第一篇：電影茉莉花開分析

片名：茉莉花開，英文名：Jasmine Women，導演：侯詠，編劇：張獻，主演：章子怡陳沖姜文陸毅。劇情簡介：《茉莉花開》是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，發生在三十年代、五十年代和八十年代，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和女人的命運。

影片開頭說，將此片獻給所有的母親，過幾天就是母親節了，感謝世上的所有母親，你們都是最偉大的。

三十年代的茉。五十年代的莉。八十年代的花。骨子里深沉的埋藏著對生命的堅韌，痛恨與冷眼旁觀一切。仿佛是一個空城，所有一切都圍繞著三代獨身女人的情感波折進行。無關外界。她們都堅守著自己對生命的判斷，冷靜而又尖銳地面對生活以及所有。茉從單純的少女到怨恨生命的女人。莉一度想離開母親，離開這個陰暗無生氣的家。花的堅強更突出了女性的獨立。電影圍繞三代女人的一生作為背景，畫面暗沉，略顯枯燥。在上海舊街的小屋里演繹各自的一生，平淡無奇的表面下暗藏著的極大內心波動。生命之短暫，不過是一朵花開的瞬間。從含苞待放的花蕾，到艷麗無比的光鮮，接著是凋謝前的逐漸萎縮，失去水分。最后是枯萎，沒有痕跡。花朵的開放，并非為了嘩眾取寵，只是為了自己而開放。三個女人因宿命糾纏在一起，帶著某種陰郁色彩。

影片給人的感覺是冷靜且決絕。仿佛自身的情緒被一點點地帶入故事情節里，隨之波動。自殺，背叛，杳無音訊，孤獨，上海本色貫穿所有。花骨子里堅韌區別與茉和莉，這種堅韌不帶有抑郁成分，只是一位年代女性的堅強與冷靜。從花開始便不是黑色，而只是灰色與陰暗。花對男人不作挽留，決絕的離婚并且不索取任何物質。這區別與很多因為愛而挽留的女性，她只是想生下這個孩子。她與愛人的孩子。命運給予她的孤獨與煎熬，都獨自一人承擔。依舊是那間屋子，有著半圓形陽臺的老式公寓。她獨自生存與即將出生的孩子。

她獨自去醫院作產檢，獨自胎教。這樣的孤立深入人心。午夜三點，雨夜。她突然感覺到即將生產，獨自奔跑到樓下，右手打傘，左手背包。在空無一人的街道上奔跑，大聲的喊出租車。城市仿佛死寂一般，只剩下一個孤立無助即將生產的女人。如此畫面，讓人心寒。她摔倒，大聲叫喊卻始終無人應。艱難的坐在地上，雙手顫抖地拿出繃帶包，在大雨中生產。滿臉雨水，汗水與淚水。這樣的絕望，如同針扎。在她的臉上寫滿絕望與埋怨，甚至是痛恨已經遠離她的男人。絕望，充斥著她的靈魂。直到聽到孩子的哭聲，她開始微笑，忘記了疼痛。

在這部電影中，死亡的暗示以各種各樣的形態出現。第一章，孟老板攜款離開以后，年輕的茉挺著大肚子離開交了一年租但只住了半年的酒店，這時迎接她的不是母親的照相館，而是擺著花圈的殯儀館。茉提著行李穿了過去，然后回答母親說，孟老板死了。在這里，殯儀館隱喻一段感情的死亡，一種純潔的死亡。茉的另一種精神死亡是因為母親，娘舅的非禮和母親的自殺讓茉千瘡百*。當她掌擱娘舅拿著母親的遺物抱著莉走出理發店的時候，歷經滄桑，身上穿的旗袍暗淡又點點斑斑，暗示人物的心理狀態是破洞無數，與初出場時的那襲青翠明媚成了一個鮮明的對比。在第二章，死亡的聲音不再這樣暗轉寂靜。莉與鄒杰的結合，飽含質疑和猜忌，如同那個病態的時代。這種不健康最終讓鄒杰含冤莫白，臥軌而亡。這時，火車的汽笛就成了茉負疚的哀鳴，悲壯地一聲一聲轟隆隆地劃破長空。而在第四章，死亡開始變得明朗，不再以隱喻的手法來表現。外婆的死與阿花孩子的生成了一種強大有力的對比：外婆死去的同時阿花決定把孩子生下來，外婆死時響起了鐘聲，阿花生孩子時街上嘩啦啦的雨聲，還有圣母瑪利亞頌。死亡在這里是一種自然規律，是一種新生的象征，它代表著一種光明，一種堅強的力量。

