第一篇：《張愛玲作品》讀后感[范文模版]

《張愛玲作品》讀后感

當賞讀完一本名著后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么你真的會寫讀后感嗎？以下是小編精心整理的《張愛玲作品》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

1.于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲：“噢,你也在這里？”

——出自《愛》。看了第一句，2.遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來。——出自《中毒》？

夜讀發現據說是張愛玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛玲，也就有了答案。

我讀不了紅樓夢，也就讀不了這一類型的書。我覺得無論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一個小地方鉆來鉆去沒有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個落花流水。

但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發，這些安撫和抒發需要用很細很細的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫。讓人家在細膩轉承中感受到里面的機靈勁。

張愛玲就是有這個本事。

一般的狗血女作家寫得很細膩，但不機靈，寫得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒有一出不是一次性消費品，沒有把玩的.余地。

“于千萬人中遇到你”一句，從佛學中偷來的，用在愛情上很合適。跟你遇見原是有萬般機緣，就是這個意思，但用了很細很細的工筆來描，用很鋪陳的顏色來排比，覺得很芳香入口，濃淡皆宜。

遇到了是佛學，遇上后如何說，張愛玲安排的一個小情節：男女主人公即便遇上了一時還不認識，唯有道上一句：你也在這里？

仿佛是認識已久，只是隔斷了數重輪回，此次相見，也是命中注定。巧到了極點，也輕到了極點。真是女兒家心思，很細，很溫柔，被動的，但心里卻有一團火。

“很低很低”那一句，也是一個驗證。曲折迂回，讓到了無限遠，然后慢慢的兜回來，還開出了一朵花，你說是不是很細很細，是不是很溫柔很溫柔，是不是雖然很細很溫柔，但里面有一團火焰，化身出來，成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。

我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。我沒時間鉆進去，沒時間讀。盡管我似乎有的是時間。

第二篇：張愛玲作品讀后感

【《張愛玲傳》內容簡介】

《張愛玲傳》在豐富的史料基礎上，以張愛玲的生平事實為線索，真實而生動地再現了張愛玲傳奇的一生。蒼涼的人生，美麗的作品，以人生的安穩做底子來描寫人生的飛揚的創作哲學張愛玲式的滄桑和華麗在此顯露無遺。作者于青是國內較早為張愛玲寫傳記的學者，對張愛玲生平經歷了熟于心，真正地以靈魂讀靈魂，閃耀著學者智慧的光芒。

【《張愛玲傳》讀后感篇一】

看完了整個的張愛玲傳，心里委屈的怕又是要許久才能平復。

不知我是糾結張愛玲，還是在糾結自己。我喜歡她，但我卻也討厭她，面對她我好像在面對著一面鏡子，我是她的影，亦或她是我的鏡中相。我該怎么去描述我對她的憐憫與疼惜，我該怎么表達我心里嘆息未能跟她在一世停留的遺憾，也許那樣，我們都不會感到如此孤單。

但是，我們陰陽相隔，我只能從她冰冷的文字中似有似無地猜測她之時的心情，我也只能從歷史教科書的殘骸中尋找她所停留的那個世界發生的故事。我想用她的眼光去看待發生的一切，卻看到的都是傷，我想以她的心情體會世事滄桑與沉浮巨變，卻滴滴都是雨，而這雨水冰入我心，早已結成了冰。

我喜歡這樣稱呼她愛玲先生，因為她心襟與膽識絲毫不遜與男人了;我也喜歡說她是個天才，因為她才氣縱橫無人可及，但她也是個女人，是個在遇到心愛的人就低到塵埃里的女人，是個寧愿為愛不顧生死卻不忍對愛有半點污濁的女人。愛玲就是這樣的人，她與胡蘭成之間的愛，經歷過，真愛過，放棄了，但是余溫尚存，這一存就是一生，對她一樣，對胡亦一樣。所以，不愧有人講在愛情面前，即便是天才也難逃糊涂。我算有些許明白了。

