第一篇：從《魯豫有約》看娛樂訪談節目主持人的應變

從《魯豫有約》看娛樂訪談節目主持人的應變

摘要： 隨著經濟社會的迅速發展，人們的生活水平大大地提高，與之伴隨的是人們對休閑娛樂的看法和方式也得到了巨大的改變。娛樂訪談類節目正是在這樣的背景下應運而生并呈現良好的發展態勢，使得越來越多的人開始喜歡收看娛樂訪談類節目，然而，雖然娛樂訪談類節目類型眾多，但水平及收到的效果卻參差不齊,尤其是娛樂訪談節目主持人的現場應變能力和處理突發緊急狀態的技巧讓人們不甚滿意。本文擬從娛樂訪談節目主持人的角色入手，以《魯豫有約》為例探討娛樂訪談節目主持人處理突發緊急狀態的應變技巧，并據此指出娛樂訪談節目主持人的發展趨勢。

現今，娛樂訪談類節目類型眾多，但水平及收到的效果卻參差不齊,尤其是娛樂訪談節目主持人的現場應變能力和處理突發緊急狀態的技巧讓人們不甚滿意。本文擬從娛樂訪談節目主持人的角色入手，以《魯豫有約》為例探討娛樂訪談節目主持人處理突發緊急狀態的應變技巧，并據此指出娛樂訪談節目主持人的發展趨勢。

一、娛樂訪談節目主持人的角色

主持人，“即在廣播電視中，出場為聽眾或觀眾主持各種節目的人”，主持人在節目中處于絕對的主導地位，主要職責為以第一人稱“我”，直接向受眾傳播信息或解答問題或介紹知識或提供娛樂，組織串聯一次節目的各個部分。娛樂訪談節目主持人，具有雙重身份，不僅是一個節目的主持者，更要負責以采訪者的身份與嘉賓、觀眾及聽眾交談。

二、娛樂訪談節目主持人處理突發緊急狀態的應變技巧——以魯豫有

約為例

娛樂訪談節目具有現場性特點，因此，就不排除其出現突發緊急狀態的可能性。因此，作為節目的主體，主持人面對不同的情況，必須具有隨機應變的能力與技巧。這種技巧主要包括以下幾種情況：

1、時間不夠——煽動觀眾提問

觀眾作為演藝人員衣食父母，絕對有權提出他們想知道的問題，因此，煽動群眾提問相關問題，不失為一個緊急狀態下轉換、過渡話題的好方法。試想，無論觀眾提出何種問題，只要不是太過分、太具挑釁性，嘉賓基本上都會作答。魯豫在節目中常用此伎倆，每每在嘉賓說的興起，有些忘乎所以以致時間不夠的時候，魯豫往往就會“打擾”其一下，告訴他有觀眾示意有問題，在觀眾提問完后，魯豫再將觀眾的問題結合事先準備的問題加以綜合，提給嘉賓，使其順利沿著軌道回答。

2、敏感話題——調侃自己從而化解

電視訪談節目的嘉賓往往都是公眾人物，他們的私生活也或多或少的暴露于公眾。因此在訪談節目中，為了節目效果往往敏感話題被作為看點拿出來說。然而有的嘉賓對此十分惱火，一旦有這種情況發生，就需要主持人隨機應變一下。如《魯豫有約》曾經有期節目，主持人無意間觸碰到了當期年輕女嘉賓的“傍富”愛情，嘉賓當時就很尷尬、很生氣。幸好魯豫懸崖勒馬，隨機應變，后以無所謂的姿態拿出自己曾經失敗的婚姻作例子，最終該嘉賓被其逗樂，不僅沒有抬腳走人，而且使節目效果更上一層。可見，隨機應變，哪怕主持人調侃一下自己，暫時做一下犧牲，只要節目效果出來，節目及主持人還是會受益。

3、嘉賓不配合——“順藤摸瓜”投其所好不配合的嘉賓也是很讓主持人頭疼的，有的嘉賓只是應付自己的通告，并不是很樂意參加訪談，因此消極對待所有的問題。這種情況下，就更需要主持人隨機應變。例如，香港有些電影演員雖然在銀幕前是竭盡搞笑之能事，但是在幕后確是少言寡語之人，為了宣傳其導演或主演的電影，參加《魯豫有約》，當主持人嘗試去和這位“惜字如金”的明星去談論他的私生活時，話語則很“官方”，于是主持人魯豫把重點落在了其電影上，其話匣子也終于被打開。由此可見，當嘉賓回答問題的時候，主持人應緊跟其思路，“順藤摸瓜”。嘉賓僅用一兩句回答的問題可以被主持人的臨場發揮裝飾地熠熠生輝，最終會從另一個側面，即主持的精彩表現吸引眼球，獲得公眾認同及好評。

4、諱莫如深——以話試探。這主要針對嘉賓諱莫如深，僅用“是”或“不是”回答問題的情況。在這種情況下，只要主持人用來試探的話語適當，嘉賓還是會很容易就跟著主持人的訪問思路前行。如《魯豫有約》節目經常請到一些嘉賓，這些嘉賓跟主持人不熟，魯豫稍有不慎，就會問到嘉賓不愿涉及的問題，此時，部分嘉賓立刻變臉，甚至有人開始不搭理主持人，部分嘉賓即用“是”或“不是”應付。此時，魯豫通常采取以話試探的方式來繼續訪問，比如“我們大家都知道您最近在拍一部關于紀念改革開放的片子，你可以跟我談一下嗎”，在其客氣的訊問下，嘉賓一般都客客氣氣的下這個臺階。然而，也有的情況下主持人沒有很好的試探出來，從而導致局面繼續尷尬下去，這種例子也是不鮮見的，如魯豫曾經采訪一個不太知名的導演，她問

嘉賓：“這部電影您作為導演，您覺得誰最出彩？”這個問題雖然站在觀眾的立場上，但是卻問得較為失敗，現場的氣氛立刻變得尷尬起來——因為如果要回答這個問題，導演就要面臨“得罪人”的境地，如果不回答，就又會得罪觀眾，因此這個嘉賓很尷尬的說了句“都很好”，然后就不再說話。可見，以話試探也不是每次都好用，主持人必須仔細思考，盡量減少尷尬局面的出現。

5、嘉賓很敏感——“戴高帽”、恭維。這種方式對嘉賓來說永遠都是好用的。就像魯豫在節目開始經常用這樣的開場白：“今天來的嘉賓我很喜歡，特別喜歡他的??角色、我們今天請到的嘉賓是我多年的老朋友等”伴隨而來的，就是嘉賓紅光滿面的出場，接著順著主持人所說的話題開始進入角色。即使在尷尬局面下，“戴高帽”依然好用。魯豫采訪某大導演的時候，該導演一遇到稍帶敏感的問題就閉口不言，這讓魯豫沒少下功夫。“您最近的電影中那個**角色刻畫得真是太成功了，在場的觀眾朋友大家都很喜歡吧？”、“您近來精神不錯，電影的成功正是你的真實寫照。”這樣的“恭維”往往很容易就使嘉賓雨過天晴、眉開眼笑了。

6、嘉賓情緒失控——不妄加評論，用心聆聽

當然，作為局外人，尤其是為節目效果的娛樂訪談主持人來說，對嘉賓的敏感話題不要妄加評論。我們主持人掌控不了嘉賓的思路，不能阻止他因為情感而造成的情緒失控。在這種情況下，也許一個傾聽者比一個出謀劃策者來的更為能夠接受，更何況主持人這個傾聽者可以為他帶來眾多支持者，因此，主持人在該收口的時候千萬不能“出口

成章”，因為這時往往導致“禍從口出”。這點魯豫做得比較好，魯豫在該張嘴的時候什么都說，但是在嘉賓失控時，魯豫卻做起了傾聽著，一味地聽而不主動評論，待嘉賓情緒穩定，她才對嘉賓的經歷加以煽情，不僅能使嘉賓感到節目的“人情味”，同時能在很大程度上保證主持人受歡迎的程度。

三、主持人應變軟肋及發展趨勢

一般說來，任何節目主持之前都有一個準備的過程，以便構思一個主持方案，娛樂訪談節目也不例外。然而，這被許多主持人理解成了 “照本宣科”、“說現成話”、“背臺詞”打開電視，發現不同頻道的不同訪談節目主持人卻說著基本相同的話。如魯豫，每次開場白無外乎“今天來到我們節目作客的是??，我們歡迎”，這與臺灣的《康熙來了》、李靜戴軍主持的《超級訪問》等訪談節目極為相似，可以說沒有任何新意。這已經成為娛樂訪談節目的軟肋，也成為觀眾群體流失的重要原因之一。然而當前，許多節目已經開始創新，策劃者開始尋求新的吸引點，這使得娛樂訪談節目開始出現以下發展趨勢：

