第一篇：金薔薇讀書報告

文學院10級漢語言文學專業

學號：1042410018

姓名：崔麗

誠信聲明：看完一本書，定會有很多話要說，而且不得不說，用別人的話來說，自己豈不是要被憋悶而死。不如不說。

《金薔薇》讀書報告

一． 書名：《金薔薇》

作者：康·巴烏斯托夫斯基

出版社：武漢長江文藝出版社

年月：2008.12

版次：2008年12月第一版

頁數：213

二． 全書提要

《金薔薇》是俄國著名作家巴烏斯托夫斯基在五十年代后期發表的作品，作者出書時期正處蘇俄的大清洗運動，大量作家和作品因隱含反社會主義思想遭禁，作家在1957就原著進行了第一次修改，這離首版還不到兩年時間，作者在卷首語表明自己的立場：申明此書

①“僅僅是我對作家勞動的理解和我自己的經驗的札記而已”。

全書共二十篇文章，利用散文，小說等形式，對一些創作問題進行了深入淺出的探討。第一篇【珍貴的塵土】，以由塵土中篩選出來的金子打造的金薔薇比喻作家的漫長的藝術積累過程和艱苦創作過程。

第二篇【碑銘】，漁夫們的碑銘，引導作家要受時代和人民的召喚，堅定頑強地履行自己的使命，不向困難屈服。

第三篇【一束假花】，說明作家對生活詩意的理解和對不斷發生的新事物的感覺，是創作的土壤，藝術由此開花結果。

第四篇【第一篇短篇小說】，闡述了作者要回到生活中去，表現自己的時代和人民，并使作家本身思想自由，毫無顧忌和保留地表現出自己。

第五篇【閃電】，以閃電產生過程比喻構思的過程，說明了構思要在一定的藝術積累基礎上，在某種創作動機的觸發下產生，并要從現實生活中汲取營養充實和豐富作品，并闡釋了創作中的一種特殊的心理狀態---靈感。

