第一篇：從“茉莉花開”看生命的價(jià)值

從“茉莉花開” 看生命的價(jià)值

教學(xué)班：性健康一班

序號(hào)：28 學(xué)號(hào)：201005001214 班級(jí)：設(shè)計(jì)10-1

性別：女

姓名：高靜

初看這部電影是幾年前，當(dāng)時(shí)年齡還小不理解這部電影到底在講什么。第二次看就是在大二的這學(xué)期選了《大學(xué)生性健康》這門課，老師給我們放的，我也認(rèn)認(rèn)真真的看了一遍。再次看這部電影令我深深的感受到三四十年代的舊上海，男剛女柔，女人通常是男人的獵物，而男人則是女人可以依附的對(duì)象，還有女性的堅(jiān)強(qiáng)與可憐。這部電影充分的體現(xiàn)了人性黑暗的一面，令我震撼。茉篇

影片一開場，茉臉上露出的那天真無邪的笑容相信會(huì)贏得所有男性的青睞。她在家中折紙飛機(jī)飛向空中，紙飛機(jī)承載著她的夢想，這是女人愛做夢的天性使然。當(dāng)她結(jié)識(shí)了孟老板后一切都發(fā)生了變化。孟老板代表著上海的浮華與霸道勢力，女孩想要成為明星就要屈服于向孟老板這樣的男人，同時(shí)也背離了自我，那個(gè)時(shí)代的中國女性沒有任何的自主權(quán)，她的軟弱就注定成為男人口中的羔羊。她在電影公司舞臺(tái)上的表演很拙劣，因?yàn)樗哪贻p、她的天真，所以她無法詮釋臺(tái)詞的含義。其實(shí)那幾句臺(tái)詞就預(yù)示著她之后的命運(yùn)，那一句“你是玩弄女性的惡魔。”就是對(duì)孟老板也是對(duì)所有男性的概括。當(dāng)她走進(jìn)賓館房間，看見床上的睡衣和花露水，她滿心歡喜，但她全然不知這就是對(duì)性的暗示，是用來取悅男人的工具。當(dāng)孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出現(xiàn)在公寓門口時(shí)，她欣喜地讓他進(jìn)了門。當(dāng)她在生日宴會(huì)上扭動(dòng)著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。因?yàn)榭謶郑芙^做流產(chǎn)手術(shù)，而她的演藝事業(yè)也必會(huì)因此總結(jié)。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當(dāng)她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺(tái)時(shí)，看見了當(dāng)年那個(gè)風(fēng)光無限的自己正沖著如今這個(gè)狼狽不堪的自己微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠(yuǎn)留在那里出不來了。之后影片里反復(fù)出現(xiàn)她看著當(dāng)年以她位封面的那本雜志無限依依的申請(qǐng)，她總是執(zhí)意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因?yàn)樗麄冮L得像她年輕時(shí)崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時(shí)的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。莉篇

莉在小時(shí)候親眼目睹了“娘舅”對(duì)母親茉的侵犯，一臉的迷茫，這樣的設(shè)計(jì)是情欲在人性上的必然反應(yīng)。雨夜，莉用手指劃弄玻璃上的雨痕，這一鏡頭配著惆悵的鋼琴聲極好的表現(xiàn)出了她內(nèi)心的波瀾。她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個(gè)孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個(gè)最藝術(shù)也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不經(jīng)心的臺(tái)詞“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最終的性格悲劇。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養(yǎng)女……觀眾也從她眼睛里看見的一個(gè)個(gè)一閃即過的幻象中看清了她內(nèi)心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自己

也走上了不歸路。花篇

花和茉、莉不同，她的童年有父愛，所以她有著戀父情節(jié)。面對(duì)父親的自殺、母親的出走，她的成長過程是有缺陷的，但她的性格不偏執(zhí)，而是善良的、堅(jiān)強(qiáng)的、勇敢的。她是新一代女性的代表，她獨(dú)立且會(huì)保護(hù)自己，她在丈夫拋棄自己時(shí)尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒有丈夫的幫助照顧，她依然獨(dú)自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因?yàn)楹⒆拥母赣H是怎樣的人而消極對(duì)待生育這件事情，當(dāng)影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產(chǎn)前運(yùn)動(dòng)時(shí)，我輕輕地笑了，盡管一個(gè)人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。電影結(jié)尾時(shí)的花則獨(dú)自一人在滂沱大雨中痛苦地生產(chǎn)，在大街上，在雨夜，用自己隨身攜帶的醫(yī)療箱，她早就料到會(huì)是一個(gè)人，她什么都會(huì)為自己準(zhǔn)備好，她不打算靠任何人，她獨(dú)自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產(chǎn)的鏡頭讓我深深的震撼，當(dāng)時(shí)我的手緊握著同學(xué)的手，那時(shí)候的心是揪著的，我很佩服花的勇氣和堅(jiān)強(qiáng)。

當(dāng)看完此影片，給我的第一感覺是絕情和冷靜。這部電影把三四十代年的就上海有著的自殺、背叛、杳無音訊、孤獨(dú)描繪的淋漓盡致。作為那個(gè)年代的女人，她們的骨子里深沉的埋藏著對(duì)生命的堅(jiān)韌，痛恨遇冷眼的旁觀一切。她們都堅(jiān)守著自己對(duì)生命的判斷，決不讓別人來主宰自己，冷靜尖銳的面對(duì)生活。

