第一篇：張愛玲作品讀后感
【《張愛玲傳》內容簡介】
《張愛玲傳》在豐富的史料基礎上，以張愛玲的生平事實為線索，真實而生動地再現了張愛玲傳奇的一生。蒼涼的人生，美麗的作品，以人生的安穩做底子來描寫人生的飛揚的創作哲學張愛玲式的滄桑和華麗在此顯露無遺。作者于青是國內較早為張愛玲寫傳記的學者，對張愛玲生平經歷了熟于心，真正地以靈魂讀靈魂，閃耀著學者智慧的光芒。
【《張愛玲傳》讀后感篇一】
看完了整個的張愛玲傳，心里委屈的怕又是要許久才能平復。
不知我是糾結張愛玲，還是在糾結自己。我喜歡她，但我卻也討厭她，面對她我好像在面對著一面鏡子，我是她的影，亦或她是我的鏡中相。我該怎么去描述我對她的憐憫與疼惜，我該怎么表達我心里嘆息未能跟她在一世停留的遺憾，也許那樣，我們都不會感到如此孤單。
但是，我們陰陽相隔，我只能從她冰冷的文字中似有似無地猜測她之時的心情，我也只能從歷史教科書的殘骸中尋找她所停留的那個世界發生的故事。我想用她的眼光去看待發生的一切，卻看到的都是傷，我想以她的心情體會世事滄桑與沉浮巨變，卻滴滴都是雨，而這雨水冰入我心，早已結成了冰。
我喜歡這樣稱呼她愛玲先生，因為她心襟與膽識絲毫不遜與男人了;我也喜歡說她是個天才，因為她才氣縱橫無人可及，但她也是個女人，是個在遇到心愛的人就低到塵埃里的女人，是個寧愿為愛不顧生死卻不忍對愛有半點污濁的女人。愛玲就是這樣的人，她與胡蘭成之間的愛，經歷過，真愛過，放棄了，但是余溫尚存，這一存就是一生，對她一樣，對胡亦一樣。所以，不愧有人講在愛情面前，即便是天才也難逃糊涂。我算有些許明白了。
幾天，被折磨的不成樣子，細細一算，仿似去年看《色戒》的時候，大抵也是這個時間，害怕像去年那個時期的陰霾再次襲來，因為這次我已無處可躲，真的不想就這樣被赤裸裸的再次逼入絕境，可是似乎又什么都做不了，很多東西點滴引入心里，便也可化作漣漪，蕩漾開來，一波未平，一波又起。所以，我還是要說說，開解自己，也留下證據，證明我曾經這樣的時光也真的愛過，如是問愛誰，我也想那個人心中自是明白，倘若是真的糊涂，我也只能嘆一句“我命該如此“，不敢多說什么，自己實則是活該。
日子就這么過著，心里的愛與恨先存下，我現在還有更緊要的事情要做。
看完了整個的張愛玲傳，心里委屈的怕又是要許久才能平復。
不知我是糾結張愛玲，還是在糾結自己。我喜歡她，但我卻也討厭她，面對她我好像在面對著一面鏡子，我是她的影，亦或她是我的鏡中相。我該怎么去描述我對她的憐憫與疼惜，我該怎么表達我心里嘆息未能跟她在一世停留的遺憾，也許那樣，我們都不會感到如此孤單。
但是，我們陰陽相隔，我只能從她冰冷的文字中似有似無地猜測她之時的心情，我也只能從歷史教科書的殘骸中尋找她所停留的那個世界發生的故事。我想用她的眼光去看待發生的一切，卻看到的都是傷，我想以她的心情體會世事滄桑與沉浮巨變，卻滴滴都是雨，而這雨水冰入我心，早已結成了冰。
我喜歡這樣稱呼她愛玲先生，因為她心襟與膽識絲毫不遜與男人了;我也喜歡說她是個天才，因為她才氣縱橫無人可及，但她也是個女人，是個在遇到心愛的人就低到塵埃里的女人，是個寧愿為愛不顧生死卻不忍對愛有半點污濁的女人。愛玲就是這樣的人，她與胡蘭成之間的愛，經歷過，真愛過，放棄了，但是余溫尚存，這一存就是一生，對她一樣，對胡亦一樣。所以，不愧有人講在愛情面前，即便是天才也難逃糊涂。我算有些許明白了。