幾天，被折磨的不成樣子，細細一算，仿似去年看《色戒》的時候，大抵也是這個時間，害怕像去年那個時期的陰霾再次襲來，因為這次我已無處可躲，真的不想就這樣被赤裸裸的再次逼入絕境，可是似乎又什么都做不了，很多東西點滴引入心里，便也可化作漣漪，蕩漾開來，一波未平，一波又起。所以，我還是要說說，開解自己，也留下證據，證明我曾經這樣的時光也真的愛過，如是問愛誰，我也想那個人心中自是明白，倘若是真的糊涂，我也只能嘆一句“我命該如此“，不敢多說什么，自己實則是活該。

日子就這么過著，心里的愛與恨先存下，我現在還有更緊要的事情要做。

看完了整個的張愛玲傳，心里委屈的怕又是要許久才能平復。

不知我是糾結張愛玲，還是在糾結自己。我喜歡她，但我卻也討厭她，面對她我好像在面對著一面鏡子，我是她的影，亦或她是我的鏡中相。我該怎么去描述我對她的憐憫與疼惜，我該怎么表達我心里嘆息未能跟她在一世停留的遺憾，也許那樣，我們都不會感到如此孤單。

但是，我們陰陽相隔，我只能從她冰冷的文字中似有似無地猜測她之時的心情，我也只能從歷史教科書的殘骸中尋找她所停留的那個世界發生的故事。我想用她的眼光去看待發生的一切，卻看到的都是傷，我想以她的心情體會世事滄桑與沉浮巨變，卻滴滴都是雨，而這雨水冰入我心，早已結成了冰。

我喜歡這樣稱呼她愛玲先生，因為她心襟與膽識絲毫不遜與男人了;我也喜歡說她是個天才，因為她才氣縱橫無人可及，但她也是個女人，是個在遇到心愛的人就低到塵埃里的女人，是個寧愿為愛不顧生死卻不忍對愛有半點污濁的女人。愛玲就是這樣的人，她與胡蘭成之間的愛，經歷過，真愛過，放棄了，但是余溫尚存，這一存就是一生，對她一樣，對胡亦一樣。所以，不愧有人講在愛情面前，即便是天才也難逃糊涂。我算有些許明白了。

幾天，被折磨的不成樣子，細細一算，仿似去年看《色戒》的時候，大抵也是這個時間，害怕像去年那個時期的陰霾再次襲來，因為這次我已無處可躲，真的不想就這樣被赤裸裸的再次逼入絕境，可是似乎又什么都做不了，很多東西點滴引入心里，便也可化作漣漪，蕩漾開來，一波未平，一波又起。所以，我還是要說說，開解自己，也留下證據，證明我曾經這樣的時光也真的愛過，如是問愛誰，我也想那個人心中自是明白，倘若是真的糊涂，我也只能嘆一句”我命該如此“，不敢多說什么，自己實則是活該。

日子就這么過著，心里的愛與恨先存下，我現在還有更緊要的事情要做。

【《張愛玲傳》讀后感篇二】

捧讀張愛玲的作品和關于她的傳記，已是三年前的主要業余生活了。一直想寫寫她，但是推遲至今才動筆。這包含了我對她的敬意，也代表了我在冷靜地思考。

做為李鴻章的重外甥女，她是真正的格格身份的作家。我喜歡她的小說《金鎖記》。她把七巧塑造得那么個性鮮明。被金錢扭曲了的靈魂，是那么讓人恐怖。遭殃的竟然是她的一對無辜的兒女，這又讓人對她產生同情。曹七巧是中國版的老葛朗苔。

這位政治文盲的“純藝術”作家，這位生活悲觀的女作家，不愧是亂世才女。看了《看張》，更讓我感受到她就是中國式的“亂世佳人”。紅顏出亂世，命運多悲傷。

【《張愛玲傳》讀后感篇三】

張愛玲說過，于千萬人之中遇到你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那么也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?”的確，我就是在如此的不經意間，邂逅了張愛玲。只一眼，已成芳華，在心心念念間揮之不去。

關于她，也許她的故事充滿了迷幻，沒有人能道出幾分，但是她的名字，穿越層累的民國煙雨，穿越浮華的宛轉流年，如今依舊是一代人心中永恒的女子。不傾城，不傾國，卻明媚如故。她的才情是與生俱來的，所以她會在最恰當的時候，恰當地自我綻放、自我枯萎。繁花疏落，百轉千回，早已著成一卜卦，參悟了那紅塵里的剎那驚鴻。