作為現(xiàn)當(dāng)代的一個(gè)女性，我對(duì)她們表示同情、羨慕和憐憫！同情她們的遭遇、羨慕她們的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢，還有對(duì)生活的決絕、憐憫她們生在一個(gè)亂世，三代女人的命運(yùn)如此坎坷，波折！我覺得作為一個(gè)女子看了這部電影后應(yīng)該想到在愛情和婚姻里面，我們都應(yīng)該有著像花那樣的獨(dú)立與堅(jiān)強(qiáng)。面對(duì)愛情與婚姻的失意，我們都應(yīng)該以最美的姿態(tài)走完這一生。張小嫻說過：女人，最好的歸宿是成長。我想，這句話應(yīng)該屬于這部電影的結(jié)束語。

這部電影就說明了，這個(gè)世界什么都在變.彼此走的路不一樣,想法就不一樣.到最后一張結(jié)婚證只是一個(gè)契約.有誰會(huì)遵守.也許只有懂得誠信的商人才會(huì)遵守。人生很短，所有輪回來世都是肯定不了的議定界限。一個(gè)女子人生里最初的貞潔也只有一次，她們渴望奉獻(xiàn)的對(duì)象總是心里極為重要的人，當(dāng)人生里的幸福像潮水漲起落走的時(shí)候，一個(gè)女子最美的年華也帶上了句號(hào)。對(duì)于女子來說，不美滿的性，是深埋記憶一輩子的痕跡，能堅(jiān)強(qiáng)熬過去的女子，絕對(duì)不會(huì)是臣服于命運(yùn)的婦人，茉莉花的純潔是藍(lán)天白云里的風(fēng)，它的味道是藏在露草水滴里的香······

第二篇：茉莉花開觀后感

茉莉花謝幾度開

------解讀<<茉莉花開>>

這是一部由蘇童的小說<<婦女生活 >>改編的影片，導(dǎo)演將一首女性悲歌用一種悲憫隱忍的鏡頭緩慢流暢地記錄下來。一個(gè)跨越半個(gè)世紀(jì)的普通家庭，三代女人對(duì)愛情與婚姻的執(zhí)著與抗?fàn)帲谀莻€(gè)繁華褪盡復(fù)而依舊的大都市，默默撐起一片天。

表現(xiàn)三個(gè)時(shí)代卻有著近乎同樣命運(yùn)的三代人，對(duì)于導(dǎo)演來說是一種巨大的考驗(yàn)。怎樣才能避免流于俗套，在情節(jié)之外發(fā)現(xiàn)真與美，導(dǎo)演作了另一番處理，看似重復(fù)卻在不經(jīng)意間演繹出了異樣的情懷。

影片在下?lián)u鏡頭拍攝窗臺(tái)以及爬滿白色墻壁的爬山虎中緩慢拉開帷幕。窗臺(tái)的茉莉花依舊開得淡雅而繁盛，惹人不勝憐愛。搭在外面晾曬的衣服如茉莉的開落重復(fù)著不變的主題，即使窗臺(tái)上的面容逐漸變換，清晰，模糊，它們也依舊隨風(fēng)飄揚(yáng)。在這個(gè)滿蘊(yùn)著無限情愫的細(xì)節(jié)里，三代女性淡淡的哀愁與對(duì)生活依舊抱有希望的復(fù)雜情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

不置可否，不論是描繪茉，莉還是花，在那個(gè)狹小的三十年代的閣樓中，都無法呼吸到屬于她們的空氣，這也昭示著命運(yùn)的輪回，甚至已成為一種悖論。導(dǎo)演在多處敘事中，張馳有力，用富有表現(xiàn)力的鏡頭語言對(duì)其進(jìn)行逐一闡述。長達(dá)兩個(gè)多小時(shí)的影片中，雨夜似乎成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的“語言”或者可以稱之為“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在幾許留戀的張望后永遠(yuǎn)地走了。他帶走了所有的股金，也帶走了茉的愛情與夢想。在茉撕心裂肺的哭聲中，孩子成了他們愛情的陪葬品。這個(gè)雨夜伴著茉傷痛的淚水，沖掉了她一生的幸福，也沖掉了觀眾難以言說的同情與無奈。

莉其實(shí)本是可以追求幸福的，單就鄒杰冒雨前來尋找妻子的行為，足以讓這對(duì)夫妻幸福甜蜜得度過年輕的時(shí)光。但是單親的家庭環(huán)境，婆婆的冷嘲熱諷以及不能生育的殘酷現(xiàn)實(shí)讓這位如花的少婦神經(jīng)錯(cuò)亂，時(shí)常懷疑丈夫與養(yǎng)女有染，最終導(dǎo)致鄒杰臥軌自殺，自己離家尋夫。無情的大雨始終沒有讓浪漫像鐵軌一樣延伸到遙遠(yuǎn)到地方，它終究會(huì)在某個(gè)地方停止。它的終結(jié)是一個(gè)噩夢的結(jié)束也是開始。

