第一篇：《茉莉花開》中的女性形象探析論文

由侯詠導演創作，章子怡、陳沖主演完成的電影《茉莉花開》是一部近距離關注女性生活、體現女性生存狀態和生活態度的影片。在影片中，祖——母——孫三代女性的命運看似獨立成章，實則互為因果、對比和遞進。三位女性是現實中不同類型女性群體的縮影。在三代女性的生活中，都貫穿了“生育”母題這一安排。在中國傳統思想觀念中，生育是人生的頭等大事，對于女人而言，生育是每位女性都必須經歷的過程。沒有孩子的女性，其人生也是不完整的，這一點在蘇童的小說《婦女生活》中就有深刻體現。三代女性，面對不同的生育情況及生育態度，也蘊含了其女性主體意識顯露的不同程度。從某種角度來說，這三位女性不同的命運也可以看作是女性一生的三個不同時期。

影片中第一個出場的女性角色是茉。從受眾的角度看，她可以說是女性的少女懵懂期。在青春的年華中，她快樂、天真，并且充滿幻想。她渴望有一天能夠進入熒幕的世界。她出身于一個沒落的家庭，經濟的壓力使她的獨立更加迫切。在一場舞會中，她結識了孟老板，并且執著地愛上了他。孟老板幫她圓了明星夢，她的照片登上了《良友》的封面。可是，日本人來了，孟老板丟下她跑到了香港。茉沒有錢付租金，只好回到母親家生下女兒莉。茉的意外懷孕，讓她的生活從此暗淡無光。可以說，茉是一個依附于男性的女性形象。在她的一生中，沒有明確的生活理想，是在懵懂中度過的。她對男性的依附不僅體現在金錢上，更多的是精神上的依附。即使生下了莉，在她的意識中，莉是她失去幸福的根源。所以，在莉的成長中對母親充滿了怨恨。從女性主義角度出發，茉是一個缺乏女性意識的形象。她在懵懂中生下了莉，卻沒有一個母親的意識。在她的意識中，生育是控制男性的武器，也是其想要操控男性欲望的體現。她認為，有了孩子，也許孟老板會回來，她是一個徹頭徹尾依附于男權的女性。

女性的第二時期是莉。可以說，第二個時期的莉是成長的。在她的生活經歷中，并沒有獲得母親的愛，反而是遭到母親的唾罵。莉在不斷地反思母親生活的失敗，她認為母親之所以生活地痛苦，是因為她把自己完全寄托于男性。于是，莉在自己的身上，開始學會有自己的思想、自己的主張和情感。她勇于追求工人出身的黨員鄒杰，并且不顧一切反對和他結婚。在莉看來，只要組成家庭，并且生育下一代，就可以獲得幸福。但是，命運卻跟她開了一個玩笑。在影片中，她的婚宴上唱起了《茉莉花開》這首歌，但是當結尾唱到“不發芽”時，婚宴上的觀眾哄堂大笑，這似乎也暗示著莉的悲慘遭遇——不能生育。這種命運的安排，流露出女性始終無法擺脫男權主義的中心。不能生育的現實把莉逼到了生命的絕境，她開始發狂，因為她失去了其欲望的能指，失去了其認為的幸福根源。她對于生育的認識依舊是被控制在男權主義思想之下的，因為不能生育而否定了一切。她是男權思想的犧牲品，只能任由男性來操控生育的結果，就是領養。顯然，她無法接受，開始無忌地懷疑自己的丈夫，最終隨丈夫離去。

女人的第三個時期就是花。花是女性的成熟期。花不同于茉與莉，她是一個頑強、敢于追求自己愛情的女孩。她靠起早貪黑地織毛衣供自己的戀人小杜上學，就算外婆阻止，她也頑強反抗。在她看來，外婆的一生就是依附男性世界的一生，一直就是一個夢。所以，當小杜去了日本，拋棄花時，花并沒有哭泣，也沒有像茉一樣軟弱。而是，堅強地選擇分手，決然地生下孩子。花在雨中生子的一幕給觀眾帶了巨大的沖擊力。130 秒的雨中產子長鏡頭宣告了一個剛強的女性形象重新樹立，在花的身上，我們看到了女性的成長，她敢于直面人生中遇到的所有困難，不偏執、不頹廢、積極堅強地處理人生的問題，讓我們感受到女性意識的覺醒。

