第一篇：暗戀桃花源影評(píng)

《暗戀桃花源》這部電影劇情很簡(jiǎn)單，就是兩個(gè)劇團(tuán)為了爭(zhēng)搶排練舞臺(tái)而上演的一個(gè)荒誕的鬧劇。其中一個(gè)劇團(tuán)排練劇目叫《暗戀》，是一部悲劇，聲稱后天就要演出；另外一個(gè)劇團(tuán)排練《桃花源》，是一部喜劇，更緊急，說明天就要上演。最終雙方相互妥協(xié)，一會(huì)兒排練《暗戀》，一會(huì)兒排練《桃花源》，于是我們便看到在同一個(gè)舞臺(tái)上輪流上演悲喜劇的荒唐局面。

影片用了大量的長(zhǎng)鏡頭定格在舞臺(tái)上，與其說這是一部電影，不如說它更像是一部舞臺(tái)劇，導(dǎo)演的目的不言而喻，就是讓觀眾自由地去體會(huì)那兩部交錯(cuò)上映的舞臺(tái)劇。所以《暗戀》和《桃花源》才是這部電影的劇中之劇，是這部電影真正的核心。《暗戀》講述的是一對(duì)戀人江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)結(jié)束后分開，最終因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)后臺(tái)灣海峽兩岸對(duì)立而無法相聚的悲情故事。而事實(shí)上兩人都一直住在臺(tái)北，只是一直沒有對(duì)方的音信。臺(tái)灣解禁之后，開放兩岸往來，江濱柳終于打聽到自己魂?duì)繅?mèng)繞的云之凡其實(shí)一直都在臺(tái)北。他在報(bào)紙上登載尋人啟事，希望能在遲暮之年與自己多年來一直無法忘懷的戀人云之凡相聚。云之凡看到尋人啟事之后，最終來到江濱柳所在的醫(yī)院與之相見。兩人彼此之間一直都深愛著對(duì)方，但此時(shí)兩人均已是有家室的人了，身不由己，也許那一幕就是彼此一生中最后的相遇了。當(dāng)末尾音樂響起，云之凡轉(zhuǎn)身離去的那一刻，我相信所有人都會(huì)不禁為他們之間這段曠世之戀深深惋惜，不禁為他們之間的愛情悲劇潸然淚下。相反《桃花源》講述的是一個(gè)喜劇故事。晉太元中武陵漁夫老陶，因?yàn)榧彝ド畈缓湍溃拮哟夯t杏出墻與袁老板私通，一氣之下離家出走，溯游而上偶然找到桃花源，并在那里過著非常幸福安逸的生活。但老陶還是無法忘記春花和自己的家，他毅然回去，希望能夠把春花接過來，共享天倫之樂。回到家，老陶發(fā)現(xiàn)自己妻子春花與袁老板組建了新家，并且有了孩子，但二人并不像想像中的那般幸福，反而天天為了瑣事無休止的爭(zhēng)吵，心灰意冷的老陶再次離家出走，但卻再也找不到回桃花源的路了······這兩個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的故事，因?yàn)閮蓚€(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)搶排練場(chǎng)地而相遇，并且在同一個(gè)舞臺(tái)上交替上演。后來由于雙方相互妥協(xié)，將舞臺(tái)分成兩半，兩出劇目同時(shí)在舞臺(tái)上排練，兩個(gè)劇中的臺(tái)詞竟然能夠吻合，引發(fā)了一系列爆笑的情景。這顯然是導(dǎo)演的有意為之，而影片中從頭到尾都出現(xiàn)一個(gè)瘋瘋癲癲的尋找“劉子驥”的女子，也是導(dǎo)演的有意為之。“劉子驥”何許人也？出自陶淵明《桃花源記》最末一段：

南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無問津者。

劉子驥只是一個(gè)虛幻的人物，從頭到尾都只是出現(xiàn)在那個(gè)誰也不知道來路的瘋女子口中。或者說只是一個(gè)虛無的念想，是任何人包括劇中所有人都會(huì)有的一種不切實(shí)際的念想，就像陶淵明筆下的桃花源。無論是悲劇《暗戀》還是喜劇《桃花源》都有一個(gè)相同的地方，那就是劇中的所有人都在追求現(xiàn)實(shí)中無法得到的東西，因?yàn)樵谒麄冃闹兄挥心切┎攀亲约鹤钇诖蠲篮玫膲?mèng)。江濱柳和云之凡都有了自己的幸福的家庭，但他們心中卻仍然無法割舍年輕時(shí)代那段無疾而終的愛戀，用盡一生去維護(hù)那個(gè)從不曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。春花和袁老板希望能夠永遠(yuǎn)廝守在一起，不用再偷偷摸摸。老陶卻希望妻子能夠回心轉(zhuǎn)意，挽救自己的家庭。那個(gè)癲狂的女子希望能與劉子驥待在一起，哪怕是十分鐘。

對(duì)于我們大部分人來說，不可觸摸的夢(mèng)是多么令人沉醉，多么令人期待。然而，一旦夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí)，或許也不過是那么回事。設(shè)想假如江濱柳和云之凡相遇并結(jié)婚了，即使他們的家庭是幸福的，那又與他們眼下所擁有的幸福家庭能有何不同？江濱柳有一個(gè)對(duì)他千依百順的妻子，云之凡也遇到了一個(gè)“人真的很好”的丈夫，而他們?cè)谝黄鹨苍S也未必能夠如眼前般幸福吧。春花和袁老板憧憬的“天涯海角”很快就被現(xiàn)實(shí)無情擊碎，袁老板因?yàn)橘€博敗壞了家業(yè)，春花因整日洗尿布而抱怨，柴米油鹽的生活很快將激情消磨殆盡，余下的是兩人無休止的爭(zhēng)吵。老陶有幸遇到了桃花源，但從此他也失去了桃花源，再也找不到回去桃花源的路了。

夢(mèng)，當(dāng)你憧憬它的時(shí)候，它就像喜劇；當(dāng)它照進(jìn)現(xiàn)實(shí)了，也許就變成了悲劇。人活著要為那些不著邊際的夢(mèng)或喜或悲，看起來很荒唐，就像這個(gè)舞臺(tái)上時(shí)而上演悲劇時(shí)而上演喜劇一樣荒唐。其實(shí)，這世界本沒有喜劇也沒有悲劇，喜劇抑或是悲劇多是人們心中的想像吧。范仲淹說：“不以物喜，不以己悲”。但蕓蕓眾生，多數(shù)人都只是凡夫俗子，只能用世俗的思維方式去對(duì)待身邊發(fā)生的一切，有多少人能做到不以物喜不以己悲呢？如果真能像佛家那樣六大皆空，那么在塵世中的生活或許就索然無味了。或許我們都會(huì)有這樣那樣的欠缺，都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)中這樣那樣的誘惑怦然心動(dòng)，都會(huì)有這樣那樣異想天開的想像，但是正因?yàn)檫@些殘缺讓我們平凡的人生變得多姿多彩，讓我們的枯燥生活顯得更精彩。當(dāng)然這不意味著你可以毫無忌憚，可以無法無天。殘缺也可以體現(xiàn)美。愛神維納斯的雕塑正因?yàn)閿啾鄱删团e世美名；比薩斜塔因?yàn)閮A斜不倒而聞名于世；圓明園被付之一炬了才使得人們能夠憑殘?jiān)珨啾谌ハ胂袼?jīng)的榮耀與恢宏。看完這部電影，我最大的感悟就是導(dǎo)演或許是想透過這部電影告訴我們，人生就是這樣，有許許多多的遺憾，有許許多多的不如意，但是完美的人生是不存在的非現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)闅埲币彩且环N美，殘缺從另一種意義上使我們的人生更加完整。

第二篇：暗戀桃花源影評(píng)

暗戀桃花源影評(píng)

暗戀桃花源影評(píng)

（一）《暗戀桃花源》這部電影劇情很簡(jiǎn)單，就是兩個(gè)劇團(tuán)為了爭(zhēng)搶排練舞臺(tái)而上演的一個(gè)荒誕的鬧劇。其中一個(gè)劇團(tuán)排練劇目叫《暗戀》，是一部悲劇，聲稱后天就要演出；另外一個(gè)劇團(tuán)排練《桃花源》，是一部喜劇，更緊急，說明天就要上演。最終雙方相互妥協(xié)，一會(huì)兒排練《暗戀》，一會(huì)兒排練《桃花源》，于是我們便看到在同一個(gè)舞臺(tái)上輪流上演悲喜劇的荒唐局面。