第六篇【人物的叛變】，寫出作品中的人物和作家的提綱發生沖突，說明藝術形象一旦產生，就要按照其內在的邏輯去生活，而不能生搬硬套提綱。

第七篇【一部中篇小說的寫作經過】，解釋了要從生活中積累素材進行藝術創作的重要性，并闡明作家要為了人類的歡樂，理性的生活而斗爭。

第八篇【心上的刻痕】，說明寫作素材的來源應該不是刻板的為了收集而收集，而應該是深700刻的生活感悟，并在寫作中截取最珍貴有代表性的片段進行表現。

第九篇【金剛石般的語言】，介紹語言作為構成作品的不可或缺的表意部分，具有獨特的表現力。

第十篇【辭典】，闡明語言應該賦予作品以生動，而不是用晦澀，華而不實的字眼鋪張揚厲，質樸本身也是一種美。

第十一篇【阿爾斯王商店事件】，表現出標點符號對標出思想，擺正詞句之間的關系，使文章成為牢固的整體的重要地位。

第十二篇【好像是小事情】，簡介了幾位著名作家的迥然不同的寫作習慣，以證實寫作時要有一種有趣的，歡樂的，心愛的小事情在等待著你，你都會寫得很出色。

第十三篇【車站食堂里的老人】，闡釋了缺乏細節描寫的作品，會失去生命力，并說明挑選具有鮮明特征的細節的必要性。

第十四篇【白夜】，說明作品應表現出作家獨特的個性，生動的情感，有他對現實，風格，語言的理解，借以給作品注入生命。

第十五篇【賦予生命的源泉】，印證想象是創作思想煥發的最好的媒介物。

第十六篇【夜行的驛車】，以安徒生的故事進一步說明想象應基于現實并為了現實的幸福服務。

第十七篇【早已想就的一本書】，介紹了幾個卓越的人物短小生動的軼事。

第十八篇【洞燭世界的藝術】，說明作家應注重藝術技巧的應用，并從其他藝術中豐富作品，增強作品的表現力。

第十九篇【在在卡車的車廂里】，呼吁作家應熱愛自然，將自己的情感融入到自然的美中，從而找到正確的方法表現自己。

第二十篇【對自己的臨別贈言】，寫出作者的總結和對未來的期望。

三． 讀書心得

閱讀一本純理論的書，就文學理論來說，即使書中也會運用一些有代表性的作品來舉證和闡釋，但卻容易讓人產生枯燥艱澀之感。而《金薔薇》這本書，以小說和散文的筆法，用一個個細膩的小故事作為引語，將讀者帶入到美妙的文學創作世界中。深入淺出地對讀者闡述創作問題，給人以一種溫和感和親切感，更容易讓讀者接受，從而加深對文學創作問題的理解和體悟，進而指導自己以后的創作活動。

就我自己來說，一本《金薔薇》，讓我在原有的理論知識基礎上，對創作過程，創作目的和創作方法等很多方面有了進一步理解和感悟，可謂受益良多。

其中，［一束假花］，［第一篇短篇小說］，［人物的叛變］，［金剛石般的語言］這幾篇文章給我的啟迪最大。

一．［一束假花］

“對生活，對我們周圍一切的詩意的理解，是童年時代給我們的最偉大的饋贈。如果一個人在悠長而嚴肅的歲月中，沒失去這個饋贈，那他就是詩人或者是作家。”“對生活即對

②不斷發生的新事物的感覺，就是肥沃的土壤，就在這塊土壤上，藝術開花結果。”作者在談

到作家經驗和藝術創作的關系時如是說。這句話告訴我們，作為文學創作主體的作家，他的生活經歷和他的創作活動是緊密聯系的。只有在豐富的生活經歷和人生經驗的基礎上，作家的文學創作才能開始。歷數中外著作，曹雪芹的紅樓夢，李白，杜甫的詩歌，卡夫卡的變形記，貝多芬的英雄交響曲等不同藝術領域中一系列的著作，無不是在創作者豐富的經歷和經驗的基礎上產生的。我認為依此還可以更好的理解文學批評中傳記批評的方法，以此為前提，可以得出這樣一個結論，通過文學作品我們可以窺見作家生命的印痕，借此找出作家所處的時代作者自身的心理和情感的特征，這不可謂不是一種好的方法。

二．［第一篇短篇小說］

作者由他的第一篇短篇小說的創作談起，揭示了很多在創作過程中值得注意和重視的問題。

在此創作過程中，最初，作者燒毀了他曾經慘淡經營的，華而不實的詩句，而決定寫一篇反映現實生活的“真正的小說”，卻發現自己寫出來的東西那樣蒼白無力。然后重寫時又遇到另一個困境，那就是華麗的字眼根本無法塞進作品。最后作品卻因為缺乏作者本身的思想感情而無法發表。

這一波三折的創作過程，讓我感觸頗多并進行了深刻的自省。

年少輕狂，我們自以為見多識廣，有遠見卓識，寫一些心碎或甜膩或自以為深刻的句子，然后掩卷小憩，自鳴得意。然而當我們面對真正嚴肅而凌厲的現實和人生時，我們這些在自己的小世界里走不出去的井底之蛙的無病呻吟和自我滿足，只是一種毫無意義的自娛自樂罷了。因此，我們應該回到現實，在現實中豐富和充實自我，增長見識，豐富閱歷。然而回到現實還不夠，我們還要在觀察，體悟，反思的基礎上去反映現實，揭示真正的社會和人生。再華麗的字眼如果對現實起不到任何作用，就只能是畫蛇添足。藝術真實要以現實為基礎，才能真正經受得起人民和時代的推敲，只有能真正反映時代和人民的面貌和特征的作品才能成為真正不朽的作品。當然，最重要的是“作家要完完全全毫無保留的表現出自己，從

