第一篇：讀金薔薇有感

讀《金薔薇》有感

我要當一個自由而孤獨的人

迎著無垠的原野上莊嚴的寂靜

邁著自由的步伐大步前進

既無未來，也無過去的蹤影。

摘下如罌粟一般的花朵，吸入像初戀一樣的光澤，我倒下，死去，在黑暗中沉默，無需去經受一次次復活的那種痛苦的快樂。

——勃留索夫這些詩句雖然提到了了死，卻充滿了生得希望，以致我我只想久久的躺著，仰望著蒼穹思索。

最近我讀了一本前蘇聯著名作家帕烏斯托夫斯基的作品，名字叫做金薔薇，它是一部總結創作經驗，研究蘇聯和世界上許多文學大師的創作活動，探討文學創作過程，方法和目的的美文集。金薔薇區別于一般的說教書籍，通過文學大師別具一格的文筆，氣勢磅礴而又精致入微的描繪了人類真善美的美好感情及大自然的如畫美景，闡述了作家的使命，文學創作的木的和方法，使每一位讀了這本書的文學愛好者，文學創作者，文學批評家得到了極大的啟發。

這本書雖然是一本介紹創作的書籍，可是絲毫看不出有任何說教的痕跡，作者以一種散文的方式將我們帶進文學的美麗國度，讓我不再覺得文學那么遙遠，他就是我們生活的一部分，如果沒有了這些具有生命的文字的綴連，我們的思想，情感，生活和歷史將無從談起，我們就像活在一個白開水的世界中，沒有一絲的色彩，在這樣一個充斥著物欲和輕浮的的時代，這本書如救世的耶穌的降臨，讓我看到了絲絲曙光，使我獲得了重生。

書中很多故事娓娓道來，讓我們不由得走進作者的生活世界，融入作者的感情，直至倒在作者的偉大之下，我不知道用什么語言表達我對這本書的溢美之詞，但是她像美麗的一位少女一樣，眸轉流盼，讓我難以忘懷和割舍，正如一首詩所言：

春的神秘力量和你額上的繁星

主宰者我的心靈。

你，溫柔的人兒，許諾在這擾攘的世間

給予我幸福。。。

書的第一篇，也是金薔薇書名的來源，講述的是一個法國老士兵夏米和一個小女孩蘇珊娜之間的故事。金薔薇是來源于夏米孩提時代家鄉一個老太婆的故事，金薔薇是老太婆年輕時情人送給她的“幸福”（一朵鑲在十字架上的粗糙的金薔薇）。夏米在蘇珊娜還是孩子時曾經護送過她，兩人建立起一定的感情（非愛情的感情），然后多少年后兩人再次相遇，蘇珊娜已經是一個成年女子了，在夏米幫助下，蘇珊娜與她的的男人復合了，自己卻為了蘇珊娜的一句話“假如有人送給我一朵金薔薇”而改變了自己的人生，他把首飾作坊的塵土里的金子篩出來，打造成一朵小小金薔薇，只是最后金薔薇也沒有到蘇珊娜的手中，因為夏米心中的這個女子去了美國，再也不回來了。，夏米死了，孤苦伶仃地離開了這個令他懷揣希望的世界，只有那個為他打造金薔薇的老首飾匠陪著，死后他那張原本因

為病態而憔悴的臉變得嚴峻而靜穆，“生所未賜予的而死卻給補償了”，后來這朵希望之花賣給了一個衣著邋遢的老藝術家，老藝術家在他的軋機中深有感觸的寫道：

每一分鐘，每一個無意中說出來的字眼，每一個無心的流盼，每一個深刻的或者戲謔的想法，人的心臟的每一次察覺不到的搏動，一如楊樹的飛絮或者夜間映在水洼的星光-----無不都是一粒粒金粉。

我們，用幾十年的時間來尋覓它們——這些無數的細粒，不知不覺得給自己收集著，熔成合金，然后再用這些合金來鍛造自己的金薔薇……夏米的金薔薇我覺得有幾分像我們的創造活動。奇怪的是，沒有一個人花過勞力去探索過，是怎樣從這些珍貴的塵土中，產生出移山倒海般的文學的洪流來的。……但是，恰如這個老清潔工的金薔薇預祝蘇珊娜幸福而作的一樣，我們的成就，是為了預祝大地的美麗，為幸福、歡樂、自由而戰斗的號召，人類心胸的開闊以及理智的力量戰勝黑暗，如同永世不沒的太陽一般光輝燦爛。