有死就有生，就有了三個孩子的誕生，然而同樣是生，卻生得各自不同。茉要生莉，是因為害怕冰冷的鉗子伸入身體，那是一種害怕而不得不為之的選擇。所以莉出生以后，她懶得看她一眼，有東西自己吃了再說。而莉選擇花，是因為她害怕失去。她需要以兒女親情來維持夫妻感情，花其實不過是她一種工具，借以維系自己的愛情挽留自己的男人。只有花的生養，她選擇生下小杜的孩子，是因為她想要自己的孩子，那是自主深思熟慮的結果，是一種成熟理性的選擇，是真正源自內心的愛。

環境于個體所產生的不可忽視的強大影響在這部電影中表現得尤為明顯，主角的思想、感情甚至整個命運都與她所處的時代有著密切的聯系。茉的30年，十里洋場的電光舞影，出人頭地的誘惑，不諳世事的單純，帶著明星夢而遭遇愛的陷阱。莉的50年，資產階級與無產階級的結合，在磨合碰撞的過程中，并存

著猜測和質疑，兩敗俱傷。花的80年，改革開放的開始，總結經驗吸取教訓，自我認識和成長，重獲新生。時代背景在這部電影里，對主角的性格起到了一種烘托的作用，讓人物更加地鮮活起來

分年代敘述祖孫三代女人的故事，在上海。我總會聯想到《長恨歌》，王琦瑤的一生被分割成斷代，《茉莉花開》里斷代分割了3個女人的一生。看后會明白，一個女人的一生和三個女人的一生，并沒有多大區別。

茉：那么早，花就開遍了。

綠衣服的茉，剛出來的時候，是所有少女情竇初開的模樣。她有一個冷漠和壓抑的母親。遇見孟老板，那個時候我就知道：這個小姑娘要完了。他捧紅了她，無意她也要付出相應的代價。一個綠顏色的茉莉花香水還是花露水，一件白色睡衣，一個房間。她交出去的是自己年輕的身體。

當然，那個留戀過她身體的老板無疑會失蹤。從此茉就活在了夢里。她的冷漠間接害死了母親，也間接影響了她的女兒莉的成長。

莉：好花不常開。

紅衣服的莉。其實我認為她是祖孫三個女人當中最幸福的女人。因為她的丈夫是很愛她的。處處遷就，她的敏感、多疑、不能生育等等。陸毅同學本來就是乖乖的樣子，就是胖多了，不像工人家里出來的。但也許她從小生長的環境，她一直要離開她的家。沒有得到過很多愛，就把全部的希望寄托在丈夫身上，總是害怕丈夫會離開她不要她。

她的歇斯底里的多疑把丈夫害死了，她自己也瘋了，再也沒有下落。花：花開了就好。

花不是莉的親生女兒，她也是由茉撫養長大的。應該說：相比茉和花相同的冷漠，她的性格溫和了許多，感情也豐潤了許多。她瞞著外婆和小杜結了婚，然后等著去上大學的小杜回來。——兩個世界的男和女，肯定是要分道揚鑣的。一張結婚證也栓不住一個男人變了的心。