③而表現出自己的時代和自己的人民”。真正的好作品作品應該對現實生活有指導意義或對人

們的思想和行為有引導作用，而不只是供人們消遣。也就是說，作品要服務于現實，對現實有價值。作家要為自己，為每一個讀者，為你的時代和人民寫出真正有永恒價值的作品。

三．［人物的叛變］

人物的反叛這一章，讓我對作家的提綱和作品中人物行徑的關系問題有了一個全新的認識。那就是二者之間往往是對立的。“人物常常和作者鬧別扭，并且差不多總是讓人屈服。”④

也就是說，人物一旦產生，作品就會按照本身的內部邏輯發展，如果生搬硬套提綱的話，人物便會僵硬，作品也會成為一汪死水，失去生機和活力。作者所舉的普希金談論自己作品中的人物的例子形象地說明了這一點，“你想想看，達吉雅娜跟我開了多大一個玩笑，她結婚

⑤了，我萬萬沒料到她會這樣。”無論多么經驗豐富，筆法卓越的作家，都無法抵抗人物的自

由發展，有趣的現象，深刻的啟迪。

四．［金剛石般的語言］

要解釋為什么華麗的語言有時會顯得蒼白無力，文中對語言作用的闡述也許可以提供一個有力的證據。

“世世代代人民的全部經驗，所有他們性格的詩的方面，都蘊含在這些詞里”“假如作家寫作的時候，看不見語言的后面他所寫東西，那么不管作家選了怎樣恰當的詞，堵著什么

⑥也看不見。”文學語言一方面是作品的中介和載體，另一方面其本身具有獨立的表義功能，直接參與作品的完整構成。這就是為什么，一部作品，一篇散文，或一首小詩，有時雖然樸素簡單，語言平常，卻能給我們深刻的感動和強烈的共鳴，相反，那些華麗辭藻的堆砌，只能讓我們覺得生澀和乏味。

我認為，這也可以和細節一章形成很好的補充和說明關系，很多細節描寫，如果刪去，會讓人覺的文章失去本來面貌，甚至從根本上失去說服力和感染力。細節更體現生活。文章只能展現生活的一個側面，作者也并非全知全能，作品是濃縮而成的，而無限的瑣碎所構成的才是真正的生活，所以用貼近人們生活的日常語言來進行細節描寫是不可缺少的，但這并不是說要在作品里塞滿成堆成垛的細節，畢竟作品要在有限的篇幅內盡可能完整地展現生活的一個相對完整的側面，因此，應該挑選最有代表性，與作品的整體內內涵和所要揭示的現象有最緊密最本質聯系的細節來進行描寫。

四． 評語

《金薔薇》這部作品可謂給予無數人啟迪和引導，很多學者和作家都從中收益，對他們的創作有著指導的作用。然而相信都有意猶未盡之感

由于篇幅不多，再加上作者當時所處的時代以及作者自身年齡和精力的限制，作品有關創作問題的探討并不全面和具體，我認為作者本身更偏向現實主義，作者在大清洗運動的時代背景下，更專注現實人生，對創作現象的解釋有主觀的側重，在我們為作者續寫的溫馨感人的故事時，也要注重從客觀的角度通過和相關理論相對照以補充，全面的認識創作問題。另外，就文學創作這一領域來說，作者對文學形式的涉及較少，如作品的謀篇布局，描寫，敘事，抒情，議論等表現手法和比喻，象征，反諷，虛實等語言的技巧方面。希望學界可以借鑒作者這種春風化雨的寫作方式就此類問題將之續寫下去，給人們更多的借鑒和啟迪。

五． 附注

《金薔薇》初刊本行于五十年代后期，劉小楓根據此書的創作背景認為：“《金薔薇》不僅僅

⑦試穿過經驗談，更是生活的啟迪，是充滿了怕和愛的生活本身。”

