第一篇:古詩詞分題概要
古詩詞分題概要
古詩詞分題概要
(一)詩韻與平仄
古詩詞的格律
古詩詞講究格律,格律是藝術(shù)經(jīng)驗。格律有一種美感,都源于詩人實踐。
唐詩宋詞的藝術(shù),格律是組成部分。學(xué)些格律的知識,可欣賞詩人作品。
古詩詞這種體裁,難免會束縛思想。學(xué)習(xí)也不很容易,不宜于廣泛提倡。
若要學(xué)寫古詩詞,則要懂詩詞格律。寫詩是為了吟詠,吟詠類似于朗誦。
所謂詩詞的格律,主要是詩詞聲律,古體詩詞與聲律,有極密切的關(guān)系。
古詩詞的聲律
寫詩是為了吟詠,吟詠類似于朗誦。詩與格律和聲律,有極密切的關(guān)系。
聲律主要有兩則,一是韻二是平仄。尤其是平仄規(guī)則,是其中最重要的。無韻難能成詩詞,押韻是同收音字。放在詩句的末尾,構(gòu)成聲音的回環(huán)。形成一種音樂美。詩的偶句須押韻,至于首句用韻否,可押韻或不押韻。若沒有平仄規(guī)則,則沒有詩詞格律。
古代文字有四聲,平上去入各不同。
平聲字皆為”平”聲,余為”仄”聲即不平。
平聲是較長聲音,不升不降聲調(diào)平。仄聲是較短聲音,有升有降調(diào)不平。平仄的對立統(tǒng)一,形成詩詞的旋律。變化的平仄節(jié)奏,彰顯詩詞的魅力。
現(xiàn)在的普通話中,平聲字已經(jīng)分化,分為陰平與陽平,可視為同等平聲。如今入聲字消失,歸入陰陽上去聲。入聲歸入上去聲,可以都看作仄聲。惟有歸入陰陽平,必須要查書才行。
就平仄規(guī)則而言,五言可類推七言。絕句可類推律詩,詩可以類推到詞。登鸛雀樓
王之渙 白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。
相思
王維
紅豆生南國,春來發(fā)幾枝。愿君多采擷,此物最相思。江南曲
李益
嫁得瞿塘賈,朝朝誤妾期。早知潮有信,嫁與弄潮兒。
這是三首五言絕句,這些詩逢雙句押韻。
例如在《登鸛雀樓》中,“流”字讀liú=loú,“樓字”讀loú,都收音在oú。《相思》中,“枝”字讀zhí,司字讀sī,都收音于i。這就顯得非常和諧。有時依朝照通話的語音去讀并不和諧,這是因為時代不同語音有了發(fā)展。例如《江南曲》,“期”字讀qī,“兒”字讀ér,很不和諧。但是如果依照上海話的白話音來讀,兒字就十分和諧了,因為上海白話“兒”字念ní,在很大程度上保存了唐代的古音。
上面引的三首五言絕句是依照同一平仄規(guī)則寫成的,每句只有二十個字,其平仄格式如下: 仄仄平平仄,平平仄仄平平平平仄仄,仄仄仄平平
大概平仄格式上表明仄聲,而普通話讀平聲的字,多半是古入聲字。這三首詩中的入聲字有,“白”、“日”、“入”、欲、“目”“一”、“國”、“發(fā)”、“擷”、“代”,它們在普通話中都變成了平聲,而它們所在的位置時規(guī)定用仄聲字。
這三首詩是嚴(yán)格地依照平仄格式寫成的,一般地說,每句的第一個字可以不拘平仄。試看第一首第一句第一個字“白”、“嫁”是仄而“紅”是平。第三句和第四句的第一字,這里三首詩都用了仄聲,但是它其他唐詩里也有用平聲的。惟獨(dú)象這三首詩的第二句,“平平仄仄平”這樣一個五言平仄句式,第一字就只能用平,否則叫做“犯孤平”。
(二)五言絕句
五言絕句分兩種,五言絕句皆四句。
“律絕”講平仄格式,“古絕”可不用律句。
律絕只使用平聲韻,平仄格式共有四種。上面所敘述的格式,為四種里的第一種。第一種的平仄格式,為基礎(chǔ)的平仄格式。
一句:仄仄平平仄,二句:平平仄仄平三句:平平平仄仄,四句:仄仄仄平平
這里含有四種句式,是所有變化的基石。一句句式為平仄腳,二句句式為腳仄平。三句句式為仄仄腳,四句句式為腳平平。四種五絕平仄格式,由四句式變化而成。下劃線字表示押韻,圓圈字可仄也可平。
平仄格式第二種,由一種變化而成。前后半首相對調(diào),押韻仍然是平聲。
一句:平平平仄仄,二句:仄仄仄平平。三句:仄仄平平仄,四句:平平仄仄平。
聽箏
李瑞
鳴箏金粟柱,素年玉房前。欲得周郎顧,時時誤佛弦。
第三種平仄格式,基本同于第一種。只因首句要用韻,首句改為腳平平。
一句:仄仄仄平平,二句:平平仄仄平。三句:平平平仄仄,四句:仄仄仄平平。
塞下曲
盧綸
月黑雁飛高,單于夜遁逃。欲將輕騎逐,大雪滿弓刀。
行宮
元縝 廖海古行宮,宮花寂寞紅。白頭宮女在,閑坐說玄宗。
溪居
裴度
門徑俯清溪,茅檐古木齊。紅塵飛不到,時有水禽啼。
第四種五言絕句,基本同于第二種。只因首句要用韻,首句改為腳仄平。
一句:平平仄仄平,二句:仄仄仄平平。三句:仄仄平平仄,四句:平平仄仄平。
閨人贈遠(yuǎn)
王涯 花明綺陌春,析拂御溝新。為報遼陽客,流光不待人。
四種平韻律絕中,第一種最為常用。其次就是第三種,很少見其余兩種。五言律絕多平韻,還有一種為仄韻。
一句:平平平仄仄,二句:仄仄平平仄。三句:仄仄仄平平,四句:平平平仄仄。
憶舊游
顧況
悠悠南國思,夜向江南泊。楚客斷腸時,月明楓子落。
律絕句式只有四種,包括仄韻五言律絕。依四句式寫成詩句,稱作五言律絕律句。凡不用律句的絕句,稱為古絕五言絕句。古絕一般都是五言,平仄格式可以不拘。古絕可以用平聲韻,也可以使用仄聲韻。
夜思
李白
床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。
拜新月
李瑞
開簾已新月,即便下階拜。細(xì)雨人不開,北風(fēng)吹裙帶。
《夜思》是使用平聲韻,《拜新月》是用仄聲韻。
“疑是”句平仄仄仄平,”細(xì)雨”句仄仄平仄平。
“北風(fēng)”句仄平平平仄,都不是上述的律句。
(三)七言絕句
跟五言絕句一樣,七言絕句亦四句。五言律絕為基礎(chǔ),寫七言律絕詩句。
跟五言律絕相同,七言句式有四種。五言句前加兩音,七言律句即形成。
若為仄起五字句,則變平起七子句。若為平起五字句,則變仄起其字句。
圈字為可平可仄,下劃線表示押韻。五言前的圈數(shù)字,一表示五言空字;二表示七言律句,四種句式的順序。
平仄腳的五字句,①①仄仄平平仄平仄腳的七字句,平平仄仄平平仄仄平腳的五字句,②②平平仄仄平仄平腳的七字句,仄仄平平仄仄平仄仄腳的五字句,③③平平平仄仄
仄仄腳的七字句,仄仄平平平仄仄平平腳的五字句,④④仄仄仄平平平平腳的七字句,平平仄仄仄平平
七絕的平仄格式,跟五言絕句一致。相應(yīng)五言的四種,七言同樣有四種。
七言律句的用韻,跟五律稍有不同。七律以首句押韻,為一般常見情形。鑒于用韻的問題,應(yīng)該變一下順序。
第一種七言絕句:由④②③④組成:
④平平仄仄仄平平,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平
第二種的七言絕句,由第一種變換得到,跟第二種五言一樣,將前后半首作對調(diào)。使首句仍然收平腳,使第三句仍收仄腳。
第二種七言絕句,由②④①④組成: ②仄仄平平仄仄平,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平
第三種七言絕句,為第一種的變形。首句改為不押韻,是一種少見情形。
第三種七言絕句,由①②③④組成 ①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平
第四種七言絕句,是第二種的變形。首句改為不押韻,是或多或少情形。
第四種七言絕句,由③④①②組成 ③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平
七言絕句第一字,為不拘平仄的字。在許多情況之下,第三字不拘平仄。仄韻的七言絕句,實際上頗為罕見。相傳有一個口訣,但該訣并非全面。一三五可以不論,二四六必須分明。在正常情況之下,第五字不能不論。有一點(diǎn)更為重要,應(yīng)當(dāng)特別的強(qiáng)調(diào)。仄平腳七言句式,就是第2種句式。第三字不能不論,否則就犯了孤平。凡不合上述規(guī)則,都是七律的變格。
(四)五言律詩與長律
若搞通五言絕句,則易懂五言律詩。五言律詩共八句,其字?jǐn)?shù)為四十字。
跟五言絕句相同,五言律詩有四種。第一種五言律詩,為兩首五言絕句。第一種五絕相加,就得到五言律詩。
第一種五言律詩:
一句仄仄平平仄,二句平平仄仄平。三句平平平仄仄,四句仄仄仄平平。五句仄仄平平仄,六句平平仄仄平。七句平平平仄仄,八句仄仄仄平平。
第二種五言律詩,為兩首五言絕句。第二種五絕相加,就得到五言律詩。
第二種五言律詩:
一句平平平仄仄,二句仄仄仄平平。三句仄仄平平仄,四句平平仄仄平。五句平平平仄仄,六句仄仄仄平平。三七句仄仄平平仄,八句平平仄仄平。
第三種五言律詩,為兩首五言絕句。五絕第三加第一,就得到五言律詩。
第三種五言律詩:
一句仄仄仄平平,二句平平仄仄平。三句平平平仄仄,四句仄仄仄平平。五句仄仄平平仄,六句平平仄仄平。七句平平平仄仄,八句仄仄仄平平。
第四種五言律詩,為兩首五言絕句。五絕第四加第二,就得到五言律詩。
第四種五言律詩:
一句平平仄仄平,二句仄仄仄平平。三句仄仄平平仄,四句平平仄仄平。五句平平平仄仄,六句仄仄仄平平。七句仄仄平平仄,八句平平仄仄平。
超過八句為長律,每兩句為一押韻。有的一百六十韻,即一千六百個字。有一種考試帖詩,規(guī)定為五言六韻。清代為五言八韻,是應(yīng)科考時寫詩。
五絕累加為長律,平仄格式很容易。如五言六韻長律,為三首五言絕句。中間各句須對仗,除去頭末各兩句。長律一般只五言,七言長律頗罕見。
(五)七言律詩
七言律詩有八句,共有五十六個字。就平仄格式而言,是七言絕句擴(kuò)展。七言律詩的字?jǐn)?shù),比七絕多了一倍。正好用兩首七絕,來合成一首七律。七律的平仄格式,同七絕也有四種。第一種七律等于,七絕第一加第三。
④平平仄仄仄平平,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平
望薊門
祖詠
燕臺一去客心驚,笳鼓喧喧漢將營。萬里韓光生積雪,三邊曙色動危旌。沙場烽火侵胡月,海畔六山擁薊城。少小雖非投筆吏,論功還欲請長纓。
錢塘湖春行