高潮部分就是她在大雨中分娩了她的孩子。疼痛和雨水，也許只有這樣的淋漓盡致才更讓人能感受一個女人的堅強和偉大。

最后的鏡頭，是章子怡穿著青色的衣服在風中微笑，那微笑拿捏地很好。有

種疼痛在里頭，更有種新生和希望，然后是“好一朵美麗的茉莉花”的江南民歌，這首歌，茉在做大明星的時候唱過，莉在結婚的時候唱過，而花，在這首歌里終于完成了她的綻放。

女人如花，如花笑靨，如花似玉，古往今來文人似乎把所有與花有關的的美好詞語都用在了女人的身上。在這樣的一個深夜，這樣的冷靜和絕決。《茉莉花開》很快地把我帶入了她的世界。

三個女人一臺戲，三代女人演繹的是不同年代各自傳奇的人生。或許我是一個善于懷舊的女人，年紀每長一歲，反而會懷念已經失去的純真與蛻變。而《茉莉花開》給了我懷念的理由，三個女人的命運是年代的產物，她們的人生也是男人給予的命運。影片從頭至尾都在一種壓抑和冷靜的邏輯中進行，看到了虛榮、母愛、偏執、隱忍、奉獻以及向往。情節推動上鏡頭的說服力很強，每一個故事，你可以連續來看，也可以完全拆分了來看。或許這就是影片特殊的魅力。

是的，女人如花。茉、莉、花三代女人在上海舊街的小屋里演繹各自的一生，平淡無奇的表面下暗藏著的極大內心波動。生命之短暫，不過是一朵花開的瞬間。從含苞待放的花蕾，到艷麗無比的光鮮，接著是凋謝前的逐漸萎縮，失去水分。最后是枯萎，沒有痕跡。花朵的開放，并非為了嘩眾取寵，只是為了自己而開放。三個女人因宿命糾纏在一起，帶著某種陰郁色彩。而片段的、散文化的倒敘，至今為止，我覺得老張的英雄是翹楚。而老張在敘事的能力方面略差，所以他堆砌了太多的概念，讓人們有時候會覺得不知所云，不過，還好，導演在敘事的層次上做足了功夫。整體來說，也是相當完整可圈可點的。

或許導演是學美術的，第一個場景的鏡頭感都非常美，畫面流暢，不慍不火。而在細節方面也有著重，熟悉的旋律在片尾時章子怡清亮的《茉莉花》中響起，映著花最后綻放出的笑容，卻真的有茉莉花開的點晴之感。女人如花，或者是風情萬種，或天真爛漫，或者靜如幽蘭，都是美得世間無雙的。

好一部《茉莉花開》，女人如花，花如女人。如果你聞過了花香濃，就別問，花兒是為誰紅。

第二篇：《茉莉花開》觀后感

《茉莉花開》觀后感

“女人花搖曳在紅塵中，女人花隨風輕輕擺動，若是你聞了花香濃，不要問花兒是為誰紅……”看完電影《茉莉花開》，我不禁想起了這首溫柔搖曳《女人花》。都說紅顏如花，可惜花期易逝。當短暫的繁華香消玉殞，凋落一地的，是女人那些刻骨銘心的愛和恨。

母親，女兒，母親，女兒……生命在延續，命運卻是一次次的輪回。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當然，也有許多希望。茉。三十年代的大上海繁華美麗，紙醉金迷，它善于造就茉這樣的如花女子：楚楚動人，美麗妖嬈。涉世未深時，她整日沉迷在絢爛的明星夢里，直到偶然被發現。拍戲，上畫報，委身于一個上流社會的男人，風光無限；然后懷孕，拒絕流產，最后被拋棄——她的美夢終于碎了。

莉。茉的女兒當然要叫做莉。資產階級出身的她愛上了三代工人家庭的鄒杰，不顧母親的反對與之結合。我們相信他們的愛情曾是真摯，動人，甚至浪漫的。但是茉卻不能生育。在強大的內心壓力下，她終于神經過敏，甚至懷疑丈夫與養女有染。終于逼死丈夫，自己也離家出走，再無音訊。