影片用了大量的長(zhǎng)鏡頭定格在舞臺(tái)上，與其說這是一部電影，不如說它更像是一部舞臺(tái)劇，導(dǎo)演的目的不言而喻，就是讓觀眾自由地去體會(huì)那兩部交錯(cuò)上映的舞臺(tái)劇。所以《暗戀》和《桃花源》才是這部電影的劇中之劇，是這部電影真正的核心。《暗戀》講述的是一對(duì)戀人江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)結(jié)束后分開，最終因?yàn)閮?nèi)戰(zhàn)后臺(tái)灣海峽兩岸對(duì)立而無法相聚的悲情故事。而事實(shí)上兩人都一直住在臺(tái)北，只是一直沒有對(duì)方的音信。臺(tái)灣解禁之后，開放兩岸往來，江濱柳終于打聽到自己魂?duì)繅?mèng)繞的云之凡其實(shí)一直都在臺(tái)北。他在報(bào)紙上登載尋人啟事，希望能在遲暮之年與自己多年來一直無法忘懷的戀人云之凡相聚。云之凡看到尋人啟事之后，最終來到江濱柳所在的醫(yī)院與之相見。兩人彼此之間一直都深愛著對(duì)方，但此時(shí)兩人均已是有家室的人了，身不由己，也許那一幕就是彼此一生中最后的相遇了。當(dāng)末尾音樂響起，云之凡轉(zhuǎn)身離去的那一刻，我相信所有人都會(huì)不禁為他們之間這段曠世之戀深深惋惜，不禁為他們之間的愛情悲劇潸然淚下。相反《桃花源》講述的是一個(gè)喜劇故事。晉太元中武陵漁夫老陶，因?yàn)榧彝ド畈缓湍溃拮哟夯t杏出墻與袁老板私通，一氣之下離家出走，溯游而上偶然找到桃花源，并在那里過著非常幸福安逸的生活。但老陶還是無法忘記春花和自己的家，他毅然回去，希望能夠把春花接過來，共享天倫之樂。回到家，老陶發(fā)現(xiàn)自己妻子春花與袁老板組建了新家，并且有了孩子，但二人并不像想像中的那般幸福，反而天天為了瑣事無休止的爭(zhēng)吵，心灰意冷的老陶再次離家出走，但卻再也找不到回桃花源的路了。

這兩個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的故事，因?yàn)閮蓚€(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)搶排練場(chǎng)地而相遇，并且在同一個(gè)舞臺(tái)上交替上演。后來由于雙方相互妥協(xié)，將舞臺(tái)分成兩半，兩出劇目同時(shí)在舞臺(tái)上排練，兩個(gè)劇中的臺(tái)詞竟然能夠吻合，引發(fā)了一系列爆笑的情景。這顯然是導(dǎo)演的有意為之，而影片中從頭到尾都出現(xiàn)一個(gè)瘋瘋癲癲的尋找“劉子驥”的女子，也是導(dǎo)演的有意為之。“劉子驥”何許人也？出自陶淵明《桃花源記》最末一段：

南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無問津者。

劉子驥只是一個(gè)虛幻的人物，從頭到尾都只是出現(xiàn)在那個(gè)誰也不知道來路的瘋女子口中。或者說只是一個(gè)虛無的念想，是任何人包括劇中所有人都會(huì)有的一種不切實(shí)際的念想，就像陶淵明筆下的桃花源。無論是悲劇《暗戀》還是喜劇《桃花源》都有一個(gè)相同的地方，那就是劇中的所有人都在追求現(xiàn)實(shí)中無法得到的東西，因?yàn)樵谒麄冃闹兄挥心切┎攀亲约鹤钇诖蠲篮玫膲?mèng)。江濱柳和云之凡都有了自己的幸福的家庭，但他們心中卻仍然無法割舍年輕時(shí)代那段無疾而終的愛戀，用盡一生去維護(hù)那個(gè)從不曾實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)。春花和袁老板希望能夠永遠(yuǎn)廝守在一起，不用再偷偷摸摸。老陶卻希望妻子能夠回心轉(zhuǎn)意，挽救自己的家庭。那個(gè)癲狂的女子希望能與劉子驥待在一起，哪怕是十分鐘。

對(duì)于我們大部分人來說，不可觸摸的夢(mèng)是多么令人沉醉，多么令人期待。然而，一旦夢(mèng)變成了現(xiàn)實(shí)，或許也不過是那么回事。設(shè)想假如江濱柳和云之凡相遇并結(jié)婚了，即使他們的家庭是幸福的，那又與他們眼下所擁有的幸福家庭能有何不同？江濱柳有一個(gè)對(duì)他千依百順的妻子，云之凡也遇到了一個(gè)“人真的很好”的丈夫，而他們?cè)谝黄鹨苍S也未必能夠如眼前般幸福吧。春花和袁老板憧憬的“天涯海角”很快就被現(xiàn)實(shí)無情擊碎，袁老板因?yàn)橘€博敗壞了家業(yè)，春花因整日洗尿布而抱怨，柴米油鹽的生活很快將激情消磨殆盡，余下的是兩人無休止的爭(zhēng)吵。老陶有幸遇到了桃花源，但從此他也失去了桃花源，再也找不到回去桃花源的路了。

夢(mèng)，當(dāng)你憧憬它的時(shí)候，它就像喜劇；當(dāng)它照進(jìn)現(xiàn)實(shí)了，也許就變成了悲劇。人活著要為那些不著邊際的夢(mèng)或喜或悲，看起來很荒唐，就像這個(gè)舞臺(tái)上時(shí)而上演悲劇時(shí)而上演喜劇一樣荒唐。其實(shí)，這世界本沒有喜劇也沒有悲劇，喜劇抑或是悲劇多是人們心中的想像吧。范仲淹說：“不以物喜，不以己悲”。但蕓蕓眾生，多數(shù)人都只是凡夫俗子，只能用世俗的思維方式去對(duì)待身邊發(fā)生的一切，有多少人能做到不以物喜不以己悲呢？如果真能像佛家那樣六大皆空，那么在塵世中的生活或許就索然無味了。或許我們都會(huì)有這樣那樣的欠缺，都會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)中這樣那樣的誘惑怦然心動(dòng)，都會(huì)有這樣那樣異想天開的想像，但是正因?yàn)檫@些殘缺讓我們平凡的人生變得多姿多彩，讓我們的枯燥生活顯得更精彩。當(dāng)然這不意味著你可以毫無忌憚，可以無法無天。殘缺也可以體現(xiàn)美。愛神維納斯的雕塑正因?yàn)閿啾鄱删团e世美名；比薩斜塔因?yàn)閮A斜不倒而聞名于世；圓明園被付之一炬了才使得人們能夠憑殘?jiān)珨啾谌ハ胂袼?jīng)的榮耀與恢宏。看完這部電影，我最大的感悟就是導(dǎo)演或許是想透過這部電影告訴我們，人生就是這樣，有許許多多的遺憾，有許許多多的不如意，但是完美的人生是不存在的非現(xiàn)實(shí)的，因?yàn)闅埲币彩且环N美，殘缺從另一種意義上使我們的人生更加完整。

暗戀桃花源影評(píng)

（二）在深圳錯(cuò)過賴聲川《暗戀桃花源》在深圳大劇院的話劇演出。大陸的演員名單包括黃磊、袁泉、喻恩泰，何。謝娜。好評(píng)如潮，一票難求。

前幾日，淘到話劇和電影版合并的碟，抱著學(xué)習(xí)和觀瞻的目的開始看。漸漸被吸引。分兩天，先是93年電影的版本，后是99年話劇版本，我覺得如果不是親自去現(xiàn)場(chǎng)看話劇，電影版是比話劇版更合適的選擇，雖然很多人不同意這種說法。

電影版是林青霞、金士杰、李立群、顧寶明。話劇版保留了金士杰、李立群換成了趙志強(qiáng)。我也不知道這個(gè)趙志強(qiáng)的身份，只覺得面熟。網(wǎng)上的故事是說，趙志強(qiáng)十年前看過這部戲，一直心向往之。有一天導(dǎo)演給他電話邀演角色，自然心中大喜，但不忘謹(jǐn)慎負(fù)責(zé)的說，演江濱柳會(huì)不會(huì)顯得老了一些。自然尷尬，因?yàn)閷?dǎo)演分給他角色的是打魚的老陶而已。

也是我的分心，不肯緊鎖雙眉，目視前方，心懷激動(dòng)，揮斥方遒。散漫的看完電影版竟然沒有什么感動(dòng)和感觸，于是覺得大逆不道，暴殄天物。趕緊去網(wǎng)上看了評(píng)論，思考和學(xué)習(xí)了半天。

第二天繼續(xù)看話劇版，看了開頭的兩場(chǎng)，后面匆匆快進(jìn)代過，轉(zhuǎn)回頭倒是又復(fù)習(xí)了一遍電影版。實(shí)在是過癮。同是舞臺(tái)劇，場(chǎng)景相同，電影版實(shí)在好太多。

從演員上看，電影版是黃金組合。我第一次如此欣賞的看林青霞表演。之前我只知道她是大陸去的女演員，嫁了ESPRIT的老板，管著GIODANO，是明星里幸福的，她很漂亮，看不出年紀(jì)。但相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里我分不清胡慧中林青霞張敏鐘楚紅和溫碧霞。對(duì)我來說她的第一個(gè)角色是在《重慶森林》里，記得金城武一定得順便記得林青霞，她帶墨鏡，有著很濃王家衛(wèi)痕跡。