韶華初好的年歲里，顯赫的家世，沒落的貴族，只不過是浮萍漂水般的存在。她的孤獨，她的清冷，亦或是她的悲歡，都以近乎傳奇的姿態，執筆書寫了一段舊時的光芒。她在這片光芒里，漠然脫俗地看著凡塵。仿佛她只是天使落入塵世間的一抹儷影，轉瞬即逝間已回到她獨有的天涯，不愿回眸。“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”她是怎樣的明澈，卻又是怎樣的哀傷，寫下一句如此華麗卻凄然的句子，再無波瀾。

她與胡蘭成，只是一段美麗的錯誤。聰穎如她，在人生那匆匆旅途中，一次驀然回首的遇見，也只是一次匆匆的留影。從此再無眷戀。“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里。但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”那樣深情款款，在轉身之后，亦是湮沒在了煙雨霏霏里，無處遁尋。

“她的文字像一把華麗又寒冷的劍，而她是那個臨水照花人，優雅揮舞她的劍，可以擺落花的爛漫，亦可以粉碎明月的光芒。”她便是她，一個令癡嗔羨慕的女子，身處光環卻又淡然不驚。

她說過：因為懂得，所以慈悲。

這便是我心底里那個美好如斯的張愛玲。

歲月靜好，現世安穩。你在我心中，依舊是最初的模樣。愿您安好，天晴依舊。

第三篇：張愛玲作品賞析

張愛玲作品賞析

那個年代，這是一個故事，凄美而感人，無須過多言語的詮釋：這又是一首情歌，潛在的情感穿越各種迷離，一生永不褪色。一生中，只有那句刻骨銘心的話維系著兩顆跳動的心，心與心的感應，心與心的默契，如黑夜里的一個亮點，支撐著一個人的理性靈魂。不同的年代，不同的人生經歷，造就了愛玲不平凡的寫作藝術。所以說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過。文字在她的筆下，才真正的有了生命，直鉆進你的心里去。

張愛玲的文字讓你得到視覺享受的同時，又不自覺地會有一種觸及靈魂的痛意。她能在自己的作品中，將情與理相互融匯貫通。既有將自我全然投入其中的內心體驗，同時又保持了超然的——有時是冷峻的，甚至是冷酷的。同時張愛玲對人性也有自己獨到和穩定地把握，技巧方面也都相當圓熟，文字則更趨于化境。

張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙！張愛玲的才情在于她發現了，寫下來告訴你，讓你自己感覺到！她告訴你，但是她不炫耀！張愛玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一個善于將藝術生活化，生活藝術化的享樂主義者，又是一個對生活充滿悲劇感的人；她是名門之后，貴府小姐，卻驕傲的宣稱自己是一個自食其力的小市民；她悲天憐人，時時洞見蕓蕓眾生“可笑”背后的“可憐”，但實際生活中卻顯得冷漠寡情；她通達人情世故，但她自己無論待人穿衣均是我行我素，獨標孤高。她在文章里同讀者拉家常，但卻始終保持著距離，不讓外人窺測她的內心；她在四十年代的上海大紅大紫，一時無二，然而幾十年后，她在美國又深居淺出，過著與世隔絕的生活，以至有人說：“只有張愛玲才可以同時承受燦爛奪目的喧鬧與極度的孤寂。

1.紛繁的意象和出色的描寫技巧

時至今日，我們應當承認，從五·四新文學誕生以來，就描寫城市生活、人生情感的當代小說作家，很少有人像張愛玲那樣能夠以其完美圓熟的技術、文字的功力、深刻的人生觀、犀利的觀察與豐富的想像力，即是以熾烈迸發的才情成就于文壇。在那個墾荒與洪流的時代，許多作家的文學語言尚處在胡適之、郭沫若自五四時期創造的直抒胸臆的白話詩體，對創作技巧抱著鄙夷的態度，而象張愛玲這樣優美暢達、厚積薄發的文字是很少見的。應當說，張愛玲是避于我們文學發展的潮流之下，向我們展示了文學的另外一些層面的。上述特點可以說是張愛玲作品呈現的最主要特征，在四十年代即被評論家所承認。文字表達中，對意象的撲捉，精當的描寫，用比喻通感來寫情狀物以推進情節和烘托人物心理是張愛玲作品最突出的方面。這其中，包融了她對生活細致的觀察，豐富的想像力以及對作品寫作背景、人物塑造上的經驗和總體把握。這在她的中短篇作品中得到了出色的表現。如在《沉香屑·第二爐香》中的一段情景描寫：“……墻里的春天延燒到墻外去，滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑外面，就是那濃藍的海，海里泊著白色的大船。”

