第一篇：《比較視野下的外國文學(xué)》

一，寫出外國文學(xué)名著二十部。（20%）

《安娜卡列寧娜》《老人與?！贰都t與黑》《呼嘯山莊》《基督山伯》 《傲慢與偏見》《理智與情感》《愛瑪》《曼斯菲爾德莊園》《威尼斯商人》 《簡愛》《十日談》《神曲》《懺悔錄》《魯賓學(xué)漂流記》

《格列佛游記》《飄》《戰(zhàn)爭與和平》《復(fù)活》《巴黎圣母院》《霧都孤兒》

二，簡答題：（30%）

1，試述古希臘三大悲劇家創(chuàng)作的特點及主要成就。

答：埃斯庫羅斯(約公元前525－前456)史稱“悲劇之父”。他的悲劇創(chuàng)作提倡民主精神,反對專制暴政。

索?？死账?約公元前496－前406)悲劇著力表現(xiàn)的是個人意志與不可抗拒的命運的沖突。

歐里庇得斯(約公元前485－前406)其悲劇具有深刻的社會意義。

古希臘悲劇誕生于公元前8世紀到10世紀的古典時期，最著名的是埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索?？死账沟摹抖淼灼炙雇酢泛蜌W里庇得斯的《美狄亞》，稱為“三大悲劇”。此“三大悲劇”的產(chǎn)生過程就是悲劇由幻想向現(xiàn)實轉(zhuǎn)變的過程。在戲劇領(lǐng)域內(nèi)有著不可磨滅的藝術(shù)成就。首先，它把悲劇重在寫神逐步轉(zhuǎn)到寫人，把寫理想化的英雄轉(zhuǎn)變?yōu)閷懍F(xiàn)實中的人，這是其最大的一個成就，亦是悲劇走向現(xiàn)實的標志之一。其次，三大悲劇強化了悲劇的批判傾向，將民主思想大大向前推進了一步。它把批判的矛頭直接指向?qū)Ｖ频纳駲?quán)，甚至披露現(xiàn)實生活中人的虛偽、偽善、險惡的一面，從而強化了悲劇的批判傾向。再次，歐里庇得斯在戲劇領(lǐng)域里，首次涉及到婦女與愛情的主題，從而拓寬了悲劇表現(xiàn)生活的范圍。最后，在結(jié)構(gòu)方面，歐里庇得斯的悲劇改變以前那種人與神的沖突，而是寫人與人的沖突，并且在人物的塑造上，創(chuàng)造了人物心理分析法，這是埃斯庫羅斯和索?？汤账共豢蓚惐鹊模麨閼騽〉膭?chuàng)作做出了巨大的貢獻，具有顯著的藝術(shù)成就。

2，談?wù)劯∈康碌男蜗蠹耙饬x。

答：《浮士德》的主題是作者歌德將浮士德這一劇中人物作為全人類命運的一個化身來加以塑造。以主人公浮士德對宇宙奧秘和人生意義的探索、對理想和真理的不斷追求為貫穿全劇的紅線，通過浮士德這個人的體驗、追求和發(fā)展，對西歐啟蒙運動的發(fā)生、發(fā)展和終結(jié)在德國民族式中加以藝術(shù)概括，并根據(jù)十九世紀初期資本主義的發(fā)展展望人類社會的將來。高度濃縮了從文藝復(fù)興到19世紀初期幾百年間德國乃至歐洲資產(chǎn)階級探索和奮頭號的精神歷程。劇中形象的發(fā)展體現(xiàn)出人類歷史的道路：它是怎樣擺脫了中世紀的蒙昧?xí)r期，探尋新的生活道路，跟一切困難和障礙搏斗，克服了內(nèi)在和外在的矛盾，最后實現(xiàn)自己的目標，并且展望到將來美好的遠景。浮士德的經(jīng)歷表明：人類的命運既是因果的又是宿命的，既是自主的又是他主的，既是樂觀的又是悲觀的，最終還是樂觀的。

主要時代意義：是通過浮士德的人生經(jīng)歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳掙拖中世紀的愚昧狀態(tài)，克服人類內(nèi)在和外在的矛盾，創(chuàng)造資產(chǎn)階級理想王國，的啟蒙思想，詩劇肯定創(chuàng)造和勞動，表達了作者深刻的人生體驗，——生活就是追求，而追求的過程又是循環(huán)前進的。肯定人的作用，認為人生的目的在于行動、在于作出有益于社會的實踐。詩劇表達了作者對人類的堅定信念：在前進的道路上，人們會遇到這樣那樣的阻礙，但最終會找到人生的真理，為實現(xiàn)崇高的目標而奮斗；詩劇還表達了一種現(xiàn)代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災(zāi)難無法避免，但主人公以自身的行動決定自己的本質(zhì)，從而奠定了現(xiàn)代人格的基礎(chǔ)。三，論述題：（50%）

1，以作品為例試述莎士比亞創(chuàng)作的人文主義特征。

答：莎士比亞，英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)的集大成者。莎士比亞的歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治思想：主張改革，抑制貴族和教會勢力，反對社會**和封建內(nèi)戰(zhàn)，主張重用有才能的新貴，反對資產(chǎn)階級的個人野心和對權(quán)力的貪欲。主張開明君主統(tǒng)治，對內(nèi)能使國家富強，百姓安居樂業(yè)；對外則能戰(zhàn)勝敵國，維護民族與國家的獨立。莎士比亞的系列歷史劇為世界戲劇史上所罕見。

（1）哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在“威登堡大學(xué)”里所受的教育有著很大的關(guān)系。

（2）這是一個充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學(xué)問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內(nèi)心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉(zhuǎn)整個乾坤。在這樣艱巨的任務(wù)面前，他想要行動也行動不起來。

（3）性格過于內(nèi)向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。

（4）他的悲劇既有罪惡勢力過于強大的客觀原因，也有其內(nèi)存性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。

2,為什么說《高老頭》的創(chuàng)作體現(xiàn)了巴爾扎卡《人間喜劇》的主題和藝術(shù)特征。

答：《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產(chǎn)階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產(chǎn)階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期的特征。19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，由此波旁王朝復(fù)辟，統(tǒng)治一直延續(xù)到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復(fù)辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統(tǒng)治，由金融資產(chǎn)階級掌握了政權(quán)?！稓W也妮·葛朗臺》發(fā)表于1833 年，也即七月王朝初期。剛過去的復(fù)辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復(fù)辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產(chǎn)階級已經(jīng)強大起來。

剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產(chǎn)階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權(quán)。資產(chǎn)階級雖然失去了政治權(quán)力，卻憑借經(jīng)濟上的實力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水。復(fù)辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現(xiàn)象?！啊陡呃项^》還成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和沒落貴夫人鮑賽昂的形象。前者原為一個外省貴族青年，想來巴黎進大學(xué)重振家業(yè)，但目睹上流社會的揮金如土、燈紅酒綠，他往上爬的欲望倍增，他在鮑賽昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益喪失正直的良心，開始為金錢而出賣正直，特別見證了高老頭的兩個女兒對待父親象榨干的檸檬一般以后，更堅定了向資產(chǎn)階級的道路走去的決心?！陡呃项^》中主要描寫了他野心家性格形成的過程，在以后的一系列作品中他更一發(fā)不可收拾，靠出賣道德和良心竟當上了副國務(wù)秘書和貴族院議員，而一切的取得都依賴于極端利己主義原則。鮑賽昂子爵夫人是巴爾扎克為貴族階級唱的一曲無盡的挽歌，她出身名門貴族，是巴黎社交界的皇后，只因缺乏金錢而被情人拋棄，被迫退出巴黎上流社會，高貴的門第再也敵不過金錢的勢力，她在后來的小說中因為同樣的原因又一次被金錢出賣。她的遭遇告訴人們，貴族階級除了失敗之外不可能有更好的命運，金錢才是這個世界的主宰。

第二篇：2014夏比較視野下的外國文學(xué),作業(yè)答案

一，寫出外國文學(xué)名著二十部。（20%）

《伊利亞特》、《奧德賽》、《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》、《十日談》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆萊特》、《堂·吉訶德》、《魯濱遜飄流記》、《格列佛游記》、《少年維特的煩惱》、《浮士德》、《唐·璜》、《歐根·奧涅金》、《巴黎圣母院》、《匹克威克外傳》、《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。

二，簡答題：（30%）

1，試述古希臘三大悲劇家創(chuàng)作的特點及主要成就。

埃斯庫羅斯(約公元前525－前456)史稱“悲劇之父”。他的悲劇創(chuàng)作提倡民主精神,反對專制暴政。

索福克勒斯(約公元前496－前406)悲劇著力表現(xiàn)的是個人意志與不可抗拒的命運的沖突。

歐里庇得斯(約公元前485－前406)其悲劇具有深刻的社會意義。

古希臘悲劇誕生于公元前8世紀到10世紀的古典時期，最著名的是埃斯庫羅斯的《被縛的普羅米修斯》、索?？死账沟摹抖淼灼炙雇酢泛蜌W里庇得斯的《美狄亞》，稱為“三大悲劇”。此“三大悲劇”的產(chǎn)生過程就是悲劇由幻想向現(xiàn)實轉(zhuǎn)變的過程。在戲劇領(lǐng)域內(nèi)有著不可磨滅的藝術(shù)成就。首先，它把悲劇重在寫神逐步轉(zhuǎn)到寫人，把寫理想化的英雄轉(zhuǎn)變?yōu)閷懍F(xiàn)實中的人，這是其最大的一個成就，亦是悲劇走向現(xiàn)實的標志之一。其次，三大悲劇強化了悲劇的批判傾向，將民主思想大大向前推進了一步。它把批判的矛頭直接指向?qū)Ｖ频纳駲?quán)，甚至披露現(xiàn)實生活中人的虛偽、偽善、險惡的一面，從而強化了悲劇的批判傾向。再次，歐里庇得斯在戲劇領(lǐng)域里，首次涉及到婦女與愛情的主題，從而拓寬了悲劇表現(xiàn)生活的范圍。最后，在結(jié)構(gòu)方面，歐里庇得斯的悲劇改變以前那種人與神的沖突，而是寫人與人的沖突，并且在人物的塑造上，創(chuàng)造了人物心理分析法，這是埃斯庫羅斯和索?？汤账共豢蓚惐鹊?，他為戲劇的創(chuàng)作做出了巨大的貢獻，具有顯著的藝術(shù)成就。

2，談?wù)劯∈康碌男蜗蠹耙饬x。

《浮士德》的主題是作者歌德將浮士德這一劇中人物作為全人類命運的一個化身來加以塑造。以主人公浮士德對宇宙奧秘和人生意義的探索、對理想和真理的不斷追求為貫穿全劇的紅線，通過浮士德這個人的體驗、追求和發(fā)展，對西歐啟蒙運動的發(fā)生、發(fā)展和終結(jié)在德國民族式中加以藝術(shù)概括，并根據(jù)十九世紀初期資本主義的發(fā)展展望人類社會的將來。高度濃縮了從文藝復(fù)興到19世紀初期幾百年間德國乃至歐洲資產(chǎn)階級探索和奮頭號的精神歷程。劇中形象的發(fā)展體現(xiàn)出人類歷史的道路：它是怎樣擺脫了中世紀的蒙昧?xí)r期，探尋新的生活道路，跟一切困難和障礙搏斗，克服了內(nèi)在和外在的矛盾，最后實現(xiàn)自己的目標，并且展望到將來美好的遠景。浮士德的經(jīng)歷表明：人類的命運既是因果的又是宿命的，既是自主的又是他主的，既是樂觀的又是悲觀的，最終還是樂觀的。

主要時代意義：是通過浮士德的人生經(jīng)歷，宣傳自強不息的進取精神；宣傳掙拖中世紀的愚昧狀態(tài)，克服人類內(nèi)在和外在的矛盾，創(chuàng)造資產(chǎn)階級理想王國，的啟蒙思想，詩劇肯定創(chuàng)造和勞動，表達了作者深刻的人生體驗，——生活就是追求，而追求的過程又是循環(huán)前進的?？隙ㄈ说淖饔茫J為人生的目的在于行動、在于作出有益于社會的實踐。詩劇表達了

作者對人類的堅定信念：在前進的道路上，人們會遇到這樣那樣的阻礙，但最終會找到人生的真理，為實現(xiàn)崇高的目標而奮斗；詩劇還表達了一種現(xiàn)代意義，即人始終處于與外界的沖突中，失敗和災(zāi)難無法避免，但主人公以自身的行動決定自己的本質(zhì)，從而奠定了現(xiàn)代人格的基礎(chǔ)。

三，論述題：（50%）

1，以作品為例試述莎士比亞創(chuàng)作的人文主義特征。

莎士比亞，英國文藝復(fù)興時期偉大的劇作家、詩人，歐洲文藝復(fù)興時期人文主義文學(xué)的集大成者。莎士比亞的歷史劇表現(xiàn)了他的人文主義政治思想：主張改革，抑制貴族和教會勢力，反對社會**和封建內(nèi)戰(zhàn)，主張重用有才能的新貴，反對資產(chǎn)階級的個人野心和對權(quán)力的貪欲。主張開明君主統(tǒng)治，對內(nèi)能使國家富強，百姓安居樂業(yè)；對外則能戰(zhàn)勝敵國，維護民族與國家的獨立。莎士比亞的系列歷史劇為世界戲劇史上所罕見。

（1）哈姆萊特是古代丹麥的一個王子，他是一個人文主義形象，這和他在“威登堡大學(xué)”里所受的教育有著很大的關(guān)系。

（2）這是一個充滿矛盾的形象。一方面他接受了人文主義的影響，心中充滿了美好的理想，希望生活中的一切如理想一樣完美。而現(xiàn)實生活的一系列意外打破了他的理想。他像一個思想家那樣地思考許多哲學(xué)問題，卻找不到答案。于是他要為父報仇，可是他內(nèi)心又是矛盾，因為他想的不光只是為父報仇，而是扭轉(zhuǎn)整個乾坤。在這樣艱巨的任務(wù)面前，他想要行動也行動不起來。

（3）性格過于內(nèi)向、審慎及單槍匹馬的處境，使他感到猶豫，造成他行動上的延宕。因此最后只能是與敵人同歸于盡。

（4）他的悲劇既有罪惡勢力過于強大的客觀原因，也有其內(nèi)存性格弱點的主觀原因。所以，哈姆萊特的悲劇是時代的悲劇，是人文主義者的悲劇。

2，為什么說《高老頭》的創(chuàng)作體現(xiàn)了巴爾扎卡《人間喜劇》的主題和藝術(shù)特征。

《高老頭》著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。小說以1819年底到1820年初的巴黎為背景，主要寫兩個平行而又交叉的故事：退休面條商高里奧老頭被兩個女兒冷落，悲慘地死在伏蓋公寓的閣樓上；青年拉斯蒂涅在巴黎社會的腐蝕下走上墮落之路。同時還穿插了鮑賽昂夫人和伏脫冷的故事。通過寒酸的公寓和豪華的貴族沙龍這兩個不斷交替的主要舞臺，作家描繪了一幅幅巴黎社會人欲橫流、極端丑惡的圖畫，暴露了在金錢勢力支配下資產(chǎn)階級的道德淪喪和人與人之間的冷酷無情，揭示了在資產(chǎn)階級的進攻下貴族階級的必然滅亡，真實地反映了波旁王朝復(fù)辟時期的特征。19世紀上半葉是法國資本主義建立的初期，拿破侖在1815年的滑鐵盧戰(zhàn)役中徹底敗北，由此波旁王朝復(fù)辟，統(tǒng)治一直延續(xù)到1830年。由于查理十世的反動政策激怒了人民，七月革命僅僅三天便推倒了復(fù)辟王朝，開始了長達18年的七月王朝的統(tǒng)治，由金融資產(chǎn)階級掌握了政權(quán)?！稓W也妮·葛朗臺》發(fā)表于1833年，也即七月王朝初期。剛過去的復(fù)辟王朝在人們的頭腦中還記憶猶新。復(fù)辟時期，貴族雖然從國外返回了法國，耀武揚威，不可一世，可是他們的實際地位與法國大革命以前不可同日而語，因為資產(chǎn)階級已經(jīng)強大起來。

剛上臺的路易十八不得不頒布新憲法，實行君主立憲，向資產(chǎn)階級做出讓步，以維護搖搖欲墜的政權(quán)。資產(chǎn)階級雖然失去了政治權(quán)力，卻憑借經(jīng)濟上的實力與貴族相抗衡。到了復(fù)辟王朝后期，資產(chǎn)階級不僅在城市，而且在貴族保持廣泛影響的農(nóng)村，都把貴族打得落花流水。復(fù)辟王朝實際上大勢已去。巴爾扎克比同時代作家更敏銳，獨具慧眼地觀察到這個重大社會現(xiàn)象。