1、主持人增強現場意識。改變“照本宣科”最有效的方式，就是主持人樹立穩固的“現場意識”。娛樂訪談類節目不同于錄播的節目，他的現場性、隨意性、不可預見性相對較大，然而這卻是這一節目的優點，因為在訪談進行過程中，有很多契機都可以讓主持人意外捕捉到有效的信息，這又在極短時間內為主持準備了即興創作的機遇。因此，主持人要牢記，自己實在“現場”，自己有掌控的權利，在這種現場意識的指導下，往往節目的氛圍會起來，效果會變得更好。這一

點，卻是《魯豫有約》的一個致命傷，魯豫在節目現場總是一成不變的那些問題、甚至她的動作（常坐不動）、笑聲，嚴重束縛了對節目現場性的正確理解與運用。這方面，《魯豫有約》應當參考《康熙來了》，主持人應當鍛煉自己敏銳的視角，同時在此基礎上嚴把現場意識，對不同嘉賓，在不同場合采用不同的訪問方式，以達到更為吸引觀眾的目的。

2、主持人變被動應變為主動應變。娛樂訪談節目主持人的應變有兩種，一類是主動應變，就是在“現場意識”的指導下，主持人從與嘉賓的交流或嘉賓的個人言談中，及時捕捉到新的信息，在思維活動高度興奮的狀態下，隨之轉變，迅速地調節整合，也就是我們所說的“即興發揮”；而被動應變，就是在毫無準備或缺乏準備的條件下，面對突然發生的意外情況和困境從容反應，恰當處理，這也就是我們說的臨場應變，也就是我們前面所詳細介紹的那些。如果說被動應變是因為主持人準備不充分，現場變數太大的緣故，那主動應變就可以使主持人完全自如的掌控整個訪談過程。以往的《魯豫有約》主持人主要是以被動應變為主，即沒有特殊、意外情況的時候，魯豫都會以“坐談”的方式，詢問嘉賓特定的問題，直至節目錄制完畢。只有在嘉賓由于某些原因失控或者有些嘉賓較為活躍的情況下，才會較為“主動”的進行應變。這是《魯豫有約》的弱點之一，魯豫作為節目現場的掌控者，應當多加參考《超級訪問》李靜的主動應變方式，以期達到主動應變得目標，使節目更加生動、有吸引力。結語

經濟社會的迅速發展，帶來了人們的生活水平的極大提高，人們的休閑娛樂方式也得到了巨大的改變。娛樂訪談類節目正是在這樣的背景下應運而生并受到觀眾的歡迎，然而，娛樂訪談節目主持人的現場應變能力和處理突發緊急狀態的技巧讓人們不甚滿意，本文嘗試著提出娛樂訪談類節目主持人處理突發緊急狀態的技巧并指出其發展趨勢。

第二篇：從《魯豫有約》看訪談類節目主持人個性風格

平頂山學院本科畢業論文（設計）

一、緒論

進入新世紀以來，中國的電視業得到了迅猛的發展，開播的頻道、設置的欄目越來越多。隨著訪談類節目雨后春筍般的出現，受眾對訪談類節目欣賞水平也在不斷的提高,他們不僅要求話題具有新思想、新觀點，還要求主持人的風格具有個性化。現代社會是一個崇尚個性的社會，任何類型的節目都應充分發揮其個性，走個性化的發展道路。這一點對于形式比較單一的訪談類節目尤為重要，而主持人又是談話節目的主線，其個性就決定了節目的整體個性。作為訪談類節目主持人，不僅要擁有一名主持人該具備的學識、素質，更重要的是他們應擁有自己的個性。

近幾年來，大部分訪談類節目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節目經常出現“節目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個性沒有凸現出來。訪談類節目雖然各有不同的賣點，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請明星暢談自己的成長經歷以及對生活的感悟。不管名人是上《藝術人生》還是上《魯豫有約》，基本的成長經歷都一樣。比如《藝術人生》中成龍一期，就有受眾反映，成龍成名之前的一些武行經歷，他本人好幾年前就曾經說過，觀眾都已經知道了，并且其中一些早已能夠耳熟能詳。很多明星重復地在不同的節目中做客，把講過很多次的故事重新拿出來講一遍。

面對傳統的媒體——報紙、廣播以及網絡的競爭，中國電視業在迅猛發展的同時，遇到了極大的挑戰，作為電視臺“門面”以及形象代言人的節目主持人，①其主持人的個性風格顯得越來越重要。可以說電視節目主持人的個性風格直接影響著電視節目的質量，關系著電視節目價值的實現。節目主持人只有在節目中顯示出“個性”風格，才能取得他人無法代替的競爭力，這種“個性”不僅僅包括主持風格、語言，更是其自身成長經歷和情感感悟的一種體現。談話類節目又被稱為“主持人的節目”，這種類型的節目賦予了主持人廣闊的表現空間來充分展示自我，因此談話類節目主持人一定要個性鮮明、獨具風格。只有這樣，才能吸引觀眾的眼球、增強節目的影響、提升節目的品味。

二、我國電視訪談類節目的發展和現狀

1、訪談類節目在國內的發展

北京廣播學院教授吳郁對訪談類節目下的定義是：“訪談類節目是由主持人邀集有關人士及受眾，圍繞公眾普遍關注的重要問題，在輕松和諧，平等民主的 ①徐 苗.《解讀電視》[M].北京廣播學院出版社.2007年2月.P156 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

氛圍中展開討論的群言式言論節目。”[1]這一定義基本上是對現象的描述，顯得過于瑣碎。

中國播音學奠基人張頌先生說：“電視訪談類節目是指以面對面人際傳播的方式，通過電視媒介再現或還原日常談話狀態的一種節目形態，通常由主持人、嘉賓以及現場觀眾（有時還有場外觀眾）在演播現場圍繞某些話題，在輕松、和諧、平等的氛圍中展開即興、雙向討論的節目。”[2]曾經也有人說它叫“口述歷史”，即一個主持人加上一個嘉賓加上一個小時等于一段歷史。

電視訪談類節目對我國電視觀眾并不陌生，早在20世紀60年代就設立了《電視臺的客人》欄目，請王進喜、時傳祥等名人到演播室講話，70、80年代電視中就出現過各種形式的類似訪談節目的座談會，談論人們關心的話題。上世紀90年代初，電視訪談類節目登上了我國的電視熒屏，經過了幾十年的發展，訪談類節目在我國各地電視臺逐漸發展起來。1993年1月28日，上海東方電視臺開播國內第一個談話節目《東方直播室》、1996年3月16日，中央電視臺推出的《實話實說》欄目，成為在全國影響力最大的電視訪談類節目。①從此，引發了電視訪談節目的浪潮，全國各個電視臺紛紛來模仿。

據不完全統計，目前全國各級電視臺訪談類節目將近200個，展現出了如火如荼的競爭姿態。訪談類的同類節目太多，除了央視的《實話實說》、《藝術人生》之外，各大電視臺這些年相繼推出了《魯豫有約》、《天下女人》、《鏘鏘三人行》、《詠樂匯》等知名訪談節目，其他不知名的訪談節目大概也有上百個。

2、訪談類節目在國內的現狀

類似于《實話實說》等平民性訪談類節目已經不大受歡迎，比較受歡迎的大多都是名人、明星類訪談節目。比如《藝術人生》、《魯豫有約》等等，其他訪談類節目雖然定位各不相同，但是都拿明星嘉賓來刺激觀眾的眼球。訪談類節目越來越多，但是我們的明星卻是有限的。于是《藝術人生》的觀眾越來越少；因為大家可以經常在其他訪談節目中看到成龍、李連杰、徐靜蕾、周杰倫、劉德華等明星名人。通常在采訪明星之前，節目組都會跟明星本人或者經紀人仔細溝通，對于什么該說什么不該說，節目組一定要做到心中有數。若是主持人的主持風格好，觀眾便可以領略到精彩的言語碰撞，說不定可以在有限的領域內挖到一些猛料，這也就是同樣是訪談類節目但有的節目卻能獨樹一幟的原因。有一位觀眾說：“現在訪談類節目太多，我覺得首先應該結合社會上百姓當前關心的熱點話題去訪談，其次就是主持人應該擁有自己獨一無二的主持風格，不能模仿他人，應把眼界放的開闊一點，放眼各行各業和不同國家人士，用 ①李強.《現代傳播》北京.[J]新聞時事.1998年(02).平頂山學院本科畢業論文（設計）

自己的個性風格去主持一檔節目，只有這樣才會吸引觀眾的目光，使節目永遠處于不敗之地。”①

三、以《魯豫有約》為例分析訪談類節目主持人的個性風

格

1、與嘉賓進入話題的方法與技巧

①以情感人

訪談類節目的主持人擔負著節目的“主持”工作，她應該是一個有著豐富情感的“人”。《魯豫有約》中的魯豫坦誠、自然，以情感人，給人一種毫無掩飾的真實感。她招牌式的微笑和謙和的態度，是降低嘉賓心理防線的“有力武器”。魯豫有豐富的知識，具有很強的應變能力，使節目一開始就能吸引住觀眾的眼球，這一點是很重要的。魯豫在采訪于丹教授時是這樣開頭的，①她說：“因為要采訪于丹教授，編導就先去采訪了《百家講壇》，那個制片人說，魯豫要采訪于丹得好好做功課！把我嚇得，我想不會讓我把《論語》從頭再背一遍吧！然后我一想，你平時，包括在講《論語》的時候，腦子里面想到的觀眾也會有像我這樣的，就是說也有初學者，也會包括他們，對吧？”于丹教授說：“不，如果我要給你這樣的人講課，那之前備課我會比現在要緊張十倍！因為《百家講壇》的制片人給我的任務是面對十五歲的中學生，我要讓他們喜歡聽，不僅聽得懂而且還要愿意聽。那你想想，你比十五歲的孩子肯定要深刻的多吧？盡管你長的很像十五歲！”我想無論是嘉賓還是觀眾都是特別喜歡這樣進入話題的，因為她獨特的語言魅力打動了觀眾。如果在節目開頭沒有“亮點”，就很難向受眾一點點的挖掘人物性格。