相關閱讀書目：

劉小楓：《我們這一代人的怕和愛》

王確：《文學理論教程》

曾卓:《美的尋求者》——關于巴烏斯托夫斯基

邵杰：《金薔薇的淚》①《金薔薇》序言

②《金薔薇》第十九頁

③《金薔薇》第三十一頁

④《金薔薇》第三十九頁

⑤《金薔薇》第四十二頁

⑥《金薔薇》第七十八頁

⑦ 劉小楓《我們這一代人的怕和愛》

第二篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇》讀后感

《金薔薇》是俄國作家康·帕烏斯托夫斯基的一部總結作家本人創作經驗、研究俄羅斯和世界上許多文學大師的創作活動、探討文學創作上一系列問題的散文集。全書共十九篇，每一篇都是一個獨立的小故事，每一個故事都很平凡，每一個人、物都很渺小，但在作者詩意的筆下，每一個渺小的人、物都放射出了生命的光輝，其實每一個卑微的角落都會存在不一樣的美。就像作者康·帕烏斯托夫斯基所說：“每一分鐘，每一個在無意中說出來的字眼，每一個無心的流盼，每一個深刻的或者戲謔的想法，人的心臟的每一次察覺不到的搏動，一如楊樹的飛絮或者夜間映在水洼中的星光——無不都是一粒粒金粉。”即使這十九篇并無情節上的依存性和連續性，讀者也不會覺得這本書內容松散，反而會覺得每一個故事都在為共同的主題做鋪墊。至于這個主題，我想應該是作者對文學事業的探索、對生活的熱愛和對美的追求。這也符合了作者一開始引用的名言——“唯獨文學是不朽的”，“應當永遠追求美”。一本書所能帶來的感動和震撼，不會僅僅是在合上最后一頁時的滿足感和成就感，而是在書中字里行間流露出的情感——引人思考的情感。“他寫著他的文字，感悟著他的世界；我們讀著他的文字，感悟著他的感悟。”走進《金薔薇》，走入作者內心世界，走出作者已很廣闊的視野，帶著這些書本給予感動和震撼，品味一位浪漫主義作家的創作，品味細膩的生活，品味真實的愛??

我個人很喜歡本書的第一篇——《珍貴的泥土》。一名平平凡凡的清潔工，卻為了自己根本得不到的那個人，不懈堅持著，不斷忍受著，直到悲慘地死去，只為另一個人能得到幸福。金薔薇始終貫穿著這個美麗而又凄涼的故事，沙梅的母親告訴他“像這樣的金薔薇世上是少有的”，“誰家有金薔薇，誰家就有福氣。不光這個家子人有福氣，連用手碰到過這朵薔薇的人，也都能沾光”。因此，沙梅把這個關于金薔薇美麗的傳說告訴了蘇珊娜。自從聽了沙梅講的金薔薇故事后，小姑娘蘇珊娜就盼望著有一天能收到一朵金薔薇，這對一個從小就失去母愛，父愛又缺席的小姑娘來說，金薔薇成了一個期盼，期盼一朵不敗的薔薇，它飽含濃濃的愛意。在沙梅的心里，金薔薇成了一個寄托，寄托自己不變的戀。這個漸漸老去的孤獨老人，內心依舊藏著一份溫情，他希望他的小姑娘能夠快樂幸福地生活，這個可愛的小姑娘是他的世界重心。因此，沙梅愿意為她付出所有。故事結局雖然悲慘，但是我們又不得不承認沙梅要比很多人幸福得多。因為他懂得收集每一粒微小到只能丟棄、別無它用的金粉，并將其鑄造成母親口中的那朵美麗的、能帶來幸福的金薔薇，只為心中的小姑娘能夠幸福地生活，即使他未曾有機會得到由蘇珊娜給予的幸福。故事結束了，讀者同情沙梅，可能會些許厭惡蘇珊娜。這雖是結局，但是巴烏斯托夫斯基對這個故事的敘述并沒有到此結束。他在故事結局后，引出了這個故事的創作來源。這個故事，是一位老文學家從打金薔薇的那位老公匠那里聽來的，那位老文學家買下了那朵金薔薇。因為這位老文學家的札記，才會有《金薔薇》里的《珍貴的泥土》，我們才得以知道前第二十七殖民軍團列兵沙梅退役后的人生遭遇。

生活中，每時每刻都在上演著不同的故事，有不同的主人公。無論是或渺小或偉大的主人公，他們都一樣要走人生的道路。成長的規律大同小異，正如帕烏斯圖夫斯基所說：“歸根結底，他們之間的差別是細微的。”生活中，每一個故事都會帶來不同的感動。文學創作要去撲捉這些感動，因為他們就像散落在塵土中的金粉，微小，卻珍貴。日復一日積累的金粉，會鑄造成寓意幸福的金薔薇。《金薔薇》亦文亦詩，整部作品就是一部優美的散文詩。這些關于金薔薇的小故事，源自生活，高于生活。也許我們不會像作家一樣用寫下的文字見證自己成長，但我們卻不得不承認我們的心智也在一步一步成熟。我相信，在我們每一個人心田內，都會盛開出一朵永不衰敗、詩意盎然的金薔薇??