幾天，被折磨的不成樣子，細細一算，仿似去年看《色戒》的時候，大抵也是這個時間，害怕像去年那個時期的陰霾再次襲來，因為這次我已無處可躲，真的不想就這樣被赤裸裸的再次逼入絕境，可是似乎又什么都做不了，很多東西點滴引入心里，便也可化作漣漪，蕩漾開來，一波未平，一波又起。所以，我還是要說說，開解自己，也留下證據，證明我曾經這樣的時光也真的愛過，如是問愛誰，我也想那個人心中自是明白，倘若是真的糊涂，我也只能嘆一句”我命該如此“，不敢多說什么，自己實則是活該。
日子就這么過著，心里的愛與恨先存下，我現在還有更緊要的事情要做。
【《張愛玲傳》讀后感篇二】
捧讀張愛玲的作品和關于她的傳記，已是三年前的主要業余生活了。一直想寫寫她，但是推遲至今才動筆。這包含了我對她的敬意，也代表了我在冷靜地思考。
做為李鴻章的重外甥女，她是真正的格格身份的作家。我喜歡她的小說《金鎖記》。她把七巧塑造得那么個性鮮明。被金錢扭曲了的靈魂，是那么讓人恐怖。遭殃的竟然是她的一對無辜的兒女，這又讓人對她產生同情。曹七巧是中國版的老葛朗苔。
這位政治文盲的“純藝術”作家，這位生活悲觀的女作家，不愧是亂世才女?？戳恕犊磸垺?，更讓我感受到她就是中國式的“亂世佳人”。紅顏出亂世，命運多悲傷。
【《張愛玲傳》讀后感篇三】
張愛玲說過，于千萬人之中遇到你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那么也沒有別的話可說，唯有輕輕地問一聲：“噢，你也在這里嗎?”的確，我就是在如此的不經意間，邂逅了張愛玲。只一眼，已成芳華，在心心念念間揮之不去。
關于她，也許她的故事充滿了迷幻，沒有人能道出幾分，但是她的名字，穿越層累的民國煙雨，穿越浮華的宛轉流年，如今依舊是一代人心中永恒的女子。不傾城，不傾國，卻明媚如故。她的才情是與生俱來的，所以她會在最恰當的時候，恰當地自我綻放、自我枯萎。繁花疏落，百轉千回，早已著成一卜卦，參悟了那紅塵里的剎那驚鴻。
韶華初好的年歲里，顯赫的家世，沒落的貴族，只不過是浮萍漂水般的存在。她的孤獨，她的清冷，亦或是她的悲歡，都以近乎傳奇的姿態，執筆書寫了一段舊時的光芒。她在這片光芒里，漠然脫俗地看著凡塵。仿佛她只是天使落入塵世間的一抹儷影，轉瞬即逝間已回到她獨有的天涯，不愿回眸?！吧且灰u華美的袍，爬滿了蚤子?！彼窃鯓拥拿鞒?，卻又是怎樣的哀傷，寫下一句如此華麗卻凄然的句子，再無波瀾。
她與胡蘭成，只是一段美麗的錯誤。聰穎如她，在人生那匆匆旅途中，一次驀然回首的遇見，也只是一次匆匆的留影。從此再無眷戀?！耙娏怂?，她變得很低很低，低到塵埃里。但她的心里是歡喜的，從塵埃里開出花來。”那樣深情款款，在轉身之后，亦是湮沒在了煙雨霏霏里，無處遁尋。
“她的文字像一把華麗又寒冷的劍，而她是那個臨水照花人，優雅揮舞她的劍，可以擺落花的爛漫，亦可以粉碎明月的光芒?！彼闶撬?，一個令癡嗔羨慕的女子，身處光環卻又淡然不驚。
她說過：因為懂得，所以慈悲。
這便是我心底里那個美好如斯的張愛玲。
歲月靜好，現世安穩。你在我心中，依舊是最初的模樣。愿您安好，天晴依舊。
第二篇：《張愛玲作品》讀后感
《張愛玲作品》讀后感
讀完《張愛玲作品》，大家肯定有很多想要表達出來的！那么來寫寫讀后感。下面是我為大家整理的《張愛玲作品》讀后感，供大家參考。
《張愛玲作品》讀后感
1.于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲：“噢,你也在這里？“
