第一篇：李云峰山水畫欣賞

李云峰山水畫欣賞

李云峰，男，1976.2.15日出生。山東沂水縣人，大專學(xué)歷。現(xiàn)為:山東美術(shù)家協(xié)會會員，山東書法家協(xié)會會員，萊蕪東方書畫院副院長，岱東書法院院士，泰山榜書院副院長，中韓書畫交流協(xié)會副秘書長，泰山金剛經(jīng)協(xié)會理事，中華詩書畫院泰安分院副院長。書法評論李云峰自幼喜愛書畫，1995年入中國書畫函授大學(xué)跟隨吳未淳老師，楊建鋒老師學(xué)習(xí)書法，1998年跟隨著名畫家李鴻禧老師學(xué)習(xí)花鳥，山水畫。2012年,2013入山東美協(xié)學(xué)習(xí)山水畫創(chuàng)作，2013年入清華大學(xué)研修書畫專業(yè)，并拜著名書法家亓漢友先生為師，書藝大進(jìn)。在學(xué)習(xí)過程中受到程大利，霍春陽，李志向，苗培紅，周逢俊，張寶珠等老師的指教。作品主要入選:天硯山杯書畫大賽優(yōu)秀獎，《徐霞客杯書畫大展》三等獎，桃鄉(xiāng)情名家書畫邀請展優(yōu)秀獎，第二屆羲之獎全國書法大賽三等獎，走進(jìn)社會主義新農(nóng)村書畫大賽優(yōu)秀獎，幸福寧陽全國書畫名家邀請展優(yōu)秀獎，山東省第四屆青年書法臨創(chuàng)展入選，山東省九七杯教師書法大賽入展，山東省世紀(jì)城杯書法大賽入展，山東美協(xié)2012年.2013年山水寫生作品展優(yōu)秀獎，山東省第17屆、18屆新人新作展優(yōu)秀獎。多幅作品被大企業(yè)，國外友人收藏。近百幅作品發(fā)表于《工人日報》，《泰山晚報》《羲之書畫報》等報刊以及雜志，《甘肅紅日網(wǎng)》《新絲路網(wǎng)》《山東信息臺》《文化名人網(wǎng)》《山東書畫家網(wǎng)》專版介紹。作品欣賞

第二篇：黨員個人學(xué)習(xí)計劃-李云峰

個人學(xué)習(xí)計劃

李云峰

為了認(rèn)真貫徹落實(shí)黨的十七大提出的“形成全民學(xué)習(xí)，終生學(xué)習(xí)的學(xué)習(xí)型社會，促進(jìn)人的全面發(fā)展”精神，不斷提高黨員干部隊(duì)伍的理論素質(zhì)，增強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)代化建設(shè)和駕馭全局工作的能力。現(xiàn)根據(jù)賈悅鎮(zhèn)黨委《關(guān)于開展創(chuàng)建學(xué)習(xí)型黨組織活動實(shí)施方案》精神，結(jié)合自身實(shí)際，為努力爭創(chuàng)學(xué)習(xí)型黨員稱號，特制定個人創(chuàng)建學(xué)習(xí)計劃。

一、樹立正確的學(xué)習(xí)理念

堅持以馬列主義、毛澤東思想、鄧小平理論、“三個代表”重要思想及科學(xué)發(fā)展觀理論為指導(dǎo)，深入貫徹落實(shí)黨的十七大、十七屆四中全會精神，認(rèn)真圍繞建設(shè)高素質(zhì)的黨員隊(duì)伍的這一目標(biāo)要求來嚴(yán)格要求自己。樹立勤于學(xué)習(xí)，終身學(xué)習(xí)，相互學(xué)習(xí)，創(chuàng)新學(xué)習(xí)的學(xué)習(xí)理念，始終保持濃厚的學(xué)習(xí)興趣及良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣，積極倡導(dǎo)學(xué)習(xí)工作化、工作學(xué)習(xí)化、學(xué)習(xí)生活化、生活學(xué)習(xí)化，不斷提高自身的素質(zhì)。

二、確立學(xué)習(xí)內(nèi)容

爭當(dāng)學(xué)習(xí)型黨員，學(xué)習(xí)內(nèi)容應(yīng)當(dāng)是多方面，多層次的。

1、政治理論學(xué)習(xí)

作為一名黨員干部，時刻關(guān)注和了解黨的最新理論知識，領(lǐng)會黨章精神要求。學(xué)會用馬克思主義大眾化的最新成果武裝自己，聯(lián)系實(shí)際，結(jié)合工作，指導(dǎo)實(shí)踐。不斷提高黨性修養(yǎng)，爭做先鋒模范。牢記黨的宗旨，全心全意為村民服務(wù)。明確黨員義務(wù)，努力為黨旗爭光。

2、基層黨組織理論學(xué)習(xí)

學(xué)習(xí)《基層組織條例》，學(xué)習(xí)先進(jìn)事跡和身邊優(yōu)秀共產(chǎn)黨員經(jīng)驗(yàn)，不斷提高自己的道德修養(yǎng)，爭做新時期優(yōu)秀稱職的基層黨員。

3、業(yè)務(wù)知識學(xué)習(xí)

作為一名基層黨總支成員，要認(rèn)真學(xué)習(xí)黨章和基層組織條例等理論知識，關(guān)注最新社會動態(tài)和熱點(diǎn)，加強(qiáng)研究，提高自身業(yè)務(wù)水平。堅持做到干一行愛一行，干什么學(xué)什么，缺什么補(bǔ)什么。

4、實(shí)踐鍛煉學(xué)習(xí)

實(shí)踐出真知，理論來源于實(shí)踐。自己要深入實(shí)踐，深入群眾，虛心向老同志、老干部、老黨員學(xué)習(xí)，作為從事黨務(wù)工作的青年黨員，一定要沉下去，深入到群眾當(dāng)中去，了解最新的形勢和政策，不斷努力學(xué)習(xí)，提高自身思想境界，增長自身才干。

三、采用多種學(xué)習(xí)形式

1、積極參加鎮(zhèn)黨委組織的學(xué)習(xí)活動和報告會。在學(xué)習(xí)過程中認(rèn)真做到有學(xué)習(xí)計劃、學(xué)習(xí)筆記和學(xué)習(xí)心得等。積極參加黨小組學(xué)習(xí)交流，學(xué)習(xí)成果評比等，爭取在學(xué)習(xí)中有所收獲，有所提高。

2、每天堅持自學(xué)。每天利用工作之余學(xué)習(xí)半小時到一小時。如因工作時間沖突的原因無法參加集體學(xué)習(xí)活動，則應(yīng)做到認(rèn)真自學(xué)。

3、通過閱讀文件、書刊和法律文書，不斷增強(qiáng)自己的政治素養(yǎng)和理論水平。抓住每次交流學(xué)習(xí)的機(jī)會，多聽、多看、多體會和總結(jié)。

總之，自己作為基層黨總支的一份子，作為一名黨員干部，要嚴(yán)格按照鎮(zhèn)黨委的要求完成指定工作，認(rèn)真按照黨總支的計劃方案完成規(guī)定任務(wù)，積極拓展自身的能力，創(chuàng)新工作思路，夯實(shí)工作作風(fēng)，提高工作理念，完成好鎮(zhèn)黨委和政府交給的各項(xiàng)工作，為更好更快的推動村組各項(xiàng)工作的發(fā)展，為黨總支學(xué)習(xí)型黨組織的創(chuàng)建活動貢獻(xiàn)出自己的一份力量。