《茉莉花開》這部影片見證了母女三代由女性依附到女性掙扎再到女性蛻變的過程。三個人命運的不同，表現了女性在歷史變遷中自我意識的突破。女性不再完全寄希望于男性的拯救，而是開始實現自我救贖，從沉默到裂變，直到最后的突圍，女性在這個過程中完成了自我意識的覺醒。

第二篇：聊齋中的女性形象論文doc

《聊齋志異》的女性形象

班級12漢語言

論文題目《聊齋志異》的女性形象

姓名畢玉雪

學號5號

聊齋中的女性形象

摘要：《聊齋志異》是中國著名小說家蒲松齡的的著作，在明末清初的志怪小說中成就最高，是我國古代文學史中的一顆璀璨的明珠。它是中國藝術成就能夠與《紅樓夢》相媲美的一部短篇小說集。蒲松齡接觸到了封建社會晚期婦女生活的各個方面，塑造了各式各樣的女性形象，這些女性形象都寄托著蒲松齡對愛情的美好愿望。

關鍵詞：女性形象；大膽追求愛情；愛情觀

《聊齋》的女性有的大膽追求愛情，對愛情堅貞不渝；有的被封建社會摧殘侮辱，遭遇重重困難；有的對封建社會的“三從四德”視如無睹；還有的一身俠氣，懲惡揚善，仗劍江湖。我將以這幾種類型的女性加以分析。

一、大膽追求愛情的堅貞不渝的女性

1.白秋練

白秋練是洞庭湖里的一個魚精，因時常聽見少年慕生臨舟誦詩，遂生愛慕之心。她不是個簡單的鯉魚精，她還知書達理，“頗解文字”。因為喜歡詩歌而偷聽慕生吟詩，被發現后，“望見生，急避去”。她的性格非常內向，不同于《聊齋》的其他鬼魂，半夜三更到書生房里自薦枕席。后來相思成疾，竟達到廢寢忘食的地步，卻還是不肯邁出求愛的步伐。

她有著少女天真爛漫，活潑可愛的個性。慕生為她吟詩治病，她先是“嫣然微笑”，后，“不覺歡然展謔”，念過兩遍便“攬衣起”，“再讀，則嬌顫相和”。這一舉一動，一顰一笑把少女的心思表現得活靈活現。二人一見鐘情后，海誓山盟，論及婚嫁。蟾宮告訴慕翁讓他去提親，慕翁不肯。蟾宮回到河北老家以后也因為思念秋練而生病看著蟾宮一天比一天消瘦，慕翁來到白媼家找到秋練。見秋練長得不錯，但是怕秋練可能不貞，秋練把蟾宮的病治好以后，蟾宮告訴了秋練慕翁的想法，秋練出了一個計謀讓慕翁同意他們結婚。婚后三四年，夫妻倆生了一個大胖小子。一天秋練哭著想回家慕老頭就帶著兒子、兒媳一起回楚地。回到楚地，卻見母親被放逐在洞庭湖南岸，被漁夫釣到。于是秋練告訴蟾宮實情，并讓他出高價讓漁夫放生，最后就會了白媼。原來龍王選妃，有人說秋練長得美，龍王便命令白媼將秋練找來。白媼說秋練結婚了，龍王不信將白媼放逐。