劇中最具震撼力也是傾注了導(dǎo)演大量“筆”力的莫屬影片接近尾聲時(shí)，花在滂沱大雨中生子的情景。空曠的街道成為神圣的產(chǎn)房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，單薄的面孔承載了一個(gè)偉大母親對(duì)生命和愛情的追求。此時(shí)，孩子已成為她對(duì)愛情唯一的堅(jiān)守。一張布，一把刀，一個(gè)母親，一個(gè)生命的誕生，沒有任何鏡頭的運(yùn)動(dòng)，沒有任何聲音的渲染，只有耳旁的雨聲一陣緊似一陣。在這里，所有的色彩與聲音都為之退讓。

影片名為《茉莉花開》，從簡單處講，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蘊(yùn)含著必然的名字。但僅僅停留在這個(gè)層面上是不夠的。為此，導(dǎo)演多次獨(dú)具匠心地運(yùn)用特寫鏡頭對(duì)有關(guān)茉莉花的事物進(jìn)行了一番再解讀，增加了影片的表現(xiàn)力與渲染力。花開的理解以及影片結(jié)尾都看似花最終掌握了自己的命運(yùn)，但細(xì)細(xì)品來，她何不是一種逃避。而逃避的結(jié)果會(huì)是怎樣，她又能否保證自己的女兒不會(huì)走上自己的不歸路？所以，茉莉花是否開，開得怎樣，又是一個(gè)未知數(shù)。

不管影片對(duì)茉莉花開有著怎樣的寓意，它都是較為成功地體現(xiàn)了茉莉花作為一種“意象”所傳達(dá)的情感與理性思考。不難看出，在影片中多處著墨重色地渲染茉莉花情節(jié)，從最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后從奄奄一息的茉的手中滑落的還剩下半瓶的香水，她對(duì)愛情的執(zhí)著在生命的最后一刻都不曾放棄。初戀的痛是刻骨銘心的，初戀的被叛更讓少不更事的茉為此心痛了一輩子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海報(bào)，伴隨著一連串無法挽回的定數(shù)終結(jié)了美好的夢魘。

長鏡頭的獨(dú)特運(yùn)用構(gòu)成了影片的一大敘事結(jié)構(gòu)。在母親死后，茉抱著年幼的莉從理發(fā)師的手中搶回了本屬于母親的手表，然后憤憤地轉(zhuǎn)身離去。茉抱著莉一直走，長跟后鏡頭定格處只有莉無知茫然的眼神，但觀眾可以感受到的卻是茉柔弱的身軀里蘊(yùn)含了辛酸無奈的淚水，她依舊往前走，但路在何方？我們卻不得而知。或許前方的路早已灑滿了淚水，但導(dǎo)演卻不曾用一張?zhí)貙懙耐纯啾砬閬砻枋觯瑑H僅一個(gè)無聲的鏡頭，足矣。

另外，導(dǎo)演在那棟經(jīng)歷了無數(shù)滄桑歲月與變故的小樓里，兩次運(yùn)用長鏡頭俯拍黑暗中長長的樓梯，使樓梯瞬間被壓縮，有種難以呼吸的壓抑，窒息感。而樓梯的上方是苦苦等待的花。她在等戀人的歸來，沒有幸福，包圍她的只是無盡的黑暗與寂寞。影片結(jié)尾處，已是為人母的花回憶起自己小時(shí)候快樂的情景不禁開心地笑了。像一朵經(jīng)歷了風(fēng)霜日曬最終盛怒開放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人們心頭的陰霾??鏡頭定格處，那笑久遠(yuǎn)，永恒??

三個(gè)女人一臺(tái)戲，三個(gè)時(shí)代一曲悲歌。無論是三十年代那個(gè)紙醉金迷的大都市茉的天真無知，激情四射的紅色年代莉無休止的瘋狂，還是改革開放初那個(gè)更加堅(jiān)強(qiáng)的花，我們應(yīng)該感到欣喜。畢竟女性在慢慢成長中懂得了更加自強(qiáng)自立。軟弱從來不是女性的代名詞，女性的悲歌也不會(huì)永久唱下去。

送一句話給這部影片：茉莉花謝幾度開，初夏深夜傲枝頭。

編輯 | 刪除 觀《茉莉花開》

花癡的典范 發(fā)布于： 2010-09-21 16:24

這是我2007年寫的一篇影評(píng)，說是影評(píng)，其實(shí)有愧，只不過是一次現(xiàn)代文學(xué)的作業(yè)而已，只不過是一篇影片簡介而已。現(xiàn)在大四了，準(zhǔn)備賣廢品，又翻到了這個(gè)作業(yè)本，覺得還是打下來吧，畢竟是親自寫的吧。

“匯隆照相館坐落在街角上，漆成橘紅色的樓壁和兩扇窄小的玻璃門充分顯示了三十年代那些小照相館的風(fēng)格。……它就像一只打開的火柴盒子，被周圍密集的高大房屋擠壓得近乎開裂。……如果再注意后窗，還可以發(fā)現(xiàn)晾衣竿上掛著的女人的小物件和旗袍，沒有男人的東西。”這是作家蘇童在他的小說《婦女生活》中的第一段描寫，這也是根據(jù)這篇小說改編的電影《茉莉花開》的故事所在地，只不過影片中的照相館名叫“紅旗”。“沒有男人的東西”，那注定這是一場為女人譜寫的戲，就像張藝謀與該片導(dǎo)演在影片拍攝之初所談及的，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應(yīng)該虛化掉。影片從頭至尾，那一個(gè)個(gè)男人不僅是紅旗照相館的過客，也是女人生命中的過客。