“《高老頭》還成功地塑造了青年野心家拉斯蒂涅和沒落貴夫人鮑賽昂的形象。前者原為一個外省貴族青年，想來巴黎進大學(xué)重振家業(yè)，但目睹上流社會的揮金如土、燈紅酒綠，他往上爬的欲望倍增，他在鮑賽昂子爵夫人和逃犯伏特冷的唆使下，日益喪失正直的良心，開始為金錢而出賣正直，特別見證了高老頭的兩個女兒對待父親象榨干的檸檬一般以后，更堅定了向資產(chǎn)階級的道路走去的決心?！陡呃项^》中主要描寫了他野心家性格形成的過程，在以后的一系列作品中他更一發(fā)不可收拾，靠出賣道德和良心竟當上了副國務(wù)秘書和貴族院議員，而一切的取得都依賴于極端利己主義原則。鮑賽昂子爵夫人是巴爾扎克為貴族階級唱的一曲無盡的挽歌，她出身名門貴族，是巴黎社交界的皇后，只因缺乏金錢而被情人拋棄，被迫退出巴黎上流社會，高貴的門第再也敵不過金錢的勢力，她在后來的小說中因為同樣的原因又一次被金錢出賣。她的遭遇告訴人們，貴族階級除了失敗之外不可能有更好的命運，金錢才是這個世界的主宰。

《高老頭》在藝術(shù)上很嚴謹，作者設(shè)置了典型環(huán)境，讓典型人物活動于其中，使人與人的金錢關(guān)系與環(huán)境相契合，書中安排了四條情節(jié)線索，以拉斯蒂涅的墮落為主線，其它幾條起輔助作用，縱橫交錯又脈絡(luò)分明；典型人物的刻劃是巴爾扎克的最大特色，不論是外貌描寫還是心理刻劃，甚至一個細節(jié)，如高老頭每吃一塊面包都要放在鼻下嗅一嗅，都使人物更鮮明生動；人物語言的個性化也是作者一大功力，貴族沙龍中的語言與逃犯的語言絕不一樣?！?/p>

第三篇：福師2016《比較視野下的外國文學(xué)》在線作業(yè)二

福師2016《比較視野下的外國文學(xué)》在線作業(yè)二、單選題（共 10 道試題，共 20 分。）得分：20 1.下列關(guān)于《伊索寓言》的說法，正確的是：

A.是有號稱“動物寓言之父”的伊索的作品。B.內(nèi)容全部都是古希臘的著名寓言。

C.最早的所謂伊索寓言并非純文學(xué)，有極強的實用價值。

D.最早的伊索寓言已經(jīng)成為一種獨立的文體。

滿分：2 分 得分：2 2.著名臺詞：“在一切有理智、有靈性的生物當中，我們女人算是最不幸的?！笔牵ǎ┲械拿?。

A.《被綁的普羅密修斯》 B.《俄底浦斯王》 C.《美狄亞》

D.《鳥》

滿分：2 分 得分：2 3.（）的詩歌理論開日后象征主義派詩論之先河。

A.A普希金 B.B愛倫·坡 C.C雨果

D.D司各特

滿分：2 分 得分：2 4.以下四項中與其它三項不同類的是：

A.A《帕美拉》

B.B《少年維特之煩惱》

C.C《約里克先生在法蘭西和意大利的傷感的旅行》 D.D《愛彌兒》

滿分：2 分 得分：2 5.歐洲第一個神話劇是（）：

A.《被綁的普羅密修斯》 B.《俄底浦斯王》 C.《美狄亞》

D.《鳥》

滿分：2 分 得分：2 6.被譽為“西方歷史小說之父”的是：

A.A司各特 B.B大仲馬 C.C雨果

D.D普希金

滿分：2 分 得分：2 7.魯賓遜是哪個階層的代表（）。

A.神 B.英雄

C.新興第三等級 D.騎士

滿分：2 分 得分：2 8.下列匹配不正確的是： A.A近代短集小說之父——薄伽丘 B.B近代長篇小說之父——塞萬提斯 C.C近代散文之父——蒙田

D.D近代十四行詩之父——莎士比亞

滿分：2 分 得分：2 9.（）是現(xiàn)代美國悲劇創(chuàng)始人。

A.卡夫卡 B.馬爾克斯 C.奧尼爾

D.福克納

滿分：2 分 得分：2 10.提出古典主義戲劇四大特征的是：

A.A班揚《天路歷程》 B.B彌爾頓《失樂園》 C.C布瓦洛《詩的藝術(shù)》 D.D高乃依《熙德》

二、多選題（共 20 道試題，共 40 分。）1.古希臘最著名的史詩是（）： A.《伊利亞特》 B.《奧德賽》 C.《荷馬史詩》 D.《特洛亞史詩》 滿分：2 分

2.下面屬于古希臘神話的特點的是（）： A.數(shù)量極多； B.人神同形同性；

C.神與人發(fā)生各種各樣的關(guān)系，包括戀愛、婚姻、戰(zhàn)爭關(guān)系； D.它是希臘文藝的土壤； 滿分：2 分

3.《羅密歐與朱麗葉》劇本有幾個大優(yōu)點（）： A.集中 B.喜劇性

C.對女主角的塑造十分成功 D.直敘式結(jié)構(gòu) 滿分：2 分 4.《堂吉訶德》的結(jié)構(gòu)特點是（）A.“一條繩子” B.長篇中穿插短篇 C.“路上小說” D.“大團圓”結(jié)局 滿分：2 分

5.《堂·吉訶德》和《西游記》有不少近似之處，表現(xiàn)在（）： A.結(jié)構(gòu)上，二者都是“路上小說” B.都有宗教色彩

C.情節(jié)構(gòu)思也有一致性，都是一路降魔斬怪 D.寫的是主人公主觀上的“魔怪” 滿分：2 分

6.《伊里亞特》和《奧德賽》比較，共同點是（）： A.均以神和英雄為主人公；

B.都肯定生活，具有積極的入世精神； C.都極擅用比喻和博喻；

D.格律相同，節(jié)奏感強，宜于吟誦。滿分：2 分

7.歐洲騎士文學(xué)與中國“武俠小說”的區(qū)別主要有（）：

A.西方的“騎士”是由國王或貴族封定的，中國的“俠客”只是民間的稱呼，多來自下層民眾。B.《水滸》的好漢無一是女性崇拜者，他們只忠于宋公明，絕不忠于什么“情人”。C.西方的騎士傳奇歌頌“偷情”，中國的宣揚封建倫理道德。D.西方有“騎士精神”，中國有“宋明理學(xué)”。滿分：2 分

8.古典主義戲劇基本特征是（）： A.歌頌王權(quán) B.要服從理性

C.要模仿古希臘羅馬戲劇 D.要遵守“三一律”——“要在一地、一天內(nèi)完成一個故事”。滿分：2 分

9.古印度短篇小說的結(jié)構(gòu)特點是（）A.框型結(jié)構(gòu) B.缺乏寫實性

C.在長篇史詩或經(jīng)文中穿插故事

D.跳不出神話英雄傳說宗教寓言動物故事題材的束縛 滿分：2 分

10.下列屬于彌爾頓的作品的是（）： A.《慳吝人》 B.《偽君子》 C.《失樂園》 D.《復(fù)樂園》 滿分：2 分

11.古希臘戲劇繁榮與5世紀，當時出現(xiàn)了三位偉大的悲劇詩人，他們是（）： A.埃斯庫羅斯 B.阿里斯托芬 C.歐里庇得斯 D.索?？死账?滿分：2 分

12.《十日談》具有十分獨特的藝術(shù)特色，主要有（）： A.“框形結(jié)構(gòu)” B.純粹講故事

C.每篇有“題要”和“引子” D.短小精悍 滿分：2 分

13.《巴黎圣母院》的戲劇性表現(xiàn)為（）： A.巧合的手法。

B.動靜結(jié)合的戲劇結(jié)構(gòu)。C.使用懸念手法。D.穿針引線的手法。滿分：2 分

14.古希臘悲劇與喜劇的共同點是（）： A.均起源于酒神祭； B.都用詩寫；

C.都有歌隊（新喜劇無）； D.演員都是男扮女裝； 滿分：2 分

15.古典主義戲劇代表是（）： A.高乃依 B.拉辛

C.喜劇家莫里哀 D.布瓦洛 滿分：2 分

16.下列關(guān)于希臘神話的說法，正確的是（）： A.神話而有專輯，只古希臘有而他民族無。B.希臘神話的特點是人神同形同性。C.古希臘神話是世界上最好的神話。D.古希臘神話是古希臘文藝的土壤。滿分：2 分

17.安徒生的童話藝術(shù)的突出的特點是（）： A.賦予無生命的東西以人格化的形象

B.寫的是動植物的世界，讀者看來卻覺得和人的世界一模一樣 C.語言技巧 D.含有人生哲理 滿分：2 分

18.《變形記》的藝術(shù)特色在于（）： A.“變形”手法的創(chuàng)新 B.小說有大量心理描寫，有大量細節(jié)的逼真性 C.對比手法的創(chuàng)新 D.反傳統(tǒng) 滿分：2 分

19.“文藝復(fù)興”運動產(chǎn)生的背景是（）： A.14世紀歐洲出現(xiàn)資本主義萌芽。

B.科學(xué)的發(fā)展推動文化的發(fā)展，科學(xué)的解放引起人們精神的解放。C.“二?！蔽幕蔀闅W洲學(xué)者的精神食糧，成為西方文化的土壤。D.新興的階級——資產(chǎn)階級在物質(zhì)文明和精神文明的助產(chǎn)下誕生了。滿分：2 分

20.印度兩大史詩是（）A.《摩珂婆羅多》 B.《梨俱吠陀》 C.《羅摩衍那》 D.《佛本生故事》 滿分：2 分

三、判斷題（共 20 道試題，共 40 分。）

V

1.在印度古典梵語文學(xué)時期，出現(xiàn)了印度古代規(guī)模最大的一部故事集，即釋迦牟尼的《偉大的故事》。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

2.特里奧·福（1926——），美國戲劇家，1997年諾貝爾文學(xué)獎獲主?！兑粋€無政府主義者的意外死亡》（1970）是其代表作。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

3.《少年維特的煩惱》是一部對話體小說。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

4.在普法戰(zhàn)爭的短篇小說中，《羊脂球》的篇幅是最長的，人物是最多的，結(jié)構(gòu)是最復(fù)雜的，恰與《最后一課》形成鮮明對照。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

5.古印度神話是世界上最好的神話，它最豐富、最美麗，影響最深遠。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

6.愛倫?坡是美國浪漫主義文學(xué)重要的作家之一，是西方現(xiàn)代主義文學(xué)遠祖之一。他最大貢獻是詩歌方面。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

7.文藝復(fù)興時期的所有作品全部都是用作者的本國語言寫成的。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

8.笛福（1660——1731）是英國18世紀小說家，除了《魯濱遜飄流記》以外，他還寫了很多其他的小說。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

9.古印度神話是世界上最好的神話，它最豐富、最美麗，影響最深遠。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

10.《堂·吉訶德》的結(jié)構(gòu)特色之一是“一條繩子”。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

11.安徒生的童話都是完全虛構(gòu)的。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

12.德國的霍夫曼和英國的愛倫·坡被認為是西方現(xiàn)代主義文學(xué)的始祖。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

13.文藝復(fù)興時期的所有作品全部都是用作者的本國語言寫成的。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

14.《堂?吉訶德》與《巨人傳》構(gòu)成歐洲近代長篇小說兩種不同風(fēng)格。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

15.《霍亂時期的愛情》被譽為拉美的“爆炸文學(xué)”，魔幻現(xiàn)實主義的經(jīng)典作品，對新時期中國小說家有很大影響。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

16.《哈姆萊特》標志著莎士比亞塑造性格的天才本領(lǐng)又進入一個嶄新的階段，即從寫外部沖突到寫內(nèi)心沖突的階段。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

17.騎士文學(xué)就是表現(xiàn)“騎士精神”的文學(xué)。騎士文學(xué)和中國的“武俠小說”《三國》、《水滸》有相似之處。都是歌頌封建階級的英雄，宣揚忠君愛主的正統(tǒng)觀念。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

18.歐洲中世紀文學(xué)就是歐洲英法德俄等國家的中期的文學(xué)。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

19.被榮格譽為“最偉大的一部美國小說”的是《皮襪子的故事》。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

20.莫里哀（1622——1673）是法國古典主義偉大的悲劇家。A.錯誤 B.正確 滿分：2 分

第四篇：外國文學(xué)下試題庫

第六章

19世紀初期歐美文學(xué)

試題庫

一、填空題

1、英國批判現(xiàn)實主義文學(xué)中，直接以勞資矛盾為題材的著名作品有狄更斯的《________》，蓋斯凱爾夫人的《

》。

2、普希金在《

》中塑造了“小人物”維林的形象，開創(chuàng)了俄國小說描寫“小人物”的傳統(tǒng)。其后，果戈理在《

》和《狂人日記》中分別塑造了阿卡基?阿卡基維奇和“狂人”的形象，陀思妥耶夫斯基在《

》中塑造了杰符什金的形象，在《一個小公務(wù)員之死》中塑造了小公務(wù)員的形象，完成了這組系列人物形象的塑造。

3、車爾尼雪夫斯基的小說《怎么辦》，以“

”為副題，小說中

這一人物是俄國文學(xué)中一個職業(yè)革命家的形象。4、19世紀俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作品是《

》。

5、奧斯特羅夫斯基享負盛名的揭露“黑暗帝國”的現(xiàn)實主義戲劇作品是《

》。

6、“除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”，是恩格斯對________創(chuàng)作方法的經(jīng)典性概括。

7、《麥琪的禮物》是美國短篇小說家

的杰作。

8、在《高老頭》和《

》中，巴爾扎克寫出了鮑賽昂夫人的盛衰史。

9、“從來小說家就是自己同時代的秘書”是___ _____的創(chuàng)造性名言。

10、美國作家杰克?倫敦的代表作是自傳體小說《

》。

11、長詩《

》是普希金的創(chuàng)作從浪漫主義向現(xiàn)實主義過渡的最后一部作品，__________被稱為俄國現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基作品。

12、普希金的短篇小說《

》開了俄國文學(xué)描寫“小人物”的先河。

13、________是俄國文學(xué)中第一個“多余人”形象。

14、別林斯基認為：

可以稱為俄羅斯生活的百科全書和最富有人民性的作品。

15、1848年后，雨果的創(chuàng)作也轉(zhuǎn)而表現(xiàn)出明顯的現(xiàn)實主義傾向，典型作品是詩歌集《

》和長篇小說《

》。

16、批判現(xiàn)實主義的第一篇美學(xué)宣言是

的。

17、在《紅與黑》里，作者在三個典型環(huán)境中展示于連性格的形成和發(fā)展過程，它們是唯利是圖的、人間地獄般

和“陰謀與偽善的中心”

。18、1827年，司湯達第一部政論小說《

》問世，1829年發(fā)表短篇小說《

》，歌頌意大利燒炭黨人獻身祖國的情操，揭露了貴族階級極端自私的本質(zhì)?！?/p>

》是繼《紅與黑》之后又一部批判現(xiàn)實主義的杰作，以貴族青年

的故事為線索，批判了意大利社會的黑暗腐朽。19、19世紀中后期，歐美文學(xué)的主流是。

國是這一文**流的發(fā)源地，以

的《紅與黑》出版為標志。20、1829年，巴爾扎克發(fā)表了長篇小說《

》，邁開了走向現(xiàn)實主義的第一步。《

》是他后期創(chuàng)作的力作，作者在其中詳盡描述了資本主義關(guān)系滲透到一切精神領(lǐng)域的進程。

21、巴爾扎克聲稱：“我在兩種永恒真理的照耀之下寫作，那就是

?！边@一思想集中體現(xiàn)在小說《

》中。

22、巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類：

、和。

23、巴爾扎克善于運用“

”把許多人物貫穿起來，例如鮑賽昂夫人的形象先是在《

》中出現(xiàn)，然后在《

》中再次出現(xiàn)。

24、福樓拜的代表作《包法利夫人》是他第一部現(xiàn)實主義杰作，以后他又相繼寫出了長篇歷史小說《

》以及短篇小說集《

》。

25、薩克雷在他的《名利場》中，刻畫了

這個小資產(chǎn)階級野心家的典型。26、1837年，狄更斯出版了第一部小說《

》，從而一舉成名。他的初期作品一般采用

小說的形式。廣泛描繪了十九世紀英國的現(xiàn)實。這一時期的代表作有《尼克拉斯?尼克貝爾》、《

》和《

》等。發(fā)表于19 世紀40 年代的中篇小說《

》和《

》反映了狄更斯的正面 思想。

27、狄更斯在小說《小杜麗》中，成功地杜撰了一個“

”，是英國官僚政治機構(gòu)的縮影。《我們共同的朋友》自始至終籠罩著富有寓意的 這一形象。

28、《艱難時世》批判了19世紀英國盛行的 哲學(xué)和

政治經(jīng)濟學(xué)，它們集中體現(xiàn)在 和

兩個資產(chǎn)者形象身上。

29、夏洛蒂?勃朗特和艾米莉?勃朗特的代表作分別是

和

。30、英國的憲章派文學(xué)被認為是歐洲最早的 文學(xué)。

31、果戈理的成名作是富有浪漫主義色彩的《

》，給他帶來“文壇盟主”聲譽的是中篇小說集《

》和《彼得堡故事》，后者發(fā)展了俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)描寫“

”悲慘命運的主題。

32、《欽差大臣》諷刺的對象是，騙子

是個典型的花花公子。

33、《死魂靈》的情節(jié)線索是通過中心人物

購買“死魂靈”的活動串聯(lián)起來的，同時刻畫了、、、、五個地主形象。

34、“他很快猜度出滲透到社會意識中的新要求和新思想，在自己的作品中經(jīng)常注意到……那些已經(jīng)到來并隱約使社會不安的問題?！边@是

對

的才能特點的評價。

35、屠格涅夫的長篇小說《羅亭》的主人公是，《前夜》中的男女主人公是__ _____形象，《父與子》主人公是____ ___形象。

36、杜勃羅留波夫的論文《黑暗王國中的一線光明》和《真正的白天何時到來》分別是對戲劇《

》和小說《

》的評價。

37、陀思妥耶夫斯基的成名作是《

》，主人公是一個“_ ___”的形象。作者宣稱自己師承果戈理：“我們都是從?

