第一篇：論《子夜》的藝術(shù)特色

論《子夜》的藝術(shù)特色

摘要：矛盾的《子夜》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一部成功的現(xiàn)代主義作品，這部作品無論在藝術(shù)上還是在思想上都取得了輝煌的成就。本文從典型主義形象的塑造，人物心理狀態(tài)的刻畫，高潮巧妙的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象征主義手法的運用和色彩，聲音美，個性化的語言和諷刺藝術(shù)等方面，對《子夜》的藝術(shù)特色進行分析。關(guān)鍵詞：矛盾《子夜》藝術(shù)特色

《子夜》在中國現(xiàn)代長篇小說發(fā)展史上具有重要意義。矍秋白曾評價說：“這是中國第一部寫實主義的長篇小說?！薄耙丫萌暝趯淼奈膶W(xué)史上，沒有疑問的要記錄《子夜》的出版。（1）”《子夜》是矛盾創(chuàng)作的一個高峰，在思想內(nèi)容上，《子夜》展示了30年代中國社會生活的廣闊畫卷，描繪出一部中華民族資產(chǎn)階級的衰敗史。作品圍繞吳蓀甫這個典型人物表現(xiàn)了民族和社會的矛盾及各個階級各個階層之間錯中復(fù)雜的社會關(guān)系，指出了在帝國主義，買辦資產(chǎn)階級和統(tǒng)治階級幾重壓迫之下中國名族資產(chǎn)階級必然的悲劇命運。藝術(shù)方面《子夜》也獲得了巨大的成就，其藝術(shù)性具體表現(xiàn)在以下幾個方面： 一 立體化的形象塑造

作者以鳥瞰時代的氣魄，坤乾寬闊的視角最大限度地描繪了社會的廣闊面貌和時代的本質(zhì)特征，并善于在廣闊的社會背景和復(fù)雜的人與人之間的關(guān)系中，塑造典型形象，從而使藝術(shù)形象充滿立體感。

“子夜”是黎明前最黑暗的時候，二十年代是中國黎明前最黑暗的年代，二《子夜》正是中國黑暗社會的時代的一面鏡子。作品以二十年代上海為背景，圍繞著工廠，農(nóng)場，公債市場三條線索的斗爭，通過名族資本主義吳蓀甫的抽出滿志到奮力苦戰(zhàn)直至徹底失敗的命運描寫，以及吳蓀甫為中心所構(gòu)成的錯綜復(fù)雜的關(guān)系，真實而形象的反映了三十年代初期復(fù)雜的階級關(guān)系和社會風(fēng)貌，鮮明而有力地顯示了整個時代的發(fā)展趨向。

吳荻甫作為我國第二次國內(nèi)革命時期名族工業(yè)資本家，他有著十八世紀(jì)法國自查階級頑固向上的性格，也有著自己鮮明的階級，名族時代個性。他剛強堅毅而富有自信，有著創(chuàng)業(yè)精神，有著發(fā)展名族工業(yè)的勃勃雄心和理想，幻想有一日“輪船在乘風(fēng)破浪，汽車在馳過原野?！彼呢斄?，管理才能，魄力為其他名族資本家所“久仰”，他希望在振興名族工業(yè)方面有所作為，做一個正派的名族工業(yè)家，這都反映了名族資產(chǎn)階級的進步性；他歲帝國主義和買辦自查階級不甘屈服，勇于抗?fàn)?，但面對強大的帝國主義金融，財大氣粗的買辦資產(chǎn)階級，特別是買辦金融資本家以聯(lián)合作為公債多拉攏他下水，來顯示對他的吞噬，雖盡力奮斗，但也流露出畏懼。他在軍閥混戰(zhàn)，城鄉(xiāng)經(jīng)濟破產(chǎn)，商業(yè)失去時常二使資金周轉(zhuǎn)不靈。雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動后，他人罵國民黨不殺戒，紅軍是匪，反映了她作為民族資產(chǎn)階級，仍與中國封建主義有千絲萬縷的聯(lián)系。從工農(nóng)運動的發(fā)展形勢展示了中國革命的深入發(fā)展及美好前景。資本主義小魚吃大魚，小魚吃蝦米的現(xiàn)實，甚至在他與家庭的關(guān)系中，反映了中國資產(chǎn)階級的不順心與不景氣，封建勢力與資本主義生活方式的格格不入?？傊髡咄ㄟ^吳荻甫如何對待工人，農(nóng)民，對待大買辦，小資本家，對待勝利，失敗，對待事業(yè)，家庭，個人所表現(xiàn)出來性格上的堅韌，暴躁，求實又迷信，正經(jīng)又荒唐的矛盾混合體，特有的心理狀態(tài)，使人們看到吳荻甫這樣有魄力，有膽識散文人最終也只得走上破財?shù)牡缆罚怀龅姆从沉酥袊Y產(chǎn)階級的必然命運。正因如此，小說《子夜》表現(xiàn)生活，社會矛盾復(fù)雜，人物關(guān)系紛繁，以及吳荻甫形象所包含的巨大社會內(nèi)容，是前所未有的。吳荻甫也成為現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中一個不可多得的典型形象，他在環(huán)境求生而形成的性格的多重性，使得人物形象有多側(cè)面的立體感。

二 多樣化的心理刻畫

矛盾是現(xiàn)代文學(xué)史上出色的心理描寫的高手，他善于在廣闊的背景下，通過復(fù)雜的矛盾沖突，用心理描寫的各種手法，將人物的心理活動，精細地層層展開，刻畫人物的復(fù)性格，展現(xiàn)他們的歷史命運。在吳荻甫形象的塑造上表現(xiàn)尤其突出。吳荻甫作為名族資本主家，要發(fā)展名族工業(yè)，希望“國家像個國家，政府像個政府”；他有勇氣，敢于同資本主義支持的買辦資本家較量。第七章中把吳荻甫放在工廠，交易三個方面的斗爭中，刻畫他動搖沮喪或掙扎遺憾，寫出他在三面夾攻之中，不甘心失敗，發(fā)展“事業(yè)”的雄心，著都表現(xiàn)了她要發(fā)展名族工業(yè)的進步的一面。但同時，他又與工農(nóng)群眾有矛盾，聽到工農(nóng)革命運動，在他的“紫色臉泛出青色苦悶與失望。”吳荻甫臉上青帶紫，他的眼睛上兩道眉毛在動，“又暴露了他反動的一面。當(dāng)他聽到林佩瑤告訴雷鳴已到天津之事，立刻就聯(lián)想到軍事的進展，由此聯(lián)想到郵政的變化。這一系列神速的連鎖反應(yīng)，寫出了吳荻甫全身投機在公債心理狀態(tài)。作者就是在眾多矛盾中，把人物放在生活的激流里，使他在失敗的波瀾里時而振奮，時而憂慮，時而焦躁不安，使他統(tǒng)一的性格和四面楚歌的逆境表現(xiàn)的充分而深刻。

不僅如此，作者還善于吸取古典小說的手法，透過人物行動，對話，展示人物心理的變動過程。第五章寫吳荻甫與林佩瑤第一次對話的心理描寫：

“佩瑤！——你怎么了？——哼，要來的事，到底來了！”

這是吳荻甫看見報紙上雙橋鎮(zhèn)失守的消息，這句話的簡短，語氣的轉(zhuǎn)折，恰好透出他此刻的心態(tài)——憤怒。痛惜，抱怨······更妙處是他一語雙關(guān)，觸痛了林佩瑤的隱痛和幽怨，他抑制不住“心頭撲撲地又抖又跳”“色在灰白以后又轉(zhuǎn)紅了”，然后“立刻又變成蒼白”，乃至“神色變得異常難看了?！边@是沒有語言，只有神色的筆墨，造成了以形傳神的效應(yīng)。似乎不在寫神，課形色的變化恰恰體現(xiàn)出內(nèi)心世界的悲劇沖突，因而顯示出此處無聲勝有聲的藝術(shù)效果。作者還善于制造各種環(huán)境氣氛來襯托人物心理，刻畫吳荻甫心情的變化，以雨過天晴作襯托，以驚雷駭電相伴。當(dāng)吳荻甫無限郁悶時，幾次出現(xiàn)都在天色晦暗的黃昏。這樣描寫加強了人物心理的顯現(xiàn)。