在這里每一個故事都很平凡，每一個人物都很渺小，每一棵花草都很脆弱，每一幢房子都不起眼。但在作者詩意的筆下，他們放射出生命的光輝，原來美存在于每一個卑微的角落。詩意的語言，偉大的創作意圖，加上一顆熾熱的歷史責任心，成就了這里每一個詩意的宮殿，讓我們暢游其中，不知疲倦。

再如，《一束假花》是作者寫自己的寫作經歷。很小的時候總是喜歡華而不實`冠冕堂皇，但是那份活躍的想象力卻十分寶貴。“作者的眼光獨特如此，作者的偉大也正如此！至于你我是如此普通而不起眼，我們或許成不了作家。但不久未來我們也將走上自己的崗位，扮演自己的角色，或簡單或復雜，或無用或重要，或渺小或偉大。但是人生的道路都一樣要走，成長的規律大同小異，還是正如巴烏斯圖夫斯基所說：“歸根結底，他們之間的差別是細微的。”也許我們不會像作家一樣用寫下的文字見證自己成長，但我們卻不得不承認我們的心智也在一步一步成熟。譬如說，小時候我們會玩兒“過家家”，但現在我們明白了結婚是一件十分嚴肅的事；又譬如，童年的我們會跟爸媽爭搶東西，但現在我們懂得了那很不妥；抑或是小時候我們可以輕易的說自己要做一名科學家，而現在我們只想做一個普通或不普通的人民教師…….是我們失去理想了？還是…….其實只是我們長大了，不再把自己異想天開的東西輕易說出口了，不再愿意去所謂的抒發情感了。明白的東西多了，責任也就多了，巴烏斯托夫斯基沒有懼怕時代賦予他的使命，我們也沒有理由逃避生活責任。不要抱怨子為何如此卑微，如此不為人注意，感受身邊的每一個平凡的故事，注意每一個渺小的角色，欣賞每一顆脆弱的花草，觸摸每一幢不起眼的房子，即使不能用詩人的筆觸使之流淌于字里行間，但至少要擁有一顆從沒一個卑微角落發現美的心。“異想天開給生活增加了一分不平凡的色彩，這是每一個青年和善感的人所必需的。”——帕烏斯托夫斯基生活如此多嬌，成長的感覺如此美妙！

從這本書中我得到的最大收獲，是學到了一種感受事物的方式。世界的內在的豐富、生動和神秘性因為這本書而對我洞開，對感受的捕捉、分辨和吟味，成為一種自覺的、微妙的、樂趣無窮的行為。那個漫長的夏天，用炎熱和驟雨，用陽光動感的碎片和靜謐柔美的樹蔭，用斑斕而細密的詩意感受，把我徹底地籠罩、浸泡，讓我無法自拔。

第二篇：金薔薇讀后感

文學概論

金薔薇讀書報告

——關于理想和現實關于愛

金薔薇讀后感

——關于理想和現實關于愛 閱讀情況

康斯坦丁·帕烏斯托夫斯基的《金薔薇》，輔修課文學概論老師的推薦下，我開始閱讀，其實在老師推薦之前，對于俄羅斯的小說，我所了解的就是譬如《鋼鐵是怎樣煉成的》《復活》之類的世界名著，而這本書沒有驚天泣地的偉大故事，陌生的筆觸帶給我的是完全嶄新的視野，這不僅是創作一部小說的經驗之談，更是生活的啟迪。我閱讀的這本是由李時翻譯，長江文學出版社出版。本書的序言部分是劉小楓執筆的《我們這一代人的怕和愛》，這里的怕是“與任何形式的畏懼和怯懦都不相干，而是與羞澀和虔誠相關，這種怕將那永恒神圣的天父匿藏于自身，所以不是面臨虛無只畏懼”，剛開始讀序言的時候對劉小楓的意思一知半解，進入全篇的20個小部分，我不僅驚嘆譯者的唯美筆觸，更俯首的是作者的那顆飽含“隱秘淚水”的心。小說由《珍貴的塵土》起筆，講述了一個渴望為所愛的人帶去幸福的感人而又悲戚的故事，沙梅的執著不是一個奇跡，那是我們身邊隨時發生的故事，只是換了時間地點主人公和形式，用一雙發現平凡中不平凡的眼睛去感觸這個充滿怕和愛的世界。

