第一篇：她從海上來——張愛玲作品淺析

她從海上來——張愛玲的作品淺析

她著一身明麗古樸的旗袍，表情淡然，似看透世間一切，卻在不經(jīng)意間黯然神傷。張愛玲，這是一個(gè)頗受爭(zhēng)議的女子，但在我看來卻是一位偉大的作家。她以她獨(dú)特的視角與筆觸，描繪出一幕幕蒼涼又哀婉動(dòng)人的傳奇。

有人這樣評(píng)價(jià)她：她的文風(fēng)有一個(gè)只屬于她的命名：張愛玲體。

或許是這個(gè)時(shí)代給予了她寫作的背景，而她的家庭又讓她有著異于他人的生活體驗(yàn)。她的身世可以稱得上充滿傳奇色彩：祖父張佩綸原是清末名臣，祖母則是慈溪心腹李鴻章之女。但到她父母一代，家道已開始敗落。父親是蓄妓吸毒的紈绔子弟，母親卻是一個(gè)時(shí)髦的新女性。張愛玲從小就受古典文學(xué)的啟蒙，之后出洋留學(xué)，瘦母親向往西方文化的影響，她的生活品味以及藝術(shù)追求也有西洋化的意味。中西兩種文化融合對(duì)她的創(chuàng)作產(chǎn)生了極大的影響。張愛玲生活在殖民地半殖民地的現(xiàn)代都市中，無論是當(dāng)時(shí)商業(yè)化最為發(fā)達(dá)的上海，還是后期發(fā)展同樣迅猛的香港，她是一個(gè)地地道道的城市人，因此在她的作品中，所寫的都是城市與市民。她作品中的文化背景可歸納為：衰落中的文化，亂世中的文明。

張愛玲說過：“生命是一襲華美的袍，爬滿了蚤子。”初讀這句話，只覺得晦暗，凋敝。很難想象究竟是怎樣的生活經(jīng)歷，才能讓她有如此的感悟。隨著年齡增長，對(duì)她的了解加深，很多作品再拿來反復(fù)咀嚼，又有不小的收獲。

張愛玲有著自己的一個(gè)獨(dú)特的情感世界。一些生活中微不足道的點(diǎn)滴，她可以當(dāng)做珍寶一樣享受，她看透生活的一切，看透人情冷暖，看透所有的細(xì)枝末節(jié)，因此她的作品有著獨(dú)特的深刻內(nèi)涵。她喜歡漫步街頭，看看小報(bào)，喝喝咖啡，她喜歡盡情領(lǐng)略世俗生活的種種樂趣，她最喜歡的上海人，被她稱為“虛偽之中有真實(shí)，浮華之中有樸素”。她貪戀這種真真切切的日子，但又擔(dān)心會(huì)失去這樣的安穩(wěn)。凡讀過張愛玲作品的人，都覺得蒼涼，凄冷，似乎在看一幀幀發(fā)黃的老照片，在反復(fù)摩挲中嗅出淡淡的哀愁。

張愛玲的小說并不是叫囂著批判現(xiàn)實(shí)，改造社會(huì)，而只是描寫在新舊時(shí)代交替下活在這樣的夾縫中的小人物。尤其值得一提的是她筆下的女性形象。張愛玲塑造的女性形象，并不單純僅僅是舊社會(huì)下受壓迫的女性或新時(shí)代女性，實(shí)際上她所要展現(xiàn)的是在新舊世代交替中，受過新式教育，被新式生活方式浪潮沖擊，但實(shí)際上并未脫離舊社會(huì)封建主義思想束縛 的女性。她們往往出身于敗落的封建大家庭，有著舊式的文雅修養(yǎng)、道德準(zhǔn)則，但卻無法在現(xiàn)代都市生活中自立。她們的共同之處在于，并不是生活困窘，而是一種精神上的擔(dān)憂和恐慌。她們有的急于成為太太或者情婦，以尋求生活的依靠；有的成為了太太，但仍然想要穩(wěn)固自己的地位，因而變本加厲地抓錢，或者在淡如開水的生活中繼續(xù)煎熬。對(duì)這樣一類人的描寫，體現(xiàn)了張愛玲對(duì)新舊時(shí)代中女性命運(yùn)的關(guān)注，當(dāng)然這也與她自己的生活背景相關(guān)。這一系列女性生存的艱難真切地傳達(dá)了她對(duì)人生的特殊感悟以及對(duì)文化敗落命運(yùn)的思考。在她的筆下，這些女性的命運(yùn)都以悲劇收?qǐng)觯屓俗x罷扼腕的同時(shí)，也深深感受到張愛玲對(duì)當(dāng)時(shí)女性生存狀況的不滿。

在張愛玲的很多作品中，都有具有鮮明特色的女性形象。

《金鎖記》是張愛玲小說的代表作。《金鎖記》的主角曹七巧——是把自己鎖在黃金的枷鎖里的女人。她為了進(jìn)入雖已破落但仍算得上是貴族大戶的姜公館，嫁給了患骨癆的姜二爺。但同時(shí)，情欲的無法滿足造成她性格的畸變，對(duì)三少爺?shù)那橛貌坏綕M足，物欲便成為她生命的中心。在七巧下半世的生活中，丈夫婆婆都去世了，七巧因孤寂而瘋狂，因瘋狂而做出種種可怕的事情。

七巧的命運(yùn)本是不幸的，但她并沒有從自身的不幸中滋生出可貴的同情心，而是以制造別人——并且是她的親生骨肉的更大的不幸來獲得快感。因?yàn)樵谒膬?nèi)心深處，已經(jīng)不再相

信愛情的存在。

《傾城之戀》中的女主人公白流蘇，是一個(gè)不受男人支配，具有自我救贖精神的女性形象。這是一個(gè)關(guān)于“棄婦”的故事，雖然最終可以算作“圓滿”的結(jié)局，但并未有大團(tuán)圓的幸福感，白流蘇得到的婚姻只是一座空城，如流蘇最后所說：“我和柳原的姻緣是整個(gè)城市的傾覆來獲得的??”因此張愛玲和讀者也都明白，這樣的婚姻，也終究是靠不住的。

白流蘇對(duì)生活有很多無可奈何，但是她是堅(jiān)強(qiáng)的，是敢愛敢恨的，在垂死掙扎之后終于得到她想要的婚姻，她最終還是主宰了自己的命運(yùn)，這是一種“希望”的證明。

《第一爐香》中，葛薇龍，就是一個(gè)普通的上海女孩子。曾經(jīng)是一個(gè)抱著——“只要我行得正，立得正，不怕她不以禮相待。外頭人說閑話，盡他們說去，我念我的書。”的天真信念踏入成人社交圈的清純少女。最初的她有理想，有追求，然而，為了追求經(jīng)濟(jì)和地位，面對(duì)這樣一個(gè)光怪陸離、紙醉金迷的都市，她漸漸迷失了自我，淪落風(fēng)塵。并且，她愛上了一個(gè)不該愛的人，斷送了一生的幸福。她的軟弱不堅(jiān)定導(dǎo)致了她的悲劇，同時(shí)，也是這個(gè)時(shí)代的悲劇。故事的結(jié)尾，只是蒼冷一筆——“薇龍的一爐香，也就快燒完了。”不由得引人深思。

張愛玲的諸多作品中，很多女性形象的名字，也有一些特色：如白流蘇。溫溫婉婉，就像垂在窗邊的乳白色簾子，悠悠隨風(fēng)招搖，似少女的純潔與柔情，但又多了一縷惆悵；還有嬌蕊，就像初開的花朵，嬌嫩無比，骨子里透著柔媚旖旎；而碧落，就宛如一幅淡淡的青色水墨畫，充滿著淡淡的哀愁。