秋練讓蟾宮去找真君求一個“免”字，蟾宮見到真君按秋練說的做，真君真的寫了一個“免”字，這樣秋練就不用再回龍宮了。

白秋練和慕生，雙方有共同愛好（突出的表現在對詩歌的喜好上），又互相傾慕，才有了白秋練對心心相映的愛情生活的大膽追求，排除一切困難也要和相愛的人在一起。

二、被侮辱的女性

1.鴉頭

“秋波頻頻，眉目含情，儀態嫻婉，實神仙也”-----這便是鴉頭。

鴉頭是個誤入風塵的少女，她容貌美麗，心靈純潔。因為她不肯接客一再受到老鴇的毒打和侮辱，她認識了誠實的書生王文后，認為這個人可以托付終身，馬上就機智的把握自己的命運。在王文眼里，鴉頭美若天仙，出塵不染，又對他含情脈脈。王文拿著借來的錢求見鴉頭，老鴇嫌少。鴉頭突然一反常態，表示愿意接待王文，她伶牙俐齒的勸老鴇：你整天嫌我不做搖錢樹，現在我樂意做了。我第一次接待客人，以后的日子可長著呢，不要因為王文給錢少，就放走財神。鴇母信以為真，鴉頭獲得了與王文見面的機會，馬上就不失時機的改變自己的命運。她問王文，我本是個青樓女子，不能和你相提并論，“既蒙繾綣，義即至重”。你傾囊博此一夜之歡，明天怎么辦？男子漢王文只知道流眼淚，想不出什么辦法。弱女子鴉頭果斷決策，告訴王文：你不必傷心，誤入風塵，過著風塵女子一般的生活很不愿意，早就想找個誠實可靠，實心眼的像您這樣的男子托付終身。咱們今晚跑吧！鴉頭和王文逃出虎口。王文說我家徒四壁，沒有一樣東西看得過去，該如何過日子？總有一天你也會離我而去。鴉頭說：不用想太多，做小買賣也可以過日子。把驢子賣掉做本錢，開個小酒店。鴉頭作披肩，刺繡小荷囊，過上了自食其力，淡薄自給的清貧生活。一年以后兩天便已經不用干粗活，只是監督而已。

后來，鴇母知道了鴉頭的下落，派另一妓女妮子來抓她回去。妮子罵鴉頭跟人私奔，鴉頭理直氣壯的說：“從一者得何罪？”鴉頭最終被親自到來的鴇母抓回了妓院，關到幽室十幾年。生下的兒子被丟掉，經常被打得變體鱗傷，天天饑火燒心，她仍然堅持不接客。最后兒子認祖歸宗，她也被兒子救出，一家人得以團圓。鴉頭出身低賤卻為人清高，多次被毒打被侮辱，仍然不放棄對人間堅貞、純潔愛情的追求，精誠所至，金石為開，她收獲了滿滿的幸福，和兒子丈夫一家

人快樂的生活在一起。

三、野蠻女友型

1.嬰寧

少女嬰寧是一個狐貍精與人類所生的狐女，從一開始就受到封建社會的摒棄，但她一出場，就是笑容伴著鮮花，“捻梅花一枝，容華絕代，笑容可掬”，完全沒有被遺棄孤兒的愁容。嬰寧時時刻刻保持著笑容，讓我們看到了一個個性鮮明的可愛動人形象。

眾所周知，在封建禮教的重重壓迫下，女子有所謂的“三從四德，行不露趾，笑不露齒”，然而嬰寧卻蔑視這些禮教的清規戒律，活脫脫的一個古代野蠻女友形象，一點兒沒有大家閨秀亦或者是當時封建社會普通女子的風范。在我看來，她的蔑視完全是由于“不知者無畏”。這和她從小的生活環境有著密切聯系。她生活在一個猶如世外桃源的地方，沒有受到世俗氣息污染的人間仙境，一切都是那么純凈，充滿生機，朝氣蓬勃。正是在這樣的環境中，養育了一個純真美麗的嬰寧。笑，是嬰寧的天性。王子服對嬰寧也是一見鐘情，通過自己的不斷尋獲找到的嬰寧的住處。王子服將嬰寧接到王府以后因為西陵青年事件被王母呵斥，嬰寧發誓不再笑，以此扼殺了她的天性。嬰寧求王子服將鬼母與秦氏衣服合葬，事成之后二人還經常前去拜祭。一年之后，嬰寧為王子服生了一個兒子，這孩子頗有母親的風范，也是見人就笑，一家人也算和和美美。

嬰寧最后雖然被扼殺了愛笑的天性，但她也合了自己的心意，和王子服在一起。

四、俠女型

霍女

蒲松齡承認這樣的女子：“難道是仙子嗎？三次變換男人，這樣的行為不能稱之為堅貞。然而她讓慳吝者傾家蕩產，讓荒淫者不得安寧，確實完全無心無肺之人。”