第三篇：金薔薇讀后感

《金薔薇》讀后感故事說的是墨西哥戰爭期間，一個叫沙梅的軍人由于患了熱病而被遣送回國，他的團長便托他將女兒蘇姍娜帶回國內，金薔薇讀后感。為了使沉默不語的小姑娘開心，沙梅講了一個關于金薔薇的故事。這個故事的結束語是：誰擁有一朵金薔薇，誰就能擁有幸福。聽完故事的蘇姍娜從此將擁有一朵金薔薇的愿望藏于心底。回到法蘭西后，蘇姍娜被送到了里昂的姑母身邊，而沙梅則流落到巴黎當了一名清掃工。若干年后的一個清冷的晚上，夜晚出來工作的沙梅在一座橋上遇見了情場失意而欲輕生的蘇姍娜。蘇姍娜已長成一個美麗的女子，而沙梅卻變成了又臟又丑的老頭。當沙梅了解到蘇姍娜的愛情遇到挫折之后，便努力說服蘇姍娜的戀人回心轉意。為了永遠祝福被戀人接走的蘇姍娜能一生幸福，沙梅決定打造一朵能給人帶來幸福的金薔薇送給她。在此后的歲月里，沙梅每天都把在一家首飾作坊里清掃出來的塵土收集起來，然后用篩子篩出塵土中細小的金屑。這一切都在悄悄地進行。沙梅決定在金薔薇沒做成之前不和蘇姍娜見面。然而等到沙梅用積攢的金屑打出了一朵金薔薇時，蘇姍娜已只身去了美國，并且永遠不再回來了。結果是沙梅在無望與痛苦中死去，那朵金薔薇也被首飾匠賣給了一個文學家。而在交易的過程中，首飾匠所敘說的“金薔薇的來歷”起了決定性的作用。后來這位文學家在其札記中寫道：“我們文學工作者，用幾十年的時間篩取著數以百萬計的細沙微塵，不知不覺地把他們聚合攏來，熔合成金，然后將其鍛造為我們的金薔薇——中篇小說、長篇小說、詩歌……”《金薔薇》又名《珍貴的塵土》，是前蘇聯著名作家帕烏斯托夫斯基創作札記集《金薔薇》的首篇，讀后感《金薔薇讀后感》。這篇難以確定其文學體裁的文學作品，既是一篇寫得美得讓人醉心的散文，又是一篇感人至深的愛情小說，更是作家在長期創作過程中的寶貴心得。這對于時下充滿喧嘩和浮躁的文學創作而言，如果更多的作家能夠靜下心來好好讀一讀這篇創作札記，相信中國文壇也會出現像《金薔薇》一樣不朽的作品。帕烏斯托夫斯基以社會底層的普通人沙梅為主人公，他因患病變得又老又瘸又丑。女主人公蘇姍娜卻是一個美麗動人的姑娘。又老又丑的沙梅讓我立刻想起《巴黎圣母院》中的敲鐘人——丑陋不堪的加西多莫。這兩個人同樣的又丑又老，但都有一顆水晶般純潔的心。雨果所倡導的美丑對照原則在這兩個人身上體現得淋漓盡致。丑陋的外表下是一顆善良的心，他們默默無聞地愛著屬于自己的“蘇姍娜”。作者將對比鮮明的美與丑集中在主人公沙梅身上，以外表的丑來襯托心靈的美，使美更美。這樣的美才是永恒的美，而外表的美總會隨著容顏的衰老而消失。女主人公蘇姍娜的漂亮是無與倫比的，但我卻不怎么喜歡這個沾染上資產階級上層社會濁風污氣的女人。當她愛情受挫時是丑陋的沙梅收留她，安慰她。后來當她的戀人接她走時，她竟頭也不回的地跳上馬車走了。而沙梅卻依舊愛著她，想著給她打造一朵能帶來一生幸福的金薔薇。當費盡苦心將金薔薇打造成時，蘇姍娜卻早已不聲不響地去了美國，并且永遠不再回來。充滿失望與痛苦的沙梅在寂寞中默默死去，而那朵用愛打造的金薔薇卻永存于世，永開不敗。我始終相信上帝是公平的。他在給了你美貌的同時，也許就剝奪了你的聰明才智……所以現實中也就沒有十全十美的人。那么就爭取做個善良的人吧！只有真了，善了才能夠美。老師批語：文章從美丑對照原則分析作品中蘇姍娜和又老又丑的沙梅作對比，得出沙梅又老又丑的外表下是一顆善良的心，這種心靈的美才是永恒的美。并且希望每個人爭取做一個善良的人。認為：只有真了，善了，才能夠美。