這里不單是色彩的強烈對照給予觀者一種眩暈的不真實的感覺——處處是對照，各種不調和的地方背景，時代氣氛，全是硬生生地給攙揉在一起，造成一處奇幻的境界。這不是客觀性的描摹，而是以主觀意識和想像加入其中，來對作品主題和人物進行環境映襯和心理烘托，表現出主人公面對突如其來的打擊時模糊的意識和恐懼的心理。它完全是與作品融為一體，不但起了烘托，而且用于行文的轉折（這是主人公在路上的一段情景描寫），起到提示和暗示作用。做為作者初期的創作，象《沉香屑·第二爐香》這一時期的作品顯然在意象的撲捉、情景的烘托和情節的暗示上過于看重和強調，有些吵，有較重的刀爺痕跡，但另一方面，卻顯示出了作者在這一方面過人的能力。有些描寫于細微處見精神，卻又起伏跌蕩，如虹飛碧落，給人目不瑕接之感。

2、深刻的心理刻劃和充滿靈性的通感運用

張愛玲小說對于人物的心理刻劃是非常成功的，人物的舉動，對話，背景的移換，甚至光線、氣味，都反映出心理的進展。“每句說話都是動作，每個動作都是說話”④如《金鎖記》中童世舫與長安戀愛的一段，完全用眼光、氣味和感覺表達出了人物沉浴愛河的心理狀態：兩人并排在公園里走著，很少說話，眼角里帶一點對方衣裙與移動著的腳，女子的粉香，男子的淡巴菰氣，這單純而可愛的印象，便是他們的欄桿，欄桿把他們與大眾隔開了。空曠的綠地上，許多人跑著，笑著談著，可是他們走的是寂寂的綺麗的回廊——走不完的寂寂的回廊。不說話，長安并不感到任何缺陷。”

尤其是女作家在運用通感方式進行描寫上有充滿著藝術靈性的表達能力，使作品中人物形象呼之欲出。如寫人的感覺：七巧眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，一陣熱風來了，把那簾子緊緊貼在她的臉上，風去了，又把簾子吸了回去，氣還是沒有透過來，風又來了，沒頭沒臉包住她——一陣涼一陣熱，她只是淌著眼淚。”（《金鎖記》）

這是一個女人情長氣短的窒息絕望。作者把人的感受和心理狀態轉化為可以感知的行為，很容易引起讀者的共鳴。再如一些形象而極具美感的比喻描寫成為文章的亮點，使作家的文字具有很強的閱讀價值。

3、參差對照的寫作手法

“而人生安穩的一面則有永恒的意味，雖然這種安穩是不安全的。而且每隔多少時候就要破壞一次，但仍然是永恒的。它存在于一切時代…… 我寫作的題材便是這么一個時代，我以為用參差的對照是比較適宜的。我用這手法描寫人類在一切時代之中生活下來的記憶。而以此給予周圍的現實一個啟示。”

上述引文是作家自己對創作的認識。作家根據自己創作的題材選擇了認為合適的寫作手法，虛偽中有真實，浮華中有素樸，人物在回憶與真實間徘徊。在今天看來，作家的創作也是相當含蓄而內斂的。她把精力運用到故事的營造中去，寫人物的神態、舉止、心理活動，特別是善于抓住人物一剎那的心理變化——歡樂時的一絲蒼涼，勇敢時的一絲恐懼，作家把這種心理感受如抽絲般自人物心底抽出，一絲一絲，編織起來，在故事的結尾成為一只蝴蝶——永恒的人性靈魂的翅膀，放飛掉。正是基于此，張愛玲的小說創作過程從初期紛繁的意象，濃烈的色彩，多人物的長情節逐漸走向淡化，開始追求簡單的故事和不著痕跡的作風。在這一階段，作家在情節的推動，時間跨度的起轉承和上的手法十分高超。比較長的情節之間是一段類似電影蒙太奇式的切換： “七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一幅金綠山水屏條依舊在風中蕩漾著。望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。” 諸如此種的寫作手法，使作品呈現出一種寧靜、沖淡的美。同樣，張愛玲小說的結局也非常精彩，一兩句話的收尾，戛然而止，無盡的余韻在后面延伸。