正文：

《金薔薇》的寫作方式不等同于其它小說，它既是一篇作家內心創作世界的呈現——在這里，作者雕刻了人類的純美情感和大自然的唯美畫卷；又是帕烏斯托夫斯基對世界的細致觀察和感受的創作過程的一一刻畫，闡述了作家的使命和文學創作的目的和方法，在這里，我不僅是作為一個讀者來欣賞文學叢林中作家的鬼斧神工的構思和文章的契合，更是宛如一個站在作家身邊的聆聽者，聽著作者的寫作歷程，有靈感有糾結，有喜悅有酸痛，這樣一個活生生的人，一個普通卻又有著一點點不同于一般人的靈感和敏感。

我想對一本書的感動和震撼，不會僅僅是在合上最后一頁時的意境上的滿足，更是在字里行間體味不同的收獲，不僅走入作者內心，這塊強大的磁場，更能走出作者的視野，帶著這些感觸和理解，去開啟自己的人生巨鎖。蘸著絲絲感動和了解，我開始走入《金薔薇》，作者的內心，去品味一個真正作家的創作靈感和方式，更學會去生活，感觸現實的愛??

一、對人性美的追求與堅持

在《珍貴的塵土》里，我們所接觸的是一直劃出我們視野之外的一種人，他們有著自己的生活，即使卑微到無人在意，當他們懷著一顆追求唯美的心時，他們的相貌、年齡、社會地位已經被虛化。我們沒有過多去在意沙梅在黑暗的侵蝕下已經虛弱或者孤獨到什么地步，放大了他一次次裝滿塵土的口袋，我們感動的是他的那顆“為幸福、快樂、自由而戰斗的號召，人類心胸的開闊以及理智的力量戰勝黑暗，如同永世不沒的太陽般光輝燦爛”。

回顧我們的社會，多少物質和名利遮掩了我們的心靈？我們為工作而讀書，為下一代的讀書而工作，無形中我們也變成了當初嘲笑的那個放牛娃，我們自詡

自己懂多少技術、有多少管理能力，可是，拋開這些附加產品，把手放在自己的心口，真誠地問問自己有沒有覺得裸露？一旦心靈失去了對人性美好的追求和信任，拋開責任和所謂的自尊，還有多少東西是自己活下去的理由？

人性的美好不僅是作家創作的源泉，更是普通人賴以生存的心靈雞湯，我們隨時需要一點點感動，去相信美好、創造美好，不為其它，只是讓自己獲得更充實些，幸福感更濃厚些??

二、責任感

在書的第二章《碑銘》部分，作者提到“如果對作家的才干作正確的了解，那么其中完全沒有那些微末的懷疑論者企圖硬加上去的性質——虛偽的熱情，作家對自己的特殊作用的浮夸的意識”，這里談及了作家的責任感問題，我想在這個社會是無法回避的腫瘤。來看看我們的文壇，為了豐厚的稿費，多少名人在賣著讀者的信任，自己的名氣，用來服務金錢、服務權利？

前段時間有句非常諷刺的話——一個廣告牌掉下來砸死五個人，其中兩個都是作家。我初看這句話的時候，還在上中學，沒有覺得有任何不妥之處，隨著閱讀數量和質量的增加，逐漸發現市場上流傳著多少文化垃圾，一旦成名，立即出書，宋丹丹和趙本山的春晚小品，也是深深地反諷著這個時代的浮夸和躁動，人們過度追求名利，追求那些本不懂的文學創作。產生的這些文學垃圾又該由誰來清理？人們又如何去區分這些糟粕和精華？多少無用功浪費在這些不懂裝懂的人的筆下？

不是要求每個人都安安靜靜地做個文學的被動者，但是一旦文學和作家的責任感脫節，他們創作的將不再出自真正的作家的創作靈感，沒有了本心的表述，再華麗的辭藻也只能是純粹的矯揉造作。當胡蘭成作為一個才華橫溢、飽讀經書的“完人”站在張愛玲的面前時，那樣的美好，可是之后出賣了自己自由意識，作為漢奸在汪精衛的手下寫出了若干違背本心的文章去煽動、蒙蔽群眾，作家的責任感在此缺失殆盡，我們看到的也只剩下無盡的感慨，為張愛玲作為一個作家同時一個女人的感慨。