?里出來的?！?/p>

38、陀氏第一部社會小說是《

》，主人公是

，他的最后一部帶有總結(jié)性的長篇小說是《

》?！蹲锱c罰》開創(chuàng)了“___

_”的描寫方法。

39、俄國文學(xué)中的“自然派”即俄國的文學(xué)。著名評論家

曾寫了論文《

》和《

》，論述了“自然派”形成的過程和特點。

40、屠格涅夫在50年代寫了表現(xiàn)“多余人”的小說《

》和《

》。60 年代轉(zhuǎn)而致力于“新人”形象的描寫，《

》是這種轉(zhuǎn)變的標志，《父與子》中的主人公，平民知識分子

就是一個“新人”形象。但是，真正完成“新人”典型塑造的是身為平民知識分子的作家

。所謂“新人”，即指__

__。

41、果戈里在中篇小說集《

》中首次體現(xiàn)了“含淚的笑”藝術(shù)特征?！稓J差大臣》創(chuàng)造了以官僚集團與人民大眾的矛盾為基本沖突的 喜劇。劇中假冒的欽差名叫_______。

42、陀思妥耶夫基在50年代、60年代初發(fā)表了中長篇小說，因塑造了“

”的人物形象而獨樹一幟。在長篇小說《白癡》中，作者塑造了自己理想中的人物。

43、現(xiàn)代“美國詩人之父”是詩集《

》的作者。

44、杰克?倫敦早期寫淘金者艱苦奮斗的作品被稱為 “

”，其中《熱愛生命》深受列寧的贊賞。

二、選擇題（從下列四個選項中選擇一個正確答案，將序號填入括號中）

1、被別林斯基稱為“俄羅斯神話的百科全書”的作品是（）A、《欽差大臣》 B、《葉甫蓋尼?奧涅金》 C、《當代英雄》 D、《死魂靈》 2、19世紀西歐批判現(xiàn)實主義的發(fā)源地是（）A、德國 B、英國 C、法國 D、俄國

3、司湯達的《拉辛與莎士比亞》是法國文壇的第一部倡導(dǎo)__________的美學(xué)論著。（）A、現(xiàn)實主義 B、古典主義 C、浪漫主義 D、人文主義

4、司湯達心理描寫的基本特征是（）。

A、善于表現(xiàn)人物充滿矛盾的內(nèi)心世界 B、善于描寫人物“心靈的辯證法” C、善于反映人物的雙重心理現(xiàn)象

D、善于揭示人物潛意識的心理活動

5、作為第一部批判現(xiàn)實主義小說的《紅與黑》發(fā)表于（）。A、1829年 B、1830年 C、1832年 D、1848年

6、司湯達生前獲得贊揚的唯一作品是（）。A、《紅與黑》

B、《巴馬修道院》 C、《拉辛與莎士比亞》

D、《呂西安?》

7、《紅與黑》中標志著于連恢復(fù)平民意識的關(guān)鍵情節(jié)是（）A、征服瑪特兒小姐

B、槍擊德?瑞那夫人 C、鋃鐺入獄獨居囚室之后

D、走上斷頭臺之前

8、在巴爾扎克的《人間喜劇》中，被描寫成不配有更好命運的的人的是（）A、一天天走向沒落的貴族

B、咄咄逼人的資產(chǎn)階級 C、驕橫傲慢的教會人士

D、處于底層的工人農(nóng)民

9、被恩格斯譽為“比過去、現(xiàn)在和未來的一切左拉都要偉大得多的現(xiàn)實主義大師”是（A、司湯達 B、巴爾扎克 C、莫泊桑 D、福樓拜

10、巴爾扎克在__________中描寫了自己的理想社會（）A、《幻滅》 B、《古物陳列室》 C、《鄉(xiāng)下醫(yī)生》 D、《農(nóng)民》

11、巴爾扎克《幻滅》中屬于資產(chǎn)階級個人野心家的形象是（）A、大衛(wèi)?賽夏 B、呂西安?夏同 C、克雷斯吉安 D、拉斯蒂涅

12、巴爾扎克小說《高老頭》中高老頭父愛的悲劇實質(zhì)是（）A、赤裸裸的金錢關(guān)系敗壞了人與人之間的親情關(guān)系 B、超越尋常的愛女之情 C、兩個女兒缺少孝心

D、高老頭自己不光彩的面粉商身份

13、巴爾扎克對_________的描繪，是《人間喜劇》的“中心圖畫”（）。A、人與人關(guān)系的金錢化

B、職業(yè)的商品化

C、共和主義者形象

D、資產(chǎn)階級的進攻和貴族階級的衰亡

14、巴爾扎克首次運用“人物再現(xiàn)法”的作品是________。（）

A、《歐也妮?葛朗臺》 B、《高老頭》 C、《幻滅》 D、《高利貸者》

15、“一個屬于虛偽的詩和虛偽的情感的女人”是指___________（）。A、《包法利夫人》中的愛瑪 B、《紅與黑》中的瑪特爾 C、《戰(zhàn)爭與和平》中的愛侖 D、《安娜?卡列尼娜》中的安娜

16、狄更斯的成名作是（）A、《匹克威克外傳》

B、《大衛(wèi)?科波菲爾》

C、《奧列佛?推斯特》

D、《雙城記》

17、除《雙城記》外，狄更斯的另一部歷史小說是（）A、《老古玩店》

B、《尼克拉斯?尼克貝爾》 C、《荒涼山莊》

D、《巴納比?拉奇》

18、《名利場》的主人公是一個小資產(chǎn)階級野心家的典型，名叫________（）。A、耐兒 B、小杜麗 C、蓓基?夏潑 D、瑪麗?巴頓

19、《真正的白天何時到來》是對《 》一書的評價。（）

A、黑暗的勢力 B、前夜 C、誰在俄羅斯能過好日子

D、《大雷雨》 20、19世紀俄羅斯“自然派”文學(xué)的一個重要特征是（）A、反映下層人民的痛苦 B、純客觀地記錄事實 C、主張道德的自我完善）D、抒發(fā)作家的主觀感受

21、“含淚的微笑”是（）的諷刺特色。（）

A、果戈里 B、狄更斯 C、馬克?吐溫 D、契訶夫

22、長詩《誰在俄羅斯能過好日子》的作者是________（）。A、普希金 B、萊蒙托夫 C、涅克拉索夫 D、奧斯特洛夫斯基

23、陀思妥耶夫斯基作品中描寫一個“偶然組合的家庭”的興衰史的作品是________（）。

A、《罪與罰》 B、《白癡》 C、《窮人》 D、《卡拉瑪佐夫兄弟》

24、陀思妥耶夫斯基開創(chuàng)了“意識流”這一創(chuàng)作手法的作品是_________（）。

A、《窮人》 B、《白癡》 C、《罪與罰》 D、《卡拉瑪佐夫兄弟》

三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）

1、斯丹達爾的被認為第一部現(xiàn)實主義文學(xué)理論著作的是《阿爾芒斯》。（）

2、斯丹達爾的《紅與黑》反映的是波旁王朝復(fù)辟時期法國社會的生活畫面。（）

3、長篇小說《死魂靈》是果戈理代表作，小說描繪的是一幅俄國農(nóng)奴制社會的諷刺畫，塑造了五個個性鮮明的地主形象。（）

4、巴爾扎克邁向現(xiàn)實主義的第一部長篇小說是《歐也妮?葛朗臺》。（）

5、福樓拜主張小說寫作要以純客觀的立場來對待作品中的人和事，所以作者在寫作時不應(yīng)該帶有任何主觀情感。（）

6、俄國批判現(xiàn)實主義又被稱為“自然派”，這一名稱得之于別林斯基。（）

7、《高老頭》中高老頭和兩個女兒的故事反映了資本主義社會中金錢對人與人之間關(guān)系的腐蝕。（）

8、《一顆單純的心》是福樓拜繼《包法利夫人》之后寫的第二部以當代生活為題材的小說，副標題為“一個青年的故事”。（）

9、《包法利夫人》的副標題為“外省故事”。（）

10、《小杜麗》是狄更斯中期創(chuàng)作的一部抨擊英國司法制度和議會政治的長篇小說。（）

一、填空題

1、艱難時世 瑪麗?巴頓

2、驛站長

外套

窮人

3、新人的故事

4、葉甫蓋尼?奧涅金

5、大雷雨

6、現(xiàn)實主義

7、歐?亨利

8、棄婦

9、巴爾扎克

10、馬丁?伊登

11、茨岡

葉甫蓋尼?奧涅金

12、驛站長

13、葉甫蓋尼?奧涅金

14、葉甫蓋尼?奧涅金

15、懲罰集 悲慘世界

16、司湯達

紅與黑

17、維立葉爾市

貝尚松神學(xué)院

巴黎

18、阿爾芒斯 法尼娜?法尼尼 巴馬修道院 法布里斯

19、批判現(xiàn)實主義 法 司湯達

20、朱安黨人 幻滅

21、宗教和君主政體 鄉(xiāng)下醫(yī)生

22、風(fēng)俗研究 哲學(xué)研究 分析研究

23、人物再現(xiàn)法 高老頭 棄婦

24、薩朗波 三故事

25、蓓基?夏潑

26、匹克威克外傳 流浪漢 奧列佛?推斯特 老古玩店 圣誕歡歌 鐘聲

27、繁文縟節(jié)局 垃圾堆

28、功利主義 曼徹斯特 葛雷梗 龐德貝

29、簡?愛 呼嘯山莊

30、無產(chǎn)階級

31、狄康卡近鄉(xiāng)夜話 密爾格拉得 小人物

32、俄國官僚集團 赫列斯塔柯夫

33、乞乞科夫 馬尼羅夫 科羅皤契加 羅士特萊夫 梭巴開維支 潑留希金

34、杜勃羅留勃夫 屠格涅夫

35、多余人形象 新人 新人

36、大雷雨 前夜

37、窮人 小人物 外套

38、罪與罰 拉斯柯爾尼科夫 卡拉瑪佐夫兄弟 意識流

39、批判現(xiàn)實主義 別林斯基 一八四六年俄國文學(xué)一瞥 一八四七年俄國文學(xué)一瞥

40、羅亭 貴族之家

前夜 巴扎洛夫 車爾尼雪夫斯基平民知識分子

41、密爾格拉得 社會 赫列斯塔柯夫

42、小人物

梅什金公爵

43、草葉集

惠特曼

44、北方故事

二、選擇題（從下列四個選項中選擇一個正確答案，將序號填入括號中）

1、B

2、C

3、A

4、A

5、B

6、B

7、C

8、A

9、B

10、C

11、B

12、A

13、D

14、B

15、A

16、A

17、D

18、C

19、B 20、A

21、A

22、C

23、D

24、C

三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）

1、錯，應(yīng)為《拉辛于莎士比亞》。

2、對。

3、對。

4、錯，應(yīng)為《朱安黨人》。

5、錯，應(yīng)為不在 作品中表露作者的主觀情感。

6、錯，“自然派”這一名稱得之于反動文人對以果戈理為代表的俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)的蔑稱。

7、對。

8、錯，《情感教育》。

9、對。

10、錯，應(yīng)為《荒涼山莊》。

四、解釋題

1、批判現(xiàn)實主義：是19世紀30年代首先興起于法國，繼而影響了整個歐美的一種文學(xué)思潮，以《紅與黑》的出版為標志，司湯達的另一部理論著作《拉辛與莎士比亞》是批判現(xiàn)實主義的宣言。批判現(xiàn)實主義是資本主義確立發(fā)展時期的產(chǎn)物，基本特點：（１）能比較廣闊、比較真實地展示社會生活的各個方面，深刻揭示社會矛盾；（２）在反映社會時，作家著力暴露社會的黑暗，批判現(xiàn)實的罪惡；（３）人道主義是這一時期許多作品的中心主題；（４）“除細節(jié)的真實外，還要真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物”；（５）長篇小說是被經(jīng)常采用的文學(xué)體裁。批判現(xiàn)實主義是十九世紀中后期歐美文學(xué)的主潮，代表作家有巴爾扎克、狄更斯、托爾斯泰、馬克?吐溫。

2、“現(xiàn)代英國一派出色的小說家”：是19世紀40到60年代俄國對本國批判現(xiàn)實主義創(chuàng)作流派的稱呼。奠基人果戈里，名稱最早即來源于反動文人對果戈里創(chuàng)作的篾稱，革命民主主義批判家別林斯基則堅決站出支持“自然派”。“自然派”的特點是，忠實地描摹自然，即現(xiàn)實生活，以下層人民為作品的主人公，反映人民的疾苦，揭露和批判社會的陰暗面。“自然派”是具有民主性、人民性和民族獨創(chuàng)性的現(xiàn)實主義文學(xué)，果戈里開啟先河之后，屠格涅夫、岡察洛夫、赫爾岑、妥斯托耶夫斯基等，都成為這一派作家。

3、《人間喜劇》：是法國19世紀中期批判現(xiàn)實主義作家巴爾扎克作品的統(tǒng)稱。共包括長、中、短篇小說90多部。1829年發(fā)表的《朱安黨人》是《人間喜劇》的第一部作品，是他邁向現(xiàn)實主義的第一步。這座文學(xué)大廈共分三類：“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”和“分析研究”。其中“風(fēng)俗研究”最為重要，又分六個場景。它的主要內(nèi)容是：描寫封建貴族的沒落衰亡史和資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史，描寫資本主義社會中的拜金主義和人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，同時，作者又力圖探討正面理想，塑造出正面形象。巴爾扎克善于刻畫典型環(huán)境中的典型性格，在《人間喜劇》中為我們貢獻了幾百個個性各異、栩栩如生的形象，如葛朗臺、高布塞克、伏脫冷等，他還運用“人物再現(xiàn)法”把幾十個各個獨立的單篇連成一具有相互關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體?！陡呃项^》是首次運用“人物再現(xiàn)法”的作品，也是《人間喜劇》的代表作。

4、“人物再現(xiàn)法”：這是巴爾扎克在《人間喜劇》中運用的一種創(chuàng)作方法，即以前作品中的人物在以后作品中再次出場的方法，把《人間喜劇》中許多典型人物貫穿起來。如拉斯蒂涅在《高老頭》中還是一個涉世不深、“天良未泯”的大學(xué)生，到了《紐沁根銀行》里，他已經(jīng)是銀行家投機生意的得力助手了。以后他還得到了伯爵封號，當上了部長。伏脫冷在《高老頭》和《幻滅》中，分別以在逃的苦役犯和神甫的身份出現(xiàn)，起著教唆青年犯罪的作用。運用了“人物再現(xiàn)法”，不僅作品中的主要人物得到了符合于性格特征的充分發(fā)展，而且把各個獨立的單篇也連成了一個相互關(guān)聯(lián)的藝術(shù)上的“有機整體”。

5、“自然派”：是19世紀40到60年代俄國對本國批判現(xiàn)實主義創(chuàng)作流派的稱呼。奠基人果戈里，名稱最早即來源于反動文人對果戈里創(chuàng)作的篾稱，革命民主主義批判家別林斯基則堅決站出支持“自然派”?！白匀慌伞钡奶攸c是，忠實地描摹自然，即現(xiàn)實生活，以下層人民為作品的主人公，反映人民的疾苦，揭露和批判社會的陰暗面?！白匀慌伞笔蔷哂忻裰餍?、人民性和民族獨創(chuàng)性的現(xiàn)實主義文學(xué)，果戈里開啟先河之后，屠格涅夫、岡察洛夫、赫爾岑、妥斯托耶夫斯基等，都成為這一派作家。