一般女作家的作品，若是以悲劇結(jié)尾，免不了帶有顧影自憐的傾向，但在張愛玲的作品中卻很少見。或許她本身就是個(gè)早熟且早慧的女子，對(duì)于人生的七情六欲以及種種樂趣都有極大的好奇。但在看似嘲諷的表層之下，又有對(duì)人生荒謬的悲哀。在她的眼中，人生總是有些許悲劇意味的。但同時(shí)張愛玲是有人情味的。她看透人性的所有弱點(diǎn)，但是她比旁人體悟的更深刻。她筆下的每一個(gè)故事仿佛都折射出她待人的態(tài)度。讀張愛玲的作品，免不了會(huì)覺得太過殘酷。她筆下的愛情沒有不食人間煙火的纏綿悱惻，也正是這俗世中的愛情，摻入了柴米油鹽，人事變遷，才更顯得凄涼無奈。這些悲劇故事，是張愛玲對(duì)自身命運(yùn)的控訴，是她矛盾的心理，是她焦慮、憂郁、壓抑的心境的最好證明。

張愛玲塑造的女性形象總是與金錢物欲有關(guān)。大多數(shù)的她們把人生的安穩(wěn)寄托在男人和錢的身上，如上文提到的白流蘇、曹七巧，還有《色戒》中的王佳芝，等等，在她們身上缺乏獨(dú)立意識(shí)，獨(dú)立人格，為了不受窮，她們往往把婚姻看作人生的唯一目標(biāo)，拿青春作賭注，又是以金錢作為最終目的。張愛玲說過，如果情感和歲月也能輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此就在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得，我的沉默，你愿見，卻不明白。她對(duì)愛情對(duì)人生有自己的解讀，她所描寫的也不是婀娜驚艷的美人，不是風(fēng)花雪月的浪漫，只是燈紅酒綠的舊上海中，一個(gè)個(gè)軟弱的凡人。她不需要華麗的詞藻鋪陳渲染，她只是寫出那個(gè)真實(shí)的時(shí)代里真實(shí)的人。這些凡人代表了這個(gè)時(shí)代，他們的愛情是屬于這個(gè)時(shí)代的一種殘酷的浪漫。

張愛玲的一生不是完美的，幼年父母離異，感情生活也并不順利，姑且不去探討她和胡蘭成之間有沒有過純粹的愛情，但我可以肯定的是，她是一個(gè)相信愛的女子。盡管被愛所傷，但她心中深深的情感與宿命感已然訴諸筆端。她相信愛可以超越時(shí)間空間存在，她從不忌諱談?wù)搻矍椋龥_破虛偽的面具與道德的束縛，這是她對(duì)愛最好的詮釋。正是她可以看得破世情，才注定她筆下的人物不會(huì)有童話般美好卻虛無縹緲的愛情和人生。她說，我的作品，舊派的人看了覺得還輕松，可是嫌它不夠舒服。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴(yán)肅。但我只能做到這樣，而且自信也并非折衷派。我只求自己能夠?qū)懙谜鎸?shí)些。張愛玲寫人是為了寫一個(gè)時(shí)代的情感，她對(duì)舊時(shí)上流階級(jí)社會(huì)沒落的描寫，一方面因?yàn)槲窇侄@退，一方面又有貪戀。這樣一個(gè)隨性而真實(shí)的奇女子，讓我心生喟嘆。

不懂她的人，會(huì)認(rèn)為她清高自傲，冷漠孤僻；然而真正愛她的作品、愛她的人，會(huì)了解，她是一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人。她從海上來，她寂寞如煙花，可是她那么絢爛過。她讓人了解愛，感受愛，愛因她的文字而變成了最特別的存在。而在時(shí)間的洪流中，一切都會(huì)過去，不變的，只有那一抹最初的愛。

08級(jí)中文基地班閻冬2008060504

第二篇：他從海上來 ——《海上鋼琴師》觀后感

“嘣——”伴隨那一聲爆炸，海上升騰著、翻滾著一團(tuán)巨大的火球。那些銹蝕的船錨、松軟了的舢板都被炸成碎片飛濺開來；一起毀滅的還有那個(gè)海上生海上死的鋼琴師和他那縈繞在船里每個(gè)角落里的像霧又像風(fēng)的音樂。《海上鋼琴師》的故事就應(yīng)該在這里結(jié)束了。

故事開始于故事背景發(fā)生在本世紀(jì)初。在來往穿梭于歐洲和美洲大陸的維吉尼亞號(hào)船上，一名好心的黑人船工丹尼收養(yǎng)了一名棄嬰，并起名為1900（簡稱），紀(jì)念這個(gè)并不光輝的世紀(jì)。為了避免被送往孤兒院的命運(yùn)，1900一直呆在維吉尼亞號(hào)上，從未踏上岸。1900從小聰明伶俐，在船上也過著備受愛護(hù)的生活。丹尼死后，1900躲過了被帶走的命運(yùn)，并在一天晚上第一次展現(xiàn)了他驚人的音樂天賦和才華。美妙的鋼琴聲感動(dòng)了船上的乘客，也感動(dòng)了船長。1900最終留在了船上，成長為史上最偉大的鋼琴師。但是他的音樂只有乘客能有機(jī)會(huì)欣賞——他只在海上彈奏。他也拒絕了唱片公司為他發(fā)片，音樂是1900的靈魂，靈魂不能被復(fù)制，也不能與身體分割。巧合地，在唱片公司錄制唱片的時(shí)候，1900愛上了窗外駐足的美麗少女，舒緩的音樂分明為她而奏。少女離開時(shí)，1900很遺憾沒有將唯一的唱片送給她，也鼓起勇氣下船去追尋。人們目送他緩緩走下，祝福他的輝煌生活，但當(dāng)他站在下船的臺(tái)階上，看那看不到頭的城市，最終還是折回維吉尼亞號(hào)，永不離開。直到二戰(zhàn)后，維吉尼亞即將被炸毀，1900還在心靈深處彈奏著無形的鋼琴……整部電影，游離著詩意的唯美與感傷。影片一開始描繪了美國這個(gè)有麥當(dāng)娜 迪 羅德斯的這個(gè)國度對(duì)人們強(qiáng)大的吸引力，它的繁華，它的機(jī)遇怎樣讓人著了魔似的歡呼雀躍。對(duì)他們大多數(shù)人來說，紐約是追逐名利，改變境遇，拓展視野的地方。這與1900不肯下船，不肯用音樂過輝煌的生活形成鮮明的對(duì)比。對(duì)1900來說，海是他的陸地，是他的世界。人們?cè)跓艏t酒綠的城市間追尋夢(mèng)想，他也在自己的純凈的海上堅(jiān)持自己的夢(mèng)想。從始至終，世俗的與游離于世俗之外兩種理想并沒有激烈的對(duì)立，比較明顯的一次交鋒應(yīng)該是1900與杰里的PK。1900沒有那么強(qiáng)烈要取勝的心思，只是隨意發(fā)揮自己的水平就贏得了比賽。此外，乘客對(duì)1900演奏的音樂的癡迷，都說明了1900音樂脫俗的氣質(zhì)給人們帶來的心靈上的不一樣的感受。雖然是兩種不同生活理想的對(duì)比吧，作品都給予了理解和尊重。只是，在所有人都沉醉于追名逐利中時(shí)，1900忠實(shí)于自己的內(nèi)心感受，才顯得彌足珍貴。我喜歡的是作品里把人物與音樂融為一體，人物思想通過音樂來表達(dá)，所以電影里總是充滿跳躍的音符，即使是沖突（像杰里的挑戰(zhàn)），也是在音樂中解決。與純凈的大海，曼妙的音樂相輝映的是里面各種真誠善良的人物，美好也是《海上鋼琴師》感染我的地方。

看這部電影，就是與各種美麗心靈交流。善良的丹尼，親切的廚師，外冷內(nèi)熱的船長……這些人創(chuàng)作了一幅幅溫馨的畫面：當(dāng)著大伙兒，丹尼很自豪地解釋說TD是謝謝丹尼的意思；在黑乎乎的船艙里，丹尼告訴1900“媽媽”是賽馬，而1900說如果沒有他丹尼就得進(jìn)孤兒院；1900躺在搖籃里，接受大海輕輕地推動(dòng)搖籃……這些美好的記憶，一定很清晰地銘刻在1900的腦子里，所以初次與康恩見面的時(shí)候，1900說康恩因?yàn)闆]有子女要進(jìn)孤兒院，說康恩是識(shí)馬之人都是很自然地表達(dá)。1900心性自由，風(fēng)度翩翩，不追名逐利，看音樂猶如生命。他會(huì)隨音樂起舞，會(huì)為對(duì)手的音樂由衷叫好，會(huì)撥打電話找人聊天，會(huì)偷偷親吻睡夢(mèng)中心愛的姑娘……演員蒂姆 ?羅思 總是睜著一雙無邪的眼睛，刻畫了1900成年后依然保持的單純天真，惹人憐愛。此外，還有為了女兒堅(jiān)強(qiáng)活下去的父親，美麗單純的少女，鼓勵(lì)1900的好朋友康恩……電影里時(shí)時(shí)閃爍著一點(diǎn)點(diǎn)人性的光輝，沒有邪惡，讓觀眾很平靜淡然地與劇中人物交流。

