第一篇：門羅的《激情》讀后感

門羅的《激情》讀后感

格雷斯，是在小塞博湖北邊伯萊瀑布旁邊的一家旅館麗打臨時短工，遇見莫里的，那是初夏時節(jié)，那一年她二十歲，中學(xué)剛畢業(yè)。

和莫里的交往，一切都是順其自然，隨著時間不知不覺地流逝，她就這樣悄然地融入了這個其樂融融的大家庭，似乎她原本就是其中的一員。莫里對她的一見鐘情，惺惺相惜，以及特拉弗斯對她由衷的喜歡，一樣有著推波助瀾的微妙改變。當(dāng)格雷斯和莫里，已經(jīng)到了談婚論嫁的階段時，感恩節(jié)的小插曲，改變了兩人的關(guān)系，同樣也改變了莫里一家的生活軌跡。

感恩節(jié)那天，格雷斯陪莫里的兩個小侄女詹妮和達(dá)娜玩蕩秋千，不小心弄傷了腳，血流不止。在得到及時有效的傷口處理后，莫里的哥哥尼爾開著敞篷車載著格雷斯到醫(yī)院接種破傷風(fēng)。從醫(yī)院出來，他倆沒有及時返程，而是踏上了一條神秘的小道。僅僅是一念之間，就在暗中發(fā)生了改變，悄然無聲的逆轉(zhuǎn)了格雷斯的人生。

其實，那一個下午，并沒有驚心動魄的故事，他倆只是開著車，來到了格雷斯不知名的一個地方，逗留了片刻。沒有過的言語交談，更談不上有親密無間的肌膚接觸，但心靈的碰撞、交融，時不時會滋生，在不經(jīng)意間，尤其是格雷斯，在盤旋，不曾離去，久久的，一直不曾消退。

在第二天早上，格雷斯驚聞尼爾出了交通事故，猝然離世了，因為酗酒。

沒有懸念迭起的精彩情節(jié)，沒有華麗的辭藻堆砌，讀來一樣的動人心弦，尤其是一些細(xì)節(jié)描寫得深入淺出，讀來讓人有一種身臨其境的愉悅之感--下面是摘錄書中的一些經(jīng)典句子。

1.她眼睛里那種明亮、專注的目光，隨時都會綻放出來的笑意，卻是沒有也不可能被人模仿或繼承的。

（描寫特拉弗斯太太的目光，讓人有豁然開朗的感覺）

2.莫里是個有純金品質(zhì)的人。

（這樣形容一個的品質(zhì)，有點標(biāo)新立異，很獨特，但確實也不失貼切。）

3.深不可測的海底洞穴。

（這里用來形容特拉弗斯太太的大兒子尼爾的性格，很妥帖。18世紀(jì)英國著名的墓畔派詩人托馬斯。格雷有一句詩：世間多少璀璨晶瑩的珠寶，藏在深不可測的海底洞穴。）

4.女人總是有內(nèi)在的力量能讓自己活下去。

（或許從一句簡單的人物描寫中，道出了作者的內(nèi)在潛質(zhì)，博大、柔軟、堅忍的心靈。）

5.他探索性地正視她的臉，雖然那只是迅速地一瞥。也許是在探究她有沒有聞出那股氣味（帶點薄荷味的酒精氣味），她又會作何感想。

（傳神、精準(zhǔn)的細(xì)節(jié)描寫）

6.他的手很穩(wěn)，一點不像喝醉的樣子，他的眼神也一點兒不像。他也不像跟孩子們說話時想裝出的那副快樂叔叔的模樣，或是想在格雷斯面前充當(dāng)?shù)摹参吭捳f得比唱得好聽得大哥哥的角色。他那蒼白的腦門高高的，有一頭密密實實的灰黑卷發(fā)，灰色眼睛挺亮，大嘴巴的嘴唇皮薄薄的，一扭曲時，便顯出一副挺不耐煩、消化不良或是挺痛苦的模樣。

（尼爾的生動形象，瞬間就呈現(xiàn)在眼前，刻畫得栩栩如生。）

7.風(fēng)灌滿了她的眼睛，控制著她的頭發(fā)。那就給了她一種幻覺，似乎一直都是用著同一種速度在迅疾飛行--并不瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。

