第一篇：茉莉花開 影評(píng)

《茉莉花開》是圍繞一家三代女性“茉”、“莉”和“花”的愛情與婚姻展開的，以獨(dú)特視角展現(xiàn)了二十世紀(jì)中國(guó)的歷史變遷和不同時(shí)代女性的不同命運(yùn)。這部影片中，章子怡和陳沖分別在里面飾演了三個(gè)角色，片中前兩代女性因?yàn)樯钤谂f時(shí)代里，最終沒有逃脫出命運(yùn)安排的感情陷阱，無奈、絕望、失敗感充斥著她們本應(yīng)多姿多彩的人生，直到“花”這一代，才有了選擇自己想要的東西的權(quán)力。

影片中，張藝謀是影片最大綠葉，他認(rèn)為要從女權(quán)的角度去強(qiáng)調(diào)婦女應(yīng)該有自己獨(dú)立的個(gè)性和意志，不依附于男權(quán)社會(huì)，集中去描寫不同時(shí)代中的女人。他認(rèn)為分段式的故事結(jié)構(gòu)必須要做到形散神不散，雖然這個(gè)結(jié)構(gòu)缺少人物連貫的力量，但這種方式會(huì)使影片在創(chuàng)作上比較自由一些。同時(shí)這種結(jié)構(gòu)本身具有較強(qiáng)的形式感，是有意思的。張藝謀還認(rèn)為，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應(yīng)該虛化掉。侯詠導(dǎo)演非常認(rèn)同張藝謀導(dǎo)演的這個(gè)看法，并且認(rèn)為片中的社會(huì)環(huán)境也應(yīng)該虛一點(diǎn)。而把家庭的變化做實(shí)，通過細(xì)節(jié)反映時(shí)代的變化。

《茉莉花開》有著導(dǎo)演的用苦良心。除了非常精致和專業(yè)化的美、化、服、道、攝等綜合要素，還有著跌宕的人物命運(yùn)。這些故事和命運(yùn)的表達(dá)是導(dǎo)演精心融入影片的，比如，對(duì)女性的思考。這里面有宿命的東西，但更有積極的一面。通常來講，大部分女性的生活都是依附于某個(gè)男性的，沒有自我，沒有陽光，她們一生總是被動(dòng)者。這種被動(dòng)有時(shí)是愛情造成的，有時(shí)與愛情無關(guān)。這是一種社會(huì)屬性所決定，卻絕非不能改變的，所以，倡導(dǎo)女性對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)識(shí)和提高，選擇掌握自己命運(yùn)，也許正是這部電影要表達(dá)的主題。

茉、莉、花三個(gè)人的命運(yùn)，雖然貌似孤立，其實(shí)為系統(tǒng)縝密、互有呼應(yīng)、逐步遞進(jìn)的完整框架，三個(gè)女人代表著廣義的女性人生。從古至今，女性一直處于較低的位置，在“男權(quán)社會(huì)”中，女性要在社會(huì)中奮斗出自己的一席地位那是難于上青天的事情，這部電影，就是通過不同的時(shí)代，反映出了不同女性的一個(gè)同樣的命運(yùn)，也是對(duì)女性社會(huì)地位的一個(gè)警示。

從細(xì)部來看，影片使用了許多互為關(guān)聯(lián)的道具和橋段。比如，民歌《茉莉花》

在三個(gè)章節(jié)中分別出現(xiàn)，前兩次都是不完整的，每當(dāng)主人公唱到“我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽”的時(shí)候就戛然而止，暗示著茉和莉不完整的人生。而到影片結(jié)尾，該曲完整出現(xiàn)，寓示花的成熟及其自我的完成。正是這些帶有隱喻和對(duì)比意味的道具有目的地反復(fù)使用，使《茉莉花開》成為一部非現(xiàn)實(shí)主義的影片，并具有了諸多可供一再解讀的象征意蘊(yùn)。

《茉莉花開》這部電影，沒有太多的驚艷與波瀾起伏，但是卻在平靜的生活中講述著這個(gè)社會(huì)的發(fā)展歷程。比起陳沖，我覺得章子怡身上并不具有多少上海女生的韻味，她的表演還是蠻有看頭的，尤其是阿花冒著大雨，挺著大肚子走向醫(yī)院，中途臨產(chǎn)的那場(chǎng)戲，表演的很有水準(zhǔn)。她淋著雨，還自己臨產(chǎn)時(shí)那痛苦的樣子，看得人，心都揪了起來。陳沖這個(gè)戲骨，彌補(bǔ)了章子怡并不太有層次感的表演的缺陷，她收放自如的表演，將三代女性的性格詮釋的淋漓盡致。

《茉莉花開》的失敗點(diǎn),我認(rèn)為可以概括為以下幾點(diǎn):1.影片主旨應(yīng)該是表達(dá)女人的自強(qiáng)或者是表達(dá)對(duì)女性的一種敬意,特別是對(duì)母親的崇高給以景仰吧? 但卻恰恰沒有把這些東西從骨子里表達(dá)出來,讓觀眾體味不到其中的深切.例如在影片中，當(dāng)莉當(dāng)母親的時(shí)候，表現(xiàn)出來的是對(duì)自己孩子的不屑一顧。所以電影只給人唯美小品的感覺,沒有帶來思考,甚至是觀影過程中的一絲沉靜都沒有.2.演員們都長(zhǎng)得太精致了,與劇情的需要不匹配.特別是“莉”那段,紅色年代大家都忙于大躍進(jìn)中追趕,人物表象應(yīng)該是比較粗糙,樸素的,而男女主角都是五官過于精巧,看了就感覺此段影片很不真實(shí),時(shí)代感不強(qiáng).再說,雖然演員都演到位了,但是還不是最精彩的奉獻(xiàn).除了“茉先前的天真與后來的尖刻很好地對(duì)比出來”和“花雨中產(chǎn)子的震撼”表現(xiàn)得很精彩,其余地方總感覺木訥了一點(diǎn),內(nèi)斂的表面工作做足了,但卻沒挖掘出埋在其中的感情和思緒.片如其名，《茉莉花開》，“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花......”當(dāng)柔美的歌聲帶出這熟悉的曲調(diào)時(shí)，仿佛經(jīng)歷了宿命的輪回后，茉莉花兀自堅(jiān)強(qiáng)，苦命的女子在經(jīng)歷重重困難后終有茉莉花開日。

第二篇：茉莉花開影評(píng)

茉莉花開 影評(píng)

本片開篇以植物的青綠色和灰色的磚瓦為本片奠定了冷色的色調(diào)，連茉的衣裙也是綠色，茉的母親的旗袍是灰藍(lán)色，使影片給人一種清冷的感覺。章子怡飾演的茉以一身綠色衣裙示人表現(xiàn)了她天真的性格，通過表現(xiàn)她愛看電影以及對(duì)演員高占非的喜愛足可看出。她的這種天真讓她妄想做電影明星，最后反倒讓自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘紅色的運(yùn)動(dòng)衫出現(xiàn)，以及社會(huì)氛圍出現(xiàn)了橘色、紅色等的暖色，加之籃球比賽的場(chǎng)景，顯得十分富有活力和熱情。社會(huì)背景也正處于社會(huì)主義建設(shè)的初期，此時(shí)的人們更是為國(guó)家建設(shè)攢足了力氣，鄒杰的發(fā)言振奮人心。莉莉的紅衣、紅裙也象征著她的熱情、對(duì)愛情的追求。照相館的名字也都改成了紅旗，街道上更是飄揚(yáng)著紅色的大旗，革命事業(yè)正如火如荼。同時(shí)紅色又象征著恐懼，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的個(gè)性害死了丈夫鄒杰。

第三章，花的部分就不再是單調(diào)的綠色或是紅色。剛當(dāng)兵回來的花一身綠色的軍裝并沒有茉天真到無知的樣子，反而多添了些活潑、抖擻的精神頭。還是13年前的紅旗照相館卻在車水馬龍的新社會(huì)顯得更溫馨、有朝氣一些。婚后的莉莉時(shí)而藍(lán)色的毛衣，白色的襯衫，不一不表現(xiàn)出阿花對(duì)愛情的忠誠(chéng)，獨(dú)自生子的堅(jiān)強(qiáng)。

本片以一家三代女性的愛情與婚姻為內(nèi)容反映了不同背景及家庭等因素帶來的迫害，不同的人生經(jīng)歷和人生觀念所造就的命運(yùn)。茉，身為小照相館的唯一繼承人，她卻并不甘于現(xiàn)狀，癡迷于看電

影。美麗的容貌讓她受到孟先生的關(guān)注，成為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的電影明星。她天真的以為上帝白白的賜予她一個(gè)騎士在身邊讓她美夢(mèng)成真。也正是她的幼稚的想法讓她被無情的現(xiàn)實(shí)所拋棄，一切的一切都在孟先生卷著全部股金逃到香港后所結(jié)束，懷孕的茉寂寞的回到唯一不會(huì)拋棄她的家，面對(duì)挺著大肚子的女兒，母親的諒解或許是最大的心理安慰吧。可是她卻漠視這一切，認(rèn)為自己是世上最不幸的人，也真是她這種我行我素的生活方式使得她母親一再受辱，最后走向死亡。失去母親的茉才懂得母愛的珍貴。可惜她一輩子都沉浸在美夢(mèng)中，到死都還寶貝著當(dāng)初孟先生給她的花露水，期盼著孟老板能重新回到她身邊。

本片人物中命運(yùn)最悲慘的應(yīng)該是莉了，就像那個(gè)時(shí)代背景一樣，動(dòng)蕩不安。

莉，由母親茉獨(dú)自撫養(yǎng)長(zhǎng)大。生活在文革時(shí)代的她，積極的面對(duì)生活，大膽的追求愛情，資產(chǎn)階級(jí)的出身，不可能讓她融入到普通的工人階級(jí)的家庭中去。兩個(gè)家庭的生活習(xí)慣的明顯的差異讓這個(gè)生于優(yōu)渥的資產(chǎn)階級(jí)的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能為心愛的丈夫生兒育女。從小失去父愛的莉，極度缺乏安全感，她漸漸地開始不信任丈夫鄒杰，懷疑他和母親間的關(guān)系不純，懷疑他和養(yǎng)女之間有染。最后通過她的一句“我要把你告上法庭”而把年輕的丈夫逼得臥軌自殺。為此莉離家出走。

花，是莉和鄒杰的養(yǎng)女。以一身干練的軍裝出場(chǎng),既利落又不失溫柔的形象正是改革開放的新時(shí)代女性的象征。花作為新青年，有著新

青年的活潑、溫柔、執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)。活潑如她，是那個(gè)剛回到家和外婆看玩笑的她；溫柔如她，是那個(gè)送丈夫上火車前萬般囑咐丈夫注意身體、少抽煙的她；執(zhí)著如她，當(dāng)小杜上大學(xué)時(shí)，默默堅(jiān)守著這份感情的她；堅(jiān)強(qiáng)如她，是那個(gè)在雨中獨(dú)自頑強(qiáng)的分娩的她。

片中茉和莉都沒能唱完那首《茉莉花》，也意味著她們的人生也將不會(huì)很完整，茉的無知使她荒廢了自己的青春，到死都沉浸在虛幻的夢(mèng)中。莉的猜忌毀掉了得來不易的愛情，一生都要活在痛苦之中。只有花認(rèn)真的生活、努力的爭(zhēng)取愛情，即使愛情離她而去，她也能堅(jiān)持的走好人生的每一步。

生活在幸福時(shí)光的我們也應(yīng)像花一樣通過奮斗擁有絢爛的人生。

第三篇：茉莉花開影評(píng)(精選8篇)

茉莉花開影評(píng)精選（1）：

縱觀國(guó)產(chǎn)電影，還沒有哪部影片能如此高度關(guān)注女性命運(yùn)。《茉莉花開》正是一部完全的女性題材的電影，它以獨(dú)特的視角，新穎的寓意，將三代女人的生命歷程和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幙坍嫷描蜩蛉缟?/p>

