第一篇：茉莉花開作文

茉莉花開作文

在日常生活或是工作學習中，大家都不可避免地要接觸到作文吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。如何寫一篇有思想、有文采的作文呢？以下是小編整理的茉莉花開作文，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

翻開自己的日記本，枯黃的茉莉花瓣映入眼簾。俯身輕聞，花瓣早已失去芬芳，可是書頁之間卻浸著一層桃紅色的油，散發著沁人心脾的馨香，思緒，也隨著這種味道飄散的很遠很遠……

那時我剛轉來新學校不久，在新任老師給我一個下馬威后，我不服輸的證明自己的實力，本已在她心目中樹立一個好學生的形象又在聽說換班主任時破滅了。我惶惶不安，但她來了，她的出現讓我的輝煌定格在那一年。

老師似乎從一開始就比較喜歡我，把科代表的職責給我，在我的練習冊里精心地批改，為此，我在她的課上表現的也很積極，那樣頻繁地舉手回答在以前真是無法想象，可我卻輕易地做到了。那時候，我特別喜歡上作文課，因為聽老師優美的喉嚨念出同學優秀的文章，頓時會覺得自己正在午后的小溪邊散步，愜意而自然。于是從那時起我就決定努力寫好每一篇作文，盼望終有一天也能夠讓老師當范文在全班同學面前誦讀。這個小小的愿望，在那個昏暗而溫馨的午后實現了。當老師手里揚著那篇作文，雙眼明亮閃爍地微笑著說這是全班寫得最好的文章時，我臉上忍不住綻放一朵燦爛的花兒……窗外一株瘦小柔弱的茉莉花終于迎來了春天的`第一場細雨，她輕快地喝著水，決心為這場雨開出最美的花。

可我知道，老師雖然喜歡我，但她是嚴厲而謹慎的人。她可以做學生的知心朋友，卻不容許任何學生犯下錯誤。那天早上老師檢查作業，我做錯了地方，跟全班大部分人站起來。老師十分生氣，臨近期末復習她想不到還有這么多人不做作業。她的表情很嚴厲，眉頭緊鎖，堅定的目光像是一把尖銳的刀子割著我的皮膚。我抬頭看她，觸及她那失望的眼神就嚇得低下了頭。老師憤怒至極，叫這些人中的男生去操場跑步。零星的幾個女生站在令人窒息的沉默里，我心如刀絞地聽完了整節課，其實我更希望跟男生們一起跑步，站在教室里回答老師的問題，每看一次老師的臉都會無比懊惱。下課時，老師語氣依舊嚴厲，命令我讓跑步的人回來。我邊跑邊哭，腦子嗡嗡亂響，老師冷漠的樣子像是一條鞭子，抽在茉莉花的枝條上，讓她疼痛，卻也讓她堅強。

夏日最盛大的學校典禮上，烈日當空。我坐在最前排，突然又把手伸過來為我喝彩。她低頭對我微笑，說道：“小茉莉花，小心曬壞了。”我忽然明白了她微笑的含義，正要說話時，聽到主席臺上頒發的優秀學生獎里，出現了自己的名字。淅瀝的雨里，那一朵無人問津，倔強無比的茉莉花終于盛開了，它的根緊緊地纏著大地，她的笑容沐浴著風雨……

無數茉莉開了又敗，敗了又開，滿園的芬芳氣息卻從不消散；輕柔如母親的手的風雨，成就了她，磨練了她。那一朵枯黃的茉莉花在記憶里繼續沉睡，夢中，她輕輕低喃：“謝謝你……”

第二篇：茉莉花開觀后感

茉莉花謝幾度開

------解讀<<茉莉花開>>

這是一部由蘇童的小說<<婦女生活 >>改編的影片，導演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個跨越半個世紀的普通家庭，三代女人對愛情與婚姻的執著與抗爭，在那個繁華褪盡復而依舊的大都市，默默撐起一片天。

表現三個時代卻有著近乎同樣命運的三代人，對于導演來說是一種巨大的考驗。怎樣才能避免流于俗套，在情節之外發現真與美，導演作了另一番處理，看似重復卻在不經意間演繹出了異樣的情懷。

影片在下搖鏡頭拍攝窗臺以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復著不變的主題，即使窗臺上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風飄揚。在這個滿蘊著無限情愫的細節里，三代女性淡淡的哀愁與對生活依舊抱有希望的復雜情感表現得淋漓盡致。