《海上鋼琴師》被定性為荒誕音樂劇，但我一點(diǎn)也看不出荒誕。1900是一個(gè)理想化的人物，傾注了導(dǎo)演的美好愿望。1900從來沒有下過船，也就是在陸地上沒有這樣的人物，他只是存在遠(yuǎn)離喧囂的大海上，最后還與船一起離開，正如康恩所說“這個(gè)人也可以看做從來都都

沒有存在過”。導(dǎo)演很人性地解剖了這樣一個(gè)人物的心靈，一點(diǎn)點(diǎn)刻畫了他的內(nèi)心世界，觀眾對(duì)他看似怪異的行為也能夠理解和同情。一個(gè)人很不可思議的生活在海上幾十年，就像我們習(xí)慣踏在厚實(shí)的土地上一樣，1900在波浪起伏的海面從容自如，海就是他的陸地。我也相信一定是海的呼吸，海的韻律，海的節(jié)奏孕育了他的音樂和氣質(zhì)，如果失去了海，他就失去了根基，沒有音樂的靈感。只有船上的一切是他自己能夠掌握的。他說岸是一架太大的鋼琴，無邊的琴鍵，自己操縱不了，應(yīng)付不過來。身邊都是匆匆過客，曲終人散的時(shí)候，1900心里的那種淡淡的失落與矛盾通過默默地坐著或者眺望著表露出來。當(dāng)心愛的姑娘也走后，盡管他鼓起巨大勇氣，內(nèi)心還是不能接收岸上看也看不到盡頭，不可能隨心所欲操控的一切。他不是懦弱，他清楚地意識(shí)到那是個(gè)完全陌生的世界，充滿了變數(shù)，會(huì)迷亂人的思想，擾亂在琴鍵上躍動(dòng)的手指。1900對(duì)心靈對(duì)音樂絕對(duì)的堅(jiān)守，是影片最震撼我的地方。只是這種堅(jiān)守因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)和世事變遷注定不可能永久，在世上，只有1900把維吉尼亞號(hào)當(dāng)作整個(gè)世界，而對(duì)社會(huì)來說，當(dāng)維吉尼亞號(hào)號(hào)失去價(jià)值時(shí)就只有被摧毀，1900選擇留在船上完全可以理解。只是于心不忍。魯迅說：“悲劇就是把美好的東西撕毀給人看”，這部影片決不能算悲劇，但美好的東西同樣在觀眾眼前無可奈何的逝去。

導(dǎo)演吉賽貝?托納多雷是意大利寫實(shí)電影流派的新貴，但我想他也一定是個(gè)浪漫主義者或者完美主義者。我們都知道1900與他的音樂不可能在陸地上得到發(fā)展，既然不可能繼續(xù)在海上延續(xù)傳奇，導(dǎo)演就很理智也很冷酷地選擇通過毀滅來封存這些美好的東西。但這是觀眾能接受的1900和他的音樂最完美的結(jié)局——傳奇依然還是傳奇，美好的東西依然美好。不過如果我是導(dǎo)演，我會(huì)安排1900下船開始完全不同的生活，盡管那是多么蹩腳的結(jié)局。

在《海上鋼琴師》里，我理解導(dǎo)演意在諷刺表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的失望與感傷，但他很聰明地避開了現(xiàn)實(shí)與理想的直接對(duì)立，而是塑造了一種海上的天籟，一個(gè)最純粹的藝術(shù)家，一份最美好的心靈，最后通過理想的不得已毀滅深深打動(dòng)觀眾。這也是導(dǎo)演很喜歡的一種表達(dá)方式，在《西西里島美麗傳說》、《天堂電影院》里也是溫暖中和了苦難，美麗沖淡了丑惡。吉賽貝?托納多雷如此執(zhí)著地用美好的東西去沖擊現(xiàn)實(shí)，大概也是個(gè)心靈守候者吧。

第三篇：風(fēng)從海上來(電視宣傳片解說詞)

風(fēng)從海上來

——臨海市實(shí)施“南北協(xié)作工程”五年紀(jì)實(shí)

長三角——中國經(jīng)濟(jì)最具活力的區(qū)域。

臺(tái)州——長三角黃金海岸線一座年輕的新興城市。

臨海——長三角聞名遐邇的歷史文化名城，中國第一家股份合作制企業(yè)的誕生地。（畫面 臺(tái)州府古城墻 江南長城 桃渚古城 紫陽古街 戚公祠 東湖等快閃。首家合作制企業(yè)營業(yè)執(zhí)照。定格）

公元2004年9月，臺(tái)州市“南北協(xié)作”戰(zhàn)略決策做出，這座面朝大海的古城，用激情實(shí)現(xiàn)了跨越，以創(chuàng)業(yè)書寫了奇跡。

（出片名——風(fēng)從海上來）

當(dāng)新世紀(jì)的第一縷曙光灑向這里，臨海，正在制約發(fā)展的瓶頸之中尋求突破。蓬勃發(fā)展的臺(tái)州南邊縣市，讓這座曾經(jīng)千年的臺(tái)州府城，直面經(jīng)濟(jì)總量不足，區(qū)域發(fā)展失衡，整體競(jìng)爭(zhēng)力減弱的尷尬。

流淌千年的靈江，澎湃著奮起直追的期待。

依托資源優(yōu)勢(shì)，揚(yáng)長避短，借力發(fā)展，成為臨海全市上下的共識(shí)。

當(dāng)臺(tái)州市委市政府做出“南北協(xié)作”的戰(zhàn)略決策，地處臺(tái)州南北交匯之地的臨海，被列入承接臺(tái)州南面產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移的重點(diǎn)區(qū)域。

臨海——由此占據(jù)臺(tái)州北部資源環(huán)境優(yōu)勢(shì)與南部資金技術(shù)優(yōu)勢(shì)匯合的制高點(diǎn)，成為實(shí)現(xiàn)臺(tái)州經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展全局突破，繪就區(qū)域全方位一體化發(fā)展新藍(lán)圖的橋頭堡。古城臨海，風(fēng)生水起。

臨海市委市政府高度重視，以“建設(shè)長三角最具競(jìng)爭(zhēng)力城市”為戰(zhàn)略目標(biāo)，臨海經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)、臨海東部區(qū)塊、西部道口經(jīng)濟(jì)區(qū)、沿靈江產(chǎn)業(yè)帶“三區(qū)一帶”建設(shè)為依托，“港口引領(lǐng)、陸海聯(lián)動(dòng)、多極發(fā)展、全面跨越”的開發(fā)大格局，在古城臨海拉開序幕。五年彈指一揮間。/ 6

得益于“南北協(xié)作”戰(zhàn)略的實(shí)施，臨海實(shí)現(xiàn)了工業(yè)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)升級(jí)、培育中小企業(yè)、招商引資、破解要素制約和優(yōu)化服務(wù)環(huán)境五大“新的突破”。

千年古城重?zé)ㄐ骂仭?/p>

（字幕：

全國縣域經(jīng)濟(jì)基本競(jìng)爭(zhēng)力百強(qiáng)縣（市），第79位

國家歷史文化名城

國家衛(wèi)生城市

國家園林城市

全國城市環(huán)境綜合整治優(yōu)秀城市

全國科技工作先進(jìn)市

全國體育工作先進(jìn)市

中國優(yōu)秀旅游城市

中國無核蜜橘之鄉(xiāng)

中國西蘭花之鄉(xiāng)

中國休閑用品禮品生產(chǎn)基地

2007年以來——

共引進(jìn)外商投資企業(yè)42家

總投資4.45億美元

新引進(jìn)企業(yè)179家

市外內(nèi)資投入（包括續(xù)建項(xiàng)目）109.05億元

參加南北協(xié)作簽約項(xiàng)目共76項(xiàng)