第一章 茉

茉，也就是小說中的嫻，由章子怡飾演，是一個(gè)喜愛電影、憧憬過明星生活的少女，她有著清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快試鏡，開始拍電影了。涉世未深的茉陶醉于燈紅酒綠，陶醉于公司給她租的精致的公寓，陶醉于那絲綢的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，當(dāng)孟老板拿著以她的相片作為封面的雜志出現(xiàn)在公寓門口時(shí)，她欣喜地讓他進(jìn)了門。當(dāng)她在生日宴會(huì)上扭動(dòng)著腰肢靡靡香甜地唱著那首《茉莉花》時(shí)，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了。因?yàn)榭謶郑芙^做流產(chǎn)手術(shù)，而她的演藝事業(yè)也必會(huì)因此總結(jié)。孟老板攜款出逃后，懷有身孕的茉不得不搬離租金到期的公寓，當(dāng)她坐著黃包車回頭最后望一眼那公寓小巧別致的陽臺(tái)時(shí)，看見了當(dāng)年那個(gè)風(fēng)光無限的自己正沖著如今這個(gè)狼狽不堪的自己微笑著揮手告別，她是再也回不去了，然而她的心卻也永遠(yuǎn)留在那里出不來了。之后影片里反復(fù)出現(xiàn)她看著當(dāng)年以她位封面的那本雜志無限依依的申請(qǐng)，她總是執(zhí)意叫她的女兒和孫女的男友“小高”，僅僅是因?yàn)樗麄冮L得像她年輕時(shí)崇拜過的影星高占非，她無法忘懷紅極一時(shí)的那些日子，至死手中都攥著那半瓶“茉莉花”牌香水。

第二章 莉

莉，也就是小說中的芝，同樣由章子怡飾演，是茉生下的女嬰。芝的額上有一個(gè)紅色的胎記，莉的潛意識(shí)里是對(duì)母親的不信任和對(duì)自己的不信任，她渴望擺脫母親卻不得不和母親生活在一起，她愛她的丈夫卻疑神疑鬼怕失去他，她想有個(gè)孩子卻偏偏不能生育……種種矛盾糾纏在一起形成了這個(gè)最藝術(shù)也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不經(jīng)心的臺(tái)詞“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最終的性格悲劇。那掛總是放不下來的白色床帳，透過并不疏稀的紋理，每夜莉都在窺視著家中的一切：母親、丈夫、養(yǎng)女……觀眾也從她眼睛里看見的一個(gè)個(gè)一閃即過的幻象中看清了她內(nèi)心的壓抑、恐懼。最終她逼死了丈夫，自己也走上了不歸路。

第三章 花 花是一個(gè)善良而堅(jiān)強(qiáng)的形象，她不像茉那樣的虛榮幻象，也不像莉那樣地壓抑恐懼。她是新一代女性的代表，她獨(dú)立且會(huì)保護(hù)自己，她在丈夫拋棄自己時(shí)尖銳地用《婚姻法》還擊：“要離婚，還要看我想不想！”盡管沒有丈夫的幫助照顧，她依然獨(dú)自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因?yàn)楹⒆拥母赣H是怎樣的人而消極對(duì)待生育這件事情，當(dāng)影片中花躺在干凈的床上安閑地聽著音樂，做著產(chǎn)前運(yùn)動(dòng)時(shí)，我輕輕地笑了，盡管一個(gè)人是那么的寂寞，那么的痛苦，但偉大的母愛似乎照亮了一切。影片的結(jié)尾與書中的情節(jié)出入較大，小說里的簫在生產(chǎn)過后接受了離婚，而電影中的花則獨(dú)自一人在滂沱大雨中痛苦地生產(chǎn)，在大街上，在雨夜，用自己隨身攜帶的醫(yī)療箱，她早就料到會(huì)是一個(gè)人，她什么都會(huì)為自己準(zhǔn)備好，她不打算靠任何人，她獨(dú)自承載著過去的痛苦和新生的喜悅，那一段生產(chǎn)的鏡頭讓我深深的震撼，那是一個(gè)偉大的女人在重生，也是影片的一個(gè)華麗的謝幕。

一家三代的女性，她們只是這個(gè)社會(huì)的代表，正如蘇童在文中所寫的：“1987年的深秋，這一年許多青年婦女在打離婚，簫只是其中一個(gè)。”她們?nèi)齻€(gè)如潔白的茉莉花，帶著清香盛開，一朵接一朵地調(diào)去，卻一朵比一朵更美，她們向觀眾展示了中國女性近一個(gè)世紀(jì)的蛻變，在時(shí)代的感召下，中國女性必將以一種全新的面貌出現(xiàn)在世人面前。

第三篇：茉莉花開影評(píng)

茉莉花開 影評(píng)