不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個狹小的三十年代的閣樓中，都無法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運的輪回，甚至已成為一種悖論。導演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現力的鏡頭語言對其進行逐一闡述。長達兩個多小時的影片中，雨夜似乎成為推動情節發展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。

莉其實本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來尋找妻子的行為，足以讓這對夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時光。但是單親的家庭環境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現實讓這位如花的少婦神經錯亂，時常懷疑丈夫與養女有染，最終導致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠到地方，它終究會在某個地方停止。它的終結是一個噩夢的結束也是開始。

劇中最具震撼力也是傾注了導演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和愛情的追求。此時，孩子已成為她對愛情唯一的堅守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

影片名為《茉莉花開》，從簡單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊含著必然的名字。但僅僅停留在這個層面上是不夠的。為此，導演多次獨具匠心地運用特寫鏡頭對有關茉莉花的事物進行了一番再解讀，增加了影片的表現力與渲染力。花開的理解以及影片結尾都看似花最終掌握了自己的命運，但細細品來，她何不是一種逃避。而逃避的結果會是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會走上自己的不歸路？所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個未知數。

不管影片對茉莉花開有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現了茉莉花作為一種“意象”所傳達的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節，從最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對愛情的執著在生命的最后一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報，伴隨著一連串無法挽回的定數終結了美好的夢魘。

長鏡頭的獨特運用構成了影片的一大敘事結構。在母親死后，茉抱著年幼的莉從理發師的手中搶回了本屬于母親的手表，然后憤憤地轉身離去。茉抱著莉一直走，長跟后鏡頭定格處只有莉無知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊含了辛酸無奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方？我們卻不得而知。或許前方的路早已灑滿了淚水，但導演卻不曾用一張特寫的痛苦表情來描述，僅僅一個無聲的鏡頭，足矣。

另外，導演在那棟經歷了無數滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結尾處，已是為人母的花回憶起自己小時候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經歷了風霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾??鏡頭定格處，那笑久遠，永恒??

三個女人一臺戲，三個時代一曲悲歌。無論是三十年代那個紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個更加堅強的花，我們應該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會永久唱下去。

送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭。

編輯 | 刪除 觀《茉莉花開》

花癡的典范 發布于： 2010-09-21 16:24

這是我2007年寫的一篇影評，說是影評，其實有愧，只不過是一次現代文學的作業而已，只不過是一篇影片簡介而已。現在大四了，準備賣廢品，又翻到了這個作業本，覺得還是打下來吧，畢竟是親自寫的吧。

“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意后窗，還可以發現晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描寫，這也是根據這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只不過影片中的照相館名叫“紅旗”。“沒有男人的東西”，那注定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應該虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

第一章 茉

茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出現在公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發現自己懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺時，看見了當年那個風光無限的自己正沖著如今這個狼狽不堪的自己微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那里出不來了。之后影片里反復出現她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不經心的臺詞“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最終的性格悲劇。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛里看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自己也走上了不歸路。

第三章 花 花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自己，她在丈夫拋棄自己時尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒有丈夫的幫助照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小說里的簫在生產過后接受了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自己隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什么都會為自己準備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。”她們三個如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出現在世人面前。

第三篇：茉莉花開影評

茉莉花開 影評

本片開篇以植物的青綠色和灰色的磚瓦為本片奠定了冷色的色調，連茉的衣裙也是綠色，茉的母親的旗袍是灰藍色，使影片給人一種清冷的感覺。章子怡飾演的茉以一身綠色衣裙示人表現了她天真的性格，通過表現她愛看電影以及對演員高占非的喜愛足可看出。她的這種天真讓她妄想做電影明星，最后反倒讓自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘紅色的運動衫出現，以及社會氛圍出現了橘色、紅色等的暖色，加之籃球比賽的場景，顯得十分富有活力和熱情。社會背景也正處于社會主義建設的初期，此時的人們更是為國家建設攢足了力氣，鄒杰的發言振奮人心。莉莉的紅衣、紅裙也象征著她的熱情、對愛情的追求。照相館的名字也都改成了紅旗，街道上更是飄揚著紅色的大旗，革命事業正如火如荼。同時紅色又象征著恐懼，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的個性害死了丈夫鄒杰。

第三章，花的部分就不再是單調的綠色或是紅色。剛當兵回來的花一身綠色的軍裝并沒有茉天真到無知的樣子，反而多添了些活潑、抖擻的精神頭。還是13年前的紅旗照相館卻在車水馬龍的新社會顯得更溫馨、有朝氣一些。婚后的莉莉時而藍色的毛衣，白色的襯衫，不一不表現出阿花對愛情的忠誠，獨自生子的堅強。