這女子，便是霍女。

霍女生的美艷絕倫，但行蹤不定，沒人知道她來自哪里。她一身俠氣，劫富濟貧。朱大興是個貪圖美色的吝嗇鬼，霍女被朱大興脅迫來到他的府上，朱大興為滿足霍女的需求，將家產揮霍殆盡。霍女見機逃往鄰村，來到何大姓的家中。朱大興前來要人，何大姓笨準備與朱大興對簿公堂，其座上賓說霍女吃穿用度奢

華無比，即使千金人家也禁不起這樣的折騰。何大姓于是把霍女還給了朱大興。但是過了兩天霍女又逃走了。霍女逃走投奔了一個窮書生，可是這次霍女好像忽然轉了性，早早起身，操持家務，勤勞無比。黃生不禁對霍女暗暗動心。霍女將黃生帶回到自己家中，想到自己未能給黃生生下一子半女，決定讓黃生娶阿美做妾。阿美進門以后，霍女說要去南海離開了。黃生等了幾個月都不見霍女回來，帶著阿美回到了自己家。不久阿美便生下一子，與黃生過著幸福的生活。

霍女也許就是個仙女吧，她沒有自己的愛情，卻有情有義的幫助黃生，促成了黃生和阿美的美好姻緣。

以上的幾個女子，由于生活在不同的環境里面，所以她們的性格都各不相同，但是她們的結局都比較完滿，除了霍女，其他幾位女子都收獲了滿意的愛情。

蒲松齡的愛情觀

蒲松齡《聊齋志異》中那些追求愛情的女子，都是封建社會下普通人家的子女，或鬼或狐，她們“多具人情，和易可親，忘為異類”。她們不用面對封建等級制度，可以大膽追求理想的伴侶和愛情，不必擔心因為家庭背景懸殊所帶來的壓力，她們通過雙方的不懈努力，突破重重困難，找到幸福的歸宿!

蒲松齡構建于自己靈肉統一、平等、自由、知情、誠摯、堅貞愛情觀基礎上的這一個個美麗動人的愛情故事，還是讓人感受到了世間真、善、美的存在，感受到真情的偉大，希望的可實現，理想的可觸摸。

在現實生活中，我們常常童話般的愛情，但是這樣的愛情是不牢靠的，沒有基礎的，也是虛無縹緲的。看過《聊齋》我們知道，世間的愛情是可以生死相依的，世間的愛情是可以填平所有鴻溝的，世間的愛情是可以感動靈魅仙凡的。現在的社會中沒有封建勢力的壓迫，我們更應該努力追求自己的幸福，也許這一路上也會不平坦，會有坎坷，但是我們依然要堅守愛情，相信愛情的力量可以戰勝一切，我們會和心愛的人終身相依，有情人終成眷屬。

死生契闊，與子成說。執子之手，與子偕老。

第三篇：茉莉花開觀后感

茉莉花謝幾度開

------解讀<<茉莉花開>>

這是一部由蘇童的小說<<婦女生活 >>改編的影片，導演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個跨越半個世紀的普通家庭，三代女人對愛情與婚姻的執著與抗爭，在那個繁華褪盡復而依舊的大都市，默默撐起一片天。

表現三個時代卻有著近乎同樣命運的三代人，對于導演來說是一種巨大的考驗。怎樣才能避免流于俗套，在情節之外發現真與美，導演作了另一番處理，看似重復卻在不經意間演繹出了異樣的情懷。

影片在下搖鏡頭拍攝窗臺以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復著不變的主題，即使窗臺上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風飄揚。在這個滿蘊著無限情愫的細節里，三代女性淡淡的哀愁與對生活依舊抱有希望的復雜情感表現得淋漓盡致。

不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個狹小的三十年代的閣樓中，都無法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運的輪回，甚至已成為一種悖論。導演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現力的鏡頭語言對其進行逐一闡述。長達兩個多小時的影片中，雨夜似乎成為推動情節發展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。

莉其實本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來尋找妻子的行為，足以讓這對夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時光。但是單親的家庭環境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現實讓這位如花的少婦神經錯亂，時常懷疑丈夫與養女有染，最終導致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠到地方，它終究會在某個地方停止。它的終結是一個噩夢的結束也是開始。

劇中最具震撼力也是傾注了導演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和愛情的追求。此時，孩子已成為她對愛情唯一的堅守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