第三篇：怎樣欣賞中國山水畫

怎樣欣賞中國山水畫

1.注意欣賞作品的氣韻美

中國山水畫很講究整體氣勢，用美術(shù)術(shù)語來說就是先體味其“神韻”，或者“神似”，然后再看它的筆墨趣味，構(gòu)圖、著色、筆力等。最后才看它的造型，即像不像或“形似”。由此，神韻美是一種高級的審美享受，也是中國畫追求的目標(biāo)。

2.注意欣賞作品的意境美

中國山水畫講究寫意，講究氣韻生動，天人合一。所以，欣賞山水畫，只注意作品的筆法、墨法、章法及色彩是不夠的，除此之外，人們還要注意欣賞作品的形式美、色彩美，甚至充滿著節(jié)奏美、旋律美。其結(jié)構(gòu)是開放的、自由的、無拘無束的，這正是她博大、充滿生機(jī)活力的原因。

3.注意欣賞作品的筆墨美

山水畫同人物畫不一樣。人物畫講究用筆精確，細(xì)膩傳神，他的束縛很大，而山水畫特別是寫意山水畫追求的是筆墨自由、奔放、無拘無束和激情宣泄，講究用筆用墨、講究皴法、講究急緩頓錯，講究一波三折、講究韻味，就像音樂的旋律、舞蹈的節(jié)奏。其實(shí)藝術(shù)的高境界是相同的。

4.注意欣賞作品的詩合美

許多的中國山水畫，都附帶著詩詞在其中，其珠簾合璧，詩情畫意，也是人們審美享受的一大方面。例如，鄭板橋善畫竹，再配上一首七律詩：“咬定青山不放松，立根原在破巖中；千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。”其意境真是美極了！

第四篇：中國古代山水畫欣賞一

中國古代山水畫欣賞一

中國古代山水畫欣賞一001 《洛神賦圖》

東晉 顧愷之 宋人摹本 絹本設(shè)色 縱27.1厘米 橫572.8厘米 北京故宮博物院藏

顧愷之(345-406),字長康,昆陵人,詩文書畫皆能。畫風(fēng)細(xì)勁柔和,筆墨連綿不綴,有“游絲描”之稱。此畫是以曹植的《洛神賦》為藍(lán)本創(chuàng)作的。此長卷采用連環(huán)畫的形式，隨著環(huán)境的變化讓曹植和洛神重復(fù)出現(xiàn)。從開頭描寫平靜的水面上出現(xiàn)飄飄若仙、含情脈脈的洛神，似來又去與曹植處于可望而不可及的無限惆悵之中。后幾段畫洛神在云間遨游，或與曹植在一起游賞。最后畫洛神駕六龍云車而去，曹植坐舟追尋。此畫用色凝重古樸，具有工筆重彩畫的特色。山水樹石均用線勾勒，而無皴擦，與畫史所記載的“人大于山，水不容泛”的時代風(fēng)格相吻合。

002 《游春圖》

隋 展子虔 唐人摹本 絹本設(shè)色 縱43厘米 橫80.5厘米 北京故宮博物院藏

展子虔, 渤海(今山東陽信)人。歷北齊、北周、隋三個朝代。擅長畫道釋、人物、鞍馬、樓閣和山水,創(chuàng)立新意,是一位承前啟后、繼往開來的繪畫大師。此畫描繪達(dá)官貴人在風(fēng)和日麗的春天踏青游樂的情景。《游春圖》的藝術(shù)表現(xiàn)手法有兩大特點(diǎn): 一是青綠勾填技法的運(yùn)用。山石樹林有勾無皴, 填以青綠色為主的厚重色彩,二是在構(gòu)圖上, 脫離了魏晉時期作為人物畫背景的“人大于山, 水不容泛”的處理方式, 而變?yōu)橐陨剿疄橹? 人物只作點(diǎn)景出現(xiàn)的獨(dú)立完整的山水畫, 具有與自然景物的空間關(guān)系相適應(yīng)的“遠(yuǎn)近山水, 咫尺千里”的畫面效果。

003 《江帆樓閣圖》

唐 李思訓(xùn) 絹本設(shè)色 縱101.9厘米 橫54.7厘米 臺北故宮博物院藏

此圖表現(xiàn)游春情景,近景山嶺間有長松桃竹掩映,山外江天空闊, 煙水浩淼,意境深遠(yuǎn)。整個畫面山勢起伏, 江天遼闊很有氣勢。山石林木以曲折的細(xì)筆勾勒, 畫樹交叉取勢, 變化多姿。山水構(gòu)圖的整體大勢與局部“豆馬寸人, 須眉畢露”的一絲不茍的精致描寫, 統(tǒng)一在一起。山石著色, 以石青、石綠兩種濃重色彩, 顯得金碧輝煌。李思訓(xùn)繼承和發(fā)揚(yáng)了展子虔的青綠山水畫技法, 已形成“青綠山水”或“金碧山水”。李思訓(xùn)(651-716),唐宗室,高宗時為江都令，開元初, 官至右武衛(wèi)大將軍。其子李昭道亦擅山水。人稱他們父子為“大李將軍”、“ 小李將軍”。此畫無作者款印,清代安歧稱此圖“敷色古艷,筆墨超軼,雖千里、希遠(yuǎn)不能辨,的系唐畫無疑。宜為真跡。”

004 《明皇幸蜀圖》

唐 李昭道 絹本設(shè)色 縱55.9厘米 橫81厘米 臺北故宮博物院藏

李昭道, 盛唐人, 李思訓(xùn)之子, 亦工著色山水, 與其父同享盛名, 官至太子中舍, 畫史上稱為小李將軍。他能“變父之勢, 妙又過之”。此畫體現(xiàn)的有可能是明皇為避“安史之亂”而入蜀的歷史。此畫為青綠設(shè)色, 崇山峻嶺間一隊(duì)騎旅自右側(cè)山間穿出, 向遠(yuǎn)山棧道行進(jìn), 前方一騎者著紅衣乘三花黑馬正待過橋, 應(yīng)為唐明皇, 嬪妃則著胡裝戴帷帽, 展示著當(dāng)時的習(xí)俗。畫中山勢突兀, 白云縈繞, 山石有勾勒無皴法, 設(shè)色全為青綠。此圖可能為宋代摹本, 但比較接近李思訓(xùn)、李昭道父子的畫風(fēng), 是反映唐代山水畫面貌的重要傳世作品。宋代蘇軾對此圖的藝術(shù)手法曾有過一段描寫,從馬的特征認(rèn)出騎馬的便是唐明皇李隆基。