6、“含淚的微笑”：1835年，果戈里發(fā)表了給他帶來“文學(xué)盟主”聲譽的中篇小說集《密爾格拉得》，其中《舊式地主》和《伊萬?伊萬諾維奇和伊萬?尼基弗洛維奇爭吵的故事》用幽默和諷刺的藝術(shù)手法，在深刻揭露貴族地主庸俗卑劣和墮落的同時，又對他們表示同情和哀婉，用他自己的話來說就是“用分明的笑和誰也不知道的不分明的淚，來歷覽一切壯大活動的人生?！比纭杜f式地主》中描寫兩個地主豬一樣空虛無聊的生活。別林斯基把果戈里這種獨特的諷刺藝術(shù)風(fēng)格稱之為“含淚的笑”，這種“含淚的笑”使果戈里創(chuàng)作中的喜劇因素和悲劇因素水乳交融地結(jié)合在一起，傳達出作者復(fù)雜的情感。

7、“多余人”：是19世紀俄國文學(xué)中貴族知識分子的一種典型。他們過著養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，受到良好教育，聰明過人，有些人還接受過民主主義思想，他們對農(nóng)奴主社會的黑暗感到不滿，又缺少行為，無所作為，在憤世嫉俗或自暴自棄中白白浪費才華。他們厭棄上層社會的空虛無為，又不能和人民站在一起。他們剛剛覺醒，沒有明確的理想，因而苦悶彷徨，患了時代的憂郁病。“多余人”是一組開放性的人物系列，普希金筆下的葉甫蓋尼?奧涅金是俄國多余人形象的始祖。此后，萊蒙托夫《當代英雄》中的畢巧林、赫爾岑《誰之罪》中的別里托夫、屠格涅夫《羅亭》中的主人公羅亭和岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》中的主人公奧勃洛摩夫都是不同時期的多余人形象。

8、“新人”：是19世紀俄國文學(xué)中平民知識分子的典型形象。19世紀50年代末、60年代初，俄國的解放運動從貴族革命進入平民知識分子革命階段，屠格涅夫最先感受到這種變化，并立刻在自己的小說《前夜》和《父與子》中作了反映，塑造了英沙羅夫、巴扎洛夫等“新人”形象。而最終完成“新人”典型的是車爾尼雪夫斯基和他的《怎么辦？》。他塑造了拉赫美托夫、羅普霍夫、吉爾沙諾夫等一批“新人”?！靶氯恕本褪瞧矫裰R分子。他們大多有明確的生活目標，堅定的信念，有堅毅的性格和踏實苦干的精神，他們的理想和行動完全一致，對自己所獻身的事業(yè)執(zhí)著而熱誠，他們品德高尚，與人民利益息息相關(guān)。“新人”形象是俄國革命走向深入的標志，成為無產(chǎn)階級革命家的先驅(qū)。

9、《欽差大臣》：是俄國作家果戈里發(fā)表于1836年的諷刺喜劇。描寫一個偏遠的外省城市，一群貪贓枉法、橫行霸道、盜竊國庫、魚肉人民的官僚聽到欽差大臣要來微服私訪的消息，個個如坐針氈，惶恐之中，竟把一個微不足道的十二品文官赫列斯達科夫當作欽差大臣，極盡賄賂、逢迎、獻媚之能事，演出了一幕幕丑劇?！稓J差大臣》標志著果戈里的現(xiàn)實主義諷刺藝術(shù)已完全成熟。果戈里說，他在這個劇本中，決意把俄國一切的壞東西收集在一起，一下子嘲笑個夠?！稓J差大臣》創(chuàng)造了以官僚集團與人民大眾的矛盾為基本社會沖突的社會喜劇，并以典型生動的形象、緊湊的情節(jié)和深刻犀利的諷刺，躍居當時世界劇壇的前列，成為俄國現(xiàn)實主義戲劇發(fā)展史上的重要里程碑。

10、《前夜》：是屠格涅夫發(fā)表于1860年的長篇小說。50年代末、60年代初，俄國革命發(fā)生了急劇變化，從貴族革命時期進入了平民知識分子革命時期。屠格涅夫最先敏銳地覺察出了這種變化，立刻從寫“多余人”轉(zhuǎn)而塑造“新人”，標志這種轉(zhuǎn)變的第一部作品就是《前夜》。小說描寫了俄國貴族小姐葉琳娜和保加利亞愛國青年英沙羅夫的愛情故事及其他們共赴保加利亞國難的志同道合的斗爭。作者稱他的男女主人公是新生活的先驅(qū)，賦予他們以“自覺的英雄性格”，他們有崇高的理想，還有堅強的意志，堅實的行動。但作者認為，俄國還處于這樣英雄的“前夜”，還只能期待出現(xiàn)本國的“新人”，所以，他虛構(gòu)出一個保加利亞愛國志士。杜勃羅留勃夫?qū)Α肚耙埂纷髁烁锩慕忉?，寫了《真正的白天何時到來？》一文，指出俄國的英沙羅夫應(yīng)是反對專制農(nóng)奴制的戰(zhàn)士?！肚耙埂烽_啟了俄國文學(xué)中“新人”這一系列形象的先河。

11、“復(fù)調(diào)小說”：這是俄國理論家巴赫金對妥斯托耶夫斯基小說創(chuàng)作的評價。妥斯托耶夫斯基在小說中，常常讓各種人物匯合在一起，對同一個問題發(fā)表各自的見解和主張。這些觀點千差萬別，互不相同，甚至互相對立。但作者只作客觀描述，不加評論，造成了作者與人物、人物與人物之間平等對話的關(guān)系，形成了小說創(chuàng)作中“多聲部”的特色。由于作者“不干涉”書中人物，讓他們自在地活動、表達內(nèi)心意見，仿佛作者和人物各有自己的音調(diào)，互不干擾地存在著，形成“復(fù)調(diào)小說”。復(fù)調(diào)小說是陀氏特有的藝術(shù)風(fēng)格，它很好地表現(xiàn)了客觀世界及其人的內(nèi)心之復(fù)雜和多樣，為現(xiàn)代小說藝術(shù)提供了新的敘述模式。

五、簡答題

1、簡析《紅與黑》的藝術(shù)成就。答：（1）塑造了典型環(huán)境性格，鮮明體現(xiàn)了批判現(xiàn)實主義文學(xué)的特點。小說描寫了唯利是圖的維立葉城，陰森恐怖的神學(xué)院，“陰謀與偽善的中心”巴黎，揭示了時代特征，在此基礎(chǔ)上塑造了于連、德?瑞那、哇列諾、木爾侯爵、瑪特兒小姐等一系列典型形象。（2）細致入微的心理分析和心理描寫，揭示人物充滿矛盾的內(nèi)心世界，把人物的心理描寫與故事情節(jié)和特定情境結(jié)合在一起?！都t與黑》是批判現(xiàn)實主義文學(xué)中首先體現(xiàn)“向內(nèi)轉(zhuǎn)”趨勢的作品，是二十世紀文學(xué)發(fā)展的新起點。

2、簡述《紅與黑》所表現(xiàn)出的現(xiàn)實主義文學(xué)的基本特征。

斯丹達爾以鮮明的反封建復(fù)辟的思想傾向、對當時復(fù)辟王朝社會階級關(guān)系的深刻描寫和在人物典型性格塑造中卓越的心理分析方法，成為法國和歐洲現(xiàn)實主義文學(xué)的奠基人之一。1830年長篇小說《紅與黑》（副題：“1830年紀事”）的出版，標志著斯丹達爾創(chuàng)作的高峰。小說以主人公于連的遭遇為線索，以維立葉爾市、貝尚松神學(xué)院和巴黎木爾侯爵府為活動舞臺，形象地展現(xiàn)了法國波旁王朝復(fù)辟時期廣闊的社會生活和復(fù)雜的階級矛盾，揭露和批判了封建貴族、教會的罪惡與黑暗，也辛辣地嘲諷了資產(chǎn)階級唯利是圖的本質(zhì)，表現(xiàn)了強烈的反封建反教會的政治傾向。小說杰出的藝術(shù)成就，如取材于現(xiàn)實生活的真實時件加以藝術(shù)概括、塑造了特定時代環(huán)境中的典型人物、與人物行動結(jié)合緊密的心里描寫、文體和語言的嚴謹凝練等方法，奠定了現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的基本特征。

3、簡要概述《高老頭》的思想內(nèi)容。答：表現(xiàn)貴族階級必然滅亡的命運，如鮑賽昂夫人。揭露批判資本主義世界人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系，如高老頭和兩個女兒的關(guān)系。多方面觸及資本主義的累累罪惡：拜金主義、極端利己主義、道德淪喪、寡廉鮮恥等，如伏脫冷、紐沁根等。

4、拉斯蒂涅形象的典型意義是什么？

答：拉斯蒂涅是一個在資產(chǎn)階級思想行為的凌厲攻勢下，傳統(tǒng)思想道德迅速瓦解的蛻化變質(zhì)的貴族子弟。他的轉(zhuǎn)變，從另一個側(cè)面體現(xiàn)出貴族階級消亡的必然趨勢――與資產(chǎn)階級融化。拉斯蒂涅的蛻化墮落，資產(chǎn)階級的人生哲學(xué)的卑鄙、自私、冷酷的行為起了決定性的作用。他的經(jīng)歷，揭露了資產(chǎn)階級的罪惡及其巨大的腐蝕毒害性。

5、何謂“奧勃洛莫夫性格”？

奧勃洛莫夫是俄羅斯作家岡察洛夫在《奧勃洛莫夫》所塑造的 俄國文學(xué)史上最后一個“多余人”形象。奧勃洛莫夫是一個受過良好教育、頭腦聰明的貴族青年，但他優(yōu)柔寡斷，喜歡空想而懶惰成性，沒有從事實際活動的能力；他總是整天躺在床上或沙發(fā)里昏睡，甚至做夢也在睡覺，最后在睡夢中死去。這個人物身上表現(xiàn)出來的特點被稱為“奧勃洛莫夫性格”已經(jīng)成為消極懶散、不勞而獲、不求進取的代名詞。

六、論述題

1、現(xiàn)實主義文學(xué)的共同特征是什么？

答：批判現(xiàn)實主義是十九世紀三十年代首先興起于法國，繼而影響了整個歐美的一種文學(xué)思潮，以《紅與黑》的出版為標志，司湯達的另一部理論著作《拉辛與莎士比亞》是批判現(xiàn)實主義的宣言。批判現(xiàn)實主義是資本主義確立發(fā)展時期的產(chǎn)物，基本特點：

① 比較廣闊、比較真實地展示社會生活的各個方面，深刻揭示社會矛盾，司湯達、巴爾扎克對王政復(fù)辟時期貴族階級與資產(chǎn)階級矛盾的深刻揭示，概括了這個時代的特點。

② 反映社會時，作家著力暴露社會的黑暗，批判現(xiàn)實的罪惡，狄更斯、巴爾扎克作品中對本國的慈善事業(yè)、法律、新聞、工業(yè)等各個社會領(lǐng)域都作了深刻揭露，對資產(chǎn)階級社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系、唯利是圖的本質(zhì)揭示得尤其深刻。

③ 人道主義是這一時期許多作品的中心主題。作家們用人道主義批判現(xiàn)實的丑惡，更對勞動人民表示了深切的同情，贊美了他們優(yōu)良的品質(zhì)。

④ 批判現(xiàn)實主義作家注重真實地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，為人物性格的成長發(fā)展提供可靠的依據(jù)?！陡呃项^》中對伏蓋公寓和貴族沙龍的描寫，《罪與罰》中對貧窮骯臟的貧民窟的描寫都起到了塑造典型人物的作用。同時他們還力求細節(jié)的真實，表現(xiàn)現(xiàn)實生活的精確圖畫。福樓拜、莫泊桑都是這方面成功的 大師。

⑤ 長篇小說是被經(jīng)常采用的文學(xué)體裁。尤其如《人間喜劇》式整套小說更是他們對文壇的獨特貢獻。

2、試析于連的性格特征及其典型意義。

答：于連是王政復(fù)辟時期受壓抑的小資產(chǎn)階級青年的典型形象。他性格中最基本的特征就是他的反抗性和妥協(xié)性。

他的反抗性基于社會對他的壓制和個人向上爬的野心。他追求大革命時代，象他這樣聰明、有才華的青年人有無數(shù)的機會在公共事務(wù)中大顯身手，實現(xiàn)自己的夢想。而在王政復(fù)辟時期，他的野心受到扼制，他的才智得不到發(fā)揮，一度被否定的貴族血統(tǒng)和門閥仍是決定終身的砝碼。于連蔑視貴族合法的權(quán)威，憎惡教會的虛偽卑鄙，鄙視資產(chǎn)階級的“污穢財富”，對社會進行了絕望的反抗，成了“一個跟整個社會作戰(zhàn)的不幸的人”，扮演了“一個叛逆平民的悲慘角色”。他的斗爭既遠離人民，又缺乏明確目標，遭到失敗是必然的。而且這種反抗在受到統(tǒng)治階級抬舉時，又會轉(zhuǎn)化為與統(tǒng)治階級的妥協(xié)。

于連的妥協(xié)性基于他的反抗僅僅出于個人目的。當他看到主教可以拿到二倍于拿破侖手下大將的收入，他便一心想走教會的門路，裝出一副虔信天主的樣子，把對教會的憎惡深藏起來。當他和瑪特爾的戀愛得到木爾侯爵的許可，他獲得德?拉?偉業(yè)騎士的稱號和陸軍中尉頭銜，擁有二萬零六百法郎年收入的莊園時，他就開始向統(tǒng)治階級妥協(xié)，幻想日后升遷司令，考慮怎樣忠實地為主子服務(wù)。

作者通過于連的矛盾性格和悲劇命運，揭示了小資產(chǎn)階級在王政復(fù)辟時期的社會地位和他們的普遍心理以及貴族階級與小資產(chǎn)階級之間的深刻矛盾。于連的反抗和遭到毀滅的悲劇正是貴族階級對封建等級制度的維護和對小資產(chǎn)階級的歧視、壓制。所以，于連的悲劇具有時代特征和社會意義。

3、分析《高老頭》中拉斯蒂涅的形象。

答：拉斯蒂涅是《高老頭》中貫穿小說情節(jié)的線索人物，這是一個被資產(chǎn)階級暴發(fā)戶所腐蝕的貴族子弟的典型形象。他原來是個單純、善良的窮大學(xué)生，從外省到巴黎求學(xué)，受到巴黎花花世界的誘惑，終于一點點拋棄了原來刻苦用功求得發(fā)跡的打算，決定另謀捷徑。鮑賽昂夫人被資產(chǎn)階級小姐的金錢勢力擊敗被迫退出社交界和她的現(xiàn)身說法，是拉斯蒂涅在社會大課堂里學(xué)的第一課。伏脫冷用赤裸裸的語言說出了人生的奧秘，教唆他丟開一切良心道德去鉆營投機，是他人生教育的第二課。高老頭老病窮困，孤獨死在閣樓上，給伏脫冷的哲學(xué)提供了活生生的事例，是他學(xué)到的第三課。這個學(xué)生完成了教育，徹底投身到社會的罪惡深淵。

4、試述《人間喜劇》的主要內(nèi)容。

答：《人間喜劇》是巴爾扎克近二十年小說創(chuàng)作的總集，是一座構(gòu)思細密、結(jié)構(gòu)完整的文學(xué)巨廈。小說用編年史的方法，幾乎逐年地把上升的資產(chǎn)階級在1816年到1848年對貴族階級的日甚一日的沖擊描寫了出來，給我們提供了一部法國社會、尤其是上層社會的現(xiàn)實主義歷史。

《人間喜劇》共分“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”和“分析研究”三個部分，其中成就最高的是“風(fēng)俗研究”，又可分為六大場景，“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍事生活場景”和“鄉(xiāng)村生活場景”。

從思想主題來看，《人間喜劇》包含一部封建貴族的沒落衰亡史和一部資產(chǎn)階級的罪惡發(fā)跡史，它還以犀利的筆觸揭示出資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。對未來社會的理想在作品中也有所涉足。從藝術(shù)上講，《人間喜劇》是批判現(xiàn)實主義的典范之作。它再現(xiàn)了典型環(huán)境中的典型人物，刻劃出一個個栩栩如生的人物典型。它還首創(chuàng)了“人物再現(xiàn)法”這種創(chuàng)作方法，使整個《人間喜劇》被聯(lián)系為一個有機的整體。

