第一篇：暗戀桃花源觀后感

暗戀桃花源觀后感

昨晚杭城下雨，極冷。終于看了仰慕已久的賴(lài)聲川話(huà)劇《暗戀桃花源》。

這場(chǎng)話(huà)劇一個(gè)月前就讓杭城的小資大資們騷動(dòng)，四處討票、買(mǎi)票。不幸地我也趕了次時(shí)髦，找朋友要了票子。昨晚的劇院熱鬧得跟過(guò)節(jié)似的，果真看到了杭城許多文化界人士。

袁泉很美，但沒(méi)想到她的聲音那么好聽(tīng)。黃磊有點(diǎn)發(fā)福，但是演技絕對(duì)一流。喻恩泰還是武林外傳里那個(gè)呂秀才的德性，謝娜演戲如同她的主持毫無(wú)區(qū)別。傳說(shuō)中的何炅沒(méi)有來(lái)，那個(gè)角色換了其他演員。

看完后，我問(wèn)朋友，一句話(huà)總結(jié)一下你的觀后感。朋友說(shuō)：“一場(chǎng)笑聲不斷的悲劇。”呵呵，我倒不這么看。我覺(jué)得是：“混亂中的和諧，錯(cuò)位后的回歸。”

因?yàn)閯≡簣?chǎng)租的混亂，兩個(gè)劇團(tuán)，一個(gè)演現(xiàn)代悲劇，一個(gè)演古代喜劇，同時(shí)在一個(gè)舞臺(tái)上排練。于是產(chǎn)生了混亂，鬧糟糟的舞臺(tái)，一會(huì)兒是悲，一會(huì)兒是喜。觀眾的神經(jīng)一會(huì)跟著黯然神傷，一會(huì)跟著狂笑不已。如同坐過(guò)山車(chē)，時(shí)上時(shí)下，但卻沒(méi)有絲毫不適。因?yàn)閮蓚€(gè)故事，表現(xiàn)的都是同樣的悲劇主題。一對(duì)現(xiàn)代戀人黃磊和袁泉失散四十年的再相聚，一個(gè)古代女人謝娜兩次婚姻同樣的結(jié)局。愛(ài)情總是比婚姻美好，得不到的永遠(yuǎn)會(huì)在心里，得到的倒成了怨偶。

人生也跟這舞臺(tái)一樣，經(jīng)常會(huì)發(fā)生錯(cuò)位。本以為這場(chǎng)子是你的，卻成了別人的。本以為這段感情是你的，卻成了他人的。對(duì)的時(shí)間，錯(cuò)的人。錯(cuò)的時(shí)間，對(duì)的人。現(xiàn)代的這個(gè)，四十年前上海一別，誰(shuí)會(huì)料到從此生死兩茫茫，再見(jiàn)已經(jīng)百發(fā)人。古代的這個(gè)，嫁了他，卻戀上那個(gè)他，誰(shuí)會(huì)料到如愿嫁給那個(gè)他時(shí)，還是一樣被婚姻折磨得千瘡百孔。可是錯(cuò)也錯(cuò)了，怎么辦，只能將錯(cuò)就錯(cuò)吧。這場(chǎng)劇中有兩個(gè)場(chǎng)景讓我印象非常深刻，一幕是四十后的黃磊和袁泉在病房中終于相見(jiàn)了，病房外，黑暗中默默坐著，背對(duì)觀眾的黃磊太太。袁泉走后，黃磊在太太懷里撕心的哭泣。愛(ài)情雖然沒(méi)了，最后溫暖他的還是婚姻。另外一幕是兩個(gè)劇團(tuán)互不相讓?zhuān)坏脤⑽枧_(tái)一分為二，各演各的。結(jié)果誰(shuí)都沒(méi)法演下去，只有再協(xié)商成你方唱罷我登場(chǎng)。人生的戲只能一出出的唱，同時(shí)唱是唱不好嘀。

剛剛一個(gè)朋友短信我說(shuō)：“垂死的掙扎，掙扎的希望。——-暗戀桃花源觀后感”。我說(shuō)：“有看到希望嗎？我只看到無(wú)望。”他說(shuō)：“希望是無(wú)所謂有無(wú)的，只是一種念想而已。可許稱(chēng)為希翼更妥些。”