005 《宮苑圖》

唐 佚名 絹本設(shè)色 縱23.9厘米 橫77.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖描繪一大型皇家園林景致。圖中山巒起伏，林木蔥郁，河道縈回，其中氣宇軒昂的樓、閣、亭、臺、廊、橋星羅棋布，有的建造于山中或河岸平地。氣派宏大雄偉，富麗堂皇。畫中游人悠閑風(fēng)雅又熱鬧歡快，雖然熙熙攘攘，卻如人間仙境。體現(xiàn)了唐代宮廷及貴族階層悠閑而奢華的生活。同時也體現(xiàn)了唐代的繁榮富庶以及園林建筑的極高水平。畫中筆法謹(jǐn)細(xì)，尤其建筑物及人馬的描繪更是精細(xì)周到。敷色艷麗多彩，在整體的冷色中，朱砂、粉色等更為鮮艷奪目，加上勒金的光彩，使畫中之景更顯出金碧輝煌的富貴氣象。

006 《高士圖》

五代 衛(wèi)賢 絹本淡設(shè)色 縱134.5厘米 橫52.5厘米 北京故宮博物院藏

衛(wèi)賢, 京兆人(今陜西西安), 南唐時為內(nèi)供奉, 擅長畫樓臺、殿宇、盤車、人物等, 曾師從吳道子, 是一位以界畫聞名的畫家。《高士圖》描繪了漢代隱士梁鴻和其妻孟光“相敬如賓, 舉案齊眉”的故事。此畫以茂密的山石竹樹為背景, 襯托出“高士”的志趣, 山石竹樹與高士同有高潔美德, 是儒家典型的“比德學(xué)說”的運(yùn)用。另外, 此畫構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法堅實(shí)、樹石蒼厚勁健, 于干筆皴染中更加突出所表現(xiàn)對象的錚錚浩氣。此畫雖為立幅,但裝裱為手卷形式,顯得較為奇特。畫的前隔水有宣和墨書“衛(wèi)賢高士圖”,后幅有清乾隆皇帝弘歷書“神”字并題記一段。

007 《匡廬圖》

五代 荊浩 絹本水墨 縱185.8厘米 橫106.8厘米 臺北故宮博物院藏

荊浩(889—923)，字浩然，隱于太行山的洪谷, 因此自號洪谷子。因隱于太行山，朝夕觀察山水樹石的變化，分析總結(jié)了唐人山水畫的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)立了北方水墨山水畫派，著有山水畫論《筆法記》。《匡廬圖》畫的是廬山及附近一帶景色，結(jié)構(gòu)嚴(yán)密、氣勢宏大，構(gòu)圖以“高遠(yuǎn)”和“平遠(yuǎn)”二法結(jié)合，而其深遠(yuǎn)、奧妙、飄逸盡得其當(dāng)。畫法是皴染兼有，皴法用小披麻皴，層次井然。全幅用水墨畫出，充分發(fā)揮了水墨畫的長處，正如他自己所說：“吳道子畫山水，有筆無墨；項(xiàng)容有墨無筆，吾當(dāng)采二子之所長，成一家之體。”此畫也的確具有非凡神韻和獨(dú)特風(fēng)格。此圖右上端有“荊浩真跡神品”六字,傳為宋高宗筆跡。

008 《雪景山水圖》

五代 荊浩 絹本設(shè)色 縱138.3厘米 橫75.5厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

荊浩注重對真山真水的體察，善于圖繪北方雄偉的山川風(fēng)貌，在藝術(shù)上有新的創(chuàng)造和突破。他曾說：“吳道子有筆無墨，項(xiàng)容有墨不筆，吾當(dāng)采二子之所長，成一家之體。”同時，荊浩還善用皴法，在營建畫面意境方面有得天獨(dú)厚的天賦。此圖以立幅構(gòu)圖重重山巒，其間點(diǎn)綴有行旅人物，山形屈曲，設(shè)色濃重，畫中有“洪谷子”小字款。傳聞此畫系自古墓中出土，西方有的美術(shù)史家認(rèn)為是荊浩的作品，也有人判定是一幅早期山水畫的摹本。

009 《關(guān)山行旅圖》

五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱144.4厘米，橫56.8厘米 臺北故宮博物院藏

關(guān)仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學(xué)，遂自成一家，時人稱“關(guān)家山水”。他所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號“三家山水”。《關(guān)山行旅圖》是關(guān)仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷云林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如云，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關(guān)仝山水畫道之精深。

010 《山溪待渡圖》

五代 關(guān)仝 絹本水墨 縱156.6厘米 橫99.6厘米 臺北故宮博物館藏

關(guān)仝喜作秋山寒林,形象洗練而完整,給人以身臨其境之感。所作秋山、林木、村居、野渡具有雄偉蒼涼的氣氛,使觀者如在“灞橋風(fēng)雪中，三峽聞猿時”。此圖上方正中主峰突起，瀑布在崖間飛瀉而下，在山下匯成涓涓溪流，山腳有大石，林木間露出村屋房舍，溪水邊有人策驢喚渡。宋人謂關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，仝能一筆而成。其竦擢之狀，突如涌出。”本圖正顯示了此特色。畫中無款，詩堂上題有“關(guān)仝溪山行旅圖”。

011 《秋山晚翠圖》

五代 關(guān)仝 絹本淡設(shè)色 縱140.5厘米 橫57.3厘米 臺北故宮博物院藏

關(guān)仝師從荊浩，有出藍(lán)之譽(yù)。人們稱他的山水特點(diǎn)為“石體堅凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物幽閑，”時稱為“關(guān)家山水”，與荊浩同為北方山水畫派創(chuàng)始者，并稱為荊關(guān)。畫面正中畫峭拔的主峰，山澗叢生寒林秋樹，澗水懸瀑曲折而下，氣勢壯偉。畫上無款，僅邊幅上有明代王鐸題語，指明為“關(guān)仝真筆”，并譽(yù)為“結(jié)撰深峭，骨蒼力垕，”“磅礴之氣，行于筆墨外”。畫上鈐有明紀(jì)察司半印及“秘園”、“乾隆御覽之寶”等收藏印章，《石渠寶芨初編》著錄。

012 《瀟湘圖》

五代 董源 絹本設(shè)色 縱50.2厘米 橫140厘米 北京故宮博物院藏

董源, 字叔達(dá), 鐘陵人(今江西進(jìn)賢), 中主李時任北苑副使, 故稱“董北苑”。記載說他山水多畫江南景色,“平淡天真, 唐無此品。”《瀟湘圖》畫的是江南景色。畫中山巒連綿, 云霧暗晦, 山水樹石都籠罩于空靈朦朧之中, 顯得平淡而幽深, 蒼茫而深厚。岸邊船上有幾組人物, 遠(yuǎn)處坡下有張網(wǎng)的漁人和船只。此畫以花青運(yùn)以水墨, 清淡濕潤, 山石用筆點(diǎn)染, 而山坡底部用披麻皴, 顯得渾厚滋潤, 江南山水的草木繁盛, 郁郁蔥蔥俱得以表現(xiàn)。董源的山水畫對后世的文人畫影響巨大, 宋代郭若虛在《圖畫見聞志》中稱, 董源畫法“水墨類王維, 著色如李思訓(xùn)”，對其評價很高。