（格雷斯坐尼爾敞篷車的感覺，身臨其境的貼切感受。）

8.雖然她腦子里沒有了莫里、梅維斯和家里別的人的絲毫痕跡，但是特拉弗斯太太的一些破碎影子卻仍然留了下來，在盤桓，在用耳語說著什么，發(fā)出了詭異的、使人羞愧的輕笑。

（細(xì)膩、自然得不留一絲一毫矯揉造作的痕跡，真實得讓人情不自禁的喜歡。）

9.這樣的缺乏希望--真正徹底的、并非沒有道理的，永遠(yuǎn)也不會有所改變的缺乏希望。

（這樣的解釋，進(jìn)一步說明的解釋，在門羅的作品中很常見，令人耳目一新，仿佛是進(jìn)入了一個秘密花園，打開了一道又一道神奇的門，展現(xiàn)在眼前的是一幕又一幕的人間奇景。是的，就是這樣的奇妙之旅！）

第二篇：門羅書籍讀后感

最近看了門羅的書籍，有些真理，我覺得因該說下，看了只能對你有好處，門羅書籍讀后感。我們現(xiàn)在很多人都有疑問，比如。這個世界上有沒有靈體，非物質(zhì)的世界。人有來世嗎？人死后去哪里？有外星人嗎？

以及等等的問題。。。。我在這里講述下。

首先我想說一個故事，是我看門羅的書籍看到的，他的書寫的非常好，講述的都是他們研究所的親身經(jīng)歷。我很相信他，也很仰望。門羅是出生在美國，出體30年的出體大師。接下來為大家講述門羅書里面的故事。里面隱含了很多真理。

門羅在睡眠中出體，星體投射技巧。他現(xiàn)在能夠投射雙倍產(chǎn)生第三身體。星體投射的學(xué)者都知道，投射一次就是以太體，可以再我們居住的世界里面穿梭。看你的朋友之類的。然后還有一個高級技巧就是出體后再出體，從以太體再次投射出去，產(chǎn)生星靈體，這個星靈體可就厲害了。能與高級靈體溝通在精神世界里面穿梭。在出體的時候他到過別的層面上過課，說起來很驚訝但是真的，一個高級靈體給所有的投射者上課教一些靈體溝通的技巧。里面說到思想能量球，就是一個能量球包括一個靈體的所有記憶，你可以把這個記憶給別的靈體看。

在有一次門羅出體，想去找一個高靈，按照路線飛行突然有一個靈體拽住了他。然后那個靈體說不好意思 看錯了。（非物質(zhì)語言。不是我們?nèi)祟愑玫恼Z言但是用思量來溝通），門羅沒在意像接著走。一看自己迷路了。沒辦法就回頭跟那個靈體說：你好，我是門羅我迷路了想跟你了解下情況，這個靈體代號BB來自KT--95是個離地球很遠(yuǎn)的一個行星，門羅當(dāng)時很驚訝是外面的靈體但是也沒有太在意，問你在找誰啊，他說我找AA，門羅問AA是人類嗎？BB說也算 也不算。門羅不懂。然后BB扔給門羅一個思想能量球。門羅接過來讀出里面的記憶。