茉莉花開，初看只覺得只是一種花在盛開，但影片中卻用片名中的三個(gè)字代表三個(gè)女性的名字，將影片主角與片名完美地詮釋了起來，讓人感到意外卻又不得不稱贊導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)。

茉代表了純真的少女時(shí)代，她的母親一向經(jīng)營(yíng)這一家照相館，天天看到照片中漂亮的女人和華麗的衣裳，讓茉充滿了對(duì)未來的憧憬和向往，影片一開始就折射出窗外開得淡雅繁盛的茉莉花，墻壁上爬滿了爬山虎，延伸到遠(yuǎn)處，仿佛暗示茉再也按捺不住向外面的多姿和誘惑飛去的沖動(dòng)。遇到孟先生后，茉當(dāng)明星的夢(mèng)想一下子實(shí)現(xiàn)了，她純真的心靈相信孟先生是愛她的，她未被塵世污染，看人看事都缺乏思考，而是只任著激情泛濫全身而不懂得如何控制，她把身體獻(xiàn)給孟先生，而命運(yùn)卻沒有因?yàn)樗募儩嵍鴳z憫她，隨著孟先生在猶豫不決后最終離去，預(yù)示著莫對(duì)感情的期望和夢(mèng)想最終破滅，她憤怒、無助、無奈，這些讓她最后激烈地反抗了，卻依然改變不了她被拋棄的命運(yùn)。孟先生的離開沖掉了她所有的夢(mèng)想，所有的幸福，還留下了一個(gè)私生子，因?yàn)槌鯌俚募冋媲榫w被愛人糟蹋，她遷怒于孩子，始終對(duì)孩子沒有愛。而與舅舅廝混偷情，也被花看在眼里，小小年紀(jì)就經(jīng)歷這些，也就導(dǎo)致了莉性格中的復(fù)雜和瘋狂。cs戰(zhàn)隊(duì)名字

莉代表青澀的叛逆時(shí)代，她沖動(dòng)、叛逆、復(fù)雜。本來她是能夠抓住幸福的，她所遇到的鄒杰是一個(gè)大好青年，對(duì)人體貼，充滿理想和斗志，她不顧母親反對(duì)，硬要嫁給家庭貧困的鄒杰，反映了莉敢于追求感情的自由意識(shí)和對(duì)門當(dāng)戶對(duì)的舊觀念的拋棄。但是可悲的是，她的潛力只能追求自我的感情，卻無法維護(hù)自我的感情，單親的家庭，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)將這位如花的少婦逼到了精神崩潰的邊緣，時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自我也離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遠(yuǎn)處，它終究會(huì)在某個(gè)地方停止，它的終結(jié)是一個(gè)噩夢(mèng)的結(jié)束也是另一個(gè)噩夢(mèng)的開始。

劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演超多筆力的莫屬影片接近尾聲時(shí)，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和感情的追求。此時(shí)，孩子已成為她對(duì)感情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個(gè)母親，一個(gè)生命的誕生，沒有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng)，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在那里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

花誕生了，誕生在一個(gè)新時(shí)代，更加民主和自由，她的母親似乎掌握了自我的命運(yùn)，但卻又是另一種方式的逃避，她又能保證女兒不會(huì)走上另一條不歸路嗎？花會(huì)怎樣樣？幸福？痛苦？不得而知，茉莉花是否真的會(huì)開，開得怎樣樣，都只能把答案交給未來。形容冬天的詞語

茉莉花代表了三種性格，天真，瘋狂和堅(jiān)強(qiáng)。反映了三個(gè)時(shí)代，一個(gè)是理想破滅的民國(guó)時(shí)代，一個(gè)是瘋狂毀滅的文革時(shí)代，一個(gè)是期望萌芽的改革時(shí)代。文藝片一般最大的特點(diǎn)就是很細(xì)膩的講述生活中的感情，很真實(shí)，也很感人。

導(dǎo)演不直接刻畫時(shí)代的變遷，而是將故事始終定格在一個(gè)歷經(jīng)滄桑的小樓的，透過三個(gè)女人的行為、思想、情感的變化反映時(shí)代的變化，讓人更能感覺到時(shí)代在人們身上留下的印記。

劇中兩次運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭俯拍黑暗中長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自我小時(shí)候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風(fēng)霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾鏡頭定格處，那笑久遠(yuǎn)，永恒

俗話說三個(gè)女人一臺(tái)戲，三個(gè)時(shí)代一曲悲歌，無論是三十年代那個(gè)紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)的花，我們就應(yīng)感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長(zhǎng)中懂得了更加自強(qiáng)自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會(huì)永久唱下去。

茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭

茉莉花開影評(píng)精選（2）：

觀影手記-----《茉莉花開》

茉，是在躺椅上很安靜的離去的，沒有痛苦。對(duì)老年人來說，這叫福氣，前世修來的福氣。可茉的一生坎坎坷坷，象她自言自語的：象我有什么好，我命不好。

茉的身邊散落著兩樣?xùn)|西，一個(gè)是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一個(gè)是她鼎盛時(shí)做封面女郎的良友雜志，只但是那雜志掉到了炭火盆里被燒去了半邊，但茉穿著翠綠旗袍，額前劉海燙成小羊毛卷的樣貌依稀可見。故作矜持的笑里少女鮮活的稚氣就是半個(gè)世紀(jì)過去了，還是從殘破的雜志里跳出來，拽著你的心。這美麗的笑凝固在她紅遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。

以后一切都改變了，她再也找不到那個(gè)齊齊劉海，在母親開的照相館里扔紙飛機(jī)的女孩了。萬千的機(jī)緣巧合和在日子里晨晨昏昏，偶爾被撞上了，生活也許就天翻地覆了。茉在孟老板推開匯隆照相館的門時(shí)，她也推開了自我的人生之門。

人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝頭又香又白的茉莉花，明艷耀眼，有自我不太知覺的美麗。可花期本是短暫的，偏又遇人不淑，很快就頹敗了。枝頭的俏麗成了永遠(yuǎn)的夢(mèng)境，存在茉漸漸自醒的心里，但為時(shí)已晚，茉不愿醒來，她保存著那本良友雜志，不管對(duì)莉的丈夫，花的丈夫，總叫他們小高，跟他們講那時(shí)的當(dāng)紅影星高占非。她的記憶里似乎只有那些日子是活的，此后漫長(zhǎng)的時(shí)日是在熬，熬去自我的青春，感情，生命。

但她比自我的母親堅(jiān)強(qiáng)，她的母親最后熬但是去，投了河。

她抱著女兒去追回母親送給花情緒人的兩枚戒指和一塊被偷去的金表，一路急急的走著，白色的高跟鞋隔著屏幕敲的你的心發(fā)緊，修長(zhǎng)的腿因?yàn)榍榫w的急迫和氣惱，爆起了青筋。柔軟的旗袍下擺收服不了急走的腳和一顆義無返顧的心。一個(gè)以前穿著白色棉襪，黑色漆皮鞋的天真女子在軀體依然活著的時(shí)候無聲的死去了。如果茉在遭到孟老板拋棄后，坐著三輪車回望陽臺(tái)上風(fēng)華絕代，意氣風(fēng)發(fā)的自我時(shí)，心里還有因?yàn)榛孟攵鴼埓娴膶?duì)生活的一絲眷戀，此刻象狂風(fēng)中搖曳的蠟燭一樣撲的一聲滅了。

莉在母親的冷漠中長(zhǎng)到了十八歲，這十八年是愛缺席的十八年，一個(gè)心里的愛已被摧殘的七零八落的女子，還用什么去愛別人呢？莉穿著白色的棉襪，棕色漆皮鞋，象媽媽當(dāng)年一樣，睜著明亮的眼睛。她的時(shí)代決定了她不會(huì)有媽媽那樣的際遇。她徑自俏麗枝頭，徑自落在所愛的人手里，她太想得到愛和被愛了，便不顧及愛人寒微的家庭，投入進(jìn)去，才發(fā)覺自我忍受不了弄堂里平賤的生活和世俗的人際關(guān)系。她逃回了自我原本一心要逃離的家庭，心里卻不能逃離愛，她在母親的家里焦急的等待，雖然什么也不說，有愛的心象弦一樣暗暗拉緊，還好，沒斷，鄒杰在一個(gè)雨夜帶著自我的被子尋來。看著愛人重又躺在自我身邊她自語：要是你今晚不來，我真不知該怎樣辦。然后恨恨的咬了愛人的胳膊。讓人嗅到了一種危險(xiǎn)的氣息。

莉心里怕愛落空，便緊張起來，懷疑起來，自我的愛人和養(yǎng)女平常的父女關(guān)系成了她爆發(fā)的原因。弦斷人亡，莉在精神失常中走失了。

茉和莉都是心思敏感，感情豐富的女子，在這個(gè)世間注定比尋常女人多受磨難，但兩人的感情方式又是不一樣的。莉的感情是巖漿的噴發(fā)，激烈，絢爛，灼熱，沒有退路，甚至不能自保，過后是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滾涌就隱伏地下的泉眼，她如常的生活，從她抱著莉去追討母親的花情緒人時(shí)就不再退縮，冷著臉和心。沒人明白她的悲喜。只是從她不斷的將茉莉花采來，晾干，沖泡在淡綠色的玻璃杯中，從她在留聲機(jī)里老曲子默想中，能隱約感覺她情感溪流的聲響。對(duì)于莉的失蹤，她用平緩的語氣告訴花：你媽去找你爸了，你爸是個(gè)好人，他是被冤死的，等你媽平靜下來，她就會(huì)回來。

花是領(lǐng)養(yǎng)的，在血緣上和茉，和莉毫無瓜葛。當(dāng)初茉的母親投河前，留下的遺書中給茉的女兒取名莉，意思是兩代之間有個(gè)聯(lián)系，那第三代的花和前兩代的聯(lián)系除了名字，還有花身上茉和莉時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的影子，用遺傳是解釋不了的，只能用一個(gè)原因來解釋：他們都是女人，有女人這個(gè)物種該有的一切特質(zhì)。影片不只是在講一個(gè)女人的故事，是在講很多女人的故事，你會(huì)在其中發(fā)現(xiàn)自我的影子。這影子難以把握，你一再的握緊，每一次用力都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)原先不太熟悉的自我。

花依舊在愛面前癡心，不管不顧。小洋房里的女孩為了心愛的人一針一線的織毛衣，嬌憨得可愛，在愛人負(fù)心后，就去搬煤氣罐，要同歸于盡，近乎于瘋狂。

花的感情雖然沒了，但比起茉，莉，是贏了的。

感情是雙方面的事，總要琴瑟相和，方能成曲。個(gè)人單方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是務(wù)必靠自我的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一個(gè)分界線，將女人和女人區(qū)別開來，給她們的生活附上了各自不一樣的色彩。女人的面目也就多了起來，具體到這部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。

茉委身于孟老板更多是感激，感激的附帶產(chǎn)品是累贅一樣的莉，隨后的上海淪陷，孟老板卷款逃到香港，她懷著莉，不可能再去演電影，莉的來臨從事實(shí)上把她從那場(chǎng)繁華舊夢(mèng)中搖醒，她回到了母親的照相館，回到了平庸的生活里。她對(duì)花說：孩子不是隨便生的，你外婆就是走錯(cuò)了一步呀！

與茉相反，莉是那么急迫的想要一個(gè)孩子，當(dāng)?shù)弥晕逸斅压芏氯肋h(yuǎn)不會(huì)有孩子，竟然割腕自殺，她對(duì)鄒杰說我怕失去你，日子一天一天過下去，我們的感情一天一天的淡下去，沒有孩子，到最后只剩下怨恨，她想用孩子來證明對(duì)鄒杰的愛，想用孩子來滋養(yǎng)感情，全身心的迎接一個(gè)生命的到來，可卻被命運(yùn)狠狠的嘲弄。