花。目睹了父親臥軌，母親出走，自小與外婆相依為命的她卻是個陽光般燦爛的女孩。活潑，聰明，神清氣爽。無奈對愛情苦苦的等候，全心全意的付出換來的卻是一紙離婚協議。她恨那個負心的人，甚至想用煤氣殺死他。但是我們敢肯定她永遠不會消沉，因為她是花！她是我們的希望。

茉莉花開，三個女人的故事，三代女人的愛情悲劇。寶玉說，女人是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。所以接近女子便覺清爽，而接近男人便覺惡臭。而女人的心，卻常常癡戀某個男子。這種歸依，往往決定著她一生的命運。就像在“茉莉花開”里，女人們的幸福完全被她心之所系的男人牽引著，一生的悲劇，還不是注定了的！

茉的命運注定是個悲劇，因為即使她不生下孩子，再隨孟老板風光一段時日，當她紅顏衰老，也終將被拋棄。其實，在旅館侍者告訴她上半年在同樣的房間里住著另一位女演員時，她就應該覺悟了。但她在她的夢里陷地太深了，或者說，她根本不愿意醒過來。以至當她落魄回家竟理直氣壯，一點兒不覺得羞愧。她穿著華麗的旗袍，斜倚著窗子，還在遙望那個夢呢！身處現實的窘境，心卻永遠留在了夢里，所以一直到死，她還精心保藏著那份畫報

——那個她守候了一生的夢！此時的茉，顯然已經變成了一個悲劇的符號。茉的痛苦開始于生育，而莉的痛苦卻在于不能生育。在那個年代，女人不能生育被認為是最大的過錯。婆婆的一句“只會吃，不會養”像一座大山，壓了她十幾年。茉太愛鄒杰，鄒杰也太愛茉了。但在重壓下，茉敏感的神經讓她變得近乎瘋狂地懷疑一切，窺視一些。她的愛變了質，變成了毒藥。而鄒杰太累了，再也無法抵御，于是他選擇了逃避。他的懦弱使他無法再面對那愛，那毒藥。茉也終于走了，為自己的悲劇畫上一串省略。

花曾在莉的悲劇里扮演過角色，那時的她年紀還小。當她長大了，卻也依然會那么傻的愛，那么癡地等，豪不理會外婆的告誡和埋怨，而等來的呢，依然是失望和背叛！

然而花是《茉莉花開》里最終的亮色，也是開地最美的一朵。她并不像茉一樣，被棄后依然苦苦地做夢，也并不像莉般地脆弱和敏感，無休止地折磨自己和愛人。她永遠熱愛生命，熱愛生活，珍愛自己！那即將出生的小生命是她燦爛的希望。臨產期獨自一人，她悉心地照顧自己：胎教，吃補品，甚至一次又一次練習打車去醫院的路線……

然而命運總愛捉弄人，產期在深夜，又下著大雨，悲劇似乎即將上演。但是花給予我們的感動就在于此，她在雨夜產子的堅強，毅力，勇氣和信念，讓所有人為之動容。真想說一聲：花，好樣的！

幾年后，花帶著孩子去看新房，她的笑容綻放在陽光里。那么清純、透明，那么堅定、充滿希望。我們有理由相信，她會過地很幸福！

走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經是個悲劇，但故事的結局是我們已經看到了曙光，女人掌握自己命運的曙光！茉曾完全依賴于一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地癡等一個男人。當女人將生命里所有的希望寄托在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當花開始自己新的生活，對著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。

愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應該如何面對生活！

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第三篇：茉莉花開觀后感

茉莉花謝幾度開

------解讀<<茉莉花開>>

這是一部由蘇童的小說<<婦女生活 >>改編的影片，導演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個跨越半個世紀的普通家庭，三代女人對愛情與婚姻的執著與抗爭，在那個繁華褪盡復而依舊的大都市，默默撐起一片天。