出場(chǎng)就是金士杰和林青霞的戲，金士杰儒雅，林青霞端莊。端的是才子佳人。江濱柳吟唱，云之凡坐在秋千上幻想。兩個(gè)人有浪漫和閑定的氣質(zhì)，愛的有分寸讓人心生羨慕。江濱柳說即使我們不在上海相遇，十年后我們會(huì)在漢口相遇，或者三十、四十年后在海外相遇。云之凡說，那時(shí)我們不都老了。江濱柳說，老了也很美啊。

一晃多少年，他們果然都老了，遺忘了秋千上的夢(mèng)，但依然氣宇軒昂。收拾整齊的林青霞，滿頭白發(fā)的金士杰，最后很糾纏，但依然美麗。他的結(jié)發(fā)之妻，只是陪伴他，然后他報(bào)答她。這個(gè)故事告訴我們，世界上沒有完美的感情，我們只能在話劇和電影里幻想。

另一個(gè)故事同樣精彩，李立群的出場(chǎng)就很張揚(yáng)，拔瓶塞，跟餅對(duì)話，情緒非常到位，動(dòng)作也好，一個(gè)多余的都沒有，后來看話劇版，不是跳的不到位，就是顯得笨拙木訥，餅扔遠(yuǎn)了，又揀回來，連個(gè)舞蹈動(dòng)作，都像剛排好的集體舞。顧寶明一人分飾兩角，導(dǎo)演和袁老板。他的樣子乍看像年輕的午馬，李立群則像年輕版的單田芳，皺紋一大把。

布景上，那個(gè)藍(lán)色綢緞的河流以及牽拉的船頭我很喜歡，還有進(jìn)了桃花源在群山里繞彎路，靠布景前后左右的移動(dòng)來造成人在走的視覺效果，比京劇的走臺(tái)還要有舞臺(tái)效果，這些在話劇版被省略了。另外一棵逃離的桃樹電影版用的是塊云的形狀，用PT版單獨(dú)立出來，話劇好像是一個(gè)石頭樣的東西，并有意的疏忽了。話劇還增加了補(bǔ)背景畫桃樹的環(huán)節(jié)，我覺得其實(shí)并沒有必要。

話劇在燈明暗和布景轉(zhuǎn)換時(shí)時(shí)間太久，而且導(dǎo)演沒有突然喊停，這個(gè)效果就差很多，因?yàn)橥耆且环N解構(gòu)，一定要戲里戲外的反差才能讓觀眾游離。話劇每次都是導(dǎo)演站在臺(tái)上站好了位置，才亮燈走場(chǎng)，感覺銜接的比較差。

但話劇也有好處，就是觀眾的互動(dòng)性好，導(dǎo)演說到你前面不是黃浦江，你看到的是淡水河，臺(tái)灣的觀眾就笑了，據(jù)說在北京演的時(shí)候，臺(tái)詞是前面不是黃浦江，你看到的是亮馬河。我覺得這種方式好，不拘謹(jǐn)古板，及時(shí)跟觀眾交流，這是話劇的好處。而且用話劇演話劇故事，也的確需要額外的真實(shí)感。

故事和舞臺(tái)方法已經(jīng)太多的分析，我也不想弄懂這個(gè)故事，更不想非要牽強(qiáng)個(gè)什么道理出來，我不愿意去抽象，我想保留這些對(duì)白和畫面在腦袋里，因?yàn)槲蚁矚g這樣明細(xì)清澈的表演，我想讓他們多盤旋一會(huì)，說不定哪天想到了什么真會(huì)淚流滿面。

暗戀桃花源影評(píng)

（三）一年前看到《暗戀桃花源》這幾個(gè)字，如同聞到了桃花的暗香，眼前閃過了芳草鮮美、落英繽紛的桃花源，心想應(yīng)該會(huì)相遇的吧。現(xiàn)實(shí)的結(jié)果還是錯(cuò)失，錯(cuò)過了冬季，又錯(cuò)過了夏季，最后還是應(yīng)驗(yàn)了劇中那句臺(tái)詞：即使我們沒有在上海相遇，我們也會(huì)在十年后的香港相遇，即使我們沒有在十年后的香港相遇，我們也會(huì)在四十年后的臺(tái)灣相遇，總之，我們會(huì)相遇的。那是開幕第一場(chǎng)戲中江濱柳對(duì)心愛的云之凡的臺(tái)詞。

在上海深秋的夜晚看一場(chǎng)在上海的夜晚離別的戲，幾乎是在相同的地點(diǎn)，不同的是時(shí)間：在60年前的夜上海，在梧桐和燈光下的秋千架旁，是一對(duì)正在告別的戀人。因?yàn)榍啻海驗(yàn)閷?duì)愛的堅(jiān)信，離別仿佛是構(gòu)思一場(chǎng)詩意的戲劇，思念、等候、圍巾、情書，每一個(gè)元素都是為了更好地體驗(yàn)愛的純美，那是他們擁有的愛，即使在一個(gè)動(dòng)蕩的年代，即使分離就在此刻的夜，在一個(gè)大時(shí)代里，兩個(gè)小人物心里的愛還是完整的。然而命運(yùn)并不是他們?cè)?jīng)預(yù)演的戲劇，命運(yùn)讓他們分離了40年，從青春年少到了塵滿面、鬢如霜的晚年，他們最終是在臺(tái)北相見了，不再是秋千架旁，而是江濱柳的病床邊，真的是隔了八千里路云和月，千金縱買相如賦，默默此情誰訴，只能不甘地問一聲：這些年來，你想過我嗎？

然而《暗戀桃花源》并不是這樣單一線索的劇情，這只是戲中的“暗戀”部分，與之對(duì)應(yīng)的另一部分是“桃花源”。“桃花源”講述的是武陵人老陶和妻子過著貧乏的日子，妻子移情別戀，希望他遠(yuǎn)走高飛，他無奈離家，按妻子的要求到上游去捕魚。無意中進(jìn)入了桃花源。桃花源中怡然的生活，溫暖的人性讓他重新對(duì)生活充滿美好的期待，他決定回去尋妻，但他看見真實(shí)的一幕是：想象的美好早已在現(xiàn)實(shí)中千瘡百孔。她的家并不是如愿以償?shù)奶一ㄔ矗菑浬⒅嵥槎鑱y的矛盾。她的確是和曾經(jīng)所愛的人在一起，卻連對(duì)愛的想象和信念也失去了。也許他們從來就和愛無緣，只是一種相互的需要。

劇情的結(jié)構(gòu)方式如同可以拆卸的積木：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)互不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽訂了當(dāng)晚彩排的合約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。先是你一場(chǎng)，我一場(chǎng)，彼此打斷，后來是分割舞臺(tái)，“暗戀”和“桃花源”同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，對(duì)接的臺(tái)詞，反諷的效果，成就了一出古今交錯(cuò)悲喜交加的舞臺(tái)魅影。“暗戀”的時(shí)間背景是現(xiàn)代的，人物的情感是理想的，古典的；唯美中透著愛的詩意，憂傷中蘊(yùn)涵著溫暖和雋永，“桃花源”的時(shí)間背景是古代的，人物的情感卻是現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)代的，雜亂中顯示著愛的碎裂，喧鬧中滲透著悲涼和無奈。

一個(gè)神思恍惚的紅衣女子，她既不屬于“暗戀”，也不屬于“桃花源”，她穿越在這兩個(gè)劇中，也穿越在不同的時(shí)代，尋找著她的生命中依依不舍的人，劉子驥。這樣的兩個(gè)劇，三個(gè)層面的情節(jié)，相互交錯(cuò)，相互間離，相互消解產(chǎn)生強(qiáng)大的張力，這種開放性的結(jié)構(gòu)使得《暗戀桃花源》的內(nèi)涵變得豐富而多元，有限的舞臺(tái)變成了開闊的時(shí)空，具有無限闡釋的可能性。

《暗戀桃花源》的策劃水晶女士說：“詩意的人生，抑或失意的人生，常常不過是同一段人生透過不同角度的解讀而已。”而我想，“暗戀”的情結(jié)，“桃花源”的故事可以是一個(gè)人一生中不同階段的故事，也可以是不同人的人生中經(jīng)歷的故事。駁雜的劇情就是斑駁的人世間蕓蕓眾生的寫實(shí)。

愛，真是一種強(qiáng)大的能量，每個(gè)人的生命中都有她留存的方式，愛的匱乏會(huì)讓生命如缺氧般窒息，愛，又是一個(gè)深遠(yuǎn)的主題，從過去到現(xiàn)在，人的理性和感性還是無法窮盡，有的人想用一生去忘記；有的人要用一生去尋找，有人說，唯一好的戀情，便是沒有來得及發(fā)生的那種；有人說，人生最大的遺憾就是錯(cuò)失了愛的表達(dá)……舞臺(tái)上的紅衣女就是一個(gè)隱喻，人往往在現(xiàn)實(shí)中無望地尋找著理想，人在迷失中還要尋找存在的意義。