矛盾不愧是寫作的高手，他非常善于運用各種手法來描寫人物。他善于抓住關(guān)鍵性的動作和道具來刻畫任務(wù)的心理。描繪吳老太時，僅用一雙時開時閉的眼睛和當(dāng)護身法寶的《太上感應(yīng)篇》，就揭示了這給“維新派”一生經(jīng)歷而形成的內(nèi)心矛盾。描寫林佩瑤和雷鳴的暖昧關(guān)系，以一片干枯了的白玫瑰和一本《少年維持之煩惱》，點破了他內(nèi)心的秘密。洪云請教唆女兒去用美色套取趙博的消息。由于公債場上虧本，被逼無奈才干此事?！芭畠浩量蓯?，”欲行又止，欲止又行“這種內(nèi)心的矛盾斗爭，通過他由笑而淚——由淚而產(chǎn)生由煎外功的感覺描寫，惟妙惟肖的刻畫出這個愚蠢又冷酷的地主的復(fù)雜心理，使人物的內(nèi)心清晰展現(xiàn)在讀者面前。

不僅如此，作者善于通過肖像描寫來刻畫人物。吳荻甫的“絳紫色的一張方臉，濃眉毛眼睛，臉上有許多泡”，這與他，這與他冷酷的性格適應(yīng)。作品也從人物視角來刻畫人物。林佩瑤在老太爺眼里，她那“一頭蓬松的頭發(fā)，亂紛紛的披在白中代青的圓臉上，一對發(fā)光的圓溜溜的眼睛，下面是紅的可怕的嘴唇”，簡直就是母夜叉，然而在雷鳴眼里，是“窈窕的身材，臉上沒有胭脂粉，很自然的兩道不濃不淡的眉毛，眼眶邊微微有點紅，眼睛卻依然那樣發(fā)光，滴溜溜的時常轉(zhuǎn)動，放射出無限的光輝，無限的愛嬌?！辈煌男睦碓趯ν粋€人的觀察中展現(xiàn)的淋漓盡致。

作者還善于人物之間的比較，進行側(cè)面描寫，使人物形象顯得格外鮮明。通過與多疑的杜竹齋的對比，展現(xiàn)了吳荻甫果敢的性格特征；用林佩瑤的幽怨，落寂，寫出了吳荻甫對家庭生活的冷視；無公館上下人對他的屏息恭敬，為而遠之，襯托出吳荻甫的專橫。

三 全景式的結(jié)構(gòu)設(shè)置

《子夜》的結(jié)構(gòu)線索分明，層次清晰，背景宏闊，展現(xiàn)出全景式的格局，表現(xiàn)了作者復(fù)雜宏偉的生活有高度的組織能力。

第一，主線有力而總眾目。作者以自己的藝術(shù)擅長和生活基礎(chǔ)，把代表名族資產(chǎn)階級吳荻甫與代表資產(chǎn)階級矛盾，作為貫穿情節(jié)始終的主線，而把人物刻畫，人物關(guān)系的表現(xiàn)，社會圖景的描繪，緊緊擰在這條情節(jié)的主線上。小說共十九章，作品開頭，借吳老太爺引出中心人物，既交代了他的身份，又暗示了小說背景。二，三章借吳老太爺?shù)膯适?，讓多?shù)人物總亮相，并付下消失情節(jié)發(fā)展的各因素。四寫農(nóng)民暴動。五---七章寫由承接暴動寫到辦銀團，人工總工，秘密公司線索寫吳等建起了益中公司，又利用巧妙地平息了第一次工人罷工，和公債上的首次勝利。八到十章由吳的大計劃引出趙的計劃，吳與趙的斗爭成了這一部的主要情節(jié)。十二——十五章寫由于吳在公債上的失利而加強對自己的末路。十七章——十九章寫吳趙公債市場上背水一戰(zhàn)，直至小說結(jié)束，構(gòu)成小說的高潮和結(jié)局，有頭有尾，連貫完整。

第二，線索分明，環(huán)環(huán)相扣。全書十九章，人物將近一百個，重大的社會矛盾，紛繁的社會故事。只壓縮在一九零三年五月到七月兩個月內(nèi)，以此表現(xiàn)出小說巨大的內(nèi)容容量，小說一二章通通過五老太爺?shù)某鰣龊蜑樗k喪事，幾乎出現(xiàn)了全文的主要人物，并埋下了工人運動，農(nóng)民運動和公債斗爭這三條線索。以后各章，這三條線索隨著吳趙矛盾的發(fā)展，時合時分，做到一環(huán)扣一環(huán)，層層推進，做到小說人物多卻有條不亂，虛實得體，各有側(cè)重但服從中心，恰當(dāng)?shù)胤从持袊?dāng)時社會面貌及過去和未來的發(fā)展脈絡(luò)。

第三，首尾呼應(yīng)，前后照應(yīng)。開頭是全篇的基礎(chǔ)，結(jié)構(gòu)安排的立足點?！蹲右埂返拈_頭比具匠心，作者并沒有把筆力放在吳趙的矛盾斗爭，而是詳細寫了五老太爺從農(nóng)村到上海的原因，經(jīng)過，感受，遭遇，下場，以及死后親朋好友吊喪的情景，通過這句封建僵尸，在花紅酒綠的上海很快“風(fēng)化”，讓本來隱伏的人物同時出現(xiàn)舞臺，成為重要角色，形成眾多線索。這種處理及推動了情節(jié)發(fā)展，又使整個情節(jié)嚴(yán)密無縫。

四 象征主義手法的應(yīng)用

矛盾在《子夜》朝文版序中說：“這部小說以上海為背景，反映了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的=進行長期的反帝反封建斗爭中的一個階段；這個階段斗爭是殘酷的，情況是復(fù)雜的，從整個形勢看來，這是黎明前的黑暗，所以題為《子夜》。（2）可見，這是借助自然景觀暗示通過黑暗走向光明的社會意義。小說中看見西洋小孩的帆船翻到的情景，作者這樣寫：

“驀地風(fēng)轉(zhuǎn)了方向，又加強，池子里的小帆船向左一側(cè)，便翻了。”

這一意外的惡化，范博文的吃驚和失望，實在比幾個放小船小孩失望的多！這些話的象征意味，在此時此情此人身上恰到好處得到了點燃。

吳公館里的關(guān)在籠子里的鸚鵡，和少奶奶之間也使人產(chǎn)生某種聯(lián)想。五老太爺?shù)哪潜尽短细袘?yīng)篇》作為理念化的“道具”不時在文中出現(xiàn)，通過反復(fù)的重現(xiàn)，不斷強化著這道具的象征意義。林佩瑤手中的那本破舊的《少年維持之煩惱》和枯萎的白玫瑰也正是幻滅的愛情象征。

矛盾在《子夜》的提綱中特別強調(diào)“色彩與聲浪在此書中占地位，且與全書心理過程相結(jié)?！?/p>

“太陽剛剛下了地平線······蘇州河的水幻成了金綠色，輕輕地，向西流去······薄霧籠罩了外百度橋的高松的鋼架，電車駛過時······爆發(fā)出幾朵碧綠的火花，·····霓虹電管廣告，射出火一樣的綠光！光，熱力！

這里用油彩的涂抹，充分地比五光十色的上海點染了出來。《子夜》的色彩藝術(shù)，在人物性格同環(huán)境的關(guān)系也得到了都市生活的社會光譜?！蹲右埂返纳仕囆g(shù)，在人物性格同環(huán)境的關(guān)系也得到了體現(xiàn)?！捌嚢l(fā)瘋似的向前飛跑，五老太爺向前看。天哪！幾百個亮著的燈光像幾百只怪眼睛，高聳的摩天建筑······長蛇似的一竄黑怪物，頭上的一對大眼睛放射出叫人目眩的強光——，····他眼睛是紅的，黃的，綠的，黑的，放光的，·····他耳朵里灌滿了轟，轟，轟!軋，軋，軋猛烈嘈雜叫人心跳出腔子似的。“這是寫五老太爺守舊的，封閉的心理狀態(tài)，對現(xiàn)實大都市喧鬧的，開放的，色彩萬千的光色世界的反映。這種光怪陸離的物世界和他古久封閉的心理世界尖銳的沖撞著，使他不能自己。

總之，作為中國現(xiàn)代長篇小說及其現(xiàn)實主義的成熟作品之一《子夜》無疑在藝術(shù)性方面也取得了巨大的成就，作品在人物描寫，藝術(shù)結(jié)構(gòu)，環(huán)境氣氛以及語言運用等方面都取得了很大的成功。參考文獻

（1）矛盾·矛盾精品作品選· 中國青年出版社，2004（2）莊鐘慶 ·矛盾的創(chuàng)作歷程· 人民文學(xué)出版社，1982.