白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥? 亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
第二種七律等于,七絕第二加第四。
②仄仄平平仄仄平,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平
登柳州城摟寄漳汀封連四州刺史
柳宗元 城上高樓接大荒,海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂飐芙蓉水,密雨斜侵霹靂墻。嶺樹捶遮千里目,江流曲似九回腸。共來百粵文身地,猶是音書滯一鄉(xiāng)。
無題
李商隱
相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬菜此去無多路,青鳥殷勤為探看。
第三種七律等于,第三種七絕兩首。
①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平
客至
杜甫
舍南舍北皆春水,但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃,蓬門今始為君開。
盤飧(sūn)市遠(yuǎn)無兼味,樽酒家貧只舊醅(pēi).肯與鄰翁相對歡,隔籬呼取盡馀杯。
酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈
劉禹錫 巴山出水凄涼地,二十三年棄置身,懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過,病樹頭前萬木春。今日聽君歌一曲,暫憑杯酒場精神。
第四種七律等于,第四種七絕兩首。
③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平③仄仄平平平仄仄,④平平仄仄仄平平①平平仄仄平平仄,②仄仄平平仄仄平
閣夜
杜甫
歲暮陰陽催短景,天涯霜雪霽(jì)寒宵。五更鼓角聲悲壯,三峽星河影動搖。野哭千家聞戰(zhàn)伐,夷歌幾處起漁樵。臥龍躍馬終黃土,人事音書漫寂寥。
聞官軍收河南河北
杜甫
劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒,青春作伴好回鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。
七律跟無慮一樣,中間四句要對仗。頭兩局和末兩句,一般不使用對仗。
象杜甫的《聞官軍收河南河北》那樣的情況很少見。
總結(jié)律詩與絕句,有如下平仄規(guī)則:
平仄有”對”的規(guī)則,亦有”粘”的規(guī)則。
其單句稱為出句,而雙句稱為對句。出句和對句相加,合起來叫做一聯(lián)。第一聯(lián)稱為首聯(lián),第二聯(lián)稱為頷聯(lián)。第三聯(lián)稱為頸聯(lián),第四聯(lián)稱為尾聯(lián)。
出句對句的平仄,必須相反叫做”對”。下聯(lián)出句的平仄,跟上聯(lián)對句平仄,必須相同叫做”粘”, 這就是粘對概念。
當(dāng)然在粘的時候,七言第五七兩字,五言第三五兩字,平仄不可能相同。首聯(lián)出句和對句,七言第五七兩字,五言第三五兩字,平仄不可能相對。除以下的變格外,用五言第二四字,七言第二四六字,作為衡量的標(biāo)準(zhǔn),來判斷是“對”或“粘”。
知道了長隊道理,要背誦平仄格式,或平仄格式口訣,就不是困難之事。只要知道第一句,即第一句的平仄,則全首詩的平仄,可按照粘對規(guī)則,背誦全詩的平仄,百韻長律也難錯。
違反了粘的規(guī)則,稱之為狹義“失粘”。廣義的失粘是指,全首詩不合平仄。
違反了對的規(guī)則,就被稱之為“失對”。對于律詩和絕句,唐人偶爾有“不粘”。但是這不足為訓(xùn),律詩絕句總是“粘”。至于”失對”的問題,則是更大的毛病。唐人雖也有“失對”,或是模仿“齊梁體”,律詩定型前詩體,或詩人一時疏忽,后人不能為口實,模仿不規(guī)范詩句。
(六)古詩平仄的變格
前人做律詩絕句,有一個所謂口訣: 七言一三五不論,五言一三可不論。其實對于仄平腳,五言的第一個字,七言的第三個字,是不能不論的字。
否則就是犯”孤平”,”孤平”是一種毛病。
至于五言第三字,及七言的第五字。也是需要論的字。但這些可以變格:
在該平聲字地方,可以改用仄聲字,在該仄聲字地方,可以改用平聲字。
次北固山下
王灣
客路青山下,行舟綠水前。潮平兩岸闊,風(fēng)正一帆懸。海日生殘夜,江春如九年。鄉(xiāng)書何處達(dá),歸雁洛陽邊。
送友人
李白 青山橫北郭,白水繞東城。此地一為別,孤蓬萬里征。浮云游子意,落日故人情。揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。
值得特別的注意:五言平起的出句,如第三字用仄聲,第一字須用平聲。七言的仄起出句,如第五字用仄聲,第三字須用平聲,這是變格的改動。
如果要是平平腳,五言句的第三字,七言句的第五字,仍以用仄聲為宜。否則末尾三個字,就變成為平平平,而句末尾三個字,接連使用三平聲,這是古風(fēng)的特征,律詩絕句不宜用。
有三種特別句式,不合于前述規(guī)則,但這些平仄規(guī)則,為律詩絕句容許。
第一種特別的句式:
五言出句二四同平,七言出句四六同平。依照前面所述規(guī)則,仄仄腳的律詩絕句,五言律句平仄格式,應(yīng)該是平平平仄仄。七言律句平仄格式,為仄仄平平平仄仄。五言最常用的變格:變成為平平仄平仄。即五言第三四兩字,平仄關(guān)系作了對調(diào)。七言最常用的變格:為仄仄平平仄平仄。即七言第五六兩字,平仄關(guān)系作了對調(diào)。這種平仄格式句式,多數(shù)用于尾聯(lián)出句。對于律詩是第七句,對于絕句是第三句。
第二種特別的句式:五言出句二四同仄,七言出句四六同仄。依照前面所述規(guī)則,平仄腳的律詩絕句,五言律句平仄格式,應(yīng)該是仄仄平平仄。七言律句平仄格式,為平平仄仄平平仄。五言最常用的變格:變成為仄仄平仄仄。
五言對句亦應(yīng)改變,必須是平平仄平平。第二四兩字用仄聲,全句四甚至五仄聲。七言最常用的變格:為平平仄仄平仄仄。七言對句亦須改變,即仄仄平平平仄平。七言第四六兩個字,全部都使用了仄聲。
然而有個附加條件:五言對局的第三字,必須使用的是平聲。七言對句第五個字,必須使用的是平聲。
二四六分明的口訣,這里也不完全適用。
第二種特別的句式:孤平拗救
所謂孤平僅只限于,平腳的律詩和絕句。對于五言詩的字句,就是指仄平仄仄平。對于七言詩的字句,為仄仄仄平仄仄平。除韻腳須用平聲外,只剩下一個平聲字,所以把它叫做孤平;凡不含平仄的句子,就把它們叫做拗句,拗句是律句反義詞。孤平句是拗句一種,但拗句可以做補(bǔ)救。補(bǔ)救的辦法應(yīng)當(dāng)是,前面該用平聲地方,實際卻使用了仄聲,就在后面適當(dāng)位置,用一個平聲作抵償。所謂孤平坳救是指,仄平腳的平仄句子,五言第一字用仄聲,而第三字使用平聲,也就是仄平平仄平。七言第三字用仄聲,而第五句使用平聲,即仄仄仄平平仄平。五言句的孤平拗救,與二四字用仄出句,常常總是同時并用。七言詩句孤平拗救,與四六字用仄出句,常常總是同時并用。
古詩詞的對仗
律詩必須有對仗,絕句自由不受限。兩聯(lián)對仗中間句,一聯(lián)對仗不常見。三聯(lián)對仗則常見,對仗詩句一二三。絕句如若有對仗,一般多放在首聯(lián)。律詩的中間四句,都應(yīng)當(dāng)使用對仗。所謂對仗就是指,相同詞類的對仗: 名詞應(yīng)當(dāng)對名詞;形容詞對形容詞; 副詞應(yīng)當(dāng)對副詞;動詞應(yīng)當(dāng)對動詞。有三種特殊對仗:
古風(fēng)(古體詩)
平仄刻板且多變,掌握起來亦很難,多讀唐詩三百首,吟來詠去成自然。
年老遲暮記憶衰,平仄學(xué)過易忘懷,不如學(xué)著寫古風(fēng),不論平仄韻多彩。
古風(fēng)又稱古體詩,律詩相對于古風(fēng),稱為今或近體詩,兩者聲律有不同。
古風(fēng)聲律有特點(diǎn),一是用韻較寬泛。可用平韻或仄韻,不受韻書的局限。甚至詩中可換韻,使押韻變得簡單。
古風(fēng)詩句,平仄不拘,對仗不拘,字?jǐn)?shù)不拘。
第二篇:古詩詞背誦教學(xué)設(shè)計概要
古詩詞背誦教學(xué)設(shè)計 教學(xué)目標(biāo): 1.借助漢語拼音、詞典準(zhǔn)確無誤地認(rèn)讀十首古詩中難讀的字,正確、流利地朗讀古詩詞。
2.運(yùn)用查閱工具書,借助文中注釋,邊讀邊想象畫面等學(xué)習(xí)方法,在與同伴的交流中理解古詩詞大意,并能用自己的話加以描述。
3.樂于講述自己的理解,在交流中感受詩句意境,體會詩人的心情,有感情地誦讀并背誦。
4.搜集資料,嘗試抓住要點(diǎn)展示并交流自己搜集的作者生平資料,拓展文本資源,在角色體驗、對比與情境創(chuàng)設(shè)朗讀中揣摩、領(lǐng)悟詩人的思想感情,養(yǎng)成正確搜集與處理信息及課外積累的好習(xí)慣。
教學(xué)重難點(diǎn):
1、有感情地朗讀古詩,背誦古詩,默寫古詩。
2、了解古詩的意境,體會詩人所表達(dá)的思想感情。教學(xué)時間:五課時 教學(xué)過程: 第一課時
一、復(fù)習(xí)舊知 指名背誦《長歌行》。
二、學(xué)習(xí)《七步詩》
1、師:今天我們將要賞析的這首詩的創(chuàng)作經(jīng)過早已成為家喻戶曉的故事。誰知道這首詩的作者和詩名嗎?(板書題目及作者
2、指名生解詩人及創(chuàng)作經(jīng)過。
3、(出示多媒體課件──全屏顯示全詩學(xué)生自由朗讀古詩,一邊讀一邊展開想象。
4、放聲朗讀這首詩。(自讀、互讀。
5、讀一讀《七步詩》,想一想這首詩給你留下了怎樣的印象?