4、營造氣氛的高手

由于敘述手段和高超的心理描寫技巧的運用，張愛玲的作品中幾乎可以隨時營造出不同的氣氛。作品中的人物在現實背景中隨時的“出離”，成為特定情節中的特定人物。《傾城之戀》就是一個極好的例子，作品中范柳原和白流蘇在傾城的亂世之中，一旦兩人獨處，展開他們感情的“對決”，作家只是幾句景物的交待，就讓他們成為舞臺劇中的演員：“一眼看去，那堵墻極高極高，望不見邊，柳原看著她道：?這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。?”

5、中西合璧—傳統小說語言和意境同現代小說技法的融合

借鑒中國古白話小說的語言和意境，是張愛玲小說的特點，也是歷來所為人垢病之處。時至今日，仍然有人對其進行指責，認為這使其作品變得不夠扎實，陳腐陰暗。應該說，這種評價有兩個問題值得商榷。其一，是看這種學習和借鑒是否值得提倡。自五四新文化運動以來，中國舊有的文化體系被否定和粉碎，重新建構，小說家們從西方文學中汲取營養，以現代口語為基礎，形成了新的文化語言。三四十年代是這種語言的成長期，這時從舊的語言中汲取營養，是肯定為文化潮流所不容的。但即使在新的文學語言成熟的今天，張愛玲作品的語言風格依舊向人們提出這樣一個問題，我們是否應當向舊的文學語言汲取營養？張愛玲的文學語言直接從古白話小說中汲取材料，形成自己獨特的語言風格，曉暢、生動、傳神，一如京劇中的西皮流水調，雖有做作的伊呀聲，但一如流水般的宛轉動人。作品中的有些詞在當代語言中已經極少使用，如“匝、挫、渾頭渾腦”，但不乏恰切妥貼之處。其二，在評價作家的同時，應該根據其特定的時代和條件，在作家創作的當時，新文學語言并未成熟。相對而言，作家的文學語言已經相當完美圓熟了。誠然作家作品中不乏直接照搬和套用古白話小說中的句子，使語言生硬造做，成為惡俗濫調。但就于整體而言，她的中短篇小說成就已有定論，從一個角度證明了學習和借鑒的成功。即使在文學語言成熟豐富的今天，張愛玲的文學語言依舊屬于佼佼者，這給我們留下了思考和學習的課題。

穿梭時光，經歷了一次洗禮。你像個老師，為我介紹一個個關于服裝，舞蹈，畫作的故事；你像個孩子，愛撒撒嬌，童言無忌。更多的時候則把我當成知己，“夜深聞私語，月落如金盆”，你說美的東西不一定偉大，但偉大的東西總是美的，我靜靜地思索著，若有所悟。你喜歡悲壯，更喜歡蒼涼，認為悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示，我回應似的笑了笑，也許是吧！

”

第四篇：張愛玲作品欣賞[推薦]

安 陽 師 范 學 院

現

代

文

學

作

品

欣

賞

學院：歷史與社會發展學院班級：08級綜合文科一班

學號：080391036姓名：牛陽華

張愛玲作品欣賞

作者簡介：

張愛玲，女，中國現代作家，本名張煐。1920年9月30日出生在上海。張愛玲家庭顯赫，祖父張佩綸是清末名臣，祖母李菊耦是朝廷重臣李鴻章的長女。張愛玲一生創作大量的文學作品。類型包括小說、散文、電影劇本以及文學論著，她的書信也被人們作為著作的一部分加以研究。1944年張愛玲結識作家胡蘭成與之交往。1973年，張愛玲定居洛杉磯，1995年9月8日，張愛玲的房東發現她逝世于加州韋斯特伍德市羅徹斯特大道的公寓，終年75歲，死因為動脈硬化心血管病。