本片以一家三代女性的愛情與婚姻為內容反映了不同背景及家庭等因素帶來的迫害，不同的人生經歷和人生觀念所造就的命運。茉，身為小照相館的唯一繼承人，她卻并不甘于現狀，癡迷于看電

影。美麗的容貌讓她受到孟先生的關注，成為當時紅極一時的電影明星。她天真的以為上帝白白的賜予她一個騎士在身邊讓她美夢成真。也正是她的幼稚的想法讓她被無情的現實所拋棄，一切的一切都在孟先生卷著全部股金逃到香港后所結束，懷孕的茉寂寞的回到唯一不會拋棄她的家，面對挺著大肚子的女兒，母親的諒解或許是最大的心理安慰吧。可是她卻漠視這一切，認為自己是世上最不幸的人，也真是她這種我行我素的生活方式使得她母親一再受辱，最后走向死亡。失去母親的茉才懂得母愛的珍貴。可惜她一輩子都沉浸在美夢中，到死都還寶貝著當初孟先生給她的花露水，期盼著孟老板能重新回到她身邊。

本片人物中命運最悲慘的應該是莉了，就像那個時代背景一樣，動蕩不安。

莉，由母親茉獨自撫養長大。生活在文革時代的她，積極的面對生活，大膽的追求愛情，資產階級的出身，不可能讓她融入到普通的工人階級的家庭中去。兩個家庭的生活習慣的明顯的差異讓這個生于優渥的資產階級的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能為心愛的丈夫生兒育女。從小失去父愛的莉，極度缺乏安全感，她漸漸地開始不信任丈夫鄒杰，懷疑他和母親間的關系不純，懷疑他和養女之間有染。最后通過她的一句“我要把你告上法庭”而把年輕的丈夫逼得臥軌自殺。為此莉離家出走。

花，是莉和鄒杰的養女。以一身干練的軍裝出場,既利落又不失溫柔的形象正是改革開放的新時代女性的象征。花作為新青年，有著新

青年的活潑、溫柔、執著與堅強。活潑如她，是那個剛回到家和外婆看玩笑的她；溫柔如她，是那個送丈夫上火車前萬般囑咐丈夫注意身體、少抽煙的她；執著如她，當小杜上大學時，默默堅守著這份感情的她；堅強如她，是那個在雨中獨自頑強的分娩的她。

片中茉和莉都沒能唱完那首《茉莉花》，也意味著她們的人生也將不會很完整，茉的無知使她荒廢了自己的青春，到死都沉浸在虛幻的夢中。莉的猜忌毀掉了得來不易的愛情，一生都要活在痛苦之中。只有花認真的生活、努力的爭取愛情，即使愛情離她而去，她也能堅持的走好人生的每一步。

生活在幸福時光的我們也應像花一樣通過奮斗擁有絢爛的人生。

第四篇：茉莉花開觀后感

茉莉花開觀后感

姓名：劉加東

序號：247

學號：201205002145

班級：電商12-1

上課班級：大學生性健康1班

《茉莉花開》是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和女人的命運。

茉、莉、花：三代女人三段傳奇

? 感悟

作者的設計別具匠心，第一節的“孟”老板，不知道是作者成心，還是巧合，那時候他們的生活就像夢一樣。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當然，也有許多希望。

茉：生于一個小康之家，父親去世，由母親帶大。一個偶然的機會她被電影公司的孟老板看中，從此走入演藝圈，后來懷上了孟老板的孩子。抗戰爆發后孟老板逃到香港，茉成了單親母親，也結束了短暫的明星生活。

茉這個人物分兩部分，前部分就好像一場突發的夢，突如其來地——她碰到了孟先生、上了雜志封面、試鏡了、拍戲了、然后懷孕了，所有的事都發生在一瞬間就是孟先生離開了，孩子出生了，她醒了，要面對現實了，過她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面對的就是這個孩子，但作為一個曾經充滿夢想的女孩，她很難面對這個翻天覆地的變化，她把生活的怨恨完全發泄到了女兒莉身上。

中年的茉一直生活在自己前半生的回憶里，她總是把那段生活浪漫化，總在想，如果不是戰爭爆發，自己會更輝煌。她就沒在自己的現實中生活過，所以對自己的生活是很不上心。她從頭到尾都沒明白過來。她對自己女兒莉并不嚴厲，但只有母性那一點點的本能、一點點關心，有時會覺得女兒比自己年輕時土氣，直到女兒失去一切、吃了虧時，她才表現出一點母性的本能，但也很淡。茉不是一個簡單意義上的受害者，她與孟老板之間有很多一拍即合的東西，有互相吸引、互相利用的東西。也不能說這就不好或不對，兩人在興奮的過程中做了些事，不是誰成心要害誰。