今年為了紀(jì)念《暗戀桃花源》首演20周年，賴聲川再次排演了這部作品，20年的《暗戀桃花源》凝結(jié)著多少人的青春和華年，在歲月的曠野里蔓延出一片記憶的桃花源。

在年復(fù)一年的春風(fēng)里，桃花盛開著，沉醉著，然后飄落……愛如飄落枝頭的花瓣，零落在現(xiàn)實(shí)的泥濘里，粉色的，嬌美的花瓣慢慢地憔悴、枯萎，被碾作塵土，唯有暗香如故，絲絲縷縷隨風(fēng)飄散著，在虛無和現(xiàn)實(shí)之間，在澄明的月光下，在戀花者的心里。

第三篇：《暗戀桃花源》影評(píng)

《暗戀桃花源》

—沖突下的閃光點(diǎn)

一個(gè)舞臺(tái)，上演著完全不同的兩出戲，這不是某種巧合，而是冥冥中的定數(shù)。《暗戀》作為一部悲劇色彩的劇目，在與《桃花源》形成了強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格的反差下，不僅沒有破壞整體的美感，而且化腐朽為神奇，使舞臺(tái)達(dá)到了喜劇不喜，悲劇不悲的相融效果，并且，將嚴(yán)肅與荒誕、內(nèi)斂與夸張、悲傷與歡樂、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的沖突一一化解開來，形成一種獨(dú)特的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，從而使影片的美感更加強(qiáng)烈，讓人欲罷不能，難以割舍。賴聲川的東西很有力量，批判的現(xiàn)實(shí)色彩從未被略去過過，《暗戀桃花源》也是隱性的代表之一了。兩個(gè)看似毫不相干的舞臺(tái)劇在最后居然在交錯(cuò)中，串了臺(tái)詞，在內(nèi)心與現(xiàn)實(shí)交融中，成為最經(jīng)典的錯(cuò)位。由它，成就了整部《暗戀桃花源》的精華所在。

“暗戀”在特定政治背景下，一雙情人因戰(zhàn)亂而分離，苦苦思念一輩子，直到老去了的時(shí)侯才知道彼此在同一片土地上相知，卻始終無法相遇。“暗戀”的內(nèi)斂、深沉、嚴(yán)肅、悲傷，都反射著“桃花源”的荒誕、瘋狂。后者類似先鋒戲劇，以喜劇的效果來表達(dá)內(nèi)心的情感沒有歸宿，所以說，這是一個(gè)悲劇的主題。時(shí)光不會(huì)倒流，他們?cè)僖矝]有辦法回去了。風(fēng)馬牛不相及的情景交融，才是主題的關(guān)鍵所在。在兩個(gè)劇外還有一個(gè)尋找曾經(jīng)戀人的女子，呼喚著相約卻遲來劉子驥。她如同劇終那樣，再也回不去了。兩個(gè)獨(dú)立的劇本通過一種奇妙的空間交錯(cuò)，交融的部分形成奇妙的畫面，整體再獨(dú)立起來，就變成了一部新的作品，這是多么奇妙的感覺，似如夢(mèng)中歸來，卻又置身于現(xiàn)實(shí)之外，也許，這就是一種新的境界吧。

愛情，永遠(yuǎn)是最容易感染觀眾的素材。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，這是愛情；踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，這也是愛情；傷心橋下春波綠，曾是驚魂照影來，這還是愛情。不管到了何時(shí)年月，都不會(huì)失去色彩。老陶誤入桃花源，他看到那些夢(mèng)一般的場(chǎng)景，一切都那么溫馨，只會(huì)讓人忘記悲傷。桃花源里生活著的袁老板和春花幸福美滿，而在現(xiàn)實(shí)，確是

在瑣碎的生活里將理想扯的支離破碎。他們的幸福，只是過早的被時(shí)間埋葬了，而過去了，就真的再也追不回去了。中國文化博大精深，中國文字里也藏有有眾多奧妙。“桃”與“逃”，“柳”與“留”的諧音，在《暗戀桃花源》鮮明的沖突上，又仿佛蓋上一層輕紗，露點(diǎn)而不露面，更是增加了電影不少的不少韻味。

兩出劇目最后能巧妙的拼在一塊，是因?yàn)樯畈卦谄渲械囊饬x都相差不大，大家都在尋找一份永恒感情的同時(shí)，卻陷入了苦苦掙扎的結(jié)局和擺脫不了的命運(yùn)。或許是春花跟袁老板的結(jié)合，或許是找不到相思之人的江濱柳，他們都始終沒有辦法去改變故事的結(jié)局。所以最后，兩出劇目一鬧一笑，就這樣用大筆的留白結(jié)束了，帶給觀眾的是無限的思考和深深的遺憾。

兩個(gè)劇組在一個(gè)舞臺(tái)上劃界同臺(tái)飚戲是影片的高潮部分，這也是導(dǎo)演一種高明的掌控手段。因?yàn)椋@種效果的運(yùn)用，不但沒有造成場(chǎng)面失控，反而成為了一種經(jīng)典的戲劇美。例如一段中，護(hù)士說：“你還在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我。”另一段中，袁老板說：“不要回去，你回去只會(huì)干擾他們的生活。”護(hù)士插：“我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會(huì)更麻煩。”老陶插：“這話怎么說？”護(hù)士插：“因?yàn)槟憧赡軙?huì)更難過。”由于兩劇在愛情主題上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場(chǎng)”與戲劇的“現(xiàn)場(chǎng)感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

暗戀桃花源的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)沖突不停的。其實(shí)不管是《暗戀》也好，《桃花源》也好，單獨(dú)起來的一老個(gè)故事，并不會(huì)有多出彩。但是多出的、在劇外的一個(gè)癡情女子，她神奇般的在這兩個(gè)劇目里穿行，也穿越在不同的時(shí)代，尋找著她的生命中牽掛最深的劉子驥。這樣的兩個(gè)劇，三個(gè)層面的情節(jié)，相互交錯(cuò)，頓時(shí)把影片的的內(nèi)涵變得豐富而多元，讓有限的舞臺(tái)變成了廣闊的時(shí)空，讓想象力無限的大放光彩，從而使影片意味更加深重。兩出截然不同的話劇不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今相對(duì)、悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。交錯(cuò)的喜感十足，在不經(jīng)意相互影響下，使藝術(shù)效果更大化。江擯柳在彌留之際仍惦念著少年時(shí)代的戀人；漁人老陶溯洄而上，為了理想的桃花源；春花和袁老板則在遮遮掩掩之下憧憬著美好的生活。可是，他們要找的又在哪里呢？她們一樣地需要面對(duì)夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的矛盾，最終還是沒有辦法逃離該有的命運(yùn)吧。

影片的尾聲，江濱柳終于見到了云之凡，其實(shí)兩人早生活在了同一個(gè)城市里，卻偏偏沒有機(jī)會(huì)相遇，造物弄人，也許本就如此。但是，既然不能逃離現(xiàn)實(shí)而躲進(jìn)理想的桃花源中，那么他們應(yīng)該感謝命運(yùn)把對(duì)方最好的時(shí)光定格在了自己的記憶里，彼此都還有夢(mèng)，還是能安慰自己曾經(jīng)的過失。

人生，往往都是這樣，讓你不知道何時(shí)該哭，何時(shí)該笑，而更多的時(shí)候，就是讓你哭笑不得去面對(duì)更多的悲歡離合。關(guān)于感情，關(guān)于愛情，我們有太多的割舍與來不及，有時(shí)候明明痛的撕心裂肺血肉模糊，卻還是念念不忘至死無悔。在顯示與夢(mèng)想的沖突下，我們究竟該在哪里。

第四篇：暗戀桃花源影評(píng)

追尋暗戀 追尋桃花源

要說《暗戀桃花源》，我不知道從何說起，不是不想說，也不是不會(huì)說，而是對(duì)這部話劇感觸太多，想說的太多，畢竟這部話劇是我大學(xué)的精神暗戀，是我藝術(shù)人生的第一次親密接觸，是我第一次思考人生，是我第一次開始追尋，追尋我的暗戀，我的桃花源?? 這是我第三次看話劇《暗戀桃花源》。大一，我和它感性的相遇，大二我經(jīng)歷了它，大三再次相聚，我對(duì)它“另眼相看”。大學(xué)中，有了暗戀桃花源，生活不再寂寞無趣；大學(xué)中，有了話劇，人生充滿了希望。

大學(xué)之前，我重來沒有接觸過舞臺(tái)劇，也曾不想有一天我會(huì)站到舞臺(tái)上去親自感受它??