代表作品：

散文集《流言》、散文小說合集《張看》、中短篇小說集《傳奇》、長篇小說《傾城之戀》、《半生緣》、《赤地之戀》。

作品賞析：

說張愛玲是中國文學史上的一個“異數”當不為過，家庭顯赫，文筆出眾。文字在她的筆下，才真正的有了生命，可以直接的寫入你的內心。閱讀的本身就能給讀書的人莫大的快感，而閱讀張愛玲的文章你才是快樂的，即便是有點悲劇意味的《十八春》依然如此。

張愛玲是世俗的，但是世俗的如此精致卻除此之外別無第二人可以相比。讀她的作品你會發現她對人生的樂趣的觀照真是絕妙，張愛玲的才情在于她發現了，會寫下來告訴你，讓你自己也能體驗到，她寫下來告訴你，但她不炫耀。張愛玲最有名的一本集子取名叫《傳奇》其實用傳奇來形容張愛玲的一生是最恰當不過了。張愛玲有顯赫的家世，但是到她這一代已經是最后的輝煌了，張愛玲的童年是不快樂的，是黑暗的，生母流浪歐洲，或許這是導致張愛玲后來的作品充滿悲觀跟勢利的主要原因。她筆下的女性是實實在在的、自私、城府，經得起時間的考驗。就是這些不近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復的提醒著我們所有現今的文明終會消逝，只有人性的弱點得以長存于人間。至于她本人亦是斤斤計較的小女人：摸得到，捉得住的物質遠較抽象的理想重要。

《流言》是她一本散文集，收錄了她1943——1944年的陸陸續續寫的一些東西，將散見于報端的文字，集中在“流言”兩個字下，水上寫的字，說它不持久，但是又希望它像謠言傳得一樣快。書中所談的內容并不集中，談到吃，談到看書，談到畫，談到她可愛的姑姑和她熱情的朋友炎櫻，還有一些序，里面還閃現著那時上海另一個女作家蘇青的身影。一點點的，可以漸漸看到那時的上海，那時的張愛玲。不過，這畢竟不是張愛玲真正吸引人的地方，整個集子里，最讓人難忘的幾篇，卻都是典型的張愛玲的風格，一個蒼涼的手勢。

在《傾城之戀》中，白流蘇，一個離婚居家的女子。但她遭受哥哥們的欺騙散盡錢財，遭受嫂嫂們的熱嘲冷諷忍氣吞聲，遭受母親的忽視寂寞生活。但是，她卻遇見了范柳原，一個年輕英俊、機靈狡猾、肆意揮霍的花花公子。從此以后，她在情感糾葛之中奮力的掙扎。一部傾城之戀留下的不僅僅是一段完美愛情的結局，更多的是對女性人生的思考。張愛玲，用她獨特的敏銳力與洞察力，一反過去小說古老模式，獨辟蹊徑創作出新的小說風格，揭示了在民國時代的遺少們的腐朽生活及封建守舊的生活態度。從而，奠定了小說模式的新風格。

張愛玲既寫純文藝作品，也寫言情小說，《金鎖記》《秧歌》等令行家擊節稱賞，《十八春》則能讓讀者大眾如醉如癡，這樣身跨兩界，亦雅亦俗的作家，一時無二；她受的是西洋學堂的教育，但她卻鐘情于中國小說藝術，在創作中自覺師承《紅樓夢》、《金瓶梅》的傳統，新文學作家中，走這條路子的人少而又少。五十年代初她輾轉經香港至美國，在此期間曾經創作小說《秧歌》與《赤地之戀》，因其中涉及對大陸當時社會狀態的描寫而被視為是反動作品，其后作品寥寥。

此后張愛玲返回上海，因為經濟關系，她以唯一的生存工具——寫作，來渡過難關。《第一爐香》和《第二爐香》卻成為她的成名作，替張愛玲向上海文壇宣布了一顆奪目的新星的來臨。張愛玲的這兩篇文章是發表在由周瘦鵑先生主持的《紫羅蘭》雜志上的。繼之而來的《紅玫瑰與白玫瑰》、《金鎖記》等等更奠下她在中國現代文學重要的地位。

參考例文：百度名片、中國現當代小說的閱讀與鑒賞、百度例文《流言》、《傾城之戀》賞析博客。、

第五篇：讀張愛玲作品有感

讀張愛玲作品有感

漢奸文人胡蘭成稱張愛玲是‘‘民國世界的臨 水照花人?。有人因為特別討厭始亂終棄四處留 情的男子，對其作品讀得索然無味。但是談到張 愛玲,喜愛她的人也不得不承認胡蘭成之于她的 了解。胡在他的《今時今曰》說張愛玲是‘‘民國世 界的臨水照花人?，如果讀過很多寫張愛玲的文 章，一定會覺得這是最熨帖的。每每看到這一句，總會想到張愛玲在寫給胡蘭成的回信中的頂有名 的那句：?因為懂得，所以慈悲。?