影片名為《茉莉花開》，從簡單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊含著必然的名字。但僅僅停留在這個層面上是不夠的。為此，導演多次獨具匠心地運用特寫鏡頭對有關茉莉花的事物進行了一番再解讀，增加了影片的表現力與渲染力。花開的理解以及影片結尾都看似花最終掌握了自己的命運，但細細品來，她何不是一種逃避。而逃避的結果會是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會走上自己的不歸路？所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個未知數。

不管影片對茉莉花開有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現了茉莉花作為一種“意象”所傳達的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節，從最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對愛情的執著在生命的最后一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報，伴隨著一連串無法挽回的定數終結了美好的夢魘。

長鏡頭的獨特運用構成了影片的一大敘事結構。在母親死后，茉抱著年幼的莉從理發師的手中搶回了本屬于母親的手表，然后憤憤地轉身離去。茉抱著莉一直走，長跟后鏡頭定格處只有莉無知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊含了辛酸無奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方？我們卻不得而知。或許前方的路早已灑滿了淚水，但導演卻不曾用一張特寫的痛苦表情來描述，僅僅一個無聲的鏡頭，足矣。

另外，導演在那棟經歷了無數滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結尾處，已是為人母的花回憶起自己小時候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經歷了風霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾??鏡頭定格處，那笑久遠，永恒??

三個女人一臺戲，三個時代一曲悲歌。無論是三十年代那個紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個更加堅強的花，我們應該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會永久唱下去。

送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭。

編輯 | 刪除 觀《茉莉花開》

花癡的典范 發布于： 2010-09-21 16:24

這是我2007年寫的一篇影評，說是影評，其實有愧，只不過是一次現代文學的作業而已，只不過是一篇影片簡介而已。現在大四了，準備賣廢品，又翻到了這個作業本，覺得還是打下來吧，畢竟是親自寫的吧。

“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意后窗，還可以發現晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描寫，這也是根據這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只不過影片中的照相館名叫“紅旗”。“沒有男人的東西”，那注定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應該虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

第一章 茉

茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出現在公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發現自己懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺時，看見了當年那個風光無限的自己正沖著如今這個狼狽不堪的自己微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那里出不來了。之后影片里反復出現她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不經心的臺詞“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最終的性格悲劇。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛里看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自己也走上了不歸路。

第三章 花 花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自己，她在丈夫拋棄自己時尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒有丈夫的幫助照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小說里的簫在生產過后接受了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自己隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什么都會為自己準備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。”她們三個如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出現在世人面前。

第四篇：茉莉花開影評

茉莉花開 影評

本片開篇以植物的青綠色和灰色的磚瓦為本片奠定了冷色的色調，連茉的衣裙也是綠色，茉的母親的旗袍是灰藍色，使影片給人一種清冷的感覺。章子怡飾演的茉以一身綠色衣裙示人表現了她天真的性格，通過表現她愛看電影以及對演員高占非的喜愛足可看出。她的這種天真讓她妄想做電影明星，最后反倒讓自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘紅色的運動衫出現，以及社會氛圍出現了橘色、紅色等的暖色，加之籃球比賽的場景，顯得十分富有活力和熱情。社會背景也正處于社會主義建設的初期，此時的人們更是為國家建設攢足了力氣，鄒杰的發言振奮人心。莉莉的紅衣、紅裙也象征著她的熱情、對愛情的追求。照相館的名字也都改成了紅旗，街道上更是飄揚著紅色的大旗，革命事業正如火如荼。同時紅色又象征著恐懼，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的個性害死了丈夫鄒杰。

第三章，花的部分就不再是單調的綠色或是紅色。剛當兵回來的花一身綠色的軍裝并沒有茉天真到無知的樣子，反而多添了些活潑、抖擻的精神頭。還是13年前的紅旗照相館卻在車水馬龍的新社會顯得更溫馨、有朝氣一些。婚后的莉莉時而藍色的毛衣，白色的襯衫，不一不表現出阿花對愛情的忠誠，獨自生子的堅強。

本片以一家三代女性的愛情與婚姻為內容反映了不同背景及家庭等因素帶來的迫害，不同的人生經歷和人生觀念所造就的命運。茉，身為小照相館的唯一繼承人，她卻并不甘于現狀，癡迷于看電