5、以拉斯蒂涅形象塑造為例，談?wù)劙蜖栐藢λ茉臁暗湫铜h(huán)境中的典型人物”這一現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法的運用。答：巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環(huán)境描寫，為刻畫典型性格服務(wù)。他力圖為人物提供真實具體的活動背景，從而使人物獲得真實感、典型性。如《高老頭》中的拉斯蒂涅，為了刻畫這一形象，作者為他提供 了構(gòu)成鮮明對比的伏蓋公寓和貴族沙龍兩種環(huán)境。貧窮、骯臟、閉塞的伏蓋公寓，是巴黎下層社會的縮影，而富麗堂皇、珠光寶氣的沙龍，則是上層貴族的聚集地，兩個交替出現(xiàn)、反差強烈的世界為野心家拉斯蒂涅的成長發(fā)展提供了真實的依據(jù)。他以伏蓋公寓為基地，向“上流社會”猛沖，“上流社會”誘惑著他，伏蓋公寓更促使他他對眼前世界的厭棄，上下兩個熔爐合鑄了這個典型性格。環(huán)境和人物相輔相成，辯證統(tǒng)一，環(huán)境的變化促使人物的發(fā)展，典型人物又使環(huán)境具有典型特征。

6、《人間喜劇》的基本內(nèi)容有哪些？ 答：《人間喜劇》是巴爾扎克創(chuàng)作的九十多部長、中、短篇小說的總稱，共分三個部分：“風(fēng)俗研究”、“哲學(xué)研究”和“分析研究”，其中“風(fēng)俗研究”最為重要，包括六個場景。這部作品規(guī)模宏偉，內(nèi)容豐富，人物眾多，反映了法國王政復(fù)辟時期和七月王朝時期的歷史。主要包括以下幾方面的內(nèi)容：（1）描繪了封建貴族在資產(chǎn)階級金錢勢力的逼攻下一步步衰亡的過程?！短K城舞會》、《高老頭》、《棄婦》、《古物陳列室》等作品充分展示了這方面的主題。鮑賽昂夫人盡管是天潢貴胄，卻敵不過擁有二十萬法郎利息做陪嫁的資產(chǎn)階級小姐，《棄婦》中她再一次成為資產(chǎn)階級的手下敗將。（2）描繪了資產(chǎn)階級的發(fā)家史。如《高布賽克》、《歐也妮?葛朗臺》和《紐沁根銀行》等。高布賽克是巴黎無人不曉的國王，他用金錢的力量征服了巴黎；葛朗臺是個貪婪吝嗇、精明狠毒的商人，巧取豪奪，無所不為；紐沁根男爵是巴黎的主宰。他們的剝削方式也不斷改進，取得金錢的手段更加高明。（3）揭露金錢的罪惡和資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。如《高老頭》《幻滅》、《夏倍上?！返?。拉斯蒂涅、呂西安從外省來到巴黎，在金錢的誘惑下一步步腐化墮落。高老頭的兩個女兒榨取完父親的錢，便把他拋棄在伏蓋公寓的閣樓上，不管他的死活?！断谋渡闲！分?，女人為獨吞財產(chǎn)，竟然拒絕承認自己的丈夫，致使他淪為乞丐。

（4）同情勞動人民的不幸遭遇，歌頌勞動人民，塑造代表歷史發(fā)展方向的正面人物?！稛o神論者做彌撒》中的挑水夫形象、《幻滅》中的共和主義者克雷斯吉安、《農(nóng)民》中的尼雪龍老爹，都表現(xiàn)出正直無私的高尚品質(zhì)和反抗統(tǒng)治階級的行動能力。

7、試述狄更斯三個創(chuàng)作時期的主要成果和思想特色。答：第一時期：長篇小說《匹克威克外傳》、《奧列佛?推斯特》等。思想特色：這一時期創(chuàng)作已觸及當代一些重大社會問題，但對社會丑惡現(xiàn)象的揭露還停留在對個別人的揭露上。小說中受苦受難的小人物最終得到了“仁愛”的資產(chǎn)者的保護，找到了幸福生活。第二時期：長篇小說《董貝父子》、《馬丁?朱達樂維特》等。思想特色：對“仁愛”的資產(chǎn)者的幻想已經(jīng)破除，強盜為富不仁者必須經(jīng)過破產(chǎn)或其他折磨，接受感情教育，才能懂得仁愛與諒解。第三時期：長篇小說《大衛(wèi)?科波菲爾》、《荒涼山莊》、《雙城記》、《艱難時世》等。思想特色：題材范圍空前深廣，廣泛揭露英國社會的黑暗面，指出資本主義制度的極端腐朽，對議會政治、司法制度、資產(chǎn)者的自私貪婪、寄生階級的腐朽生活、人民大眾的普遍貧困都有深刻的揭示。

8、《雙城記》的思想意義何在？ 答：（1）《雙城記》真實再現(xiàn)了法國革命前夜貴族和平民、佃農(nóng)之間尖銳的對立，深刻揭示了革命爆發(fā)的必然性。厄弗里蒙侯爵的窮奢極侈與平民的赤貧生活形成對比，侯爵的橫行無道與人民的奮起反抗也構(gòu)成對比。

（2）揭露法律和監(jiān)獄的不公正、不合理與不人道。梅尼特醫(yī)生伸張正義而被捕入獄，巴士底獄形同地獄，暗無天日。作者用這些告誡英國統(tǒng)治者切莫重蹈覆轍，達到借古喻今的目的。（3）進一步發(fā)展了前期作品中所宣揚的以仁慈為核心的圣誕精神。提倡“勿以暴抗惡”，用愛消恨，用仁愛、寬恕、和解來取代階級對抗的基督仁愛精神。得伐石太太玩火自焚，而遵循這一精神的馬奈特、露西、代爾那、卡爾登等人卻顯示出人性美的巨大魅力。

9、試析狄更斯創(chuàng)作中的人道主義思想。

答：人道主義是狄更斯創(chuàng)作中的一條思想紅線，在不同的創(chuàng)作時期，人道主義思想就有不同的體現(xiàn)。具體 而言，主要體現(xiàn)在：

（1）對丑惡的社會現(xiàn)實和不合理的社會制度的揭露和批判。初期創(chuàng)作對社會上丑惡現(xiàn)象已有所揭露，中期的揭露則更加深入，后期創(chuàng)作對社會的揭露達到了前所未有的深度和廣度，不僅廣泛揭示了議會政治、法律制度、經(jīng)濟制度的腐朽，對整個資本主義社會病入膏肓的現(xiàn)狀也作了全面展示。如《荒涼山莊》、《小杜麗》等作品。

（2）宣傳以仁慈、博愛為核心的圣誕精神，塑造了一大批體現(xiàn)仁慈精神的正面形象。如早期創(chuàng)作中“仁愛”的資產(chǎn)者、庇護者，中期經(jīng)過破產(chǎn)或其他折磨，接受感情教育，恢復(fù)人性的資產(chǎn)者形象，晚期作品中充滿愛心的各類人物，如小杜麗、斯蒂芬、卡爾登等人。中篇小說《圣誕歡歌》和《鐘聲》正是集中宣傳這種理想的代表作。

（3）體現(xiàn)在他對革命、對階級對立的理解認識。狄更斯把階級的對立看成是人性的沖突，解決問題的辦法是用仁愛感化，使其人性復(fù)歸。他反對包括革命在內(nèi)的一切激烈的社會變革。如《雙城記》就是這種思想的集中體現(xiàn)。

10、《死魂靈》最顯著的藝術(shù)成就是什么？五個農(nóng)奴主的基本特征是什么？ 答：《死魂靈》是果戈里的代表作，它顯著的藝術(shù)特點是含淚的諷刺，也就是別林斯基總結(jié)的“含淚的笑”這一特點。果戈里在《死魂靈》中明確指出，他寫作的美學(xué)原則，是“由分明的笑和誰也不知道的不分明的淚，來歷覽一切壯大活動的人生”。作品緊扣地主資產(chǎn)階級人物特有的那種高尚正經(jīng)的外表和卑鄙荒謬的內(nèi)心的尖銳矛盾，用幽默的筆調(diào)，表現(xiàn)了人物圓滑虛偽、懶惰空虛和貪婪吝嗇，又從寄希望于理想貴族地主的社會主張出發(fā)，對他們的無恥和墮落，表示同情和哀婉，從而構(gòu)成了果戈里小說創(chuàng)作特有的風(fēng)格。小說中，通過乞乞科夫收買“死魂靈”的活動，刻畫了五個農(nóng)奴主的形象。他們有的外表溫文爾雅，而內(nèi)心空虛無聊（馬尼羅夫）；有的貪財儉省，錙銖必較（科羅皤契加）；有的粗野放縱，蠻橫霸道（羅士特萊夫）；有的兇狠粗暴，精明頑固（梭巴開維奇）；有的貪婪吝嗇，愚昧錯憒（潑留希金）。他們作為農(nóng)奴制度的中堅力量，已經(jīng)喪失了正常的思維能力和行動能力，他們的靈魂已腐朽發(fā)霉，成了實際上的“死魂靈”，預(yù)示著他們所代表的農(nóng)奴主階級不可挽回的衰敗局面。第八章

19世紀后期歐美文學(xué)

試題庫

一、填空題

1、車爾尼雪夫斯基的小說《怎么辦》，以“

”為副題，小說中

這一人物是俄國文學(xué)中一個職業(yè)革命家的形象。

2、奧斯特羅夫斯基享負盛名的揭露“黑暗帝國”的現(xiàn)實主義戲劇作品是《

》。

3、托爾斯泰的自傳體三部曲《

》、《

》和《

》 顯示了他心理分析的才能，車爾尼雪夫斯基使用了一個特定的術(shù)語“

” 來概括這種才能的特點。

4、《戰(zhàn)爭與和平》是以、、和

四家貴族的生活和命運為主線，著重刻畫了兩個理想人物

和，用詩意的筆調(diào)塑造了

這一優(yōu)美的女性形象，在宗法制農(nóng)民____身上則體現(xiàn)了作者宿論思想。

5、《安娜?卡列尼娜》是由兩條

而又相互聯(lián)系的線索構(gòu)成的，一條以

為中心，另一條以

為中心。

6、托爾斯泰根據(jù)自己的經(jīng)歷見聞寫成的《

》 以現(xiàn)實主義手法描寫了戰(zhàn)爭。《

》是作者根據(jù)自己早年在農(nóng)莊進行“農(nóng)事改革”的親身體驗寫成的中篇小說；《

》是根據(jù)他在瑞士游歷時的真實見聞寫成的中篇小說，批判了資本主義的“文明”。兩篇小說的主人公都是，這個人物后來又出現(xiàn)在托爾斯泰晚年作品《

》中?！陡缢_克》的主人公是

。為了對托爾斯泰有個正確理解，列寧曾寫過《

》等七篇文章，專門論述。聶赫留朵夫公爵是的典型。在《復(fù)活》中，托爾斯泰認為人人身上皆有

和

的矛盾。

7、契訶夫在1980年曾不顧旅途的艱苦,帶病前往

考察流放犯的生活,小說《

》就是此行的產(chǎn)物。小說主人公的死宣告了

的破產(chǎn)。

8、契訶夫早期嘲笑小市民奴性心理的小說有《變色龍》、《

》等，反映勞動人民的貧苦和孤苦無 告的小說則有《萬卡》、《

》等。90年代創(chuàng)作的小說《

》中塑造了一個舊制度的衛(wèi)道者、新事物的反對者

的形象，批判了小市民庸俗習(xí)氣的小說則《

》等。

9、契訶夫戲劇的代表作是《

》，描寫了俄國資本主義迅速發(fā)展、貴族莊園徹底崩潰的情景。作品中塑造了三類形象：舊式貴族

和嘎耶夫；商人企業(yè)主

；平民知識分子即“新人”

和安妮雅等。

10、莫泊桑發(fā)表的第一篇小說是《

》，他的第一部長篇小說是《

》。

11、中篇小說《

》和《蜚蜚小姐》被譽為莫泊桑以普法戰(zhàn)爭為題材的小說的“雙璧”。他的長篇小說《

》通過利己主義者杜洛阿極盡卑鄙之能事向上爬的故事，抨擊了資產(chǎn)階級上層社會的腐敗黑暗。

12、哈代將自己大部分的英國西南部農(nóng)村為背景的小說統(tǒng)稱為“

”，他的第一部得到普遍贊揚的長篇小說是《

》，他在《還鄉(xiāng)》中著力描繪的自然背景

是一種永恒精神的象征。

13、哈代對自己筆下的女主人公苔絲深表同情，用“

”為副題向資產(chǎn)階級的道德觀念提出了挑戰(zhàn)。

14、哈代將自己的作品歸為三類，即“傳奇的思想”，“技巧和實驗小說”及“

”。他的全部重要小說都歸于第三類。因其作品多以英國西南部農(nóng)村為背景，因而又稱其小說為“

”?！哆€鄉(xiāng)》是哈代小說作為的真實開端。

15、哈代的“性格和環(huán)境小說”經(jīng)歷了“命運悲劇”（代表作為《

》），“性格悲劇”（代表作為《

》），“社會悲劇”（代表作為《

》和《

》）三個發(fā)展過程。

16、安徒生是十九世紀

（國）的著名作家，他寫過詩歌、戲劇和小說，但最有成就的是。

17、安徒生第一個童話集是發(fā)表于1835年的 《

》。

18、是與易卜生齊名的挪威作家，劇本《

》深入揭露了資產(chǎn)階級金融資本家的種種罪惡。

19、易卜生的早期創(chuàng)作屬浪漫主義，中期轉(zhuǎn)向

主義，晚期創(chuàng)作轉(zhuǎn)向?qū)θ宋镄睦砘顒拥拿鑼?，主義手法突出了。

20、易卜生《

》中刻畫了博尼克這一帶有反諷意義的形象。同樣，在《人民公敵》中，他又刻畫了“人民公敵” 的形象。

21、被魯迅贊譽為“在異域壓迫下的時代詩人，所鼓吹的是復(fù)仇，所希望的是解放”的波蘭愛國詩人是。

22、波蘭批判現(xiàn)實主義作家

因發(fā)表長篇小說了《你往何處去》而獲得1905年諾貝爾文學(xué)獎金。長篇敘事詩 《

》是匈牙利詩人裴多菲的代表作。23、19世紀70年代，馬克?吐溫創(chuàng)作了一部以反對種族歧視為主題的長篇小說，即《

》。

24、馬克.?吐溫在《

》里突出地反映了美國投機瘟疫對人的影響?！豆素惱?費恩歷險記》的主題是，小說中黑人

被刻畫成一個富有人格尊嚴的正面人物，是美國文學(xué)的空前成就。1899年寫成的中篇小說《

》對資本主義社會的批評達到了空前猛烈的程度，作品揭露了資產(chǎn)階級拜金主義。

25、美國最早體現(xiàn)現(xiàn)實主義傾向的文學(xué)有斯托夫人反對蓄奴制殘暴的小說《

》以及

的長篇小說《白奴》。

26、美國作家諾里斯晚年所寫的《小麥史詩》三部曲第部《

》，真實描寫了美國西部壟斷資本主義對農(nóng)民的壓迫和剝削。

27、《麥琪的禮物》是美國短篇小說家

的杰作。

28、美國作家杰克?倫敦的代表作是自傳體小說《

》。

29、杰克?倫敦早期寫淘金者艱苦奮斗的作品被稱為 “

”，其中《熱愛生命》深受列寧的贊賞。30、《國際歌》的詞作者是，曲作者是。

31、法國自然主義文學(xué)理論的系統(tǒng)闡述者是，而自然主義文學(xué)創(chuàng)作上的典型代表則是

。32、19 世紀60年代初，登上文壇，標志著自然主義的誕生，而左拉則是自然主義理論和創(chuàng)作 的杰出代表，他的第一部自然主義小說《

》的序言中，闡述了自然主義的理論主張。

33、左拉將二十部長篇小說命名為《

》，稱它是

時代一個家族的.史和

史。其中《

》和《

》是反映工人階級生活和斗爭的重要作品。34、19世紀中葉，法國詩人波德萊爾以一部驚世駭俗的詩集

贏得了巨大聲譽，使他成為唯美主義和

的共同先驅(qū)，更以其“通感”論，為_____流派奠定了理論基礎(chǔ)?！?/p>

》一詩，被譽為“象征派憲章”的詩歌。

35、法國象征主義浪潮得名于莫雷亞斯發(fā)表于1886年的文章《

》。波德萊爾是象征主義的，馬拉美則是象征主義的__________。

36、唯美主義者王爾德的代表作是《

》，梅特林克的《

》是象征主義代表作。

37、唯美主義發(fā)端于19 世紀30 年代的，詩人

是唯美主義的始作俑者，他提出的“

”的主張，成為唯美主義綱領(lǐng)性的口號。小說《

》以對美的崇尚統(tǒng)率全篇，表達了形式美至高無上的觀念。英國作家

被公認為唯美主義的集大成者，他最重要的小說是《

》。

二、選擇題（從下列四個選項中選擇一個正確答案，將序號填入括號中）

1、列夫?托爾斯泰最早的批判資本主義罪惡的作品是（）A、《哥薩克》 B、《一個地主的早晨》 C、《琉森》 D、《塞瓦斯托波爾戰(zhàn)役》

2、安娜?卡列尼娜是一個______________形象（）A、追求資產(chǎn)階級個性解放的進步女性 B、追求愛情至上的貴族夫人 C、自覺反抗黑暗社會的先進女性