本片開篇以植物的青綠色和灰色的磚瓦為本片奠定了冷色的色調(diào)，連茉的衣裙也是綠色，茉的母親的旗袍是灰藍(lán)色，使影片給人一種清冷的感覺。章子怡飾演的茉以一身綠色衣裙示人表現(xiàn)了她天真的性格，通過表現(xiàn)她愛看電影以及對(duì)演員高占非的喜愛足可看出。她的這種天真讓她妄想做電影明星，最后反倒讓自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘紅色的運(yùn)動(dòng)衫出現(xiàn)，以及社會(huì)氛圍出現(xiàn)了橘色、紅色等的暖色，加之籃球比賽的場景，顯得十分富有活力和熱情。社會(huì)背景也正處于社會(huì)主義建設(shè)的初期，此時(shí)的人們更是為國家建設(shè)攢足了力氣，鄒杰的發(fā)言振奮人心。莉莉的紅衣、紅裙也象征著她的熱情、對(duì)愛情的追求。照相館的名字也都改成了紅旗，街道上更是飄揚(yáng)著紅色的大旗，革命事業(yè)正如火如荼。同時(shí)紅色又象征著恐懼，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的個(gè)性害死了丈夫鄒杰。

第三章，花的部分就不再是單調(diào)的綠色或是紅色。剛當(dāng)兵回來的花一身綠色的軍裝并沒有茉天真到無知的樣子，反而多添了些活潑、抖擻的精神頭。還是13年前的紅旗照相館卻在車水馬龍的新社會(huì)顯得更溫馨、有朝氣一些。婚后的莉莉時(shí)而藍(lán)色的毛衣，白色的襯衫，不一不表現(xiàn)出阿花對(duì)愛情的忠誠，獨(dú)自生子的堅(jiān)強(qiáng)。

本片以一家三代女性的愛情與婚姻為內(nèi)容反映了不同背景及家庭等因素帶來的迫害，不同的人生經(jīng)歷和人生觀念所造就的命運(yùn)。茉，身為小照相館的唯一繼承人，她卻并不甘于現(xiàn)狀，癡迷于看電

影。美麗的容貌讓她受到孟先生的關(guān)注，成為當(dāng)時(shí)紅極一時(shí)的電影明星。她天真的以為上帝白白的賜予她一個(gè)騎士在身邊讓她美夢成真。也正是她的幼稚的想法讓她被無情的現(xiàn)實(shí)所拋棄，一切的一切都在孟先生卷著全部股金逃到香港后所結(jié)束，懷孕的茉寂寞的回到唯一不會(huì)拋棄她的家，面對(duì)挺著大肚子的女兒，母親的諒解或許是最大的心理安慰吧。可是她卻漠視這一切，認(rèn)為自己是世上最不幸的人，也真是她這種我行我素的生活方式使得她母親一再受辱，最后走向死亡。失去母親的茉才懂得母愛的珍貴。可惜她一輩子都沉浸在美夢中，到死都還寶貝著當(dāng)初孟先生給她的花露水，期盼著孟老板能重新回到她身邊。

本片人物中命運(yùn)最悲慘的應(yīng)該是莉了，就像那個(gè)時(shí)代背景一樣，動(dòng)蕩不安。

莉，由母親茉獨(dú)自撫養(yǎng)長大。生活在文革時(shí)代的她，積極的面對(duì)生活，大膽的追求愛情，資產(chǎn)階級(jí)的出身，不可能讓她融入到普通的工人階級(jí)的家庭中去。兩個(gè)家庭的生活習(xí)慣的明顯的差異讓這個(gè)生于優(yōu)渥的資產(chǎn)階級(jí)的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能為心愛的丈夫生兒育女。從小失去父愛的莉，極度缺乏安全感，她漸漸地開始不信任丈夫鄒杰，懷疑他和母親間的關(guān)系不純，懷疑他和養(yǎng)女之間有染。最后通過她的一句“我要把你告上法庭”而把年輕的丈夫逼得臥軌自殺。為此莉離家出走。

花，是莉和鄒杰的養(yǎng)女。以一身干練的軍裝出場,既利落又不失溫柔的形象正是改革開放的新時(shí)代女性的象征。花作為新青年，有著新

青年的活潑、溫柔、執(zhí)著與堅(jiān)強(qiáng)。活潑如她，是那個(gè)剛回到家和外婆看玩笑的她；溫柔如她，是那個(gè)送丈夫上火車前萬般囑咐丈夫注意身體、少抽煙的她；執(zhí)著如她，當(dāng)小杜上大學(xué)時(shí)，默默堅(jiān)守著這份感情的她；堅(jiān)強(qiáng)如她，是那個(gè)在雨中獨(dú)自頑強(qiáng)的分娩的她。

片中茉和莉都沒能唱完那首《茉莉花》，也意味著她們的人生也將不會(huì)很完整，茉的無知使她荒廢了自己的青春，到死都沉浸在虛幻的夢中。莉的猜忌毀掉了得來不易的愛情，一生都要活在痛苦之中。只有花認(rèn)真的生活、努力的爭取愛情，即使愛情離她而去，她也能堅(jiān)持的走好人生的每一步。