表現三個時代卻有著近乎同樣命運的三代人，對于導演來說是一種巨大的考驗。怎樣才能避免流于俗套，在情節之外發現真與美，導演作了另一番處理，看似重復卻在不經意間演繹出了異樣的情懷。

影片在下搖鏡頭拍攝窗臺以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復著不變的主題，即使窗臺上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風飄揚。在這個滿蘊著無限情愫的細節里，三代女性淡淡的哀愁與對生活依舊抱有希望的復雜情感表現得淋漓盡致。

不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個狹小的三十年代的閣樓中，都無法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運的輪回，甚至已成為一種悖論。導演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現力的鏡頭語言對其進行逐一闡述。長達兩個多小時的影片中，雨夜似乎成為推動情節發展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。

莉其實本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來尋找妻子的行為，足以讓這對夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時光。但是單親的家庭環境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現實讓這位如花的少婦神經錯亂，時常懷疑丈夫與養女有染，最終導致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠到地方，它終究會在某個地方停止。它的終結是一個噩夢的結束也是開始。

劇中最具震撼力也是傾注了導演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個偉大母親對生命和愛情的追求。此時，孩子已成為她對愛情唯一的堅守。一張布，一把刀，一個母親，一個生命的誕生，沒有任何鏡頭的運動，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

影片名為《茉莉花開》，從簡單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊含著必然的名字。但僅僅停留在這個層面上是不夠的。為此，導演多次獨具匠心地運用特寫鏡頭對有關茉莉花的事物進行了一番再解讀，增加了影片的表現力與渲染力。花開的理解以及影片結尾都看似花最終掌握了自己的命運，但細細品來，她何不是一種逃避。而逃避的結果會是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會走上自己的不歸路？所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個未知數。

不管影片對茉莉花開有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現了茉莉花作為一種“意象”所傳達的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節，從最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對愛情的執著在生命的最后一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報，伴隨著一連串無法挽回的定數終結了美好的夢魘。

長鏡頭的獨特運用構成了影片的一大敘事結構。在母親死后，茉抱著年幼的莉從理發師的手中搶回了本屬于母親的手表，然后憤憤地轉身離去。茉抱著莉一直走，長跟后鏡頭定格處只有莉無知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊含了辛酸無奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方？我們卻不得而知。或許前方的路早已灑滿了淚水，但導演卻不曾用一張特寫的痛苦表情來描述，僅僅一個無聲的鏡頭，足矣。

另外，導演在那棟經歷了無數滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結尾處，已是為人母的花回憶起自己小時候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經歷了風霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾??鏡頭定格處，那笑久遠，永恒??

三個女人一臺戲，三個時代一曲悲歌。無論是三十年代那個紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個更加堅強的花，我們應該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會永久唱下去。

送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭。

編輯 | 刪除 觀《茉莉花開》

花癡的典范 發布于： 2010-09-21 16:24

這是我2007年寫的一篇影評，說是影評，其實有愧，只不過是一次現代文學的作業而已，只不過是一篇影片簡介而已。現在大四了，準備賣廢品，又翻到了這個作業本，覺得還是打下來吧，畢竟是親自寫的吧。

“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風格。……它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意后窗，還可以發現晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描寫，這也是根據這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只不過影片中的照相館名叫“紅旗”。“沒有男人的東西”，那注定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應該虛化掉。影片從頭至尾，那一個個男人不僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