花目睹了養(yǎng)父母在子嗣問題上的杯具。在明明白愛人已背叛了自我，外婆也反對(duì)她留下孩子時(shí)，在醫(yī)院里有片刻的遲疑，但還是沒有走進(jìn)手術(shù)室。也許當(dāng)時(shí)她沒有十分明確的想法，就象茉推開孟老板逃離一樣，更多的是對(duì)從體內(nèi)拿掉一件東西的恐懼，對(duì)疼痛的恐懼。她從醫(yī)院回來就發(fā)現(xiàn)外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的感情失利面前漠然了，她已沒有精力和感情在應(yīng)付劈面而來的生活，她遲緩的雙腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有聲的力氣了。花的感情事件在某種程度上導(dǎo)致了茉的死亡。

女人在失去的時(shí)候，最普遍的是變的乖張，暴戾，把生活的殘酷反芻出來，本想報(bào)復(fù)該得到報(bào)復(fù)的人，卻更多的報(bào)復(fù)了自我和自我的親人。如水一般的女人，平靜時(shí)完美的令人留戀，風(fēng)暴起時(shí)又覆舟毀屋。這時(shí)候的女人就是一具空殼。

花復(fù)歸為一池靜水了，她帶著耳機(jī)，躺在床上，穿著白襪的腳有節(jié)律的運(yùn)動(dòng)著，安詳，寧靜，充滿母性的慈愛。茉，莉也穿過白襪，但那白色是混沌未開，未經(jīng)世故的蒼白，花的白是一種心態(tài)的找回，她找回了茉，莉丟失的純潔和愛，找回了女人的本質(zhì)，洗凈污濁，回到本原。

花為嬰兒的出生做著準(zhǔn)備，甚至將從家到醫(yī)院的時(shí)光都計(jì)算好了。但孩子卻在一個(gè)大雨之夜來臨了，沒有出租車，街上連一個(gè)行人都沒有。她一個(gè)人在暴風(fēng)雨中艱難的走著，要完成這個(gè)心愿連老天爺都為難她，要從外婆和母親跌到的地方爬起來就這么難。她的傘丟了，雨將她淋成了落湯雞，還有難以忍受的巨痛。她最后倒在橋頭，一切好象就要化為泡影，女人似乎永遠(yuǎn)要成為一個(gè)戰(zhàn)敗者給這個(gè)世界留下一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。

但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，從包里拿出一塊白布，鋪在雨地里。打開飯盒，拿出剪刀，脫去褲子，靠冰涼的消防栓上，這是這個(gè)世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨盡情的沖刷。。。

一個(gè)柔弱的女人有如此巨大的爆發(fā)力，影片在那里是高潮了，導(dǎo)演用苦肉計(jì)沖擊你的視覺和聽覺，制造戲劇沖突，但誰又能在此刻認(rèn)為自我是在戲外？看看自我身邊的女人，年老的，年輕的，在日常平庸的生活里忙碌著，看似弱不禁風(fēng)，變故驟起，一幅柔弱的肩沒有猶疑的擔(dān)起生活的重?fù)?dān)，逆風(fēng)逆水的過一輩子，難道不是一種爆發(fā)力？雖然不是花這樣的猛烈，但細(xì)水長(zhǎng)流更需要巨大的能量。

哇的一聲，孩子出來了，巡邏的110警車從遠(yuǎn)處駛來，屏幕外我長(zhǎng)舒了口氣！

好一朵美麗的茉莉花

好一朵美麗的茉莉花

芬芳美麗滿枝椏

又香又白人人夸

我有心采一朵戴

又怕來年不發(fā)芽

一首歌，這么唱著，時(shí)光緩緩游走，從二十年代，五十年代，到八十年代。

爬滿青藤的小洋樓，在街角默立。只是門前的招牌從匯隆照相館，紅旗照相館，到薇娜婚紗影摟。

守著小樓的女人從茉，莉到花。

片尾，花帶著女兒來到了自我新買的住宅前，回望來徑，恍惚間看見養(yǎng)父母帶著自我的女兒在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回過頭來沖她會(huì)心一笑，生活繞了一圈，最后完滿了。

在花的新宅里，花的女兒會(huì)漸漸長(zhǎng)大，一朵茉莉花會(huì)在花期里如期開放，她又會(huì)有自我的故事了，女人的故事真是講也講不完。

茉莉花開影評(píng)精選（3）：

《茉莉花開》：男人無罪

我不太喜歡章子怡，當(dāng)然我不喜歡她，不是因?yàn)樗p聞多，恰恰相反，我覺得她這么鬧騰騰地活著，正證明了她本人，以及她背后的整個(gè)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)的智慧。娛樂圈是很健忘的，觀眾也是。因?yàn)楸娝苤睦麧?rùn)，導(dǎo)致每一天都有無數(shù)的炒作上演，每一天都有無數(shù)或潛或明的規(guī)則在叫囂。觀眾數(shù)十年如一日只能看到劉曉慶一個(gè)人的年代已經(jīng)過去了。中國(guó)那么多女演員，章子怡能一路殺將上來，當(dāng)然不是因?yàn)樗齻€(gè)性傻。

不喜歡她，是因?yàn)楦杏X她就那么三板斧，一種貌似鞏俐的執(zhí)拗表情，同時(shí)配以撇嘴、瞪眼、嘶叫。我對(duì)演員的欣賞，單純指演技，不涉及商業(yè)炒作和幕后交易的潛力。所以在對(duì)她演技不以為然的同時(shí)，還是要對(duì)她竄紅的速度與廣度表示一下敬意。她背后團(tuán)隊(duì)的商業(yè)營(yíng)銷潛力，無疑遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過張曼玉的親友團(tuán)。話題遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在影片結(jié)尾處，看到花的笑臉，忽然有一種今夕何夕的感慨，實(shí)在不相信，這就是當(dāng)年《我的父親母親》里清純的少女。不明白我被歲月折磨了，還是章同學(xué)已經(jīng)有了自我的演技風(fēng)格，她那么專注地笑著，我還是覺得那張臉注目的不是幸福，而是欲望。影片層層疊疊，環(huán)環(huán)相扣，最后為的，還是生產(chǎn)的那一幕。導(dǎo)演很強(qiáng)悍，真的。是個(gè)人，看到那一幕都會(huì)動(dòng)容。誰不是娘生的呢？但是最后花抱起孩子，如圣母般微笑時(shí)，我眼前居然浮現(xiàn)出陳沖的樣貌，鬼使神差啊，這么狠心的橋段都出來了，這么偉大的元素都集于一身了，章同學(xué)的努力還是沒能蓋住陳沖的光芒。這個(gè)影片告訴娛樂圈眾花瓶一個(gè)道理，當(dāng)自我沒有演戲天賦，完全依靠導(dǎo)演的挖掘才能靠近主角神髓時(shí)，必須要認(rèn)清自我的潛力，千萬不要選取與那些能鎮(zhèn)得住場(chǎng)的老戲骨配戲，尤其是在這些老戲骨還風(fēng)韻猶存的時(shí)候。當(dāng)然，如果是那種跟自我完全同一戲路的老花瓶，那就能夠憑借青春亮麗，大配特配了，所謂長(zhǎng)江后浪推前浪，后浪要是不趁著年輕貌美把前浪比死在沙灘上，韶華易逝，很快自我就會(huì)連做前浪的資格都沒有了。影片是否有女權(quán)傾向我不明白，但是明顯傳達(dá)的一個(gè)信息，就是不論時(shí)代如何變遷，都無法改變單親家庭的命運(yùn)，就算是收養(yǎng)的孩子，也偏離不得這條軌跡。一個(gè)人單親，她的子孫都得單親。一個(gè)人遇人不淑，必然影響到她的子孫都遇不到正常人或者自我本身不正常，活生生地印證了龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞。男人是沒有錯(cuò)的，錯(cuò)的是這個(gè)家庭里的女人，都沒有選對(duì)適合自我的人。這不是一部對(duì)男性的批判史，完全是一部病態(tài)家庭的演變史，導(dǎo)演只需再往縱深里面探尋幾代，甚至能夠拍成成媲美《百年孤獨(dú)》的經(jīng)典。題目還能夠改成又見茉莉花開，然后章同學(xué)和陳沖再配合幾代，然后把全天下最負(fù)心、變態(tài)、可憐的男人都糾結(jié)到一齊做她們的老公，反正連收養(yǎng)的都能夠跟養(yǎng)母長(zhǎng)得一模一樣，在候?qū)У碾娪笆澜缋铮€有什么不可能？ 最后，我很想懇切地說，我也很尊敬我的母親，但是真的很煩有些導(dǎo)演，在影片開頭加一些獻(xiàn)給誰誰誰，然后再以獻(xiàn)給誰誰誰的名義粗制濫造，倍侮辱它所獻(xiàn)的對(duì)象。

茉莉花開影評(píng)精選（4）：

《茉莉花開》：一次奢華的涂鴉

鴉 猶豫再三，出于與蘇童作品重逢的期盼，我還是買了這張dvd。遲疑不決的原因首先是不喜歡片名，把外國(guó)人熟悉的《茉莉花》作為三代女主人公的名字，再送到嘎納，多少有些取巧的嫌疑。這讓我對(duì)影片的質(zhì)量有不詳?shù)念A(yù)感，因?yàn)檫@也許就意味著創(chuàng)作者已經(jīng)背離了藝術(shù)創(chuàng)作所務(wù)必的態(tài)度真誠(chéng)。

改編蘇童的作品是很大的挑戰(zhàn)。他所有諸如此類的小說，如《妻妾成群》、《紅粉》、《婦女生活》、《另一種婦女生活》等，營(yíng)造的氛圍和塑造的人物個(gè)性都如江南氣候般的悶濕和陰冷，這正是他作品迷人之處。但要用影像表現(xiàn)出來卻決非易事。張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》，就把場(chǎng)景干脆從江南水鄉(xiāng)搬到西北內(nèi)陸，只取其陰冷的一面。而這次《茉莉花開》的故事卻無畏地停留在了上海。

然而，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)鏡頭出來，我就發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)不是蘇童的作品了，和煦的陽光、燦爛的笑容、明快的色調(diào)，張獻(xiàn)和侯詠似乎要講述另一個(gè)故事。這個(gè)迷惘持續(xù)到影片結(jié)束，最后衍變成一團(tuán)迷霧。

故事好壞不說，先得完整。電影公司老板如夢(mèng)境般突然出現(xiàn)，下方的情節(jié)很快就證實(shí)這是寫實(shí)并不是幻覺，那么觀眾就有權(quán)利明白：老板如何明白有茉這個(gè)女孩的？哪一點(diǎn)吸引了這個(gè)不缺美人圍繞的大老板？老板為何肯為這個(gè)普通女孩出錢力捧？類似的疑問還有很多：莉?yàn)楹慰瓷狭肃u杰，只是因?yàn)樗屈h員？可影片里莉卻是在鄒杰打籃球的時(shí)候著迷地看著他。他們彼此的家庭到底有多大不一樣，導(dǎo)致無法共融？莉?yàn)楹我尚能詴?huì)偷看？為什么患上精神病？還有更重要的：三代女人靠什么為生？

這些空白不去填補(bǔ)，故事的發(fā)展就只能是編劇的一相情愿。英國(guó)小說理論家福斯特以前說，國(guó)王死了然后王后也死了是不能作為情節(jié)的，而國(guó)王死了，王后也悲哀而死才是情節(jié)，因?yàn)樗沂玖松钪斜厝淮嬖诘囊蚬P(guān)系。

沒有建立起務(wù)必交代的因果關(guān)系，整個(gè)影片便談不上敘事，而只是一篇?dú)埲钡牧魉畮ぁ?/p>

當(dāng)然好作品不是面面俱到，而是詳略得當(dāng)。在整個(gè)故事當(dāng)中，毫無疑問，第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，也是故事的最關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)是茉去墮胎，因?yàn)樗R陣脫逃，才有了下方的一系列人物和故事。所以原著中，她之后念叨了多次：我真后悔，我為什么會(huì)逃走？而電影里，這個(gè)關(guān)鍵情節(jié)卻惜墨如金地被處理掉了。相反，添加的花雨中臨產(chǎn)卻濃墨重彩，把它作為整片的高潮。是為了把主題拔高到女性自強(qiáng)的高度？但此種情節(jié)不管在電影還是小說里已早不鮮見，而按余華作品里的描述，對(duì)于多產(chǎn)的農(nóng)村婦女，這并不讓人奇怪。況且，臨產(chǎn)時(shí)身邊無人，為何不拍鄰居門求助呢？在街上呼喊時(shí)，竟無一車一人，1986年的上海會(huì)有一條鬼街？如果情節(jié)和細(xì)節(jié)不符常理，卻硬要表達(dá)什么主題，無疑于緣木求魚。