魯豫主持一般多在“情”字上做文章，訪談富有濃厚的感性色彩。她用平和、安靜、關愛而富有人文色彩的提問開啟嘉賓的情感之門。

在采訪徐靜蕾的那期節目是這樣開頭的：②

開場白：徐靜蕾是中國影壇的玉女派掌門人，從演員到導演，她走著一條與別人不同的路線。關于她的故事還要從她的小時候講起。小時候的徐靜蕾又淘氣又膽小，爸爸媽媽由于工作繁忙，沒有時間照顧她，她的童年是和自己的奶奶一 ①.王婷.《電視訪談節目創作散論》[M].中國經濟出版社.1997年.p16.陳魯豫.人氣《魯豫有約》[M].中國友誼出版社.2007年9月.p221 ② 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

起度過的。

靜蕾：奶奶可能是全世界我覺得最親的人。小時候，我爸爸特別厲害，奶奶總是護著我，所以我覺得在奶奶那兒特別容易找到安全感，或者說是很溫暖的那些東西。

魯豫：你跟我一樣，我小時候也覺得最親的人是奶奶。你是奶奶帶大的嗎？

靜蕾：對，幼兒園我只上過很短一段時間，大概五歲的時候我才開始上幼兒園的，我基本上小時候都是跟奶奶在一起的。

魯豫是一位說話特別溫柔的主持人，與嘉賓交流更像在一起隨便的聊天。訪談的過程中富有感性色彩，節目一開始便把自己的生活經歷或感受與嘉賓交流，極富有情緒性，而嘉賓往往因為魯豫的感性與之有共鳴，所以真誠地敞開心門，說出他|她的故事。

魯豫在做節目時一直努力營造“很寬松很真實、沒有被侵犯”的氛圍，使我印象最深的還有魯豫采訪現代著名兒童文學家梅志老人的時候，是這樣開頭的：①“來，梅老您坐在這兒，我們打擾您休息了，您是不是一般中午都要睡一會兒啊？”一個讓被采訪者特別和諧特別舒服的談話就此開始了。梅老的回答是這樣的：“不要緊的，我怕配合不好。”這樣的提問，使節目一開始就錦上添花。在節目中邀請的嘉賓，經常是一些有過特殊經歷的人。因此在節目開頭，主持人首先要做的就是調動嘉賓的情緒，讓他們漸漸打開話匣、敞開心扉，才能使談話自然而然地展開。整個節目展現出溫婉平和的色彩，訪談始終在親切、溫馨的氛圍中進行。魯豫在與嘉賓交流過程中的眼神，透露出的是最真實、自然的交流。在節目中她邀請觀眾和她一起聆聽嘉賓講故事。無論是什么職業的嘉賓到了她那兒，就只是一個普通的“說故事的人”。

②自降“身價”

訪談類節目突出的是參與性，它需要的是茶館式的聊天、嘮嗑，要求主持人是一位與普通老百姓長得差不多、穿著也差不多的人來充當整個節目的主線。這種平民化的形象增強了主持人在嘉賓、受眾面前的親和力，弱化了主持人與眾不同的感覺，強調了自我形象與訪談風格的一致性。對于這一點，長相一般的崔永 ①.陳魯豫.人氣《魯豫有約》[M].中國友誼出版社.2007年9月.p106

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元有著絕對的優勢：眼睛小，嘴巴歪。他知道化妝可以稍加掩飾這一不足，但他并沒有這樣做，用他自己的話來評點就是：“（在節目中）上衣不太好看，褲子比上衣還難看，上衣和褲子加起來也沒有鞋難看。難看是難看了點，但是，咱們老百姓‘鄰家的兒子’就應該是這個樣子的呀！‘俗話說遠親不如近鄰’，有什么話不能和他說呢?”①在節目一開始，主持人一定不能驕傲自大，必要時還要適當的自降“身價”。在這樣一個人文氣息濃厚的節目中，主持人需要更多地扮演一個“人”的角色，甚至全身心地融入到述說者的情感世界中，只有這樣才能縮短與嘉賓及受眾的距離。節目開始先使傾訴者對主持人產生信任感，嘉賓才愿意在回答問題時更樂意把真實的內心世界展現出來。當主持人真正把觀眾作為節目的主體，不是端著架子教訓他們，才會形成良好的互動關系。訪談類節目最忌諱是那種居高臨下來提問的主持人，人們大多喜歡的是朋友式平等的交談。只有面對這樣的主持人，嘉賓才會有更強烈的傾訴欲望，節目效果才會更好。

2、高超的提問嘉賓方法與技巧

①真誠的態度

訪談節目貴在真實，應視真實性為靈魂和生命。訪談類節目的真實性從思維方式看，主持人要突破“編導”節目的思維模式，應該樹立起“還自身和對方以真實狀態”的節目理念。③主持人在提問嘉賓時要擺正態度，一定要真實、真誠。即不要去追求自身高大形象而影響交談，也不要去模仿他人，而是以平常心態進行交談。

魯豫在這方面就做的比較好，她像是一位虛心請教的學生，常常以“有一點兒，我不太明白??”這樣的語言來提問，正體現了她謙虛真誠的態度，讓人對她肅然起敬。《魯豫有約》播出過《我要減肥》的一期節目，采訪了一個胖男孩，從小因為肥胖，他遭遇了不少尷尬和歧視。接受采訪時，胖男孩比較拘謹，情緒上也比較緊張。魯豫洞察到這個情況后，就有了以下這段采訪：①（《魯豫有約》之《我要減肥》節目）

魯豫：我覺得，小的時候你要胖，沒人覺得不對，人都覺得特可愛。到了什么時候開始覺得不好了。

男孩：小學二三年級吧，買一條皮帶。那會兒去的是百貨商場。去了三趟，老是不夠長。人說多大的小孩子啊？

魯豫：誰讓你穿帶皮帶的褲子？你不會穿松緊帶啊。

① 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

男孩：穿不進去。后來人家說實在不行，你把他帶過來吧，咱們量量。只能拿一個成人皮帶。

主持人魯豫的談話就像是拉家常，但是真誠、質樸。魯豫表露出對嘉賓的尊重，用這種方式引導嘉賓順利展開話題進行討論。魯豫出生在北京一個充滿書卷氣的家庭，從小對語言非常敏感，所以她的提問方式與眾不同。

②超強的能力

一個主持人提出問題的能力直接影響節目的成敗，要想準確恰當的提出問題，就必須具備一定的知識構架。主持人在臺前得體的話語決不是憑空而來的，它是內涵和學識的體現。受眾的文化水平在不斷的提高，主持人就應做到精、深、博，既是雜家又是專家。精辟的語言來自于自身文化的積累，主持人要是沒有深厚的知識底蘊，就會出現語言貧乏，提出的問題就會特別的空洞。

在采訪于丹教授時，魯豫首先從觀眾偏愛的話題入手，而后以社會對女性形象的普遍看法作鋪墊，引出了于丹的觀點。引導于丹以跟朋友聊天的狀態，自然、真誠地談出了自己對生命以及對生活的理解。魯豫提問時既考慮到照顧、引導于丹，又考慮到了觀眾的可接受程度，與于丹進行面對面的人際交流的同時，成功地把訪談內容展現給了觀眾，完成了大眾傳播的整個過程。②在魯豫的引導下，于丹的回答既有對主持人朋友似的推心置腹，又可以面向觀眾，讓觀眾更多的了解自己，接受自己。

但是魯豫遇到的訪談對象并不都像于丹教授那樣，有的訪談對象面對主持人和觀眾時不免有些緊張，有的時候對主持人的提問還會表現的特別茫然。這時，主持人良好的語言表達能力和臨場應變能力便可使談話擺脫尷尬的局面。主持人想讓觀眾有信服感，必須要做到口齒伶俐，表達清楚。所以，作為一名節目主持人必須要鍛煉好自己的語言基本功，把話說好、說順、說巧。主持人還要加強思維邏輯，用準確的思維把頭腦中的語言整理出來，在訪談的時候做到心中有數，在語言表達的把握上應注意語言的分寸。很難想象一個語言表達能力欠佳的主持人，在節目冷場時可以妥善的解決。臨場應變能力也是節目主持人在做節目時必須具備的一種能力，主持人在提出問題時，很容易造成尷尬的場面，比如因為事先準備不充分，對采訪對象的風格把握不準，不做臨時處理的話，很難達到理想的效果。比如在魯豫采訪李彥宏的那場談話中，受訪者對事先沒有涉及的問題避而不答時，主持人則是即興發揮轉變不同的提問方式，巧妙地找出問題答案，使節目順利的進行。總之，主持人只有提高自身的能力，才能提高主持節目的能力，才能更加自如地駕馭節目。