第一章 茉

茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出現在公寓門口時，她欣喜地讓他進了門。當她在生日宴會上扭動著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時，她發現自己懷孕了。因為恐懼，她拒絕做流產手術，而她的演藝事業也必會因此總結。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺時，看見了當年那個風光無限的自己正沖著如今這個狼狽不堪的自己微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠留在那里出不來了。之后影片里反復出現她看著當年以她位封面的那本雜志無限依依的申請，她總是執意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因為他們長得像她年輕時崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個紅色的胎記，莉的潛意識里是對母親的不信任和對自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個最藝術也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不經心的臺詞“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最終的性格悲劇。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養女……觀眾也從她眼睛里看見的一個個一閃即過的幻象中看清了她內心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自己也走上了不歸路。

第三章 花 花是一個善良而堅強的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨立且會保護自己，她在丈夫拋棄自己時尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒有丈夫的幫助照顧，她依然獨自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因為孩子的父親是怎樣的人而消極對待生育這件事情，當影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產前運動時，我輕輕地笑了，盡管一個人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結尾與書中的情節出入較大，小說里的簫在生產過后接受了離婚，而電影中的花則獨自一人在滂沱大雨中痛苦地生產，在大街上，在雨夜，用自己隨身攜帶的醫療箱，她早就料到會是一個人，她什么都會為自己準備好，她不打算靠任何人，她獨自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個偉大的女人在重生，也是影片的一個華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個社會的代表，正如蘇童在文中所寫的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個。”她們三個如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個世紀的蛻變，在時代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出現在世人面前。

第四篇：茉莉花開影評

茉莉花開 影評

本片開篇以植物的青綠色和灰色的磚瓦為本片奠定了冷色的色調，連茉的衣裙也是綠色，茉的母親的旗袍是灰藍色，使影片給人一種清冷的感覺。章子怡飾演的茉以一身綠色衣裙示人表現了她天真的性格，通過表現她愛看電影以及對演員高占非的喜愛足可看出。她的這種天真讓她妄想做電影明星，最后反倒讓自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘紅色的運動衫出現，以及社會氛圍出現了橘色、紅色等的暖色，加之籃球比賽的場景，顯得十分富有活力和熱情。社會背景也正處于社會主義建設的初期，此時的人們更是為國家建設攢足了力氣，鄒杰的發言振奮人心。莉莉的紅衣、紅裙也象征著她的熱情、對愛情的追求。照相館的名字也都改成了紅旗，街道上更是飄揚著紅色的大旗，革命事業正如火如荼。同時紅色又象征著恐懼，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的個性害死了丈夫鄒杰。

第三章，花的部分就不再是單調的綠色或是紅色。剛當兵回來的花一身綠色的軍裝并沒有茉天真到無知的樣子，反而多添了些活潑、抖擻的精神頭。還是13年前的紅旗照相館卻在車水馬龍的新社會顯得更溫馨、有朝氣一些。婚后的莉莉時而藍色的毛衣，白色的襯衫，不一不表現出阿花對愛情的忠誠，獨自生子的堅強。

本片以一家三代女性的愛情與婚姻為內容反映了不同背景及家庭等因素帶來的迫害，不同的人生經歷和人生觀念所造就的命運。茉，身為小照相館的唯一繼承人，她卻并不甘于現狀，癡迷于看電

影。美麗的容貌讓她受到孟先生的關注，成為當時紅極一時的電影明星。她天真的以為上帝白白的賜予她一個騎士在身邊讓她美夢成真。也正是她的幼稚的想法讓她被無情的現實所拋棄，一切的一切都在孟先生卷著全部股金逃到香港后所結束，懷孕的茉寂寞的回到唯一不會拋棄她的家，面對挺著大肚子的女兒，母親的諒解或許是最大的心理安慰吧。可是她卻漠視這一切，認為自己是世上最不幸的人，也真是她這種我行我素的生活方式使得她母親一再受辱，最后走向死亡。失去母親的茉才懂得母愛的珍貴。可惜她一輩子都沉浸在美夢中，到死都還寶貝著當初孟先生給她的花露水，期盼著孟老板能重新回到她身邊。