第二篇：論《子夜》的藝術(shù)特色

論《子夜》的藝術(shù)特色

長篇小說《子夜》是茅盾小說的代表作。也是“五四”以來革命現(xiàn)實主義的力作。無論在茅盾60多年的文學(xué)生涯中，還是在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，都具有里程碑式的地位。

《子夜》始作于1931年10月，完成于1932年12月，原名為《夕陽》，1933年1月正式出版時改為《子夜》。作者說：“《子夜》即半夜，即已半夜，快天亮了?！边@是從當(dāng)時革命發(fā)展的形式而言的。茅盾創(chuàng)作《子夜》在于通過藝術(shù)形象的塑造反映中國社會現(xiàn)實，駁斥當(dāng)時對社會發(fā)展局勢的種種錯誤認(rèn)識?！蹲右埂返陌l(fā)表在當(dāng)時影響力很大。就小說顯示的社會概括的廣度和深度、藝術(shù)結(jié)構(gòu)的宏大與繁復(fù)、人物創(chuàng)造的多姿與傳神、文學(xué)語言的華贍、勁健和爽利而言，它都足以使茅盾和一般的作家拉開一大段距離。茅盾所具有的經(jīng)營較大規(guī)模作品的才情、功力和耐性，在現(xiàn)代文學(xué)史上是少人比肩的。

一直以來，許多評論家對《子夜》的評價毀譽紛呈，但這恰恰證明這部作品內(nèi)涵豐富復(fù)雜，不是一次性探索就可窮其奧秘的?！蹲右埂返乃囆g(shù)成就是多方面的，下面只從取材方面、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)、語言等幾個主要方面來談一談《子夜》的藝術(shù)特色。

一

《子夜》在題材選擇上的特色主要體現(xiàn)為一種“史詩性”特色，這也是正代表著茅盾創(chuàng)作在題材上的特色即“大規(guī)模地描寫中國社會”。題材上非常廣泛，具有完整概括中國現(xiàn)代革命史的宏偉構(gòu)思。茅盾是寫歷史畫卷的大手筆，概括歷史完整畫卷的巨匠。他的創(chuàng)作是藝術(shù)化的歷史，歷史化的藝術(shù)。他總是明確地、自覺地寫歷史，完整地描摹社會生活全景圖，這就使他的藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)出構(gòu)思宏大，具有深重歷史感的鮮明特征。作品的重心是描寫“都市”，但它又不是單純地寫都市，要以農(nóng)村與都市的對比，反映中國革命的“整個面貌”。在作品當(dāng)中，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的全部復(fù)雜斗爭，找到各個階級、各個階層、各種傾向、各種代表人物的音容笑貌。正是出于對社會面貌整體把握的需要，為此，還特意將作品的主人公吳蓀甫設(shè)計成一個紡織業(yè)的民族資本家，一個生產(chǎn)原料來源于農(nóng)村的“紗廠老板”，因為這一角色地位便于“聯(lián)系農(nóng)村與城市”。雖然《子夜》完稿時最終偏重于都市描寫，并明顯使人感到反映農(nóng)村階級斗爭的第四章游離于主要情節(jié)，但作者卻始終不愿割舍，這就是出于再現(xiàn)社會“整個面貌”的總體來考慮的。

茅盾創(chuàng)作《子夜》時，為了取材的真實，在構(gòu)思和素材搜集過程中，他幾乎每天都在“東奔西走”。他除了親訪現(xiàn)代都市各種身份的人物（企業(yè)家、商人、公務(wù)員、經(jīng)紀(jì)人）外，并且實地考察了現(xiàn)代工業(yè)如絲廠和火柴廠，還親自考察了現(xiàn)代交易市場如工傷證券交易所；甚至連吳蓀甫坐什么樣的牌號的汽車這種小細節(jié)也反復(fù)地調(diào)查研究過：原先想讓吳蓀甫坐福特牌小汽車，因為當(dāng)時上海“流行福特”，后來經(jīng)研究又改坐了雪鐵龍，因為“像吳蓀甫那樣的大資本家，應(yīng)該坐更高級的轎車。”通過實地調(diào)查，茅盾對產(chǎn)業(yè)界、金融界的情況了然于胸，這使他能于無形中消解自己的政治意識和理論思維，因此，《子夜》能以生動的形象真實、細致地再現(xiàn)生活，在同類作品中得以獨領(lǐng)風(fēng)騷。

二 人物形象塑造方面則是在“典型環(huán)境”中塑造人物的“典型性格”。茅盾注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點加以展開，追求“立體化”的油畫效果。他從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系及其變化中來突出人物性格及其發(fā)展變化。

《子夜》能在廣闊的歷史背景上和典型環(huán)境中通過復(fù)雜尖銳的矛盾沖突來刻畫人物，塑造典型環(huán)境中的典型人物。就整部作品的背景而言是非常廣闊的，作品以一九三0年春夏之交在上海發(fā)生的事件為背景，相當(dāng)全面地反映了三十年代中國社會的面貌。作者創(chuàng)造了一個提供人物活動的真實舞臺——上海，這個“十里洋場”的大都市，在這個舞臺上主人公吳蓀甫的性格通過尖銳的矛盾沖突被展現(xiàn)得淋漓盡致。

吳蓀甫的性格首先表現(xiàn)為剛強自信，爭強好勝，機智，富有魄力。這些性格主要通過他與同行之間的矛盾沖突來體現(xiàn)的。吳蓀甫出身封建官僚世家，又曾游歷歐美學(xué)得一套近代資產(chǎn)階級經(jīng)營企業(yè)本領(lǐng)。他作為民族資產(chǎn)階級的代表，一心想發(fā)展民族工業(yè)，他不僅在家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)辦起了當(dāng)鋪、錢莊、油坊、米廠、電廠，還在上海經(jīng)營一家大絲廠，而且聯(lián)合孫吉人、王和甫等民族工業(yè)資本家組織益中信托公司，以狠毒果決的手段吞同業(yè)的絲廠、綢廠，還一口氣吞下了朱吟秋、周仲偉等人的工廠，幻想建立起自己的資本主義王國。吳蓀甫是民族資產(chǎn)階級，這就決定了他的性格必然有所轉(zhuǎn)化，作者把這種性格的轉(zhuǎn)化主要放到他與官僚資本家的矛盾沖突中去完成，由剛強自信，爭強好勝轉(zhuǎn)化為虛弱、怯懦、苦悶、軟弱。吳蓀甫面對趙伯韜這個“魔王”產(chǎn)生了畏懼、不安，兩者的斗爭正如李玉亭所說，“吳蓀甫扼住了朱吟秋的咽喉，趙伯韜又從后面抓住了吳蓀甫的頭發(fā)。”在公債市場上，吳蓀甫這種性格非常突出，在夜總會“酒吧間里，吳蓀甫面對趙伯韜提出的苛刻條件，反映為“哦——”吳這么含糊應(yīng)著……他失去了抵抗力，失去了自信心，只有一個意思在他神經(jīng)里旋轉(zhuǎn)：有條件的投降了罷！非常精彩地寫出了吳蓀甫在金融資本家面前怯懦、軟弱的性格。此外，在公債市場這個充滿矛盾的場合中，也突出了主人公剛愎自用的性格特征。比如第十章在書房里杜竹齋聽到吳蓀甫讓自己湊出五十萬做公債后，他立刻正面反對，而吳蓀甫卻用了沉著的聲音說：“沒有危險，竹齋，一定沒有危險，……竹齋，這不是冒險！這是出奇制勝?！弊髡咄ㄟ^把主人公放在公債交易市場上與買辦資產(chǎn)階級發(fā)生的復(fù)雜的矛盾沖突刻畫了人物的性格特征。

作者還把主人公放到資本家與工農(nóng)的矛盾沖突中，突出他的兇狠、色厲內(nèi)荏。在工廠門口，吳蓀甫的汽車被罷工的女工圍住，他坐在汽車?yán)镨F青著臉，一疊聲喝道：“開車，開足馬力沖！”這時他卻“卜卜地心跳”，回到家里“他那顆心兀自搖晃不定，他的臉色有時鐵青，有時紅，有時白。”從這一矛盾沖突中，我們很容易看出吳蓀甫的性格，可以體會到作者刻畫人物的高超藝術(shù)。

當(dāng)然，吳蓀甫的一種性格并不是固定在一種矛盾沖突中表現(xiàn)出來的，而是他們具有的各種性格在復(fù)雜尖銳的茅盾沖突中都有不同程度的表現(xiàn)。比如吳蓀甫較弱的性格，在公債市場上，在與工農(nóng)斗爭的矛盾上，在家庭內(nèi)部的關(guān)系上，都有一定程度的表現(xiàn)。作者把吳蓀甫這一形象刻畫得既復(fù)雜又豐滿，使他成為具有鮮明時代和階級特征的典型形象。