——出自《愛》?？戳说谝痪?，2.遇見你我變得很低很低，始終低到塵埃里去，但我的心是高興的。并且在那里開出一朵花來。——出自《中毒》？
夜讀發覺據說是張愛玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜愛張愛玲，也就有了答案。
我讀不了紅樓夢，也就讀不了這一類型的書。我覺得無論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的當心思，一個小地方鉆來鉆去沒有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個一敗涂地。
但是人總是有些當心思須要安撫，總有些小情懷須要抒發，這些安撫和抒發須要用很細很細的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫。讓人家在細膩轉承中感受到里面的機智勁。
張愛玲就是有這個本領。
一般的狗血女作家寫得很細膩，但不機智，寫得很敏感，但是不上檔次，可以有許多許多的電視劇，但沒有一出不是一次性消費品，沒有把玩的余地。
張愛玲有。
“于千萬人中遇到你”一句，從佛學中偷來的，用在愛情上很合適。跟你遇見原是有萬般機緣，就是這個意思，但用了很細很細的工筆來描，用很鋪陳的顏色來排比，覺得很芳香入口，濃淡皆宜。
遇到了是佛學，遇上后如何說，張愛玲支配的一個小情節：男女主子公即便遇上了一時還不相識，唯有道上一句：你也在這里？
仿佛是相識已久，只是隔斷了數重輪回，此次相見，也是命中注定。巧到了極點，也輕到了極點。真是女兒家心思，很細，很溫順，被動的，但心里卻有一團火。
“很低很低”那一句，也是一個驗證。曲折迂回，讓到了無限遠，然后漸漸的兜回來，還開出了一朵花，你說是不是很細很細，是不是很溫順很溫順，是不是雖然很細很溫順，但里面有一團火焰，化身出來，成為了一朵特別艷麗亮麗的花兒。
我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。我沒時間鉆進去，沒時間讀。盡管我好像有的是時間。
《張愛玲作品》讀后感
一邊看穿世俗，一邊又不得不世俗著，其實我們都是這樣的人，紅塵俗世里的俗氣之人。比起紅白玫瑰、沉香屑、金鎖記等等，我更喜愛傾城之戀一些，因為女主角活得更明白，也更入世一些，既然世道如此，我又何必要別出心裁呢？既然覺得生命更珍貴，那些浪漫與情趣放一邊又有何妨，不過是我已經用過了的手段罷了，這多半是流蘇點蚊香時候的心里活動吧。
張愛玲是個聰慧而敏感的人，一邊傲慢的看不起這凡塵俗世，一邊又不得不認可它，想要別出心裁的愛情，卻又無望的發覺全部愛情都殊途同歸?？傆X得那苛刻尖銳的文字諷刺的不是世界，而句句針對的是她自己，諷刺自己的害怕和無用，還夾雜著些許的自憐。
生錯了年頭的天才?？傁胫偃缟钤诂F如今的社會會是怎樣。又或許是我想多了，什么時候都是一樣的。
以上，只是我的個人觀點，不喜可以不看。
《張愛玲作品》讀后感
假如心情不好，我會很情愿去接近張愛玲，語言里帶著安慰人的傷口的功能，那些話寫的是那么的實在，心里的郁悶，心底的痛，在書中彼此交談、領悟。張愛玲的一生應當是很沉重壓抑的，不論是幼年的時間，還是暮年的告別，都有一重陰霾的色調。與胡蘭成的愛情，更加讓我心有靈犀這樣一位女人的一生，“見了他之后，我變的很低很低，低到了塵埃里”張愛玲的文集，是很有靈性的，一個個人物，一個個故事，總能觸摸到心底那根痛徹心扉的門弦。