生活在幸福時(shí)光的我們也應(yīng)像花一樣通過奮斗擁有絢爛的人生。

第四篇：茉莉花開觀后感

茉莉花開觀后感

姓名：劉加?xùn)|

序號(hào)：247

學(xué)號(hào)：201205002145

班級(jí)：電商12-1

上課班級(jí)：大學(xué)生性健康1班

《茉莉花開》是一部反映一家三代女性的愛情與婚姻的故事，以獨(dú)特視角展現(xiàn)了二十世紀(jì)中國的歷史變遷和女人的命運(yùn)。

茉、莉、花：三代女人三段傳奇

? 感悟

作者的設(shè)計(jì)別具匠心，第一節(jié)的“孟”老板，不知道是作者成心，還是巧合，那時(shí)候他們的生活就像夢一樣。我在茉莉花開落的輪回里看到了夢想、欲望、痛苦、絕望、幻滅，當(dāng)然，也有許多希望。

茉：生于一個(gè)小康之家，父親去世，由母親帶大。一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)她被電影公司的孟老板看中，從此走入演藝圈，后來懷上了孟老板的孩子。抗戰(zhàn)爆發(fā)后孟老板逃到香港，茉成了單親母親，也結(jié)束了短暫的明星生活。

茉這個(gè)人物分兩部分，前部分就好像一場突發(fā)的夢，突如其來地——她碰到了孟先生、上了雜志封面、試鏡了、拍戲了、然后懷孕了，所有的事都發(fā)生在一瞬間就是孟先生離開了，孩子出生了，她醒了，要面對(duì)現(xiàn)實(shí)了，過她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面對(duì)的就是這個(gè)孩子，但作為一個(gè)曾經(jīng)充滿夢想的女孩，她很難面對(duì)這個(gè)翻天覆地的變化，她把生活的怨恨完全發(fā)泄到了女兒莉身上。

中年的茉一直生活在自己前半生的回憶里，她總是把那段生活浪漫化，總在想，如果不是戰(zhàn)爭爆發(fā)，自己會(huì)更輝煌。她就沒在自己的現(xiàn)實(shí)中生活過，所以對(duì)自己的生活是很不上心。她從頭到尾都沒明白過來。她對(duì)自己女兒莉并不嚴(yán)厲，但只有母性那一點(diǎn)點(diǎn)的本能、一點(diǎn)點(diǎn)關(guān)心，有時(shí)會(huì)覺得女兒比自己年輕時(shí)土氣，直到女兒失去一切、吃了虧時(shí)，她才表現(xiàn)出一點(diǎn)母性的本能，但也很淡。茉不是一個(gè)簡單意義上的受害者，她與孟老板之間有很多一拍即合的東西，有互相吸引、互相利用的東西。也不能說這就不好或不對(duì)，兩人在興奮的過程中做了些事，不是誰成心要害誰。

莉：因?yàn)椴幌矚g這個(gè)家庭，所以中專畢業(yè)后急急地想找個(gè)男人嫁出去。但出嫁后她無法與丈夫鄒杰的家人相處。在得知自己不能生育后，莉?qū)ι顝氐椎厥耍髞砩踔翍岩烧煞蚺c養(yǎng)女有染，鄒杰不堪忍受，臥軌自殺。

莉的內(nèi)心其實(shí)一直想走出這個(gè)家庭，她對(duì)自己與母親這種關(guān)系形成的原因似懂非懂，她從老客人那聽說了一些，但不會(huì)去問，所以她不想融入這個(gè)環(huán)境中，想逃避離開，但沒任何借口，最后在找到愛情的同時(shí)找到了這個(gè)出路。她忍受著對(duì)方艱苦的家境，只為了想有自己的生活和世界。但她內(nèi)心長期的壓抑來自鄒杰和自己的家庭，于是她對(duì)任何事開始持懷疑態(tài)度，甚至懷疑丈夫與自己的女養(yǎng)有染，因?yàn)楣陋?dú)怕失去丈夫，這種不正常的心態(tài)最終導(dǎo)致悲劇的產(chǎn)生，她丈夫自殺了。整個(gè)悲劇都是由她個(gè)人的原因造成的。

鄒杰生活在上世紀(jì)５０年代，是那個(gè)年代很典型的一個(gè)年輕人形象。電影和原著最大的不同就是為鄒杰“平了反”，鄒杰并沒有像原著所說的猥褻養(yǎng)女，一切都是莉的幻覺，鄒杰自始至終都是一個(gè)心地善良的人。

鄒杰和莉是在大學(xué)里認(rèn)識(shí)的，鄒杰那個(gè)時(shí)候是學(xué)生會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)，一個(gè)很意氣風(fēng)發(fā)很陽光的人，和我以前的演的肖童有點(diǎn)像。但這個(gè)階段在電影里只有兩場戲，后來主要演的就是鄒杰和莉婚后的生活。鄒杰很簡單很單純，當(dāng)初也是因?yàn)槔蛑鲃?dòng)追他，他才喜歡上莉，在生活中我還沒遇到這么主動(dòng)的女生。他對(duì)莉的喜歡一開始就很簡單，后來結(jié)婚了，他的感情就更多地帶上了一種責(zé)任感。