6、查字典或結(jié)合上下文理解詩句的意思,并在學(xué)習(xí)小組間展開交流。
7、通過學(xué)習(xí)這首詩,你能體會出作者怎樣的思想感情?(《七步詩》全詩用比喻 的手法,用同根生長的豆和豆秸,比喻同胞兄弟。鍋下燃燒的豆秸,比喻詩人的哥哥魏文帝;鍋里的豆比喻受害的詩人自己。這首詩反映了封建統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部相互排擠斗爭的殘酷現(xiàn)實。
8、帶著這種感情再次朗讀古詩。
三、學(xué)習(xí)古詩《鳥鳴澗》
過渡語:一輪江邊的明月,讓白居易流連忘返,唐代詩人王維對山中明月情有獨(dú)鐘并寫下了《鳥鳴澗》這首詩。(板書:鳥鳴澗,請大家齊讀課題
1、師:“鳥鳴澗”是一個地名,為云溪風(fēng)景之一。唐代詩人王維是如何描寫鳥鳴澗的呢? 2﹑自由發(fā)言,引導(dǎo)學(xué)生與文本對話,理解詩句意思。
3﹑展開想象,再現(xiàn)詩人詩中所描繪的景象,并和同桌交流:說說你看到的和想到的情景。
4﹑在這樣的情境中,詩人深深陶醉了。在讀這首詩的時候,你認(rèn)為應(yīng)該怎樣讀呢?(舒緩,悠閑,沉醉誰來讀讀?(引導(dǎo)學(xué)生反復(fù)誦讀古詩
四、總結(jié)拓展。
同樣是歌頌明月,卻可以用“美”和“靜”來表達(dá)。其實古往今來,一輪明月曾讓無數(shù)文人墨客不惜筆墨,回憶一下,我們以前學(xué)過哪些與月亮有關(guān)的古詩?
五、課堂練習(xí)《七步詩》(,。,。,。
1、這首詩里寫到了(種事物,分別是。
2、這首詩用了(手法,全詩用(和(來比喻(之情。《鳥鳴澗》(,。,。
這首詩是(朝被稱為“詩佛”的(寫的。全詩寫了(這個季節(jié)((地點(diǎn)((怎么樣的景色,突出了一個“(”字。
板書設(shè)計: 七步詩【三國·魏】曹植 豆和豆秸
相煎何急
鳥鳴澗【唐】王維 山中月夜 美靜 第二課時
一、整理已有的關(guān)于送別詩的學(xué)習(xí)經(jīng)驗
1、背誦已學(xué)過的送別詩兩首;
2、思考一般情況下送別詩會有哪些東西作者一定寫?(時間、地點(diǎn)、人物、環(huán)境、難舍之情
二、學(xué)習(xí)《芙蓉樓送辛漸》
1、自由讀本詩,運(yùn)用經(jīng)驗學(xué)習(xí),教師作適當(dāng)?shù)姆答仭?/p>
2、梳理在自學(xué)本詩過程中產(chǎn)生的問題(如:詩中有兩個時間,三個地點(diǎn)名等等
3、讀通本詩,并在對本詩的背景有所了解的情況下理解“一片冰心在玉壺”。指出修辭手法在詩句中的妙處。
4、指導(dǎo)朗讀。
5、背誦本詩。
三、學(xué)習(xí)《江畔獨(dú)步尋花》
過渡:我們一起來學(xué)習(xí)第二首古詩,齊讀課題,教師板書。
1、指名讀古詩,指導(dǎo)朗讀。
2、理解詩句的意思。
在這首古詩中,你覺得有哪些詞語理解起來有困難,把它提出來。生自由提。第一句:蹊是什么意思?那花滿蹊呢? 第二句:重點(diǎn)理解“千朵萬朵,滿,壓”
第三四句:流連是什么意思?(舍不得離去,誰舍不得離開?
3、指導(dǎo)朗讀。
舍不得離去的蝴蝶在花叢中翩翩起舞,因為他舍不得那五彩繽紛的花,那五顏六色的花,那散發(fā)著陣陣香氣的花呀!你讀出了它的那份戀戀不舍嗎?
4、背誦全詩
四、小結(jié)
1、杜甫不光是寫了這首描寫春天景色的詩,這兩首也是描寫春天景色的,出示課件,自己試著讀一讀。
2、課后,希望你能把用今天學(xué)到的方法自己學(xué)習(xí)這兩首詩。
五、課堂練習(xí)
《芙蓉樓送辛漸》是唐朝(寫的一首(詩。寫到:“寒雨連江夜入?yún)?平明送客楚山孤。,。”
我還能默寫另一首送別詩,并寫上朝代和作者:(· ,。,。
《江畔獨(dú)步尋花》的作者(,被稱為“(”。我曾經(jīng)學(xué)過他寫的另外一些詩:《》、《》、《》。在這首詩中,表現(xiàn)詩人對黃四娘家春景的喜愛之情的是:(,(。
板書設(shè)計: 芙蓉樓送辛漸【唐】王昌齡 一片冰心在玉壺比喻 江畔獨(dú)步尋花【唐】杜甫 千朵萬朵壓滿 江畔獨(dú)步尋花:蝶舞 鶯歌 第三課時
一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入
指名生背誦前四首古詩。
二、學(xué)習(xí)《石灰吟》
1、板書課題,解題。生齊讀。
師:“吟”在這里指的是古代詩的一種體裁,如《暮江吟》、《游子吟》、《女兒吟》等。
2、讀通詩句
(1通過自由讀、抽讀、齊讀,讓學(xué)生能讀準(zhǔn)每一個字的音。(2師生相機(jī)正音,重點(diǎn)提示平舌音和翹舌音。
3、理解詩意
(1討論:學(xué)生同桌討論,用自己的話說說每一句詩的意思,不明白的畫出來。(2解疑:請學(xué)生提出不明白的字詞,師生解答。(重點(diǎn)講解“若等閑”的含義:“若”是“好像”的意思,“等閑”是平常的,整句詩的意思是烈火焚燒好像是很平常的事。
(3講述:讓學(xué)生完整地說說全詩的意思,不恰切的地方師生補(bǔ)充。(全詩意思:石灰經(jīng)受了千錘萬鑿才從深山里出來,烈火焚燒也好像是很平常的事。即使粉身碎骨也全然不怕,只要能把清白留在人間。
(4吟誦:這就是石灰的一生,平平凡凡,轟轟烈烈,難怪于謙如此敬佩地贊頌道……(誦讀全詩
4、對比感受石灰和于謙的形象。(堅忍不拔
5、背誦本詩。
三、學(xué)習(xí)《竹石》
1、今天我們要讀的也是一位畫家寫的,他同時還是一位書法家、文學(xué)家。他就是清代的鄭燮。關(guān)于鄭燮,你了解多少?