這樣一種時間里，這樣一種事務里，稚嫩的臉變得緘默，凝重的心思不知為了朦朧的何方，只知道，心里很痛很痛，痛的始終在回想兒時單純、歡樂的時間。在回想張愛玲書籍賜予我的精神食糧。
第三篇：《張愛玲作品》讀后感[范文模版]
《張愛玲作品》讀后感
當賞讀完一本名著后，你心中有什么感想呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么你真的會寫讀后感嗎？以下是小編精心整理的《張愛玲作品》讀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
1.于千萬人之中遇見你所要遇見的人，于千萬年之中，時間的無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了,沒有別的話可說,惟有輕輕地問一聲：“噢,你也在這里？”
——出自《愛》?？戳说谝痪洌?.遇見你我變得很低很低，一直低到塵埃里去，但我的心是歡喜的。并且在那里開出一朵花來?！鲎浴吨卸尽罚?/p>
夜讀發現據說是張愛玲的這兩句。文藝女青年為什么這么喜歡張愛玲，也就有了答案。
我讀不了紅樓夢，也就讀不了這一類型的書。我覺得無論如何，那是在大觀園里面的雞毛蒜皮的小事，猜度揣摩的小心思，一個小地方鉆來鉆去沒有意思。還不如李逵雙斧一揮，諸葛亮羽扇一指，殺它個落花流水。
但是人總是有些小心思需要安撫，總有些小情懷需要抒發，這些安撫和抒發需要用很細很細的筆去描，用很巧很輕的顏色去寫。讓人家在細膩轉承中感受到里面的機靈勁。
張愛玲就是有這個本事。
一般的狗血女作家寫得很細膩，但不機靈，寫得很敏感，但是不上檔次，可以有很多很多的電視劇，但沒有一出不是一次性消費品，沒有把玩的.余地。
“于千萬人中遇到你”一句，從佛學中偷來的，用在愛情上很合適。跟你遇見原是有萬般機緣，就是這個意思，但用了很細很細的工筆來描，用很鋪陳的顏色來排比，覺得很芳香入口，濃淡皆宜。
遇到了是佛學，遇上后如何說，張愛玲安排的一個小情節：男女主人公即便遇上了一時還不認識，唯有道上一句：你也在這里？
仿佛是認識已久，只是隔斷了數重輪回，此次相見，也是命中注定。巧到了極點，也輕到了極點。真是女兒家心思，很細，很溫柔，被動的，但心里卻有一團火。
“很低很低”那一句，也是一個驗證。曲折迂回，讓到了無限遠，然后慢慢的兜回來，還開出了一朵花，你說是不是很細很細，是不是很溫柔很溫柔，是不是雖然很細很溫柔，但里面有一團火焰，化身出來，成為了一朵非常鮮艷亮麗的花兒。
我無法知道摘下來的是不是就是張愛玲寫的。我沒時間鉆進去，沒時間讀。盡管我似乎有的是時間。
第四篇：張愛玲作品讀后感
張愛玲作品讀后感
當賞讀完一本名著后，大家心中一定有很多感想，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的張愛玲作品讀后感，歡迎大家分享。
張愛玲作品讀后感1《沉香屑第一爐香》是張愛玲的第一部驚世之作，這
這是一部描寫戰時香港的中
一個從上海隨家來港求學的女孩子葛薇龍，在全家要搬回上海之際，投靠了早年與其父反目的姑媽，她是大富翁的小妾，當初不顧家人反對，與港商結合，而今港商已死，留給她大量財富，現在她要以這些花費她青春時日的錢來玩愛情游戲，以挽回過去的時光，薇龍幾不經意地就被這里的殖民地空氣腐蝕了，成為姑媽二世，既為姑媽弄人，又為紈丈夫弄錢。