民國才女張愛玲，帶有濃烈的傳奇色彩。她 的作品值得研讀，她本人更讓人好奇。她是李鴻 章的曾外孫女,祖父張佩綸是小說《孽海花》里的 人物原型。她小時候錦衣玉食，仆傭環繞,然而她 的童年卻不完整。她四歲的時候母親出洋，遺少 父親雖然滿腹經綸，精通英文，卻終日在煙榻和花 柳巷里虛度光陰。后來母親留學歸來，卻又終曰 與不思進取的父親吵鬧并最終離婚。母愛的缺 失,父愛的淡薄使得敏感孤僻內向自傲缺乏人際 交往能力的張愛玲幾乎不近人情。她的痛苦多于 快樂的童年和少年生活是金牌編劇都編不出來的 電視劇，_天抵過普通人的一輩子。她一生結過 兩次婚，兩任丈夫都讓人大跌眼鏡，十分無語。青 春年少的時候她無怨無悔地愛上了有婦之夫調情 大王胡蘭成,她寫著：?遇到他，她變得很低很低，低到塵埃里,但她心里是喜歡的，從塵埃里開出花 來。?每每讀到這句話，想到胡對她接二連三地傷 害,我都痛徹心扉。然而又思忖她在最好的年華 遇到她心儀的人,也算是一種亂世里的幸福。至 于后來的美國丈夫賴雅，雖然年輕時才華橫溢，但 遇到張愛玲的時候,他已是窮困潦倒，體弱多病。在兩人相依為命的日子里，基本上都是張愛玲照 料賴雅的身體并為生計奔波。她出生在豪門世 家，大家庭的親情卻是淡薄。她的兩任丈夫給她 的溫暖卻有限。她對父親、母親、弟弟等的感情涼 薄甚至是冷酷。她的朋友少之又少，晚年更是幾 乎不見客。她在散文集《〈流言〉再版的話》里說: ‘‘呵，出名要趁早呀！來得太晚的話，快樂也不那 么痛快。?果然，她的最好的作品都是出在她妙齡 的時候，晚年以后幾乎沒有書稿面世。她對電影、音樂、詩歌、舞蹈、繪畫、戲劇等都有自己獨到的見 解，她對愛情、人性、人生都有讓人回味無窮的妙 語。她的散文集《流言》充滿了人間煙火的趣味。

張愛玲的小說《沉香屑一第一爐香》、《沉 香屑一第二爐香》、《傾城之戀》、《多少恨》、《茉莉香片》、《金鎖記》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《琉 璃瓦》、《五四遺事》、《色?戒》、《殷寶滟送花樓 會》、《十八春》、《半生緣》、《怨女》、《連環套》、《秧歌》,怎么讀都有味道，讀多少遍都不嫌多,從 哪里讀起都能沉迷進去。她的小說里，有強大而 豐富的語言張力，心理畸變的女主角，有心理優越 謝春林：民國世界的臨水照花人一張愛玲