莉：因為不喜歡這個家庭，所以中專畢業后急急地想找個男人嫁出去。但出嫁后她無法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后，莉對生活徹底地失望了，后來甚至懷疑丈夫與養女有染，鄒杰不堪忍受，臥軌自殺。

莉的內心其實一直想走出這個家庭，她對自己與母親這種關系形成的原因似懂非懂，她從老客人那聽說了一些，但不會去問，所以她不想融入這個環境中，想逃避離開，但沒任何借口，最后在找到愛情的同時找到了這個出路。她忍受著對方艱苦的家境，只為了想有自己的生活和世界。但她內心長期的壓抑來自鄒杰和自己的家庭，于是她對任何事開始持懷疑態度，甚至懷疑丈夫與自己的女養有染，因為孤獨怕失去丈夫，這種不正常的心態最終導致悲劇的產生，她丈夫自殺了。整個悲劇都是由她個人的原因造成的。

鄒杰生活在上世紀５０年代，是那個年代很典型的一個年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”，鄒杰并沒有像原著所說的猥褻養女，一切都是莉的幻覺，鄒杰自始至終都是一個心地善良的人。

鄒杰和莉是在大學里認識的，鄒杰那個時候是學生會的領導，一個很意氣風發很陽光的人，和我以前的演的肖童有點像。但這個階段在電影里只有兩場戲，后來主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡單很單純，當初也是因為莉主動追他，他才喜歡上莉，在生活中我還沒遇到這么主動的女生。他對莉的喜歡一開始就很簡單，后來結婚了，他的感情就更多地帶上了一種責任感。

后來莉不能生育，鄒杰就安慰她說“事業第一，孩子第二”，實際上沒有孩子對一個男人的打擊也是很大的。最后莉精神分裂，誣陷鄒杰猥褻自己的養女，實際上鄒杰那時在廁所里，根本沒和養女在一起，是莉自己的想象。

總的來說，鄒杰是個悲劇人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后還被莉懷疑；另一方面就是那個時代的整個氛圍，很壓抑，被冤枉了也沒有辦法辯白，如果放在今天，鄒杰有機會解釋的話，他也不會自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。

花：與外婆相依為命，從小學會獨立生活，而生活環境的大改變，讓她不再像上兩代人那樣孤獨無望地生活。嫁給沒有責任感的小杜后，她堅強地與生活抗爭，發現對方有了外遇而自己卻懷孕時，堅決地提出了離婚。

在花童年的時候她母親失蹤了，沒有母愛，跟著外婆茉一起生活，她不大與外婆聊得來，但兩個女人間有了愛，這不僅是老一輩與晚輩間的愛，也是發

自母性的強烈的愛。花是很獨立、很堅強的女性，面對生活、愛情都很樂觀，在發生感情危機時也能勇敢地面對，挑戰生活最終還是為她贏得了家庭。

小杜的不忠、他的離家出走后來都是可以理解的了，不能以一個短的時間為標準來評價他的一些行為，他是一個理想主義者。小杜和花剛開始還是有一點愛情的，但是很關鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛到深處去結婚，他們結婚的時候都是大齡青年了。而且兩個人都有穩定的工作，條件也差不多，雙方家長一商量那就結婚了，可以說他們是為結婚而結婚，這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。

小杜在婚后，你可以說他是不尊重妻子，他在外邊偷情；他沒有責任感，為了自己的所謂理想，拋棄妻子家庭一個人去外邊闖蕩；但如果設身處地想的話，也是可以理解的，因為他們結婚的時候也都不怎么成熟，后來經歷了婚外情**，對生活對對方有了新的看法。其實小杜和花這一段拍的并不是很具體，不是說沒有具體的人和事件，而是沒有具體的感覺來形容。

走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經是個悲劇，但故事的結局是我們已經看到了曙光，女人掌握自己命運的曙光！茉曾完全依賴于一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地癡等一個男人。當女人將生命里所有的希望寄托在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當花開始自己新的生活，對著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應該如何面對生活！