后來莉不能生育，鄒杰就安慰她說“事業(yè)第一，孩子第二”，實(shí)際上沒有孩子對(duì)一個(gè)男人的打擊也是很大的。最后莉精神分裂，誣陷鄒杰猥褻自己的養(yǎng)女，實(shí)際上鄒杰那時(shí)在廁所里，根本沒和養(yǎng)女在一起，是莉自己的想象。

總的來說，鄒杰是個(gè)悲劇人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后還被莉懷疑；另一方面就是那個(gè)時(shí)代的整個(gè)氛圍，很壓抑，被冤枉了也沒有辦法辯白，如果放在今天，鄒杰有機(jī)會(huì)解釋的話，他也不會(huì)自殺。我拍這部戲也拍得挺壓抑的。

花：與外婆相依為命，從小學(xué)會(huì)獨(dú)立生活，而生活環(huán)境的大改變，讓她不再像上兩代人那樣孤獨(dú)無望地生活。嫁給沒有責(zé)任感的小杜后，她堅(jiān)強(qiáng)地與生活抗?fàn)帲l(fā)現(xiàn)對(duì)方有了外遇而自己卻懷孕時(shí)，堅(jiān)決地提出了離婚。

在花童年的時(shí)候她母親失蹤了，沒有母愛，跟著外婆茉一起生活，她不大與外婆聊得來，但兩個(gè)女人間有了愛，這不僅是老一輩與晚輩間的愛，也是發(fā)

自母性的強(qiáng)烈的愛。花是很獨(dú)立、很堅(jiān)強(qiáng)的女性，面對(duì)生活、愛情都很樂觀，在發(fā)生感情危機(jī)時(shí)也能勇敢地面對(duì)，挑戰(zhàn)生活最終還是為她贏得了家庭。

小杜的不忠、他的離家出走后來都是可以理解的了，不能以一個(gè)短的時(shí)間為標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)他的一些行為，他是一個(gè)理想主義者。小杜和花剛開始還是有一點(diǎn)愛情的，但是很關(guān)鍵的是他們不是像一般的戀人那樣愛到深處去結(jié)婚，他們結(jié)婚的時(shí)候都是大齡青年了。而且兩個(gè)人都有穩(wěn)定的工作，條件也差不多，雙方家長一商量那就結(jié)婚了，可以說他們是為結(jié)婚而結(jié)婚，這也給他們婚后的幸福埋下了伏筆。

小杜在婚后，你可以說他是不尊重妻子，他在外邊偷情；他沒有責(zé)任感，為了自己的所謂理想，拋棄妻子家庭一個(gè)人去外邊闖蕩；但如果設(shè)身處地想的話，也是可以理解的，因?yàn)樗麄兘Y(jié)婚的時(shí)候也都不怎么成熟，后來經(jīng)歷了婚外情**，對(duì)生活對(duì)對(duì)方有了新的看法。其實(shí)小杜和花這一段拍的并不是很具體，不是說沒有具體的人和事件，而是沒有具體的感覺來形容。

走過茉和莉的悲劇，花重新給了我們希望和力量。雖然她癡心守候的愛情也曾經(jīng)是個(gè)悲劇，但故事的結(jié)局是我們已經(jīng)看到了曙光，女人掌握自己命運(yùn)的曙光！茉曾完全依賴于一個(gè)男人，莉曾想牢牢抓住一個(gè)男人，花曾苦苦地癡等一個(gè)男人。當(dāng)女人將生命里所有的希望寄托在一個(gè)男人身上時(shí)，她的幸福就像是枝頭搖搖欲墜的葉子。所以當(dāng)花開始自己新的生活，對(duì)著背叛者離去的背影輕蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。愛情，向來可以使女人喪失理智，女人的悲劇常常開始于此。“茉莉花開”給所有的女人上了一課，原來愛情、夢想，都不可以超載。我們更要感謝花，教給那些“如花”的女人們，應(yīng)該如何面對(duì)生活！

第五篇：茉莉花開 影評(píng)

《茉莉花開》是圍繞一家三代女性“茉”、“莉”和“花”的愛情與婚姻展開的，以獨(dú)特視角展現(xiàn)了二十世紀(jì)中國的歷史變遷和不同時(shí)代女性的不同命運(yùn)。這部影片中，章子怡和陳沖分別在里面飾演了三個(gè)角色，片中前兩代女性因?yàn)樯钤谂f時(shí)代里，最終沒有逃脫出命運(yùn)安排的感情陷阱，無奈、絕望、失敗感充斥著她們本應(yīng)多姿多彩的人生，直到“花”這一代，才有了選擇自己想要的東西的權(quán)力。

影片中，張藝謀是影片最大綠葉，他認(rèn)為要從女權(quán)的角度去強(qiáng)調(diào)婦女應(yīng)該有自己獨(dú)立的個(gè)性和意志，不依附于男權(quán)社會(huì)，集中去描寫不同時(shí)代中的女人。他認(rèn)為分段式的故事結(jié)構(gòu)必須要做到形散神不散，雖然這個(gè)結(jié)構(gòu)缺少人物連貫的力量，但這種方式會(huì)使影片在創(chuàng)作上比較自由一些。同時(shí)這種結(jié)構(gòu)本身具有較強(qiáng)的形式感，是有意思的。張藝謀還認(rèn)為，《茉莉花開》是部描寫女性心理的影片，因此片中的男人都應(yīng)該虛化掉。侯詠導(dǎo)演非常認(rèn)同張藝謀導(dǎo)演的這個(gè)看法，并且認(rèn)為片中的社會(huì)環(huán)境也應(yīng)該虛一點(diǎn)。而把家庭的變化做實(shí)，通過細(xì)節(jié)反映時(shí)代的變化。

