人物的塑造上，《儒林外史》及成功地塑造出性格復(fù)雜的典型人物。《聊齋志異》則塑造出分形象生動的人物。

《儒林外史》這種對人物揭露正反面復(fù)雜特征的描寫是罕見的。正面人物并不都好,反對人物并不都壞。如馬二先生,瑕瑜互見,若不是就全書批判的主要傾向而論,很難說他是反面人物。他作為一個“選家”,熱衷科舉,專研制藝, 言必稱朱熹,對科舉制有一系統(tǒng)的理論,一心想做官發(fā)財。特別是馬二先生游西湖, 遇到女人不敢仰視;見到皇帝的字, 慌忙磕頭;他贊美西湖的美景時,用了《中庸》中的一句話, 牛頭不對馬嘴;看到酒店里的雞鴨魚肉,直咽唾沫。馬二先生的迂闊、無知、鄙俗, 可謂表現(xiàn)得淋漓盡致。可馬二先生在朋友蘧馬先夫急難的時候, 傾囊相助,免去其一場官司。連敲竹杠的公差也為之感動, 小說借一個人物的口, 稱贊他是有義氣、有肝膽的骨肉朋友。在馬二先生的身上,缺點這樣突出,優(yōu)點亦如此。

可見吳敬梓沒有把馬二先生簡單化, 他也是性格復(fù)雜的典型人物, 作者運用這種極為“不協(xié)調(diào)”的筆法, 逼真地予以描繪,就形成強烈的諷刺。《儒林外史》往往描寫丑的事物自認(rèn)為美或冒充為美, 同時又巧妙地戳穿其美的外衣,讓讀者看到其丑陋不堪的本質(zhì), 其諷刺手法極為豐富多變, 魯迅稱它為“誠微辭之妙選,亦狙擊之辣手”, 是非常恰當(dāng)?shù)摹！度辶滞馐贰返膯柺? 體現(xiàn)了現(xiàn)實主義諷刺藝術(shù)的高度成就。

《聊齋志異》大量栩栩如生的人物更是要人叫絕。《勞山道士》,慕道入山求仙的王生, 生性嬌惰, 經(jīng)受不住艱苦生活的考驗, 入山不久便“不堪其苦,陰有歸志”。但又不甘空手而歸,便向師父提出“略授小技”的請求。師父傳授給他穿墻之術(shù), 并讓他當(dāng)場試驗, 果然“虛若無物”。王生大喜, 回家之后便迫不及待地在妻子面前吹開了, 說自己“遇仙,堅壁所不能阻”,并且當(dāng)場“去墻數(shù)尺,奔而入”。結(jié)果卻“頭觸硬壁,驀然而踣”。《王子安》中的王子安,屢試不售,“入闈后,期望甚切。”近放榜時, 醉入夢鄉(xiāng)。忽聞“報馬來”,王踉蹌而起:“賞錢十千!”家人因其酒醉, 便騙他說:“但請自睡,已賞之矣。”美夢便繼續(xù)做下去。一會兒又有人來報:“汝中進士矣!”王大喜,起而呼曰:“賞錢十千!”家人騙之如前。最后夢見自己殿試翰林, 便“自念不可不出耀鄉(xiāng)里”, 于是大呼長班,長班稍稍來遲,他便破口大罵, 甚至大打出手。結(jié)果傾跌床前,妻兒“粲然皆笑”, 方才“忽如夢醒,始知前此之妄。”這兩個人物就非常形象，使人如見其人，如聞其聲，同時也增強了作品的諷刺力度。

第四，兩部作品所形成的氣氛不同。

《儒林外史》在他的諷刺人物的喜劇性行動背后,幾乎都隱藏著悲劇性潛流,只不過吳敬梓喜劇中的悲劇筆觸不像一般悲劇那樣濃烈、哀慟欲絕,慷慨悲歌,而是一種辛酸的,悲愴的哀怨之情。如范進因中舉而發(fā)瘋時的種種丑態(tài)，讓人感到好笑的同時還有一種酸楚。《聊齋志異》有高度的藝術(shù)性,充滿了幽默和詼諧, 在令人噴飯之余又拍案叫絕。從而達到針砭時弊、抑惡揚善之目的。如《罵鴨》全文僅一百二十三字,就痛快淋漓地懲罰了一個盜鴨者。某民盜鄰鴨,烹之,至夜,膚生鴨毛,觸之則痛。入夢,有人告曰:須得失者罵方愈。而鄰翁素雅量,不罵,再三勸說,“翁乃罵,其病良已。”那盜鴨者受到惡報的丑態(tài),實在大快人心,是對一切貪官污吏的諷刺和警告。整部作品喜劇氣氛很濃。

通過上面的比較我們不難看出，《儒林外史》與《聊齋志異》同是諷刺性作品，但是它們的風(fēng)格是不同的。雖然運用相似的手法，可是達到的藝術(shù)效果也是不同的。但它們無論怎樣都是我國古典小說中諷刺藝術(shù)的高峰，給我國的文學(xué)史添上的精彩的兩頁。

2006年2月