D、體現(xiàn)了俄羅斯民族氣質(zhì)的理想化貴族婦女

3、宗法制農(nóng)民普拉東?卡拉達耶夫是作家用來宣傳“勿以暴力抗惡”思想的人，他是托爾斯泰小說_____中的人物。（）A、《安娜?卡列尼娜》 B、《戰(zhàn)爭與和平》 C、《復(fù)活》 D、《哥薩克》

4、描寫20世紀初俄國資本主義迅速發(fā)展，舊式貴族莊園徹底崩潰的作品是_______。（）

A、《貴族之家》 B、《傷心之家》 C、《櫻桃園》

D、《阿霞》

5、契訶夫在《第六病室》中所否定的理論是（）

A、斯拉夫派

B、不以暴力抗惡

C、民粹主義

D、托爾斯泰主義

6、對莫泊桑的創(chuàng)作產(chǎn)生直接影響的作家是（）A、巴爾扎克 B、司湯達 C、福樓拜 D、雨果

7、哈代在《 》中突出描寫了愛敦荒原這一具有象征意義的自然景物。（）

A、綠蔭下

B、遠離塵囂

C、還鄉(xiāng)

D、無名的裘德

8、哈代創(chuàng)作的揭開了一系列性格和環(huán)境小說序幕的作品是《 》。（）

A、綠蔭下

B、遠離塵囂

C、還鄉(xiāng)

D、德伯家的苔絲

9、現(xiàn)代英國戲劇的奠基人是_________。（）

A、狄更斯

B、蕭伯納

C、毛姆

D、威爾遜

10、《玩偶之家》中海爾茂的性格特征是（）

A、慷慨豪爽 B、寬宏大度 C、虛偽自私 D、勇敢果斷

11、《玩偶之家》是基本主題是（）

A、婦女解放

B、揭示小資產(chǎn)階級人物的不幸 C、批判小資產(chǎn)階級的庸俗習(xí)氣

D、追求幸福美滿的家庭生活

12、第一個贏得世界聲譽的北歐作家是（）

A、易卜生 B、斯特林堡 C、安徒生 D、比昂遜

13、易卜生劇作中的“討論”因素要求劇作家（）A、加強說教

B、淡化情節(jié)

C、使戲劇性與論辯性完美結(jié)合 D、增加獨白、旁白

14、密茨凱維奇的代表作是《先人祭》第三部和__________。（）A、《塔杜施先生》

B、《二十六個和一個》 C、《福馬?高爾杰耶夫》

D、《使徒》

15、馬克?吐溫的第一部長篇小說是（）。A、《艱難時世》 B、《鍍金時代》 C、《競選州長》 D、《湯姆?索亞歷險記》

16、馬克?吐溫的小說__________反映了華工在美國的典型遭遇。（）A、《鍍金時代》

B、《敗壞了赫德萊堡的人》 C、《哥爾斯密的朋友再度出洋》 D、《神秘的陌生人》

17、德萊塞的第一部長篇小說是（）A、《珍妮姑娘》 B、《美國的悲劇》 C、《金融家》 D、《嘉莉妹妹》

18、下列作品中（）不是杰克?倫敦的作品。A、《熱愛生命》

B、《荒野的呼喚》

C、《白牙》

D、《章魚》

19、在左拉創(chuàng)作中，反映第二帝國時期壟斷資本經(jīng)濟的作品是_______。（）

A、《小酒店》《金錢》

B、《金錢》《婦女樂園》

C、《小酒店》《萌芽》

D、《娜娜》《金錢》 20、左拉的小說《萌芽》是一部描寫_____的作品。（）A、普法戰(zhàn)爭和第二帝國的崩潰 B、壟斷資本經(jīng)濟活動情況

C、煤礦工人為反抗資本家剝削而奮起斗爭 D、暴發(fā)戶瘋狂投機、獵取財富

三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）

1、《戰(zhàn)爭與和平》描寫的是俄國1905年衛(wèi)國戰(zhàn)爭中發(fā)生的重大事件。（）

2、安娜?卡列尼娜是一個追求愛情至上的貴族婦女形象。（）

3、美國現(xiàn)實主義文學(xué)的倡導(dǎo)者是馬克?吐溫。（）

4、德萊塞以他的《嘉莉妹妹》成為美國文學(xué)史上第一個獲得諾貝爾文學(xué)獎的作家。（）

5、馬克?吐溫的長篇小說《王子與貧兒》以喜劇式的情節(jié)，批判了美國的種族歧視和白人優(yōu)越的血統(tǒng)論。（）

6、《馬丁?伊登》是杰克?倫敦的自傳性長篇小說。（）

7、一批青年詩人魏爾倫、韓波、馬拉美是超現(xiàn)實主義的詩人。（）

8、左拉是自然主義文學(xué)理論上的奠基人。（）

9、波德萊爾提出的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張成為唯美主義的理論綱領(lǐng)。（）

10、戈蒂耶的詩集《惡之花》是一部“以丑為美”、“化丑為美”的作品，開啟了現(xiàn)代主義文學(xué)的先河。（）

一、填空題

1、新人的故事

拉赫美托夫

2、大雷雨

3、童年 少年 青年 心靈的辯證法

4、別竺豪夫 保爾康斯基 羅士托夫 庫拉金 安德萊 彼爾 娜達莎 普拉東（卡拉塔耶夫）

5、平行

安娜

列文

6、塞瓦爾斯托波爾故事 一個地主的早晨 琉森 聶赫留朵夫 復(fù)活 奧列寧 托爾斯泰是俄國革命的鏡子 一個懺悔貴族 人性 獸性

7、庫葉島 第六病室 拉京 托爾斯泰主義

8、小公務(wù)員之死 苦惱 套中人 別里科夫 姚尼奇

9、櫻桃園 朗涅夫斯卡雅 陸伯興 特羅莫菲夫

10、羊脂球 一生

11、羊脂球

俊友（或《漂亮朋友》）

12、威塞克斯小說 遠離塵囂 愛敦荒原

13、一個純潔的女人

14、性格和環(huán)境小說 威塞克斯小說

威塞克斯悲劇編年史

15、還鄉(xiāng) 卡斯特橋市長 德伯家的苔絲 無名的裘德

16、丹麥

童話

17、講給孩子們聽的故事

18、比昂松 破產(chǎn)

19、現(xiàn)實

象征

20、社會支柱

斯多克芒

21、密茨凱維奇

22、顯克微奇 使徒

23、哥爾斯密的朋友再度出洋

24、鍍金時代 反對種族歧視 吉姆 敗壞了赫德萊堡的人

25、湯姆叔叔的小屋 希爾德列斯

26、一 章魚

27、歐?亨利

28、馬丁?伊登

29、北方故事

30、歐仁?鮑狄埃

狄蓋特

31、左拉 龔古爾兄弟

32、龔古爾兄弟 黛萊絲?拉甘

33、盧貢?馬卡爾家族 第三帝國 自然 社會 小酒店 萌芽

34、惡之花 象征 主義 象征主義 感應(yīng)

35、象征主義宣言 先驅(qū) 泰斗

36、道林?格雷的畫像

青鳥

37、法國 戈蒂耶 為藝術(shù)而藝術(shù) 莫班小姐 王爾德 道林?格雷的畫像

二、選擇題（從下列四個選項中選擇一個正確答案，將序號填入括號中）

1、C

2、A

3、B

4、C

5、B

6、C

7、C

8、A

9、B

10、C

11、A

12、C

13、C

14、A

15、B

16、C

17、D

18、D

19、B 20、C

三、判斷題（判斷正誤并改正錯誤）

1、錯，描寫的是1812年俄法戰(zhàn)爭的事件。

2、錯，安娜是一個追求個性解放的貴族婦女形象。

3、錯，是豪威爾斯。

4、錯，是安德森和他的《大街》。

5、錯，應(yīng)該是《傻瓜威爾遜》。

6、對。

7、錯，是象征主義詩人。

8、對。

9、錯，是戈蒂耶提出的。

10、錯，作者為波德萊爾。

四、解釋題

1、“心靈辯證法”：是車爾尼雪夫斯基對托爾斯泰心理描寫的總結(jié)。托爾斯泰塑造人物時，注重揭示人物的內(nèi)心世界。他認為“真正的藝術(shù)”必須攫取“人的精神本質(zhì)”。他的心理描寫的特點是著重描寫人物內(nèi)心活動的過程，而過去作家在進行心理描寫時，一般只寫心理活動的開頭或者結(jié)果，而托爾斯泰卻細致描繪了人物內(nèi)心及其隱蔽的矛盾和發(fā)展變化的過程。如安娜，作者寫她在莫斯科時遇見渥倫斯基一見傾心，想到自己是有夫之婦，又感到恐懼，決定提前回彼得堡。歸途再次與渥倫斯基相遇時，感情壓倒理智，激動、興奮；回到彼得堡，見到丈夫，情緒立刻低落下來。作者深刻描寫了安娜內(nèi)心世界的發(fā)展變化，使人物血肉豐滿，栩栩如生。車爾尼雪夫斯基說：“有的人最感興趣的是性格的勾描，有的注重情感和性格的聯(lián)系，而托爾斯泰最感興趣的是心理過程本身，它的形式、它的規(guī)律，用特定的術(shù)語來說，就是心靈的辯證法”。

2、托爾斯泰主義：俄國作家托爾斯泰在其后期作品《復(fù)活》、《懺悔錄》中體現(xiàn)的一種思想觀念，即“道德上的自我修養(yǎng)”、“不以暴力抗惡”、“寬恕一切”等一套說教，以此作為救世術(shù)。這些思想反映了俄國宗法制農(nóng)民的軟弱性。

3、威塞克斯小說：是十九世紀后期英國小說家哈代對自己小說的總稱。哈代最有價值的作品大多收錄在他的“性格環(huán)境小說”里，這些小說大部分以西南部農(nóng)村為背景，即古稱威塞克斯的地方，因此他又稱自己的小說為“威塞克斯小說”。這些小說主要描寫資本主義經(jīng)濟侵入農(nóng)村后，宗法制的田園生活遭到破壞而引起的種種悲劇，如《還鄉(xiāng)》；一類是寫農(nóng)村宗法制社會在資本主義的進攻和打擊下逐步走向徹底滅亡過程中某些悲劇性格，如《卡斯特橋市長》；還有一類是著重于對造成主人公悲劇的社會根源的探索和批判，將個人悲劇擴展為社會悲劇，使悲劇意識具有深層次內(nèi)涵，這類作品有《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》等?！巴怂剐≌f”真實地再現(xiàn)了英國農(nóng)村生活，反映了作者宿命論的悲劇意識。

4、社會問題?。哼@是對挪威劇作家易卜生在十九世紀六十年代末到八十年代創(chuàng)作的一種戲劇的總稱。這些現(xiàn)實主義劇作以日常生活為素材，從多方面剖析各種社會問題，諸如法律、宗教、道德以至國家政黨和體制。這些劇作常采用追溯法，層層剝筍，使矛盾突出，還運用“討論”，探討劇中所提出的社會問題，啟發(fā)觀眾思考，從而引導(dǎo)人們起改革社會的弊端。每個劇作圍繞一個中心展開討論，人物卻時有重復(fù)再現(xiàn)，代表作品有《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》、《社會支柱》等。易卜生的社會問題劇既是他本人戲劇創(chuàng)作的最高成就，也是對十八世紀啟蒙文學(xué)中“正劇”和“市民劇”的繼承和發(fā)展。

5、北方故事：1900年至1902年，美國作家杰克?倫敦發(fā)表《狼的兒子》等三部短篇小說集，統(tǒng)稱為“北方故事”。這些作品描寫普通淘金者在遙遠北方的生活。有的表現(xiàn)淘金者和獵人在嚴酷的環(huán)境中的頑強意志和斗爭精神，如《熱愛生命》；有的反映資本主義自由競爭的殘酷，如《黃金谷》；有的控訴白人殖民者的掠奪，表現(xiàn)印第安人的反抗和斗爭，如《老頭子同盟》。這些故事題材新穎，富于傳奇性，情節(jié)緊湊，筆力剛健，顯示出初登文壇的杰克?倫敦的創(chuàng)作才華。

6、《盧貢――馬卡爾家族》：這是法國自然主義代表作家左拉寫的一部多卷集的作品，這部作品的副標題是“第二帝國時代一個家庭的自然史和社會史”。這是一部《人間喜劇》式的規(guī)模宏大的社會史詩，包括二十部長篇小說。涉及的生活內(nèi)容相當廣泛，有政治、經(jīng)濟、宗教、商業(yè)、金融、工人生活、農(nóng)民生活、科學(xué)、藝術(shù)等。有的作品如《盧貢家族的命運》等是關(guān)于病理研究的，但對社會問題的觀察分析仍占絕大部 分比例。尤其是描寫工人生活的小說《小酒店》和《萌芽》屬于上乘之作。這部作品表現(xiàn)了左拉開闊的文學(xué)視野也表現(xiàn)了他敏銳細致的觀察力，不少作品突破了自然主義的理論主張，成為第二帝國時代的一部百科全書。

7、《萌芽》：是法國自然主義作家左拉所著的一部反映工人階級生活和斗爭的長篇小說。收到他的社會史詩《盧貢――馬卡爾家族》中。小說描寫了沃勒礦場的礦工的赤貧生活，及其他們轟轟烈烈的罷工斗爭，揭露了資本家對工人的殘酷壓榨。作品塑造了馬赫夫婦這一對先進工人的形象和早期工人領(lǐng)袖艾蒂安的形象，在法國文學(xué)史上，把無產(chǎn)階級作為一個整體力量，反映他們驚心動魄的反抗斗爭，《萌芽》的第一步作品。書名的含義是工人階級的覺悟和斗爭，就象萌芽的種子一樣，將在土地上成長結(jié)果?！睹妊俊返膯柺?，標志著左拉的思想和創(chuàng)作取得了重大發(fā)展，它突破了左拉自然主義理論的束縛，總體上達到了批判現(xiàn)實主義的高度。

8、象征主義：象征主義是十九世紀七十年代崛起于法國的一個詩歌創(chuàng)作流派。波德萊爾以詩集《惡之花》贏得巨大聲譽，而成為象征主義的先驅(qū)。他主張“從惡中抽出美”，把“丑”與“惡”升華為藝術(shù)美，為后人表現(xiàn)社會的“病態(tài)美”開辟了道路。他的“通感”論，為象征主義奠定了理論基礎(chǔ)。象征主義的主要特色是努力控求主觀和客觀之間的新契合點，追求朦朧美和神秘色彩，追求詩歌創(chuàng)作的音樂性和內(nèi)在韻律，多采用象征、暗示、隱喻等創(chuàng)作手法。這一派的代表詩人還有魏爾侖、韓波和馬拉美。流派名稱則源于莫雷亞斯發(fā)表于１８８６年的《象征主義宣言》。象征主義是對現(xiàn)有秩序和現(xiàn)有的藝術(shù)法則否定的產(chǎn)物，具有強烈的叛逆色彩和創(chuàng)新意識。

9、唯美主義：唯美主義是十九世紀三十年代發(fā)端于法國，繼而波及英國的一個文學(xué)流派，與象征主義有相似的時代背景和相近的情感特征，也產(chǎn)生于對現(xiàn)實的強烈不滿，表達苦悶、彷徨、憤懣之情。法國詩人戈蒂耶提出的“為藝術(shù)而藝術(shù)”的主張，成為唯美主義的綱領(lǐng)性口號。唯美主義追求絕對的、至高無上的美，希求在超現(xiàn)實、超政治的藝術(shù)象牙塔里得到安慰和滿足，主張藝術(shù)的“非功利性”；還進一步將美與真割離，主張以藝術(shù)美去遮掩生活的丑，不是藝術(shù)應(yīng)當人生化，而是人生應(yīng)當藝術(shù)化，主張“非現(xiàn)實性”。從形式上講，唯美主義作品大多精巧考究，空靈飄逸，“華而不實”，在一定意義上肯定了藝術(shù)的獨立價值，而否定文學(xué)的功利性和現(xiàn)實性，又貶抑了藝術(shù)在社會文化中的作用。唯美主義的代表作家作品有法國的戈蒂耶和他的小說《莫班小姐》，英國王爾德的小說《道林?格雷的畫像》等。