話劇開頭男主角唱了《追尋》，也可以說大學(xué)我始終追尋這部《暗戀桃花源》。

最初的相遇，感性了人生

突然發(fā)現(xiàn)，人生的悲劇似乎總會(huì)夾雜著某些主題：忘卻、尋找、回不去??因?yàn)樵?jīng)擁有，所以不能忘卻，因?yàn)橥坏簦艜?huì)去尋找，可當(dāng)我們?cè)俅螌ふ夷侨松刑一ㄔ窗愕拿谰硶r(shí)，我們卻再也回不去了。

以前總以為悲劇總會(huì)讓人流眼淚，當(dāng)我看《德伯家的苔絲》時(shí)，我被苔絲悲劇的命運(yùn)所牽動(dòng)，女主人公苔絲在少年是被人奪去了貞潔，接著又失去了孩子，當(dāng)她和男主角從相遇相識(shí)到相愛再到誤解分離時(shí)，最后落到壞人的手中，當(dāng)心愛的人再次回到自己的身邊時(shí)卻永遠(yuǎn)也不可能再回去了，苔絲只能以死來抗?fàn)帲@就是悲劇，那一次我哭了，當(dāng)我看到林黛玉焚稿斷魂時(shí)我也哭了。有位老師曾經(jīng)說過：讓人流淚的東西都是膚淺的。我并不完全同意這句話，但我想反過來說：深刻的悲劇不會(huì)讓人流淚，只有內(nèi)心的窒息的糾結(jié)和無奈，只有無盡的感慨和悲傷，因?yàn)楫?dāng)人生的陷入悖論時(shí)，人越是努力反抗反而就越是陷入悲劇之中，讀《俄狄浦斯王》時(shí)就是這種感覺。

我想說《暗戀》、《桃花源》是前者，《暗戀桃花源》是后者。暗戀本身的悲劇性讓我隨著悲劇性的音樂而流淚，《桃花源》本身是喜劇的，但是老陶最后的結(jié)局卻同樣是悲劇的，而整部戲中戲的《暗戀桃花源》卻是深沉的悲劇，是愛情的悲劇，是理想的悲劇，是藝術(shù)的悲劇，是人與生俱來的悲劇。

有些事不是說忘掉就能忘掉的，有些事一輩子也忘不掉，就像男主角忘不掉曾經(jīng)，忘不掉愛情，老陶忘不掉春花，瘋女人忘不掉劉子冀，江濱柳忘不掉云之凡，導(dǎo)演忘不掉曾經(jīng)。錯(cuò)過了，就不可能回去，愛情也好，理想也罷，曾經(jīng)的愛情因?yàn)闀r(shí)代的風(fēng)云的變換，因?yàn)槊\(yùn)的捉弄，彼此相愛的人不能相守。江濱柳輾轉(zhuǎn)到了臺(tái)灣，云之凡也到了臺(tái)灣，“偌大的上海讓我們相遇了，小小一個(gè)臺(tái)北卻把我們困住了”，命中注定走不到一起。兩人不是不能堅(jiān)守自己的愛情，當(dāng)面對(duì)現(xiàn)實(shí)的生活，兩人終究不能在希望中等待，不能再等待中消耗了青春。四十年的渴望，四十年的期盼，四十年的幻想，四十年的不舍，四十年的追憶，四十年的思念，當(dāng)人生只有三個(gè)月時(shí)，在最后的歲月中，放不下的仍舊是舊上海灘上的坐在秋千上的美麗回憶。那段情感不是“此情可待成追憶”的惆悵，而是再見時(shí)的悲情，舊人重逢，物過境遷，云之凡也不再也原來夢(mèng)中留著兩條長(zhǎng)辮子的云之凡了，即使最終問出在夢(mèng)中問過一千遍的遺憾：你有沒有想過我？那又有什用，時(shí)間會(huì)消磨一切。癡情的江濱柳就為這一句話，他堅(jiān)守了四十年，明知道結(jié)果的不幸，明知道再也回不到重前，他還是問出了藏在心中四十年的癡情。

人生的悲劇就在于此，不在于錯(cuò)過，而在于命運(yùn)。命運(yùn)的捉弄，讓兩個(gè)相愛的相互錯(cuò)過，讓他們?cè)阱e(cuò)過的同時(shí)一錯(cuò)再錯(cuò)，當(dāng)命運(yùn)再次讓他們重聚時(shí)，剩下的只有再也回不去的傷情??

《桃花源》的悲劇就在于理想的破滅。老陶的性無能導(dǎo)致了自己媳婦春花的出軌，在春花和袁老板的刺激下，老陶冒著生命危險(xiǎn)逆流而上去捕大魚。誤打誤撞闖進(jìn)了世外桃源，在怡然自得的環(huán)境中，老陶本可以享受幸福的生活，可是他卻忘不掉春花，回來尋找卻失望而歸，就連桃花源也是一去不復(fù)返。

袁老板與春花在開始時(shí)可以說也是真心相愛，在熱戀中的他們有著偉大的抱負(fù)，憧憬著美好的未來，可是一旦結(jié)婚生子后，就會(huì)陷入殘酷無情的現(xiàn)實(shí)，當(dāng)初的激情沒有了，剩下的只有無盡的生活瑣事與煩惱以及對(duì)老陶的無限愧疚，那桃花源般的理想也煙消云散了。現(xiàn)實(shí)就可以把人的理想徹底平庸消磨殆盡。他們亦曾象江與云“執(zhí)子之手”那般期待過“與子偕老”，而真到一起時(shí)，才發(fā)現(xiàn)所謂的美好竟是鏡花水月。原來，縱使有海誓山盟，終歸敵不過時(shí)間的磨蝕！那么，江濱柳與云之凡即便真的就一直在一起，一定就會(huì)幸福長(zhǎng)久嗎?從這個(gè)意義上說，老陶、春花和袁老板則是江濱柳和云之凡的愛情的延續(xù)，果真這樣，那還不如彼此珍藏著最美的對(duì)方與最美好的回憶。這就是生活的常態(tài)與人生的悖論。

當(dāng)老陶決定回來尋找春花時(shí)，本以為他們一起到桃花源會(huì)幸福地生活在一起，但是春花和袁老板把他當(dāng)成了鬼魂，當(dāng)老陶描述他在桃花源的神秘的旅程后，春花把他當(dāng)成了瘋子，真是很有諷刺性，擁有理想的人在生活中就是老陶那樣的瘋子，理想是見不得的光的，只能埋藏在自己的內(nèi)心然后最終無聲無息的消逝，這就是世俗的可悲！

春花和袁老板的子子孫孫的理想破滅了，老陶尋找春花去桃花源的理想也破滅了，不是不能堅(jiān)守自己內(nèi)心的期望，而是一切都不是活在理想之中，我們都是凡夫俗子，在現(xiàn)實(shí)的生活機(jī)械的重復(fù)著機(jī)械的生活。

再次的相識(shí)，理性地剖析

第二次則是我親身見證了他。我的同伴同學(xué)在老師的帶領(lǐng)下，演繹了暗戀桃花源。從他們的身上我發(fā)現(xiàn)了一種叫青春夢(mèng)的東西。話劇老師每次站在舞臺(tái)上都會(huì)重復(fù)這一句話：大學(xué)需要堅(jiān)守一些東西。而話劇就是他的堅(jiān)守，同樣也是我們展示和表達(dá)的舞臺(tái)。因?yàn)橛辛嗽拕。髮W(xué)的理想色彩就濃了一筆，從背臺(tái)詞、排練，服裝、道具到演出，中間付出了多少青春的汗水，在收獲華麗的謝幕后背后，身后留下的是青春夢(mèng)的見證。很感謝大學(xué)生涯中有這樣一位老師，在當(dāng)今這種世俗功利化的大學(xué)中，有這樣一位堅(jiān)守夢(mèng)想的老師帶領(lǐng)著以一些同學(xué)瘋過、玩過、笑過、哭過，在河畔朗誦海子的詩歌，在圖書館門口朗讀史鐵生的作品來紀(jì)念。我永遠(yuǎn)記得那些晚上，有一個(gè)頗具藝術(shù)感的長(zhǎng)發(fā)男老師帶著一群學(xué)生在月夜下大聲誦讀，想一種祭讀，又似宗教般的癡狂。

因?yàn)椤栋祽偬一ㄔ础罚矚g上了賴聲川，因?yàn)橘嚶暣ǎ蚁矚g上了話劇，自己嘗試寫過話劇劇本，演過話劇，在經(jīng)歷的同時(shí)我更加迷戀《暗戀桃花源》，我看過不同版本的暗戀桃花源，有話劇的，有電影的，有大陸版的，有臺(tái)灣的，有舊版的，也有新版的，一次都不錯(cuò)過。

話劇都是悲劇的，就像人生都是悲劇式的，出生的那一天就逐漸臨近死亡。從古希臘最早到悲劇開始，到莎翁的四大悲劇，西方的悲劇無不揭示著悲劇式的人類生存狀態(tài)。而喜劇誕生的同時(shí)兼有諷刺的效果。賴聲川融合悲劇和喜劇，采用戲中戲的結(jié)構(gòu)，在有限的舞臺(tái)上穿越時(shí)空，一悲一喜，一靜一鬧，像人們展示復(fù)雜的人生悲喜劇。可到最后都成了人生悲劇。