013 《夏景山口待渡圖》

五代 董源 絹本淡設(shè)色 縱50厘米 橫320厘米 遼寧省博物館藏

此圖寫江南夏景。開卷處平沙淺岸，江河橫陳，小舟往來其間，山巒疊起，叢林中微露村舍，卷末沙岸延伸，垂柳成行，岸邊有待渡者，展現(xiàn)出平遠(yuǎn)遼闊的江景。全卷用披麻皴加墨點(diǎn)表現(xiàn)山巒林木，畫法與《瀟湘圖》一致，畫幅高度亦相同，因而有的鑒賞家認(rèn)為二者為一卷，后來被人分割，中間有缺損，因而不能連貫。本圖無款印，董其昌于卷前引首題“董北苑夏景山口待渡圖真跡”。

014 《夏山圖》

五代 董源 絹本 水墨淡設(shè)色 縱49.2厘米 橫313.2厘米 上海博物館藏

五代宋初對董源的山水畫成就并不重視,北宋米芾對他的畫作了極高的評價,明代的董其昌對董源則是推崇備至,將董源作為山水畫發(fā)展史上的正宗對待,又把董源同王維、李成、米芾、元四家前后貫穿,組成文人畫系。《夏山圖》構(gòu)圖從高遠(yuǎn)取景, 整幅重嵐疊岡, 淵渚煙汀, 樹木華滋、牛群放牧, 一派江南山鄉(xiāng)氣象。畫中樹木、山石, 全用墨點(diǎn)簇皴而成, 樹木濃重厚實(shí), 有蔥郁繁茂之感, 山石用雨點(diǎn)皴法, 干筆、濕筆、破筆、濃淡相參, 極盡變幻莫測之奇。

015 《龍宿郊民圖》

五代 董源 絹本設(shè)色 縱156厘米 橫160厘米 臺北故宮博物院藏

元代的《畫鑒》里記載：“董源山水有二種：一樣水墨, 疏林遠(yuǎn)樹,平遠(yuǎn)幽深, 山石作披麻皴；一樣著色, 皴文甚少, 用色濃古, 人物多用紅青衣, 人面亦有粉素者。二種皆佳作也。”北宋沈括在《夢溪筆談》中提到：“董源善畫, 龍工秋嵐遠(yuǎn)景, 多寫江南真山, 不為奇峭之筆”, 又稱“其用筆甚草草,近視之幾不類物象, 遠(yuǎn)觀則景物粲然……”《龍宿郊民圖》畫的是秋日江南丹碧掩映, 華輦之下, 歌舞升平, 盡管筆法是與李思訓(xùn)多少有關(guān)的青綠設(shè)色, 然而山頂作“礬頭”, 山坡用“披麻皴”, 已發(fā)展了李派的體貌。

016 《溪岸圖》

五代 董源 絹本設(shè)色 縱221.5厘米 橫110厘米 美國紐約大都會博物館藏

此圖以立幅構(gòu)圖表現(xiàn)山野水濱的隱居環(huán)境，上端繪崇山峻嶺，聳立的山口間露出一股溪流蜿蜒而下，山澗又有流泉飛瀑。在山腳下匯聚，山麓筑有竹禽茅舍，岸邊水榭中高士閑坐。此畫以墨色染出山石體面，溪水波紋以細(xì)筆畫出，在董源的傳世作品中很少見。此畫的左下有“北苑副使臣董源畫”款識，鈐有“天水趙氏”及“柯九思印”，及近人張大千、張善孖諸藏印。

017 《寒林重汀圖》

五代 董源 絹本設(shè)色 縱179.9厘米 橫115.6厘米 日本黑川古文化研究所藏

此圖表現(xiàn)江南水鄉(xiāng)風(fēng)景，畫下方近處以重墨擦染沙岸，細(xì)筆勾出蘆荻，畫面中部陂陀上寒林叢中露出村舍板橋，遠(yuǎn)方溪水對岸也繪有山丘村舍，再遠(yuǎn)處溪岸重重，延伸至畫外，以濕墨擦染而出，予人以一望無際之感，是典型的董氏水墨江南風(fēng)景。畫幅右上鈐有“宣文閣寶”大印，可知在元代曾為內(nèi)府收藏，詩堂上有“魏府收藏董元畫天下第一，董其昌鑒定”題識。

018 《江行初雪圖》

五代 趙幹 絹本水墨設(shè)色 縱25.9厘米 橫376.5厘米 臺北故宮博物院藏

趙幹, 江寧人(今南京), 南唐后主李煜時為畫院學(xué)生。善畫山水林木, 長于布景, 多作江南景物。筆法蒼勁流利,景物真實(shí)生動。全卷描繪長江沿岸漁村初雪情景。畫面上天色清寒, 樹木籠霧, 江岸小橋, 一片初白, 寒風(fēng)蕭瑟, 江水微泛, 一派天寒寂靜之景。江上漁夫不顧天寒地凍捕魚, 而岸上騎驢者卻畏縮不前, 人物神情描繪逼真生動, 漁人和旅人恰成絕妙對比。另外, 畫中樹石筆法老硬, 水紋用筆尖勁流利, 天空用白粉彈作小雪, 表現(xiàn)出雪花的輕盈飛舞。此畫一片天賴,意境高雅幽遠(yuǎn)。

019 《山弈候約圖》

遼 佚名 絹本設(shè)色 縱106.5厘米 橫54厘米 遼寧省博物館藏

此畫于1974年在遼寧省法庫縣葉茂臺七號遼墓出土。畫面繪有峰巒峭拔，杉松茂密，廳堂深鎖。嶺坪上兩人對弈。山門外曲廊相通。一長者策杖前行，尾隨二童，一負(fù)葫蘆，一負(fù)琴囊，為赴約入山而來，巧妙地組成一幅耐人尋味的隱者生活畫面。遼代卷軸繪畫作品傳世不多，《山弈候約圖》雖無作者名款及印記，卻是遼代早期墓葬出土，制作年代是確實(shí)可靠的。此畫為研究中原和契丹繪畫藝術(shù)的相互影響，提供了第一手材料。

020 《層巖叢樹圖》

北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫55.4厘米 臺北故宮博物院藏

巨然是僧人，鐘陵（今江西南昌附近）人，詳細(xì)生平已很難考證，主要活動在五代末至北宋初。他是鐘陵開元寺的僧人，后因善畫山水而出名，成為南唐后主李煜的座上客。他在繪畫史上與荊浩、關(guān)仝、董源并稱為四大家，對中國畫的發(fā)展有很大的貢獻(xiàn)。此畫山巒起于畫幅的左下角，取側(cè)入之勢。山峰層巒疊嶂，山勢奇峭險峻，林中小徑，曲折環(huán)繞，虛實(shí)相生，意趣深遠(yuǎn)。另外，畫中勾皴兼具，筆墨秀潤，深得山水之真趣。本幅無作者款印，不過有明代董其昌的題識，稱此為“僧巨然真跡神品”。

021 《秋山問道圖》

北宋 巨然 絹本墨筆 縱165.2厘米 橫77.2厘米 臺北故宮博物院藏

本圖無款,以立幅構(gòu)圖畫重重疊起的山巒,下部清澈的溪水,曲折的小路通向山中,山坳處茅舍數(shù)間,屋中有二人對坐,境界清幽,前人謂巨然之山水,善為煙嵐氣象,“于峰巒嶺竇之外,至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草之類,相與映發(fā),而幽溪細(xì)路、屈曲縈帶、竹籬茅舍、斷橋危棧,真若山間景趣也”。