小說的女主人公薇龍是一個清醒的沉淪者，她只是為了她微薄的愿望與幸福，付出相應的代價。她明知環境不好，可是她總想“只要我行得正立得正，不怕她不以禮相待，外頭人說閑話，盡他們說去，我念我的書，”可是才三個月功夫，她就已經對這里的生活上癮了，想要回到原來的環境里，只怕是回不去了。
她幾無尊嚴地固執地愛著喬琪這個花花公子，她貪戀喬琪給她的溫暖，喬琪的一個親吻就讓她傻傻地覺得至少喬琪今晚是愛她的，這一點愉快的回憶是她的，誰也不能夠搶掉它，這樣一個卑微的存活的女子，真是如她自己所說的那樣：女人真是可憐，男人給了她幾分好顏色看，就歡喜的這個樣子，她起初鄙視這樣的女子，最后自己卻實實變成這樣的女子，陷進去，無可自拔。
小說中說道人們常以為自己擔負得起這樣一種愿望代價的重量，她也以為她可以，可是這年頭，沒有那一個人是羅曼蒂克的傻子，其實她也不過是可以供人利用的籌碼，有人需要她來賺錢，有人需要他來捧場，有人需要她的美色，這儼然是一個時代女性的悲劇。
張愛玲自己曾說道：女人……女人一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠永遠。這點用到薇龍身上正合適，遇見喬琪，愛上喬琪，此后人生里就只剩下喬琪這樣一個根本不值得他去愛的男人，為了喬琪，她毅然嫁給他，卻又在各色男人之間周旋，為喬琪掙那銅臭，盡管喬琪娶她只是為了錢，她卻依舊不可逆轉的愛下去，既無怨言，好像喜歡一個人，會卑微到塵埃里，然后開出花來，眼里心里滿滿的全是他，而自己只要俯視他就足矣。
她清醒地看到自己的悲劇，她覺得自己跟那些街頭的女子區別不過在于“她們是被迫的，自己是自愿的，而這一切不過全出于對喬琪的愛。
張愛玲說道：人生最大的幸福，是發現自己愛的人正好也愛著自己。對薇龍來說，她愛喬琪，幾無回旋固執地深愛，而對喬琪來說，葛薇龍與其他他所追逐的女孩子并無兩樣，沒有本質的區別，他們的婚姻只是他游戲人生中的一個計劃好的策略行為，他只想利用葛薇龍獲得經濟上的滿足。然而喬琪對于薇龍又是坦誠的，他對葛薇龍所說：“薇龍，我不能答應你結婚，也不能答應你愛，我只能答應你快樂。”可越是這樣，薇龍就越是飛蛾撲火般去追求愛情，她自愿付出，只因她微薄的快樂。
薇龍只是一個拼命追求愛情與幸福的平凡女子，在當時的社會環境中，她只有靠自己才能實現這一個微薄的愿望，在被酒色財氣淹沒的燈紅酒綠的外表下，她最初對愛的.美好幻想逐漸被現實擊碎。與其他女生不同的是，她清楚地知道自己的位置，看清了自己所屬的環境。并不是所有人都像期望的那樣在收獲幸福和愛情的同時能夠收獲到尊嚴的，但她并不是自甘墮落，而是對愛，對喬琪還抱有希望。她對喬琪所做的一切只是因為對愛毫無尊嚴的渴求，現實是容不得她以清高和淡泊的姿態生存的。
應該說葛薇龍是那個時期女性的命運的縮影，她的悲劇恰恰是當時
塵封58年的張愛玲佚文《郁金香》近日出土。初讀之下感覺故事比較平淡，不及《傾城之戀》的華麗蒼涼，也不及《金鎖記》的撼人心魄。但語言還是十足的張愛玲味，比如這樣的描寫：“一枝花的黑影斜貫一輪明月。一明，一暗；一明，一暗”。還有結尾處寶初“站在窗戶跟前，背燈立著，背后那里女人的笑語啁啾一時都顯得朦朧了，倒是街上過路的一個盲人的磬聲，一聲一聲，聽得非常清楚。聽著，仿佛這夜是更黑，也更深了”，都是典型的張派風格。