3、與嘉賓交流的技巧與控制

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①善于傾聽

訪談類節目顧名思義就是“談”、“說”、“聊”，忌播、念、讀。它為嘉賓以及現場觀眾提供了一個說話的場所，作為主持人要“鼓勵人們說話和說實話”，要學會耐心傾聽別人說話。①傾聽的目的，在于引導、啟發嘉賓以及現場觀眾進入談話的氛圍來交流思想，進而達到訪談類節目“用談話的形式最大限度地逼近人物心靈”的目的。

《魯豫有約》的制片人樊慶元曾經說過這樣一段話：“我跟魯豫合作也五年了，她是一個天生的主持人，特別可貴的一點就是會聽，她覺得自己不應該說話的時候一句都不說，靜靜聽著。但是她并不是一個單純的聽講者，她曾經說過，訪問一個人，要讀一米厚的書和材料。因此，她會讓你覺得她是一個對手，一個朋友，一個知道你真相的人。這時你談話欲望特別強烈，你想說出她不知道的東西，想糾正她某些對你的看法，就會把該說的不該說的都說了。”[3] 魯豫在采訪的過程中，喜歡運用一種體貼、溫柔的態度來撥動嘉賓的心弦。比如《“神奇教練”馬俊仁》那期節目，魯豫從馬俊仁對弟子的感覺出發，簡單的說了一句“你覺得都是小孩兒”，便觸動了嘉賓的心弦，使其自然輕松的說出了多年堆積在心里的話。魯豫的每期欄目都有充滿人情味的話題，她具有很高的“傾聽”藝術，在采訪過程中，她提問后常常就像一個晚輩或朋友，全神貫注地聆聽經歷過人生風風雨雨的長輩或者友人對過去的追憶。但是，魯豫的傾聽并不是一言不發地呆坐著，而是在每一次傾聽之后，她會通過獲得的信息和靈感進行成功的追問，引導嘉賓說出自己真實的故事。她在主持的過程中如行云流水，在傾聽式采訪中，她給嘉賓一個較為開放的談話空間和敘述的自在感，這樣更有利于節目的順利進行。國外的電視節目主持人也善于傾聽，如美國談話類節目《奧普拉·溫弗瑞脫口秀》節目主持人奧普拉·溫弗瑞的主持風格就是“滿懷興趣和同情的傾聽”，他們敢于表現，并且能夠從容的調侃，他們在節目中展現出了自己獨特的風采。②

②風趣幽默

在主持節目時，有的主持人會以幽默調侃的方式變嚴肅的話題為輕松的話題，用的是幽默風趣的方式控制節目的氣氛。主持人應善于運用風趣幽默的語言，幽默作為一種精神現象，當屬于個性風格一類，它讓受眾感到一種氛圍、一種有意味的可笑。法國哲學家伯格森在《笑----論滑稽的意義》一書中就說過：“我們請讀者注意的第一點是：在真正屬于人的范圍以外無所謂滑稽，景色可以美麗、優雅、莊嚴、平凡或者丑惡，但絕不會可笑。我們可能笑一個動物，但那是因為在這個動物身上，我們看到一種人的態度或表情。我們可能笑一頂帽子，但我們所笑的并不是這片氈或者這些草帽辮，而是人們給帽子制成的形式，是人在設計

①這頂帽子的式樣時的古怪念頭。”我相信熱愛主持行業的所有人員都會非常熟悉崔永元，對他都非常了解，他就是幽默派，嘉賓不被他搞笑是不可能的。比如在《實話實說》的一期節目“廣告知多少”中，在介紹嘉賓李盾時，崔永元問他“廣告多了還是少了？”李盾一口氣羅列了廣告無處不在的許多現象，崔永元瞅 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

個空兒友好地打斷他說：“李先生的訴苦大會如果我要不及時打斷，今天大家就②要在這里久坐了。”（源于《實話實說》之李盾那期節目）李先生立刻明白了主持人的意圖，以簡短的話語說出了自己的觀點。可以說，與其他愛搞笑的人不同，崔永元制造搞笑，語言非常簡練，爆發力強，這也是他與嘉賓交流常用的技巧。

③善于質疑

電視訪談類節目主持人一定要具有良好的素質，要有質疑的態度，就如白巖

[4]松所說的：“把主持縮得更小，把人放得更大。”中央電視臺《面對面》節目的主持人王志，他“犀利”、“質疑”的風格給受眾留下了非常深刻的印象。有觀眾說：王志外表看著忠厚實際上卻是刁鉆的人。不可否認，王志主持的亮點正是他尖銳但卻不失真誠的語言。下面是王志專訪我國著名籃球運動員姚明時的對話，中間有這樣一小段兒：(來源于《面對面》之姚明那期節目)

王志：最佳新秀這件事兒你覺得遺憾嗎？

姚明：有些遺憾。

王志：什么遺憾？

姚明：就是讓別人拿去了唄。

王志：你覺得公平嗎？

姚明：這是公平的。

王志：那是公平的，還有什么遺憾？

姚明：那有樣東西你可以競爭的，你沒有拿到那肯定是有些遺憾的。從這段一問一答的對話中，我們能看出王志在與嘉賓交流的過程中就是想把事情探個一清二楚。首先是從遺憾開始，再問公平嗎？其實這正是觀眾都特別想知道的，姚明說很公平。王志又問，既然公平，還有什么遺憾？他的這幾個問題

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以及姚明的回答，讓我們從中看出姚明對勝利的熱切渴望。正是由于王志質疑的態度和犀利的語言引領，電視觀眾們才能如此直觀地接近事實的真相。從上面這個例子我們可以看出，在與嘉賓交流時這樣的對話其實很簡單也很平常，就像是朋友在一起閑聊。但是放到采訪的現場，那種特殊的語境和嘉賓的反應結合在一起，就會變得特別具有穿透力。一名成功的訪談類節目主持人必須具備的一點就是有質疑的態度。《魯豫有約》曾給觀眾帶來很多快樂和感動，但日復一日、年復一年，節目的變化并不是很大，一直都是在讓嘉賓說話，不管是真的還是假的，帶給觀眾的總是最完美的結局，這樣顯得過于單調和乏味。但我所說的質疑、犀利并不是要主持人無所顧忌地刻薄，甚至是“暗中使壞”、“做圈套”等，這都是有悖于談話節目的宗旨，與嘉賓交流的技藝應該融在節目的進程之中。

4、體態語言的準確運用----得體

“體態語言，又稱‘人體語言’、‘行為語言’，它不同于人們的一般日常動作，指的是用表情、手勢和體姿來進行思想交流、表情達意、傳遞信息的非語言符號。主持人的體態語言從個體行為的部位和表現力來看，可以將其分為表情語、手勢語和體姿語。”[5] ①得體的表情語

作為電視傳媒，主持人可以適當地運用體態語言來有效地配合有聲語言進行信息的傳遞。表情語是通過面部表情來交流感情、傳遞信息的語言。正如美國學者尼伯倫格.卡來羅所說：“在所有‘非言辭溝通’的范圍中，最不易產生爭論的，就是臉部表情。因為這是最容易看到的表情，而且讓人一目了然。”[6]不同的節目主持人，表情語的運用方式也大不相同。《魯豫有約》中的魯豫始終微笑著提問，微笑著傾聽，顯得親切又自然；《快樂大本營》中的主持人謝娜始終有一張像早晨陽光那樣的臉，顯得熱情、活潑、大方。《藝術人生》主持人朱軍主持節目松弛、自然，富有親和力。在眾多表情語中，表現力最強的就是目光語。主持人無論是面對觀眾還是面對鏡頭說話，都應注意與現場以及電視機前的觀眾進行目光的交流，準確的做到目中無人，心中有情。此外，主持人還可通過眉毛的起伏變化來傳達內心的想法，當然也可以通過嘴巴笑的程度表現內心的感情，這些都是觀眾可以最直接體會到的表情語。

②得體的手勢語

手勢語是人體上肢傳遞的信息，也是表現力極強的體態語。主持人的手勢語一般用的都比較頻繁，運用的是否得體特別的關鍵。很多初次上鏡的主持人，對于手勢語運用的方法會顯得很茫然，眼睛看著鏡頭手卻不知該放在哪里？手好像成了多余的東西。有的直接插在口袋里，會覺得不夠自然；有的自然下垂又晃來晃去，又覺得不自在，于是頻繁的更換手的位置，給觀眾緊張、不安的感覺。如 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