人物方面。每人性格的特點(diǎn)是什么？她們彼此是什么樣的關(guān)系，彼此是何種心態(tài)？為了區(qū)分三代女人，莉點(diǎn)上胎記，花戴上眼鏡，但她們的表情、對(duì)白都一樣的缺乏個(gè)性。第二章開始，陳沖就穿上了第一章結(jié)束時(shí)章子詒身上的旗袍，表示她就是中年的茉，可這件光鮮如初的旗袍已經(jīng)穿了18年了！還有，電影大亨的語言特色竟是撇幾句洋文。這些設(shè)計(jì)都暴露出兒童化的簡(jiǎn)單思維，讓人啞然失笑。

影像是營(yíng)造氛圍的重要手段。王家衛(wèi)在《花樣年華》里用長(zhǎng)焦距和不均衡構(gòu)圖來突出狹窄的空間和寫意的氛圍；張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》用均衡構(gòu)圖來表現(xiàn)壓抑呆板的生活。而《茉莉花開》里，章子詒一開場(chǎng)就是臉部特寫，與她在《我的父親母親》里的構(gòu)圖類似，侯詠以此證實(shí)了自我的確是那部戲的攝影師。隨后影片里超多的特寫、近景，風(fēng)格頗為寫實(shí)。可故事卻是寫意的，這就與影像南轅北轍，尤其是這個(gè)殘缺的劇本，越寫實(shí)越難以自圓其說。

好的影片是惜墨如金，每一個(gè)鏡頭都在推動(dòng)故事的發(fā)展。而這部電影里，茉抱著孩子走出理發(fā)館時(shí)同一鏡頭用了疊化，這是何用意？匪夷所思。茉獻(xiàn)身給老板時(shí)，鏡頭搖到地上的雜志封面，表示這是她獻(xiàn)身的原因，可此前在她手里時(shí)，鏡頭已經(jīng)給封面給過特寫了。兩次同樣的鏡頭，一樣的作用，《新聞聯(lián)播》里都十分少見。

用光的隨意讓人吃驚。章子詒竟然是塌鼻梁？茉在生日宴會(huì)上唱歌的時(shí)候，我驚異地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)特征。但在之后的場(chǎng)景中仔細(xì)看了，她的鼻梁沒問題，問題在于那場(chǎng)戲里的燈光在她鼻梁上構(gòu)成了一個(gè)光斑，看起來就像是鼻梁塌了。

至于表演方面，陳沖表現(xiàn)了她作為優(yōu)秀演員的素質(zhì)，但給她發(fā)揮的余地太小。章子詒讓我看清楚，她是一個(gè)好導(dǎo)演的產(chǎn)品，但還不是一名好演員。姜文會(huì)接這種戲也許純粹是為了友情。陸毅依舊油頭粉面，哪一點(diǎn)像個(gè)出身貧苦的工人？對(duì)了，還有劉燁，險(xiǎn)些忘了，實(shí)在沒給人留下什么印象。

以上只是舉些例子，總體而言，乏善可陳。其實(shí)如果是王家衛(wèi)、張藝謀、姜文、顧長(zhǎng)衛(wèi)來拍原著，都會(huì)再拿一個(gè)大獎(jiǎng)。同樣是攝影師轉(zhuǎn)型，顧長(zhǎng)衛(wèi)憑借《孔雀》足能夠躋身國(guó)內(nèi)一流導(dǎo)演，而侯詠《茉莉花開》感覺只是一部導(dǎo)演系學(xué)生的習(xí)作。但是，放眼世界，哪個(gè)學(xué)生的習(xí)作能有如此大的投入啊？真是讓人心疼，其中還有我誤投入進(jìn)去的八元錢。

茉莉花開影評(píng)精選（5）：

茉莉花開與婦女生活

電影《茉莉花開》改編自蘇童的小說《婦女生活》。初看電影，覺得還原度很高，暫且撇開導(dǎo)演為營(yíng)造一條主線而改掉的主角名字，一些場(chǎng)景與鏡頭，甚至臺(tái)詞，都逐字逐句的把小說念出來了一樣。但仔細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者要表達(dá)的東西稍有不一樣。

透過三代女性各自的婚姻感情生活在小說和電影里不一樣表現(xiàn)手法和細(xì)節(jié)改動(dòng)上的比較，我認(rèn)為，電影更想要塑造命運(yùn)駕于一切的宿命感，所以其中的人物多少都是值得同情的，或是說有些無奈的，最后影片的結(jié)局，也硬是要給出一種看似光明的結(jié)尾，讓人感到有期望在里頭。而且為了突出三代人的聯(lián)系，以名字和茉莉花花露水貫穿始終。而小說卻是要暴露出女性的負(fù)面情緒，將之一切歸罪于家庭環(huán)境與女性心理上方。雖然沒有畫面的優(yōu)勢(shì)，但是文字上蘇童對(duì)于女性的描述，都是帶了一點(diǎn)諷刺，一點(diǎn)鄙夷的感覺，卻又帶有一種杯具的美感，我認(rèn)為這是電影無法到達(dá)的高度。即使演技如陳沖，演活的是劇本里的她們，而不是小說里的女性。更何況，章子怡的臉部表情有些高傲在上方，演什么，底子里也還是她自我。

茉莉花開影評(píng)精選（6）：

《茉莉花開》講述的是一家三代人，更確切地說是三個(gè)女人的情感故事。全劇分為三篇，第一篇名《茉》講的是，第一個(gè)由章子怡主演的女人，也即是在本劇最后的外婆，當(dāng)年因?yàn)楹芷谕蔀殡娪懊餍牵瑦凵狭怂睦习澹谒t遍大半個(gè)中國(guó)的時(shí)候，她發(fā)現(xiàn)自我懷孕了，出于對(duì)感情的忠貞，拒絕打胎，那時(shí)正值30年代的上海，很多人都逃到了香港，茉的愛人鄭老板也逃到了香港，留下了懷孕的茉，于是茉生下了莉莉。

故事進(jìn)入第二篇《莉》，最初茉一向認(rèn)為莉莉是自我生活的累贅，對(duì)莉莉毫無母性。轉(zhuǎn)眼間18年過去了，莉莉愛上了同年級(jí)的唯一一位共產(chǎn)黨員鄒杰---陸毅主演，當(dāng)時(shí)正值五六十年代，是工人階級(jí)最吃香的年代。從小在資產(chǎn)階級(jí)家庭長(zhǎng)大的莉莉忍受不了清貧的生活，搬回了那個(gè)屬于他們家的照相館。莉莉一向都期望自我能夠懷孕生子，但是由于她自身的原因剝奪了她親為人母的權(quán)利，為了緩解她對(duì)孩子的期望，他們領(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)女孩名叫阿花。由于不是自我親身的女人，莉莉一向懷疑鄒杰對(duì)女兒的父愛，一向都疑心很重，一天晚上，鄒杰去給女兒拉被子睡夢(mèng)中醒來的莉莉掀開被子看到（一切都是他自我的懷疑帶來的錯(cuò)覺），莉莉威脅鄒杰說要去告他，在那特殊的年代，鄒杰臥軌自殺了。然后莉莉也臥軌而亡。

于是故事進(jìn)入第三篇《花》，轉(zhuǎn)眼13年過去了，阿花一向跟外婆長(zhǎng)大，也就是當(dāng)年那個(gè)癡迷于電影而毀掉終生的女人。阿花在上山下鄉(xiāng)的時(shí)候愛上了一個(gè)男子。阿花的外婆很反對(duì)這門親事，但阿花已經(jīng)私底下和他結(jié)婚。拿著結(jié)婚證，那個(gè)男人踏上了去蘭州上大學(xué)的火車。阿花在家里辛苦的織毛衣掙錢給老公，好不容易，老公回來后說要去日本深造，于是再次與阿花異地生活。有一天，從日本寄來老公的信，是離婚協(xié)議書。外婆以幾十年自我痛苦的回憶告誡阿花必須要拿掉孩子，在這三位女性中，我認(rèn)為阿花是對(duì)感情最癡情的女子，即使明白丈夫已經(jīng)變心仍然要堅(jiān)強(qiáng)地生下女兒。由于沒有聽外婆的話，阿花的外婆在一氣之下歸西。在本故事臨近結(jié)局的時(shí)候又一組震撼人心的鏡頭：那是一個(gè)風(fēng)雨交加的夜晚，阿花一覺醒來發(fā)現(xiàn)自我臨近生產(chǎn)，掙著一把傘，左手拿著一個(gè)包在雨中艱難地向醫(yī)院走去。在經(jīng)過一次摔倒后，阿花行動(dòng)變得越來越困難。繼續(xù)向前進(jìn)對(duì)此時(shí)她來說已經(jīng)相當(dāng)困難，于是再風(fēng)雨中，阿花在一個(gè)地面消防水管附近艱難的生下她的寶貝女兒。那里就應(yīng)是本劇的最高潮：看著這一組照片，也許很多人都在想：感情到底是什么，當(dāng)初的海誓山盟、至死不渝又是什么？

《茉莉花開》中的三個(gè)女人都是以杯具的形式結(jié)束了他們的感情故事然后步入屬于他們的下一個(gè)人生階段。看著三個(gè)女人坎坷的人生，我忽然想到那句：幸福的家庭是相似的，而不幸的家庭卻各有各的不幸。反映在他們，就是每個(gè)人當(dāng)時(shí)，年輕時(shí)都有對(duì)感情執(zhí)著的追求，而也正是他們的執(zhí)著讓他們很難走出選取的感情，于是注定要在感情的苦水中痛苦的掙扎一生，在對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿和對(duì)往事的回憶中慢慢度過她們的余生，讓她們的一生都生活在悔恨和痛苦中。《茉莉花開》跨越了半個(gè)多世紀(jì)，最后阿花和女人走入了新生活，留給阿花女兒的感情經(jīng)歷又將如何呢，在應(yīng)對(duì)與她們同樣的情感時(shí)，阿花能夠改變自我的女兒?jiǎn)幔抗适碌酱私Y(jié)束，留給我們的是猜測(cè)和祝愿，祝愿那個(gè)可愛的女孩不要再經(jīng)歷她們的母輩同樣的杯具

不明白，《茉莉花開》的導(dǎo)演想要講述一個(gè)怎樣的故事給觀眾，不明白，導(dǎo)演期望我們從中看出什么，正如一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特一樣，不一樣的人從中看出了不一樣的故事，同時(shí)得出了不一樣的對(duì)于感情的重新審視。

茉莉花開影評(píng)精選（7）：

《茉莉花開》情結(jié)

一部很早就在宣傳，卻因?yàn)榘鏅?quán)問題而難產(chǎn)的電影。

早在2004年還在上高三的時(shí)候就看過其簡(jiǎn)介---因?yàn)楫?dāng)初我們寢室的別名叫紫鈴軒，我們十個(gè)姐妹每個(gè)人都為自我取了個(gè)花名，有玫瑰，有康乃馨，有含羞草等等。而我就叫茉莉。記得當(dāng)初我報(bào)出自我的這個(gè)名字時(shí)，有位朋友就說，茉莉，哎，這名字聽起來好別致哦。是的，我喜歡茉莉花，潔白的小花，淡雅，并發(fā)出沁人心鼻的芬芳。不比玫瑰，牡丹的嬌艷，卻清新可人。所以，當(dāng)看到有部電影就叫<茉莉花開&時(shí)，我個(gè)性的期盼。也許，期盼著的東西總是令人難以忘懷。