賴聲川導(dǎo)演的這部話劇突破了傳統(tǒng)的話劇，在結(jié)構(gòu)上創(chuàng)新，在語言上創(chuàng)新，思想上深刻而開放，處處有著寓意和象征。而不同的是，每一次重排都是又一次創(chuàng)新，最近一版把話劇和越劇的結(jié)合，這就是本人為什么不斷地追尋《暗戀桃花源》

大眾傳媒的時(shí)代，電影和電視成為人們的消費(fèi)的對(duì)象，而網(wǎng)絡(luò)更是讓人們足不出戶就可

得到視聽享受。而像傳統(tǒng)的戲劇，戲曲也好，話劇也好在當(dāng)今市場(chǎng)上已經(jīng)沒有一席之地，失去了大批的觀眾，一方面是傳統(tǒng)的東西不適應(yīng)當(dāng)今的局勢(shì)，對(duì)于大眾來說，太過于雅化，另一方面戲劇自身的發(fā)展也陷入了僵局。此時(shí)，傳統(tǒng)的藝術(shù)必須得學(xué)會(huì)自身的更新，在藝術(shù)上創(chuàng)新，在思想觀念上要貼近現(xiàn)代人的思維習(xí)慣。就像賴聲川的《暗戀桃花源》的經(jīng)久不衰，就像青春版的《牡丹亭》的成功，無一不證明創(chuàng)新的重要性。

《暗戀桃花源》用現(xiàn)代的語言，看似鬧鬧哄哄，低俗歡樂，讓底下的觀眾開懷大笑，可是笑過之后卻留有思考的空間，或者是一種笑中含悲的笑。把雅和俗巧妙的結(jié)合在一起，在歡樂有趣的同時(shí)不失深刻的思考，對(duì)人生生存狀態(tài)的思考面，對(duì)藝術(shù)的思考。

暗戀桃花源的背景音樂制作地非常到位，《暗戀》主題曲那悲涼的的樂調(diào)不由讓我悲從衷來，主人公那在現(xiàn)實(shí)和理想之間的徘徊之間的音樂，在男女主人公的最后見面時(shí)的小提琴的主題音樂中，我的眼淚不禁地流下來了，可以說，這首主題曲使這部話劇成功了一大半，大大增強(qiáng)了話劇的悲劇意味。《桃花源》的主題曲同樣也給人無盡的悲涼和無奈，老陶拿著魚竿在悲涼的音樂中無奈離開，讓人的心中頓時(shí)堵塞喉頭梗塞。

最后的離別 生命的成長(zhǎng)

就像話劇中的劇情一樣，云之凡和從相遇相識(shí)到分離再到重聚，老陶的對(duì)春花的離去和忘不掉，我對(duì)《暗戀桃花源》也是不舍地離去，現(xiàn)在的我即將告別我的大學(xué)生涯，《暗戀桃花源》給我的大學(xué)生涯加上了一層藝術(shù)的光圈。

第五篇：暗戀桃花源（范文）

暗戀桃花源

一、作品介紹：

《暗戀桃花源》（The Peach Blossom Land）

《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺(tái)灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺(tái)上的彩排還沒有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺(tái)上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對(duì)象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上了。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》

這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺(tái)上沒有干擾，這出 戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各

種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來。“暗戀”與“ 桃花源”兩出戲同臺(tái)演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前

臺(tái)的服務(wù)人 員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng)；演員李立群與顧寶明都親眼 見到過坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。對(duì)于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺(tái)灣人潛意識(shí)中的愿望是符合 的。臺(tái)灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺(tái)灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇

場(chǎng)中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起； 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長(zhǎng)出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺(tái) 灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài)，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相。這種對(duì)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇 藝術(shù)中，是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)上的追求。

劇情簡(jiǎn)介

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩

排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑過?《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結(jié)構(gòu)和悲喜交錯(cuò)的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮(zhèn)團(tuán)之寶”。

二、導(dǎo)演介紹：賴聲川

賴聲川，1954年生于美國華盛頓，籍貫江西會(huì)昌，美國加州柏克萊大學(xué)戲劇博士。臺(tái)灣著名舞臺(tái)劇導(dǎo)演，現(xiàn)任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)教授、美國斯坦佛大學(xué)客座教授及駐校藝術(shù)家。1984年創(chuàng)立劇團(tuán)表演工作坊，被譽(yù)為“亞洲劇場(chǎng)之翹楚”。

生平介紹1954年生于美國華盛頓，美國加州柏克萊大學(xué)戲劇博士，現(xiàn)任臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)教授、美國斯坦福大學(xué)客座教授及駐校藝術(shù)家。賴聲川29歲開始劇場(chǎng)創(chuàng)作，被譽(yù)

為“臺(tái)北劇場(chǎng)最閃亮的一顆星”。他的《那一夜，我們說相聲》使瀕于滅絕的臺(tái)灣相聲起死回生，《暗戀桃花源》成為經(jīng)典舞臺(tái)劇，二十多年來為喜愛戲劇的人們所稱頌。賴聲川至今編導(dǎo)舞臺(tái)劇20多部(包括轟動(dòng)亞洲的七個(gè)半小時(shí)史詩《如夢(mèng)之夢(mèng)》)、電影2部(包括享譽(yù)國際的《暗戀桃花源》)、電視作品300集(包括家喻戶曉的《我們一家都是人》)，另有劇場(chǎng)導(dǎo)演作品22部(包括莫扎特歌劇3部)等。出版書籍《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》，這是國內(nèi)第一本將創(chuàng)意規(guī)則化、步驟化的實(shí)用工具書。

賴聲川1972年就讀輔仁大學(xué)英語系，同時(shí)在臺(tái)北一家餐廳從事民歌演唱和演奏，玩音樂玩了整整5年。1978年，賴聲川申請(qǐng)到美國加州柏克萊大學(xué)讀戲劇藝術(shù)，對(duì)當(dāng)時(shí)許多人而言，這是不可思議的決定，因?yàn)槟菚r(shí)臺(tái)灣是劇場(chǎng)沙漠，很少有人有“看戲”的習(xí)慣。

1983年，29歲的賴聲川選擇回臺(tái)灣。他認(rèn)為，臺(tái)灣沒有劇場(chǎng)工業(yè)，這是一個(gè)機(jī)會(huì)，他想創(chuàng)造劇場(chǎng)，也創(chuàng)造觀眾。1984年他的第一部作品《我們都是這樣長(zhǎng)大的》上演時(shí)劇場(chǎng)里只有100多人，直到他采用中國傳統(tǒng)的曲藝相聲和舞臺(tái)劇相結(jié)合的獨(dú)創(chuàng)手法創(chuàng)作了《那一夜，我們說相聲》，吸引了人們的目光。在17年前，臺(tái)灣人口只有2000萬的時(shí)候，該劇的磁帶就賣出了100萬盒。因此有報(bào)紙稱：“賴聲川拯救了臺(tái)灣相聲。”

隨后20多年，賴聲川創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《千禧夜，我們說相聲》、《如夢(mèng)之夢(mèng)》、《遙遠(yuǎn)的星球一粒沙》等。今年，賴聲川用他的經(jīng)典劇舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》征服了內(nèi)地觀眾，從而也迅速打開了內(nèi)地市場(chǎng)。

賴聲川是美國加州柏克萊大學(xué)戲劇藝術(shù)博士，前“國立”臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇

學(xué)院教授及院長(zhǎng)，美國斯坦福大學(xué)客座教授暨駐校藝術(shù)家；曾二度榮獲臺(tái)灣文藝大獎(jiǎng)，也曾獲選為十大杰出青年；電影《暗戀桃花源》獲東京影展銀櫻獎(jiǎng)、柏林影展卡里加里獎(jiǎng)、金馬獎(jiǎng)、新加坡影展最佳影片等；《那一夜，我們說相聲》于1999年獲選為聯(lián)合報(bào)選出之「臺(tái)灣文學(xué)經(jīng)典作品」；《如夢(mèng)之夢(mèng)》并于2003年榮獲香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)「最佳整體演出」等三項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。

賴聲川曾于1998年起在大陸先后推出《紅色的天空》、《千禧夜，我們說相聲》、《他沒有兩個(gè)老婆》等多部劇目，均大受歡迎。2006年初，中國國家話劇院與賴聲川導(dǎo)演主持的【表演工作坊】達(dá)成共識(shí)，于2006年9月攜手共同推出舞臺(tái)劇《暗戀桃花源》大陸版。自2006年11月18日在北京首都劇場(chǎng)后，已經(jīng)在中國十個(gè)城市演出近60場(chǎng)，觀眾人數(shù)已達(dá)12萬之眾，被紐約時(shí)報(bào)譽(yù)為“當(dāng)代中國最受歡迎的劇目”。