第四篇：《金薔薇》讀后感

《金薔薇是》一本不可多得的好書，《金薔薇》是一部總結作者本人創造經驗，研究俄羅斯和世界上許多文學大師的創作活動，探討文學創作過程，方法，目的的美文集。它是巴烏斯托夫斯基的一生眷念藝術的情感結晶。作家以藝術家獨特的審美眼光來看待文學的創作問題，使之成為一部抒情的文藝理論著作。

《金薔薇》的開篇《珍貴的塵土》具有蕩滌心靈的藝術感染力。它描述巴黎清潔工沙梅收集作坊金屑，鍛造了一朵金薔薇的過程。這是一個很美的很感傷的故事。當小女孩蘇珊娜聽完金薔薇的故事后，禁不住問：“有沒有人會給我一朵金薔薇？”這是她內心純真的情感渴望。金薔薇象征濃濃的愛意與幸福之光，擁有金薔薇就擁有幸福。這位身份卑微，飽嘗生活艱辛，相貌丑陋的沙梅，用自己全部的生命情感，把自己滿滿的祝福獻給渴望不可及的女郎。這是一種真誠，偉大，不求回報的愛。作者通過這樣一個美的故事表現文學創造過程。“怎樣從珍貴的塵土中，產生移山倒海的文學傳統來，文學作者用幾十年的時間來尋覓他們—無數的細沙，不知不覺收集著，鍛成自己—中篇，長篇小說，長詩。”美是文學創造的追求。

第二篇散文《碑銘》作者認為“作家一分鐘也不能像苦難屈服”。每個作家都具有一種使命感和苦難意識。在殘酷的年代里他們以自己不滅的藝術精神，維系人性的閃光。刻在碑銘上話：“紀念那些所有死在海上和將要死在海上的人們。”這看似是悲觀情緒，又蘊含了絕不投降的決心。每個作家都要有內心得獨立和自由，這樣才有使命感。不怕經歷苦難，這是使內心變得強大，豐富人生閱歷的一個必經途徑。

作者在《閃電》中說：“構思是閃電日日暮暮在空中積聚閃電，當它彌漫大氣到局限時，一朵白色的積云便成陰云。于是在這云層中這濃密的電迸發出第一道光。”當我們有靈感，就能構思出一個精美的故事。也許簡單的一句話，一次邂逅，一個笑容，一個聲音，一縷陽光，就能刺激到我們的神經，得到靈感。作家要善于捕捉流過指尖的影子。

在《一束假花》里，他認為：“對生活，對我們周圍一切的詩意的理解，是童年時代給我們最偉大的饋贈。”作者強調要以孩童純真幻想一切的眼光去體會生活，才能捕捉到生活的詩意。這是人類藝術生活的特點。要對生活保持一雙發現美的眼睛，用單純而新鮮的眼光去感受生活的點點滴滴能透過一片秋葉，草地上一滴晨露，湖面泛起的一輪漣漪發現詩意，才能寫出好的作品。