《郁金香》的故事并不復雜，一如張愛玲過去的作品，在新舊雜糅掩映之中，展開舊式大家庭衰微的背景之下，兩個少爺寶初、寶余與丫頭金香之間的或明或暗，或輕薄或深婉的關系。情節看似單純，但是結構非常講究。作品以金香推門亮相始，以寶初的凄然回憶終，金香仿佛迎面而來，轉身遠去。在人物關系的發展中，可謂明修棧道，暗渡陳倉。作品開頭寫寶余狂追金香，使人誤以為是要寫金香與寶余之間的糾葛，并引出寶初與閻小姐之間的戀愛，然而山重水復之后才發覺金香愛的是寶初，而寶余最終與閻小姐成了婚。作品前半部分節奏緩慢，極力鋪陳舊家庭中兩三天間的日常生活情態，交待錯綜的人物關系。后半部分節奏驟然加快，倏忽已到中年。這種節奏類似于《金鎖記》。后半部寶初漸成主角，金香等人退出畫面之外，成為側寫的對象。結尾處，寶初與金香之間本有重逢的機會，然而在擁擠的電梯里，只聽到別人喊她的名字，卻無法分辨她的身影，兩人擦身而過但卻并未謀面。這與《紅玫瑰與白玫瑰》結尾寫振保與嬌蕊在公共汽車上相遇的情景大異其趣。作品故事雖然簡練，但是線索明暗交錯，起伏有致，充分顯示了張愛玲結構小說的才華。
作品中三個最主要的人物寶初、寶余兄弟和金香之間的三角戀關系，從框架上看多少有點《邊城》的味道，然而內涵是迥然不同的。寶余是張愛玲筆下最擅長的花花公子形象，是那種既輕佻又世俗的角色。寶初和寶余同是庶出，但是同父異母。由于母親早逝，寶初由寶余的母親養大，并一起寄居在寶余的親姐姐阮太太家里。這樣的成長環境養成了寶初沉靜、憂郁的性格。與寶余對金香的輕浮舉止不同，寶初是認真的，含蓄的。他尊重金香，愛護她，但他的愛是有限的，也是軟弱的。
對浪漫愛的拆解，尤其是對男性愛的懷疑一直是張愛玲早期小說的主題。只有到了《多少恨》《小艾》以及《十八春》（后改寫為《半生緣》）里，張愛玲才漸漸露出溫情的面目。而這
張愛玲前期作品的愛情描寫，多的是現實利益的斤斤計較，少的是花前月下的浪漫詩意，然而卻不能說她是個愛的虛無主義者。她筆下的女人多少都帶點怨女的氣質。在男女愛情的“兩個人的戰爭”中，女人往往是失敗者。她們付出的感情總比男人多，對愛情的期待總比男人高，如葛薇龍之于喬琪喬，曹七巧之于姜季澤，王嬌蕊之于佟振保，而金香之于寶初也不例外。從老太太的嘴里，我們得以約略了解金香后來凄苦悲慘的生活：嫁人，生孩子，男人待她不好，還不給她錢，她只能出來找事情做，養活兩個孩子。讀到這里，一個身份卑微的女子在艱難的生活中辛苦輾轉的身影閃現在畫面之中，一種郁郁蒼蒼的身世之感漫上心頭，留給我們無限的嘆息和惆悵。這時候，我們才真正領略到這
今天下雨在家不用畫畫我拿起成語故事讀起了《掩耳盜鈴》這個寓言。故事主要講的是：有一個貪財的人看見了一口大鐘，就想背回家去?？墒晴娞?、太笨重，他一連搬了幾下，都沒能搬動。于是，他找來一只鐵錘，打算把鐘砸碎，再一塊一塊拿回家去。不料那人用錘砸鐘的時候，發出了一陣陣洪亮的鐘聲。這下他可犯難了：“要是別人聽見響聲，都來奪鐘怎么辦呢？"后來他想了一個辦法：把自己的耳朵堵起來，他認為：只要自己的耳朵聽不見了，別人的耳朵應該也同樣聽不見。于是，他放心大膽地用力去砸鐘，巨大的響聲傳得很遠，官差聞聲趕來，把他抓獲了?？吹竭@里，我不由自主地笑出了聲：那個人太愚蠢了，真是自欺欺人。
這個故事告訴我們：不要自作聰明，想欺騙別人，實際上是自己欺騙自己；做任何事情要經過再三考慮以后再做，不能隨便下結論，那樣倒霉的只會是你自己，不會是別人。大家的眼睛都是雪亮的都在看著呢？