時(shí)光流逝，不知不覺的我也上了大二。日子過得忙碌而平淡。只是很多東西依舊會(huì)在不經(jīng)意間悄然出現(xiàn)。紫鈴軒，一齊玩鬧的姐妹，那些歡笑著的充滿溫馨友情的日子，還有那部一向都想看的電影。

當(dāng)聽說<茉莉花開&最后要在今年公映時(shí)我樂壞了!仿佛一個(gè)許久的心愿就要得到了結(jié)。然而不知出于什么原因，卻一向沒有在第一時(shí)光跑去看。直到昨日下午才在圖書館的影音播放室看完這片子。一家三代女人的坎坷命運(yùn)呵

茉，生活在三十年代的一位天真爛漫，對(duì)生活有很多期盼，渴望成為電影演員的女孩兒，她的幸運(yùn)，過早的踏入電影圈子也許就注定了她的杯具。她是那么的驕傲，那么的自信，以至于沒有注意到她身邊的種種假象。當(dāng)事故發(fā)生，當(dāng)她懷孕，電影公司解散，她的孟先生又?jǐn)y款潛逃時(shí)，留給她的便只有怨恨命運(yùn)對(duì)自我的不 公了！

莉，茉的親生女兒。從小生長(zhǎng)在只有外婆和母親的家庭里，她的性格似乎有點(diǎn)怪異。她的杯具發(fā)生在她結(jié)婚后，和母親的關(guān)系不和，嫁入的那個(gè)工人家庭跟她原先的家庭背景相差迥異，她面臨的壓力可想而知。當(dāng)她最后不堪忍受而跑回家時(shí)，好在他的丈夫第二天就趕來陪她了。否則，正如她所講，不敢想象若你沒有來我該怎樣辦。那一刻她眼中的淚花叫人不忍。這是一個(gè)對(duì)愛有太多尋求的女人呵！渴望母親的愛，渴望丈夫的愛，也渴望自我能被那個(gè)特殊的年代所理解。然而她的故事還沒結(jié)束，當(dāng)她得知自我不能懷孕時(shí)，她最后徹底崩潰了！她自殺過，但及時(shí)被丈夫救回來了。他們?nèi)ヮI(lǐng)養(yǎng)了一個(gè)孩子，但仍然無濟(jì)于事。她的精神壓力與日俱增。最后甚至于容不得丈夫?qū)ε畠汉茫瑧岩伤麄冇腥径破人恼煞蚝┒溃矠樽晕疫x取了不歸路。

能夠說，影片所塑造的莉的杯具氛圍給人的感覺要更強(qiáng)烈。由于她的出身本就是不受人歡迎的，她又生活在中國(guó)的那個(gè)特殊年代，雖然她努力過（比如決意與家庭脫離關(guān)系，嫁給自我學(xué)校那個(gè)唯一的黨員同志），但她終是無力改變什么。我記得在看莉的故事時(shí)，很多人都笑了為那個(gè)時(shí)代的生產(chǎn)，生活種種而發(fā)笑。比如妻子莉渴望丈夫一個(gè)小小的擁抱就被敏感的他拒絕了，說是這樣太小資了不好！笑過之后，卻是對(duì)其產(chǎn)生更多的同情。

花，是莉領(lǐng)養(yǎng)的那個(gè)女孩。她也是一個(gè)可憐的孩子，先是被領(lǐng)養(yǎng)，之后其養(yǎng)父母又雙雙去世，她是跟著外婆（即茉）長(zhǎng)大的。我覺得影片中最溫情的片段莫過于演她和外婆在一齊的時(shí)光了。不像茉年輕時(shí)對(duì)其母親的叛逆，和莉?qū)缘膮拹海ǎ瑢?duì)她的外婆有很深厚的感情。雖然她也背著外婆自我偷偷和那個(gè)大學(xué)生結(jié)婚了，但這并不妨礙她心底里對(duì)外婆的愛。

相比起她的外祖父母茉，她的母親莉，花的生活就比較為我們所熟悉了。在農(nóng)場(chǎng)工作時(shí)遇到對(duì)自我很好的那個(gè)人，兩人去結(jié)婚。男的繼續(xù)考大學(xué)又之后留學(xué)日本，女的在家獨(dú)自守侯。卻等來了對(duì)方變心要求離婚的消息。這樣的故事本不罕見，罕見的是花憤怒悲哀過后的勇敢。最親的外婆去世，最愛的那個(gè)人早已不屬于她，唯有肚子里的那個(gè)孩子是她的。當(dāng)看到在一個(gè)電閃雷鳴又下著傾盆大雨的夜晚，她的孩子即將出生她一個(gè)人挺著大肚子，踉蹌的走在街頭呼救時(shí)，我的心都快被吊起來了，多么期望此刻有人來救救這個(gè)人啊！然而沒有，她硬是在街頭憑著自我巨大的求生本能和堅(jiān)強(qiáng)的意志把孩子生下來了。真的叫人心顫！到底是什么力量讓她能如此勇敢的應(yīng)對(duì)命運(yùn)安排給她的這一切？？？

整個(gè)影片重點(diǎn)塑造了三個(gè)人物形象，時(shí)光橫跨半個(gè)多世紀(jì)，三位主角的命運(yùn)實(shí)際上也從側(cè)面反映了三個(gè)不一樣時(shí)代社會(huì)背景。從這點(diǎn)上說，該電影的表現(xiàn)是成功的。但也因?yàn)橥瑯拥脑颍瑢?duì)主角形象的塑造也顯得單一，叫人覺得不夠豐滿。都只是有點(diǎn)片面的從茉，莉，花的感情方面來展開其各自的故事，過分強(qiáng)調(diào)三者的共同遭遇和對(duì)悲慘遭遇的不一樣反應(yīng)。也許，這就是電影所強(qiáng)調(diào)的片面的深刻？記得我曾看過一本類似 于此的小說《羽蛇》，它對(duì)人物的性格，品質(zhì)等的描繪就細(xì)膩也真實(shí)得多。

茉莉花開影評(píng)精選（8）：

匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風(fēng)格。它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。如果再注意后窗，還能夠發(fā)現(xiàn)晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描述，這也是根據(jù)這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只但是影片中的照相館名叫紅旗。

沒有男人的東西，那注定這是一場(chǎng)為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導(dǎo)演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描述女性心理的影片，因此片中的男人都就應(yīng)虛化掉。影片從頭至尾，那一個(gè)個(gè)男人不僅僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

第一章 茉

茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個(gè)喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那茉莉花牌的香水，當(dāng)孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出此刻公寓門口時(shí)，她欣喜地讓他進(jìn)了門。當(dāng)她在生日宴會(huì)上扭動(dòng)著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自我懷孕了。因?yàn)榭謶郑芙^做流產(chǎn)手術(shù)，而她的演藝事業(yè)也必會(huì)因此總結(jié)。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當(dāng)她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺(tái)時(shí)，看見了當(dāng)年那個(gè)風(fēng)光無限的自我正沖著如今這個(gè)狼狽不堪的自我微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠(yuǎn)留在那里出不來了。之后影片里反復(fù)出現(xiàn)她看著當(dāng)年以她位封面的那本雜志無限依依的申請(qǐng)，她總是執(zhí)意叫她的女兒和孫女的男友小高，僅僅是因?yàn)樗麄冮L(zhǎng)得像她年輕時(shí)崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時(shí)的那些日子，至死手中都攥著那半瓶茉莉花牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個(gè)紅色的胎記，莉的潛意識(shí)里是對(duì)母親的不信任和對(duì)自我的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一齊，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個(gè)孩子卻偏偏不能生育種種矛盾糾纏在一齊構(gòu)成了這個(gè)最藝術(shù)也最生活的主角。她婆婆的那句仿佛若不經(jīng)心的臺(tái)詞新娘子昨晚怎樣哭了一夜暗示了莉最終的性格杯具。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養(yǎng)女觀眾也從她眼睛里看見的一個(gè)個(gè)一閃即過的幻象中看清了她內(nèi)心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自我也走上了不歸路。

第三章 花

花是一個(gè)善良而堅(jiān)強(qiáng)的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨(dú)立且會(huì)保護(hù)自我，她在丈夫拋棄自我時(shí)尖銳地用《婚姻法》還擊：要離婚，還要看我想不想！盡管沒有丈夫的幫忙照顧，她依然獨(dú)自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因?yàn)楹⒆拥母赣H是怎樣的人而消極對(duì)待生育這件事情，當(dāng)影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產(chǎn)前運(yùn)動(dòng)時(shí)，我輕輕地笑了，盡管一個(gè)人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結(jié)尾與書中的情節(jié)出入較大，小說里的簫在生產(chǎn)過后理解了離婚，而電影中的花則獨(dú)自一人在滂沱大雨中痛苦地生產(chǎn)，在大街上，在雨夜，用自我隨身攜帶的醫(yī)療箱，她早就料到會(huì)是一個(gè)人，她什么都會(huì)為自我準(zhǔn)備好，她不打算靠任何人，她獨(dú)自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產(chǎn)的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個(gè)偉大的女人在重生，也是影片的一個(gè)華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個(gè)社會(huì)的代表，正如蘇童在文中所寫的：1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個(gè)。她們?nèi)齻€(gè)如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調(diào)去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國(guó)女性近一個(gè)世紀(jì)的蛻變，在時(shí)代的感召下，中國(guó)女性必將以一種全新的面貌出此刻世人面前。

第四篇：茉莉花開影評(píng)觀后感作文

電影《茉莉花開》改編自蘇童的小說《婦女生活》。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

茉莉花開影評(píng)精選

縱觀國(guó)產(chǎn)電影，還沒有哪部影片能如此高度關(guān)注女性命運(yùn)。《茉莉花開》正是一部完全的女性題材的電影，它以獨(dú)特的視角，新穎的寓意，將三代女人的生命歷程和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)幙坍嫷描蜩蛉缟?/p>

茉莉花開，初看只覺得只是一種花在盛開，但影片中卻用片名中的三個(gè)字代表三個(gè)女性的名字，將影片主角與片名完美地詮釋了起來，讓人感到意外卻又不得不稱贊導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)。

茉代表了純真的少女時(shí)代，她的母親一向經(jīng)營(yíng)這一家照相館，天天看到照片中漂亮的女人和華麗的衣裳，讓茉充滿了對(duì)未來的憧憬和向往，影片一開始就折射出窗外開得淡雅繁盛的茉莉花，墻壁上爬滿了爬山虎，延伸到遠(yuǎn)處，仿佛暗示茉再也按捺不住向外面的多姿和誘惑飛去的沖動(dòng)。遇到孟先生后，茉當(dāng)明星的夢(mèng)想一下子實(shí)現(xiàn)了，她純真的心靈相信孟先生是愛她的，她未被塵世污染，看人看事都缺乏思考，而是只任著激情泛濫全身而不懂得如何控制，她把身體獻(xiàn)給孟先生，而命運(yùn)卻沒有因?yàn)樗募儩嵍鴳z憫她，隨著孟先生在猶豫不決后最終離去，預(yù)示著莫對(duì)感情的期望和夢(mèng)想最終破滅，她憤怒、無助、無奈，這些讓她最后激烈地反抗了，卻依然改變不了她被拋棄的命運(yùn)。孟先生的離開沖掉了她所有的夢(mèng)想，所有的幸福，還留下了一個(gè)私生子，因?yàn)槌鯌俚募冋媲榫w被愛人糟蹋，她遷怒于孩子，始終對(duì)孩子沒有愛。而與舅舅廝混偷情，也被花看在眼里，小小年紀(jì)就經(jīng)歷這些，也就導(dǎo)致了莉性格中的復(fù)雜和瘋狂。