《夜行的驛車》是作者最出色的“傳記性小說之一”。童話作家安徒生在駛往維羅納小城的夜間驛車里邂逅了三個姑娘。他儼如預言家，對他們的未來做出期待的想象，贏得她們的傾慕。安徒生帶著一顆憂傷的心遠離幸福，告別愛情，踏上流浪漂泊之路。這位偉大的藝術家為了想象中的愛放棄現實的愛，給世人帶來童話的快樂。藝術的想象力產生于幻想和追求幸福的過程中。藝術的生命之光只有在藝術家為別人帶來那永遠存在自己的幻想中而無法實現的幸福時才能實現。莫泊桑認為想象是藝術生命的源泉，是永世不毀的太陽和神袛。真實生活龐大而又復雜。一個人不可能完整從各方面認識它，因此美總是想象中。為了保持這種美，作家需要犧牲一定的東西。在我們閱讀美好童話的時候，是否會想起那個內心孤獨，為藝術放棄幸福的偉大藝術家呢？巴烏斯托夫斯基的審美著眼點在于美。他借安徒生的話說：“我在年輕的時候就曾向神發過誓，我要到處頌揚美不管我在那里見過它。”

第五篇：《金薔薇》讀書筆記

《金薔薇》是巴烏斯托夫斯基寫的一部關于總結創作經驗、研究俄羅斯和世界上許多文學大師的創作活動、探討文學創作的過程、方法和目的的美文集。他用清閑優美的散文筆調，以敘述故事的形式向我們娓娓道來，完全沒有文學寫作技巧之類的書的枯燥乏悶，向我們展現了一個有森林，有流水，有可愛的人的世界。

剛讀了第一篇的時候，我就被《珍貴的塵土》深深吸引住了。這是一個關于一個清潔工沙梅愛上蘇珊娜的故事。故事敘述本身就十分唯美，歌頌了真正美與丑，真與假，同時在結尾的時候，用真摯的故事帶給我們深刻的道理——文學工作者要用幾十年的時間來尋覓“金粉”，不斷收集，熔成合金，然后再用這種合金鍛成自己的金薔薇。

我看到這句話時，感觸很大，我想到了我平時寫作情況。每一次想寫小說時，內心總是既朦朧又清晰，清晰的是自己心中對整個故事都已經有個大概了，但是一旦執筆欲寫時，就好像不知從何所起，不知如何下筆。我對此感到很郁悶，不知道要怎么做才能消除這種感覺了和現況。看了這句話有一種茅塞頓開的感覺，因此看來是自己的閱歷太少了。

本身看的風景，走的路就不多，加之，平時在日常生活中并沒有做個有心人，對于什么都不仔細留意加以思考。就像一句話說的“世界并不缺乏美，只是缺乏發現美的眼睛”，假如我對待生活中的每一件事都是抱著真誠和認真態度對待，一滴水就是一個世界了，還何愁無處下筆呢?

第二個讓我感覺最深的章節就是《車站食堂的老人》。其實一開始看到這個故事時，我就只是被當中的情節深深感動，然而結尾讓我很驚訝，這完全在我意料之外，我沒想到他是用這個來說明細節對一個小說的重要性。然而，當我按照他的說法，把所有的細節都省去了，果然發現遜色了許多，我真真確確地感受的意圖，同時也讓我明白到兩個道理。

其一，要想說服一件事用實例說明比單單道理說明要強上許多倍，而且還要讓接受者可以實踐到，那樣就更具說服力了;

其二，看待任何一件事，都可以從不同的角度去觀察，就像這一篇這樣，他舉的子和他要論證的道理就很讓人出乎意料了，讓人感覺很新穎，我們以后寫作可以從這個方面去考慮。

第三個就是《夜行的驛車》。故事敘述了在從威尼斯到維羅納的夜行驛車上，安徒生邂逅了美麗的姑娘瑰喬莉。他們一見鐘情。然而安徒生在只是與她約會了一次，就把這份感情埋進心里。因為他認為一旦接受了這份感情，“無數華麗的童話就會黯然失色，一去不返。”“只有在想象中，愛情才能永世不滅。”

《金薔薇》不僅在文學創作方面給我很大的指導，它以動人的故事和優美的文筆更讓我對這個世界更了解，這將會成為我人生中很大的一筆財富。