何使手勢語運用恰當得體呢？首先：提高文化修養，培養高尚的道德情操。“主持人平時應注意自己的言行，做一個有修養的人，言行舉止自然典雅，手勢語也一定會得體;其次，可以學習表演和朗誦。平時看電視多注意演員表演時手勢語的運用，分析與有聲語言的內在聯系。好的訓練辦法之一就是朗誦詩歌，自己可以設計一些手勢來練習。”[7]魯豫在體態語的運用上有獨到之處，適當的肢體語言就會吸引住觀眾的眼球。

③得體的身態語

身態語是人的各種身體姿勢所傳遞的信息。對于主持人來說主要是掌握正確的坐姿和站姿。古話說的好“坐有坐相，站有站相”，一首歌里也提到“坐如鐘，站如松，行如風”。主持人的坐姿不能很隨意，在兩個主持人共同主持時，還應注意“坐相”和“站相”的配合與協調，著名節目主持人楊瀾在和嘉賓合作主持時，她總是側著身子微笑著注視對方講話，身體稍微像外側傾斜，恰當地表示一種謙和、禮讓的姿態。在表情和體態的運用方面，魯豫表現的很好。在節目過程中，魯豫始終微笑著提問和傾聽，坐的特別端莊，偶爾露出驚奇而不過分的神情。在攝像機的關照下，主持人的一舉一動都被放大在所有觀眾面前，而同樣處于攝像機關照下的嘉賓也繃緊了他敏感的神經，主持人的一舉一動都會直接影響談話者的心情。

雖然訪談類節目追求的是隨意、輕松的氣氛，但節目主持人無論是從主導全場的角度出發，還是從維系現場氣氛的角度考慮，都應當適可而止地運用表情和肢體語言，這樣才會顯得大方得體，才會得到大家的喜愛。[8]

四、訪談類節目主持人個性風格對電視訪談類節目的影

響

1、主持人的個性風格直接影響訪談類節目的風格

縱觀當今媒體界，只要是功成名就的節目主持人，都是以其獨特的風格走進千家萬戶的。那么什么是節目主持人的個性風格呢？所謂“個性”，是指人們如何表現（行為和舉止）和思考（感知和思維方式）。在《現代漢語詞典》中是這樣解釋“風格”一詞的，“它是指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的文藝作品所表現的主要思想特點和藝術特點。”[9]由此可見，節目主持人的個性風格也就是節目主持人在節目過程中所表現出來的個性化的主要特征，包括有聲的和無聲的。

一般而言，電視訪談類節目風格與節目主持人的個性風格直接相關。在《魯豫有約》中主持人魯豫因她的機智和沉穩的氣質，成功塑造了一個鄰家女孩的親

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切形象。在欄目中她邀請觀眾和她一起聆聽嘉賓講故事。她的親切自然打動了所有的人，她的個性風格使其節目輕松、隨意，贏得受眾的一致喜愛。

生活中的每個人都有不同的個性特點，訪談類節目主持人也是一個真實的普通的人。當有人向崔永元問起訪談類節目主持人有沒有風格時，他說“我認為所謂風格就是你自己，節目中的人和生活中的人沒有不同，否則就是裝飾成分。強調個性、自我，可能會有缺點，但這些缺點也可以當作特點來看。訪談節目要塑

[10]造一個真實主持人的形象，這個形象與一個普通人沒有區別。”崔永元主持的《實話實說》，是全國影響力最大的電視訪談類節目。主持人過人的機智和幽默，為節目打上鮮明的印痕，成就了《實話實說》簡單、詼諧的平民化風格，使廣大觀眾所喜愛。同樣，《藝術人生》感人、隨意的節目風格，與主持人朱軍的個性風格密不可分。可見，主持人的個性風格直接決定了一檔欄目的好壞，要么是儒雅嚴謹型，要么是聰慧幽默型，都將個性魅力與風格魅力發揮的淋漓盡致。

2、主持人的個性風格可能深化訪談類節目的內涵

訪談類節目由于現場對話的內容往往是即興發揮，不可能事先準備好每一個談話細節，因此就不可能像其它一些類型的電視節目那樣，可以完全按制作者的設想完成。有的主持人事先做了大量的準備，對每一個環節都特別熟悉，對每個問題的提出也信心百倍，可是在談話現場總會不盡如人意，常常會出現一些出人意料的情況。但往往這些“出人意料”卻是談話節目的亮點所在。

即興主持是電視訪談類節目的生命所在，只有在即興的談話中，主持人和嘉賓的個人魅力才能得到最淋漓盡致的發揮。在著名主持人魯豫、楊瀾的訪談節目中，觀眾常常可以看到，主持人抓住談話中閃現的情感、智慧的花火，使話題層層深入，令觀眾看的也特別深入。

因此，在具體的訪談節目中，主持人的自身素質，自身風格，對節目內涵的深化起著至關重要的作用，這也是主持人主持節目的至高境界。

3、主持人的個性風格有利于打造訪談類節目的品牌

魯豫出生在北京一個充滿書卷氣的家庭，受過良好的教育，從小對語言很敏感，常被夸“有語言天賦”，其個性恬靜、親切。《魯豫有約》是一個準確到位的品牌名稱，顯示出諸多特色要素，特別是凸顯出了節目的個人化色彩，“有約”兩字給人溫馨、親切的感覺，做一個具有私人聊天風格的節目剛好合適。《魯豫有約》充分尊重了魯豫的個性特點，為她提供了發揮個人優勢的空間。魯豫的記憶力超強，看一遍提綱基本上就能記住所有該問的問題，再加上她親切自然隨和的提問方式，使觀眾感覺《魯豫有約》這個節目也特別的親切。

說起楊瀾，大家都知道她是高級知識女性的代表。她說話柔中帶剛、干練、睿智。她訪談充滿理性，穿著職業化。她一般以嘉賓的成功為主線，著重于展示嘉賓成功所具備的特別素質，總結語言充滿理性、富有哲理。楊瀾做《楊瀾訪談錄》的采訪對象基本為政界名流、金融巨頭、演藝界精英等在世界上或是各自國 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

家有卓越貢獻的人，如美國前總統克林頓、前奧委會主席薩馬蘭奇等大人物曾經均做客《楊瀾訪談錄》。[11]楊瀾的睿智與嘉賓的高端使《楊瀾訪談錄》這個欄目就是高端訪問，使整個節目品牌具有高端化。

五、如何把握電視訪談類節目主持人的個性風格

1、慎重考慮主持人個性風格，使之與節目定位相協調

電視欄目定位包括，功能定位，受眾定位，形式定位，風格定位。[12]功能定位基本可歸結為兩種：一為滿足受眾的求知欲，如《對話》、《魯豫有約》。另為滿足觀眾的娛樂需求，如《超級訪問》。受眾定位主要是根據受眾的性別、年齡以及文化程度來區分。例如，湖南衛視的《天下女人》，受眾定位是年齡在25—38歲的都市女性。

所有節目主持人的個性風格都存在差異性，在做節目策劃時，最先應考慮的是主持人個性風格與欄目定位是否協調。主持人個性風格若能與欄目定位一致，便會使節目有質的突破。觀眾從魯豫身上看到更多的是自信、是睿智、是優雅，這就是她獨特的主持風格。她的主持干凈利落、親切自然，與《魯豫有約》節目定位相當之吻合，她的主持風格更可以用“自然去雕飾”和“從容大氣”來形容。《半邊天》的主持人張越給人的感覺就是鄰家大姐、親切大方，她能把生活中再普通不過的小事兒描繪得有聲有色。張越做過教師，知道怎樣抓住受眾的心理；她也做過自由撰稿人，懂得不同的人在不同的社會環境中的心理狀態；在平時學習生活中，加上她聰明的頭腦，使之文化底蘊相當之深厚。同時，她有能力將自己的睿智自然清楚地向受眾表達出來。因此在她的主持下，《半邊天》節目以獨特的女性視角來觀察、記錄、探討生活中的點點滴滴。

主持人個性風格若沒有與欄目定位一致，就會產生相反的效果。記得央視曾經推出一檔由倪萍主持的訪談類節目--《聊天》，但這檔節目沒有火起來，主要問題就出在了主持人身上。我們都知道倪萍是一位非常出色的節目主持人，但她的風格卻不適合做訪談類主持人，在《聊天》中倪萍談話有點像背誦表演，并沒有“脫口秀”所應有的感覺，留給觀眾的感覺是故意煽情。因此在一個訪談欄目創立最初，必須慎重考慮選擇主持人，盡量使主持人個性風格與欄目定位相協調。

2、發掘、培養主持人的個性風格，為談話類節目注入活力

一個充滿人格魅力的主持人可以使訪談節目的魅力大大提高，但是這種風格又不是隨便幾天就可以塑造出來的。在我國，個性風格成熟、穩定，并得到觀眾一致認可的主持人是相當少的。因此，在經營的過程中，有必要注重發掘和培養主持人的個性風格。現湖南衛視的主持人陳魯豫，最開始在央視表現并不出色，后來到鳳凰衛視后，很快便光彩四射，她的個性魅力發揮的淋漓盡致。現在湖南衛視，她的風采仍是眾人都抵擋不住。當年楊瀾在央視主持《正大綜藝》時，展現出的是活潑、機靈的風格。后來又主持了《楊瀾視線》、《楊瀾工作室》、《天下女人》等一系列節目后，其知性、優雅的風格才慢慢成熟。在電視經營過程中，平頂山學院本科畢業論文（設計）