三、深刻

“沒有多久我就不再寫詩了。我懂得了我寫的那些詩是徒具形式的劣作，是涂上了好看的顏色的木花，是鍍金的紙箔。” 我想起了中學時代，也嘗試過許多小詩。記得辛棄疾在《采桑子書博山道中壁》的那句“少年不識愁滋味，愛上層樓。愛上層樓，為賦新詞強說愁。”也許吧，當初的我們往往籠罩著世界觀形成初期的孩子由于對生活的敏感而形成的所謂愁緒，喜歡張愛玲，喜歡李商隱，喜歡一切敏感多愁的詩人，浸著花季雨季的朦朧和不安，我們嘗試著一點點放大，愛用華麗的辭藻去契合那個時期明媚的傷疤。

其實，再回頭，看著已經泛黃的詩頁，不禁覺得可笑。稚嫩的文筆只剩下縮小到卑微的傷感。帕烏斯托夫斯基分享了他自己寫小說的經歷，才發現其實文學屬于那些能真正讀懂人生的人，他們也許不是最有才氣的，卻一定是最真實最深刻的。

巴金的《隨想錄》載著無限懺悔的感情回顧著文革十年的點點滴滴，在這里，巴金已經不再單純浮于文革的**表面。而是挖掘到一個更深的意思層次：十年**中他曾為保全自己而被迫犧牲爭議的朋友，其實這本質上就是為專制主義做了幫兇，成為了一個精神奴隸。巴老對那十年的剖析，是在自己對生活、精神的深入認識的基礎上，冷靜地看著人性與社會。這時的《隨想錄》，我們不僅只是在閱讀巴老的晚年生活，更是在品析著一個世紀老人的滄桑一生，以及他給我們的不同引導教育。這才是文學，去掉層層外衣的最靈魂部分。

四、現實之愛

在《夜行的驛車》這一章節，作者為了說明想象的愛和現實的愛，為我們講述了安徒生的故事，在這章節的最后寫到“我的朋友，要善于為人們的幸福和自己的幸福去想象，而不是為了悲哀”。安徒生為我們構建了一個個唯美的愛的國度，在這里，我們安享想象的純美，可是，想象畢竟只是想象，心靈的充實不能單純靠精神的勝利維持，否則在不斷的現實對比之下，我們會更加感到重重的寒意，因為這樣太累了??安徒生在最后也做了反思，那種對比襯托現實黑暗的想象之愛是中悲哀，我們要學會去為了人們和自己的幸福去想象，這里，強調的則是對現實美好的期盼和追求。

我想海子就是這種想象之愛和現實之愛的鮮明矛盾體，他在《面朝大海春暖花開》的開頭，描述了“喂馬”“劈柴”“周游世界”的閑適生活，但普通的生活并不是他追求的，他的想象世界已經不屬于一般人，強烈的對比中，更顯悲哀，“燦爛的前程”“有情人終成眷屬”“塵世獲得幸福”，這樣的生活不是他追求的，所以他的想象國度脫離了現實，無法在現實中找到和自己的想象的一個契合點。最后的悲劇，我們不能說是誰的悲哀，因為這樣脫離現實的愛的本身就難以找到一個生存的空間。我們無法超越肉體完成佛家所說的無我和物我合一，只因我們都是普通人，活在這個世界的普通人，我們要做的是在現實中創造愛，去接合理想與現實的悖論。

五、總結

《金薔薇》是一部充滿著作者的愛與怕，理想與現實的矛盾的凄美小說，我們在這里看到了更多作為作家的更是最為普通人的生活本身的悸動，也許我的一次閱讀并不能體會太多作者的的表述意義，但是這種純美的經驗札記卻深深打動了我，理想、靈魂、愛與怕，是我們生命難以承受之輕，我們在文學和現實的契合點上蹣跚追尋，為了一中幸福，為自己，為別人，如光輝般燦爛神圣。

第三篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇是》一本不可多得的好書，《金薔薇》是一部總結作者本人創造經驗，研究俄羅斯和世界上許多文學大師的創作活動，探討文學創作過程，方法，目的的美文集。它是巴烏斯托夫斯基的一生眷念藝術的情感結晶。作家以藝術家獨特的審美眼光來看待文學的創作問題，使之成為一部抒情的文藝理論著作。