總投資70.74億元

出片花

十幾年前，這里還只是一個(gè)只有十平方公里的“試驗(yàn)田”——臨海經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)。“南北協(xié)作”戰(zhàn)略的實(shí)施，讓這個(gè)省級(jí)經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)實(shí)現(xiàn)了“產(chǎn)業(yè)層次低、自主品牌缺、產(chǎn)品粗放、附加值低”的困局突圍。

“拓展發(fā)展空間，調(diào)整產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)”的指導(dǎo)思想確立了。

圍繞著“現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)集群提升，培育戰(zhàn)略新興產(chǎn)業(yè)”的目標(biāo)，開發(fā)區(qū)管委會(huì)瞄準(zhǔn)了南部的大項(xiàng)目、好項(xiàng)目，從“招商引資”轉(zhuǎn)為“招商選資”，實(shí)現(xiàn)了開發(fā)區(qū)經(jīng)濟(jì)發(fā)展方式轉(zhuǎn)變和經(jīng)濟(jì)質(zhì)量提升的華麗轉(zhuǎn)身。

在今天的臨海經(jīng)濟(jì)開發(fā)區(qū)，在四十平方公里的土地上，一千多家企業(yè)各領(lǐng)風(fēng)騷，汽車機(jī)械、休閑用品、建材、船舶四大支柱產(chǎn)業(yè)爭(zhēng)奇斗艷；基礎(chǔ)設(shè)施日臻完善，城市布局閃亮鋪展。集約用地、科技創(chuàng)新、轉(zhuǎn)型升級(jí)走在全省前列，產(chǎn)業(yè)在漂亮的轉(zhuǎn)型中升級(jí)，并引領(lǐng)著臨海經(jīng)濟(jì)，使得這里成為當(dāng)?shù)刈罹呋盍Α⒆钣袑?shí)力的經(jīng)濟(jì)板塊，成為招商引資的主基地，成為魅力四射的臨海現(xiàn)代城市中心區(qū)。

（字幕：

截止2011年10月

全區(qū)共有各類企業(yè)1050多家

擁有四家上市企業(yè)

工業(yè)產(chǎn)值首次突破260億元

浙江省土地集約利用示范開發(fā)區(qū)

全省開發(fā)區(qū)20強(qiáng)）

“臺(tái)州的歷史在臨海、臺(tái)州的未來看臨海、臨海的希望在東部”。

在南北協(xié)作戰(zhàn)略實(shí)施的次年，東部區(qū)塊管委會(huì)成立了。

他們僅僅用了五年，就將昔日的荒涼灘涂，改造成一南一北更具開發(fā)潛力的黃金寶地。短短幾年功夫，企業(yè)就從當(dāng)初的三四十家，增加到現(xiàn)在的150多家。連續(xù)兩年在市沿海產(chǎn)業(yè)帶建設(shè)考核中榮獲一等獎(jiǎng)。東部，在發(fā)展速度上領(lǐng)跑全市。

頭門港、臨港新城、南洋東部區(qū)塊組成了東部區(qū)塊臨海東部“一港、一城、三片區(qū)”的核心規(guī)劃。

從滄海變桑田，從桑田變工業(yè)園，從工業(yè)園走向?yàn)I海新城。當(dāng)規(guī)劃實(shí)現(xiàn)之時(shí)，這里將再造一個(gè)“臨海工業(yè)”。

再造一個(gè)“臨海工業(yè)”，招商引資分外搶眼。

短短五個(gè)春秋，臺(tái)州六大醫(yī)藥上市公司，有五家公司選擇在這里的醫(yī)化基地落戶； 臺(tái)州南面縣市、溫州地區(qū)的機(jī)械、閥門、不銹鋼、合成革等重點(diǎn)產(chǎn)業(yè)，抱團(tuán)選擇在這里的南北洋區(qū)塊落戶??

風(fēng)起潮涌，只爭(zhēng)朝夕。

一個(gè)布局科學(xué)、區(qū)位優(yōu)越的臨港新城，每一天都在大海和灘涂之上崛起，每一天都在創(chuàng)造新的標(biāo)桿。

(字幕：

投資近16億元的水、電、路、綠化、亮化等配套基礎(chǔ)工程基本完成截止2011年10月，共引進(jìn)企業(yè)150家，總投資160億元。)

臨海，東南部經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，有資金、技術(shù)優(yōu)勢(shì)；而西北部相對(duì)落后，但有土地資源、生態(tài)環(huán)境等長處，在對(duì)接轉(zhuǎn)移中完全可以實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢(shì)的疊加放大。

于是，臨海的“南北協(xié)作”戰(zhàn)略在西部道口經(jīng)濟(jì)區(qū)實(shí)施了——西部生態(tài)發(fā)展扶持基金、西部基礎(chǔ)設(shè)施投資公司、“臨海市中小企業(yè)發(fā)展集聚區(qū)”??一個(gè)個(gè)設(shè)想相繼化為現(xiàn)實(shí)。專門實(shí)施的“回歸工程”，讓一個(gè)又一個(gè)已在外鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的臨海企業(yè)家來到西部，回歸故里。

白水洋、永豐和括蒼??曾經(jīng)寂寞的山區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)，每一天都在豐滿著形象。

這樣的蛻變中，發(fā)展的是經(jīng)濟(jì)，改善的是民生。

與“西部道口經(jīng)濟(jì)區(qū)”建設(shè)一起開展的，是下山移民、“農(nóng)村勞動(dòng)力素質(zhì)培訓(xùn)”。在農(nóng)民的家門口，在企業(yè)的廠門口，一個(gè)個(gè)農(nóng)民就業(yè)技能培訓(xùn)基地建起來了。絡(luò)繹不絕的投產(chǎn)企業(yè)，為西部的農(nóng)民帶來了就業(yè)的廣闊空間，就業(yè)的需求促進(jìn)了農(nóng)民培訓(xùn)的開展，而農(nóng)民的就業(yè)與培訓(xùn)又促進(jìn)了山區(qū)農(nóng)民下山移民的熱情。

民生改善與南北協(xié)作的良性互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展與農(nóng)民就業(yè)增收的完美結(jié)合，促進(jìn)了臨海西部由農(nóng)村向城市，農(nóng)業(yè)向工業(yè)、服務(wù)業(yè)的快速轉(zhuǎn)變。

久居深山的低收入農(nóng)戶，走出大山，融入新的風(fēng)景。

(字幕：

五年來

農(nóng)村勞動(dòng)力素質(zhì)培訓(xùn)總數(shù)為83000人

其中轉(zhuǎn)移就業(yè)培訓(xùn)29500人

農(nóng)村實(shí)用人才培訓(xùn)21400人

在崗培訓(xùn)29100人

農(nóng)村后備勞動(dòng)力培訓(xùn)3000人

高山移民1674戶5559人）

長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海。

得天獨(dú)厚的臨海靈江沿江兩岸，讓臨港型工業(yè)獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

今天靈江兩岸的涌泉、沿江、汛橋區(qū)塊，匯聚了從南部縣市引進(jìn)的造船企業(yè)，正在打造浙江省重要船舶基地和臺(tái)州最大的船舶與游艇制造基地。從這里駛出的一艘艘巨輪縱橫五湖四海。

與黃巖接壤，距臺(tái)州市區(qū)僅一江之隔的沿江鎮(zhèn)，在南北協(xié)作中迎來了難得的發(fā)展機(jī)遇，讓這片土地變成了招商引資的熱土和寶地。

設(shè)立僅僅兩年的南工業(yè)區(qū)塊，引進(jìn)企業(yè)的數(shù)量、質(zhì)量屢創(chuàng)歷史新高，促建促產(chǎn)的速度每一天都在改變著這里的容顏。

從2007年至今，南北協(xié)作戰(zhàn)略讓這里在五年的時(shí)間誕生了150家工業(yè)企業(yè)，引進(jìn)的投資總額達(dá)到了160多億元，可望實(shí)現(xiàn)三年翻一番。

南北協(xié)作，載著臨海的工業(yè)經(jīng)濟(jì)，向著更為廣闊的天地，揚(yáng)帆遠(yuǎn)航。

出片花

一萬年太久，只爭(zhēng)朝夕。

與山海一起改變的，還有臨海的干部，臨海的群眾。

東部管委會(huì)始建之初，無處不在的“數(shù)字化管理”，折射出東部區(qū)塊建設(shè)的高速度和高效率。東部區(qū)塊的每一項(xiàng)基礎(chǔ)設(shè)施，都采取倒逼機(jī)制，落實(shí)專人進(jìn)行跟蹤。在工作目標(biāo)倒逼機(jī)制中，展開的是全天候工作。

一次次的招商，總有部門和干部主動(dòng)請(qǐng)戰(zhàn)。

投資環(huán)境因?yàn)轭I(lǐng)導(dǎo)干部服務(wù)至上意識(shí)的強(qiáng)化改善了；

政企關(guān)聯(lián)事務(wù)的“高速綠色通道”建立了；

“誠信臨海”的建設(shè)全面推開了。

“重點(diǎn)督查，限期辦結(jié)”讓每一個(gè)項(xiàng)目落到了實(shí)處；

企業(yè) “一對(duì)一”個(gè)性化服務(wù)實(shí)施了??