本片人物中命運最悲慘的應該是莉了，就像那個時代背景一樣，動蕩不安。

莉，由母親茉獨自撫養長大。生活在文革時代的她，積極的面對生活，大膽的追求愛情，資產階級的出身，不可能讓她融入到普通的工人階級的家庭中去。兩個家庭的生活習慣的明顯的差異讓這個生于優渥的資產階級的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能為心愛的丈夫生兒育女。從小失去父愛的莉，極度缺乏安全感，她漸漸地開始不信任丈夫鄒杰，懷疑他和母親間的關系不純，懷疑他和養女之間有染。最后通過她的一句“我要把你告上法庭”而把年輕的丈夫逼得臥軌自殺。為此莉離家出走。

花，是莉和鄒杰的養女。以一身干練的軍裝出場,既利落又不失溫柔的形象正是改革開放的新時代女性的象征。花作為新青年，有著新

青年的活潑、溫柔、執著與堅強。活潑如她，是那個剛回到家和外婆看玩笑的她；溫柔如她，是那個送丈夫上火車前萬般囑咐丈夫注意身體、少抽煙的她；執著如她，當小杜上大學時，默默堅守著這份感情的她；堅強如她，是那個在雨中獨自頑強的分娩的她。

片中茉和莉都沒能唱完那首《茉莉花》，也意味著她們的人生也將不會很完整，茉的無知使她荒廢了自己的青春，到死都沉浸在虛幻的夢中。莉的猜忌毀掉了得來不易的愛情，一生都要活在痛苦之中。只有花認真的生活、努力的爭取愛情，即使愛情離她而去，她也能堅持的走好人生的每一步。

生活在幸福時光的我們也應像花一樣通過奮斗擁有絢爛的人生。

第五篇：茉莉花開觀后感

茉莉花開觀后感

姓名：劉加東

序號：247

學號：201205002145

班級：電商12-1

上課班級：大學生性健康1班

《茉莉花開》是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，以獨特視角展現了二十世紀中國的歷史變遷和女人的命運。

茉、莉、花：三代女人三段傳奇

? 感悟

作者的設計別具匠心，第一節的“孟”老板，不知道是作者成心，還是巧合，那時候他們的生活就像夢一樣。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當然，也有許多希望。

茉：生于一個小康之家，父親去世，由母親帶大。一個偶然的機會她被電影公司的孟老板看中，從此走入演藝圈，后來懷上了孟老板的孩子。抗戰爆發后孟老板逃到香港，茉成了單親母親，也結束了短暫的明星生活。

茉這個人物分兩部分，前部分就好像一場突發的夢，突如其來地——她碰到了孟先生、上了雜志封面、試鏡了、拍戲了、然后懷孕了，所有的事都發生在一瞬間就是孟先生離開了，孩子出生了，她醒了，要面對現實了，過她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面對的就是這個孩子，但作為一個曾經充滿夢想的女孩，她很難面對這個翻天覆地的變化，她把生活的怨恨完全發泄到了女兒莉身上。

中年的茉一直生活在自己前半生的回憶里，她總是把那段生活浪漫化，總在想，如果不是戰爭爆發，自己會更輝煌。她就沒在自己的現實中生活過，所以對自己的生活是很不上心。她從頭到尾都沒明白過來。她對自己女兒莉并不嚴厲，但只有母性那一點點的本能、一點點關心，有時會覺得女兒比自己年輕時土氣，直到女兒失去一切、吃了虧時，她才表現出一點母性的本能，但也很淡。茉不是一個簡單意義上的受害者，她與孟老板之間有很多一拍即合的東西，有互相吸引、互相利用的東西。也不能說這就不好或不對，兩人在興奮的過程中做了些事，不是誰成心要害誰。

莉：因為不喜歡這個家庭，所以中專畢業后急急地想找個男人嫁出去。但出嫁后她無法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后，莉對生活徹底地失望了，后來甚至懷疑丈夫與養女有染，鄒杰不堪忍受，臥軌自殺。