2、初讀《竹石》。
把古詩讀正確,讀出節(jié)奏感來。
3、借助詩題,解釋古詩。這首詩到底是寫竹還是寫石啊? 交流,在交流中展開學(xué)習(xí)。
體會竹子雖然生活在艱險貧瘠的地方,但他依然堅強(qiáng)地生長著,讓人佩服。
4、小結(jié)詩中的竹子形象。
5、朗讀古詩,讀出這竹子的形象來。
6、背誦本詩。
四、小結(jié)
兩首古詩都是借物喻人。
五、課堂練習(xí)
默寫《石灰吟》和《竹石》,并作比較閱讀。(·(· ,。,。,。,。
說說這兩首詩的共同點(diǎn):————————————————————————————-----------------板書設(shè)計: 石灰吟【明】于謙 若等閑全不怕 堅忍不拔寧死不屈 竹石【清】鄭燮 磨難打擊
堅強(qiáng)不屈挺拔有力 第四課時
一、復(fù)習(xí)導(dǎo)入
復(fù)習(xí)杜甫詩,指明生背。
二、學(xué)習(xí)《聞官軍收河南河北》
1、緊扣“快”字,揭題。
(板書:“生平第一快詩”指名生說自己的理解。
2、與文本對話,質(zhì)疑問難解詩意。
師:“安史之亂”經(jīng)久不息,給國家和人民(包括詩人自己造成了種種痛苦和災(zāi)難。平叛捷報一旦飛來,飽經(jīng)戰(zhàn)亂禍患,漂泊他鄉(xiāng)的詩人會做怎樣的描述呢?(自讀詩文,讀準(zhǔn)字音,讀出節(jié)奏
指名生讀,齊讀。
3、交流,預(yù)習(xí)過程中,你們能憑借文中注釋理解詩意嗎?哪些詞語在理解上還有困難呢? 師引導(dǎo),注意古今異義。
再讀詩句,用自己的話簡要說說對詩歌的理解。
4、誦讀感悟,讀懂詩人。
誰愿意把這首詩完整地讀給大家聽? 指名讀全詩。讓我們邊讀邊聽邊展開想象,穿越時空隧道,來到詩人身邊,再次感受詩人的狂喜,說說你看到了一個怎樣的杜甫?
5、背誦這首詩。
三、學(xué)習(xí)《己亥雜詩》
1、解題,作者簡介
(1《己亥雜詩》共315首,多詠懷和諷喻之作。己亥指清道光19年(1839,鴉片戰(zhàn)爭的前一年。
(2龔自珍,號定庵,清代人,近代思想家、文學(xué)家。由于力主改革弊政,受當(dāng)局排擠,48歲那年憤然辭官南歸。他詩、文、詞各體兼長,并精通經(jīng)學(xué)、文字學(xué)和史地學(xué)。文章奧博縱橫,自成一家。行文獨(dú)具風(fēng)格,于蘊(yùn)藉中洋溢著激情,于客觀描述中寄托著深意,詩歌瑰麗奇肆,成就尤大。有《龔定庵全集》。
2、朗讀這首詩,交流對詩句的理解。
3、師引導(dǎo)理解名句“我勸天公重抖擻,不拘一格降人才”,現(xiàn)多用作人才選拔。
4、感受詩人關(guān)心國家的前途命運(yùn),表達(dá)了詩人政治理想至死不變的執(zhí)著態(tài)度。
5、指導(dǎo)朗讀,背誦。
四、小結(jié)
五、課堂練習(xí)
《聞官軍收河南河北》是(寫的一首(言(詩,“聞”的意思是(。全詩圍繞(這條感情線索來寫的,先寫到原因是,開頭的表現(xiàn)是。接著用了兩個對偶句,點(diǎn)出了詩人的心情:,。再接著,作者收拾行裝返鄉(xiāng)而去,詩中寫到:,。最后,作者寫到行程迅疾:,。從中可見,作者的心情確實是是非常(板書設(shè)計: 聞官軍收河南河北【唐】杜甫 悲喜交集 欣喜若狂
放歌縱酒 歸心似箭
己亥雜詩【清】龔自珍 政治毫無生氣 變革(選拔人才 第五課時
一、導(dǎo)入
“花有重開日,人無再少時”。江水的東流不返,正如人的青春年華只有一次一樣,都是不可抗拒的自然規(guī)律,曾使古今無數(shù)人為之悲嘆。那么,蘇軾又是以怎樣的精神狀態(tài)來面對生活中的變故呢?讓我們隨著蘇軾的筆觸一起走進(jìn)《浣溪沙》去尋找答案。
二、學(xué)習(xí)《浣溪沙》
1、解題
“浣溪沙”,詞牌名,唐教坊曲名,后用為詞調(diào)。“沙”或作“紗”。相傳是由西施浣紗的故事而得名,此調(diào)有平仄兩體,分上下兩闋。
2、小組交流,理解詞句。
(1上闋寫景,描繪了哪三幅畫面?這些畫面渲染出一派怎樣的春景?(2“誰道人生無再少?門前流水尚能西!休將白發(fā)唱黃雞。”感受到詞人怎樣的思想感情?
3、小結(jié):
這是一首觸景生情(即景抒懷、蘊(yùn)含人生的小詞,抒發(fā)老當(dāng)益壯、奮發(fā)進(jìn)取的思想感情。表現(xiàn)了詩人對人生抱著樂觀的態(tài)度,沒有因為仕途受挫而消極沉淪。
4、指導(dǎo)朗讀,背誦。
三、學(xué)習(xí)《卜算子》
1、朗讀《卜算子送鮑浩然之浙東》,讀出詞長短錯落而又和諧的韻律美。(散讀——個讀——齊讀。
2、揣摩詞語,體會“借景抒情”的妙處。
采取學(xué)生質(zhì)疑、同學(xué)解答、教師指點(diǎn)又不斷誦讀的方式。
3、在理解的基礎(chǔ)上,揣摩誦讀出景語中的情語。(示范讀——散讀——個讀——指點(diǎn)——男女分句讀
四、小結(jié)
五、課堂練習(xí)
蘇軾是(朝的(、(和(家。我們這個學(xué)期學(xué)了他寫的詞《浣溪沙》,“浣溪沙”是(名。這首詞還有“序”,是:。交待了寫這首詞的背景和原因。這首詞還分成上闕和下闕,上闕是:。下闕是:。這首詞抒發(fā)了作者的感情。
我們學(xué)習(xí)了宋朝詞人王觀的《》。他起首用(比喻(,用(比喻(。然后進(jìn)行(問,“”?然后回答:“。”這是指的地方。接著,作者感嘆:,。最后,作者囑咐:,。
板書設(shè)計: 浣溪沙【宋】蘇軾
幽雅的風(fēng)光和環(huán)境 樂觀豁達(dá)的精神狀態(tài)
卜算子·送鮑浩然之浙東【宋】王觀 韻律美 融情于景
第三篇:古詩詞鑒賞題
請描述 “沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”所展現(xiàn)出的畫面,揭示詩句含義。
答:放眼望去,展現(xiàn)在眼前的是一幅這樣的景象:大江之上,沉舟之畔仍有千帆競發(fā),大自然中,雖有病樹但萬木依舊爭春。它昭示我們,新事物必將代替舊事物。
2、“大漠孤煙直,長河落日圓”的“直”和“圓”兩字歷來為人稱道,說說這兩個字為什么用得好。
答:“直”和“圓”準(zhǔn)確地描寫了沙漠的景象,而且表現(xiàn)了作者深切感受。“直”字荒涼孤獨(dú)中透著挺拔雄偉,“圓”字蒼茫壯闊中顯現(xiàn)柔和溫暖。
江南春杜牧
千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。
南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。
1、詩人筆下的江南春景鮮明、生動、形象,請問:這種效果,是通過哪些寫作手法產(chǎn)生的?
答:動靜結(jié)合,視覺聽覺多角度描寫(或聲色結(jié)合),點(diǎn)面結(jié)合等多種方法。
2、明朝楊慎在《升庵詩話》中談到這首詩。認(rèn)為“千里”的“千”字應(yīng)改為“十”。理由是:“千里鶯啼,誰人聽得?千里綠映紅,誰人見得?”此言遭到不少學(xué)者反駁。你認(rèn)為楊慎的觀點(diǎn)錯在何處?
答:錯在不懂得“千里”是虛寫而非實寫。既然寫江南春景,以“千里”概之亦扣題目。
滁州西澗韋應(yīng)物
獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
1、詩中哪兩句寫出了詩人恬淡的胸襟?
2、請說說詩中蘊(yùn)含了作者什么情感?
答:(1)春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
(2)本詩抒發(fā)了詩人靜穆閑適的的情感。
雨過山村[唐]王建
雨里雞鳴一兩家,竹溪村路板橋斜。
婦姑相喚浴蠶去,閑著中庭梔子花。
問題:古典詩詞講究煉字,末句中的“閑”字用得好,請你說說
好在哪里。
解析:“閑”字面應(yīng)為“清閑、閑適”的意思,通過第三句可以看出,這首詩描繪的是婦姑浴蠶的勞動生活情景,事實上沒有一個人閑著,是梔子花“閑著”,用了反襯、擬人的手法,因而答案為: 妙在它不從正面著墨,而從側(cè)面落筆,以“梔子花”的“閑”來反襯人們的“忙”,巧作對照,情趣盎然(或:運(yùn)用擬人手法,形象地寫出了蠶婦們?nèi)ズ笸ブ袟d子花的閑適自在。)
酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈劉禹錫
巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。
懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。
沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。
今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。
問題:“沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春”這兩句因為蘊(yùn)含深刻的哲理而被后世廣為傳誦,請談?wù)勀銖倪@兩句詩中領(lǐng)悟到了什么?
解析:這兩句詩之所以被后人傳誦,是因為它是通過對景物的描寫向人們揭示了深刻的哲理。首先應(yīng)明確景物的特點(diǎn),可理解為:翻覆的船只旁仍有千千萬萬的帆船經(jīng)過;枯萎的樹木前面也有萬千林木欣欣向榮。
(1)人在逆境面前,要積極進(jìn)取,振作精神,面向未來(要有堅定的信心和執(zhí)著的信念);(2)痛苦、困難、挫折、失意都是暫時的,理想、光明、勝利就在前頭;
(3)新事物必將取代舊事物,這是事物發(fā)展的必然規(guī)律。(答出一點(diǎn)即可)
讀《望江南》,回答下列問題
梳洗罷,獨(dú)倚望江樓。
過盡千帆皆不是,斜暉脈脈水悠悠。
腸斷白蘋洲。
問題:本詞給人們展示了一幅優(yōu)美的畫面,試用簡潔優(yōu)美的語言進(jìn)行描繪(100字內(nèi))。
示例:一個女子早晨起來梳洗完畢,獨(dú)自憑樓遠(yuǎn)眺江水,等待思念的人兒歸來。江中千帆競發(fā),不知不覺,已至傍晚時分,遠(yuǎn)方的親人遲遲未歸,此時只有落日的余暉含情凝視著悠悠江水,讓人日日愁腸寸斷于白蘋洲頭。
渡漢江宋之問
嶺外音書斷,經(jīng)冬復(fù)歷春。
近鄉(xiāng)情更怯,不敢問來人。
問題:首句中的“斷”字有什么表達(dá)效果?