尤其是電視訪談類節目策劃初期，應充分重視主持人個性風格對節目的影響，應培養主持人個性的風格，為談話節目注入新的活力。

六、結論

通過《魯豫有約》中魯豫的訪談，更多的是揭示人的內在精神、品格，所弘揚的是蘊于其中的質樸、善良和互助的美德，而這正是人文關懷所堅守的人本身的真、善、美，這樣的一些道德價值的存在正是社會健康發展所不可或缺的，由此而來，也就形成了其獨特的個性風格。①著名節目主持人敬一丹曾在杭州大學講座中說：“主持人首先是個人，然后是個文化人、電視人，最后才是個節目主持人。”[13]一個主持人只有首先明白個人品格修養的重要性，在人格上有一定的突破，然后再根據自己的個性風格來做節目，只有這樣才能成為受眾心目中永遠不倒的“偶像”，才會使自己的個性風格得到更多觀眾的喜愛！

目前，大部分訪談類節目的收視率和口碑都在迅速下滑，只有與眾不同的節目才能受到觀眾的注意。作為連接電視節目與觀眾之間“橋梁”的主持人，在當今這個時代，如果想得到受眾的認可與喜愛，就必須把自己與節目有機的融合起來，并形成具有鮮明特色的主持風格，只有這樣，才可能給觀眾耳目一新的感覺，才有吸引觀眾的魅力。正如學者俞虹所說：“當節目主持人和節目產生了不可替

[14] 代性的時候，他就成為了一個優秀的主持人。”

參考文獻

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[2]:張頌.《中國播音學》[M].北京廣播學院出版社.2001年.p106 [3]：王婷.《電視訪談節目創作散論》[M].中國經濟出版社.1997年.p16 [4]：張婧婷.電視訪談類節目的采訪如何深入及如何吸引受眾[J].大眾文藝(理論).2009(03)[5]:陸錫初.《主持人節目學教程》[M].中國廣播電視出版社.2008年7月.p207 [6]:潘偉.從《魯豫有約》看談話類節目主持人[J].新聞采編.2006年(04)[7]:張澤群.《脫口而出—淺談電視談話節目》[M].1996年5月.P49 [8]:陸錫初.《主持人節目學教程》[M].中國廣播電視出版社.2008年7月.p208 [9]:王春玲.淺議電視訪談類節目主持人的語言藝術 [J].濰坊學院學報.2008（1）[10] [11]：張靜.淺談電視節目主持人的體態語運用[J].大眾傳播.2010年（02）[12]: 中國廣播電視學會主持人委員會.《主持人技藝訓練教程》[M].武漢大學出版社.2003年8月版.p147 [13]:陸錫初.《主持人節目學教程》[M].中國廣播電視出版社.2008年7月.P230 [14]：李松.《現代漢語詞典》[M].吉林人民出版社.2009年8月.P23 [15]:陸錫初.《主持人節目學教程》[M].中國廣播電視出版社.2008年7月.P209 [16]: 解 晶.對電視訪談類節目主持人的看法http://.2011年2月10日 [17]:徐 苗.《解讀電視》[M].北京廣播學院出版社.2007年2月.P156 [18]: 潘知常.《從電視敘事看電視節目的策劃》[M].中國廣播電視出版社.2008年3月.p78 [19]:王群、曹可凡.《節目主持語言智略》[M].上海復旦大學出版社.2008年.p26

致謝

光陰荏苒，日月如梭，來不及感嘆，在平頂山學院的四年大學生活已接近了尾聲。回想起自己剛進大學時那傻傻的樣子就好想笑，也許有的同學畢業時會說大學給了自己知識與能力，而我卻要說大學給了我再一次生命。在漫長的人生旅程中，四年時間并不算很長，但對我而言，是青春蛻變的四年，在此，謹對培育我的母校、教導我的老師、幫助過我的同學朋友們致予誠摯的謝意和敬意。

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厚德、博學、求實、創新，是我們學校的校訓，母校也正已實際行動向眾人展示它的與眾不同。學院創建于1977年，是一所綜合性全日制普通高等院校，位于中國重要能源、“中國曲藝城”、“汝瓷文化之鄉”、“魔術之鄉”的平頂山市，坐落在新城區平西湖畔，依山傍水，花木繁茂，環境優雅，景色宜人，是讀書求學的理想園地，我愛我的母校！

我的論文從課題選擇到具體的寫作過程，凝聚著親愛的段老師的許多心血和汗水。段老師要指導十多位同學的論文，加上本來就有的教學任務和科研項目，工作量特別大，她還在百忙之中抽出大量的時間來指導我們。她的循循善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪，她的淵博的專業知識，嚴以律己、寬以待人的崇高風范，將一直是我工作、學習中的榜樣。在我的畢業論文寫作期間，段老師為我提供了種種專業知識上的指導和一些富于創造性的建議，沒有這樣的幫助和關懷，我不會這么順利的完成畢業論文。在此向段納老師表示深深的感謝和崇高的敬意。

同時，論文的順利完成，離不開其它各位老師、同學和朋友的關心和幫助。我要感謝的是我大三時的專業老師婁艷閣老師，她在實踐方面給了我很多的幫助和啟迪，在論文中涉及很多具體的問題，需要理論聯系實際，婁老師的教導對我整個的論文寫作，有特別大的幫助。我還要感謝我的好友們，在他們的幫助下，論文得以不斷的完善，最終幫助我完整的寫完了整個論文。

最后，我還要感謝我的爸爸媽媽，因為沒有他們，就沒有現在的我，是他們給以我生命，在我滿十九時還無怨無悔的把我送到大學校園，給以上大學的機會，是他們造就今天的我。對于家人，我充滿無限的感激，我一定會好好的孝順父母的。

第三篇：訪談節目主持人的個性化

訪談節目主持人的個性化

電視談話節目是指“由主持人邀集有關人士,圍繞公眾普遍關注的重要問題,在輕松和諧,平等民主的氛圍中展開討論的群言式言論節目。” 時代的發展對當代人類社會的政治、經濟、文化等各方面產生了深遠的影響。與此相適應,人們對社會上的熱點問題、重大事件的關注、知情意識及參與意識大大增強。為滿足人們的信息、參與、娛樂的心理需求,訪談類節目應運而生。它一亮相,就以其新穎的形勢、獨特的內容獲得了廣大觀眾的青睞,一時間,中央臺和各地方電視臺相繼創辦了各類訪談節目,《藝術人生》、《對話》、《魯豫有約》……它們以其內容的前沿性、針對性、開放性,形式的互動性、平等性以及極大的親和力成為廣大觀眾了解世界、關注社會、發表見解的門戶,掀起了一浪又一浪的熱潮。與此同時,訪談類主持人的個性化特質成了訪談節目能否成功的重要因素。

一、何謂訪談類節目主持人的個性化

我們生活在一個媒體多元化的時代,上星頻道多,品牌欄目多,主持人更多。要努力挖掘主持人的個性,突出主持人的個性,強化主持人的個性,首先要清楚主持人個性方面的獨特含義,即獨特的“這一個”。訪談類節目之所以得到受眾的歡迎,受訪對象或訪談內容的出彩固然是一個主要的因素。但主持人處在“話場”的中心,他集自身職業角色、人際傳播角色以及整體組織者的角色于一身,更具有演繹多方面的角色的特質。而在這些角色中,訪談主持人的個性化演繹尤為重要。

從一般意義上說,這里所說的訪談類節目主持人的個性化傳播是指主持人的創作個性。個性化是相對一般化而言的,同時它又是創作風格的前身。由于一些主持人對個性化的曲解,出現了以“怪異”、“另類”為個性的偏差。因此,我們在倡導個性化傳播時必須有清醒的認識:比如談話類節目,它的特點是受眾層次較高,具有鮮明的文化價值取向,影響并引導著大眾輿論導向,這就要求主持人必須全面提高素質,具有敏銳的政治頭腦,既要掌握“上頭”,又能把握“下頭”,正確理解黨和國家的路線方針。在談話過程中發揮自己的判斷能力,準確地傳播信息和反映群眾意見。善于解疑釋惑,發揮橋梁作用。另外還要求主持人要機智靈活,具有幽默風趣的談話技巧。在現場充滿自信,應對自如。同時適當的幽默感如同調味品,不僅可以使主持人在主持節目時舉重若輕,輕松掌握現場,而且也使得他們顯得平易近人,機智詼諧,贏得觀眾喜愛。

二、當前訪談類節目主持人個性化誤區

作為訪談節目與觀眾之間的橋梁,主持人本身就是節目的一種標志。他的外在容貌、言談舉止等都與節目融為一體,成為這個欄目、這個節目的最顯著的標志。然而,還是有一些訪談節目主持人存在不少個性化誤區。