第五篇：《張愛玲作品》個人讀后感
《張愛玲作品》個人讀后感
張愛玲因為懂得女人，所以并不慈悲地寫出了女人的軟弱和犧牲。作出那么要命犧牲的只是女人，因為需要作出那么艱難抉擇的也只有女人。
《沉香屑
第一爐香》中的葛薇龍是第一個被燒完的。自從她踏入梁宅那一刻起，就已經被點燃，而見到了喬琪喬，便開始了加速燃燒。喬琪喬，酷哥一名，蒼白低溫，吝嗇著責任，擺明了不能夠結婚，懶得騙人，愿賭服輸。他享受著女人的自我燃燒帶來的溫度，雖然有時候也不那么心安理得，卻任由她燒盡冷去。
與男人的冷相對照，女人卻是熱的。薇龍回憶起他那可愛的姿勢，“便有一種軟溶溶，暖融融的感覺，泛上她的心頭，心里熱著，手腳卻是冷的，打著寒戰。這冷冷的快樂的逆流，抽搐著全身，緊一陣，又緩一陣”?！督疰i記》里的曹七巧也為了要按捺對姜季澤的愛，“迸得全身的筋骨與牙根都酸楚了”。
但是男人只是冷冷地旁觀。喬琪喬從褲袋里掏出他的黑眼鏡戴上了，向她一笑道：“你看，天晴了！今天晚上會有月亮的?！彼弥鹿鈦?，也趁著月光走。在薇龍還仿佛坐在高速度汽車上的時候，他跟著睨兒上了樓。姜季澤小聲叫著“二嫂！……七巧！”來誆七巧出錢買他的房子，“那眼珠卻是水仙花缸底的黑石子，上面汪著水，下面冷冷的沒有表情。”
女人是無法從男人那里取暖的，只是那么點溫度，也要費力爭取。葛薇龍整天忙著，不是替喬琪喬弄錢，就是替梁太太弄人。為
了喬琪喬給的那點冷冷的快樂，她把整個的自己全潑出來了。曹七巧趕走了姜季澤，后悔地想，她要他，就得裝糊涂，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他？人生在世，還不就是那么一回事？歸根究底，什么是真的，什么是假的？
溫度需要自我給予。把自己燒沒了，還要心甘情愿的。葛薇龍最后只是淡淡地說：“我愛你，關你什么事？”她只是燒了自己，沒有殃及他人。而梁太太和曹七巧不是不像的，自己先被犧牲了，必得犧牲他人作抵消。女人間的債務關系。堅硬無比的性格。梁太太說薇龍“臉又嫩，心又軟，脾氣又大，又沒有決斷，而且一來就動了真感情，根本不是這一流的人材。”看真正修成正果的白流蘇，不動真情，又有決斷，連張愛玲自己也承認她“實在是一個相當厲害的人”（寫《傾城之戀》的老實話），然而還需要有香港的陷落作背景。男人的承擔，至多不過是將煙卷銜在嘴里點上火。火光一亮，在那凜冽的寒夜里開了一朵橙紅色的花?；r謝了，又是寒冷與黑暗……
《張愛玲作品》個人讀后感
早上一個小時不到的公交車上站著看完的，才發現這是個短篇。
因為之前看過色戒的電影，所以讀起來很快，還一直找著電影中的情節。
我認為這是張愛玲寫得非常好的故事了。
不論是背景，還是人物。
可能還是電影更好些。這個故事看起來就像是一個片段，只寫
了那男人最后逃跑的片段。
也可能比電影還好些。因為這個故事明明白白的寫了男人和女人的心理活動。直白的告訴了我，他愛她，以及她愛他。
其實看這樣的故事，什么背景都不是很重要，人物叫什么名字也不甚重要。只知道一個男人和一個女人的那些心思。
從整個間諜任務來看，女的失敗了，男的成功了。但是從二人的故事來看，卻又是兩個人的成功與失敗?？桑瑦矍檫@事，并沒有什么成與敗，只看到她愛上了他，因此，放他走了。只看到他愛上了她，因此也少了些許記恨。到最后無論發生了什么，讓二人心有所安慰和回味的，只是，他/她原來確實是愛我的。證實了這一點，什么欺騙什么失敗，似乎都不那么重要了。