解析:“斷”字面上是“斷絕、隔絕”的意思,結(jié)合“音書”一詞,可以理解為詩人與親朋音訊隔絕的含義,再聯(lián)系詩歌的寫作背景,這首詩是作者從被貶之地嶺南逃回洛陽途經(jīng)漢江所作,突出了自己久居蠻荒之地的孤寂、苦悶及對家里人的思念之情,故答案應(yīng)為:寫出了詩人與親朋音訊隔絕的境況,更突出了詩人的思家之情。
對接型默寫:要求直接按課文原句填寫上句或下句。示例:默寫: 以天下之所順,攻親戚之所畔,故君子有不戰(zhàn),戰(zhàn)必勝矣。(《得道多助,失道寡助》)
《桃花源記》中能充分展現(xiàn)老有所養(yǎng)、幼有所長的和樂情景的句子是: “黃發(fā)垂髫,并怡然自樂。”
古詩文默寫: 我國信息產(chǎn)業(yè)起步晚,發(fā)展快,頗有“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開” 之勢。(用岑參《白雪歌送武判官歸京》
(2)東晉才女謝道蘊(yùn)的“未若柳絮因風(fēng)起”,以柳絮喻雪,給人春天般的溫暖,被譽(yù)為千古名句。唐朝詩人岑參《白雪歌送武判官歸京》中的“忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開”與此有異曲同工之妙。
(3)詩言志。我國古代有不少寄寓偉大理想抱負(fù),抒發(fā)建功立業(yè)情懷的詩句,請寫出連續(xù)的兩句:愿將腰下劍,直為斬樓蘭。
(1)《醉翁亭記》作者描繪瑯琊山山間春夏之景的句子是: 野芳發(fā)而幽香,佳木秀而繁陰。
(4)面對人生中成功的歡樂與失敗的痛苦,我們應(yīng)該像范仲淹在《岳陽樓記》中所說的那樣,擁有“不以物喜,不以己悲”的心態(tài)。
1、我國古詩詞中有不少含“春”字的句子,請自選一句寫出來。春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。
2、古詩詞中,含有“雨”的句子很多,我能寫出其中一個完整的句子: 天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。
3、寫出一句古詩文中催人上進(jìn)、勵志奮發(fā)的名句。(課內(nèi)外皆可)三軍可奪帥也,匹夫不可奪志也。
第四篇:小學(xué)生必背古詩詞概要
春天 詠 柳 唐 賀知章 碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀。
春 日
宋 朱熹 勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時新。等閑識得東風(fēng)面,萬紫千紅總是春。
春 曉 唐 孟浩然
春眠不覺曉, 處處聞啼鳥.夜來風(fēng)雨聲, 花落知多少。
清 明 唐 杜牧 清明時節(jié)雨紛紛, 路上行人欲斷魂.借問酒家何處有, 牧童遙指杏花村.大林寺桃花 唐 白居易 人間四月芳菲盡, 山寺桃花始盛開.長恨春歸無覓處, 不知轉(zhuǎn)入此中來.絕 句 唐 杜甫
遲日江山麗, 春風(fēng)花草香.泥融飛燕子, 沙暖睡鴛鴦.村 居 清 高鼎 草長鶯飛二月天,拂堤楊柳醉春煙。兒童散學(xué)歸來早,忙趁東風(fēng)放紙鳶。
早春呈水部張十八 員外(韓愈)天街小雨潤如酥, 草色遙看近卻無.最是一年春好處, 絕勝煙柳滿皇都.江畔獨(dú)步尋花 唐 杜甫 黃四娘家花滿蹊, 千朵萬朵壓枝低.留連戲蝶時時舞, 自在嬌鶯恰恰啼
江南春 唐 杜牧 千里鶯啼綠映紅,水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺,多少樓臺煙雨中。
晚 春 唐 韓愈 草樹知春不久歸, 百般紅紫斗芳菲.楊花榆莢無才思, 惟解漫天作雪飛.宿新市徐公店 宋 楊萬里 籬落疏疏一徑深,樹頭花落未成陰。兒童急走追黃蝶,飛入菜花無處尋。
小池 宋 楊萬里 泉眼無聲惜細(xì)流,樹陰照水愛晴柔。小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上頭。
絕句 唐 杜甫
兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船。
游園不值 宋 葉紹翁 應(yīng)憐屐齒印蒼苔,小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住,一枝紅杏出墻來。
惠崇春江晚景 宋 蘇軾 竹外桃花三兩枝,春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短,正是河豚欲上時。
鄉(xiāng)村四月 宋 翁卷 綠遍山原白滿川,子規(guī)聲里雨如煙。鄉(xiāng)村四月閑人少,才了蠶桑又插田。
憶江南 唐 白居易 江南好,風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南?
錢塘湖春行 唐 白居易 孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
春夜喜雨 唐 杜甫
好雨知時節(jié), 當(dāng)春乃發(fā)生.隨風(fēng)潛入夜, 潤物細(xì)無聲.野徑云俱黑, 江船火獨(dú)明.曉看紅濕處, 花重錦官城.夏天
曉出凈慈寺送林子方
宋 楊萬里 畢竟西湖六月中, 風(fēng)光不與四時同。接天蓮葉無窮碧, 映日荷花別樣紅。
飲湖上初晴后雨
宋 蘇軾
水光瀲滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子,淡妝濃抹總相宜。六月二十七日望湖樓醉書(蘇軾)黑云翻墨未遮山,白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來忽吹散,望湖樓下水如天。
三衢道中 宋 曾幾
梅子黃時日日晴,小溪泛盡卻山行。綠陰不減來時路,添得黃鸝四五聲。
秋天山 行 唐 杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜,白云生處有人家。停車坐愛楓林晚,霜葉紅于二月花。
秋 夕 唐 杜牧
銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水,臥看牽牛織女星。
楓橋夜泊 唐 張繼
月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。
暮江吟 唐 白居易 一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。天凈沙·秋思 元 馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下,斷腸人在天涯。
冬天 梅 花 宋 王安石 墻角數(shù)枝梅,凌寒獨(dú)自開。
遙知不是雪,為有暗香來。
江 雪 唐 柳宗元 千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。
青 松 陳毅
大雪壓青松,青松挺且直。要知松高潔,待到雪化時。
唐 岑參
北風(fēng)卷地白草折,胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來,千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕,狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著。瀚海闌干百丈冰,愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門,風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去,去時雪滿天山路。
白雪歌送武判官歸京 逢雪宿芙蓉山主人 唐·劉長卿 日暮蒼山遠(yuǎn),天寒白屋貧。
柴門聞犬吠,風(fēng)雪夜歸人。愛國詩 滿江紅 南宋 岳飛 怒發(fā)沖冠,憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈。三十功名塵與土,八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭,空悲切。靖康恥,猶未雪; 臣子恨、何時滅? 駕長車、踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河,朝天闕。
過零丁洋 南宋 文天祥 辛苦遭逢起一經(jīng),干戈落落四周星。山河破碎風(fēng)拋絮,身世飄搖雨打萍。惶恐灘頭說惶恐,零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死,留取丹心照汗青。
示 兒 宋 陸游 死去元知萬事空,但悲不見九州同。王師北定中原日,家祭無忘告乃翁。
十一月四日風(fēng)雨大作
宋 陸游 僵臥孤村不自哀,尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風(fēng)吹雨,鐵馬冰河入夢來。
秋夜將曉出籬門 迎涼有感 宋 陸游
三萬里河?xùn)|入海,五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里,南望王師又一年。
已亥雜詩 清 龔自珍 九州生氣恃風(fēng)雷, 萬馬齊喑究可哀.我勸天公重抖擻, 不拘一格降人才。
菩薩蠻 書江西造口壁 宋 辛棄疾 郁孤臺下清江水,中間多少行人淚?西
北望長安,可憐無數(shù)山。青山遮不住,畢竟東流去。江晚正愁余,山深聞鷓鴣。
就義詩 夏明翰 砍頭不要緊,只要主義真。殺了夏明翰,還有后來人。
春 望 唐 杜甫 國破山河在,城春草木深。感時花濺淚,恨別鳥驚心。烽火連三月,家書抵萬金。白頭搔更短,渾欲不勝簪。送別詩 別董大
唐 高適 千里黃云白日曛,北風(fēng)吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己,天下誰人不識君。
送杜少府之任蜀州唐 王勃 城闕輔三秦,風(fēng)煙望五津。與君離別意,同是宦游人。海內(nèi)存知己,天涯若比鄰。無為在岐路,兒女共沾巾。送元二使安西 唐 王維
渭城朝雨浥輕塵,客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒,西出陽關(guān)無故人。
黃鶴樓送孟浩然
之廣陵 唐 李白 故人西辭黃鶴樓,煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡,唯見長江天際流。
贈汪倫 唐 李白 李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。
芙蓉樓送辛漸 唐 王昌齡 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆B尻栍H友如相問,一片冰心在玉壺。
思鄉(xiāng)、思親 泊船瓜洲 宋 王安石 京口瓜洲一水間,鐘山只隔數(shù)重山。春風(fēng)又綠江南岸,明月何時照我還?
唐 王維 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。
靜夜思 唐 李白 床前明月光,疑是地上霜。舉頭望明月,低頭思故鄉(xiāng)。
秋思 唐 張籍 洛陽城里見秋風(fēng),欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡,行人臨發(fā)又開封。
逢入京使 唐 岑參 故園東望路漫漫,雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆,憑君傳語報平安。
游子吟 唐 孟郊 慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸草心,報得三春暉。
邊塞詩 涼州詞 唐 王翰 葡萄美酒夜光杯,欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑,古來征戰(zhàn)幾人回?