莉的內心其實一直想走出這個家庭，她對自己與母親這種關系形成的原因似懂非懂，她從老客人那聽說了一些，但不會去問，所以她不想融入這個環境中，想逃避離開，但沒任何借口，最后在找到愛情的同時找到了這個出路。她忍受著對方艱苦的家境，只為了想有自己的生活和世界。但她內心長期的壓抑來自鄒杰和自己的家庭，于是她對任何事開始持懷疑態度，甚至懷疑丈夫與自己的女養有染，因為孤獨怕失去丈夫，這種不正常的心態最終導致悲劇的產生，她丈夫自殺了。整個悲劇都是由她個人的原因造成的。

鄒杰生活在上世紀５０年代，是那個年代很典型的一個年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”，鄒杰并沒有像原著所說的猥褻養女，一切都是莉的幻覺，鄒杰自始至終都是一個心地善良的人。

鄒杰和莉是在大學里認識的，鄒杰那個時候是學生會的領導，一個很意氣風發很陽光的人，和我以前的演的肖童有點像。但這個階段在電影里只有兩場戲，后來主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡單很單純，當初也是因為莉主動追他，他才喜歡上莉，在生活中我還沒遇到這么主動的女生。他對莉的喜歡一開始就很簡單，后來結婚了，他的感情就更多地帶上了一種責任感。

后來莉不能生育，鄒杰就安慰她說“事業第一，孩子第二”，實際上沒有孩子對一個男人的打擊也是很大的。最后莉精神分裂，誣陷鄒杰猥褻自己的養女，實際上鄒杰那時在廁所里，根本沒和養女在一起，是莉自己的想象。

總的來說，鄒杰是個悲劇人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后還被莉懷疑；另一方面就是那個時代的整個氛圍，很壓抑，被冤枉了也沒有辦法辯白，如果放在今天，鄒杰有機會解釋的話，他也不會自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。

花：與外婆相依為命，從小學會獨立生活，而生活環境的大改變，讓她不再像上兩代人那樣孤獨無望地生活。嫁給沒有責任感的小杜后，她堅強地與生活抗爭，發現對方有了外遇而自己卻懷孕時，堅決地提出了離婚。

在花童年的時候她母親失蹤了，沒有母愛，跟著外婆茉一起生活，她不大與外婆聊得來，但兩個女人間有了愛，這不僅是老一輩與晚輩間的愛，也是發

自母性的強烈的愛。花是很獨立、很堅強的女性，面對生活、愛情都很樂觀，在發生感情危機時也能勇敢地面對，挑戰生活最終還是為她贏得了家庭。

小杜的不忠、他的離家出走后來都是可以理解的了，不能以一個短的時間為標準來評價他的一些行為，他是一個理想主義者。小杜和花剛開始還是有一點愛情的，但是很關鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛到深處去結婚，他們結婚的時候都是大齡青年了。而且兩個人都有穩定的工作，條件也差不多，雙方家長一商量那就結婚了，可以說他們是為結婚而結婚，這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。

小杜在婚后，你可以說他是不尊重妻子，他在外邊偷情；他沒有責任感，為了自己的所謂理想，拋棄妻子家庭一個人去外邊闖蕩；但如果設身處地想的話，也是可以理解的，因為他們結婚的時候也都不怎么成熟，后來經歷了婚外情**，對生活對對方有了新的看法。其實小杜和花這一段拍的并不是很具體，不是說沒有具體的人和事件，而是沒有具體的感覺來形容。

走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經是個悲劇，但故事的結局是我們已經看到了曙光，女人掌握自己命運的曙光！茉曾完全依賴于一個男人，莉曾想牢牢抓住一個男人，花曾苦苦地癡等一個男人。當女人將生命里所有的希望寄托在一個男人身上時，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當花開始自己新的生活，對著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應該如何面對生活！