換景

BB說AA我們走吧這是最后一次了，他們在kt--95上，這是最后一次空間旅行了走吧，他們有一個指揮人員說AA你去不去，AA不想去說太沒意思了不想去。BB到底還是硬拽著AA去了。指導(dǎo)員說準(zhǔn)備好了我們開始吧，然后來穿過云霧看見了地上，當(dāng)時他們很驚訝這是，生命!指導(dǎo)員說這個星球是地球上面居住著人類 是宇宙中很罕見的生命。這個時候AA突然叫起來太棒了!BB說你怎么AA AA說這個太棒了 我要做人類！BB說你說什么呢你是不是被M帶（思想光譜）噪音傳染了，AA說沒有我就要做人 我要當(dāng)人類，讀后感《門羅書籍讀后感》。BB沒攔住他AA要去做人 不聽勸 AA穿過云彩下降看見空中有一個高靈過去說你好 我要當(dāng)人類 這個靈體很驚訝你是KT-95的 真罕見，要做人類可以，你需要同意一個合約。AA同意了 靈體問他你要在哪里出生，AA說紐約，靈體問他要當(dāng)男人還是女人，AA說什么是男人，什么是女人。靈體用手指向下指了指那個就是女人 那個就是男人，ＡＡ說我要做女人。靈體說你必須了解合約你會忘記你是誰來自哪里，AA說可以。前方出現(xiàn)一個漩渦狀的，靈體說去吧。AA過去了，突然慘叫。這是什么好痛，為什么會痛。動不了好難受。這時候一個紐約的女嬰誕生了。在這之后BB一直再找他。有一天找到了是一個婦女，他就是AA BB很確定上去給婦女嚇一跳，然后與AA溝通上了 AA我們回家吧。AA？誰你在叫我嗎？BB說你怎么我們回家吧。AA說回家？回哪里？kT-95啊 那是什么。BB原來叫AA嗎？在KT-95上來的，BB說沒錯，我們回家吧。AA說不行我還沒有做完人。我會在45歲死于車禍。BB沒勸動AA 遺憾的走了，在AA肉體死后BB來找AA 說AA我們回家吧這樣可以回家了吧，當(dāng)人當(dāng)夠了吧！AA說不行 我不要當(dāng)女人了一天要養(yǎng)孩子還要做飯 老公喝酒回來就打我。下次我要做男人擁有女人我要當(dāng)士兵我要殺人。BB有沒抓住AA這次AA在應(yīng)該當(dāng)了一個軍人。BB很后悔為什么要讓AA來地球參觀啊！BB到處找AA，在各個層面找啊找突然看見一個頻段差不多的靈體拽住了他。原來認(rèn)錯人了。

門羅睜開眼睛，回憶剛才在思想能量球里面看見的記憶，門羅說BB我?guī)湍阏褹A，BB很感謝。于是門羅和BB在云霧里穿梭到處找AA突然找到了下方有一個峽谷峽谷前面有個軍隊 軍隊打頭的就是AA BB說沒錯就是AA，門羅下去找AA忽然感覺前面一堵墻不讓自己接近AA。就在峽谷上埋伏著敵人。門羅著急了 就想去找AA可是就是接近不了。BB上去晚了。AA第一個死了。BB把AA拽上來 說AA夠了 我們回家吧！AA說不 我沒有殺死我的敵人。下去用拳頭打可是卻穿了過去。很失望。。。。之后就不說了。

從以上故事我們知道在我們做人的那個時候就忘了自己是誰來自哪里，不知道來人間做什么。有的靈體幾乎都做過人而卻很可能都是2次以上，外星上是存在生命的靈體是整個宇宙都有的，外星的生物是類似于橡膠的外表。當(dāng)門羅與一個高靈溝通的時候，門羅問我有前世嗎，高靈說有你是哪個城的一個修道士，門羅真實中查了一下那個城真有一個修道院，門羅還問過是誰創(chuàng)造了我們。高靈說是另一伙人我們不是那個部門的。門羅還去過很多次元空間，去過天堂外面。天堂好像這是有門的。。

經(jīng)過看了這書讓我很震驚 我知道了許多真理 在星體投射這個技巧中全能得到答案，門羅說過我研究出體我知道了我是誰 來自哪里 來這里干什么 又要到哪里去。我覺得我這是受益匪淺，所以拿出來分享。故事情節(jié)大概就是這樣，有興趣可以找我要書。門羅的三本書。這是最后一次不要就不送了。物以稀為貴。

Q291407151 供交流

游靈丶小鑫

Death丶max

第三篇：愛麗絲門羅逃離讀后感

愛麗絲門羅逃離讀后感

讀完愛麗絲門羅的小說《逃離》。每幅短篇小說都值得細(xì)細(xì)品味，潤物細(xì)無聲的筆觸卻在意想不到的結(jié)局下于無聲處聽驚雷。門羅的文筆清淡平和，但絲毫不缺女性角度獨有的細(xì)膩心理。樸實的文字背后隱藏著一出隨時即將掀起狂風(fēng)暴雨的情感跌宕。她的每則短篇故事仿佛潛伏于女性靈魂，揮散不去，久久纏身，替每個女人在平凡近乎窒息的生活中吶喊出內(nèi)在的掙扎和想法。唯此之刻，回味無窮。