五、簡答題

1、契訶夫短篇小說有何思想內(nèi)容及藝術(shù)特色？

契訶夫是19世紀末20世紀初影響深遠的現(xiàn)實主義作家。他的短篇小說文筆精煉，形象鮮明，思想深刻，通過細小故事情節(jié)，或表現(xiàn)勞動人民的悲慘生活(《苦惱》、《萬卡》等)，或揭發(fā)專制警察制度下忠實奴仆的愚蠢與專橫（《變色龍》等），或譏笑小市民的庸俗習(xí)氣《醋栗》等，或暴露知識分子生活的空虛《跳來跳去的女人》等，或反映社會的黑暗（《第六病室》、《套中人》等），都能收到以小見大的社會效果。

2、簡析《哈克貝利?費恩歷險記》體現(xiàn)了怎樣的美國精神？

首先，在語言上全面運用美式英語，如《哈克貝利?費恩歷險記》中大量吸收密蘇里地區(qū)的方言和黑人的俚語，極富民族色彩，其幽默也是美國式的；在內(nèi)容上，作品以美國的歷史事件（如蓄奴制度）、社會現(xiàn)實（如拜金主義）為描寫對象，反映美國的風(fēng)土人情；在思想上，小說充分反映出美國精神的內(nèi)涵：哈克和吉姆的逃跑體現(xiàn)了美國人對自由的追求；對岸上文明社會的背棄和對密西西比河的向往，則體現(xiàn)了美國人對自然的崇尚，他們脫離歐洲文明社會到美洲大陸這片未開墾的處女地尋找新的生活；對蓄奴制的反抗，體現(xiàn)出美國人對民主、平等這些天賦人權(quán)的肯定；哈克和吉姆向著未知世界的進發(fā)，則是美國邊疆精神的象征。

3、左拉的《盧貢－馬卡爾家族》在法國文學(xué)史上具有怎樣的里程碑意義？

艾米爾?左拉的代表作品《盧貢—馬卡爾家族》包括20卷長篇。是法國文學(xué)繼《人間喜劇》之后的又一里程碑。這套巨著在于描寫“第二帝國時期一個家族的自然史和社會史”。左拉把盧貢和馬卡爾兩家的血緣與環(huán)境關(guān)聯(lián)當作全書的中心主題，把這個大家族的人物分別安排在農(nóng)民、商人、資產(chǎn)階級等各個社會階層，通過他們的個性及行為去寫他們的生活。這些作品注重細節(jié)描繪、環(huán)境和遺傳的作用。小說猶如巴爾扎克的《人間喜劇》再現(xiàn)復(fù)辟王朝和七月王朝的社會風(fēng)俗，一樣再現(xiàn)了了法蘭西第二帝國時代的社會風(fēng)俗，具有極大的認識價值和審美價值。例代表作之一，小說《萌芽》描寫了工人們的悲劇生活，以及他們作為一個整體行動起來顯示斗爭力量的氣魄。顯示了資產(chǎn)階級文學(xué)不僅從藝術(shù)手法而且即使是思想視野也能達到的最高成就。

六、論述題

1、試分析哈代“威塞克斯小說”悲劇主題的發(fā)展。

答：“威塞克斯小說”是英國作家哈代以英國西南部農(nóng)村為背景創(chuàng)作的一組小說。第一部《綠蔭下》充滿田園牧歌情調(diào)，但從第二部《還鄉(xiāng)》開始，悲劇人生就成了小說的一貫主題。《還鄉(xiāng)》是威塞克斯悲劇編年史的真正開端。寫一個厭倦城市生活的喧囂與庸俗，打算回到故鄉(xiāng)威塞克斯過寧靜而有作為的生活的珠寶商人克林?姚伯，娶了家鄉(xiāng)姑娘游苔莎為妻，而游苔莎卻是個耽于幻想的女子，本指望嫁給克林以擺脫荒原沉悶無聊的生活，失望之下，與人私奔，落水而死?？肆衷谵r(nóng)村辦教育的事業(yè)遭到失敗，生活理想和社會理想全都破滅。命運無情地捉弄了人。這是一出典型的命運悲劇。《卡斯特橋市長》中寫了“一個有性格的人”――亨察爾的悲劇的人生。他縱酒無度，醉后出賣妻女，造成家庭的破裂。十八年后，他當上了卡斯特橋市長，妻女返回身邊，全家團聚。他卻因性格倔強，驕橫偏執(zhí)，與合伙人鬧翻，在競爭中破產(chǎn)。丑聞暴露，亨察爾身敗名裂，女兒又被養(yǎng)父領(lǐng)走，最后孤獨而死。亨察爾剛愎自用的性格造成了他的悲劇。寫于九十年代的《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》，前者寫了一個純潔美麗的農(nóng)村姑娘遭到權(quán)貴的蹂躪和道德偏見的歧視，終遭毀滅的故事；后者寫一個農(nóng)村孤兒在資產(chǎn)階級社會不合理的教育制度和婚姻制度的壓制下絕望潦倒的故事。這兩部作品中造成主人公悲劇的社會因素明顯加強，個人悲劇擴展為社會悲劇，具有了深層次的內(nèi)涵。哈代的悲劇經(jīng)歷了“命運悲劇――性格悲劇――社會悲劇”的發(fā)展過程。

2、試析苔絲的形象。

答：(1)苔絲是個純樸、美麗、善良、勤勞、感情真摯、心靈高尚的農(nóng)家姑娘，是哈代筆下理想女性的化身。她不慕榮華富貴，也沒有虛榮心，更不因自己低微的出生而自慚形穢。在她身上，始終保持著勞動者的本色，體現(xiàn)了勞動人民的美好品質(zhì)。(2)在受到地主少爺亞雷誘騙懷孕后，她成了“失身的女子”，承受著社會偏見的歧視和巨大的精神壓力，但她依然剛強而自尊地生活。(3)當她真誠地與克萊相愛之后，苦苦等待他的歸來。(4)但家庭生活的貧困迫使她犧牲自我與亞雷同居，當克萊從巴西歸來，對亞雷的仇恨終于爆發(fā)了，她殺死了亞雷，自己也被判處了死刑。

苔絲的悲劇是社會的悲劇，時代的悲劇。資產(chǎn)階級的荒淫無恥是毀滅她的重要因素；資產(chǎn)階級的道德偏見對她更是致命的打擊；同時資本主義入侵農(nóng)村，小農(nóng)經(jīng)濟的破產(chǎn)造成的極端貧困也是苔絲悲劇的重要原因。所以，苔絲的悲劇是對資本主義制度及其道德的強烈控訴。

3、《復(fù)活》中聶赫留朵夫和瑪絲洛娃的墮落與復(fù)活過程及其意義是怎樣的？

答：聶赫留朵夫原是個正直、有美好道德追求的善良青年。貴族社會地位和環(huán)境的熏染，使他墮落成典型的自私自利者。他誘奸了農(nóng)奴的私生女瑪絲洛娃，給了她一百盧布就把她拋棄了，致使瑪絲洛娃淪為妓女。八年后，在法庭上，坐在審判團席位上的聶赫留朵夫再一次見到了站在被告席上的瑪絲洛娃，他受到強烈的震撼。起初他十分害怕瑪絲洛娃會認出他來，使他聲名受損，但瑪絲洛娃的無辜被判有罪，流放西伯利亞，致使他深刻反省，認識到真正的罪魁是自己，自己是造成瑪絲洛娃苦難的元兇。他四處奔走上訴，多次探監(jiān)，黑暗的現(xiàn)實使聶赫留朵夫真正覺醒過來。他設(shè)法營救政治犯，把土地交給農(nóng)奴，和貴族階級爭辯。上訴駁回后，他決心陪伴瑪絲洛娃去西伯利亞服苦役。后來又從《圣經(jīng)》中找到自己的精神支柱，完成了自己的復(fù)活。聶赫留朵夫是“懺悔”的貴族的代表，這個形象在那個時代具有典型意義。他從貴族階級中游離出來，愿意與本階級決裂，這在俄國1905年革命前夕的動蕩年代里是個有本質(zhì)意義的社會現(xiàn)象。它表明貴族階級內(nèi)部的分裂，沙皇專制制度的動搖，革命風(fēng)暴已經(jīng)臨近。

瑪絲洛娃是一個被侮辱與被損害的下層婦女的形象。她原本是個天真純潔的少女，受騙后被人趕走，孤苦伶仃之下常受人欺凌，喪失了做人的尊嚴，對善、對上帝的信念開始動搖，對惡的存在與力量也深信無疑，逐漸養(yǎng)成了一些新的處世觀念和處世“哲學(xué)”。后來她在聶赫留朵夫的行為中重新看到了人身上的善，恢復(fù)了從前有過的信念，內(nèi)心也產(chǎn)生了真正人的情感，有了對新生活的渴望，精神最終復(fù)活。

4、簡述“復(fù)活”主人公精神復(fù)活的歷程。

聶赫留朵夫原是個正直、有美好道德追求的善良青年。貴族社會地位和環(huán)境的熏染，使他墮落成典型的自私自利者。他誘奸了瑪絲洛娃，又把她拋棄了，致使她淪為妓女。八年后，在法庭上，坐在審判團席位上的聶赫留朵夫再一次見到了站在被告席上的瑪絲洛娃，他受到強烈的震撼。起初他十分害怕瑪絲洛娃會認出他來，使他聲名受損，但瑪絲洛娃的無辜被判有罪，流放西伯利亞，致使他深刻反省，認識到真正的罪魁是自己，自己是造成瑪絲洛娃苦難的元兇。他四處奔走上訴，多次探監(jiān)，黑暗的現(xiàn)實使聶赫留朵夫真正覺醒過來。他設(shè)法營救政治犯，把土地交給農(nóng)奴，和貴族階級爭辯。上訴駁回后，他決心陪伴瑪絲洛娃去西伯利亞服苦役。后來又從《圣經(jīng)》中找到自己的精神支柱，完成了自己的復(fù)活。聶赫留朵夫是“懺悔”的貴族的代表。

瑪絲洛娃是一個被侮辱與被損害的下層婦女的形象。她原本是個天真純潔的少女，受騙后被人趕走，孤苦伶仃之下常受人欺凌，喪失了做人的尊嚴，對善、對上帝的信念開始動搖，對惡的存在與力量也深信無疑，逐漸養(yǎng)成了一些新的處世觀念和處世“哲學(xué)”。后來她在聶赫留朵夫的行為中重新看到了人身上的善，恢復(fù)了從前有過的信念，內(nèi)心也產(chǎn)生了真正人的情感，有了對新生活的渴望，精神最終復(fù)活。

5、以《復(fù)活》為例，談?wù)勍袪査固┦恰岸韲锩溺R子”。答：《復(fù)活》是托爾斯泰的代表作。作者在這部作品中對地主、資產(chǎn)階級社會進行了尖銳的批判，對專制制度下人民遭受的深重災(zāi)難作了深刻揭示，并全面表達了他對國家、教會、土地私有制和資本主義的看法。托爾斯泰把瑪絲洛娃這個下層婦女當作他作品的主人公，深刻描寫了她的不幸遭遇，并表明受迫害的是象她一樣的千百萬人民群眾。作者用辛辣的諷刺描寫法庭審判，撕下統(tǒng)治階級的“一切假面具”，并通過聶赫留朵夫的奔走、上訴，冤案始終得不到解決的情節(jié)，說明了殘忍冷酷、昏聵腐敗是從地方到中央、從外省到首都整個官僚集團所共有的反動本質(zhì)。《復(fù)活》對沙皇專制制度的精神支柱――官方教會的偽善、欺騙和詭詐作了憤怒的譴責(zé)。沙皇專制制度賴以存在的經(jīng)濟基礎(chǔ)――地主土地占有制，更是這位宗法制農(nóng)民情緒表達者的大敵，小說揭示了地主和農(nóng)民之間的矛盾，指出農(nóng)民赤貧的真正原因就是土地私有制?！稄?fù)活》對資本主義制度也進行了揭露和批判，反映了破產(chǎn)農(nóng)民和資產(chǎn)階級的矛盾。

《復(fù)活》對現(xiàn)存的一切制度都作了激烈的批判，“為啟發(fā)先進階級提供寶貴材料的批判成份”，所以，列寧稱作者是俄國革命的鏡子。

6、《復(fù)活》的藝術(shù)成就是什么？ 答：《復(fù)活》在藝術(shù)上成就很高，主要表現(xiàn)在：

（1）細致的心理描寫是它的一大特點。托爾斯泰善于通過人物的心理狀態(tài)，表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的精神世界。如聶赫留朵夫在法庭上重遇瑪絲洛娃，憐憫、羞愧、惶惑、煩躁、擔(dān)心等等自我矛盾的心理活動描寫得細致具體。

（2）小說運用了大量形式的對比手法，有場面與場面的對比，形象與形象的對比，大自然與社會的對比等。如描寫瑪絲洛娃被提審，同時又寫聶赫留朵夫躺在彈簧床上想心事，兩個人一個有罪當陪審員，一個無罪受審下獄；貴婦人在包廂中勾引情夫，妓女淪落街頭尋找顧客等。通過不同階級、不同命運、不同生活、不同思想感情的對比，深刻揭示了階級的矛盾和對立，增加了作品的批判力量。

（3）辛辣的諷刺手法是這部作品的又一特點。這種諷刺，有的通作者直接表述，有的通過被諷刺對象的話語來表達，有時通過一個人物諷刺另一個人物，有時則運用肖像描寫等等，有力地表達了作家的批判態(tài)度。

7、為什么說《安娜?卡列尼娜》在列夫?托爾斯泰的創(chuàng)作中起著承前啟后的作用？ 答：《安娜?卡列尼娜》在列夫?托爾斯泰的創(chuàng)作的發(fā)展過程中，無論在思想上還是在藝術(shù)上，都具有承前啟后的作用。表現(xiàn)在：（1）小說對貴族資產(chǎn)階級的批判比過去加深了，但還沒有達到后期作品那樣強烈批判的深度。

（2）階級調(diào)和論、宿命論和“不抵抗主義”的說教比以前加重了，但還沒有達到《復(fù)活》那樣嚴重程度。（3）列文既是以前的聶赫留朵夫、彼爾等人的繼續(xù)，又是《復(fù)活》中聶赫留朵夫的前身。

（4）理想化的宗法制農(nóng)民弗克尼奇既是《戰(zhàn)爭與和平》中卡達拉耶夫的發(fā)展，又是《復(fù)活》中渡船上的“老人”的前奏。

（5）以前作品中所表現(xiàn)的深刻的、多種多樣的心理描寫技巧、鮮明的對比手法和辛辣的諷刺筆調(diào)，在《安娜?卡列尼娜》中有鮮明的表現(xiàn)，在后來的《復(fù)活》中更得到精湛發(fā)展。

8、安娜是一個怎樣的女性？她的悲劇根源何在？

答：安娜?卡列尼娜是具有資產(chǎn)階級民主思想、追求個性解放和戀愛自由帶有貴族婦女形象。她遵照姑母之命，嫁給了她不愛的刻板、枯燥、冷漠的官僚卡列寧，過了八年沒有愛情的生活。當她和青年軍官渥倫斯基相愛之后，便公然和他生活在一起，但她卻遭到了上流社會的遺棄，付出了失去家庭、兒子和社會地位的高昂代價。當她賴以生存的唯一精神支柱――渥倫斯基的愛情也淡漠下來以后，她的精神完全崩潰，在痛苦和絕望中自殺了。

安娜悲劇的根源在于：舊的封建門閥婚姻束縛了她的天性，上流社會的道德觀念、法律制度剝奪了她追求真誠、自由生活的權(quán)利。她成了與整個社會抗爭的孤獨而不幸的人。她在俄國新舊交替之際接受了資產(chǎn)階級民主思想，追求個性解放?？捎捎谛屡d資產(chǎn)階級力量還不夠強大，無力戰(zhàn)勝根深蒂固的封建勢力，這就使孤軍奮戰(zhàn)的安娜必然遭到失敗和死亡的結(jié)局。

9、契訶夫短篇小說有何思想內(nèi)容及藝術(shù)特色，舉例說明。

答：契訶夫是十九世紀末期俄國杰出的短篇小說家和戲劇家，尤以短篇小說的創(chuàng)作見長。他的短篇小說在思想內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)作方法上頗有特色：

（1）他善于從日常生活中習(xí)見的人和事取材，通過平凡的小事，以小見大地說明道理。他的《萬卡》通過一個九歲男童帶著稚氣的訴說，反映了勞動者的苦難；《苦惱》通過一個車夫精神上的微薄的要求，反映了勞動人民的孤苦無告；《變色龍》通過一個警官的滑稽表演，揭露專制制度下小官僚媚上欺下的奴性心理。