出塞 唐王昌齡 秦時明月漢時關(guān),萬里長征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山。
涼州詞 唐 王之渙 黃河遠(yuǎn)上白云間,一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。
從軍行 唐 王昌齡 青海長云暗雪山,孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲,不破樓蘭終不還。
漁家傲
宋 范仲淹 塞下秋來風(fēng)景異,衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。
千嶂里,長煙落日孤城閉。濁酒一杯家萬里,燕然未勒歸無計,羌管悠悠霜滿地。
人不寐,將軍白發(fā)征夫淚。
從軍行 唐 王昌齡 大漠風(fēng)塵日色昏,紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北,已報生擒吐谷渾。
使至塞上 唐 王維 單車欲問邊,屬國過居延。征蓬出漢塞,歸雁入胡天。大漠孤煙直,長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎,都護(hù)在燕然。哲理詩 登鸛雀樓 唐 王之渙 白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。登樂游原 唐 李商隱 向晚意不適,驅(qū)車登古原。夕陽無限好,只是近黃昏。九月九日憶山東兄弟 酬樂天揚(yáng)州初逢 席上見贈
唐 劉禹錫 巴山楚水凄涼地,二十三年棄置身。懷舊空吟聞笛賦,到鄉(xiāng)翻似爛柯人。沉舟側(cè)畔千帆過,病樹前頭萬木春。今日聽君歌一曲,暫憑杯酒長精神。
長歌行 漢樂府 青青園中葵,朝露待日晞。陽春布德澤,萬物生光輝。常恐秋節(jié)至,焜黃華葉衰。百川東到海,何時復(fù)西歸。少壯不努力,老大徒傷悲。
題西林壁 宋 蘇軾 橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識廬山真面目,只緣身在此山中。
游山西村 宋 陸游 莫笑農(nóng)家臘酒渾,豐年留客足雞豚。山重水復(fù)疑無路,柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近,衣冠簡樸古風(fēng)存。從今若許閑乘月,拄杖無時夜叩門。
山水田園 望廬山瀑布 唐 李白 日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天 望天門山 唐 李白 天門中斷楚江開,碧水東流至此回。兩岸青山相對出,孤帆一片日邊來。
滁州西澗 唐 韋應(yīng)物 獨(dú)憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫。
望洞庭 唐 劉禹錫 湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨。遙望洞庭山水色,白銀盤里一青螺。
山居秋暝 唐 王維 空山新雨后,天氣晚來秋。明月松間照,清泉石上流。竹喧歸浣女,蓮動下漁舟。隨意春芳歇,王孫自可留。鳥鳴澗 唐 王維 人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中。
清平樂·村居 宋 辛棄疾 茅檐低小,溪上青青草。醉里吳音相媚好,白發(fā)誰家翁媼? 大兒鋤豆溪東,中兒正織雞籠。最喜小兒無賴,溪頭臥剝蓮蓬。節(jié)日
元日
宋 王安石 爆竹聲中一歲除, 春風(fēng)送暖入屠蘇。千門萬戶曈曈日, 總把新桃換舊符。
青玉案 元夕
宋 辛棄疾 東風(fēng)夜放花千樹,更吹落,星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動,玉壺光轉(zhuǎn),一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷,笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度,驀然回首,那人卻在,燈火闌珊處。鵲橋仙 宋 秦觀
纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢,便勝卻人間無數(shù)。柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。
清明
唐 杜牧 清明時節(jié)雨紛紛,路上行人欲斷魂。借問酒家何處有,牧童遙指杏花村。
天竺寺八月十五日
夜桂子 唐 皮日休 玉顆珊珊下月輪,殿前拾得露華新。至今不會天中事,應(yīng)是嫦娥擲與人。
望月懷遠(yuǎn) 唐 張九齡
海上生明月,天涯共此時。情人怨遙夜,竟夕起相思。滅燭憐光滿,披衣覺露滋。不堪盈手贈,還寢夢佳期。九月九日憶山東兄弟
唐 王維 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客,每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處,遍插茱萸少一人。其它
蜀相
唐 杜甫 丞相祠堂何處尋,錦官城外柏森森。映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計,兩朝開濟(jì)老臣心。出師未捷身先死,長使英雄淚滿襟。
念奴嬌 赤壁懷古
宋 蘇軾
大江東去,浪淘盡,千古風(fēng)流人物。故壘西邊,人道是,三國周郎赤壁。亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪。江山如畫,一時多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年,小喬初嫁了,雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,談笑間,檣櫓灰飛煙滅。故國神游,多情應(yīng)笑我,早生華發(fā)。人生如夢,一尊還酹江月。
赤壁 唐 杜牧 折戟沉沙鐵未銷,自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便,銅雀春深鎖二喬。
虞美人 李煜
春花秋月何時了? 往事知多少。小樓昨夜又東風(fēng),故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應(yīng)猶在,只是朱顏改。問君能有幾多愁? 恰似一江春水向東流。
永遇樂
京口北固亭懷古
宋 辛棄疾 千古江山,英雄無覓,孫仲謀處。
舞榭歌臺,風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹,尋常巷陌,人道寄奴曾住。想當(dāng)年,金戈鐵馬,氣吞萬里如虎。元嘉草草,封狼居胥,贏得倉皇北顧。四十三年,望中猶記,烽火揚(yáng)州路。可堪回首,佛貍祠下,一片神鴉社鼓。憑誰問: 廉頗老矣,尚能飯否?
水調(diào)歌頭
宋 蘇軾 明月幾時有,把酒問青天。不知天上宮闕,今夕是何年? 我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間!轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。不應(yīng)有恨,何事長向別時圓? 人有悲歡離合,月有陰晴圓缺,此事古難全。但愿人長久,千里共嬋娟。卜算子·詠梅 宋 陸游 驛外斷橋邊,寂寞開無主。已是黃昏獨(dú)自愁,更著風(fēng)和雨。無意苦爭春,一任群芳妒。零落成泥碾作塵,只有香如故。卜算子·詠梅 毛澤東 風(fēng)雨送春歸,飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰,猶有花枝俏。俏也不爭春,只把春來報。待到山花爛漫時,她在叢中笑。
沁園春·雪 毛澤東
北國風(fēng)光,千里冰封,萬里雪飄。望長城內(nèi)外,惟余莽莽;
大河上下,頓失滔滔。山舞銀蛇,原馳蠟象,欲與天公試比高。須晴日,看紅裝素裹,分外妖嬈。江山如此多嬌,引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武,略輸文采;
唐宗宋祖,稍遜風(fēng)騷。一代天驕,成吉思汗,只識彎弓射大雕。俱往矣,數(shù)風(fēng)流人物,還看今朝。
沁園春·長沙 毛澤東
獨(dú)立寒秋,湘江北去,橘子洲頭。看萬山紅遍,層林盡染;
漫江碧透,百舸爭流。鷹擊長空,魚翔淺底,萬類霜天競自由。悵寥廓,問蒼茫大地,誰主沉浮? 攜來百侶曾游,憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學(xué)少年,風(fēng)華正茂;書生意氣,揮斥方遒。
指點(diǎn)江山,激揚(yáng)文字,糞土當(dāng)年萬戶侯。曾記否,到中流擊水,浪遏飛舟? 西江月·夜行黃沙道中
宋 辛棄疾 明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說豐年。聽取蛙聲一片。七八個星天外,兩三點(diǎn)雨山前。舊時茅店社林邊。路轉(zhuǎn)溪頭忽見。
無題 唐 李商隱 相見時難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。
長相思 清 納蘭性德 山一程,水一程,身向榆關(guān)那畔行,夜深千帳燈。風(fēng)一更,雪一更,聒碎鄉(xiāng)心夢不成,故園無此聲。
長征 毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難,萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細(xì)浪,烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖,大渡橋橫鐵索寒。
更喜岷山千里雪,三軍過后盡開顏。
七律 人民解放軍占領(lǐng)
南京 毛澤東 鐘山風(fēng)雨起蒼黃,百萬雄師過大江。虎踞龍盤今勝昔,天翻地覆慨而慷。宜將剩勇追窮寇,不可沽名學(xué)霸王。天若有情天亦老,人間正道是滄桑。
如夢令 宋 李清照 常記溪亭日暮,沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟,誤入藕花深處。爭渡,爭渡,驚起一灘鷗鷺。
如夢令 宋 李清照 昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否,應(yīng)是綠肥紅瘦。
聲聲慢 宋 李清照
凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候,最難將息。三杯兩盞淡酒,怎敵他晚來風(fēng)急? 雁過也,正傷心,卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損,如今有誰堪摘? 守著窗兒,獨(dú)自怎生得黑? 梧桐更兼細(xì)雨,到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,怎一個愁字了得!
竹石 清 鄭燮 咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風(fēng)。
墨梅 元 王冕 吾家洗硯池頭樹,朵朵花開淡墨痕。不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤。
石灰吟 明 于謙 千錘萬鑿出深山,烈火焚燒若等閑。粉骨碎身全不怕,要留清白在人間。雨霖鈴 宋 柳永
寒蟬凄切,對長亭晚。
驟雨初歇,都門帳飲無緒.留戀處,蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去,千里煙波,暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別,更那堪,冷落清秋節(jié)。
今宵酒醒何處? 楊柳岸,曉風(fēng)殘月。
此去經(jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說!