第五篇：茉莉花開 影評

《茉莉花開》是圍繞一家三代女性“茉”、“莉”和“花”的愛情與婚姻展開的，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和不同時代女性的不同命運。這部影片中，章子怡和陳沖分別在里面飾演了三個角色，片中前兩代女性因為生活在舊時代里，最終沒有逃脫出命運安排的感情陷阱，無奈、絕望、失敗感充斥著她們本應多姿多彩的人生，直到“花”這一代，才有了選擇自己想要的東西的權力。

影片中，張藝謀是影片最大綠葉，他認為要從女權的角度去強調婦女應該有自己獨立的個性和意志，不依附于男權社會，集中去描寫不同時代中的女人。他認為分段式的故事結構必須要做到形散神不散，雖然這個結構缺少人物連貫的力量，但這種方式會使影片在創作上比較自由一些。同時這種結構本身具有較強的形式感，是有意思的。張藝謀還認為，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應該虛化掉。侯詠導演非常認同張藝謀導演的這個看法，并且認為片中的社會環境也應該虛一點。而把家庭的變化做實，通過細節反映時代的變化。

《茉莉花開》有著導演的用苦良心。除了非常精致和專業化的美、化、服、道、攝等綜合要素，還有著跌宕的人物命運。這些故事和命運的表達是導演精心融入影片的，比如，對女性的思考。這里面有宿命的東西，但更有積極的一面。通常來講，大部分女性的生活都是依附于某個男性的，沒有自我，沒有陽光，她們一生總是被動者。這種被動有時是愛情造成的，有時與愛情無關。這是一種社會屬性所決定，卻絕非不能改變的，所以，倡導女性對自我價值的認識和提高，選擇掌握自己命運，也許正是這部電影要表達的主題。

茉、莉、花三個人的命運，雖然貌似孤立，其實為系統縝密、互有呼應、逐步遞進的完整框架，三個女人代表著廣義的女性人生。從古至今，女性一直處于較低的位置，在“男權社會”中，女性要在社會中奮斗出自己的一席地位那是難于上青天的事情，這部電影，就是通過不同的時代，反映出了不同女性的一個同樣的命運，也是對女性社會地位的一個警示。

從細部來看，影片使用了許多互為關聯的道具和橋段。比如，民歌《茉莉花》

在三個章節中分別出現，前兩次都是不完整的，每當主人公唱到“我有心采一朵戴，又怕來年不發芽”的時候就戛然而止，暗示著茉和莉不完整的人生。而到影片結尾，該曲完整出現，寓示花的成熟及其自我的完成。正是這些帶有隱喻和對比意味的道具有目的地反復使用，使《茉莉花開》成為一部非現實主義的影片，并具有了諸多可供一再解讀的象征意蘊。

《茉莉花開》這部電影，沒有太多的驚艷與波瀾起伏，但是卻在平靜的生活中講述著這個社會的發展歷程。比起陳沖，我覺得章子怡身上并不具有多少上海女生的韻味，她的表演還是蠻有看頭的，尤其是阿花冒著大雨，挺著大肚子走向醫院，中途臨產的那場戲，表演的很有水準。她淋著雨，還自己臨產時那痛苦的樣子，看得人，心都揪了起來。陳沖這個戲骨，彌補了章子怡并不太有層次感的表演的缺陷，她收放自如的表演，將三代女性的性格詮釋的淋漓盡致。

《茉莉花開》的失敗點,我認為可以概括為以下幾點:1.影片主旨應該是表達女人的自強或者是表達對女性的一種敬意,特別是對母親的崇高給以景仰吧? 但卻恰恰沒有把這些東西從骨子里表達出來,讓觀眾體味不到其中的深切.例如在影片中，當莉當母親的時候，表現出來的是對自己孩子的不屑一顧。所以電影只給人唯美小品的感覺,沒有帶來思考,甚至是觀影過程中的一絲沉靜都沒有.2.演員們都長得太精致了,與劇情的需要不匹配.特別是“莉”那段,紅色年代大家都忙于大躍進中追趕,人物表象應該是比較粗糙,樸素的,而男女主角都是五官過于精巧,看了就感覺此段影片很不真實,時代感不強.再說,雖然演員都演到位了,但是還不是最精彩的奉獻.除了“茉先前的天真與后來的尖刻很好地對比出來”和“花雨中產子的震撼”表現得很精彩,其余地方總感覺木訥了一點,內斂的表面工作做足了,但卻沒挖掘出埋在其中的感情和思緒.片如其名，《茉莉花開》，“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花......”當柔美的歌聲帶出這熟悉的曲調時，仿佛經歷了宿命的輪回后，茉莉花兀自堅強，苦命的女子在經歷重重困難后終有茉莉花開日。