感玩弄女性的各色男性，新舊兩個世界交替的上 海和香港兩地的上流社會的女性的有限自由和無 限壓迫和壓抑。讀她的小說,你會驚嘆她如此冷 靜而冷漠，絕不悲天憫人。幾乎沒有一部小說里 的女性是心理健康的，可愛的，我見猶憐的，如 《金鎖記》中的曹七巧，她變態的金錢欲和扭曲的 情欲,讀之即觸目驚心，她是?一個戴著金錢枷鎖 舞蹈的女人,一個戴著封建鐐銬掙扎的女人,一株 滲透毒汁的罌粟花’。《沉香屑一第二爐香》 里的天真得不可思議并最終以天真害死新婚丈夫 的愫細《心經》里的癡戀父親的許小寒……她筆 下的家都是破碎的,沒有溫情的，家庭成員之間多 半是相互利用和殘虐，如《半生緣》里的顧曼楨，她是難得的小說里的新時代女性的健康形象,但 是她卻被自己的親姐姐給設計陷害并毀了一生的 幸福，整個過程讓人讀之觸目驚心，難過至死。《沉香屑一第一爐香》里的葛薇龍個單純自 信的女大學生，卻在香港的姑媽家被給人做姨太 太，以吸引男人為能事的姑媽_步_步鉤入泥沼，喪失了自我。她的小說到處都是?小奸小壞?，充 斥著親情的酷虐，愛情的交易。然而她有獨特的 女性視角，新巧而妥貼的比喻,幾乎沒有什么不能 表達的語言功底，隨處可見的對人生的透徹理 解一她寫愛情：于千萬人之中遇見你所要遇見 的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有 早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，沒有別的話 可說，惟有輕輕地問一聲：?噢,你也在這里？ ?她 寫男人在愛情上的貪心：?一個男人的一生中，至 少會擁有兩朵玫瑰,一朵是白的，一朵是紅的，如 果男人娶了白玫瑰，時間長了，白的就成了桌上的 米飯粒,而紅的就成了心頭的珠砂痣,但如果他要 了紅的那朵，日子久了，紅的就變成了墻上的蚊子 血，而白的，卻是床前明月光。?她寫人性：?‘人 性，是最有趣的書，一生一世看不完。?她寫當老 師:?教書很難一又要做戲,又要做人。?她的聰 明和智慧讓愛她的人欲罷不能，了解過去的她，原 諒現在的她。

她寫老爺太太少爺少奶奶，寫大學教授，寫新 青年，寫上層社會家的女兒如何把擇婿當成一生 的事業,她寫上海和香港的繁華和時尚，寫清朝末 期世家的吃喝拉撒人情事故，也寫下層人的喜怒 哀樂。我一直以為她是‘‘小資?的代名詞，暑假讀 了《赤地之戀》和《秧歌》,才知道她也會寫農村，而且她的視角那么獨特，她的敘述那么大膽。她 的寫作是誠實的，忠于自我的，不粉飾不做作。我 愛她的文字，我愛她的才氣。知道她英文特別好，—直很想讀她的英文小說《雷峰塔》等,托了好友 ? 96 ? 魚兒在香港給我找，卻是找不到。昨天讀完了她 的自傳體小說《小團圓》仿佛跟著她重新活過了 —回。她是民國四大才女之生坎坷,歷盡磨 難,然而她卻是唯_的_個壽終正寢。她后面的 林徽因,仿佛人間的四月天,被才子詩人徐志摩愛 了一輩子,被建筑學家的丈夫梁思成寵了一輩子，被哲學家金岳霖陪了一輩子，卻也比她少活了 20 多年。

《傾城之戀》里范柳原對白流蘇說：?死生契 闊一與子相悅,執子之手，與子偕老是一首最悲 哀的詩……生與死與離別，都是大事，不由我們支 配的。比起外界的力量，我們人是多么小，多么 小！可是我們偏要說：‘我永遠和你在一起，我們 —生一世都別離開'一好象我們自己做得了 主似的。?她的文字凄美而蒼涼，雋永而悠長，隔 著一個多的世紀，讀者可以通過無數的碎片連綴 一個立體的她。你可以愛她的美，也可以愛她的 不完美。雖然‘‘長的是苦痛，短的是人生?，但她 也在《惘然記》中寫?愛就是不問值得不值得。? 在《小團圓》的結尾，她寫道：?二十年前的影片，十年前的人。她醒來快樂了很久很久。?很久前 她寫信給胡蘭成要求分手：?我已經不喜歡你了，你是早已不喜歡我了的。這次的決心，我是經過 一年半的長時間考慮的,彼惟時以小吉故,不欲增 加你的困難。你不要來尋我，即或寫信來，我亦是 不看的了。?然而若干年后《小團圓》中的這個 夢，讀者會心痛地讀到她的夜半私語：我要你知道 這個世界上 有一個人會永遠的等著你 無論在什么時候 無論你在什么地方 反正你知道 總會有這樣一個人.