《茉莉花開》有著導(dǎo)演的用苦良心。除了非常精致和專業(yè)化的美、化、服、道、攝等綜合要素，還有著跌宕的人物命運(yùn)。這些故事和命運(yùn)的表達(dá)是導(dǎo)演精心融入影片的，比如，對(duì)女性的思考。這里面有宿命的東西，但更有積極的一面。通常來講，大部分女性的生活都是依附于某個(gè)男性的，沒有自我，沒有陽光，她們一生總是被動(dòng)者。這種被動(dòng)有時(shí)是愛情造成的，有時(shí)與愛情無關(guān)。這是一種社會(huì)屬性所決定，卻絕非不能改變的，所以，倡導(dǎo)女性對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)識(shí)和提高，選擇掌握自己命運(yùn)，也許正是這部電影要表達(dá)的主題。

茉、莉、花三個(gè)人的命運(yùn)，雖然貌似孤立，其實(shí)為系統(tǒng)縝密、互有呼應(yīng)、逐步遞進(jìn)的完整框架，三個(gè)女人代表著廣義的女性人生。從古至今，女性一直處于較低的位置，在“男權(quán)社會(huì)”中，女性要在社會(huì)中奮斗出自己的一席地位那是難于上青天的事情，這部電影，就是通過不同的時(shí)代，反映出了不同女性的一個(gè)同樣的命運(yùn)，也是對(duì)女性社會(huì)地位的一個(gè)警示。

從細(xì)部來看，影片使用了許多互為關(guān)聯(lián)的道具和橋段。比如，民歌《茉莉花》

在三個(gè)章節(jié)中分別出現(xiàn)，前兩次都是不完整的，每當(dāng)主人公唱到“我有心采一朵戴，又怕來年不發(fā)芽”的時(shí)候就戛然而止，暗示著茉和莉不完整的人生。而到影片結(jié)尾，該曲完整出現(xiàn)，寓示花的成熟及其自我的完成。正是這些帶有隱喻和對(duì)比意味的道具有目的地反復(fù)使用，使《茉莉花開》成為一部非現(xiàn)實(shí)主義的影片，并具有了諸多可供一再解讀的象征意蘊(yùn)。

《茉莉花開》這部電影，沒有太多的驚艷與波瀾起伏，但是卻在平靜的生活中講述著這個(gè)社會(huì)的發(fā)展歷程。比起陳沖，我覺得章子怡身上并不具有多少上海女生的韻味，她的表演還是蠻有看頭的，尤其是阿花冒著大雨，挺著大肚子走向醫(yī)院，中途臨產(chǎn)的那場戲，表演的很有水準(zhǔn)。她淋著雨，還自己臨產(chǎn)時(shí)那痛苦的樣子，看得人，心都揪了起來。陳沖這個(gè)戲骨，彌補(bǔ)了章子怡并不太有層次感的表演的缺陷，她收放自如的表演，將三代女性的性格詮釋的淋漓盡致。

《茉莉花開》的失敗點(diǎn),我認(rèn)為可以概括為以下幾點(diǎn):1.影片主旨應(yīng)該是表達(dá)女人的自強(qiáng)或者是表達(dá)對(duì)女性的一種敬意,特別是對(duì)母親的崇高給以景仰吧? 但卻恰恰沒有把這些東西從骨子里表達(dá)出來,讓觀眾體味不到其中的深切.例如在影片中，當(dāng)莉當(dāng)母親的時(shí)候，表現(xiàn)出來的是對(duì)自己孩子的不屑一顧。所以電影只給人唯美小品的感覺,沒有帶來思考,甚至是觀影過程中的一絲沉靜都沒有.2.演員們都長得太精致了,與劇情的需要不匹配.特別是“莉”那段,紅色年代大家都忙于大躍進(jìn)中追趕,人物表象應(yīng)該是比較粗糙,樸素的,而男女主角都是五官過于精巧,看了就感覺此段影片很不真實(shí),時(shí)代感不強(qiáng).再說,雖然演員都演到位了,但是還不是最精彩的奉獻(xiàn).除了“茉先前的天真與后來的尖刻很好地對(duì)比出來”和“花雨中產(chǎn)子的震撼”表現(xiàn)得很精彩,其余地方總感覺木訥了一點(diǎn),內(nèi)斂的表面工作做足了,但卻沒挖掘出埋在其中的感情和思緒.片如其名，《茉莉花開》，“好一朵茉莉花，好一朵茉莉花......”當(dāng)柔美的歌聲帶出這熟悉的曲調(diào)時(shí)，仿佛經(jīng)歷了宿命的輪回后，茉莉花兀自堅(jiān)強(qiáng)，苦命的女子在經(jīng)歷重重困難后終有茉莉花開日。