吳蓀甫生不逢時，在中國半殖民地的現(xiàn)實環(huán)境中雄心勃勃地企圖發(fā)展民族工業(yè)，結(jié)果以破產(chǎn)的悲劇而告終。吳蓀甫身上固然有鮮明的階級烙印，但觀其全人并非是那種只有“反動性與愛國進步性”的扁平式的形象，而是一個血肉豐富性格復(fù)雜的立體化的現(xiàn)代民族企業(yè)家的典型，在他身上一掃老中國兒女的萎靡氣息而充滿了生命活力。魄力與學(xué)識、鐵腕與野性集于一身的吳蓀甫，被茅盾稱之為“二十世紀(jì)機械時代的英雄、騎士和王子”?？偟恼f來，似強實弱、外強中干是吳蓀甫的基本性格特征，他的所有行為，所有動機，都是從他所處的歷史潮流而來的，在那樣一個時代，他出色地實踐了一個現(xiàn)代民族資本家的歷史使命，也充分展示了一個具有現(xiàn)代意識的企業(yè)家的巨大能量和驚人的才干，他的悲劇是中國現(xiàn)代企業(yè)家生不逢時、壯志難酬的悲劇，甚至是帶有某些悲壯的意味。

在人物描寫方面，作者還運用了對比和烘托的手法。作品中正面描寫趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無恥。他靠外國資本家的撐腰操縱了公債市場，兇狠而蠻橫。在生活上荒淫無恥，他對李玉亭說：“你不知道我不大愛過門的女人……她（劉玉英）不是人，她是會迷人的妖精?！边@個人物靈魂是卑污的，他從里到外都使人產(chǎn)生極強的厭惡與憎恨之感。而主人公吳蓀甫卻與他構(gòu)成了鮮明的對比，吳蓀甫雖然仇視工農(nóng)革命斗爭，有兇狠的一面，但他畢竟是為了發(fā)展民族工業(yè)，有自己的理想，并且為了這個理想不斷的奮斗，這種對比手法的運用，使人物的形象更加豐滿。除了吳蓀甫、趙伯韜，小說中還有一個不容忽視的人物就是屠維岳，他倔強堅定、辦事有利、陰險、狠毒、虛偽，當(dāng)他受到吳蓀甫的重用后，作者把他設(shè)置在工人運動的高潮中，通過一系列活動來表現(xiàn)他陰險、狠毒的性格，這一性格是對吳蓀甫性格的一種補充，這一人物形象的塑造對吳蓀甫形象的塑造，起著很好的烘托作用。

《子夜》中塑造人物用了較多的心理描寫，使作者筆下的人物有鮮明的個性。在這方面如吳蓀甫、趙伯韜等主要人物的描寫耐人尋味外，對馮云卿等人的描寫也有很強的藝術(shù)效果。

沒落地主馮云卿在公債市場上跌了一跤，為了翻本他竟然想到用女兒的肉體去套取公債情報。作者寫到馮云卿“腦子里滾來滾去只有三個東西：女兒漂亮、金錢可愛、老趙容易上鉤”；“……但忽然他的心理又浮起了幾乎不能自信的矛盾：一方面是惟恐女兒搖頭，一方面卻又怕看見女兒點頭答應(yīng)?！庇昧朔浅＜毮伒男睦砻鑼?，刻畫了一個逃亡地主的丑惡嘴臉。從而使這一人物形象在這一特定環(huán)境下典型化。

《子夜》在心理描寫上占有很大的比重。尤其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強了作品心理分析的色彩，這種心理分析的藝術(shù)效果，并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實主義手法的應(yīng)用上，而且明顯的運用了象征主義的手法或隱或現(xiàn)的從作品的開頭貫穿到小說終結(jié)。小說開頭寫老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個總體象征展開。我們可以通過許多散在的象征性細節(jié)描寫窺見這個封建僵尸的豐富內(nèi)心世界。如作為象征道具的黃綾套子的《太上感應(yīng)篇》就發(fā)揮了奇妙的作用；又如美老太爺對快建節(jié)奏的都市生活閉起雙眼，全身發(fā)抖的細節(jié)；豐滿的乳房，赤裸裸的白腿，刺激老太爺?shù)纳窠?jīng)時的恐懼描寫……都強烈地表現(xiàn)出人物此時此刻的巨大心理反差。這一切作者并沒有用旁白的手法來敘述，而是通過張素素、李玉亭、范博文等人的言行去“點化”出這具“古老社會的僵尸”的象征內(nèi)涵和特殊的心理特征。此類的帶有象征主義色彩的心理描寫在《子夜》中屢屢出現(xiàn)，他無疑增強了作品的表現(xiàn)力和感染力。

三

在一部作品中，結(jié)構(gòu)是很重要的，是表現(xiàn)作品主題，反映時代，刻畫人物性格重要的藝術(shù)手段?！蹲右埂返慕Y(jié)構(gòu)安排是相當(dāng)成功的。它有一個很明顯的特點就是時間短（兩個月），而容量大（反映上海三十年代社會的現(xiàn)實）。這就為作者在結(jié)構(gòu)安排上提供了一個艱巨的任務(wù)——在短時間內(nèi)準(zhǔn)確真實地反映大的社會現(xiàn)實，《子夜》出色地完成了這個任務(wù)。

在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結(jié)合、遠近結(jié)合，從而顯示出作品的色彩與波瀾，符合生活實際。他采用以城市為近景，以農(nóng)村為遠景的布局，以光怪陸離的城市為主要生活舞臺，通過作品中人物的談?wù)摶蛘涡问降淖兓?，起伏不斷地引出農(nóng)村這一條線索。這種手法筆墨經(jīng)濟的反映了極大的生活面，在兼顧廣度的同時，又聚集于深度的挖掘。作品在圍繞吳蓀甫這個中心人物引出各種經(jīng)濟斗爭和階級斗爭（即表現(xiàn)吳蓀甫的“三大火線”）時，茅盾采用不同的方法安排各情節(jié)線索，形成虛實結(jié)合，疏密相間的布局。如果吳蓀甫與趙伯韜斗法的這一線索是先虛后實，與工人斗爭的一條線是一實到底，與農(nóng)民矛盾斗爭一條線則以虛為主。三條線索濃濃相間地起伏前進，又互相照應(yīng)和互相補充。

《子夜》中寫了九十多個人物，情節(jié)線索錯綜復(fù)雜，矛盾沖突尖銳復(fù)雜，但作者處理得脈絡(luò)分明，有條不紊，所有的矛盾斗爭都圍繞著吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)所進行的斗爭、掙扎及到最后徹底失敗這條中心線索而展開的，作品以吳蓀甫同其他資本家、工農(nóng)、家庭內(nèi)部的矛盾沖突為副線來推動情節(jié)的發(fā)展，形成一個宏大、復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)。

小說開頭以吳老太爺?shù)乃澜议_了全書的序幕，然后在吳老太爺?shù)牡鯁蕛x式上把幾乎全部人物都搬到了舞臺上，形成了一個復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)，為以后情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。作者說過：“第二章是熱鬧場面，借了吳老太爺?shù)膯适?，把《子夜》里面的重要人物都露面了，這時，把好幾個線索的頭同時提了出來……結(jié)構(gòu)技巧上竭力避免平淡……”作者在吳府靈堂周圍集中描寫了一群來自軍、政、工、商及文化等界的吊客，吳府內(nèi)的各色人物也有一定的描寫。通過這些人物言談、舉止，讀者都可以了解到來自各方面的消息，看到他們之間復(fù)雜的關(guān)系及種種矛盾。

通過人物的活動把全書三條主要線索都提了出來。通過趙伯韜、尚仲禮與杜竹齋在吳府假山上密談做公債多頭，提出了民族資產(chǎn)階級與金融資產(chǎn)階級之間的矛盾斗爭這個貫穿全書的主要線索；通過莫干丞報告裕華絲廠女工怠工情況，提出了資本家與工人資產(chǎn)階級矛盾斗爭這條線；通過費小胡子給吳蓀甫的電報，又提出了另一條線索——資本家與農(nóng)民的矛盾斗爭，為下文情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。此外，把一些次要線索也提了出來，比如，民族資產(chǎn)階級內(nèi)部的矛盾，吳府家庭內(nèi)部復(fù)雜的關(guān)系等。這么多復(fù)雜、紛繁的線索都是以主人公吳蓀甫為中心串聯(lián)起來的，顯示了小說結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、宏大。

以吳老太爺?shù)乃罏殚_頭除了把主要線索提出外，還有一個特別的用意就是借靈堂這個場合的悲涼氣氛來烘托民族工業(yè)前景黯淡，小說的這種開頭方式極富獨到性，充分顯示了作品結(jié)構(gòu)的宏大、嚴(yán)謹(jǐn)。