媒體曾把她比作俄國當(dāng)代作家契訶夫，我覺得這是不準(zhǔn)確的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是獨一無二的羅門。在平凡的主婦生活中將女性共有的生活軌跡和共鳴的心靈波瀾通過波瀾不驚的手法再現(xiàn)波瀾壯闊的逃離心路。全世界但凡未經(jīng)歷的，正在經(jīng)歷的，以及經(jīng)歷過的，都通過她旁觀冷靜的觀察下用沉穩(wěn)內(nèi)斂的筆觸精準(zhǔn)的擊中女性穴位，深刻地勾畫出女性在平淡危機生活中的迷茫，逃離，抗?fàn)帲聊瑹o奈以及悲傷。

想講兩個對我印象深刻的小說故事。第一部即《逃離》本身的故事，女主角卡拉，年少時不顧一切選擇自己所愛的男人，甘愿過著充滿風(fēng)險和挑戰(zhàn)的生活，她寫了一張簡短字條給自己的父母：“我一直感到需要過一種更為真實的生活。我知道在這一點上我是永遠(yuǎn)也無法得到你們的理解的。”慢慢的，她卻在和丈夫家庭生活的相處中漸行漸遠(yuǎn)，平靜的海洋深層是暗流涌動的情感噴發(fā)。她決定離開，并尋求鄉(xiāng)間的一位夫人幫助她逃離。可正當(dāng)她登上一輛大巴決定奔向遠(yuǎn)方時，“她現(xiàn)在逐漸看出，那個逐漸逼近的未來世界的奇特之處與可怕之處，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周邊走走，張嘴，說話，干這，干那，卻不能真正進(jìn)入到里面去。可是奇怪的是，她卻在干著所有這樣的事，乘著大巴希望能尋回自己。像她自己滿懷希望可能會說的那樣——把自己的命運掌握在手里。當(dāng)她正在逃離他的時候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占據(jù)著一個位置。可是等逃離一結(jié)束，她自顧自往前走自己的路時，她又用什么來取代他的位置呢？又能有什么別的東西——別的人——能成為如此清晰鮮明的一個挑戰(zhàn)呢？”未知世界帶給她無盡恐懼和陌生，她在“這生命中的緊要關(guān)頭，掙扎著讓她那巨大的身軀和灌了鉛似的腿腳站立起來，超前踉蹌走去，喊道‘讓我下車，我必須得在這兒下去，我就是要下去！’她終于回到自己原來的家，日子一天天過去，她抵抗著那樣的誘惑，“肺里有什么地方扎進(jìn)去了一根致命的針，淺一些呼吸時可以不感到疼。可是每當(dāng)她需要深深吸進(jìn)去一口氣時，她便能覺出那根針依然存在。”

其實這段心理描寫我能夠感同身受一些，仿佛自己能窺見大部分婦女的影子。比如我的母親，退休后便常年過著家庭主婦的生活，她日復(fù)一日的做著家務(wù)活，偶爾發(fā)出感嘆和埋怨，“整天就是做這些沒有意義的事，想出去出不去。只能在家呆著，家附近轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”我覺得自己突然就有點理解她了。她的青春沒有了，她余下的年華卻要在日復(fù)一日的家務(wù)生活中漸漸消逝。生活是不會給這樣年齡的人帶來驚喜和新鮮的了。她或許早就習(xí)慣接受，可偶爾的嘆息卻是心底最真實的寫照和情感循環(huán)。有一次她因為家庭原因和父親大吵一架，生氣的離家出走，她是沒有地方可去的，我擔(dān)心她，手機聯(lián)系她，她短信發(fā)過來叫我保密。第二天我和她約在一家面包店碰頭，她淚眼婆娑地告訴我：她沒有地方可去，她也不知道去哪里，她一個人瞎逛，漫無目的，再大的地方也沒有她的容身之處。她一個人晚上睡了一家不知名的陌生賓館，可能睡多久呢？這畢竟不是自己的家和自己的床啊。說著說著她流下了眼淚……