莉代表青澀的叛逆時(shí)代，她沖動(dòng)、叛逆、復(fù)雜。本來她是能夠抓住幸福的，她所遇到的鄒杰是一個(gè)大好青年，對(duì)人體貼，充滿理想和斗志，她不顧母親反對(duì)，硬要嫁給家庭貧困的鄒杰，反映了莉敢于追求感情的自由意識(shí)和對(duì)門當(dāng)戶對(duì)的舊觀念的拋棄。但是可悲的是，她的潛力只能追求自我的感情，卻無法維護(hù)自我的感情，單親的家庭，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)將這位如花的少婦逼到了精神崩潰的邊緣，時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自我也離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遠(yuǎn)處，它終究會(huì)在某個(gè)地方停止，它的終結(jié)是一個(gè)噩夢(mèng)的結(jié)束也是另一個(gè)噩夢(mèng)的開始。

花代表著成熟的女人時(shí)代，她善良、堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，對(duì)婆婆細(xì)心體貼，對(duì)男友忠貞不二，敢于追求自我的理想和感情，就算男友最終拋棄了自我，她卻沒有像莫那般怨天尤人、一蹶不振，也沒有像莉脆弱得瀕臨瘋狂，而是默默理解了一切，勇敢地應(yīng)對(duì)了命運(yùn)對(duì)自我的考驗(yàn)，計(jì)算時(shí)光練習(xí)著自我去醫(yī)院生產(chǎn)，在毫無人照顧的狀況下熬過了辛苦的懷孕時(shí)期，那里就將花不向命運(yùn)示弱堅(jiān)強(qiáng)勇敢的性格展露無遺。

劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演超多筆力的莫屬影片接近尾聲時(shí)，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和感情的追求。此時(shí)，孩子已成為她對(duì)感情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個(gè)母親，一個(gè)生命的誕生，沒有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng)，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在那里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

花誕生了，誕生在一個(gè)新時(shí)代，更加民主和自由，她的母親似乎掌握了自我的命運(yùn)，但卻又是另一種方式的逃避，她又能保證女兒不會(huì)走上另一條不歸路嗎?花會(huì)怎樣樣?幸福?痛苦?不得而知，茉莉花是否真的會(huì)開，開得怎樣樣，都只能把答案交給未來。

茉莉花代表了三種性格，天真，瘋狂和堅(jiān)強(qiáng)。反映了三個(gè)時(shí)代，一個(gè)是理想破滅的民國(guó)時(shí)代，一個(gè)是瘋狂毀滅的“”時(shí)代，一個(gè)是期望萌芽的改革時(shí)代。文藝片一般最大的特點(diǎn)就是很細(xì)膩的講述生活中的感情，很真實(shí)，也很感人。

導(dǎo)演不直接刻畫時(shí)代的變遷，而是將故事始終定格在一個(gè)歷經(jīng)滄桑的小樓的，透過三個(gè)女人的行為、思想、情感的變化反映時(shí)代的變化，讓人更能感覺到時(shí)代在人們身上留下的印記。

劇中兩次運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭俯拍黑暗中長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自我小時(shí)候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風(fēng)霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾……鏡頭定格處，那笑久遠(yuǎn)，永恒……

俗話說三個(gè)女人一臺(tái)戲，三個(gè)時(shí)代一曲悲歌，無論是三十年代那個(gè)紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)的花，我們就應(yīng)感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長(zhǎng)中懂得了更加自強(qiáng)自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會(huì)永久唱下去。

茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭

觀影手記-----《茉莉花開》

茉，是在躺椅上很安靜的離去的，沒有痛苦。對(duì)老年人來說，這叫福氣，前世修來的福氣。可茉的一生坎坎坷坷，象她自言自語的：象我有什么好，我命不好。

茉的身邊散落著兩樣?xùn)|西，一個(gè)是孟老板送的茉莉花香水的空瓶，一個(gè)是她鼎盛時(shí)做封面女郎的良友雜志，只但是那雜志掉到了炭火盆里被燒去了半邊，但茉穿著翠綠旗袍，額前劉海燙成小羊毛卷的樣貌依稀可見。故作矜持的笑里少女鮮活的稚氣就是半個(gè)世紀(jì)過去了，還是從殘破的雜志里跳出來，拽著你的心。這美麗的笑凝固在她紅遍大上海的日子，凝固在她同孟老板似是而非的感情里，凝固在她生命河流里短短的一百八十天里。

以后一切都改變了，她再也找不到那個(gè)齊齊劉海，在母親開的照相館里扔紙飛機(jī)的女孩了。萬千的機(jī)緣巧合和在日子里晨晨昏昏，偶爾被撞上了，生活也許就天翻地覆了。茉在孟老板推開匯隆照相館的門時(shí)，她也推開了自我的人生之門。

人生之始，懵懵懂懂的女孩茉是枝頭又香又白的茉莉花，明艷耀眼，有自我不太知覺的美麗。可花期本是短暫的，偏又遇人不淑，很快就頹敗了。枝頭的俏麗成了永遠(yuǎn)的夢(mèng)境，存在茉漸漸自醒的心里，但為時(shí)已晚，茉不愿醒來，她保存著那本良友雜志，不管對(duì)莉的丈夫，花的丈夫，總叫他們“小高”，跟他們講那時(shí)的當(dāng)紅影星高占非。她的記憶里似乎只有那些日子是活的，此后漫長(zhǎng)的時(shí)日是在熬，熬去自我的青春，感情，生命。

但她比自我的母親堅(jiān)強(qiáng)，她的母親最后熬但是去，投了河。

她抱著女兒去追回母親送給花情緒人的兩枚戒指和一塊被偷去的金表，一路急急的走著，白色的高跟鞋隔著屏幕敲的你的心發(fā)緊，修長(zhǎng)的腿因?yàn)榍榫w的急迫和氣惱，爆起了青筋。柔軟的旗袍下擺收服不了急走的腳和一顆義無返顧的心。一個(gè)以前穿著白色棉襪，黑色漆皮鞋的天真女子在軀體依然活著的時(shí)候無聲的死去了。如果茉在遭到孟老板拋棄后，坐著三輪車回望陽臺(tái)上風(fēng)華絕代，意氣風(fēng)發(fā)的自我時(shí)，心里還有因?yàn)榛孟攵鴼埓娴膶?duì)生活的一絲眷戀，此刻象狂風(fēng)中搖曳的蠟燭一樣“撲”的一聲滅了。

莉在母親的冷漠中長(zhǎng)到了十八歲，這十八年是愛缺席的十八年，一個(gè)心里的愛已被摧殘的七零八落的女子，還用什么去愛別人呢?莉穿著白色的棉襪，棕色漆皮鞋，象媽媽當(dāng)年一樣，睜著明亮的眼睛。她的時(shí)代決定了她不會(huì)有媽媽那樣的際遇。她徑自俏麗枝頭，徑自落在所愛的人手里，她太想得到愛和被愛了，便不顧及愛人寒微的家庭，投入進(jìn)去，才發(fā)覺自我忍受不了弄堂里平賤的生活和世俗的人際關(guān)系。她逃回了自我原本一心要逃離的家庭，心里卻不能逃離愛，她在母親的家里焦急的等待，雖然什么也不說，有愛的心象弦一樣暗暗拉緊，還好，沒斷，鄒杰在一個(gè)雨夜帶著自我的被子尋來。看著愛人重又躺在自我身邊她自語：“要是你今晚不來，我真不知該怎樣辦。”然后恨恨的咬了愛人的胳膊。讓人嗅到了一種危險(xiǎn)的氣息。

莉心里怕愛落空，便緊張起來，懷疑起來，自我的愛人和養(yǎng)女平常的父女關(guān)系成了她爆發(fā)的原因。弦斷人亡，莉在精神失常中走失了。

茉和莉都是心思敏感，感情豐富的女子，在這個(gè)世間注定比尋常女人多受磨難，但兩人的感情方式又是不一樣的。莉的感情是巖漿的噴發(fā)，激烈，絢爛，灼熱，沒有退路，甚至不能自保，過后是一片寸草不生的焦土。茉的感情是一次滾涌就隱伏地下的泉眼，她如常的生活，從她抱著莉去追討母親的花情緒人時(shí)就不再退縮，冷著臉和心。沒人明白她的悲喜。只是從她不斷的將茉莉花采來，晾干，沖泡在淡綠色的玻璃杯中，從她在留聲機(jī)里老曲子默想中，能隱約感覺她情感溪流的聲響。對(duì)于莉的失蹤，她用平緩的語氣告訴花：“你媽去找你爸了，你爸是個(gè)好人，他是被冤死的，等你媽平靜下來，她就會(huì)回來。”

花是領(lǐng)養(yǎng)的，在血緣上和茉，和莉毫無瓜葛。當(dāng)初茉的母親投河前，留下的遺書中給茉的女兒取名莉，意思是兩代之間有個(gè)聯(lián)系，那第三代的花和前兩代的聯(lián)系除了名字，還有花身上茉和莉時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的影子，用遺傳是解釋不了的，只能用一個(gè)原因來解釋：他們都是女人，有女人這個(gè)物種該有的一切特質(zhì)。影片不只是在講一個(gè)女人的故事，是在講很多女人的故事，你會(huì)在其中發(fā)現(xiàn)自我的影子。這影子難以把握，你一再的握緊，每一次用力都會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)原先不太熟悉的自我。

花依舊在愛面前癡心，不管不顧。小洋房里的女孩為了心愛的人一針一線的織毛衣，嬌憨得可愛，在愛人負(fù)心后，就去搬煤氣罐，要同歸于盡，近乎于瘋狂。

花的感情雖然沒了，但比起茉，莉，是贏了的。

感情是雙方面的事，總要琴瑟相和，方能成曲。個(gè)人單方面的努力起的作用不大。但生孩子，女人是務(wù)必靠自我的努力才能完成的。生育是一道坎，又是一個(gè)分界線，將女人和女人區(qū)別開來，給她們的生活附上了各自不一樣的色彩。女人的面目也就多了起來，具體到這部影片，正是生育，使茉是茉，莉是莉，花是花。

茉委身于孟老板更多是感激，感激的附帶產(chǎn)品是累贅一樣的莉，隨后的上海淪陷，孟老板卷款逃到香港，她懷著莉，不可能再去演電影，莉的來臨從事實(shí)上把她從那場(chǎng)繁華舊夢(mèng)中搖醒，她回到了母親的照相館，回到了平庸的生活里。她對(duì)花說：“孩子不是隨便生的，你外婆就是走錯(cuò)了一步呀!”

與茉相反，莉是那么急迫的想要一個(gè)孩子，當(dāng)?shù)弥晕逸斅压芏氯肋h(yuǎn)不會(huì)有孩子，竟然割腕自殺，她對(duì)鄒杰說“我怕失去你，日子一天一天過下去，我們的感情一天一天的淡下去，沒有孩子，到最后只剩下怨恨”，她想用孩子來證明對(duì)鄒杰的愛，想用孩子來滋養(yǎng)感情，全身心的迎接一個(gè)生命的到來，可卻被命運(yùn)狠狠的嘲弄。

花目睹了養(yǎng)父母在子嗣問題上的杯具。在明明白愛人已背叛了自我，外婆也反對(duì)她留下孩子時(shí)，在醫(yī)院里有片刻的遲疑，但還是沒有走進(jìn)手術(shù)室。也許當(dāng)時(shí)她沒有十分明確的想法，就象茉推開孟老板逃離一樣，更多的是對(duì)從體內(nèi)拿掉一件東西的恐懼，對(duì)疼痛的恐懼。她從醫(yī)院回來就發(fā)現(xiàn)外婆在躺椅上死了，外婆茉不能在花的感情失利面前漠然了，她已沒有精力和感情在應(yīng)付劈面而來的生活，她遲緩的雙腿早已失去了穿白色高跟鞋，跺地有聲的力氣了。花的感情事件在某種程度上導(dǎo)致了茉的死亡。

花，孤身一人，承擔(dān)感情的失敗和親人的逝去。同茉，莉一樣，骨子里有狠勁，在明白一切得不到后會(huì)有魚死網(wǎng)破的行動(dòng)。她開煤氣罐準(zhǔn)備熏死愛人。但下身流出的血使她沒能成功，所幸孩子保住了。從病房里出來，對(duì)一臉失望的負(fù)心人，她傲然自得的神情，有勝利者對(duì)失敗者的蔑視。“如果沒這個(gè)孩子什么都說不定呢!”孩子使她沒有犯錯(cuò)，孩子也使她有了新一輪的期望。感情沒了，有一個(gè)孩子，一個(gè)養(yǎng)母莉朝思暮想，以至瘋狂的孩子。花開始意識(shí)到自我所堅(jiān)持的事情更多不是為了懲罰那個(gè)負(fù)心人，而是完成一個(gè)未完成的心愿。