以后各章中各線索都有了進一步的發(fā)展。有的章節(jié)獨立發(fā)展一條線索，有的章節(jié)交叉發(fā)展多條線索。比如，第八章就單獨寫了馮云卿這個沒落地位在公債市場中掙扎，而在第七章中多條線索都有了發(fā)展，費小胡子報告吳蓀甫在雙橋鎮(zhèn)的損失推進了情節(jié)的發(fā)展；吳蓀甫與杜竹齋的兩次談話推進了公債市場上的斗爭，吳蓀甫到廠子里的一系列活動，又推動了他與工人的矛盾；對吳蓀甫到銀行工會吃飯的描寫，側(cè)面描寫了趙伯韜的行動，也是主線有了發(fā)展。無論是單獨發(fā)展一條線索，還是交叉發(fā)展多條線索，都使整部作品的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)，因為它始終是圍繞作品的主線來寫的。

作品的結(jié)尾部分?jǐn)⑹鼋?jīng)過兩個月的時間，吳蓀甫振興民族工業(yè)的雄心壯志在掙扎、拼搏中化為泡影，徹底失敗了，這也是歷史發(fā)展的必然。在結(jié)構(gòu)上結(jié)尾部分能照應(yīng)開頭；如小說開頭寫吳老爺、少奶奶、姑奶奶等全部出動，去碼頭迎接從雙橋鎮(zhèn)到上海來避難的吳老太爺，結(jié)尾則寫吳蓀甫在事業(yè)上失敗，狼狽離開上海；開頭寫彈子房中“死的跳舞”，結(jié)尾則有吳蓀甫等人在黃浦江夜游與之相呼應(yīng)；如果開頭把吳老太爺?shù)乃揽闯伞拔迩昀辖┦呐f中國也已經(jīng)在新時代的暴風(fēng)雨中很快的在哪里風(fēng)化了！”那么結(jié)尾處吳蓀甫的出走正說明在中國發(fā)展民族工業(yè)的道路是行不通的，多么巧妙的相互照應(yīng)！這種藝術(shù)格局的形成，使小說的結(jié)構(gòu)更加完整、嚴(yán)謹(jǐn)。

四

語言對于一部作品來說是非常重要的，它是作品與讀者的中介，讀者喜歡評價一部作品離不開這一中介，從而完成讀者與作者之間的對話。茅盾在這方面做得很有特色，顯示了他在語言方面有很高的藝術(shù)修養(yǎng)?！蹲右埂返娜宋锩鑼懞蛿⑹稣Z言都有很高的藝術(shù)成就。

第一，《子夜》中人物語言有著極為鮮明的個性特點，能準(zhǔn)確地反映出人物的性格特征，每個人物都用自己的講話方式，反映出不同人特殊的地位、生活經(jīng)歷、教養(yǎng)和心態(tài)。吳蓀甫作為工廠的老板，一家之主，“立刻”、“馬上”、“快、快”成為他獨有的語言。吳蓀甫對朱吟秋到期押款請求展期三個月，吳蓀甫說了這樣的話?！昂伪啬?？竹齋，你又不是慈善家，況且犯不著便宜了朱吟秋?！鎸嵖上?！——?！?/p>

后來勸杜竹齋在放給朱吟秋五萬元，勸杜竹齋道：“竹齋，你怕抵不到十五萬，我卻怕朱吟秋舍不得拿出來作抵呢！只有一個月的期，除非到時他會點鐵成金，……所以現(xiàn)在非把他的繭子擠出來不行！”

這兩段話很明顯地反映了民族資本家內(nèi)部的矛盾，也充分地展現(xiàn)了吳蓀甫狠毒的性格用吳少奶奶的一句“你這人真毒”做點睛之筆，使主人公的形象躍然紙上。

除了對主要人物進行語言描寫外，對次要人物的語言描寫也是非常精彩的：面對轟轟烈烈的工農(nóng)運動及當(dāng)時的社會形式，苦悶的知識分子范博文說：“我老實是覺得今天的示威運動太乏！”而杜新籜

“及時行樂”的處世哲學(xué)則是“且歡樂罷，莫問明天，醇酒婦人——沉醉在美酒里，消魂在溫暖的擁抱里！”；“云卿，說老實話，用水磨工夫盤剝農(nóng)民，我不如你，鉆狗洞擺仙人跳，放白鴿，那你就不如我了！”這是沒落地主特有的語言。用簡潔語言對各種人物的身份、性格進行了真實的寫照，表現(xiàn)出作者運用語言能力。

其次，要駕馭一個龐大的結(jié)構(gòu)，把復(fù)雜的線索敘述得脈絡(luò)分明，要求作者需具有運用語言的魔力?！蹲右埂返臄⑹稣Z言具有明快、細膩、曉暢的特點。

敘述語言能使人物環(huán)境典型化，還能表現(xiàn)出作者本人的世界觀，對問題的態(tài)度。比如，第七章中，當(dāng)吳蓀甫與李玉亭分手后，吳蓀甫坐著汽車心情異常煩悶，作者寫道：“迎接他下車的，是又一陣暴雨。天色陰暗到幾乎像黃昏?！峙迳赫阡撉偾皬椬?，那音調(diào)是異常悲涼……吳蓀甫勝利了，他沒有內(nèi)顧憂了！……此時暴風(fēng)雨已過，一片片金黃的太陽光斜射在書房的西窗上……他覺得現(xiàn)在的空氣是從來沒有的清新?！庇妹骺臁⒓毮伒恼Z言把景物與人物心情結(jié)合在一起，使人物環(huán)境都具有典型意義。又如，在第十六章時對周仲偉的描寫，作者用明快的語言活靈活現(xiàn)地勾勒出一個“抖起來容易”“躺下去也快”的資本家的形象，作者對他的嘲諷憎惡之感，通過語言也流露得很充分：“現(xiàn)在聽了陳君宜和朱吟秋的論調(diào)，他這一急可不小，他有生以來第一次不能哈哈笑了！然而他還沒絕望?！南Ｍ謴?fù)活了，他又能夠笑了?！黜梻鶆?wù)一齊逼來，周仲偉當(dāng)真受不了了，不能夠再笑一聲?！敝苤賯ピ谏钪邪缪菀粋€丑角，作者用明快的敘述語言寫出了他靠拉攏、吹捧過活的本質(zhì)特征。然后使人在心里對這個人物非常憎恨，具有很強的藝術(shù)感染力。

第三篇：子夜的藝術(shù)特色

《子夜》的藝術(shù)特色

第一，《子夜》在題材上主要表現(xiàn)為一種“史詩性”特色，這也是正代表著茅盾創(chuàng)作在題材上的特色即“大規(guī)模地描寫中國社會”。作品的重心是描寫“都市”，但它又不是單純地寫都市，而是通過農(nóng)村與都市的對比反映中國革命的“整個面貌”。在作品當(dāng)中，我們可以窺見中國現(xiàn)代革命史的全部復(fù)雜斗爭，找到各個階級、各個階層、各種傾向、各種代表人物的音容笑貌。正是出于對社會面貌整體把握的需要，為此，還特意將作品的主人公吳蓀甫設(shè)計成一個紡織業(yè)的民族資本家，一個生產(chǎn)原料來源于農(nóng)村的“紗廠老板”，因為這一角色地位便于“聯(lián)系農(nóng)村與城市”?！丁蹲右埂吩谌宋锼茉旆矫嬷凶⒅厮茉斓湫铜h(huán)境中人物的典型性格，注重表現(xiàn)人物性格的多面性與復(fù)雜性，將人物的行為、情感、心理、個性諸點加以展開，追求“立體化”的油畫效果。他從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系及其變化中來突出人物性格及其發(fā)展變化。《子夜》以上海發(fā)生的事件為背景，通過尖銳的矛盾沖突將吳蓀甫的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。比如吳蓀甫較弱的性格，在公債市場上，在與工農(nóng)斗爭的矛盾上，在家庭內(nèi)部的關(guān)系上，都有一定程度的表現(xiàn)?！蹲右埂分腥宋镎Z言有著極為鮮明的個性特點，能準(zhǔn)確地反映出人物的性格特征，每個人物都用自己的講話方式，反映出不同人特殊的地位、生活經(jīng)歷、教養(yǎng)和心態(tài)。

第二，在人物描寫方面，作者還運用了對比和烘托的手法。作品中正面描寫趙伯韜的情節(jié)較少，但從作家儉省的筆墨中我們可以體會出他的兇狠、蠻橫、荒淫、無恥?！蹲右埂吩谛睦砻鑼懮弦舱加泻艽蟮谋戎?。尤其是對人物的下意識和幻覺的描寫增強了作品心理分析的色彩，這種心理分析的藝術(shù)效果，并不僅僅駐足在傳統(tǒng)的寫實主義手法的應(yīng)用上，而且明顯的運用了象征主義的手法或隱或現(xiàn)的從作品的開頭貫穿到小說終結(jié)。小說開頭寫老太爺?shù)囊磺醒孕锌偸菄@著一個總體象征展開。我們可以通過許多散在的象征性細節(jié)描寫窺見這個封建僵尸的豐富內(nèi)心世界。