賴聲川于2006年在海峽兩岸發(fā)布新書《賴聲川的創(chuàng)意學(xué)》，分享多年的創(chuàng)意心

得。其它出版包括《賴聲川：劇場(chǎng)》一至四冊(cè)（元尊,1999）、《如夢(mèng)之夢(mèng)》（遠(yuǎn)流,2001）、《世紀(jì)之音》、《兩夜情》、《魔幻都市》、《對(duì)照》、及《拼貼》（群聲，2005）。《剎那中——賴聲川的劇場(chǎng)藝術(shù)》（臺(tái)北：時(shí)報(bào),2003）是研究賴聲川的專書。2006年9-10月在臺(tái)北舉行的「賴聲川國際研討會(huì)」聚集了來自各地的學(xué)者，發(fā)表了關(guān)于賴聲川作品之十四篇論文。2007年8月大陸版《賴聲川劇本輯之一“暗戀桃花源”·“紅色的天空”》出版。

2007年8月，為了紀(jì)念香港回歸十周年、香港話劇團(tuán)建團(tuán)30周年、中國話劇百年，香港話劇團(tuán)特別邀請(qǐng)賴聲川導(dǎo)演為該劇團(tuán)排演了一版以全粵語演出的香港版《暗戀桃花源》，并在香港版和大陸版的基礎(chǔ)上創(chuàng)出新意，推出“兩岸三地聯(lián)演版”，別出心裁地以大陸版“暗戀”部分和香港版“桃花源”部分拼貼碰撞，在舞臺(tái)上分別用普通話和粵語“雙語”碰撞，將原劇中兩個(gè)劇團(tuán)爭(zhēng)一個(gè)劇場(chǎng)的戲

劇沖突演化至高峰，也將“暗戀”的悲愴凄美和“桃花源”笑鬧鬼馬展現(xiàn)得淋漓盡致。2007年中國紀(jì)念話劇百年期間，《暗戀桃花源》入選話劇百年十大經(jīng)典劇目，賴聲川也入選中國話劇百年當(dāng)代名人堂。

被《亞洲周刊》譽(yù)為「亞洲劇場(chǎng)導(dǎo)演之翹楚」，賴聲川是華文世界最著名的

賴聲川 3 劇場(chǎng)工作者之一，從1984以來，以強(qiáng)烈的創(chuàng)意吸引觀眾涌入劇場(chǎng)，帶給臺(tái)灣劇場(chǎng)新生命，從此持續(xù)為中國語文劇場(chǎng)開拓新的領(lǐng)域與境界。在余秋雨的觀點(diǎn)中，賴聲川和他領(lǐng)導(dǎo)的【表演工作坊】「總能彈撥到無數(shù)觀眾的心弦」。

賴聲川被日本NHK電視臺(tái)稱為「臺(tái)灣劇場(chǎng)最燦爛的一顆星」；美國橘郡記事報(bào)稱他為「臺(tái)灣現(xiàn)代劇場(chǎng)的創(chuàng)造者??世界上很少劇場(chǎng)藝術(shù)家有賴聲川如此廣遠(yuǎn)的成就。」遠(yuǎn)東經(jīng)濟(jì)評(píng)論曾稱他的作品為「中國語文世界中最精彩的戲劇」；美國新聞周刊說他的作品「是最新的印證，臺(tái)灣正創(chuàng)造著亞洲最大膽的中國藝術(shù)。」新加坡聯(lián)合早報(bào)說賴聲川的戲「為世界華語劇場(chǎng)創(chuàng)造了一種嶄新的悲喜劇經(jīng)驗(yàn)。」賴聲川自己認(rèn)為，“我是相信戲劇的力量的，它運(yùn)作好的時(shí)候，很少東西力量比它大。因?yàn)槭钦娴娜耍愀阒車挠^眾也算是一個(gè)群體，那種感覺真的很好。跟看電影又不一樣，看電影是一個(gè)人在黑暗中看，跟旁邊的人沒什么關(guān)系，你并沒有感覺這一晚在這個(gè)地方發(fā)生的事是獨(dú)一無二的，因?yàn)殡娪翱梢噪S時(shí)放。” 獲獎(jiǎng)情況

東京國際影展青年導(dǎo)演銀櫻獎(jiǎng)(《暗戀桃花源》、1992)金馬獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)(《暗戀桃花源》、1992)柏林國際影展卡里加里獎(jiǎng)(《暗戀桃花源》、1993)新加坡國際影展最佳影片(《暗戀桃花源》、1993)新加坡國際影展最佳導(dǎo)演(《暗戀桃花源》、1993)新加坡國際影展飛比西國際評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)(《暗戀桃花源》、1993)香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)特別榮譽(yù)獎(jiǎng)（2000）

現(xiàn)代戲劇谷壹戲劇大賞——人物(2010)

三、演員介紹

1.黃磊

黃磊（1971年12月6日－），大陸影視男演員，北京電影學(xué)院碩士畢業(yè)后留校任教，現(xiàn)任北京電影學(xué)院教師、演員、歌手。2006年出演賴聲川經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》，飾演江濱柳，合作演員：袁泉、何炅、謝娜、喻恩泰。

北京電影學(xué)院碩士畢業(yè)的黃磊，一邊留校任教，一邊接拍電影，間或還出出專輯。

就像是一片最美麗的云煙，時(shí)而寧靜，時(shí)而熱鬧！一身灑脫和淡然的氣息，略帶低緩的聲音，層層展開的心情，有如云淡風(fēng)清的隨性，又像布滿張力的音樂劇情，不知不覺讓人聽上癮，像掉進(jìn)黃磊鋪陳的電影情節(jié)中！

獲獎(jiǎng)介紹

***92008年第三屆長(zhǎng)春電影節(jié)最佳男配角 年全國音樂電視大賽最佳新人獎(jiǎng)

年中央人民廣播電臺(tái)音樂最具潛質(zhì)獎(jiǎng) 年第七屆中國電影表演學(xué)會(huì)金鳳凰獎(jiǎng)

年BQ紅人榜與愛妻孫莉同獲“甜蜜情侶”

2010年騰訊星光大典電視男演員（內(nèi)地）

2011年第一屆亞洲彩虹獎(jiǎng)最佳男喜劇演員

2011年BQ紅人榜“風(fēng)尚藝術(shù)紅人”

2.袁泉，中戲96明星班畢業(yè)，和章子怡、梅婷、胡靜、曾黎、傅晶、秦海璐并稱“七朵金花”。在影視、舞臺(tái)、歌唱各個(gè)領(lǐng)域如日中天。袁泉曾出演過一系列影視劇，電影《美麗的大腳》獲第23屆金雞獎(jiǎng)最佳女配角、電視劇《小魚兒與花無缺》等，給觀眾留下深刻印象。2009年8月30日，夏雨和袁泉委托經(jīng)紀(jì)公司發(fā)布結(jié)婚聲明。這對(duì)演藝圈的金童玉女，在經(jīng)歷了10年的愛情長(zhǎng)跑之后，終于修成正果。《暗戀桃花源》2006年---2008年飾云之凡 所獲榮譽(yù)

2011年：主演話劇《簡(jiǎn)愛》榮獲第一屆戲劇表演學(xué)院獎(jiǎng)最佳主角獎(jiǎng)

2010年：主演話劇《簡(jiǎn)愛》榮獲中國話劇“金獅獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)”。

2010年：音樂風(fēng)云榜十年盛典獲“十年內(nèi)地十大金曲”《孤獨(dú)的花朵》

2010年：被評(píng)為《新京報(bào)》主辦的“2009中國最美50人”。

2009年：“2008北京流行音樂典禮”金曲 《木槿花》。

2009年：被評(píng)為《新京報(bào)》主辦的“2008中國最美50人”。2009 年：“ 2008風(fēng)尚中國榜”獲頒“風(fēng)尚女士”。

2009年：“見證十年·真維斯娛樂大典”獲得“最具影響力時(shí)尚女藝人獎(jiǎng)”。

2009年：北京首屆觀劇“觀眾選擇榜”，被選為“觀眾最喜愛演員獎(jiǎng)”。

2009年：世界明星旅行家頒獎(jiǎng)典禮被評(píng)選為“10大明星旅行家”。

2009年：“大愛2008·時(shí)尚盛典”被頒獲“2008明星行動(dòng)大獎(jiǎng)”。

2009年：“第九屆音樂風(fēng)云榜盛典”獲“最佳EP專輯獎(jiǎng)”。

2008年：《ELLE》20周年風(fēng)尚大典獲得“風(fēng)尚舞臺(tái)明星”。

2008年：被評(píng)為《新京報(bào)》主辦的“2007中國最美50人”。

第22屆中國電影'金雞'獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)

2008年：“城市之心·2008人物頒獎(jiǎng)典禮”授予2008“琥珀之心”獎(jiǎng)。

2008年：騰訊網(wǎng)“2008星光大典”榮獲“內(nèi)地最佳女歌手”。

2008年：第8屆“音樂風(fēng)云榜”獲“最佳新人”。

2008年：第八屆“華語傳媒音樂大獎(jiǎng)”獲最佳國語女新人。

2008年：第11屆上海國際電影節(jié)頒出“十大環(huán)保明星”。

2007年：第十四屆東方風(fēng)云榜頒獎(jiǎng)禮“最佳音樂錄影帶獎(jiǎng)”。

2007年：“2006北京流行音樂典禮”金曲 《孤獨(dú)的花朵》。

2007年：BQ2007紅人榜頒獎(jiǎng)禮“最受歡迎女歌手”。

2007年：大學(xué)生音樂節(jié)頒獎(jiǎng)典禮榮獲“最受大學(xué)生喜愛內(nèi)地女歌手獎(jiǎng)”。

2007年：第十三屆全球華語榜中榜“內(nèi)地音樂錄影帶獎(jiǎng)”。

2007年：新浪網(wǎng)絡(luò)盛典音樂類“內(nèi)地女歌手”