022 《溪山蘭若圖》 北宋 巨然 絹本墨筆 縱185.4厘米 橫57.6厘米 美國克利夫蘭博物館藏

此圖高聳云表的山巒雄居于畫幅上部,山頭布有礬頭狀的卵石,猶是巨然本色,下部岡阜林木蔥郁,掩隱樓閣屋宇,前部有坡岸溪水，展示一片寧靜清謐的意境。畫幅右上有“巨五”編號，當(dāng)是六幅通景屏風(fēng)中的第五幅，僅為大幅山水的一部分。畫上鈐有宋“尚書省印”、清“安儀周家珍藏”及“乾隆御覽之寶”。

023 《蕭翼賺蘭亭圖》

北宋 巨然 絹本墨筆 縱144.1厘米 橫59.6厘米 臺北故宮博物院藏

此圖無款，《石渠寶笈初編》定為宋人畫，畫上端山巒起伏而多變化，山麓林木間露出宅院屋宇，前臨溪水板橋，山巒坡岸以短筆披麻皴畫成，圖中皴擦點(diǎn)染諸法兼?zhèn)洌P墨細(xì)膩富有層次。明代張丑敘及此畫：“丙子陽月望前二月，作同朝延世兄訪吳能遠(yuǎn)氏，話間承示宋裱居然絹本《蕭翼賺蘭亭圖》立軸，上有‘宣文閣印’、‘紹興’小璽，紀(jì)察司引，其畫山水林木，滿幅皆用山水墨兼行法，止人物屋宇稍微設(shè)色，筆法奇古，漸開元人門戶，故是甲觀。”

024 《山居圖》

北宋 巨然 絹本墨筆 縱67.5厘米 橫40.5厘米 日本阪齋藤氏董藏

此圖無款，亦未見歷代著錄，畫法蒼勁，筆墨厚重，層巒疊翠,葉茂林森,奇峰崛起,煙林清曠,咫尺千里。畫群山叢林溪流橋杓竹籬茅舍的山居景色，筆墨松秀粗放，繪畫技法以干擦為主,略施烘染,氣韻瀟灑,運(yùn)筆自然,有山似夢霧,石如云動之感。右上鈐有“天歷之寶”大印，右下有明紀(jì)察司半印，可知曾為元、明內(nèi)府收藏。

025 《雪圖》

北宋 巨然 絹本墨筆 縱103.6厘米 橫52.5厘米 臺北故宮博物院藏

此圖無款,宋明時曾為宮廷收藏,畫上鈐有“緝熙殿寶”大印、明紀(jì)察司半印及乾隆諸收藏印。詩堂上董其昌題：“巨然雪圖，董其昌鑒定。”明末為王時敏，后歸昆山徐氏所有，清代收入內(nèi)府。表現(xiàn)奇峰積雪高出云表，其下坡陀岡阜松杉蕭疏，山腳寒車馬行旅，峰巒從上至下，全以焦墨直皴，樹欹屈多之勢，坡石微用卷云法，已是李郭畫派風(fēng)貌，故此圖繪制時代已在巨然之后。

026 《雪霽江行圖》

北宋 郭忠恕 絹本設(shè)色 縱74.1厘米 橫69.2厘米 臺北故宮博物院藏

此圖無款印，畫雪江上大船兩只，船之結(jié)構(gòu)及船夫勞作之狀被刻畫得精妙入微。此圖已經(jīng)裁割，畫面已不完整，畫上有宋徽宗題“雪霽江行圖郭忠恕真筆”十字。郭忠恕（？—977），字恕先，河南洛陽人，五代宋初文字學(xué)家及畫家。少年時即顯示出非凡的才華，舉童子科及第。后周是召為宗正丞兼國子監(jiān)主薄，又因縱酒肆言時政而流配登州，死于途中。郭忠恕擅長界畫，造型準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)精密，被推為“當(dāng)時第一”。

027 《明皇避暑宮圖》

北宋 郭忠恕 絹本墨筆 縱161.5 橫105.6厘米 日本大阪國立美術(shù)館藏

此圖無款識,傳為郭忠恕所繪,畫幅題簽:“郭忠恕越王宮殿圖，穰梨館藏。”畫中宮室建筑宏偉壯麗，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，細(xì)密精工，造型準(zhǔn)確，避暑宮背山面水，景色宜人。圖中山石呈卷云狀，已是北宋中期郭熙畫派的風(fēng)致，故此圖繪制時間應(yīng)晚于郭忠恕，當(dāng)在宋元之際。畫幅右下鈐“過云樓收藏印”著錄于《穰梨館過眼錄》。

028 《讀碑窠石圖》

北宋 李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏

宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹石。”可以看出,《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時先勾后染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)。

029 《茂林遠(yuǎn)岫圖》

北宋 李成 絹本水墨 縱45.4厘米 橫141.8厘米 遼寧省博物館藏

《茂林遠(yuǎn)岫圖》近景輕舟泊渡、行人車馬往來其間;遠(yuǎn)景宮殿密布,塔影隱現(xiàn),知去城郭未遠(yuǎn)。飛泉水口,如聞其聲,如臨其境。李成的藝術(shù)對后世的山水畫畫家影響很大，把李成畫派推向一個新階段的畫家是宋神宗時期畫院的名家郭熙。此畫歷經(jīng)南宋賈似道、元代鮮于樞、明項(xiàng)元汴等名流收藏,后入清宮內(nèi)府,上有百多方收藏印跡。

030 《晴巒蕭寺圖》

北代 李成 絹本淡設(shè)色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏

本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色。估計此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。

031 《喬松平遠(yuǎn)圖》

北宋 李成 絹本墨筆 縱205.5厘米 橫126.1厘米 日本澄懷堂文庫藏

本圖表現(xiàn)冬日寒冽窠石坡陀上挺然生長著的長松老樹,背后映襯平川遠(yuǎn)山,坡石壯如云頭，送針細(xì)利，筆墨清潤，樹根部隱然可見李成款識，識者以為系后世添寫，但本圖鮮明地顯示李成畫風(fēng)本色，處于宋元李郭畫派中之高手當(dāng)無疑議。畫上鈐有“怡親王寶”、“明善堂覽書畫印記”、“淮陰鮑氏所藏”等印。

032 《寒林平野圖》

北宋 李成 絹本墨畫 臺北故宮博物院藏

李成“師荊浩未見一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似。”而且由于他獨(dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長表現(xiàn)山川地勢與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒。

033 《小寒林圖》

北宋 李成 絹本墨本 縱40厘米 橫72厘米 遼寧省博物館藏

此圖近景畫坡陀上生有松樹數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，其后為平遠(yuǎn)景色。前隔水有行書“李成小寒林圖”題識，接縫處鈐有宋高宗乾卦印，畫心處有明紀(jì)察司半印，前后有梁蕉林收藏印多方。《石渠寶笈續(xù)編》著錄。

034 《群峰雪霽圖》

北宋 李成 絹本淡設(shè)色 縱77.3厘米 橫31.6厘米 臺北故宮博物院藏

李成（919—967）是由五代入宋的畫家，本來是唐朝的宗室，在唐末避亂移居山東營丘，世家出身使他具有深厚的文化修養(yǎng)，因不曾入仕，便寄情于山水。他的山水畫師法荊浩，也學(xué)過關(guān)仝，但青出于藍(lán)。此圖無款，表現(xiàn)山高雪密瀑布寒泉，岡阜一亭翼然，左方飄綾上有高士奇題詩，中有“毫端師造化，畫史重營丘”句。畫上鈐有乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)等印。