在這樣只爭(zhēng)朝夕，腳踏實(shí)地的“服務(wù)”中，帶出了臨海經(jīng)濟(jì)的新曙光，帶出了臨海人創(chuàng)業(yè)創(chuàng)新的實(shí)干精神，實(shí)現(xiàn)了臨海經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)型升級(jí)，提升了臨海城市的競(jìng)爭(zhēng)力。

（字幕

2010年

實(shí)現(xiàn)生產(chǎn)總值328 億元，年均增長達(dá)到12.6%；

財(cái)政總收入40.2億元，年均增長17.9%

全社會(huì)固定資產(chǎn)投資153.3億元，年均增長18.1%；

城鎮(zhèn)居民人均可支配收入25317元、農(nóng)村居民人均純收入10851 元，年均增長分別達(dá)10.3 %和13.6%。

三次產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)比重由2005年10.0:52.3:37.7調(diào)整為2010年的 8.7:53.5:37.8。經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)明顯改善）

出片花

今天的臨海，又為南北協(xié)作注入了更新、更高的內(nèi)容。

公元2010年11月18日，浙江省的海洋經(jīng)濟(jì)發(fā)展在臨海寫下了重要一筆。浙江省交通集團(tuán)、臺(tái)州市和臨海市簽約，計(jì)劃一期總投資70多億元共同開發(fā)臺(tái)州頭門港區(qū)及臨港產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。當(dāng)2014年港口建成通航之后，這里將是是臺(tái)州灣循環(huán)經(jīng)濟(jì)產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)的重要組成部分，臺(tái)州沿海產(chǎn)業(yè)帶的樞紐工程和臺(tái)州港的核心區(qū)域，臺(tái)州發(fā)展海洋經(jīng)濟(jì)的著力點(diǎn)和突破口

曾幾何時(shí)，臨海這座面朝大海的千年古城卻是“有海無港”。當(dāng)頭門港神秘的面紗撩開，僅一期規(guī)劃就可建設(shè)33個(gè)1-5萬噸級(jí)泊位，而當(dāng)北側(cè)20萬噸級(jí)的大型深水泊位建成之后，年吞吐量將達(dá)到一億七千萬噸，將把臨海拉近到距離國際主航線僅13海里，將讓臨海從內(nèi)陸時(shí)代走向現(xiàn)代化陸海聯(lián)動(dòng)時(shí)代，成為開啟臨海對(duì)接沿海產(chǎn)業(yè)帶的“金鑰匙”。

頭門港，不僅僅只屬于臨海，更是臺(tái)州未來發(fā)展的希望之所在。

風(fēng)從海上來——臨海，迎接更為輝煌的明天！

第四篇：張愛玲作品藝術(shù)淺析

語言在生命中跳躍

——淺析張愛玲創(chuàng)作的語言特色

內(nèi)容摘要：

張愛玲是文壇的一段傳奇，語言有著無限的張力。她創(chuàng)作的語言特色具有五個(gè)方面：一是孤獨(dú)憂郁的個(gè)性化語言；二是形象生動(dòng)的隱喻性語言；三是犀利尖銳的哲理性語言；四是唯美幽深的情感性語言；五是中西交融的特征化語言，結(jié)合作品加以論證。語言是張愛玲的個(gè)性，正因?yàn)橛辛苏Z言，張愛玲的生命才有了跳躍的活力。她用語言訴說著自己，用特有的文字書寫了她厚重的人生。關(guān)鍵詞：

張愛玲 語言人生個(gè)性

一.孤獨(dú)憂郁個(gè)性化語言

讀張愛玲的作品，有時(shí)候縱使張愛玲用歡快的語言寫作的時(shí)候，你也會(huì)覺得作品中有著一種莫名的孤獨(dú)感和憂郁的情懷。其實(shí)，這樣的語言風(fēng)格跟她的家庭環(huán)境有著不可分割的關(guān)系，張愛玲最無憂的時(shí)光應(yīng)該在天津而不是上海，在天津生活的日子，她還小，沒有憂慮的心，和其它的孩子一樣，獲得了最簡單、暢快的童年生活。而在上海的時(shí)候，張愛玲的家庭已經(jīng)破碎不堪，父親抽鴉片，包養(yǎng)小妾，母親遠(yuǎn)在國外，不在身邊，什么也給不了，后來她對(duì)姑姑的感情要比對(duì)母親深厚的多。張愛玲曾說過：“我一直是用一種羅曼蒂克的愛來愛著我的母親的。”她對(duì)于母親的情感更多的是一種崇拜，不曾以母女的角色認(rèn)真的相處過。她的孤獨(dú)和憂郁的風(fēng)格大多是家庭賦予的，張愛玲性格內(nèi)向，不善于言語表達(dá)，在香港讀大學(xué)時(shí)，幾乎只有炎櫻一個(gè)朋友，后來還寫了《炎櫻語錄》來談她們幸福的友誼，可見炎櫻給孤獨(dú)的張愛玲帶來了怎樣的色彩，她把真實(shí)的自己寫進(jìn)了作品里。張愛玲孤獨(dú)憂郁的個(gè)性化語言在她的文字中形成了一種獨(dú)特的氣質(zhì)，《更衣記》中這樣寫道：“一個(gè)小孩騎了自行車沖過來，賣弄本領(lǐng)，大叫一聲，放松了扶手，搖擺著，輕倩地掠過。在這一剎那，滿街的人都充滿了不可理喻的景仰之心。人生最可愛的當(dāng)兒便在那一撒手吧？”這語言里描述的本是一個(gè)開心的場(chǎng)景，張愛玲的一句：“人生最可愛的當(dāng)兒便在那一撒手吧？”這樣無心的語言，飽含了張愛玲太多的孤獨(dú)，她對(duì)于眼前的場(chǎng)景除了觀賞之外，更多的是發(fā)自內(nèi)心的羨慕，最美好的年紀(jì)，莫過于做一件自己喜歡的事，有自己可以快樂的舉動(dòng)，是幸福的。大概是張愛玲缺少這樣重要的記憶，所以分外傷感，或許這樣的情感一直壓在她的心里。

在《私語》中張愛玲對(duì)于“家”她這樣感受：“亂世的人，得過且過，沒有真的家，然而對(duì)于我姑姑的家卻有一種天長地久的感覺。”張愛玲從不覺得家是完整的，對(duì)于母親的印象比較零落，更多的心靈依附是姑姑，母親性格不拘于傳統(tǒng)時(shí)代，崇尚自由和西方文化，一直以來陪伴張愛玲的時(shí)間與其它母親來比較是不夠的，沒有母親充實(shí)的生活，似乎無論怎么歡愉都缺少了那樣特有的溫情，雖