2007年：入選“中國話劇百年名人堂”； 成為入選者中最年輕的演員。

2007年：“ 2007MTV超級(jí)盛典”獲得“最具風(fēng)格舞臺(tái)表演獎(jiǎng)”。

2006年：“2006 《風(fēng)尚中國榜》”獲“風(fēng)尚藝人”。

2006年：“影響2006·時(shí)尚盛典”“榮獲影響2006明星人物。

2005年：TOM網(wǎng)絡(luò)娛樂英雄會(huì)北京娛樂信報(bào)評(píng)選“最具影響力的舞臺(tái)劇”、“影響

2006的10大明星人物”。

2005年：共青團(tuán)中央“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”頒發(fā)的“優(yōu)秀文化新人獎(jiǎng)”。

2005年：“第二屆亞洲女性論壇新人獎(jiǎng) ”。

2005年：《北京青年周刊》主辦評(píng)選的“最佳女演員獎(jiǎng)”。

2004年：文化部“文化志愿者活動(dòng)先進(jìn)個(gè)人”、“優(yōu)秀團(tuán)員”、“杰出青年”榮譽(yù)稱號(hào)。

2003年：主演《美麗的大腳》獲得大眾電影百花獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

2003年：主演《美麗的大腳》 獲得中國電影表演學(xué)會(huì)獎(jiǎng)“金鳳凰獎(jiǎng)”。

2002年：主演《美麗的大腳》獲得中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

2001年：主演《藍(lán)色愛情》獲得北京大學(xué)生電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)。

2001年：主演《藍(lán)色愛情》獲得中國電影表演學(xué)會(huì)獎(jiǎng)“金鳳凰獎(jiǎng)”。

1999年：主演《春天的狂想》獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)。

3.何炅，中國知名主持人，北京外國語大學(xué)阿拉伯語系教師。自1998年起，主持湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》欄目長(zhǎng)達(dá)十余年。此外，曾主演《正德演義》等影視劇，并發(fā)行過3張音樂專輯和4部文學(xué)作品，尤其2004年發(fā)行的歌曲《梔

子花開》深受好評(píng)

2007 話劇《暗戀桃花源》飾袁老板(至今)。所獲榮譽(yù)

2004年“TVB”最佳新人獎(jiǎng)

2004年 榮獲第五屆金鷹電視藝術(shù)節(jié)最受歡迎主持人獎(jiǎng)

2005年《可以愛》榮獲“雪碧榜”內(nèi)地金曲獎(jiǎng)

2005年“雪碧榜”內(nèi)地最優(yōu)秀新人獎(jiǎng)

第12屆東方風(fēng)云榜十大金曲獎(jiǎng)

（《梔子花開》）

第五屆百事音樂風(fēng)云榜十大金曲獎(jiǎng)（《梔子花開》）第12屆全球華語音樂榜中榜中國內(nèi)地最受歡迎男歌手獎(jiǎng) 第13屆東方風(fēng)云榜十大金曲獎(jiǎng)（《看穿》）第14屆東方風(fēng)云榜 “全能藝人獎(jiǎng)”：

第14屆東方風(fēng)云榜金曲獎(jiǎng)（《愛，自由》）

2005年 中國電視主持人論壇暨頒獎(jiǎng)盛典之“2004 全國優(yōu)秀主持人獎(jiǎng)”

2005年 MusicRadio中國TOP排行榜內(nèi)地最受歡迎男歌手

2005年 MusicRadio中國TOP排行榜金曲獎(jiǎng)（《想》）

2005年 雪碧榜內(nèi)地飛躍進(jìn)步歌手獎(jiǎng)

2005年 雪碧榜傳媒推薦大獎(jiǎng)

2006年 1“娛樂十年盛典”中國電視十年貢獻(xiàn)獎(jiǎng)

2006年 中國兒童少年基金會(huì)成立25周年暨第五屆“中國兒童慈善活動(dòng)日”公益活動(dòng)表彰活動(dòng)，當(dāng)選為“中國兒童慈善之星”

2007年 中國原創(chuàng)歌曲總評(píng)榜首季十大金曲獎(jiǎng)（《愛，自由》）

2007年 中國原創(chuàng)歌曲總評(píng)榜首季最受歡迎男歌手獎(jiǎng)

2007年 中國原創(chuàng)歌曲總評(píng)榜首季最佳VJ獎(jiǎng)

2007年 雪碧榜內(nèi)地最優(yōu)秀專輯獎(jiǎng)

2007年 榮獲華語主持最具個(gè)性主持人獎(jiǎng)

2007年 榮獲北京《收視印象2007》觀眾喜愛主持人

2009年 入圍2009亞洲電視節(jié)最佳娛樂節(jié)目持人獎(jiǎng)（內(nèi)地唯一入圍主持人）

2010年 2月榮獲湖南衛(wèi)視最佳主持人即鋒芒尊主持人獎(jiǎng)和最受歡迎主持人獎(jiǎng)兩項(xiàng)大獎(jiǎng)

最主至

2010年 3月榮獲《新周刊》最佳娛樂秀主持人

2010年 6月第十六屆上海電視節(jié)獲得電視節(jié)目主持人30年風(fēng)云人物

2010年 6月最具網(wǎng)絡(luò)影響力的十大電視主持人排名第一

2010年 8月由《意林》及十余家網(wǎng)絡(luò)媒體“90后”最受尊敬名人

2010年 9月榮獲第八屆中國金鷹電視藝術(shù)節(jié)暨第二十五屆中國電視金鷹獎(jiǎng)優(yōu)秀主持人獎(jiǎng)

2010年11月榮獲中國大學(xué)生電視節(jié)最受歡迎男主持人提名

4.謝娜，中國著名多棲女藝人。因與何炅、李維嘉等人共同主持湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《快樂大本營》而成名，素有“內(nèi)地綜藝天后”之稱。以幽默詼諧的搞笑風(fēng)格而著稱，又被譽(yù)為大陸版周星馳。2011年9月26日謝娜與內(nèi)地著名流行歌手張杰在云南香格里拉舉行了婚禮。

2006年-2009年《暗戀桃花源》飾 春花、仙女、母親。所獲榮譽(yù)

1998年

第五屆全國推新人大賽榮獲影視表演組全國十佳金獎(jiǎng)

2003年 第五屆全國推新人大賽影視表演組金獎(jiǎng)

2006年

中國電視節(jié)目榜電視主持人新人獎(jiǎng)

《舞林大會(huì)》第一季第二場(chǎng)冠軍

2007年

“娛樂大典” 最佳話劇女主角 湖南衛(wèi)視《舞動(dòng)奇跡》季軍 2008年

“雪碧” 最佳新人獎(jiǎng) 雪碧榜內(nèi)地飛躍進(jìn)步歌手獎(jiǎng)

“騰訊” 最受歡迎綜藝節(jié)目獎(jiǎng)

亞洲電視節(jié)最佳綜藝節(jié)目大獎(jiǎng)快樂大本營 2010年

入圍“第十四屆全球華語榜中榜暨亞洲影響力大典”-最佳女主持人 首屆重慶電影辣像獎(jiǎng)最愛女配角獎(jiǎng)

榮獲第三屆中國明星慈善榜“慈善明星”稱號(hào) 擔(dān)任《首都藝術(shù)家協(xié)會(huì)文藝新人委員會(huì)》主席 中國最具網(wǎng)絡(luò)影響力的十大電視主持人 獲第七屆金龍獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫配音獎(jiǎng)

首屆大學(xué)生電視節(jié)最受矚目娛樂節(jié)目獎(jiǎng)-《快樂大本營》 入圍中國大學(xué)生電視節(jié)最受歡迎女主持人 2011年

國家廣電總局《第二屆全國優(yōu)秀電視文化欄目》“文藝、娛樂、競(jìng)技類優(yōu)秀欄目”獎(jiǎng)-《快樂大本營》

中國網(wǎng)絡(luò)影響力2010主持人

中國網(wǎng)絡(luò)影響力2010最具收視度主持人

中國網(wǎng)絡(luò)影響力2010最具關(guān)注度主持人

5.喻恩泰（1977年11月3日—），生于江西南昌，中共黨員。現(xiàn)畢業(yè)中央戲劇學(xué)院。代表作品：《武林外傳》、《房前屋后》等。

2006年 出演賴聲川導(dǎo)演的《暗戀桃花源》，在北京、西安、上海等市上演。劇中飾演漁夫老陶一角