第三，在進行大規(guī)模的全景式描寫時，茅盾注意在具體的情節(jié)安排上虛實結(jié)合、遠近結(jié)合，從而顯示出作品的色彩與波瀾，符合生活實際。《子夜》中寫了九十多個人物，情節(jié)線索錯綜復(fù)雜，矛盾沖突尖銳復(fù)雜，但作者處理得脈絡(luò)分明，有條不紊，所有的矛盾斗爭都圍繞著吳蓀甫為發(fā)展民族工業(yè)所進行的斗爭、掙扎及到最后徹底失敗這條中心線索而展開的，作品以吳蓀甫為中心構(gòu)建社會關(guān)系網(wǎng)，同其他資本家、工農(nóng)、家庭內(nèi)部的矛盾沖突為副線來推動情節(jié)的發(fā)展，形成一個宏大、復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃囆g(shù)結(jié)構(gòu)，有很強的概括性。

第四篇：試論茅盾子夜的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

試論茅盾《子夜》的思想內(nèi)容與藝術(shù)特色

永州市零陵區(qū)石山腳鄉(xiāng)中學(xué)

黃孝香

【摘要】 茅盾被公認(rèn)為中國社會剖析派小說的壇主。他以敏銳的洞察力、深刻的思辨力創(chuàng)作了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部革命現(xiàn)實主義的長篇小說、也是其最優(yōu)秀的社會分析小說《子夜》。這部小說不僅標(biāo)志茅盾創(chuàng)作的一個高峰，也標(biāo)志茅盾長篇小說的成熟?！蹲右埂凡粌H思想內(nèi)容深刻，而且藝術(shù)成就突出。小說以豐富的思想內(nèi)涵對舊中國的社會現(xiàn)實作了深刻的剖析，結(jié)構(gòu)上頭緒繁多，卻又舒卷自如，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上里程碑式的作品。

【關(guān)鍵詞】 茅盾

《子夜》

思想內(nèi)容

藝術(shù)特色

評價

茅盾(1896-1981)，本名沈德鴻，字雁冰，出生于浙江省南部地區(qū)的魚米之鄉(xiāng)桐鄉(xiāng)縣烏鎮(zhèn)。他十歲喪父，由其母撫養(yǎng)長大。從北京大學(xué)預(yù)科畢業(yè)后，無力繼續(xù)升學(xué)，入上海商務(wù)印書館工作，改革老牌的《小說月報》，成為文學(xué)研究會的首席評論家。接著，他參與了上海共產(chǎn)主義小組活動，籌建中國共產(chǎn)黨。國共合作破裂之后，自武漢流亡上海、日本，開始寫作《幻滅》、《動搖》、《追求》和《虹》等小說?？箲?zhàn)時期，輾轉(zhuǎn)于香港、新疆、延安、重慶、桂林等地，發(fā)表了《腐蝕》和《霜葉紅似二月花》、《鍛煉》等小說。建國之后，他歷任文聯(lián)副主席、文化部長、作協(xié)主席，并任全國政協(xié)副主席等職。他在60多年的文學(xué)生涯中，創(chuàng)作了大量杰出的文學(xué)作品，描述了中國民主革命的艱苦歷程，豐富了中國的文學(xué)寶庫，提高了現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的水平，在現(xiàn)代文學(xué)史上留下了不可磨滅的功績。

在大革命失敗以后，茅盾開始由新文學(xué)的理論建設(shè)轉(zhuǎn)向文學(xué)創(chuàng)作實踐，尤其專注于中、長篇小說的創(chuàng)作。他的社會科學(xué)的“思辨型”文化人格，在這一創(chuàng)作實踐中得到了充分的展示和日趨成熟，并且以一種特殊的思想深度、全貌式的文化圖景，開創(chuàng)了五四以來文學(xué)創(chuàng)作“社會剖析派”的新范式。

一、《子夜》的思想內(nèi)容

茅盾的長篇小說《子夜》從1931年10月寫起，至1932年12月完稿，1933年1月由開明書店出版?！白右埂?，原指夜半子時，也就是深夜11時至凌晨1時。這是黎明前最黑暗的時刻。這個時刻一過，黎明就要來到。作者以此作書名，形象地概括了30年代初期中國社會的主要特點，寓意是極為深刻的。

前面說過，《子夜》創(chuàng)作于30年代。這一歷史時期的中國社會是一種什么樣的狀況呢？毛澤東同志曾經(jīng)作過深刻的分析。他在說明由于帝國主義的爭奪中國，帝國主義和整個中國的矛盾，帝國主義者相互間的矛盾，同時在中國境內(nèi)發(fā)展起來，造成中國各派反動統(tǒng)治者之間的混戰(zhàn)之后，接著說：“伴隨各派反動統(tǒng)治者之間的矛盾——軍閥混戰(zhàn)而來的，是賦稅的加重，這樣就會促令廣大的負(fù)擔(dān)賦稅者和反動統(tǒng)治者之間的矛盾日益發(fā)展。伴隨著帝國主義和中華民族工業(yè)的矛盾而來的，是中華民族工業(yè)得不到帝國主義的讓步的事實，這就發(fā)展了中國資產(chǎn)階級和中國工人階級之間的矛盾，中國資本家從拼命壓榨工人找出路，中國工人則給以抵抗。伴隨著帝國主義的商品侵略，中國商業(yè)資本的剝蝕，和政府的賦稅加重等項情況，便使地主階級和農(nóng)民的矛盾更加深刻化，即地租和高利貸的剝削更加重了，農(nóng)民則更加仇恨地主。因為外貨的壓迫，廣大工農(nóng)群眾購買力的枯竭和政府賦稅的加重，使得國貨商人和獨立生產(chǎn)者日益走上破產(chǎn)的道路?！绻覀冋J(rèn)識了以上這些矛盾，就知道中國是處在怎樣一種惶惶不可終日的局面之下，處在怎樣一種混亂狀態(tài)之下。就知道反帝反軍閥反地主的革命高潮，是怎樣不可避免，而且是很快會要到來?！?注：《星星之火，可以燎原》，《毛澤東選集》第1卷第98頁)

茅盾對于三十年代初期的中國社會有比較深刻的了解和研究。在他的朋友中有做實際工作的革命者，有自由主義者，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家、公務(wù)員、商人、銀行家，并且常和他們來往。他很熟悉上海工商業(yè)的情況，有一段時間把“看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當(dāng)做是“日常課程”(注：《我的回顧》，見《茅盾自選集》上海天馬書店1933年4月初版)。當(dāng)時學(xué)術(shù)界正在展開關(guān)于中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)，茅盾將親自看到的社會現(xiàn)象同論 戰(zhàn)中一些理論對照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣。過去的一些經(jīng)歷，以及這一時期參加左翼文藝運動，接近革命者所得來的具體感受和間接經(jīng)驗，不但豐富了他的創(chuàng)作素材，同時也使他有可能對客觀現(xiàn)實作出較為全面而深入的分析。

茅盾在《子夜》中反映了中國社會現(xiàn)實生活的三個方面：

①民族工業(yè)在帝國主義經(jīng)濟侵略的壓迫下，在世界經(jīng)濟恐慌的影響下，在農(nóng)村破產(chǎn)的環(huán)境下，為要自保，使用更加殘酷的手段加緊對工人階級的剝削。

②民族資產(chǎn)階級對工人階級的殘酷剝削，引起了工人階級的經(jīng)濟的、政治的斗爭。

③當(dāng)時的軍閥混戰(zhàn)、南北大戰(zhàn)，農(nóng)村經(jīng)濟破產(chǎn)以及共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)民暴動又加深了民族工業(yè)的恐慌。

從整個作品的完成來看，茅盾集中筆力描寫了前兩點，而第三點寫得稍薄弱一些，不過這個缺陷在后來的短篇《農(nóng)村三部曲》中得到了彌補。

《子夜》以30年代初的上海為背景，驚心動魄地描寫了一個剛強有為的民族工業(yè)巨子吳蓀甫，如何在帝國主義和軍閥政治雙重壓迫之下，在工農(nóng)革命的夾擊中，一敗涂地的悲劇命運，從而深刻地反映了在半殖民地半封建的中國社會里是不可能發(fā)展資本主義的，全景式地展現(xiàn)了當(dāng)時中國社會的面貌。