035 《寒林騎驢圖》

北宋 李成 絹本淡設(shè)色 縱162厘米 橫100.4厘米 美國紐約大都市博物館藏

此為張大千氏大風(fēng)堂舊藏，在大立軸上畫文人騎驢行于郊野，前后有童仆相隨。畫上古松有凌云之勢，間有枯樹寒溪，頗有意趣。詩堂處張大千題以“大風(fēng)堂供養(yǎng)天下第一李成畫”。畫幅下端又綴有長題，其中云：“米元章《畫史》云寶月大師李成四幅，路上一才子騎馬，一童隨，清秀如摩詰畫《孟浩然騎驢圖》，此云騎馬，一時誤書耳。”又云“松枝勁挺，松葉郁然有陰，荊棘小木無冗筆，不作龍蛇貴神之狀，即此圖也。”

036 《溪山行旅圖》

北宋 范寬 絹本墨筆 縱206.3厘米 橫103.4厘米 臺北故宮博物院藏

范寬發(fā)展了荊浩的北方山水畫派，并能獨(dú)辟蹊徑，因而宋人將其與關(guān)仝、李成并列，譽(yù)為“三家鼎峙，百代標(biāo)程”。此畫畫巨峰巍然聳立，山澗中瀑布飛瀉而下，山巒雄峻渾厚,樹木繁茂蔥郁,巖石的皴紋也歷歷可辨，顯示出一種“全景山水”，“大山大水”的磅礴氣勢。山腳下霧氣迷朦、怪石兀立、老枝虬勁、溪流潺潺，山路上有旅人趕著馱隊(duì)經(jīng)過，人畜雖畫得小如蜉蟻，卻真實(shí)生動，使人仿佛能聽到驢蹄得得之聲。范寬在用筆上多采用“雨點(diǎn)皴”,再施以“搶筆”,在刻畫北方山水的風(fēng)骨方面可謂得天獨(dú)厚。此畫氣韻生動,運(yùn)墨深厚,運(yùn)筆雄強(qiáng),意境悠遠(yuǎn),實(shí)在是山水畫曠古絕作。

037 《雪景寒林圖》

北宋 范寬 絹本水墨 縱193.5厘米 橫160.3厘米 天津藝術(shù)博物館藏

范寬，又名中正，字仲立，陜西華原（今陜西耀縣）人，生卒年不詳。據(jù)畫史記載，他生于五代末，在宋仁宗天圣年間（1023—1031年）還健在。此幅采用全景似構(gòu)圖，畫面層次分明,中心突出。畫中群峰屏立，山勢高聳，深谷寒柯間，蕭寺掩映，古木結(jié)林，板橋寒泉，流水從遠(yuǎn)方縈回而下，真實(shí)而生動地表現(xiàn)出秦地山川雪后的磅礴氣勢。筆墨濃重潤澤，皴擦多于渲染，層次分明而渾然一體，細(xì)密的雨點(diǎn)皴余蒼勁挺拔的粗筆勾勒，表現(xiàn)出山石和枯木銳枝的質(zhì)感。

038 《臨流獨(dú)坐圖》

北宋 范寬 絹本淡設(shè)色 縱166.1厘米 橫106.3厘米 臺北故宮博物院藏

此圖無款，表現(xiàn)的是崇山峻嶺的山野景象。山中點(diǎn)綴溪流飛瀑和樓閣寺觀，氣勢恢弘，云煙浮動，近岸秋林老屋旁有一老叟在臨流撫琴。畫幅上有明洪武時蘇伯衡等人的題詩，鈐有“式古堂卞氏”、“天目吳元讓圖書”、“王獻(xiàn)臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂書畫匯考》和《石渠寶芨續(xù)編》著錄。

039 《雪山蕭寺圖》

北宋 范寬 絹本淡設(shè)色 縱182.4厘米 橫108.2厘米 臺北故宮博物院藏

此圖無款，王鐸題為范寬之作。畫面畫皚皚白雪覆蓋下的群山深谷，山頂密林寒樹叢生，山澗布置古剎、寒泉及行旅，以水墨染出陰翳的天空，山石皴筆不多而氣象雄渾，依然顯示出范寬“寫山真骨”、“與山傳神”的精湛技藝。畫上鈐有清嘉慶諸璽，詩堂有王鐸題“博大奇奧，氣骨玄邈，用荊關(guān)董巨運(yùn)之一機(jī)，而靈韻雄邁允為古今第一”。

040 《秋林飛瀑圖》

北宋 范寬 絹本設(shè)色 縱181厘米 橫99.5厘米 臺北故宮博物院藏

范寬學(xué)畫初期，取法于荊浩、李成，后來立志革新，移居終南、太華諸山中，朝夕對著真實(shí)景象，創(chuàng)意構(gòu)圖，最后終于領(lǐng)悟到“山川造化之機(jī)”，從而形成了自己的風(fēng)格。此圖無款，舊傳為范寬所作。圖繪秋山棧道瀑布流泉，遠(yuǎn)處巖關(guān)列岫隱約可見，氣勢磅礴，景色宜人。著錄于《石渠寶芨三編》。

041 《雪麓早行圖》

北宋 佚名 絹本淡設(shè)色 縱162.5厘米 橫74.3厘米 上海博物館藏

本圖寫大雪過后深山巨壑的早晨，崎嶇的山路上行進(jìn)著騾隊(duì)行旅，左方山坳處有山村茅舍，右方則建有水磨，山間瀑布流經(jīng)磨房注入溪澗之中。此圖舊題為范寬所作，從畫風(fēng)看應(yīng)為宋時范寬傳派畫家的作品。當(dāng)時“關(guān)陜之士唯摹范寬”，據(jù)文獻(xiàn)記載，師法范寬較為著名的畫家有黃懷玉、紀(jì)真、商訓(xùn)、寧濤等人，元代湯垕《畫鑒》中認(rèn)為范寬的弟子中“黃（懷玉）之失工，紀(jì)（真）之失似，商（訓(xùn)）之失拙，各得其一體。若懷玉刻意臨摹其雪山，遇得意處，深淺未易斷也”，此畫當(dāng)是黃懷玉一流所作。

042 《江山放牧圖》

北宋 祁序 絹本設(shè)色 縱47.3厘米 橫115.6厘米 北京故宮博物院藏

祁序，生卒年不詳，江南人。郭若虛《圖畫見聞志》謂其工畫花竹、禽鳥，兼長畫水牛圖、斗牛圖，奇思巧構(gòu)，人或云有戴嵩遺風(fēng)。其作品生動活潑，富于田園野趣。此畫為祁序傳世孤本，細(xì)筆畫春景牧放。平遠(yuǎn)的江南水村田野蔥蘢，農(nóng)人們或在田間辛勞耕作，或偷閑盤坐樹下對弈。水塘中、沙岸邊，牧童們趕著自家的牛兒匯集于此。用筆工致秀潤，設(shè)色清麗淡怡，樹石畫法明顯受郭熙的影響，是風(fēng)俗畫與山水小景畫的完美結(jié)合。