太太們依舊打著牌，鬧著要請客吃飯。外面的局勢依舊動蕩。在這么一個世界里，誰發現他們之間竟有過一場愛情的花開。
又回味了這故事。竟覺得凄涼。
先不去探究我的心是否愛你，單單我能相信你是愛我的，便什么也都無所謂了。
看這故事的時候，不免會和《潛伏》里的鏡頭有點混淆。竟混到覺得是翠平正約著姓易的在咖啡店里坐著，余則成從外面開了槍。
《張愛玲作品》個人讀后感
在《自己的文章》一文中，張愛玲用了比較坦誠、平和的語氣，談到了自己在寫小說和散文中的一些想法和思路，這篇文章也是我們深刻的了解張愛玲的作品和去還原一個真實的張愛玲的最好的一手材料了。在文中張愛玲非常謙虛的指出了自己寫小說存在的缺點和不足，但也堅定的表明了自己寫小說和散文時自己堅持的主張和以后該努力的方向，字里行間中透露著張愛玲的作為一位文學大家的風范和氣量。
張愛玲覺得自己寫小說和散文是不太注重文學理論的，并認為文學理論是文學出品出現后而產生的產物，她認為一個作家應該是在文學作品中，經過自身提煉和吸收獲得適合自己的文學理論，可能也只能這種方式才能讓作家把那些文學理論融入到自己的血液中，可以比較自如把文學理論一些好的東西渾然天成的融入到自己的文學作品里，創造出一流的作品，當然她也肯定了文學理論對于推動文學作品上的積極作用，她把文學理論和文學作品比作平行的一前一后的兩只腳，文學理論是不可能處在文學作品之上，更不會是手持鞭子的御者。
張愛玲認為人是為了追求和諧安穩的一面才去斗爭的，可許多的文人卻過多的關注于人生的斗爭，而忽視了和諧的一面。她認為斗爭只存在一個時代，每個時代斗爭的東西可能會是不同的，但人們追求安穩的生活相信是每個時代的人都有著的愿望，因此張愛玲認為安穩實質是一種永恒。所以張愛玲在文學作品中透露著追求人生安穩的一面，但因此也會缺少一種“力”，給人振奮的一種力量。
張愛玲覺得寫文學作品應該給人一種啟示，而這種啟示是蘊含在自己的作品當中的，讓人們在故事中自己去獲得，因此她會把自
己的小說作品寫的更加的真實，但因為要真實因此自己的作品就會缺少激烈，但她堅定的認為自己只能這樣寫，激烈的東西往往可以給人一時的刺激，但真實反映人們的生活，才能給人以啟示，而這可能是永恒的。因此張愛玲的小說中除了《金鎖記》中得曹七巧是一個極端病態的人物外，其它人物都是平凡的不徹底的人物，他們不是英雄，而是我們生活在這個時代的負荷者，我們可以從他們的身上找到自己的影子，從中獲得啟示，我想這也是張愛玲所一直追求的文學方向。
張愛玲說自己喜歡用參差對照的寫法來表現人生的蒼涼，而不是去表現壯烈，壯烈雖有力但缺少美，而悲劇往往給人一種強烈的對比，而蒼涼之所給人回味，是因為給人一種參差的對照，從以上這些觀點我們便可以看出為什么張愛玲樂于寫悲劇，為什么去營造蒼涼氣氛的原因了。
張愛玲在文中提到了自己的主題欠分明，但張愛玲認為這并不是什么缺點，因為許多偉大的作品主題都是很模糊的(在這里她用了托爾斯泰的《戰爭與和平》來證明了自己的觀點)張愛玲認為讓故事自身去說明表達的，比擬定了主題再去編故事要好的多。因此張愛玲認為一味的強調主題，那些唯主題論者是機械的并且是刻板的。
張愛玲《自己的文章》一文，說理清楚，觀點明確，論證深刻而有說服力，一篇讓我受益匪淺的作品。
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