（2）契訶夫的短篇小說具有幽默諷刺的風(fēng)格，他善于挖掘現(xiàn)實中的丑惡現(xiàn)象，用無情的嘲弄揭示其本質(zhì)。如他的《小公務(wù)員之死》、《套中人》、《姚尼奇》，有的以幽默而不乏同情的語調(diào)揭示小人物的奴性心理；有的以極端憎惡的心情鞭撻頑固保守的封建勢力和衛(wèi)道士，有的則辛辣諷刺了小市民空虛庸俗的生活。（3）語言上簡潔凝練，是契訶夫創(chuàng)作的突出特征。他十分重視語言的錘煉，選用最準確傳神的字眼，堅決反對語言的浮夸和陳詞濫調(diào)，主張盡可能刪掉名詞前面的修飾語，運用簡潔有力的短句。

（4）契訶夫小說的結(jié)構(gòu)十分嚴謹，也十分簡潔。他的作品人物較少，總是選取一個中心加以詳細刻畫，而把其余人物置于背景之上，以免分散讀者注意力。他的小說自成完整一體，首尾照應(yīng)。如《苦惱》通篇只刻畫一個中心人物姚納，其余人皆無名無姓，《變色龍》、《萬卡》也如此；《第六病室》中心人物只有兩個，而其批判和揭露的深度和廣度卻很大。

10、易卜生三個創(chuàng)作時期的主要成就和藝術(shù)特色是什么？

答：易卜生從從事的五十多年的創(chuàng)作中，一共寫了二十六個劇本，大體可以分為三個時期。（1）早期創(chuàng)作屬于浪漫主義思潮，他寫了《覬覦王位的人》等歷史劇和《布朗德》、《波爾?金特》兩部詩劇、《戀愛喜劇》等家庭倫理劇。早期創(chuàng)作內(nèi)容多樣，善于從民間創(chuàng)作中汲取養(yǎng)料，進行再創(chuàng)造，浪漫氣息濃郁。形式上以詩劇為主，富有挪威民間音樂特色。情節(jié)細致，風(fēng)格明朗。（2）中期創(chuàng)作屬于現(xiàn)實主義創(chuàng)作范疇共創(chuàng)作了《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《人民公敵》等九部“社會問題劇”，對資產(chǎn)階級的虛偽、利己主義等敗行劣跡作了深刻批判。這些劇作以日常生活為素材，從多方面剖析社會問題，層層剝筍，使矛盾突出，啟發(fā)觀眾思考，從而引導(dǎo)人們改革社會弊端。藝術(shù)上常常采用追溯或倒敘手法，把關(guān)鍵因素層層揭開，真相大白。（3）晚期創(chuàng)作屬于象征主義的心理劇時期，作品有《建筑師》、《野鴨》、《海達?加布勒》、《小艾友夫》。后 兩部寫了戀愛家庭中的變態(tài)心理。《建筑師》用象征的手法回溯過去，總結(jié)自己的創(chuàng)作。早期建筑教堂，喻指他的歷史劇創(chuàng)作，中期建筑公寓，喻指他的社會問題劇創(chuàng)作，晚期建筑空中樓閣式的別墅，喻指他的心理劇創(chuàng)作。晚期創(chuàng)作批判力度明顯減弱，對社會的黑暗產(chǎn)生消極悲觀。作品中多抽象的、剖析人物內(nèi)心精神活動的比喻和象征，使人感到晦澀難懂奧秘莫測。這個階段在創(chuàng)作藝術(shù)上更為圓熟、細致而凝練，但社會意義卻大為減少。

11、《玩偶之家》的藝術(shù)成就是什么？娜拉是一個怎樣的女性？ 答：《玩偶之家》的藝術(shù)成就：

（1）題材上創(chuàng)新，拋棄了當時歐洲劇壇上流行的謀殺、決斗場面和意外事件，以現(xiàn)實生活入戲，貼近生活，易卜生因此被譽為“現(xiàn)代戲劇藝術(shù)之父”。（2）“討論”是《玩偶之家》的重要因素。這種討論，不是空洞的說教，而是溶入滲透在劇情之中，隨著“討論”因素的深入展開，劇情發(fā)展步步引向高潮。（3）運用追溯手法，把關(guān)鍵性事件層層揭開，象小說的倒敘一樣，使劇本結(jié)構(gòu)緊湊，情節(jié)集中，主題突出。（4）不輕易用獨白和旁白，但人物心理刻畫十分出色。娜拉的心理變化為平靜——痛苦——反抗。

娜拉是個具有資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象。她勤勞、樂觀、熱愛生活，對家庭抱有浪漫的幻想，真誠地愛著丈夫。她心地善良，同情生活中的不幸者和受害者。同時，她又有著倔強和不屈服的精神。她愛丈夫，用自己的行動幫助他，追求人格的自由平等。當她明白自己在家庭中僅僅處于玩偶地位時，她毅然同虛偽的丈夫決裂，對資產(chǎn)階級的家庭倫理制度和法律制度等作了深刻揭露。娜拉是資產(chǎn)階級社會中追求對立和自由精神的女性形象。

12、馬克?吐溫的創(chuàng)作經(jīng)歷了哪幾個時期？主要思想傾向和藝術(shù)特點有何變化？ 答：馬克語?吐溫一生的創(chuàng)作活動大致可分為早、中、晚三個時期。

一、早期（19世紀60年代）馬克?吐溫對整個資本主義制度還充滿著幻想，創(chuàng)作了一些充滿輕松、歡樂調(diào)子的幽默、詼諧的作品。對資本主義社會投機取巧的風(fēng)氣、迷信落后的習(xí)俗、小市民的庸俗習(xí)氣都作了嘲笑和揭發(fā)，體現(xiàn)了他的目光銳利，但挖掘不深，很大程度還只是一種清淡的嘲笑和揭發(fā)。如《競選州長》、《哥爾斯密的朋友再度出洋》，通過主人公的遭遇，揭露“美國天堂”的民主和自由平等全是徹頭徹尾的謊言，但作品風(fēng)格樂觀詼諧。

二、中期（19世紀70年代至90年代）這是他創(chuàng)作最旺盛的時期，他的生活經(jīng)驗更為豐富，對現(xiàn)實生活的認識比以前深刻，藝術(shù)技巧也大大提高，創(chuàng)作的作品也由輕松幽默轉(zhuǎn)向憤怒的揭露和辛辣的諷刺。如長篇小說《鍍金時代》刻畫風(fēng)行美國各地的投機活動，反映金錢主宰一切的時代特征；《哈克貝里?費恩歷險記》表現(xiàn)了反對種族歧視的主題。

三、晚期（19世紀90年代至20世紀初）這段時期美國已進入了帝國主義階段，統(tǒng)治階級對內(nèi)鎮(zhèn)壓人民，對外大肆侵略擴展。馬克?吐溫堅決反對帝國主義，但又感于黑暗勢力越來越強大，自己找不到出路，因而產(chǎn)生消極悲觀情緒。反映在后期創(chuàng)作中，筆鋒犀利，嘲諷辛辣，揭露深刻，但悲涼哀婉的情調(diào)也很濃重。如《敗壞了赫德萊堡的人》，把人的貪婪自私的本性看成是人類的共性。中篇小說《神秘的陌生人》表現(xiàn)了悲觀絕望的情緒和宿命論觀點，色彩比較陰暗。

13、《哈克貝利?費恩歷險記》的主題是什么？

這部作品包含三個方面的主題：首先是男孩哈克的成長，哈克沿大河的旅程就是從文明社會中死去，回到大自然——密西西比河中獲得新生，最后以新的面貌回到社會的成長過程。哈克的成長集中體現(xiàn)在社會道德的成長，是他對傳統(tǒng)社會道德加以摒棄、取而代之以合乎人性的自然道德，具體表現(xiàn)在他幫助吉姆獲得自由以及對社會的叛逆上。哈克的選擇就是對奴隸制社會的背叛和對民主、平等的向往和追求。

其次是密西西比河所代表的美國大自然。密西西比河是哈克的精神支柱，是他的生命線，代表他所熱愛的自然。哈克和吉姆沿大河順流而下時，以一個孩子的眼光觀察沿岸的人與事，看到的是偽裝貴族的騙子、殺人越貨的強盜、宗教的虛偽、奴隸制的殘忍等。與他所厭惡的文明社會相比，密西西比河是美麗、雄偉、生機蓬勃的。

人對自由的向往和追求，是作品第三方面的主題。哈克不愿過文明生活，與吉姆一起開始了在密西西比河 上漂流的旅程，這旅程的終點就是尋找自由之地。馬克?吐溫把吉姆的人身自由和哈克追求精神自由緊密聯(lián)系在一起，奴隸制在束縛了吉姆的人身自由的同時，也使哈克的人性受到了束縛。因此，哈克追求的精神自由就是要從這種人性奴役中解放出來，而這種解放和黑奴的解放是分不開的。

14、《萌芽》的思想內(nèi)容和藝術(shù)成就是什么？ 答：思想內(nèi)容：《萌芽》是一部描寫煤礦工人為了反抗資本家剝削而奮起斗爭的作品。左拉真實地描寫了煤礦工人所遭受的剝削和壓迫，對工人們非人的勞動和生活條件作了準確細致的描寫。同時，左拉準確揭示出工人貧困的原因，是由于資本家的剝削，貧富階級之間存在著一條鴻溝，工人們?yōu)榱藸幦∩娴臋?quán)利勇敢地起來斗爭。他們的罷工是整個階級覺醒后一次自覺的行動，這個正義的事業(yè)一定會結(jié)出美好的果實。藝術(shù)成就：（1）作家把粗獷和細致有機結(jié)合在一起，既有雄渾豪放的氣勢又有細致入微的描繪。在描寫礦工困苦的生活時，真實具體；在描寫工人罷工斗爭的壯闊場面時，又顯出粗獷雄渾的美。這種結(jié)構(gòu)上的嚴密布局和節(jié)奏上的沉穩(wěn)有力，使《萌芽》具有史詩的特點。（2）小說中對比手法的運用比較明顯。工人家庭的貧困同資產(chǎn)階級的優(yōu)裕生活形成了尖銳的對照。工人們的勞碌與資本家的安逸、工人們的陰暗潮濕的房屋同資本家豪華寬敞的住宅、工人們的面黃肌瘦同資本家的腦滿腸肥，胖得鼻子幾乎被兩頰淹沒的外貌，無不構(gòu)成鮮明的對比。（3）人物塑造上采用“群像式”方法。小說沒有傳統(tǒng)意義上的主人公，人物按其在工人運動中的重要性分幾個層次加以塑造。如覺醒工人和一般工人之分，便于多方面了解不同人群對同一事件的態(tài)度。（4）《萌芽》中雖也有自然主義的描寫，但現(xiàn)實主義成份占主導(dǎo)，超越了左拉自己的理論主張，這使作家更清醒地認識到事物的本質(zhì)，達到最大意義上的真實。

15、《惡之花》的藝術(shù)表現(xiàn)方法。（1）《惡之花》中，詩人善于從丑惡、病態(tài)中發(fā)掘美，打破真善美的一致性。（2）《惡之花》充滿隱喻、暗示和象征，想象豐富，意象怪異，注重內(nèi)心世界情感流露，表現(xiàn)純粹詩意和超驗心靈感應(yīng)。

（3）詩人把宇宙看成是一部豐富的象征詞典，有待詩人去洞察、感受、翻譯，作品中詩人以五官通感去表達對自然世界的感受，創(chuàng)建了一通感契合理論為核心的感應(yīng)說。（4）《惡之花》中的詩作十分講究音樂性，注重韻律、格律、旋律。

第五篇：福師1203考試批次《比較視野下的外國文學(xué)》復(fù)習(xí)題及參考答案

福師1203考試批次《比較視野下的外國文學(xué)》復(fù)習(xí)題及參考答案

本復(fù)習(xí)題頁碼標注所用教材為：

教材名稱

比較視野下的外國文學(xué) 單價 22

作者 版本 出版社

李萬鈞 2002年9月第1版 福建教育出版社

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福師1203考試批次《比較視野下的外國文學(xué)》復(fù)習(xí)題一及參

考答案

教學(xué)中心

專業(yè)

學(xué)號

姓名

成績

注：考試時間為100分鐘

一、列舉題：（每題10分，共20%）

1、寫出外國文學(xué)名著二十部。

《伊利亞特》、《奧德賽》、《摩訶婆羅多》、《羅摩衍那》、《十日談》、《羅密歐與朱麗葉》、《哈姆萊特》、《堂·吉訶德》、《魯濱遜飄流記》、《格列佛游記》、《少年維特的煩惱》、《浮士德》、《唐·璜》、《歐根·奧涅金》、《巴黎圣母院》、《匹克威克外傳》、《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》、《安娜·卡列尼娜》、《復(fù)活》。

2、寫出外國名作家二十位。

薄伽丘、莎士比亞、塞萬提斯、高乃依、拉辛、莫里哀、笛福、斯威夫特、歌德、拜倫、普希金、愛倫·坡、雨果、安徒生、狄更斯、巴爾扎克、托爾斯泰、都德、莫泊桑、易卜生。

二、簡答題：（每題15分，共30%）

1.試述古希臘三大悲劇家創(chuàng)作的特點及主要成就。考核知識點：古希臘三大悲劇詩人 參見教材：P15-18

2、《歐也妮·葛朗臺》的現(xiàn)實主義特色?？己酥R點：《歐也妮·葛朗臺》 參見教材：P155-156

三、論述題：（每題25分，共50%）

1.以作品為例試述莎士比亞創(chuàng)作的人文主義特征。考核知識點：莎士比亞的戲劇 參見教材：P50-59 2.談?wù)勀闳绾卫斫狻陡呃项^》中拉斯蒂涅的形象?？己酥R點：《高老頭》的人物 參見教材：P156-157

福師1203考試批次《比較視野下的外國文學(xué)》復(fù)習(xí)題二及參

考答案

教學(xué)中心

專業(yè)

學(xué)號

姓名

成績

注：考試時間為100分鐘

一、列舉題：（每題10分，共20%）

1、寫出文藝復(fù)興時期五個代表作家及其代表作。

薄伽丘的《十日談》，莎士比亞的《羅密歐與朱麗葉》與《哈姆萊特》，塞萬提斯的《堂·吉訶德》，拉伯雷的《巨人傳》，莫爾的《烏托邦》。

2、寫出19世紀批判現(xiàn)實主義文學(xué)的五個代表作家及其代表作。狄更斯的《匹克威克外傳》，果戈理的《死魂靈》，馬克·吐溫的《湯姆·索亞歷險記》，巴爾扎克的《人間喜劇》，托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》。

二、簡答題：（每題15分，共30%）

1、請分析《堂吉訶德》的結(jié)構(gòu)特色?？己酥R點：《堂吉訶德》 參見教材：P67-68

2、請闡述《唐璜》的藝術(shù)特色?？己酥R點：《唐璜》 參見教材：P110

三、論述題：（每題25分，共50%）

1、請分析《瓊斯皇》對中國戲劇的影響?？己酥R點：《瓊斯皇》

參見教材：P225-227

2、請舉例說明《堂吉訶德》與《西游記》的相似之處?？己酥R點：《堂吉訶德》 參見教材：P68-69

福師1203考試批次《比較視野下的外國文學(xué)》復(fù)習(xí)題三及參

考答案

教學(xué)中心

專業(yè)

學(xué)號

姓名

成績

注：考試時間為100分鐘

一、列舉題：（每題10分，共20%）

1、寫出古希臘三大悲劇詩人及代表作。

埃斯庫羅斯《被綁的普羅密修斯》，索?？死账埂抖淼灼炙雇酢?，歐里庇得斯《美狄亞》。

2、寫出浪漫主義的四個特征。

最突出的、最本質(zhì)的特征是主觀性，這是對古典主義的“理性”的反抗。第二個特征是“回到中世紀”，這與古典主義“回到古希臘羅馬”是針鋒相對的。

第三個特征是“回到自然”，亦與古典主義回到“宮廷與城市”針對。第四個特征是寫奇人奇事、神人神事，與現(xiàn)實主義取材迥然不同。

二、簡答題：（每題15分，共30%）

1、分析古希臘神話的特點。

考核知識點：古希臘神話 參見教材：P7-8

2、舉例說明《匹克威克外傳》和《堂?吉訶德》的相似之處。

考核知識點：《匹克威克外傳》 參見教材：P150

三、論述題：（每題25分，共50%）

1、分析易卜生《玩偶之家》中娜拉的形象以及它對中國文學(xué)界的影響。

考核知識點：《玩偶之家》

參見教材：P197-198

2、分析馬爾克斯《百年孤獨》的魔幻性以及它的世界性貢獻。

考核知識點：《百年孤獨》 參見教材：P239-240

（注：本課程復(fù)習(xí)題所提供的答案僅供學(xué)員在復(fù)習(xí)過程中參考之用，有問題請到課程論壇提問。）