然張愛玲在作品里她一直試圖掩飾自己的落莫，但是父親母親給予她的孤獨(dú)，使她憂郁的生活在自己的世界里。張愛玲在《私語》里還寫道：“最初的家里沒有我母親這個(gè)人，也不感到任何缺陷，因?yàn)樗茉缇筒辉谀抢锪恕！边@樣的語言里直接透露了張愛玲內(nèi)心的憂郁，即使倔強(qiáng)也盼望著母親的愛與保護(hù)，張愛玲剛烈的性格，是她孤獨(dú)憂郁的掩飾，在她的內(nèi)心里，即使她不想表露，也在語言的敘述中坦露了自己的真實(shí)情感，這種語言的表述，無法被模擬，更無法被超越，也不能進(jìn)行深刻的解讀，因?yàn)閺垚哿嵊昧Φ脑陔[藏自己內(nèi)心的孤獨(dú)和無助。

二.形象生動(dòng)的比喻性語言

張愛玲的創(chuàng)作中形象生動(dòng)的語言特色集中在不同的方面，運(yùn)用不同形式的比喻，使文章有了耐人尋味的特質(zhì)。張愛玲在對(duì)“月亮”這個(gè)意象上顯得尤為青睞，對(duì)月亮的刻畫，成為生動(dòng)形象的語言特征的最顯著的一個(gè)方面，“月亮”在張愛玲的作品里多次出現(xiàn)，她與月亮有著不可名狀的緣分，生命開始于月圓之日，也結(jié)束于月圓之時(shí)。在讀到張愛玲生動(dòng)的語言時(shí)，難免多了幾份思量。如《金鎖記》的開頭寫道：“年輕的人想著三十年前的月亮，該是銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。”這是《金鎖記》中月亮的特寫，生動(dòng)形象的比喻把月亮的形狀、大小描繪的淋漓盡致，借著景色奠定了整個(gè)故事的感情基調(diào)，悲涼的結(jié)局早已注定，成為一種暗含的色彩。運(yùn)用形象的比喻性語言把年輕人和老年人想著的三十年前的月亮生動(dòng)的展示在《金鎖記》的首段，月亮的刻畫，渲染了本部作品的情感氣氛。

形象生動(dòng)的語言特征的另一方面體現(xiàn)在張愛玲作品恰當(dāng)經(jīng)典的比喻之中，如《更衣記》中有這樣一段話：“回憶這東西若是有氣味的話，那就是樟腦的香，甜而穩(wěn)妥，像記得分明的快樂，甜而悵惘，像忘卻了的憂愁。”張愛玲的這樣的語言，讀過以后不免使人感受到一種淡然的心境，把回憶的味道比喻成樟腦的香，讓無形的回憶有了味道，有了生命一樣，變得生動(dòng)自然起來。使原本枯燥的敘事有了活力，讓讀者感受著這種來自語言自身的唯美。張愛玲的任何一種語言都具有跳躍性，是因?yàn)樗鼈兌加尚亩垚哿岬谋扔餍哉Z言在她的作品中運(yùn)用的非常嫻熟，精煉的文字，表現(xiàn)了張愛玲對(duì)于文學(xué)的才氣。在《紅玫瑰與與白玫瑰》中有這樣一段比喻的語言：“娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了這墻上的一抹蚊子血，白的還是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的就便是衣服上粘的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆朱砂痣。”紅與白，蚊子血和明月光，飯粘子和朱砂志，晃的人眼前忽紅忽白，仿佛親眼目睹了那時(shí)而明媚，時(shí)而惡俗的社會(huì)，令人浮想連翩，不得不稱贊，也是張愛玲語言的傳奇色彩之所在，同時(shí)也把人性的虛偽描述的透徹見底。文中的白玫瑰是圣潔的妻子，紅玫瑰是熱烈的情人，把兩種不同的角色闡釋的涇渭分明。《金鎖記》中還有一處比喻特別有分量，“三十年來她戴著黃金的枷，她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。”這是說《金鎖記》的主人公曹七巧的，一句話道出了她的一生，曹七巧是個(gè)戴著黃金枷鎖的舊時(shí)代的人物，她被黃金鎖鎖住了心靈，鎖住了別人的愛情，鎖住了自己的幸福。曹七巧一輩子守護(hù)住的只有那沒有溫度的金錢，她不愛任何人，被金鎖迷住了自己平凡的靈魂和雙眼，甘愿作金錢的奴隸，這個(gè)墮落變態(tài)的像瘋子一樣的女人被世人可憐又可恨著。在曹七巧的身上，看到了人性的悲哀，時(shí)代的悲哀和做黃金枷鎖女人的悲哀。黃金做成的枷鎖有千金的重量，曹七巧用黃金枷

角，劈殺了幾個(gè)人，別人失去的，她同樣也沒得到。張愛玲形象的比喻，生動(dòng)的寫出了曹七巧的生活。她的比喻性語言就像一把冷劍，每一處都有著生動(dòng)形象的特質(zhì)。張愛玲是個(gè)錘煉語言的高手，我們仔細(xì)品味著其中的不同味道。

三.犀利尖銳的自由性語言

張愛玲冷傲犀利的個(gè)性不僅在語言里而且沉淀到了骨子里。張愛玲的尖銳眼神，給人一種無法銘記又無法忘記的特殊信號(hào)。張愛玲的語言具有犀利尖銳的自由性，讀過她作品的人都有這樣的深切體會(huì)，倔強(qiáng)堅(jiān)忍的筆風(fēng)，讓人覺得張愛玲骨子里透著逼人的寒氣，霎時(shí)間，冷風(fēng)刺透人的靈魂。外表冷艷，內(nèi)心缺少溫情與悲憫的張愛玲，她是一只刺猥，用所有的刺來保護(hù)脆弱的內(nèi)心。雖然是犀利尖銳的個(gè)性女子，但是在愛情世界的文字描繪中顯得格外的柔軟與奔放，張愛玲的語言就像一把鋒利的刀，徹底的扎入她厭惡的人與社會(huì)，她在《天才夢(mèng)》中寫道：“在沒有人與人交接的場(chǎng)合，我充滿了生命的歡悅。可是我一天不能克服這種咬噬性的小煩惱，生命是一襲華美的袍，爬滿了虱子。”穿行于民國的女子張愛玲披著華美的旗袍，走在人生的路上，看到世間那一群為自己的風(fēng)姿傾倒的人，她靜靜地站在遠(yuǎn)處，冷冷的看著，用語言展現(xiàn)了明晰的人生哲理。生命是五彩的畫卷，卻在歲月的沉淀過后，有了許多的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，沒有了最初的本原，虱子般的印記打亂了生活中的一切美好。張愛玲厭惡袍上的虱子，可又無法改變擺在當(dāng)時(shí)眼前的種種事實(shí)，只能靜靜的活在自己勾畫的世界里。靈氣的張愛玲，用手中的筆，尖銳的語言，說出了想要表達(dá)的所有。跳動(dòng)活躍的語言，真真切切的游走于每個(gè)讀者的內(nèi)心深處。

張愛玲在《私語》里這樣憤怒的寫過自己恨毒了的繼母：“如果那女人就在眼前，伏在鐵欄桿上，我必定把她從陽臺(tái)上推下去，一了百了。”這是張愛玲聽姑姑說她父親要結(jié)婚了，怒氣之下寫的話，沒有任何的做作與掩飾，用了最直接的語言，抒發(fā)了張愛玲對(duì)于后母的憎惡與痛斥，自由奔放的個(gè)性躍然紙上，那個(gè)有著犀利的目光，高傲的性情的張愛玲進(jìn)入了讀者的腦海，張愛玲的才華，尖銳的語言，剖析了事情的本質(zhì)。她在《對(duì)照記》里寫道：“有一個(gè)時(shí)期在繼母統(tǒng)治下生活著，揀她穿剩下的衣服穿，永遠(yuǎn)不能忘記一件暗紅的薄棉袍，碎牛肉的顏色，穿不完的穿著，都像渾身生了凍瘡，冬天已經(jīng)過去了，還留著凍瘡的疤。”張愛玲這樣的語言讓人不寒而栗，一件棉袍，給張愛玲留下了如此厚重的感受。針針見血的語言，包含了張愛玲對(duì)后母太多的仇視與厭惡，犀利的語言中有一種咬牙跺腳的抨擊，夾雜著與生俱來的堅(jiān)忍與反抗。暗紅的棉袍是張愛玲心中痛苦的記憶，穿在身上像生了凍瘡般的疼痛，即使后來衣服不穿了，可是心里依然有疤痕的烙印無法抹去。張愛玲尖銳犀利的語言只說給那些讓她覺得難以接受的人和事，家庭也好，社會(huì)也罷。她對(duì)于后母的憎恨，透露了她對(duì)幸福家庭的渴望，達(dá)觀冷靜的張愛玲有一顆堅(jiān)硬的內(nèi)心，充斥著完整的自己，這一處的語言，相信誰看了，都會(huì)過目不忘，張愛玲的語言氣質(zhì)，跟她所經(jīng)歷的生活是聯(lián)系在一起的，缺少關(guān)愛的張愛玲，喜歡在文字中隱藏自己的同時(shí)也展示了自己。