女人在失去的時(shí)候，最普遍的是變的乖張，暴戾，把生活的殘酷反芻出來，本想報(bào)復(fù)該得到報(bào)復(fù)的人，卻更多的報(bào)復(fù)了自我和自我的親人。如水一般的女人，平靜時(shí)完美的令人留戀，風(fēng)暴起時(shí)又覆舟毀屋。這時(shí)候的女人就是一具空殼。

花復(fù)歸為一池靜水了，她帶著耳機(jī)，躺在床上，穿著白襪的腳有節(jié)律的運(yùn)動(dòng)著，安詳，寧靜，充滿母性的慈愛。茉，莉也穿過白襪，但那白色是混沌未開，未經(jīng)世故的蒼白，花的白是一種心態(tài)的找回，她找回了茉，莉丟失的純潔和愛，找回了女人的本質(zhì)，洗凈污濁，回到本原。

花為嬰兒的出生做著準(zhǔn)備，甚至將從家到醫(yī)院的時(shí)光都計(jì)算好了。但孩子卻在一個(gè)大雨之夜來臨了，沒有出租車，街上連一個(gè)行人都沒有。她一個(gè)人在暴風(fēng)雨中艱難的走著，要完成這個(gè)心愿連老天爺都為難她，要從外婆和母親跌到的地方爬起來就這么難。她的傘丟了，雨將她淋成了落湯雞，還有難以忍受的巨痛。她最后倒在橋頭，一切好象就要化為泡影，女人似乎永遠(yuǎn)要成為一個(gè)戰(zhàn)敗者給這個(gè)世界留下一個(gè)蒼涼的手勢(shì)。

但花就是花，她在雨中，在撕扯她的疼痛里，從包里拿出一塊白布，鋪在雨地里。打開飯盒，拿出剪刀，脫去褲子，靠冰涼的消防栓上，這是這個(gè)世界上她唯一的依靠。她用力，她嘶喊，血和汗被大雨盡情的沖刷。。。

一個(gè)柔弱的女人有如此巨大的爆發(fā)力，影片在那里是高潮了，導(dǎo)演用苦肉計(jì)沖擊你的視覺和聽覺，制造戲劇沖突，但誰又能在此刻認(rèn)為自我是在戲外?看看自我身邊的女人，年老的，年輕的，在日常平庸的生活里忙碌著，看似弱不禁風(fēng)，變故驟起，一幅柔弱的肩沒有猶疑的擔(dān)起生活的重?fù)?dān)，逆風(fēng)逆水的過一輩子，難道不是一種爆發(fā)力?雖然不是花這樣的猛烈，但細(xì)水長(zhǎng)流更需要巨大的能量。

“哇”的一聲，孩子出來了，巡邏的110警車從遠(yuǎn)處駛來，屏幕外我長(zhǎng)舒了口氣!

好一朵美麗的茉莉花

好一朵美麗的茉莉花

芬芳美麗滿枝椏

又香又白人人夸

我有心采一朵戴

又怕來年不發(fā)芽

一首歌，這么唱著，時(shí)光緩緩游走，從二十年代，五十年代，到八十年代。

爬滿青藤的小洋樓，在街角默立。只是門前的招牌從匯隆照相館，紅旗照相館，到薇娜婚紗影摟。

守著小樓的女人從茉，莉到花。

片尾，花帶著女兒來到了自我新買的住宅前，回望來徑，恍惚間看見養(yǎng)父母帶著自我的女兒在打滑梯，童年的自我伏在梯子旁回過頭來沖她會(huì)心一笑，生活繞了一圈，最后完滿了。

在花的新宅里，花的女兒會(huì)漸漸長(zhǎng)大，一朵茉莉花會(huì)在花期里如期開放，她又會(huì)有自我的故事了，女人的故事真是講也講不完。

《茉莉花開》：男人無罪

我不太喜歡章子怡，當(dāng)然我不喜歡她，不是因?yàn)樗p聞多，恰恰相反，我覺得她這么鬧騰騰地活著，正證明了她本人，以及她背后的整個(gè)運(yùn)營(yíng)團(tuán)隊(duì)的智慧。娛樂圈是很健忘的，觀眾也是。因?yàn)楸娝苤睦麧?rùn)，導(dǎo)致每一天都有無數(shù)的炒作上演，每一天都有無數(shù)或潛或明的規(guī)則在叫囂。觀眾數(shù)十年如一日只能看到劉曉慶一個(gè)人的年代已經(jīng)過去了。中國(guó)那么多女演員，章子怡能一路殺將上來，當(dāng)然不是因?yàn)樗齻€(gè)性傻。

不喜歡她，是因?yàn)楦杏X她就那么三板斧，一種貌似鞏俐的執(zhí)拗表情，同時(shí)配以撇嘴、瞪眼、嘶叫。我對(duì)演員的欣賞，單純指演技，不涉及商業(yè)炒作和幕后交易的潛力。所以在對(duì)她演技不以為然的同時(shí)，還是要對(duì)她竄紅的速度與廣度表示一下敬意。她背后團(tuán)隊(duì)的商業(yè)營(yíng)銷潛力，無疑遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過張曼玉的親友團(tuán)。話題遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地在影片結(jié)尾處，看到花的笑臉，忽然有一種今夕何夕的感慨，實(shí)在不相信，這就是當(dāng)年《我的父親母親》里清純的少女。不明白我被歲月折磨了，還是章同學(xué)已經(jīng)有了自我的演技風(fēng)格，她那么專注地笑著，我還是覺得那張臉注目的不是幸福，而是欲望。影片層層疊疊，環(huán)環(huán)相扣，最后為的，還是生產(chǎn)的那一幕。導(dǎo)演很強(qiáng)悍，真的。是個(gè)人，看到那一幕都會(huì)動(dòng)容。誰不是娘生的呢?但是最后花抱起孩子，如圣母般微笑時(shí)，我眼前居然浮現(xiàn)出陳沖的樣貌，鬼使神差啊，這么狠心的橋段都出來了，這么偉大的元素都集于一身了，章同學(xué)的努力還是沒能蓋住陳沖的光芒。這個(gè)影片告訴娛樂圈眾花瓶一個(gè)道理，當(dāng)自我沒有演戲天賦，完全依靠導(dǎo)演的挖掘才能靠近主角神髓時(shí)，必須要認(rèn)清自我的潛力，千萬不要選取與那些能鎮(zhèn)得住場(chǎng)的老戲骨配戲，尤其是在這些老戲骨還風(fēng)韻猶存的時(shí)候。當(dāng)然，如果是那種跟自我完全同一戲路的老花瓶，那就能夠憑借青春亮麗，大配特配了，所謂長(zhǎng)江后浪推前浪，后浪要是不趁著年輕貌美把前浪比死在沙灘上，韶華易逝，很快自我就會(huì)連做前浪的資格都沒有了。影片是否有女權(quán)傾向我不明白，但是明顯傳達(dá)的一個(gè)信息，就是不論時(shí)代如何變遷，都無法改變單親家庭的命運(yùn)，就算是收養(yǎng)的孩子，也偏離不得這條軌跡。一個(gè)人單親，她的子孫都得單親。一個(gè)人遇人不淑，必然影響到她的子孫都遇不到正常人或者自我本身不正常，活生生地印證了“龍生龍，鳳生鳳，老鼠生兒打地洞”。男人是沒有錯(cuò)的，錯(cuò)的是這個(gè)家庭里的女人，都沒有選對(duì)適合自我的人。這不是一部對(duì)男性的批判史，完全是一部病態(tài)家庭的演變史，導(dǎo)演只需再往縱深里面探尋幾代，甚至能夠拍成成媲美《百年孤獨(dú)》的經(jīng)典。題目還能夠改成又見茉莉花開，然后章同學(xué)和陳沖再配合幾代，然后把全天下最負(fù)心、變態(tài)、可憐的男人都糾結(jié)到一齊做她們的老公，反正連收養(yǎng)的都能夠跟養(yǎng)母長(zhǎng)得一模一樣，在候?qū)У碾娪笆澜缋铮€有什么不可能? 最后，我很想懇切地說，我也很尊敬我的母親，但是真的很煩有些導(dǎo)演，在影片開頭加一些獻(xiàn)給誰誰誰，然后再以獻(xiàn)給誰誰誰的名義粗制濫造，倍侮辱它所獻(xiàn)的對(duì)象。

《茉莉花開》：一次奢華的涂鴉

鴉 猶豫再三，出于與蘇童作品重逢的期盼，我還是買了這張DVD。遲疑不決的原因首先是不喜歡片名，把外國(guó)人熟悉的《茉莉花》作為三代女主人公的名字，再送到嘎納，多少有些取巧的嫌疑。這讓我對(duì)影片的質(zhì)量有不詳?shù)念A(yù)感，因?yàn)檫@也許就意味著創(chuàng)作者已經(jīng)背離了藝術(shù)創(chuàng)作所務(wù)必的態(tài)度——真誠(chéng)。

改編蘇童的作品是很大的挑戰(zhàn)。他所有諸如此類的小說，如《妻妾成群》、《紅粉》、《婦女生活》、《另一種婦女生活》等，營(yíng)造的氛圍和塑造的人物個(gè)性都如江南氣候般的悶濕和陰冷，這正是他作品迷人之處。但要用影像表現(xiàn)出來卻決非易事。張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》，就把場(chǎng)景干脆從江南水鄉(xiāng)搬到西北內(nèi)陸，只取其陰冷的一面。而這次《茉莉花開》的故事卻無畏地停留在了上海。

然而，當(dāng)?shù)谝粋€(gè)鏡頭出來，我就發(fā)現(xiàn)，這已經(jīng)不是蘇童的作品了，和煦的陽光、燦爛的笑容、明快的色調(diào)，張獻(xiàn)和侯詠似乎要講述另一個(gè)故事。這個(gè)迷惘持續(xù)到影片結(jié)束，最后衍變成一團(tuán)迷霧。

故事好壞不說，先得完整。電影公司老板如夢(mèng)境般突然出現(xiàn)，下方的情節(jié)很快就證實(shí)這是寫實(shí)并不是幻覺，那么觀眾就有權(quán)利明白：老板如何明白有茉這個(gè)女孩的?哪一點(diǎn)吸引了這個(gè)不缺美人圍繞的大老板?老板為何肯為這個(gè)普通女孩出錢力捧?類似的疑問還有很多：莉?yàn)楹慰瓷狭肃u杰，只是因?yàn)樗屈h員?可影片里莉卻是在鄒杰打籃球的時(shí)候著迷地看著他。他們彼此的家庭到底有多大不一樣，導(dǎo)致無法共融?莉?yàn)楹我尚能詴?huì)偷看?為什么患上精神病?還有更重要的：三代女人靠什么為生?