影。美麗的容貌讓她受到孟先生的關注，成為當時紅極一時的電影明星。她天真的以為上帝白白的賜予她一個騎士在身邊讓她美夢成真。也正是她的幼稚的想法讓她被無情的現實所拋棄，一切的一切都在孟先生卷著全部股金逃到香港后所結束，懷孕的茉寂寞的回到唯一不會拋棄她的家，面對挺著大肚子的女兒，母親的諒解或許是最大的心理安慰吧。可是她卻漠視這一切，認為自己是世上最不幸的人，也真是她這種我行我素的生活方式使得她母親一再受辱，最后走向死亡。失去母親的茉才懂得母愛的珍貴。可惜她一輩子都沉浸在美夢中，到死都還寶貝著當初孟先生給她的花露水，期盼著孟老板能重新回到她身邊。

本片人物中命運最悲慘的應該是莉了，就像那個時代背景一樣，動蕩不安。

莉，由母親茉獨自撫養長大。生活在文革時代的她，積極的面對生活，大膽的追求愛情，資產階級的出身，不可能讓她融入到普通的工人階級的家庭中去。兩個家庭的生活習慣的明顯的差異讓這個生于優渥的資產階級的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能為心愛的丈夫生兒育女。從小失去父愛的莉，極度缺乏安全感，她漸漸地開始不信任丈夫鄒杰，懷疑他和母親間的關系不純，懷疑他和養女之間有染。最后通過她的一句“我要把你告上法庭”而把年輕的丈夫逼得臥軌自殺。為此莉離家出走。

花，是莉和鄒杰的養女。以一身干練的軍裝出場,既利落又不失溫柔的形象正是改革開放的新時代女性的象征。花作為新青年，有著新

青年的活潑、溫柔、執著與堅強。活潑如她，是那個剛回到家和外婆看玩笑的她；溫柔如她，是那個送丈夫上火車前萬般囑咐丈夫注意身體、少抽煙的她；執著如她，當小杜上大學時，默默堅守著這份感情的她；堅強如她，是那個在雨中獨自頑強的分娩的她。

片中茉和莉都沒能唱完那首《茉莉花》，也意味著她們的人生也將不會很完整，茉的無知使她荒廢了自己的青春，到死都沉浸在虛幻的夢中。莉的猜忌毀掉了得來不易的愛情，一生都要活在痛苦之中。只有花認真的生活、努力的爭取愛情，即使愛情離她而去，她也能堅持的走好人生的每一步。

生活在幸福時光的我們也應像花一樣通過奮斗擁有絢爛的人生。

第五篇：茉莉花開觀后感

茉莉花開觀后感

姓名：劉加東

序號：247

學號：201205002145

班級：電商12-1

上課班級：大學生性健康1班

《茉莉花開》是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和女人的命運。

茉、莉、花：三代女人三段傳奇

? 感悟

作者的設計別具匠心，第一節的“孟”老板，不知道是作者成心，還是巧合，那時候他們的生活就像夢一樣。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當然，也有許多希望。

茉：生于一個小康之家，父親去世，由母親帶大。一個偶然的機會她被電影公司的孟老板看中，從此走入演藝圈，后來懷上了孟老板的孩子。抗戰爆發后孟老板逃到香港，茉成了單親母親，也結束了短暫的明星生活。

茉這個人物分兩部分，前部分就好像一場突發的夢，突如其來地——她碰到了孟先生、上了雜志封面、試鏡了、拍戲了、然后懷孕了，所有的事都發生在一瞬間就是孟先生離開了，孩子出生了，她醒了，要面對現實了，過她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面對的就是這個孩子，但作為一個曾經充滿夢想的女孩，她很難面對這個翻天覆地的變化，她把生活的怨恨完全發泄到了女兒莉身上。

中年的茉一直生活在自己前半生的回憶里，她總是把那段生活浪漫化，總在想，如果不是戰爭爆發，自己會更輝煌。她就沒在自己的現實中生活過，所以對自己的生活是很不上心。她從頭到尾都沒明白過來。她對自己女兒莉并不嚴厲，但只有母性那一點點的本能、一點點關心，有時會覺得女兒比自己年輕時土氣，直到女兒失去一切、吃了虧時，她才表現出一點母性的本能，但也很淡。茉不是一個簡單意義上的受害者，她與孟老板之間有很多一拍即合的東西，有互相吸引、互相利用的東西。也不能說這就不好或不對，兩人在興奮的過程中做了些事，不是誰成心要害誰。