四.唯美幽深的情感性語言

有人評(píng)價(jià)張愛玲是二十世紀(jì)中國最為徹底的唯美主義者。她的語言中給人一個(gè)幽深的眼前畫面，讓讀者領(lǐng)會(huì)到了一種不同于其它語言特質(zhì)的別樣張愛玲。情感性的語言似乎沒有了驕傲與淡漠，充滿了無限美好與期待。唯美的語言是張愛玲柔情的一面，這樣的張愛玲，是在遇到最愛的胡蘭成之后才讓讀者看明白張愛

玲的“柔”來自于哪里，胡蘭成就像冬日里的一抹陽光，照進(jìn)了張愛玲的心里，使高傲的她變得乖巧、溫暖。幸福的低下頭，釋放了眼神里的所有寒氣，柔美似那清澈般的泉水般的甘甜。我猜想或許是胡蘭成的愛，融化了張愛玲心里最堅(jiān)硬的地方，可是胡蘭成終究是多情之人，后來離開了張愛玲，在讀者讀過張愛玲寫過的話時(shí)，便頓時(shí)覺得對(duì)于愛情，仍然是難以割舍的情分，胡蘭成雖然背叛了張愛玲，但是張愛玲對(duì)于他沒有太多的恨，更多是牽掛和愛，因?yàn)楹m成卻也好好的愛過張愛玲。曾經(jīng)擁有的即使有些許遺憾，也是滿滿的幸福，所以才有了如此唯美的語言。如《愛》中：“于千萬人之中遇見你所遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：“噢，你也在這里嗎？”唯美的語言，有著不可名狀的情感，在對(duì)的時(shí)間里遇到對(duì)的人，是世間最幸福的事。張愛玲在自己最美好的年紀(jì)里遇到了她認(rèn)為屬于她的那個(gè)人，盡管沒能長久，也讓她掛念了一生。“人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人也正好愛著自己。”這是張愛玲在《半生緣》里寫道的話，她的作品大都是對(duì)自己和身邊的人和事真實(shí)細(xì)膩的描繪，讀到這里是，讓讀者肯定有所想象的空間，大概她她和胡蘭成沒有一世的情緣，只有短短的愛戀，這樣唯美真切的語言，不僅在作品里，也在作者張愛玲的筆下，因?yàn)樗秃m成的愛情在相愛的時(shí)候也努力的認(rèn)真過，張愛玲的故事都用最動(dòng)情的語言在文章中表現(xiàn)的恰當(dāng)含蓄，把情感寄于語言里，讓每一個(gè)懂愛的人仔細(xì)的琢磨過自己的愛情佳話。喜歡張愛玲唯美的情感性語言，或許是因?yàn)樗趯?duì)待愛情時(shí)，尖銳的性格里流露了讓人憐惜的一面。

張愛玲在《傾城之戀》中說：“因?yàn)閻圻^，所以慈悲，因?yàn)槎茫詫捜荨！笨傆X得這句話除了說給作品中的，還是張愛玲寫給自己的。簡單的語言里滲透了一種原諒和無悔，她的情感永遠(yuǎn)與胡蘭成有著千絲萬縷的關(guān)系，當(dāng)初的胡蘭成雖然拋棄了張愛玲，但是她轟轟烈烈的愛過，所以她釋懷了，不怨亦不恨，胡蘭成給了張愛玲一時(shí)的愛，而張愛玲卻回報(bào)給胡蘭成一世的情，她無法直接言說她對(duì)胡蘭成的情，她把所有的戀，都書寫在跳躍的語言之中，在唯美幽深的語言世界里，她才找到了那個(gè)真的自己。張愛玲的情感性語言，已經(jīng)成為愛情中的經(jīng)典感悟，對(duì)于張愛玲唯美幽深的語言特質(zhì)，許多讀者都是情有獨(dú)鐘的，如果張愛玲的語言是一種毒，那么也很容易讓人上癮。那個(gè)倔強(qiáng)的張愛玲，是個(gè)勇敢做自己的人，冰冷的面孔下，隱藏了真實(shí)的內(nèi)心。在愛情面前，所有的感觸只會(huì)比尋常女子多而不會(huì)少，用過心之后的張愛玲才寫出了讓人過目難忘的情感性語言，讓我們看到了冷面背后的張愛玲執(zhí)著于愛情的真心，她是世間奇女子，有著獨(dú)特的幽深與唯美。張愛玲的情感性語言，已經(jīng)成為愛情中的經(jīng)典感悟，對(duì)于張愛玲唯美幽深的語言特質(zhì)，許多讀者都是情有獨(dú)鐘的，如果張愛玲的語言是一種毒，那么也很容易讓人上癮。那個(gè)倔強(qiáng)的張愛玲，是個(gè)勇敢做自己的人，冰冷的面孔下，隱藏了真實(shí)的內(nèi)心。在愛情面前，所有的感觸只會(huì)比尋常女子多而不會(huì)少，用過心之后的張愛玲才寫出了讓人過目難忘的情感性語言，讓我們看到了冷面背后的張愛玲執(zhí)著于愛情的真心，她是世間奇女子，有著獨(dú)特的幽深與唯美。與張愛玲同時(shí)期的女作家蘇青曾感慨道：“我讀張愛玲的作品，覺得自有一種魅力，非急切地吞下去不可。讀下去像聽凄幽的音樂，即使是片段也會(huì)感動(dòng)起來。”這樣的評(píng)價(jià)語言，直接的反映出了張愛玲文字的神秘魅力，她的語言是有生命的，跳動(dòng)著張愛玲的生命，張愛玲的語言有著無限的張力。

五.中西交融的特征化語言

中西交融的特征化語言的形成與張愛玲的父親母親還有姑姑張茂淵的影響是有著很深的關(guān)聯(lián)的。這種語言特質(zhì)的形成使張愛玲的文章成了雅俗共賞的作品。張愛玲的父親風(fēng)雅能文，給張愛玲帶來了深厚的古典啟蒙。奠定了她對(duì)中國傳統(tǒng)文化認(rèn)識(shí)的基礎(chǔ)，她最早接觸的是古典文學(xué)，8歲時(shí)讀《紅樓夢(mèng)》和《三國演義》，而《紅樓夢(mèng)》伴隨了張愛玲一生的寫作生涯，她的驚世才情也要感謝《紅樓夢(mèng)》對(duì)其根深蒂固的影響。張愛玲還因?yàn)橄矚g《紅樓夢(mèng)》還寫了一部作品《紅樓夢(mèng)魘》，還寫出“十年一覺迷考據(jù)，贏得紅樓夢(mèng)魘名。”的話語。古典的文學(xué)情結(jié)種在了張愛玲的心里，早已生根發(fā)芽，在她的作品里我們能夠清楚的捕捉到古典文學(xué)的韻味。而從國外歸來的母親黃逸梵和姑姑張茂淵在她的創(chuàng)作中也帶來了顛覆性的影響，母親的優(yōu)雅氣質(zhì)深深的吸引著張愛玲，她把父親母親姑姑的中西文化的特征性用語言巧妙性的揉合在了一起，并在越來越多的創(chuàng)作中得到了不同極致的發(fā)揮。比如我們知曉的作品《金鎖記》、《茉莉香片》、《傾城之戀》等。張愛玲處在一個(gè)對(duì)西方文化藝術(shù)感興趣，又重視繼承中國傳統(tǒng)文化的家庭之中。