這些空白不去填補(bǔ)，故事的發(fā)展就只能是編劇的一相情愿。英國(guó)小說理論家福斯特以前說，“國(guó)王死了然后王后也死了”是不能作為情節(jié)的，而“國(guó)王死了，王后也悲哀而死”才是情節(jié)，因?yàn)樗沂玖松钪斜厝淮嬖诘囊蚬P(guān)系。

沒有建立起務(wù)必交代的因果關(guān)系，整個(gè)影片便談不上敘事，而只是一篇?dú)埲钡摹傲魉畮ぁ薄?/p>

當(dāng)然好作品不是面面俱到，而是詳略得當(dāng)。在整個(gè)故事當(dāng)中，毫無疑問，第一個(gè)情節(jié)點(diǎn)，也是故事的最關(guān)鍵的情節(jié)點(diǎn)是茉去墮胎，因?yàn)樗R陣“我真后悔，我為什么會(huì)逃走?”而電影里，這個(gè)關(guān)鍵情節(jié)卻惜墨如金地被處理掉了。相反，添加的“花”雨中臨產(chǎn)卻濃墨重彩，把它作為整片的高潮。是為了把主題拔高到女性自強(qiáng)的高度?但此種情節(jié)不管在電影還是小說里已早不鮮見，而按余華作品里的描述，對(duì)于多產(chǎn)的農(nóng)村婦女，這并不讓人奇怪。況且，臨產(chǎn)時(shí)身邊無人，為何不拍鄰居門求助呢?在街上呼喊時(shí)，竟無一車一人，1986年的上海會(huì)有一條鬼街?如果情節(jié)和細(xì)節(jié)不符常理，卻硬要表達(dá)什么主題，無疑于緣木求魚。

人物方面。每人性格的特點(diǎn)是什么?她們彼此是什么樣的關(guān)系，彼此是何種心態(tài)?為了區(qū)分三代女人，莉點(diǎn)上胎記，花戴上眼鏡，但她們的表情、對(duì)白都一樣的缺乏個(gè)性。第二章開始，陳沖就穿上了第一章結(jié)束時(shí)章子詒身上的旗袍，表示她就是中年的茉，可這件光鮮如初的旗袍已經(jīng)穿了18年了!還有，電影大亨的語言特色竟是撇幾句洋文。這些設(shè)計(jì)都暴露出兒童化的簡(jiǎn)單思維，讓人啞然失笑。

影像是營(yíng)造氛圍的重要手段。王家衛(wèi)在《花樣年華》里用長(zhǎng)焦距和不均衡構(gòu)圖來突出狹窄的空間和寫意的氛圍;張藝謀拍《大紅燈籠高高掛》用均衡構(gòu)圖來表現(xiàn)壓抑呆板的生活。而《茉莉花開》里，章子詒一開場(chǎng)就是臉部特寫，與她在《我的父親母親》里的構(gòu)圖類似，侯詠以此證實(shí)了自我的確是那部戲的攝影師。隨后影片里超多的特寫、近景，風(fēng)格頗為寫實(shí)。可故事卻是寫意的，這就與影像南轅北轍，尤其是這個(gè)殘缺的劇本，越寫實(shí)越難以自圓其說。

好的影片是惜墨如金，每一個(gè)鏡頭都在推動(dòng)故事的發(fā)展。而這部電影里，茉抱著孩子走出理發(fā)館時(shí)同一鏡頭用了疊化，這是何用意?匪夷所思。茉獻(xiàn)身給老板時(shí)，鏡頭搖到地上的雜志封面，表示這是她獻(xiàn)身的原因，可此前在她手里時(shí)，鏡頭已經(jīng)給封面給過特寫了。兩次同樣的鏡頭，一樣的作用，《新聞聯(lián)播》里都十分少見。

用光的隨意讓人吃驚。章子詒竟然是塌鼻梁?茉在生日宴會(huì)上唱歌的時(shí)候，我驚異地發(fā)現(xiàn)了這個(gè)特征。但在之后的場(chǎng)景中仔細(xì)看了，她的鼻梁沒問題，問題在于那場(chǎng)戲里的燈光在她鼻梁上構(gòu)成了一個(gè)光斑，看起來就像是鼻梁塌了。

至于表演方面，陳沖表現(xiàn)了她作為優(yōu)秀演員的素質(zhì)，但給她發(fā)揮的余地太小。章子詒讓我看清楚，她是一個(gè)好導(dǎo)演的產(chǎn)品，但還不是一名好演員。姜文會(huì)接這種戲也許純粹是為了友情。陸毅依舊油頭粉面，哪一點(diǎn)像個(gè)出身貧苦的工人?對(duì)了，還有劉燁，險(xiǎn)些忘了，實(shí)在沒給人留下什么印象。

以上只是舉些例子，總體而言，乏善可陳。其實(shí)如果是王家衛(wèi)、張藝謀、姜文、顧長(zhǎng)衛(wèi)來拍原著，都會(huì)再拿一個(gè)大獎(jiǎng)。同樣是攝影師轉(zhuǎn)型，顧長(zhǎng)衛(wèi)憑借《孔雀》足能夠躋身國(guó)內(nèi)一流導(dǎo)演，而侯詠《茉莉花開》感覺只是一部導(dǎo)演系學(xué)生的習(xí)作。但是，放眼世界，哪個(gè)學(xué)生的習(xí)作能有如此大的投入啊?真是讓人心疼，其中還有我誤投入進(jìn)去的八元錢。

茉莉花開與婦女生活

初看電影，覺得還原度很高，暫且撇開導(dǎo)演為營(yíng)造一條主線而改掉的主角名字，一些場(chǎng)景與鏡頭，甚至臺(tái)詞，都逐字逐句的把小說念出來了一樣。但仔細(xì)品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者要表達(dá)的東西稍有不一樣。

透過三代女性各自的婚姻感情生活在小說和電影里不一樣表現(xiàn)手法和細(xì)節(jié)改動(dòng)上的比較，我認(rèn)為，電影更想要塑造“命運(yùn)駕于一切”的宿命感，所以其中的人物多少都是值得同情的，或是說有些無奈的，最后影片的結(jié)局，也硬是要給出一種看似光明的結(jié)尾，讓人感到有期望在里頭。而且為了突出三代人的聯(lián)系，以名字和茉莉花花露水貫穿始終。而小說卻是要暴露出女性的負(fù)面情緒，將之一切歸罪于家庭環(huán)境與女性心理上方。雖然沒有畫面的優(yōu)勢(shì)，但是文字上蘇童對(duì)于女性的描述，都是帶了一點(diǎn)諷刺，一點(diǎn)鄙夷的感覺，卻又帶有一種杯具的美感，我認(rèn)為這是電影無法到達(dá)的高度。即使演技如陳沖，演活的是劇本里的她們，而不是小說里的女性。更何況，章子怡的臉部表情有些高傲在上方，演什么，底子里也還是她自我。

第五篇：《茉莉花開》觀后感

《茉莉花開》觀后感

“女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風(fēng)輕輕擺動(dòng)，若是你聞了花香濃，不要問花兒是為誰紅……”看完電影《茉莉花開》，我不禁想起了這首溫柔搖曳《女人花》。都說紅顏如花，可惜花期易逝。當(dāng)短暫的繁華香消玉殞，凋落一地的，是女人那些刻骨銘心的愛和恨。

母親，女兒，母親，女兒……生命在延續(xù)，命運(yùn)卻是一次次的輪回。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢(mèng)想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當(dāng)然，也有許多希望。茉。三十年代的大上海繁華美麗，紙醉金迷，它善于造就茉這樣的如花女子：楚楚動(dòng)人，美麗妖嬈。涉世未深時(shí)，她整日沉迷在絢爛的明星夢(mèng)里，直到偶然被發(fā)現(xiàn)。拍戲，上畫報(bào)，委身于一個(gè)上流社會(huì)的男人，風(fēng)光無限；然后懷孕，拒絕流產(chǎn)，最后被拋棄——她的美夢(mèng)終于碎了。

莉。茉的女兒當(dāng)然要叫做莉。資產(chǎn)階級(jí)出身的她愛上了三代工人家庭的鄒杰，不顧母親的反對(duì)與之結(jié)合。我們相信他們的愛情曾是真摯，動(dòng)人，甚至浪漫的。但是茉卻不能生育。在強(qiáng)大的內(nèi)心壓力下，她終于神經(jīng)過敏，甚至懷疑丈夫與養(yǎng)女有染。終于逼死丈夫，自己也離家出走，再無音訊。

花。目睹了父親臥軌，母親出走，自小與外婆相依為命的她卻是個(gè)陽光般燦爛的女孩。活潑，聰明，神清氣爽。無奈對(duì)愛情苦苦的等候，全心全意的付出換來的卻是一紙離婚協(xié)議。她恨那個(gè)負(fù)心的人，甚至想用煤氣殺死他。但是我們敢肯定她永遠(yuǎn)不會(huì)消沉，因?yàn)樗腔ǎ∷俏覀兊南Ｍ?/p>

茉莉花開，三個(gè)女人的故事，三代女人的愛情悲劇。寶玉說，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便覺清爽，而接近男人便覺惡臭。而女人的心，卻常常癡戀某個(gè)男子。這種歸依，往往決定著她一生的命運(yùn)。就像在“茉莉花開”里，女人們的幸福完全被她心之所系的男人牽引著，一生的悲劇，還不是注定了的！

茉的命運(yùn)注定是個(gè)悲劇，因?yàn)榧词顾簧潞⒆樱匐S孟老板風(fēng)光一段時(shí)日，當(dāng)她紅顏衰老，也終將被拋棄。其實(shí)，在旅館侍者告訴她上半年在同樣的房間里住著另一位女演員時(shí)，她就應(yīng)該覺悟了。但她在她的夢(mèng)里陷地太深了，或者說，她根本不愿意醒過來。以至當(dāng)她落魄回家竟理直氣壯，一點(diǎn)兒不覺得羞愧。她穿著華麗的旗袍，斜倚著窗子，還在遙望那個(gè)夢(mèng)呢！身處現(xiàn)實(shí)的窘境，心卻永遠(yuǎn)留在了夢(mèng)里，所以一直到死，她還精心保藏著那份畫報(bào)

——那個(gè)她守候了一生的夢(mèng)！此時(shí)的茉，顯然已經(jīng)變成了一個(gè)悲劇的符號(hào)。茉的痛苦開始于生育，而莉的痛苦卻在于不能生育。在那個(gè)年代，女人不能生育被認(rèn)為是最大的過錯(cuò)。婆婆的一句“只會(huì)吃，不會(huì)養(yǎng)”像一座大山，壓了她十幾年。茉太愛鄒杰，鄒杰也太愛茉了。但在重壓下，茉敏感的神經(jīng)讓她變得近乎瘋狂地懷疑一切，窺視一些。她的愛變了質(zhì)，變成了毒藥。而鄒杰太累了，再也無法抵御，于是他選擇了逃避。他的懦弱使他無法再面對(duì)那愛，那毒藥。茉也終于走了，為自己的悲劇畫上一串省略。

花曾在莉的悲劇里扮演過角色，那時(shí)的她年紀(jì)還小。當(dāng)她長(zhǎng)大了，卻也依然會(huì)那么傻的愛，那么癡地等，豪不理會(huì)外婆的告誡和埋怨，而等來的呢，依然是失望和背叛！

然而花是《茉莉花開》里最終的亮色，也是開地最美的一朵。她并不像茉一樣，被棄后依然苦苦地做夢(mèng)，也并不像莉般地脆弱和敏感，無休止地折磨自己和愛人。她永遠(yuǎn)熱愛生命，熱愛生活，珍愛自己！那即將出生的小生命是她燦爛的希望。臨產(chǎn)期獨(dú)自一人，她悉心地照顧自己：胎教，吃補(bǔ)品，甚至一次又一次練習(xí)打車去醫(yī)院的路線……

然而命運(yùn)總愛捉弄人，產(chǎn)期在深夜，又下著大雨，悲劇似乎即將上演。但是花給予我們的感動(dòng)就在于此，她在雨夜產(chǎn)子的堅(jiān)強(qiáng)，毅力，勇氣和信念，讓所有人為之動(dòng)容。真想說一聲：花，好樣的！

幾年后，花帶著孩子去看新房，她的笑容綻放在陽光里。那么清純、透明，那么堅(jiān)定、充滿希望。我們有理由相信，她會(huì)過地很幸福！

走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經(jīng)是個(gè)悲劇，但故事的結(jié)局是我們已經(jīng)看到了曙光，女人掌握自己命運(yùn)的曙光！茉曾完全依賴于一個(gè)男人，莉曾想牢牢抓住一個(gè)男人，花曾苦苦地癡等一個(gè)男人。當(dāng)女人將生命里所有的希望寄托在一個(gè)男人身上時(shí)，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當(dāng)花開始自己新的生活，對(duì)著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。

愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢(mèng)想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應(yīng)該如何面對(duì)生活！

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