043 《漁村小雪圖》

北宋 王詵 絹本設(shè)色 縱44.5厘米 橫219.5厘米 北京故宮博物院藏

王詵山水畫崇尚李思訓(xùn)和李成兩家法規(guī)，在李成的清逸中融入了李思訓(xùn)的華麗，在水墨畫法中引入了金碧山水的某些設(shè)色法，從而形成了自己的風(fēng)貌，人們稱其畫風(fēng)“清潤可愛”。此畫描寫快雪時晴之際關(guān)山、嶺巒和漁村的景致。畫家用筆尖勁清散，在刻畫物態(tài)上十分精細(xì)自然，工中帶寫；用墨則明潤秀雅，華滋淳厚，注重氣氛的烘染。至于用色則更富創(chuàng)見，不僅在繪天山坳處用墨青作了處理，托出山嶺坡岸的積雪，又在崖巔、樹頂上用哈粉漬染，表現(xiàn)積雪在陽光下燦爛奪目的景象。

044 《煙江疊嶂圖》

北宋 王詵 絹本設(shè)色 縱45.2厘米 橫166厘米

王詵（1048-1104），字晉卿，山西太原人，居開封。官至宣州觀察史，娶英宗趙日署女魏國公主。官左衛(wèi)將軍，駙馬都尉。王晉卿所畫煙江疊嶂圖，傳世不止一本，畫法略用青綠設(shè)色，石皴在不方不圓之間，小樹多夾葉，別具一種風(fēng)格，同專學(xué)李成、郭熙畫派的不同。此畫面蕭疏清遠(yuǎn)，表現(xiàn)了煙霧迷蒙的水鄉(xiāng)景色，在構(gòu)圖上，遠(yuǎn)近疏離，似有一透視感，遠(yuǎn)山隱映于云霧之中，悠遠(yuǎn)秀麗。本幅無款印，有宋徽宗趙佶標(biāo)題:“內(nèi)府所藏王詵四卷中此為第一”。

045 《溪山秋霽圖》

北宋 王詵 絹本淡設(shè)色 縱45.2厘米 橫206厘米 美國華盛頓弗利爾美術(shù)館藏

本圖以長卷形式表現(xiàn)秋日雨過天晴后郊野的清麗風(fēng)光。卷中忽而兩山夾峙野水逶迤，忽而重巖疊嶂連綿而起，忽而江水橫陳浩淼空闊，其中點(diǎn)綴高人逸士漁夫釣者，表現(xiàn)其悠閑生活情趣。宋人論畫山水謂需寫出可游可居之景，此圖布置有序，意境優(yōu)美，正體現(xiàn)了這一要求。畫上無作者款識，元時曾經(jīng)倪瓚、柯九思等人收藏，定為郭熙之作，但此畫畫風(fēng)清潤素雅，用筆尖利，與傳世的郭熙雄健渾厚之畫風(fēng)頗不相同，謝稚柳更定為王詵之作。

046 《贏山圖》

北宋 王詵 絹本設(shè)色 縱24.5厘米 橫145.1厘米 臺北故宮博物院藏

此卷用勾勒青綠填染畫山，古樸清雅，元代錢選小青綠山水即似此畫風(fēng)，卷末山石上有小楷題識，云：“保寧賜第王晉卿贏山既覺，因圖夢中所見，甲辰春正月夢游者。”但此圖是否為王詵手筆，鑒賞家中尚有不同意見。

047 《山水圖》

北宋 李公年 絹本淡設(shè)色 縱130厘米 橫48.4厘米 美國普林斯頓大學(xué)藝術(shù)館藏

李公年，北宋后期畫家。曾為江浙提點(diǎn)刑獄公事，是一位文人身份的山水畫家。《宣和畫譜》稱他“運(yùn)筆立意，風(fēng)格不下前輩，寫四時之圖，繪春為桃源，夏為欲雨，秋為歸棹，冬為松雪，而所布置者，甚有山水云煙余思，至于寫朝暮景趣，作長江日出，疏林晚照，真若物象出沒于有無之間，正和詩人騷客之詠題。”可知李公年善于在山水畫中圖繪四時朝暮，抒寫富有詩意的景趣。

048 《江山樓觀圖》

北宋 燕文貴 絹本設(shè)色 縱31.9厘米 橫161.2厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏

燕文貴（967-1044），北宋山水畫家，吳興（浙江省湖州市）人，宋太宗時至汴梁于街頭賣畫，被畫院待詔高益發(fā)現(xiàn)并加以舉薦，后進(jìn)入翰林圖畫院，甚得太宗賞識。作畫時常自出機(jī)杼，落筆命意不因襲古人，所畫景物清潤秀雅，又善于把山水與界畫相結(jié)合，將巍峨壯麗的樓觀閣榭穿插于溪山之間，點(diǎn)綴以人物活動，刻畫精微。《江山樓觀圖》描寫江景,氣勢開闊曠遠(yuǎn)。卷首寫江邊丘陵起伏,近處碎石散布,雜樹迎風(fēng)搖曳,遠(yuǎn)處江水浩瀚。畫中溪山重疊，景物繁密，山間山濱布置臺榭樓觀，筆法細(xì)致嚴(yán)謹(jǐn)，是典型的“燕家景致”。

049 《溪山樓觀圖》

北宋 燕文貴 絹本設(shè)色 縱103.9厘米 橫47.4厘米 臺北故宮博物院藏

燕文貴又曰燕貴,兼擅山水、界畫與風(fēng)俗題材,較為真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時的生活景況。此圖繪高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)景色,溪山重疊,自下而上,自近及遠(yuǎn),繁復(fù)細(xì)密。在險峻的峰巒之中,顯現(xiàn)出雄偉壯觀的樓觀殿宇,山崖下水榭回廊與水波浩淼的江面互相映襯,加上陡峭的山勢與艱險的山徑,使此畫的境界雄渾沉秀,繁中見清。筆法尖勁峭麗,山石皴中有染,精細(xì)工整,是“燕家景致”的典型范例。本幅左邊石上有“翰林待詔燕文貴筆”。有清代皇帝弘歷的御題詩,并鈐有“古稀天子”等收藏印章。

050 《春山瑞松圖》

宋 米芾 軸 紙本設(shè)色 縱35厘米 橫44厘米 臺北故宮博物院藏

米芾(1051—1107)，字元章，號鹿門居士、襄陽居士、海岳外史等，40歲后改名芾。祖籍山西太原，后遷居襄陽(今湖北襄樊)，世稱“米襄陽”。宋徽宗時為書畫學(xué)博士，官至禮部員外郎，人稱“米南宮”，其性潔成癖，好奇石，行止狂放，人又稱“米顛”。其畫擅山水，出自董源，天真爛漫，不求工細(xì)，多以水墨橫點(diǎn)，人稱“米點(diǎn)皴”，而其山水面貌多云煙變滅之景，人稱“米家山水”，在中國山水畫中別具一格。此圖描繪的是云煙涌動的山林景色。畫中山石樹木的造型秀雅溫和，松樹姿態(tài)婉然，山石以“米點(diǎn)皴法”，青翠柔麗，使景物開闊、平靜而凄迷，顯示出春日潤濕而有生趣的意境。