《金薔薇》的開篇《珍貴的塵土》具有蕩滌心靈的藝術感染力。它描述巴黎清潔工沙梅收集作坊金屑，鍛造了一朵金薔薇的過程。這是一個很美的很感傷的故事。當小女孩蘇珊娜聽完金薔薇的故事后，禁不住問：“有沒有人會給我一朵金薔薇？”這是她內心純真的情感渴望。金薔薇象征濃濃的愛意與幸福之光，擁有金薔薇就擁有幸福。這位身份卑微，飽嘗生活艱辛，相貌丑陋的沙梅，用自己全部的生命情感，把自己滿滿的祝福獻給渴望不可及的女郎。這是一種真誠，偉大，不求回報的愛。作者通過這樣一個美的故事表現文學創造過程。“怎樣從珍貴的塵土中，產生移山倒海的文學傳統來，文學作者用幾十年的時間來尋覓他們—無數的細沙，不知不覺收集著，鍛成自己—中篇，長篇小說，長詩。”美是文學創造的追求。

第二篇散文《碑銘》作者認為“作家一分鐘也不能像苦難屈服”。每個作家都具有一種使命感和苦難意識。在殘酷的年代里他們以自己不滅的藝術精神，維系人性的閃光。刻在碑銘上話：“紀念那些所有死在海上和將要死在海上的人們。”這看似是悲觀情緒，又蘊含了絕不投降的決心。每個作家都要有內心得獨立和自由，這樣才有使命感。不怕經歷苦難，這是使內心變得強大，豐富人生閱歷的一個必經途徑。

作者在《閃電》中說：“構思是閃電日日暮暮在空中積聚閃電，當它彌漫大氣到局限時，一朵白色的積云便成陰云。于是在這云層中這濃密的電迸發出第一道光。”當我們有靈感，就能構思出一個精美的故事。也許簡單的一句話，一次邂逅，一個笑容，一個聲音，一縷陽光，就能刺激到我們的神經，得到靈感。作家要善于捕捉流過指尖的影子。

在《一束假花》里，他認為：“對生活，對我們周圍一切的詩意的理解，是童年時代給我們最偉大的饋贈。”作者強調要以孩童純真幻想一切的眼光去體會生活，才能捕捉到生活的詩意。這是人類藝術生活的特點。要對生活保持一雙發現美的眼睛，用單純而新鮮的眼光去感受生活的點點滴滴能透過一片秋葉，草地上一滴晨露，湖面泛起的一輪漣漪發現詩意，才能寫出好的作品。

《夜行的驛車》是作者最出色的“傳記性小說之一”。童話作家安徒生在駛往維羅納小城的夜間驛車里邂逅了三個姑娘。他儼如預言家，對他們的未來做出期待的想象，贏得她們的傾慕。安徒生帶著一顆憂傷的心遠離幸福，告別愛情，踏上流浪漂泊之路。這位偉大的藝術家為了想象中的愛放棄現實的愛，給世人帶來童話的快樂。藝術的想象力產生于幻想和追求幸福的過程中。藝術的生命之光只有在藝術家為別人帶來那永遠存在自己的幻想中而無法實現的幸福時才能實現。莫泊桑認為想象是藝術生命的源泉，是永世不毀的太陽和神袛。真實生活龐大而又復雜。一個人不可能完整從各方面認識它，因此美總是想象中。為了保持這種美，作家需要犧牲一定的東西。在我們閱讀美好童話的時候，是否會想起那個內心孤獨，為藝術放棄幸福的偉大藝術家呢？巴烏斯托夫斯基的審美著眼點在于美。他借安徒生的話說：“我在年輕的時候就曾向神發過誓，我要到處頌揚美不管我在那里見過它。”