我想每個女人都有想要釋放真實自己的沖動。只是有些女人毅然而然離開了，有些女人選擇隱藏自己的心里想法，繼續(xù)隱忍地過著寡然無味的生活，直到忍受它，接受它，習(xí)慣它，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然對某些女性是幸福，但另一方面或許就是禁錮的枷鎖。表面的虛幻泡沫五光十色，卻是脆弱不堪，一個手指就能輕易將之戳破。當(dāng)然這一切，請拋開道德角度的千夫所指。因為這不是單從道德角度好壞就能說清的問題。

看著卡拉的故事，腦海里又浮現(xiàn)出電影《時時刻刻》里的朱利安摩爾。電影里，她過著幸福的主婦生活，有個愛她的丈夫和可愛的兒子，可她的痛苦，糾結(jié)，無人可訴無處可說。有一天，她最終因為覆架在她個體身上的時代與性別枷鎖，不說一句離開家庭，走向遠(yuǎn)方，不見蹤影。我覺得她尋求的生命激情和真實是無法獲得大多數(shù)人認(rèn)可并理解的。她正一步一步將加在她身上的束縛外殼一件一件卸去。而事實是，更多時候，不是所有女性都有這樣的勇氣繼續(xù)一段未知和全新的生活的。

還有一篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的軌道過著自己平靜的生活，讀書畢業(yè)后在一家旅館找了份活兒成為一名服務(wù)生，邂逅了一位對她有好感的男生，自然而然的約會，拜訪，成為伴侶，做愛，談婚論嫁。曾經(jīng)年少向往的的愛情毫無波瀾的出現(xiàn)眼前時，她如同被生活set好般，毫無欣喜可言的面對接受。可格雷斯她是特別的，和大多數(shù)女孩不同，她也從不屑于成為大多女孩需要成為的樣子：“漂亮，當(dāng)成寶貝似的供著哄著寵著，自私而蠢笨。”此時的生活，對格雷斯而言就像被生活擺布的棋子，找不到真實的感覺。直到她因為腳底劃破遇到格雷斯男友的哥哥尼爾。尼爾為人深沉，猶如“深不可測的海底洞穴”，憂郁，整日以酒作伴。尼爾是醫(yī)生，了解她腳部傷勢后隨即載她去醫(yī)院進(jìn)行包扎，無征兆的，尼爾不發(fā)一言帶著她開往野郊，他瞞著弟弟私自帶走格雷斯，“開車的速度與在高架路上飛行時可稱不相上下。”可格雷斯卻不認(rèn)為瘋狂，反而奇跡似的十分安詳。她的身體內(nèi)除了涌流著欲念以外別的什么都沒有。一會兒，他在車?yán)飳⒏窭姿故值恼菩膲涸谧约旱淖齑缴希蛄颂颍炙砷_。之后，他將駕駛座位交給不會開車的格雷斯，讓她當(dāng)下就學(xué)習(xí)開車。他們之間的對話不多，但是通過對話的過程，格雷斯開始接觸到了本質(zhì)性的真實。離別之前，尼爾將她擁在自己的雙臂里，抱得那么緊那么持久，她為他圍裹著，同一時間既是在索求又是在施予。他說：他不過是想要在她身上留下自己的印記，然后就要走開的。離別后的第二天，格雷斯聽聞了一條消息：一輛去小賽博湖的半路上對直撞上了橋墩，車全毀并且燒的不見尸首…

我可能無法過多知道尼爾遇到具體什么事。但我覺得尼爾能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯內(nèi)心那如火般燃燒的欲望和激情。平靜的生活，瘋狂顯得真實。尼爾不尋常的無望的真實勾起格雷斯內(nèi)心無比的火熱和情感。是的，她從未覺得自己離真實有這么近的距離，她，是作為一個有血有肉的人，活生生的活著，而不是行尸走肉般的過活。都說人生如戲，戲如人生。有些人的生活如果平淡無常寡淡如水，也許就會不自覺地就把生活當(dāng)戲，瘋狂一把，這樣大概是對生活的抗?fàn)幓蚴菍ψ约夯钪尼尫虐伞?/p>