她在《紅樓夢(mèng)》的閱讀中，吸收了中國古典文化中語言的精髓，西方文化氣息的母親和姑姑向張愛玲展示了浪漫迷人的歐美風(fēng)情，都在張愛玲的心里扎下了根，母親給她講國外的瀲艷風(fēng)景，傳奇故事，使她充滿了深深的向往。她在母親的生活里接觸到了許多新鮮事物，瓷磚浴盆、煤氣爐子。母親第一次回國時(shí)讓張愛玲學(xué)習(xí)繪畫，彈鋼琴，學(xué)英文，將西洋帶回來的文化氣息感染著她。張愛玲語言的中西文化融合的特征，與父親母親的影響是分不開的。另外，張愛玲也有著一種運(yùn)用語言的天賦。其實(shí)無法找到一處語言作為例子說明張愛玲中西結(jié)合的特征化語言，因?yàn)檫@種創(chuàng)作的語言特色體現(xiàn)在作品的整體感知中。贊賞張愛玲這樣巧妙的語言結(jié)合，在文壇中也是不拘一格的運(yùn)用。

六.結(jié)尾

張愛玲創(chuàng)作的語言具有絢麗多彩的特色，流露著文學(xué)的傳奇光芒。讀到張愛玲的作品時(shí)，大家仿佛看到了那，穿著典雅的旗袍，右手叉腰，頭高高的昂起，嘴角微揚(yáng)，目空一切，對(duì)于世間冷暖悲涼，離合聚散看得泰然若之的女子。張愛玲的一生唯有文字不離不棄，使她覺得生活有了精彩的活力，每一部作品，給予讀者的都是一個(gè)不一樣的張愛玲，我喜歡張愛玲的語言，在她的文字中，可以看到張愛玲對(duì)于世態(tài)的淡漠；對(duì)于苦痛的堅(jiān)忍；對(duì)于愛情的認(rèn)真。似乎有時(shí)候，覺得她的文字寒冷的讓讀者麻木，仔細(xì)品讀之后，才發(fā)現(xiàn)，除了張愛玲，再也找不到如此具有張力的深度語言。

老作家柯靈曾這樣評(píng)價(jià)張愛玲：“偌大的文壇，哪個(gè)階段都安放不下一個(gè)張愛玲。”她是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的一枝獨(dú)秀，一朵奇葩。語言跳躍著張愛玲的生命，她與文字為伴，在特色的語言里，展示著最真實(shí)的自己。孤獨(dú)憂郁的個(gè)性化語言，隱藏了一個(gè)倔強(qiáng)的張愛玲；形象生動(dòng)的隱喻性語言，隱藏了一個(gè)靈動(dòng)的張愛玲；犀利尖銳的哲理性語言隱藏了一個(gè)冷傲的張愛玲；唯美幽深的情感性語言，隱藏了一個(gè)多情的張愛玲；中西交融的特征化語言隱藏了一個(gè)才華的張愛玲。張愛玲帶給文壇的是一場(chǎng)繽紛的語言盛宴，不同風(fēng)格的語言，構(gòu)成了她的文學(xué)世界。語言在張愛玲的揮舞下有了生命，鉆進(jìn)了每個(gè)“張迷”的心里。她的語言始終讓人覺得驚艷，是文學(xué)豐富了她的生活，是語言使她的生命有了跳動(dòng)的脈搏，書寫了厚重的人生。

第五篇：《張愛玲作品》讀后感

《張愛玲作品》讀后感

讀完《張愛玲作品》，大家肯定有很多想要表達(dá)出來的！那么來寫寫讀后感。下面是我為大家整理的《張愛玲作品》讀后感，供大家參考。

《張愛玲作品》讀后感

1.于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時(shí)間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲：“噢,你也在這里？“

——出自《愛》。看了第一句，2.遇見你我變得很低很低，始終低到塵埃里去，但我的心是高興的。并且在那里開出一朵花來。——出自《中毒》？

夜讀發(fā)覺據(jù)說是張愛玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜愛張愛玲，也就有了答案。

我讀不了紅樓夢(mèng)，也就讀不了這一類型的書。我覺得無論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的當(dāng)心思，一個(gè)小地方鉆來鉆去沒有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個(gè)一敗涂地。

但是人總是有些當(dāng)心思須要安撫，總有些小情懷須要抒發(fā)，這些安撫和抒發(fā)須要用很細(xì)很細(xì)的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫。讓人家在細(xì)膩轉(zhuǎn)承中感受到里面的機(jī)智勁。

張愛玲就是有這個(gè)本領(lǐng)。

一般的狗血女作家寫得很細(xì)膩，但不機(jī)智，寫得很敏感，但是不上檔次，可以有許多許多的電視劇，但沒有一出不是一次性消費(fèi)品，沒有把玩的余地。

張愛玲有。

“于千萬人中遇到你”一句，從佛學(xué)中偷來的，用在愛情上很合適。跟你遇見原是有萬般機(jī)緣，就是這個(gè)意思，但用了很細(xì)很細(xì)的工筆來描，用很鋪陳的顏色來排比，覺得很芳香入口，濃淡皆宜。

遇到了是佛學(xué)，遇上后如何說，張愛玲支配的一個(gè)小情節(jié)：男女主子公即便遇上了一時(shí)還不相識(shí)，唯有道上一句：你也在這里？

仿佛是相識(shí)已久，只是隔斷了數(shù)重輪回，此次相見，也是命中注定。巧到了極點(diǎn)，也輕到了極點(diǎn)。真是女兒家心思，很細(xì)，很溫順，被動(dòng)的，但心里卻有一團(tuán)火。

“很低很低”那一句，也是一個(gè)驗(yàn)證。曲折迂回，讓到了無限遠(yuǎn)，然后漸漸的兜回來，還開出了一朵花，你說是不是很細(xì)很細(xì)，是不是很溫順很溫順，是不是雖然很細(xì)很溫順，但里面有一團(tuán)火焰，化身出來，成為了一朵特別艷麗亮麗的花兒。

我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。我沒時(shí)間鉆進(jìn)去，沒時(shí)間讀。盡管我好像有的是時(shí)間。

《張愛玲作品》讀后感

一邊看穿世俗，一邊又不得不世俗著，其實(shí)我們都是這樣的人，紅塵俗世里的俗氣之人。比起紅白玫瑰、沉香屑、金鎖記等等，我更喜愛傾城之戀一些，因?yàn)榕鹘腔畹酶靼祝哺胧酪恍热皇赖廊绱耍矣趾伪匾獎(jiǎng)e出心裁呢？既然覺得生命更珍貴，那些浪漫與情趣放一邊又有何妨，不過是我已經(jīng)用過了的手段罷了，這多半是流蘇點(diǎn)蚊香時(shí)候的心里活動(dòng)吧。

張愛玲是個(gè)聰慧而敏感的人，一邊傲慢的看不起這凡塵俗世，一邊又不得不認(rèn)可它，想要?jiǎng)e出心裁的愛情，卻又無望的發(fā)覺全部愛情都殊途同歸。總覺得那苛刻尖銳的文字諷刺的不是世界，而句句針對(duì)的是她自己，諷刺自己的害怕和無用，還夾雜著些許的自憐。

生錯(cuò)了年頭的天才。總想著她假如生活在現(xiàn)如今的社會(huì)會(huì)是怎樣。又或許是我想多了，什么時(shí)候都是一樣的。

以上，只是我的個(gè)人觀點(diǎn)，不喜可以不看。

《張愛玲作品》讀后感

假如心情不好，我會(huì)很情愿去接近張愛玲，語言里帶著安慰人的傷口的功能，那些話寫的是那么的實(shí)在，心里的郁悶，心底的痛，在書中彼此交談、領(lǐng)悟。張愛玲的一生應(yīng)當(dāng)是很沉重壓抑的，不論是幼年的時(shí)間，還是暮年的告別，都有一重陰霾的色調(diào)。與胡蘭成的愛情，更加讓我心有靈犀這樣一位女人的一生，“見了他之后，我變的很低很低，低到了塵埃里”張愛玲的文集，是很有靈性的，一個(gè)個(gè)人物，一個(gè)個(gè)故事，總能觸摸到心底那根痛徹心扉的門弦。

這樣一種時(shí)間里，這樣一種事務(wù)里，稚嫩的臉變得緘默，凝重的心思不知為了朦朧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的始終在回想兒時(shí)單純、歡樂的時(shí)間。在回想張愛玲書籍賜予我的精神食糧。