古朗月行 唐 李白 小時不識月,呼作白玉盤。又疑瑤臺鏡,飛在白云端。仙人垂兩足,桂樹何團(tuán)團(tuán)。白兔搗藥成,問言與誰餐? 回鄉(xiāng)偶書 唐 賀知章 少小離家老大回,鄉(xiāng)音無改鬢毛衰。兒童相見不相識,笑問客從何處來。
回鄉(xiāng)偶書 唐 賀知章 離別家鄉(xiāng)歲月多,近來人事半消磨。惟有門前鏡湖水,春風(fēng)不改舊時波。
早發(fā)白帝城 唐 李白 朝辭白帝彩云間,千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住,輕舟已過萬重山。
聞官軍收河南河北
唐 杜甫 劍外忽傳收薊北,初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在,漫卷詩書喜欲狂。白日放歌須縱酒,青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。
月下獨(dú)酌 唐 李白 花間一壺酒,獨(dú)酌無相親。舉杯邀明月,對影成三人。月既不解飲,影徒隨我身。暫伴月將影,行樂須及春。我歌月徘徊,我舞影零亂。醒時同交歡,醉后各分散。永結(jié)無情游,相期邈云漢。尋尋覓覓,冷冷清清,
第五篇:古詩詞鑒賞考前訓(xùn)練題
古詩詞鑒賞訓(xùn)練題
1、閱讀下面兩首詩,完成問題。(6分)
詠 柳 詠柳
賀知章曾 鞏
碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳。亂條猶未變初黃,倚得東風(fēng)勢便狂。不知細(xì)葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀。解把飛花蒙日月,不知天地有清霜。
(1)兩首詩,詩題完全相同,但作者對“柳”的態(tài)度完全不同。請根據(jù)詩意作簡要說明。
賀詩著重表現(xiàn)“柳”的形象美,表現(xiàn)了詩人贊美、欣賞的態(tài)度;曾詩“倚”“狂”等詞表現(xiàn)作者的憤怒、嘲諷、憎惡的感情。
(2)詠物詩,有的有“寄托”(言在此而意在彼的表達(dá)方式,常常借物象言人事,寓事理),有的無“寄托”。上面兩首《詠柳》詩,哪一首有“寄托”?這“寄托”的內(nèi)涵是什么?
曾詩有寄托,以“柳”比喻小人,表現(xiàn)他們得意忘形的丑態(tài),用“日月”“清霜”比喻正義和清明,形象地揭示出這樣的小人必將受到懲罰的規(guī)律。
2、閱讀下面的一首唐詩,然后回答問題。(6分)
勞 勞 亭
李白
天下傷心處,勞勞送客亭。
春風(fēng)知別苦,不遣柳條青。
〔注〕遣:使,令
李白的這首詩,與李商隱的詩《離亭賦得折楊柳》“暫憑樽酒送無憀,莫損愁眉與細(xì)腰。人世死前惟有別,春風(fēng)爭擬惜長條?”都以離亭為題,都是從離別想到楊柳,又由楊柳想到春風(fēng),寫春風(fēng)深知離別之苦,對人間的離別深懷同情。可以說從同一目的出發(fā),但他們對柳條的結(jié)論卻完全相反。請分析它們的不同點(diǎn)。李白的詩設(shè)想春風(fēng)因不愿見到折柳送別的情景,而不讓柳條發(fā)青;李商隱的詩則設(shè)想春風(fēng)為了讓人們在臨別之際折柳以表達(dá)情意,而不惜讓柳條被人攀折。(參考答案)
3、閱讀下面的這首詞,然后回答問題。(6分)
定**
蘇軾
莫聽穿林打葉聲,何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生。料峭春風(fēng)吹酒醒,微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處,歸去,也無風(fēng)雨也無晴。
〔注〕本詞是蘇軾謫居黃州時作,詞前有小序:“三月七日,沙湖道中遇雨,雨具先去,同行皆狼狽,余獨(dú)不覺。已而遂晴,故作詞。”
(1)請從詞中找出兩個能夠表現(xiàn)作者對待風(fēng)雨態(tài)度的詞語。(2分)①“莫聽”②“何妨”③“誰怕”④“任平生”。1
(2)作者在另一首題為《獨(dú)覺》的詩中寫道:“(xiao,無拘無束,自由自在)
然獨(dú)覺午窗明,欲覺猶聞醉鼾聲。回首向來蕭瑟處,也無風(fēng)雨也無晴。”詩的后
兩句與題中詞的后兩句大體相同,作者為什么獨(dú)愛這兩句?(4分)
作者所以特別喜愛之兩句詩,在于它映現(xiàn)了帶有作者獨(dú)特個性的心理過程:詩人
沐浴著雨后的清新的風(fēng)光,雖然略感涼意,回首剛剛走過的風(fēng)雨蕭瑟處,既已云銷雨霽,斜陽也收斂了光輝,一切都已成為過去了。經(jīng)過陣風(fēng)驟雨,依然輕松平靜,自然如此,人生之旅亦然。實寫遇雨,暗寫的卻是自己一生經(jīng)歷政治風(fēng)雨的內(nèi)心體驗和人生態(tài)度。作者在雨中悟出人生哲理,風(fēng)雨即人生坎坷。作者的人生體驗與處世態(tài)度,就是履險如夷,泰然自若。
4、閱讀下面這首唐詩,完成后面的問題。(6分)
早雁 ①
杜牧
金河②秋半虜弦開,云外驚飛四散哀。
仙掌③月明孤影過,長門燈暗數(shù)聲來。
須知胡騎紛紛在,豈逐春風(fēng)一一回。
莫厭瀟湘少人處,水多菰米④岸莓苔。
注:①唐武宗會昌二年(842年)八月,回紇貴族南侵,大肆擄掠,難民內(nèi)逃,詩人因作詞詩。②金河:河名,今內(nèi)蒙古自治區(qū)呼和浩特市南。③仙掌:西漢長
安建章宮有銅仙人,掌托承露盤。詞與“長門”一樣泛指長安宮殿。④菰米:一
種生于淺水中的草本植物,莖為茭白,果實為菰米,與“莓苔”均指鳥類食物。
(1)首句中“ 秋半”一詞點(diǎn)名了入侵的時間,第二句表面寫大雁的“驚飛四散”,實質(zhì)上要表達(dá)的意思是(2分)
寫出北地邊民因兵災(zāi)向內(nèi)地逃難的凄慘景象。
(2)請任選一個角度,對本詩表達(dá)技巧作簡要分析。(4分)
采用象征手法,以早雁象征邊地難民。通過寫它們受胡人侵?jǐn)_南非的情景,表達(dá)
詩人對西北民族進(jìn)犯中原,給邊地居民造成災(zāi)難的深深的憂慮,形象傳神,充分表現(xiàn)了災(zāi)民的驚恐、離散及思?xì)w。或:
三、四兩聯(lián)都采用了直接議論、抒情的表達(dá)方式,勸說中流露著深深的無奈,表達(dá)了對難民的同情關(guān)懷及對戰(zhàn)爭的譴責(zé),真切感人。
5、閱讀下面一首絕句,回答問題。(6分)
絕句
杜甫
急魚捎溪足,斜暉轉(zhuǎn)樹腰。
隔巢黃鳥并,翻藻白魚跳。
(1)結(jié)合具體詩句,說說前兩句中動詞運(yùn)用的妙處。
“捎”是“拂掠”的意思,表現(xiàn)了“急雨”之快;“轉(zhuǎn)”是“滾動”的意思,表現(xiàn)了陽光斜照,已近黃昏。這兩個動詞,不僅符合景物特點(diǎn),而且生動形象地表現(xiàn)了忽雨忽晴的天氣變化過程。
(2)簡要分析這首絕句四句話的組織技巧。
前兩句展現(xiàn)由雨到晴的過程,第三句“黃鳥”直承第二句的“樹”,第四句“藻”
“魚”呼應(yīng)首句的“溪”,形成完整的畫面結(jié)構(gòu)。這種組織技巧,既符合自然變化規(guī)律,也順應(yīng)了詩人觀景的順序。
6、閱讀下面詩歌,按要求回答問題。(6分)
苦寒吟夜雪
劉駕白居易
百泉凍皆咽,我吟寒更切。已訝衾枕冷,復(fù)見窗戶明。
半夜倚喬松不覺滿衣雪。夜深知雪重,時聞?wù)壑衤暋?/p>
(1)這兩首詩抒發(fā)的都是孤獨(dú)寂寞的感情。
(2)簡答:結(jié)合詩句分析:這兩首詩分別用怎樣的手法描寫雪夜的寒冷?
《苦寒吟》用的是擬人:泉水因寒冷而冰凍,好像在嗚咽。《夜雪》用的是側(cè)面
描寫,人因寒冷不能入睡,故能看見“窗戶明”,聽見“折竹聲”。
(3)簡答:這兩首詩各自描寫了夜雪怎樣的特點(diǎn)?
《苦寒吟》描寫的夜雪是小而輕盈,不為人知;《夜雪》描寫的夜雪大而猛,鋪天蓋地。
7、閱讀下面詩歌,回答問題。(6分)
待儲光曦不至
王維
重門朝已啟,起坐聽車聲。
要欲①聞清佩,方將出戶迎。
晚鐘鳴上苑,疏雨過春城。
了自②不相顧,臨堂空復(fù)情③。
注:①要欲:好像。②了自:已經(jīng)明了。③空復(fù)情:空自多情。
(1)作者根據(jù)什么判斷友人儲光曦不會再來看望自己?
天色已晚,下起細(xì)雨。
(2)全詩表達(dá)了一種什么樣的感情?作者通過哪些具體細(xì)節(jié)來表達(dá)這種感情?