第四篇：金薔薇讀后感

《金薔薇》讀后感故事說的是墨西哥戰爭期間，一個叫沙梅的軍人由于患了熱病而被遣送回國，他的團長便托他將女兒蘇姍娜帶回國內，金薔薇讀后感。為了使沉默不語的小姑娘開心，沙梅講了一個關于金薔薇的故事。這個故事的結束語是：誰擁有一朵金薔薇，誰就能擁有幸福。聽完故事的蘇姍娜從此將擁有一朵金薔薇的愿望藏于心底。回到法蘭西后，蘇姍娜被送到了里昂的姑母身邊，而沙梅則流落到巴黎當了一名清掃工。若干年后的一個清冷的晚上，夜晚出來工作的沙梅在一座橋上遇見了情場失意而欲輕生的蘇姍娜。蘇姍娜已長成一個美麗的女子，而沙梅卻變成了又臟又丑的老頭。當沙梅了解到蘇姍娜的愛情遇到挫折之后，便努力說服蘇姍娜的戀人回心轉意。為了永遠祝福被戀人接走的蘇姍娜能一生幸福，沙梅決定打造一朵能給人帶來幸福的金薔薇送給她。在此后的歲月里，沙梅每天都把在一家首飾作坊里清掃出來的塵土收集起來，然后用篩子篩出塵土中細小的金屑。這一切都在悄悄地進行。沙梅決定在金薔薇沒做成之前不和蘇姍娜見面。然而等到沙梅用積攢的金屑打出了一朵金薔薇時，蘇姍娜已只身去了美國，并且永遠不再回來了。結果是沙梅在無望與痛苦中死去，那朵金薔薇也被首飾匠賣給了一個文學家。而在交易的過程中，首飾匠所敘說的“金薔薇的來歷”起了決定性的作用。后來這位文學家在其札記中寫道：“我們文學工作者，用幾十年的時間篩取著數以百萬計的細沙微塵，不知不覺地把他們聚合攏來，熔合成金，然后將其鍛造為我們的金薔薇——中篇小說、長篇小說、詩歌……”《金薔薇》又名《珍貴的塵土》，是前蘇聯著名作家帕烏斯托夫斯基創作札記集《金薔薇》的首篇，讀后感《金薔薇讀后感》。這篇難以確定其文學體裁的文學作品，既是一篇寫得美得讓人醉心的散文，又是一篇感人至深的愛情小說，更是作家在長期創作過程中的寶貴心得。這對于時下充滿喧嘩和浮躁的文學創作而言，如果更多的作家能夠靜下心來好好讀一讀這篇創作札記，相信中國文壇也會出現像《金薔薇》一樣不朽的作品。帕烏斯托夫斯基以社會底層的普通人沙梅為主人公，他因患病變得又老又瘸又丑。女主人公蘇姍娜卻是一個美麗動人的姑娘。又老又丑的沙梅讓我立刻想起《巴黎圣母院》中的敲鐘人——丑陋不堪的加西多莫。這兩個人同樣的又丑又老，但都有一顆水晶般純潔的心。雨果所倡導的美丑對照原則在這兩個人身上體現得淋漓盡致。丑陋的外表下是一顆善良的心，他們默默無聞地愛著屬于自己的“蘇姍娜”。作者將對比鮮明的美與丑集中在主人公沙梅身上，以外表的丑來襯托心靈的美，使美更美。這樣的美才是永恒的美，而外表的美總會隨著容顏的衰老而消失。女主人公蘇姍娜的漂亮是無與倫比的，但我卻不怎么喜歡這個沾染上資產階級上層社會濁風污氣的女人。當她愛情受挫時是丑陋的沙梅收留她，安慰她。后來當她的戀人接她走時，她竟頭也不回的地跳上馬車走了。而沙梅卻依舊愛著她，想著給她打造一朵能帶來一生幸福的金薔薇。當費盡苦心將金薔薇打造成時，蘇姍娜卻早已不聲不響地去了美國，并且永遠不再回來。充滿失望與痛苦的沙梅在寂寞中默默死去，而那朵用愛打造的金薔薇卻永存于世，永開不敗。我始終相信上帝是公平的。他在給了你美貌的同時，也許就剝奪了你的聰明才智……所以現實中也就沒有十全十美的人。那么就爭取做個善良的人吧！只有真了，善了才能夠美。老師批語：文章從美丑對照原則分析作品中蘇姍娜和又老又丑的沙梅作對比，得出沙梅又老又丑的外表下是一顆善良的心，這種心靈的美才是永恒的美。并且希望每個人爭取做一個善良的人。認為：只有真了，善了，才能夠美。