吳蓀甫確實應(yīng)該是英雄傳奇時代理所當(dāng)然的主角，可惜卻生不逢時。在和背后有帝國主義撐腰的買辦資產(chǎn)階級的搏斗中，吳蓀甫時常感到自己政治、經(jīng)濟上的軟弱無力。隨著小說情節(jié)的發(fā)展，其性格中強與弱兩個方面不斷地進行搏斗，而發(fā)展趨勢是前者不斷讓位于后者，直至最后精神上陷于崩潰。吳蓀甫是倔強而又充滿自信的，但是在層層進逼的困境中也時常會呈現(xiàn)出軟弱和頹唐的一面，在小說的第七章和第十七章都有類似的細節(jié)描寫。半殖民地半封建的社會現(xiàn)實、對手的強大、企業(yè)管理人才的缺乏、親人之間的貌合神離、合作伙伴的自私自利，使吳蓀甫不得不在孤獨中奮戰(zhàn)，而最終陷于破產(chǎn)。

在這部作品中，茅盾選擇了一個有著深厚封建背景的民族資本家吳蓀甫做小說的主人公，通過其不可逆轉(zhuǎn)的失敗命運，揭示出在被外國政治和經(jīng)濟嚴(yán)重牽制著的半殖民地中國，要想發(fā)展獨立的民族工業(yè)是根本不可能的，從而突出了這樣一個結(jié)論：中國并沒有走向資本主義發(fā)展的道路，而是在帝國主義的壓迫下，3 更加殖民地化了?；谝陨显?，我們可以說吳蓀甫的悲劇是一個社會和時代的悲劇，而不僅僅是個人的悲劇。這就是在吳蓀甫身上所包含的深刻的社會內(nèi)容，也正是《子夜》的主旨所在。

《子夜》的思想內(nèi)容如此深刻，那它的藝術(shù)特色如何呢？

二、《子夜》的藝術(shù)特色

小說《子夜》反映的是1931年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌，作者對現(xiàn)實的洞察分析可謂鞭辟入里，入木三分，在藝術(shù)特色上也有很深的造詣。這篇小說的藝術(shù)特色突出地表現(xiàn)在以下幾個方面。

1、全景式、多層次地勾勒出了30年代初中國的社會現(xiàn)實生活。

茅盾的小說，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會生活畫面見長?！蹲右埂返奈枧_設(shè)置于三十年代初期的大上海。作家并沒有截取某條小巷或某個街角，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳、夜總會的光怪陸離、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火拼，以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情。在《子夜》這篇小說中，作者描寫的人物眾多（大約出現(xiàn)了100個人物）,涉及到思想、政治、經(jīng)濟等領(lǐng)域。在宏偉的建構(gòu)中囊括了時代風(fēng)云、政治糾葛、軍閥間的戰(zhàn)亂、工農(nóng)革命的風(fēng)潮、工業(yè)巨頭的競爭、金融市場的你死我活等，從許多社會生活的側(cè)面匯成了文化史和社會風(fēng)俗史，顯示出了社會本質(zhì)的某些方面。小說場面眾多，從名流云集的富豪客廳(吳公館)，到股票交易所，從生產(chǎn)車間(裕華絲廠)到交際場所，從少奶奶豪華的臥室，到平民的窩棚，從都市到鄉(xiāng)村，為我們提供了一幅廣闊而又真切的30年代初上海地區(qū)的社會經(jīng)濟生活圖畫，塑造了包括金融買辦資本家、民族工業(yè)資本家、封建余孽、軍官、政客、醫(yī)生、教授、經(jīng)紀(jì)人在內(nèi)的整個都市上流社會的各色人物。

2、結(jié)構(gòu)恢宏而嚴(yán)謹(jǐn)。

《子夜》的故事線索紛繁，人物矛盾尖銳復(fù)雜，場面縱橫廣闊，但主次分明，交錯推進，構(gòu)成了一個渾然一體的有機整體。小說敘述的事情時間跨度雖然僅僅 兩個月，但囊括了所有復(fù)雜的生活內(nèi)容。情節(jié)錯綜復(fù)雜，波瀾起伏，而又有條不紊。

小說的開頭提出了三條線索，但又以一條樞紐性的主線貫穿始終，這就是以吳蓀甫發(fā)展“事業(yè)”的活動為軸心，以同他發(fā)生直接矛盾的幾個方面為描寫重點，形成了主線發(fā)展和幾條支線起伏的網(wǎng)狀整體結(jié)構(gòu)。吳蓀甫的活動，關(guān)聯(lián)著交易所公債市場上的斗爭；以裕華絲廠為中心的上海紡織工人的罷工斗爭，以雙橋鎮(zhèn)為代表的農(nóng)民反抗封建惡霸地主的斗爭，從而將三十年代初期從農(nóng)村到城市的錯綜復(fù)雜的社會矛盾和斗爭和諧地組織到了一起，生動地展現(xiàn)了極為廣闊的生活圖景。因此，小說相應(yīng)地形成了上述幾條貫穿全篇始終的線索。而在每一條主要線索之中，又穿插一些小線索。譬如，寫裕華絲廠的工人罷工斗爭，作者不僅寫了工人群眾的悲慘生活，也寫了資本家的反動面目，資本家走狗的虛偽陰險，黃色工會內(nèi)部的互相傾軋，以及地下黨領(lǐng)導(dǎo)人物的路線分歧等等。

《子夜》的中心人物是民族資本家吳蓀甫，為了突出其形象的豐富性，茅盾自覺地把吳蓀甫放置于多方面錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系中來加以了刻畫。吳蓀甫主要處在以下這些關(guān)系的包圍之中：和買辦官僚資本家趙伯韜的關(guān)系；和工人（朱桂英、小三子、陳月娥、何秀妹、周二姐、姚金鳳等）的關(guān)系；和中小資本家（朱吟秋、周仲偉等）的關(guān)系。

圍繞著上述三方面主要的關(guān)系，又展開了更為錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系：與作為沒落地主階級的象征的吳老太爺?shù)年P(guān)系；與親屬的關(guān)系（如吳少奶奶林佩瑤、四小姐慧芳、七少爺阿萱等）；與精干的親自提拔的下屬屠維岳的關(guān)系；與其他的管理人員如錢葆生、吳為成、馬景山、曾家駒等的關(guān)系；與雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民的的關(guān)系等，所有這些不同的社會關(guān)系如同一面面鏡子，從各個側(cè)面照出了吳蓀甫多方面復(fù)雜的性格和他在幾重擠壓的環(huán)境下為求生存而形成的性格的多重性，使得形象具有了多側(cè)面的立體感。

作者嚴(yán)格遵循主要人物的性格發(fā)展邏輯和主題思想表達的需要，采用多種藝術(shù)手段，從紛繁的線索中突出主線，從眾多的人物中突出主要人物。

小說的環(huán)境描寫同樣也體現(xiàn)了茅盾作品“史詩”般宏偉構(gòu)思的特點。作者以“ 鳥瞰＋局部 ”的方式，在三十年代初中國大都市上海這樣的廣闊社會背景上，5 去剖析生活的橫斷面，在生活的橫斷面里對主要人物的性格命運進行真實的刻畫。譬如，吳蓀甫剛出場時，作者描寫了他到戴生昌輪船碼頭是頤指氣使的情景，活脫脫地烘托了吳蓀甫的處處受人尊敬。到了后半部，處境危難的吳蓀甫回到家中，作者特地描寫了吳家此時“公館不象個公館”的環(huán)境，很好地表現(xiàn)了吳此時的精神狀態(tài)。

這部長篇巨制盡管情節(jié)復(fù)雜，事件浩繁，但線索明晰，環(huán)環(huán)相扣，顯示出作者駕馭與組織材料的非凡能力。

3、細致入微的心理刻畫。

《子夜》中人物的心理描寫占了很大的比重，茅盾不是對它們作靜止的和孤立的分析和描寫，而是在時代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時行細致、深入的刻繪。如對吳蓀甫在開始組辦益中公司時的躊躇滿志，在鎮(zhèn)壓工人運動時的焦躁不安、在公債投機市場上與趙伯韜決戰(zhàn)時的舉棋不定、在失敗時的心灰意冷時的內(nèi)心世界剖露得都非常真實貼切。他讓吳蓀甫同時在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里，時而興奮，時而憂慮，時而指揮若定，時而急躁不安。這樣，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。李玉亭兩面討好的豪門清客的心理，在吳、趙兩家明爭暗斗最為緊張的時候暴露得格外分明。

茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景，他寫景的目的是為了寫人。有時是因情取景，有時是借景寫情，情景交融，文無虛筆。如以下三段文字：

吳蓀甫放下電話聽筒，微笑著。此時暴雨已過，一篇金黃的太陽光射在書社的西窗上。從窗子里向外看，園子里的樹葉都綠的可愛，很有韻律似的滴著水珠。吳蓀甫輕輕地走出書房，繞過一帶走廊，在雨后沖得很干凈的園子里的柏油路上走著，他覺得現(xiàn)在空氣是從沒有的清新。