051 《秋山蕭寺圖》

北宋 佚名 絹本淡設(shè)色 縱32.5厘米 橫321.4厘米 美國紐約大都會博物館藏

本圖開卷處圖繪遠(yuǎn)山溪岸，繼而群峰疊起大壑飛瀑，頗為壯觀，再次又轉(zhuǎn)入平川岡阜秋樹遠(yuǎn)山，漸成清遠(yuǎn)之境，布局變化錯落有致。全卷以水墨為主，間以簡淡之賦色，山石皴紋稍嫌呆板，林木結(jié)構(gòu)系出于郭熙傳派，與傳世燕文貴作品之風(fēng)格有出入，似應(yīng)為南宋畫家的手筆。卷上有燕文貴小字款，乃后人所加。畫上鈐有“琴書堂”、“信公欣賞”及乾隆收藏多方印章。

052 《夏山圖》

北宋 屈鼎 絹本淡設(shè)色 縱45.3厘米 橫115.2厘米 美國紐約大都會博物館藏

屈鼎，河南開封人，仁宗朝為圖畫院邸侯，擅畫山水，論者稱其“頗得燕文貴之仿佛”。本卷為全景式構(gòu)圖，描繪夏季山野景物。開卷為江水沙岸，遠(yuǎn)山隱現(xiàn)的平遠(yuǎn)之景，繼而轉(zhuǎn)入煙籠霧罩的崇山峻嶺，點(diǎn)綴以舟橋水榭、樓閣寺廟及行旅、魚樵、高隱等人物活動，景色明潤，景物多變，從中可以看到燕文貴山水的影響。此卷題為《燕文貴夏山圖》，押縫處有“宣和”、“大觀”小璽，北宋徽宗時收藏于內(nèi)。

053 《窠石平遠(yuǎn)圖》

北宋 郭熙 絹本設(shè)色 縱120.8厘米 橫167.7厘米 北京故宮博物院藏

郭熙作為北宋著名山水畫家, 在山畫理論上也頗有成就, 他傳世的繪畫理論著作有《林泉高致》一書。郭熙十分強(qiáng)調(diào)畫家對自然景物的觀察研究。他深知自然山水體貌結(jié)構(gòu)的規(guī)律及其在四時、朝暮、風(fēng)雨、明晦中的變化特征, 而且還特別強(qiáng)調(diào)畫家如何去發(fā)現(xiàn)和塑造山水的優(yōu)美藝術(shù)形象：“山形面面看, 山形步步移”,角度不同而呈現(xiàn)千姿百態(tài)。此畫畫深秋清曠之景, 神韻獨(dú)絕, 樹石畫法與《早春圖》頗為相似, 細(xì)部描繪將簡略。

055 《關(guān)山春雪圖》 北宋 郭熙 絹本淡設(shè)色 縱197.1厘米 橫51.2厘米 臺北故宮博物院藏

本圖以立幅形式表現(xiàn)深山春雪過后的景色，畫之上部雪山巍峨，峻峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣。畫幅左下方山石上有“熙寧壬子二月奉王旨畫關(guān)山春雪之圖，臣熙進(jìn)”款識，可知此圖繪制時間與《早春圖》為同一年，畫法有大體相近。

056 《山村圖》

北宋 郭熙 絹本淡設(shè)色 縱109.8厘米 橫54.2厘米 南京大學(xué)藏

此圖于夏季山野風(fēng)景中穿插村落及隱居的生活。立幅正中是崢嶸巍峨的巨峰，山勢奇險在煙藹中浮現(xiàn)，其下為兩山夾峙的峽谷，下部平坦處建有山莊及亭閣，山麓淺沙平岸有漁船停泊，山水中點(diǎn)綴乘轎的士大夫及樸野的漁夫山民，雖寥寥數(shù)筆，但人物神情動態(tài)躍然于絹素。此圖雖無款識，但似卷云狀的山石和壯健的筆墨正是郭熙的本色，畫中山巒林木郁郁蔥蔥，展現(xiàn)的是“夏山蒼翠而如滴”的風(fēng)貌。

057 《溪山訪友圖》

北宋 郭熙 絹本墨筆 縱96.5厘米 橫46.3厘米 云南省博物館藏

此畫寫深秋山水。凌云而出的高山，清冽的溪水，巨石突兀，長松喬木，點(diǎn)綴著尋幽訪友的高士，表現(xiàn)了寄情林泉的雅興。畫幅右上方有作者楷書“臣郭熙”三字款識，應(yīng)系在畫院奉旨所作，此圖筆墨秀勁章法嚴(yán)整，繪制年代應(yīng)在《早春圖》之前，是現(xiàn)存郭熙傳世繪畫中的早期之作。

058 《幽谷圖》

北宋 郭熙 絹本墨筆 縱167.7厘米 橫53.6厘米 上海博物館藏

本圖構(gòu)圖創(chuàng)意頗為別致，在狹長的立幅上布滿險峻的山石，巖間生有寒樹數(shù)株，石罅中又瀉出清泉一股，畫家以淡墨畫山，用濃墨寫樹，境界清幽，頗有筆簡氣壯景少意長之妙。但從景物布置而論，此圖又似是通景大屏中的一部分，原畫已難窺全貌，此一推測很難確定是否成立。此畫為北宋秘府收藏，著錄于《宣和畫譜》，畫幅上鈐有“宣和寶殿”等印。此畫雖無作者名款，但流傳有緒，歷代皆定為郭熙之力

第五篇：首都書畫院理事李峰書法作品欣賞

首都書畫院理事李峰書法作品欣賞 藝術(shù)簡介：

李峰，祖籍山東肥城，漢族，1940年12月生，齋號：墨趣齋。自幼酷愛書法，五八年入伍后在濟(jì)南空六軍任文化教員并取得濟(jì)南教師進(jìn)修學(xué)院大專學(xué)歷，從事專業(yè)語文和書法教學(xué)。轉(zhuǎn)業(yè)后在軍企工作，任經(jīng)濟(jì)師其間一直堅持學(xué)習(xí)書法。幾十年如一日默默無聞，勤學(xué)苦練。曾接受劉炳森、張西凡部長、王錫銘三位名師的指導(dǎo)。擅長隸書和行書，并涉獵諸家真、草、隸、篆各書體。傳統(tǒng)功力較強(qiáng)，其書法作品普遍收到書法愛好者的贊譽(yù)和收藏；多次參加全國書法比賽并獲獎。近期作品也被選入《人民日報》社、《民生周刊》雜志社主編的《全國書畫藝術(shù)邀請展作品集》。現(xiàn)被聘為中國書法藝術(shù)研究院客座教授，世界華人藝術(shù)家名人書法專業(yè)委員會付主任，首都書畫院理事，首都書畫院少兒教育委員會付主任，華夏當(dāng)代書畫院理事，中國紅色文化研究會書法專業(yè)委員會理事，中國楹聯(lián)學(xué)會會員，中國楹聯(lián)學(xué)會書法專業(yè)委員會委員，北京中國書畫協(xié)會會員，中華書法協(xié)會理事，中國書畫家聯(lián)盟會員。

作品欣賞：