第五篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇》讀后感

《金薔薇》是俄國作家康·帕烏斯托夫斯基的一部總結作家本人創作經驗、研究俄羅斯和世界上許多文學大師的創作活動、探討文學創作上一系列問題的散文集。全書共十九篇，每一篇都是一個獨立的小故事，每一個故事都很平凡，每一個人、物都很渺小，但在作者詩意的筆下，每一個渺小的人、物都放射出了生命的光輝，其實每一個卑微的角落都會存在不一樣的美。就像作者康·帕烏斯托夫斯基所說：“每一分鐘，每一個在無意中說出來的字眼，每一個無心的流盼，每一個深刻的或者戲謔的想法，人的心臟的每一次察覺不到的搏動，一如楊樹的飛絮或者夜間映在水洼中的星光——無不都是一粒粒金粉。”即使這十九篇并無情節上的依存性和連續性，讀者也不會覺得這本書內容松散，反而會覺得每一個故事都在為共同的主題做鋪墊。至于這個主題，我想應該是作者對文學事業的探索、對生活的熱愛和對美的追求。這也符合了作者一開始引用的名言——“唯獨文學是不朽的”，“應當永遠追求美”。一本書所能帶來的感動和震撼，不會僅僅是在合上最后一頁時的滿足感和成就感，而是在書中字里行間流露出的情感——引人思考的情感。“他寫著他的文字，感悟著他的世界；我們讀著他的文字，感悟著他的感悟。”走進《金薔薇》，走入作者內心世界，走出作者已很廣闊的視野，帶著這些書本給予感動和震撼，品味一位浪漫主義作家的創作，品味細膩的生活，品味真實的愛??

我個人很喜歡本書的第一篇——《珍貴的泥土》。一名平平凡凡的清潔工，卻為了自己根本得不到的那個人，不懈堅持著，不斷忍受著，直到悲慘地死去，只為另一個人能得到幸福。金薔薇始終貫穿著這個美麗而又凄涼的故事，沙梅的母親告訴他“像這樣的金薔薇世上是少有的”，“誰家有金薔薇，誰家就有福氣。不光這個家子人有福氣，連用手碰到過這朵薔薇的人，也都能沾光”。因此，沙梅把這個關于金薔薇美麗的傳說告訴了蘇珊娜。自從聽了沙梅講的金薔薇故事后，小姑娘蘇珊娜就盼望著有一天能收到一朵金薔薇，這對一個從小就失去母愛，父愛又缺席的小姑娘來說，金薔薇成了一個期盼，期盼一朵不敗的薔薇，它飽含濃濃的愛意。在沙梅的心里，金薔薇成了一個寄托，寄托自己不變的戀。這個漸漸老去的孤獨老人，內心依舊藏著一份溫情，他希望他的小姑娘能夠快樂幸福地生活，這個可愛的小姑娘是他的世界重心。因此，沙梅愿意為她付出所有。故事結局雖然悲慘，但是我們又不得不承認沙梅要比很多人幸福得多。因為他懂得收集每一粒微小到只能丟棄、別無它用的金粉，并將其鑄造成母親口中的那朵美麗的、能帶來幸福的金薔薇，只為心中的小姑娘能夠幸福地生活，即使他未曾有機會得到由蘇珊娜給予的幸福。故事結束了，讀者同情沙梅，可能會些許厭惡蘇珊娜。這雖是結局，但是巴烏斯托夫斯基對這個故事的敘述并沒有到此結束。他在故事結局后，引出了這個故事的創作來源。這個故事，是一位老文學家從打金薔薇的那位老公匠那里聽來的，那位老文學家買下了那朵金薔薇。因為這位老文學家的札記，才會有《金薔薇》里的《珍貴的泥土》，我們才得以知道前第二十七殖民軍團列兵沙梅退役后的人生遭遇。

生活中，每時每刻都在上演著不同的故事，有不同的主人公。無論是或渺小或偉大的主人公，他們都一樣要走人生的道路。成長的規律大同小異，正如帕烏斯圖夫斯基所說：“歸根結底，他們之間的差別是細微的。”生活中，每一個故事都會帶來不同的感動。文學創作要去撲捉這些感動，因為他們就像散落在塵土中的金粉，微小，卻珍貴。日復一日積累的金粉，會鑄造成寓意幸福的金薔薇。《金薔薇》亦文亦詩，整部作品就是一部優美的散文詩。這些關于金薔薇的小故事，源自生活，高于生活。也許我們不會像作家一樣用寫下的文字見證自己成長，但我們卻不得不承認我們的心智也在一步一步成熟。我相信，在我們每一個人心田內，都會盛開出一朵永不衰敗、詩意盎然的金薔薇??