愛麗絲門羅的筆下的女性，在一次次有形無形的逃離中，或接受無奈的認(rèn)命，或無力地進(jìn)行著抗?fàn)帲蛟缫演p輕遺忘，或偶爾嘆息……

第四篇：《成功激情》讀后感

《成功激情》讀后感

趙智

最近仔細(xì)閱讀了稻盛和夫先生的《成功激情》活法貳這本書，有很多感觸。這本書對我們每一個人的生活和工作都有重要的指導(dǎo)意義。人非生而知之，重要的是要不斷的學(xué)習(xí)。并且把學(xué)到的知識在生活和工作中積極實踐。

關(guān)于成功

稻盛和夫先生有一個著名的公式：人生的結(jié)果=思維方式X努力X能力。這個公式形象的闡述了成功的幾個要素的重要性和它們之間的關(guān)系。一個人能力出眾，但不愿付出努力，另一個人能力雖然平平，只要付出努力，一樣可以超過能力出眾但不愿努力的人。

而在我看來，一個人越努力，那么他的能力也會相應(yīng)增加。一個資質(zhì)一般的年輕人，經(jīng)過長年累月的專注工作之后，一定會成為一個能力出眾的人。

這個公式最重要的一個因素就是思維方式，它可以是負(fù)值。有能力而又愿意付出努力的人，如果他的思維方式是正面的，那么一定會取得巨大的成功；反過來，如果他的思維方式是負(fù)面的，有害的，那么一定會帶來巨大的惡果。歷史上不乏這樣的例子，比如德國的希特勒，他就是一個心靈扭曲的天才，給世界帶來難以忘卻的可怕記憶。

關(guān)于努力和思維方式

稻盛和夫先生把這兩個概念分開來講。在我看來，它們是密不可分的。一個人，必須在努力的同時具備正確的思維方式；反過來，一個人如果只是思考，卻不努力，也是行不通的。思維方式在工作和生活當(dāng)中起指導(dǎo)作用。正確的思維方式使努力不會白費。錯誤的思維方式則就帶來難以估量的惡果，付出的努力越多，這種惡果越嚴(yán)重。

關(guān)于愿望

想要成功，就必須抱有滲透到潛意識的強烈的愿望。持久愿望是一個人前進(jìn)的強大動力。我更愿意稱之為“渴望”。一個人活在世上，他的能量放在上面地方，就會在哪里結(jié)出果實。把我們的夢想在腦海里呈現(xiàn)，越具體越好，越逼真越好，甚至把每一步都盡量具體化，不停的思考。成功就會離我們越來越近，直至實現(xiàn)那一刻。面對困難的時候，猶豫可膽怯都是多余的。我們唯一要做的，就是相信我們能夠成功，并且積極尋求解決之道，靈光乍現(xiàn)那一刻一定會到來，成功最終一定會屬于我們。

什么是真正的強大

稻盛和夫先生告訴我們，所謂真正的強大，就是鼓起勇氣做正確的事情。不斷的強大自己，是企業(yè)經(jīng)營者，員工，以及社會上的每一個人都應(yīng)盡的義務(wù)。改變和挑戰(zhàn)自己，是一個人一生都不應(yīng)該放棄的事情。中國有句話叫做活到老，學(xué)到老。說的就是這個道理。我們不能懼怕挑戰(zhàn)，不能斤斤計較于別人的語言上的貶低。對于正確的事情，要勇往直前。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。道理懂了，重要的是身體力行。帶著稻盛先生的諄諄教誨，希望我們能贏得一個更好的自己！！