1.個性化不等同于個人化。主持人的根本屬性是黨的新聞工作者。這樣一種媒體角色意識決定了他出現在屏幕上時,不是代表個人,而是代表他所屬的電視臺,他所屬的欄目,他背后龐大的創作集體。所以,主持人在鏡頭前的一舉一動、一言一行,都應該是為實現信息的最優化到達而作為。任何自我欣賞、自我表演的個人化展示以及怪異的服裝、媚俗的表情,都是應該摒棄的。

2.個性化不等于千篇一律、一成不變。從心理學的角度,人們總是不會永遠滿足于一種內容一種形式一種個性風格的表現樣態。一部娛樂片產生的新名詞“審美疲勞”,也再次給傳媒從業者敲響了警鐘。

美國訪談節目主持人黛安?索耶,以其光彩照人的外表,生氣勃勃、簡潔明快的風格以及冷靜非凡、見解深刻的職業作風令數以百萬計的觀眾傾倒在她的魅力之中。作為主持人個性綜合外化的主持風格,黛安?索耶總是依據對象不同,時而輕松愉快,時而莊重嚴肅,時而和藹可親,時而咄咄逼人。她認為,主持人的風格不能千篇一律,而應充分展示個性。

三、訪談類節目主持人實現個性化的因素

個性化是訪談節目主持人自身發展的要求。美國名嘴奧普拉?溫弗瑞,掌握了超過10億美元的個人財富,是當今世界上最具影響力的婦女之一。這一切就源于她主持的電視訪談節目“奧普拉脫口秀”的成功。她主持的訪談節目傾倒了數以百萬計的觀眾。她邀請的嘉賓一般是普通大眾,談論的主題也集中在個人生活方面。為了能讓嘉賓實話實說,奧普拉常將自己的一些秘密也告訴對方,當嘉賓的故事感人至深時,她甚至也會和嘉賓一起抱頭痛哭。因為奧普拉的“脫口秀”更直接、坦誠,所以吸引了大批的觀眾。所以說,奧普拉的個性化成就了她自己,同時也順應了訪談節目主持人自身發展的要求。

其次,只有賦予個性化魅力的訪談主持人才能帶動一檔欄目。如楊瀾在6年間訪問了300位世界精英和傳奇人物,吸引嘉賓的除了欄目的知名度之外,楊瀾的個人魅力也是一個重要原因。這也是目前比較成功的名人訪談節目的共同特征之一,以主持人的名氣帶動節目收視率,同時以節目聲譽提升本身的名聲,兩者相得益彰。

她的節目首先在話題設計上以“焦點性話題”為主,楊瀾的采訪節奏感強,提問具有跳躍性。在楊瀾的引導與刺激下,采訪者與被采訪者之間經常呈現對話張力,交鋒頻繁,觀點碰撞,精彩淋漓。因此從話題的選擇上看,楊瀾是一種“辯論式的采訪”風格。同時,她也善于調節現場氣氛,比如楊瀾一般會以一些抒情與感性的話語作為采訪的結語。但總體上,楊瀾采取的是一種辯論的方式推進采訪,展現出她獨特的專業性的辯論才能。

可見,個性化已經逐漸成為訪談主持人的必修課,也是能否把握和操控節目的利器,是否具有個性化魅力成為檢驗一個訪談主持人是否合格的重要標準。除了以上幾點,對于訪談主持人自身發展的要求之外,我們也不應當忽略訪談節目本身對于訪談節目主持人個性化魅力的訴求。

現在,無論電臺、電視臺,訪談節目都是很重要的表現形式,但要做一名優秀的訪談節目主持人卻不是件易事。除了多學習,多觀察,多積累,善于吸取別人的經驗,發現自己的不足,更要不斷加強修養,提高素質。唯有把自己塑造成富有親和力、吸引力和創造力的有個性的主持人,才能創造出富有影響力的訪談節目。總之,訪談類節目在國內興起的時間不是很長,但它卻體現了主持人個性化的日趨覺醒。訪談類節目主持人唯有在平等互動的人際溝通中正確把握個性化尺度,才有可能使訪談類節目更符合已進入理性選擇時代的受眾需求,使之在各類節目的競爭中立于不敗之地。□

(編輯/梁永安)

第四篇：電視人物訪談節目主持人素質

電視人物訪談節目主持人素質

近年來，我國廣電事業迅猛發展，各種電視人物訪談節目此起彼伏，質量高低各不相同，主持人作為電視人物訪談節目的頂梁柱，其素質的好壞對電視人物訪談的質量起著決定性的作用。本文將對目前電視人物訪談節目的主要問題、主持人素質對節目的意義及如何提高主持人素質三個方面進行研究。當前電視人物訪談節目存在的問題

我國目前對電視節目主持人人才的培養還遠遠跟不上電視節目的增長速度，主持人素質的整體水平也偏低。主持人在提問，節目環節銜接和與嘉賓的交流上都達不到節目要求，各個人物訪談節目支持方式不盡相同，不足以引起觀眾的好奇心，滿足不了電視觀眾的精神需求，使得電視人物訪談節目發揮不了應有的作用。

仰視嘉賓，沒有正視自己的位置。電視人物訪談節目在對訪談對象的選擇上往往都偏向于功成名就的知名人士，而由于我國大部分的節目主持人往往都剛剛進入電視訪談節目這個平臺，使得對訪談嘉賓往往抱著仰視，崇拜和畏懼的心理。從訪談開始就樹立起自己與嘉賓之間的距離和屏障，訪談過程都帶著贊揚的味道，沒有對嘉賓的內心思想進行深度挖掘，很難掏出嘉賓那些掏心窩子的話。為了使節目順利進行，過于在乎嘉賓的心態，對那些負面敏感的話題往往避之不及，而這些恰巧是廣大觀眾對嘉賓的好奇心所在，也是推動節目進入高潮的關鍵點。這樣以來人物訪談節目就缺乏了真實性，節目收視率必然會大幅下降。

提問模式陷入套路化。向嘉賓提問是電視人物訪談節目的重要環節，是一個訪談節目能否體現其價值和作用的關鍵點，好的問題能夠提高節目質量，滿足觀眾需要，對主持人的知名度也有著深遠的影響力。目前的的電視人物訪談節目臺本編輯毫無創新，在提問設計上陷入套路化，主持在節目現場不能夠隨機應變，呆板的照著臺本按部就班的將節目進行下去，節目現場缺少激情與活力。在提問中也沒有讓嘉賓與現場觀眾進行有效互動，例如以觀眾問話的方式向嘉賓提問，帶動現場氣氛，一方面滿足觀眾，另一方面嘉賓能夠透露一些心聲，主持人與嘉賓的心理距離又拉近了一步。

節目形式單一，節目題材有限。隨著廣電事業的發展，各大電視臺都想在各類電視節目中占有一席之地，電視人物訪談節目如雨后春筍般林立于電視節目之中。大部分的電視人物訪談節目往往是照搬國外熱門節目，改名換姓投入到我國的電視節目當中，殊不知其根本不適應我國觀眾的心理需求，缺乏對電視人物訪談節目的創新，節目內容枯燥乏味。對于節目題材方面來說，制片單位沒有看清未來電視節目的發展方向，國內的電視人物訪談節目往往通過邀請知名人物來提高節目吸引力，題材缺乏新意，而且資源有限，臺本編輯不適應大眾文化的發展，而現如今社會底層典型人物的生活經歷才是觀眾最想了解的，所以人物訪談節目在節目選材方面存在局限性。長久發展下去，電視人物訪談節目得不到新鮮‘血液’的支持，其功能和本質將會老化。

2節目主持素質對節目的影響

主持人是電視人物訪談節目的主體，主持的素質對電視人物訪談節目意義重大

提高收視率，幫助其職能的實現。主持人的素質關乎到節目每一個環節的進行，一個優秀的節目主持人絕對不會照本念詞，能夠在臺上展現自己的主持風格，使節目風格自成一派，樹立電視人物訪談節目的業內標桿，提高節目收視率，真正意義上實現節目的職能。

3如何提高節目主持人素質

主持人能夠拉近電視與觀眾之間的距離，主持人自身的素質決定了一個電視節目的質量，跟其他娛樂性節目相比，電視人物訪談節目內容單調，參與人物少，節目錄制過程走的是嚴謹路線，這就要求電視人物訪談節目的主持人必須是高素質，高標準。

培養主持的政治思想

電視節目是宣傳黨和政府思想路線的重要機構，一頭挑著人民群眾，一頭挑著黨政機關。電視人物訪談節目也會時常邀請政府官員作為節目嘉賓，這就需要電視人人物訪談節目主持人要有豐富的政治知識和高度的政治感，培養主持人的政治思想是必然的。主持人的政治思想主要體現在節目中的談吐，所以我們需要從主持人談吐入手，讓他們的談話帶有政治感，在臺本編輯上，也要合乎時事發展，參入當前最火熱的政治話題，對嘉賓進行提問，與嘉賓就此時進行探討，向觀眾傳達最新的時事要事。節目中的談話也要保護國家形象，堅定自己的政治立場，著眼于人民利益，所以要求我們的電視人物訪談節目主持人學習當前黨的基本路線，看清國家的經濟社會發展形式，用政治武裝思想。