盼好友來到的期待,久候好友不至的悵惘。具體細(xì)節(jié):清早就已打開層層的屋門,或立或坐都在傾聽有沒有友人車子到來的聲音,以為聽到了友人身上玉佩的清脆
響聲,正要出門迎接,哪知是自己弄錯了。
8、閱讀下面一首詞,然后回答問題。(6分)
桂枝香金陵懷古
王安石
登臨送目,正故國晚秋,天氣初肅。千里澄江似練,翠峰如簇。征帆去棹殘
陽里,背西風(fēng)、酒旗斜矗。彩舟云淡,星河鷺起,畫圖難足①。念往昔、繁華競逐。嘆門外樓頭②,悲恨相續(xù)。千古憑高對此,漫嗟榮辱。六朝舊事隨流
水,但寒煙、衰草凝綠。至今商女,時時猶唱,《后庭》遺曲。
注:①星河鷺起,畫圖難足:長江白鷺飛起,再美的畫也畫不出。②門外樓頭:
用典,隋軍已經(jīng)兵臨城下,陳后主(陳叔寶)和寵妃張麗華仍在結(jié)綺樓尋歡作樂,演唱《玉樹后庭花》。
(1)請聯(lián)系全詞主旨闡述最后一句“至今商女,時時猶唱,《后庭》遺曲”的深
刻含義。
意在說明北宋一些人并未吸取南朝滅亡的教訓(xùn),仍不思進(jìn)取,安于現(xiàn)狀,仍在粉
飾太平,尋歡作樂。
(2)綜合分析《桂枝香 金陵懷古》《念奴嬌 赤壁懷古》《永遇樂 京口北固亭懷
古》三首懷古詞,簡要概括懷古題材詞的一般特點(diǎn)。
①懷古實為傷今;②多將當(dāng)時的國勢身世寫入;③上闋多為寫景起興,下闋多為抒情議論;④多用典,借歷史人物事件諷喻現(xiàn)實;⑤風(fēng)格多為雄渾豪放悲壯;⑥往往有英雄相惜之意。
金陵酒肆留別
李白
風(fēng)吹柳花滿店香,吳姬壓酒勸客嘗。
金陵子弟來相送,欲行不行各盡觴。
請君試問東流水,別意與之誰短長?
(1)有人說,詩中一個“香”字用得極佳。請你說說“佳”在何處。“香”字不僅寫出了柳花之香、店內(nèi)酒香,還寫出了店外各種撲鼻之香,營造了
溫馨熱烈的氛圍,使詩人流連忘返。
(2)試分析最后兩句所運(yùn)用的修辭手法及其作用。
運(yùn)用反問(反詰)、對比和夸張的修辭手法。突出李白的愁之深、愁之長。
10、閱讀下面的唐詩,完成后面問題。(6分)
從軍行塞上聽吹笛
王昌齡高適
琵琶起舞換新聲,總是關(guān)山①舊別情。雪凈胡天牧馬還,月明羌笛戍樓間。
撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長城。借問梅花②何處落?風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。
注:①關(guān)山:指樂曲《關(guān)山月》。②梅花:指樂曲《梅花落》。
(1)填空:王昌齡和高適都是唐代邊塞詩人(填派別),這兩首詩都寫了
樂曲聲和 月色,借以抒發(fā)戍邊者的情懷,可謂“‘聲色’傳情”。
(2)簡答:為什么說《塞上聽吹笛》的三、四兩句有“語意雙關(guān)”的特點(diǎn)?
字面上,似乎寫塞上梅花盛開,在風(fēng)中,一夜間便散落于關(guān)山處處。實際上,“梅
花落”是笛子曲,風(fēng)將笛聲吹送到關(guān)山處處。(“借問梅花何處落”,用了拆字離
合的手法。)
11、閱讀下面這首詩,然后回答問題。(6分)
早寒江上有懷
孟浩然
木落雁南渡,北風(fēng)江上寒。我家襄水曲,遙望楚云端。
鄉(xiāng)淚客中盡,孤帆天際看。迷津欲有問,平海夕漫漫。
注:我家襄水曲:孟浩然是襄州襄陽人,這一代是古代楚國的地域。曲,即水道
迂曲的地方。
(1)分析這首詩起句“木落雁南渡,北風(fēng)江上寒”的表達(dá)作用。“木落雁南渡,北風(fēng)江上寒”二句,對全詩來說有兩個作用:一是開門見山,點(diǎn)
出“早寒江上”的題意;一是為全詩營造氣氛。“木落”呈現(xiàn)蕭條之意,“雁南渡”
引發(fā)思鄉(xiāng)之意,“北風(fēng)”展示 悲涼之意。開篇即將悵惘、迷茫、悲愴的情緒表現(xiàn)出來,構(gòu)成了全詩的總基調(diào)。
(2)結(jié)句“迷津欲有問,平海夕漫漫”表達(dá)了怎樣的意味?
“迷津欲有問,平海夕漫漫”是說“想問一問出路在哪里,但水天漫漫不知所往”。
這兩句詩將漂泊的旅人的孤獨(dú)、辛酸,找不到歸宿,不知道歸期的凄惶心緒表現(xiàn)得頗具感染力。
12、閱讀下面兩首詩,然后回答問題。(6分)
江 雪雪
柳宗元羅隱
千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。盡道豐年瑞,豐年事若何?
孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪。長安有貧者,為瑞不宜多。
從內(nèi)容、寫法兩個角度評析這兩首同題詩各自的特色。內(nèi)容:柳詩中所描繪的純潔空靈、纖塵不染的白雪世界,正是詩人內(nèi)心向往的、與渾濁現(xiàn)實對照的理想世界,也是詩人超然脫俗、奇峭幽深的感情世界的投影。羅詩雖以“雪”為題,但實際上并非詠雪,而是借題發(fā)揮,別寓深意地由“瑞雪
兆豐年”引出自己的見解:為瑞不宜多。寫法:兩首詩構(gòu)思有別:柳詩由雪及人,重在寫人;羅詩由雪而理,重在議理。兩首詩都用鋪墊:柳詩以雪為背景鋪墊,突出人的斗寒傲雪的精神;羅詩以“雪中貧者”鋪墊,使“為瑞不宜多”的議論言之有據(jù)。
13、閱讀下面的兩首詩,然后回答問題。(6分)
越中覽古蘇臺覽古
李白李白
越王勾踐破吳歸,戰(zhàn)士還家盡錦衣。舊苑荒臺楊柳新,菱歌清唱不勝春。
宮女如花滿春殿,只今惟有鷓鴣飛。只今惟有西江月,曾照吳王宮里人。
(1)請從兩個方面談?wù)勥@兩首詩的共同特點(diǎn)。
兩首詩都是懷古之作,主題相同,題材相似,都運(yùn)用了對比的手法等。
(2)請談?wù)勥@兩首詩藝術(shù)手法的主要不同之處。
《越中覽古》著重渲染越宮昔日的繁華,結(jié)句聚焦在今日荒涼的遺址,以強(qiáng)烈的反差抒寫了詩人內(nèi)心的感受;《蘇臺覽古》著重描繪姑蘇臺今日的荒涼,以今古常新的自然景物襯托人事的變幻無常,抒寫了詩人內(nèi)心的感受。
14、閱讀下面兩首詩,回答問題。(6分)
黃鶴樓登金陵鳳凰臺
崔顥李白
昔人已乘黃鶴去,此地空余黃鶴樓。鳳凰臺上鳳凰游,風(fēng)去臺空江自流。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。吳宮花草埋幽徑,晉代衣冠成古丘。晴川歷歷漢陽樹,芳草萋萋鸚鵡洲。三山半落青天外,一水中分白鷺洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁。總為浮云能蔽日,長安不見使人愁。元人辛文房《唐才子傳》記李白登黃鶴樓本欲賦詩,因見崔顥此作,為之?dāng)渴郑f:“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭。”又相傳,李白很欣賞崔顥《黃鶴樓》詩,欲擬之較勝負(fù),乃作《登金陵鳳凰臺》詩。這兩首詩工力悉敵,正如方回《瀛奎律髓》所說:“格律氣勢,未易甲乙。”從內(nèi)容和表達(dá)手法兩個方面分析比較兩首詩。《黃鶴樓》詩首聯(lián)、頷聯(lián)從樓的命名之由來著想,借傳說落筆,然后生發(fā)開去,表達(dá)了歲月不再、世事茫茫的感慨,寫得氣概蒼莽、感情真摯。頸聯(lián)寫樓中所見所感,寫從樓上眺望漢陽城、鸚鵡洲的芳草綠樹并由此而引起的鄉(xiāng)愁。前兩聯(lián)敘昔人黃鶴,杳然已去,給人以渺不可知的感覺,頸聯(lián)忽一變而為晴川草樹、歷歷在目、萋萋滿洲的眼前景象,這一對比,不但能烘托出登樓遠(yuǎn)眺者的愁緒,也使文勢因此而有起伏波瀾。尾聯(lián)以寫煙波江上日暮懷歸之情作結(jié),使詩意重歸于開頭那種渺茫不可見的境界,回應(yīng)前文。《登金陵鳳凰臺》詩首聯(lián)寫鳳凰臺的傳說,連用三個鳳字,卻不嫌重復(fù),音節(jié)流轉(zhuǎn)明快,極其優(yōu)美。鳳凰象征著王朝的興盛;如今鳳去臺空,六朝繁華一去不返,唯有江水流動,自然永恒。頷聯(lián)進(jìn)一步抒寫“鳳去臺空”的感慨:昔日繁華的吳宮已經(jīng)荒蕪,東晉一代風(fēng)流人物也早已經(jīng)進(jìn)入墳?zāi)埂D且粫r的煊赫,在歷史上留下了什么有價值的東西呢!頸聯(lián)寫“三山半落”“一水中分”的景象,氣象壯麗,對仗工整。尾聯(lián)轉(zhuǎn)回現(xiàn)實,暗示皇帝被奸邪包圍,寄寓詩人報國無門的沉痛心情,意在言外,饒有趣味。在用韻上,二詩都是意到其間,天然成韻。語言也流暢自然,不事雕飾,瀟灑清麗。但作為登臨吊古之作,李詩更有自己的特點(diǎn),它寫出了自己的獨(dú)特的感受,把歷史的典故,眼前的景物和詩人自己的感受,交織在一起,抒發(fā)了憂國傷時的懷抱,意旨猶為深遠(yuǎn)。