吳蓀甫微微笑著說，太陽斜射在他的臉上，反映出鮮艷的紅光，從早晨以來時隱時現(xiàn)三陰沉氣色現(xiàn)在完全沒有了。他已經(jīng)突破了重圍，在兩條戰(zhàn)線上取得了勝利；李玉亭報告的什么大計劃——也不妨說是大陰謀，此時在這勝利光之下也不再能夠威脅吳蓀甫了。

現(xiàn)在滿天都是烏云了。李玉亭他們也已經(jīng)回去，園子里沒有人，密樹葉中間的電燈也已閉熄，滿園子陰沉沉。只那大餐廳里還射出耀眼的燈光和精神百倍的牌場。大客廳里的無線電收音機嗚嗚地放送節(jié)目，是什么彈詞。吳蓀甫懶懶地回到書房里，這才象清醒了似的一點一點記起了剛才王和甫的那些話，以及自己的慌張，自己弱點的暴露。

以上三段文字出自小說中不同的地方，它們有一個共同的特點，那就是都表現(xiàn)了作者善于將人物的心情刻畫與自然環(huán)境的變化相聯(lián)系，以自然環(huán)境的變化來傳達人物的心理狀態(tài)。

3、人物語言的個性化，也是小說藝術(shù)的一個特色。吳蓀甫曾經(jīng)游歷過歐美，學(xué)會了一整套現(xiàn)代資本主義的管理方法，在精神上是西方資產(chǎn)階級的兄弟，也是“二十世紀(jì)機械工業(yè)時代的英雄、騎士和王子”。他有著發(fā)展中國獨立的民族工業(yè)的雄才大略，有著活躍的生命力、鐵腕與魄力，性格剛毅、頑強、果斷，不滿足于做一個投機商人，想要擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義。吳蓀甫的氣魄和實力使他成為了上海金融界舉足輕重的人物。小說中吳蓀甫的語言是自負(fù)和剛愎自用的，短促有力、果斷專橫，常常出現(xiàn)“一定”“立刻”“不能”之類的言辭，將他的強硬、果敢、狠毒的性格表現(xiàn)得真實而準(zhǔn)確； 趙伯韜是一個買辦資本家的形象，為人老奸巨滑、流氓成性，是“公債場上的魔王”，既和軍政界有聯(lián)系，又同美國人打公司，做起公債來回回得手。他可以用30萬元把兩軍對壘的軍隊買退30里，也可以請求財政部向交易所發(fā)布危害吳蓀甫的行政命令，能夠大大咧咧地坐在豪華旅館的沙發(fā)中，一手扒進公債，一手扒進各種各樣的女人，玩笑之中就把吳蓀甫置于了絕境。在同吳蓀甫的斗爭中，趙伯韜始終掌握著主動權(quán)。作品中對他荒淫無恥的生活的揭露具有一定的社會意義，金融市場上的貪婪與驕橫、精神生活上的空虛與荒唐，同時交織在了他的身上。他的語言則狂妄、高傲，粗野、下流，雜著市儈氣，話語中透露出一個買辦資產(chǎn)階級在當(dāng)時中國社會驕橫無忌的精神狀態(tài)。

此外，對各種類型的資本家如朱吟秋、周仲偉、杜竹齋等人的語言的刻畫，對曾滄海、馮云卿等封建地主的語言的刻畫也都非常符合人物的性格特征。

總之，《子夜》憑著茅盾對社會現(xiàn)實生活的深刻剖析和高超絕倫的構(gòu)思技巧，成為20世紀(jì)中國現(xiàn)代文學(xué)史上長篇小說的經(jīng)典之作，奠定了茅盾在中國現(xiàn)代文 學(xué)史上的地位。

參考文獻：.《茅盾的創(chuàng)作歷程》

人民文學(xué)出版社1982年出版

莊鐘慶主編.《茅盾前期文學(xué)思想散論》 山東人民出版社1983年出版

朱德發(fā)、阿巖主編 3.《一個批評家的心路歷程》 上海文藝出版社1990年出版 4.《茅盾傳》 團結(jié)出版社1990年出版

李標(biāo)晶主編

丁亞平主編

第五篇：《子夜》的藝術(shù)成就

《子夜》的藝術(shù)成就

1、吳蓀甫形象的塑造其他人物形象的成功塑造

吳蓀甫是半封建、半殖民地這一特定歷史環(huán)境中的中華民族資產(chǎn)階級的一個戰(zhàn)敗了的英雄形象，中華民族資本家的一個典型形象。

首先，他的典型性體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，他的身份。大地主的兒子，民族資本主義的代表；第二，他游歷過歐美，深懂現(xiàn)代大企業(yè)的管理之道，而且雄心勃勃，極想有所作為。他的夢想是發(fā)展民族工業(yè)，擺脫帝國主義買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義，而他的夢想正是代表了中華民族資產(chǎn)階級的夢想；第三，他不僅做夢，而且去實現(xiàn)夢，充分表現(xiàn)了他的魄力。

其次，他的悲劇性：第一，吳蓀甫既被壓迫者又是壓迫者。帝國主義不允許吳蓀甫的資本主義發(fā)展，買辦階級、國民黨政府的聯(lián)合壓迫。另外，他把經(jīng)濟危機轉(zhuǎn)嫁給工人們，減工資、裁工，與工人產(chǎn)生矛盾，損害工人階級的利益，顯示了資本主義對工人階級的壓迫性；第二，吳蓀甫的性格充分顯示出民族資產(chǎn)階級的兩面性，一方面是對帝國主義及買辦資產(chǎn)階級、封建主義的不滿，另一方面又對工農(nóng)運動和革命武裝恐懼與仇視；一方面對統(tǒng)治階級的腐敗制度與軍閥混戰(zhàn)的局面不滿，另一方面又依靠當(dāng)局勢力鎮(zhèn)壓工人農(nóng)民運動。這種兩重性使得他處在一個非常微妙的夾縫中，同時也決定了其命運必然的悲劇結(jié)局。

①趙伯韜買辦資產(chǎn)階級的形象的成功塑造。作為吳蓀甫的對立面，他有著兩個身份：一個是他現(xiàn)代性的帝國主義財團在中國的代表即買辦階級資本家身份；一個是歷史性的黑社會的身份。從他玩弄各式各樣的女人的獸性的表演中，我們可以看出這個帶有流氓習(xí)氣的洋奴精神世界的卑鄙骯臟，那種強烈的私欲渴求與滿足，正是剝削階級本性的裸露。

②屠維岳這個資本家的走狗形象塑造的也是相當(dāng)成功的。吳蓀甫要開除他時的反抗情緒，重用他時的奴才相，在破壞工潮運動中的陰險狡詐，從這個形象的描繪中，我們看到了民族資產(chǎn)階級及其走狗壓迫工人階級時的偽善而兇殘的本性。

③30年代的大地主形象的塑造。吳老太爺進入上?？粗比A熱鬧的資本主義世界，中風(fēng)死去，象征著吳老太爺這樣的封建地主，一接觸到資本主義的空氣便“風(fēng)化”了。而馮云卿為了適應(yīng)新的環(huán)境，企圖立足于上海。為達目的不惜犧牲女兒的色相，由于投機的盲目性，最終必然導(dǎo)致傾家蕩產(chǎn)的悲劇結(jié)局。從他身上我們可以看到中國的封建地主階級在新的經(jīng)濟危機面前茍延殘踹的面目，他們?yōu)榱松嫦氯?，甚至顧不上傳統(tǒng)封建倫理的禮規(guī)，從而進一步揭示出資本主義赤裸裸的金錢關(guān)系。

為中國人物形象的藝術(shù)長廊奉獻了前所未有的典型形象。

2、結(jié)構(gòu)恢宏、嚴(yán)謹(jǐn)

紛繁的社會生活與歷史進程的展示以及日常生活的描寫，形成了《子夜》內(nèi)容的諸多頭緒，而各套線索合成一個龐大而復(fù)雜的藝術(shù)構(gòu)架便成為作品的藝術(shù)特征之一。作品以吳蓀甫為矛盾沖突的軸心，輻射出各種人物和事件。整個作品的情節(jié)發(fā)展十分緊湊，時間跨度小，而人物眾多，但作者采用了開門見山和盤托出的手法，一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上把幾乎全部的重要人物都推上前臺，組成復(fù)雜的人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)，以及設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆，從經(jīng)緯交匯地建成了《子夜》這部作品“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”。這種藝術(shù)的膽識與氣魄，具有大家的風(fēng)范。因此，這部小說的開頭就打破了一般小說描寫的常規(guī)，顯示出作品宏大嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)特征。

3、開社會分析小說之先河

左翼文學(xué)的潮流，作家站在階級的立場上，自覺運用階級學(xué)解析社會人生，極為鮮明的政治價值取向。

4、都市文學(xué)杰作長篇小說碩果