莉：因為不喜歡這個家庭，所以中專畢業后急急地想找個男人嫁出去。但出嫁后她無法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后，莉對生活徹底地失望了，后來甚至懷疑丈夫與養女有染，鄒杰不堪忍受，臥軌自殺。

莉的內心其實一直想走出這個家庭，她對自己與母親這種關系形成的原因似懂非懂，她從老客人那聽說了一些，但不會去問，所以她不想融入這個環境中，想逃避離開，但沒任何借口，最后在找到愛情的同時找到了這個出路。她忍受著對方艱苦的家境，只為了想有自己的生活和世界。但她內心長期的壓抑來自鄒杰和自己的家庭，于是她對任何事開始持懷疑態度，甚至懷疑丈夫與自己的女養有染，因為孤獨怕失去丈夫，這種不正常的心態最終導致悲劇的產生，她丈夫自殺了。整個悲劇都是由她個人的原因造成的。

鄒杰生活在上世紀５０年代，是那個年代很典型的一個年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”，鄒杰并沒有像原著所說的猥褻養女，一切都是莉的幻覺，鄒杰自始至終都是一個心地善良的人。

鄒杰和莉是在大學里認識的，鄒杰那個時候是學生會的領導，一個很意氣風發很陽光的人，和我以前的演的肖童有點像。但這個階段在電影里只有兩場戲，后來主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡單很單純，當初也是因為莉主動追他，他才喜歡上莉，在生活中我還沒遇到這么主動的女生。他對莉的喜歡一開始就很簡單，后來結婚了，他的感情就更多地帶上了一種責任感。

后來莉不能生育，鄒杰就安慰她說“事業第一，孩子第二”，實際上沒有孩子對一個男人的打擊也是很大的。最后莉精神分裂，誣陷鄒杰猥褻自己的養女，實際上鄒杰那時在廁所里，根本沒和養女在一起，是莉自己的想象。

總的來說，鄒杰是個悲劇人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后還被莉懷疑；另一方面就是那個時代的整個氛圍，很壓抑，被冤枉了也沒有辦法辯白，如果放在今天，鄒杰有機會解釋的話，他也不會自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。

花：與外婆相依為命，從小學會獨立生活，而生活環境的大改變，讓她不再像上兩代人那樣孤獨無望地生活。嫁給沒有責任感的小杜后，她堅強地與生活抗爭，發現對方有了外遇而自己卻懷孕時，堅決地提出了離婚。

在花童年的時候她母親失蹤了，沒有母愛，跟著外婆茉一起生活，她不大與外婆聊得來，但兩個女人間有了愛，這不僅是老一輩與晚輩間的愛，也是發

自母性的強烈的愛。花是很獨立、很堅強的女性，面對生活、愛情都很樂觀，在發生感情危機時也能勇敢地面對，挑戰生活最終還是為她贏得了家庭。

小杜的不忠、他的離家出走后來都是可以理解的了，不能以一個短的時間為標準來評價他的一些行為，他是一個理想主義者。小杜和花剛開始還是有一點愛情的，但是很關鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛到深處去結婚，他們結婚的時候都是大齡青年了。而且兩個人都有穩定的工作，條件也差不多，雙方家長一商量那就結婚了，可以說他們是為結婚而結婚，這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。

小杜在婚后，你可以說他是不尊重妻子，他在外邊偷情；他沒有責任感，為了自己的所謂理想，拋棄妻子家庭一個人去外邊闖蕩；但如果設身處地想的話，也是可以理解的，因為他們結婚的時候也都不怎么成熟，后來經歷了婚外情**，對生活對對方有了新的看法。其實小杜和花這一段拍的并不是很具體，不是說沒有具體的人和事件，而是沒有具體的感覺來形容。

走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經是個悲劇，但故事的結局是我們已經看到了曙光，女人掌握自己命運的曙光！茉曾完全依賴于一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地癡等一個男人。當女人將生命里所有的希望寄托在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當花開始自己新的生活，對著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應該如何面對生活！