第五篇：Reflection on Dear Life 《親愛的生命》愛麗絲·門羅 讀后感

Reflection on Dear Life

班級英語11-3班姓名Flicka學(xué)號 xxxxxxxx

Among Alice Munro’s books, I choose the Dear Life, her newest work, to read.In this book, I pick up The Eye and Voices, because “the eye” and “voices” are two of our senses and I want to know what kind of stories will happen in front of my eyes and what voices Munro created I will hear.After read these two stories, I feel an enormous heaviness is coming over me, though some plots naturally come to my eyes, without any reasonable reasons, which is Munro’s writing feature.In the first story: The Eye, leading character, a little girl, about six years old, told us a little piece of her life about her babysitter, Sadie.In the first half of the story, everything is OK!Some ordinary plots develop gradually in their orders: how did Sadie come to her house;how did she like Sadie gradually? However, when I take these easily, something sad naturally happened, even I do not realize it just like the little girl.“…I knew Sadie was somewhere and I did not want to see her.My mother had not actually said that I would have to see her but she had not said that I wouldn’t have to, either.Sadie had been killed when walking home from the Royal-T dance hall…”

This plot happened, when the little was taken to a place to see Sadie by her mother, before the plot, she just paid attention to two boys of her school she encountered.The death of Sadie was first to come to my eyes.I felt surprise but it naturally happened, without big transition.“…Just as I thought this might be possible, I heard my mother and the woman she seemed now to be conniving with speak of what was worse than anything.Seeing Sadie.Yes, my mother was saying.Of course, we must see Sadie.Dead Sadie….”

Then the poor girl had to receive the truth, even she did not know the coffin, did

not know what the death was.In the continuous plots, I saw the “dead Sadie” in the little girl’s eyes.“…First at the little yellow cushion that was under her neck and that also managed to cover her throat and chin and the one cheek I could easily see…h(huán)er eyelid on my side moved.It was not opening or halfway opening or anything like that, but lifting just such a tiny bit as would make it possible, if you were her, if you were inside her…”

The cruel death was not so scared in her eyes: “I was not surprised then and not in the least scared.” Even the “dead Sadie” was beautiful and quiet.After seeing Sadie, the little girl took it easy.She had no one word about Sadie, even if her mother wanted her to say something.She took it as smoothly as the death plot happened.For me it is a cruel scene.However, surprise to me, her heart was quiet, without any sad mood.I believe that she was sad, but she was too little to know what sadness was.As for her last words, I would like to consider that she just remembered that this thing happened once in her mind.Sadie once came to her house and gone.She just believed it easily.Sadie’s death was like a dim sort of hole in her inside.In her youth, the hole was always lasting, but she found it easier, if she was in spite of it and it seemed that it vanished, with her growth.Sometime, something sad gives us impressive image.We cannot forget it, but we can be in spite of it like the little girl, which can make us get it over more easily.If it is the death that makes me feel heavy in the first story, the fuzziness of understanding in which main story happened makes me feel heavy.The second story: Voices, is not so sad like The Eye.The story’s leading character is also a little girl.She told us something about her family, her mother, father and many trivial things, but most of them were around dancing.Main story happened in a dancing house.She and her mother attended the dance.When she went upstairs to get her coat which she put on the upstairs before, she saw a

girl was hurt and crying and some people were comforting her on the stairs.Two of these people were men in Air Force uniforms.“…There was a girl sitting on the step above them, and the man nearest to her was patting her leg in a comforting way…Peggy.Her name was Peggy.“Peggy, Peggy,” the young men were saying, in their urgent and even tender voices…What was going on? I had no way of knowing.The boy who had offered the gum noticed me, while rummaging in his pocket, and he said, “Peggy? Peggy, here is a little girl I think wants to go upstairs.” …”

The man’s voices were impressive for the little girl, “…For a long time I remembered the voices.I pondered over the men’s voices.Not Peggy’s…So I wonder if it was the accent of some part of Britain that I was finding so mild and entrancing.It was certainly true that I had never in my life heard a man speak in that way, treating a woman as if she was so fine and valued a creature that whatever it was, whatever unkindness had come near her, was somehow a breach of a law, a sin.”

They were so kind, even if when their life were uncertain, with uncertain disaster, as soldiers.Their voices were so impressive that “their voices were now directed to myself and not to any unnecessary third party.”

In fact, I do not really understand why the man’s voices exert so great impact on the little girl, maybe the kindness, the emotion, the softness and so on.In the girl’s mind, soldiers seemed to be unable to open their mouths without uttering some kind of blessing.The voices giving her the feeling of love may be the main reason.In my opinion, strangeness and irrationality make up Munro’s special and great works, giving us more spaces to make up our understanding and imagines.