提高主持人的主持素質

提高主持人的語言表達能力。提高主持人的語言表達能力包括提高主持人的語言組織能力和將書面文字口語化的能力。提高主持人的語言組織能力要求主持人平時多看，多學，多寫。看：看文學書籍，新聞周刊，網絡詞匯。把這些時下最流行的語言和精彩的文學內容運用到節目主持當中，提高語言的多樣化；學：學習優秀主持人的主持經驗，增加自身的語言組織能力；寫：鍛煉自己的寫作能力，試著編輯節目臺本也有利于自身的語言組織能力。將書面文字口語話要求主持人有強大的普通話表達能力，在日常生活中主持人要養成日常交流說普通話的習慣。

有自己的主持風格。主持人主持風格鮮明獨特是一檔電視人物訪談節目的魅力所在，獨特的主持風格能夠能夠打破節目主持當中固有的主持模式，給節目增添活力。樹立主持人獨有的支持風格需要改善僵硬的臺風，適當使用詼諧幽默的語言，引起觀眾的共同感；不要片面模仿知名主持人主持方式，語言要親民化，表情要有親和力，談吐大方，做到一針見血，這就是為何像李詠一類相貌平平的主持人在主持界卻如魚得水。觀眾喜歡就是他們的真實，所以主持人應當科學規劃自己的主持事業，使自己的主持風格應觀眾的要求而改變，同時保持自己的特點，簡單來說就是求同存異。

提高主持人的文化素養

電視人物訪談類節目要求主持人的知識涉及面廣，思維敏捷清晰，對語言文字有超強的敏感力，談話嚴謹等等，能夠做到舉一反三，拋磚引玉。知識涉及最基礎的要求就是要了解政治，法律，歷史，地理，文學方面的信息。目前的主持人在節目錄制當中往往出現書到用時方恨少的情況，而且談吐過于平民化，節目檔次得不到提升，這都是因為主持人沒有加強對知識文化的學習，提升自身文化涵養。

電視人物訪談節目時我國廣播電視節目中盛行較早，較廣泛地主持人節目類型，它通過主持人對訪談嘉賓的提問和談話的形式來體現其節目風格和價值，自然主持人在其價值體現中起到了推動的作用，優秀的訪談節目主持人能夠帶動現場氣氛，引領電視觀眾及現場觀眾對當次節目所傳達價值的深思，突出電視人物訪談節目的作用。

（作者單位：延安廣播電視臺）

第五篇：電視訪談節目主持人風格比較

電視訪談節目主持人風格比較

電視訪談節目起源于美國，1954年美國NBC推出的《今后》欄目，開創了電視訪談節目的先河。此后，電視訪談節目如雨后春筍，發展勢頭迅猛。但是在我國興起的時間并不算長。1996年，中央電視臺開辦的談話節目《實話實說》是電視訪談類節目在中國發展的真正領航者。

以往主持人只是作為一個“串詞人”的身份，總是以一種枯燥，較為機械化的形象展現在公眾面前。一檔節目下來，主持人起到的也僅僅是一個承上啟下的作用，觀眾對于主持人的印象并不深刻，節目有時也會因為主持人過于呆板做作的表現而失去應有的亮點。在電視訪談節目中，主持人是以一種平等的，只是為了聊天的朋友的身份出現在公眾面前，平易近人的語氣與動作表情流露，拉近了與觀眾的距離。這樣的形式新穎讓人感覺輕松愉快的節目，一經出現就受到了廣大觀眾的歡迎。

主持人在電視訪談節目中與一般主持人的定義不同，在訪談節目中，主持人對于現場氣氛的把握尤為重要，而主持人也是節目靈魂、成型的標志、風格的體現。訪談節目，換句話說也就是主持人的天地，主持人的節目，其風格與成敗基本取決于主持人個人的風格與自身的能力和魅力。在國外，例如The Oprah Winfrey Show（《奧普拉脫口秀》）、The Jerry Springer Show（《Jerry Springer脫口秀》）等節目，都是直接以主持人的名字來命名的。優秀的談話類節目主持人能夠使一檔節目長達數十年經久不衰，這就說明節目在公眾中流傳并不是時間可以影響的，而是在于主持人的個人能力魅力。

在訪談節目中，主持人處于主導地位。如果把主持人比作主人，那么嘉賓就是客人。那訪談節目就好比主人請客人到家中來宴客，主持人作為主人就要負責大大小小的事，確保整個晚宴流暢的，順利的，熱鬧的進行下去。當然在不同的節目中，主持人自身又有不同的要求和自我定位。主持人在節目中表現出性格特點和主持風格，都不是刻意表現而能展現出來的，而是生活中真實自我的呈現，與主持人自身的生活經歷和學識閱歷是密切相關的。

在說到主持人的風格時，在以往的電視節目中，節目的性質、內容和目的往往對主持人風格的養成起到了一種限定作用。但是展現在公眾面前的節目的風格特色，主持人的風采，所受到的影響更多的來自于主持人自身的悟性，也就是我們說的先天條件和后天努力。在前面提到的The Oprah Winfrey Show（《奧普拉脫口秀》）、The Jerry Springer Show（《Jerry Springer脫口秀》），兩個均是美國的訪談類節目，但是節目風格迥然不同。

一般來說，生活類電視談話節目通常是圍繞人們的生活，去挖掘與每個人的生活都相關的話題，以關注人們在生活中出現的問題與困惑、人際交往中的關系處理，以及人們深藏內心的精神心理等話題為主要談論對象。

像是這類的節目，公眾往往關注的是一些公共話題，當然也有部分人關注的是一些特殊類的個人性話題，譬如性、暴力等諸如此類的話題。有需求就有供應，某些節目的制片人發現了這個特點，就嘗試著以暴力、性丑聞、倫理方面的話題和情節來吸引大眾，非常準確的抓住了公眾好奇的心理，收視率也節節攀升。此類節目，就是以

前面提到的The Jerry Springer Show為代表的垃圾脫口秀。節目越來越成功，但是節目本身卻越來越低價，以無神論為主要觀點。而節目所邀請的嘉賓級別亦非常低，如通奸犯、同性戀、賣淫電視、仇恨組織成員，或一些在當時頗受爭議的人。而現場，Jerry Springer他本人幽默風趣，語言譏諷功底極高。在開玩笑的同時，也能非常成功的挑起嘉賓之間的仇視，進而使得嘉賓們破口大罵，甚至拳腳相加。每當此時，現場的觀眾們總會表現的異常興奮。雖說此類節目是垃圾類節目，但是Jerry Springer他能很準確的感知到公眾所感興趣的話題，并在節目現場以他出色的口才，挑動大家的神經。讓大家獵奇的心理在此節目中得到很極大的滿足。所以該節目在美國仍然能夠贏得一席之地，也是有一定的原因的。當然很大一部分的原因，來自于Jerry Springer他從一個比較低俗的切入口來贏得大家的視線。正如Jerry Springer本人說，他們的節目就是要給美國社會當中各種畸形變態的個人、家庭或者人際關系一個機會、一個場所，讓這些當事人講述他們自己的故事。

再談到The Jerry Springer Show形成鮮明對比的The Oprah Winfrey Show，她則是以一種積極的影響，被公眾所追捧。當然，此中的原因在于The Oprah Winfrey Show的主持人Oprah Winfrey。奧普拉的節目，無一例外的也有很多關注個人化的敏感話題，但是她不同的是，奧普拉從來不以庸俗不堪、嘩眾取寵的題材和方式來吸引觀眾。她注重的是情感攻略。在訪談中，挖掘真情，以情感人、以情動人。奧普拉正是以她高超的談話技巧和對現場的駕馭能力，贏得了無數的觀眾，也使得她自己成為脫口秀女王。從奧普拉自身的性格來說，她活潑風趣，總是真誠的，不戴面具把一個真真實實的自己展現給大家。也不忌諱自己的一些隱私問題。讓大家能夠觸摸到一個有血有肉有真實情感的主持人。奧普拉大學畢業后，她在MJZ電視臺，參與《六點鐘新聞》的主持中，但是工作并不順心，她在播報新聞時喜歡即興發揮，非常容易受到情緒影響，隨播報的內容時憂時樂，當時引起了部分觀眾的反感。當她轉戰到脫口秀節目時，她這種特點便使得她在訪談時如魚得水。很容易便于嘉賓產生感情上的共鳴，使得嘉賓很快的融入訪談中，達到了真正意義上的談話類節目。真實、輕松，時而感人時而歡樂。奧普拉以她獨特的魅力和對現場的操控能力，使得她在訪談類節目中脫穎而出。

所以，在訪談節目中，主持人的風格在很大程度上影響了一檔節目的風格和定位。當然，我們不能說那種風格更好更優。能讓一檔節目經久不衰，對主持人的要求還是異常高的，至少，是我們所不能及的。