人人心中都有一個(gè)桃花源，就象戲中的那個(gè)尋找劉子驥的女人，無(wú)望的尋找，卻不停歇。我們心中的桃花源是什么？

第二篇：《暗戀 桃花源》觀后感

《暗戀 桃花源》

今年選修了現(xiàn)代話(huà)劇藝術(shù)欣賞課程，使我第一次接觸到了真正的話(huà)劇，每欣賞完一部作品，都會(huì)加深我對(duì)話(huà)劇的喜愛(ài)，即使沒(méi)有多少藝術(shù)細(xì)胞，即使鑒賞能力很差，即使無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)我看后的心情，但每一部作品都深深吸引著我。《暗戀 桃花源》就是其中一部我最喜愛(ài)的作品，由于早就聽(tīng)說(shuō)過(guò)它的知名度，因此對(duì)這部劇有很大的期待。看完這部賴(lài)聲川導(dǎo)演創(chuàng)作的話(huà)劇，它不拘一格的創(chuàng)作手法，亂中有序的劇情、演員對(duì)角色的完美塑造以及對(duì)比手法的應(yīng)用都深深吸引了我。

《暗戀 桃花源》與其它話(huà)劇的最大區(qū)別在于導(dǎo)演將兩部看似毫不相干的劇搬到同一舞臺(tái)上來(lái)一起演，期間還夾雜著兩個(gè)劇組為爭(zhēng)奪劇場(chǎng)的沖突，甚至夾雜著與兩個(gè)劇組毫不相干的人在舞臺(tái)上搗亂，整部劇時(shí)不時(shí)被打斷，兩部劇時(shí)不時(shí)要輪流上演，看似場(chǎng)面十分混亂，卻用在混亂中找到了兩部劇的聯(lián)系，理出了一條秩序。

從劇本的內(nèi)容來(lái)看，《暗戀 桃花源》講訴的是由于劇場(chǎng)人員的失誤，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組在同一時(shí)間來(lái)到劇場(chǎng)彩排，眼看演出在即，沒(méi)辦法的情況下不得不同時(shí)排演，于是兩個(gè)一古一今，一喜一悲的故事就在同一舞臺(tái)上上演了。《暗戀》講的是青年江濱柳在上海邂逅了美麗的云之凡，兩人本約定江濱柳在上海等候云之凡探親回來(lái)，后來(lái)卻因戰(zhàn)亂，兩人一分開(kāi)就是40年，40年后江濱柳因病危命在旦夕，但心中仍忘不了云，于是登報(bào)尋找，卻意外發(fā)現(xiàn)原來(lái)這么多年日思夜想的兩人盡然都在臺(tái)灣，心中的愿望實(shí)現(xiàn)了，江終于見(jiàn)到了念念不忘的云之凡，但時(shí)間已經(jīng)回不去了，兩人早已各自成家，留下的只有遺憾。觀眾都不禁為兩人戲劇性的命運(yùn)遺憾，為之傷心。可是剛剛還在傷心，卻又因?yàn)椤短一ㄔ础返纳涎萜铺闉樾Α！短一ㄔ础分v訴的是武陵人老陶因無(wú)法生育且又沒(méi)有能力遭到了妻子春花的嫌棄，妻子春花與房東袁老板“私通”，兩人一唱一和氣走了老陶，老陶冒死逆流而上尋找大魚(yú)卻意外發(fā)現(xiàn)了傳說(shuō)中“桃花源”并遇到了一對(duì)與妻子春花和袁老板十分相像的夫妻，在他們的幫助下重新振作起來(lái)，但老陶仍放不下春花于是回到武陵，卻發(fā)現(xiàn)春花早已和袁老板結(jié)婚生子。《桃花源》以其幽默詼諧的語(yǔ)言，夸張的動(dòng)作，無(wú)厘頭的劇情博得了觀眾一陣陣的笑聲。

總的來(lái)說(shuō)，在內(nèi)容上，雖然兩部劇名為一出喜劇，一出悲劇，實(shí)質(zhì)上兩部劇卻悲中透著喜，喜中夾雜著悲。《暗戀》雖名為悲劇，但最終兩人還是見(jiàn)到了對(duì)方，完成了心中的愿望，雖不能在一起，但各自都有了美滿(mǎn)的家庭，何嘗不是一個(gè)美好的結(jié)局。而《桃花源》雖名為喜劇，但老陶對(duì)妻子不離不棄卻遭妻子背叛；春花和袁老板最終雖結(jié)婚生子生活卻亂七八糟，何嘗又不是一出悲劇。人生也是如此，喜中有悲，悲中有喜，悲喜交加，這才是真實(shí)的人生。

從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對(duì)比手法，悲與喜的對(duì)比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，對(duì)愛(ài)情的忠與不忠的對(duì)比，造成了觀眾思想上的沖突，與舞臺(tái)上兩個(gè)劇組的沖突交相輝映。但在沖突中又反襯出一種和諧，悲與喜并不對(duì)立，人生本來(lái)就是一個(gè)悲喜交加的過(guò)程；桃花源是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿(mǎn)的一種思想寄托，但人終歸要回到現(xiàn)實(shí)；而對(duì)待愛(ài)情，不同的人也會(huì)有不同的態(tài)度。

最后，令我驚訝的是導(dǎo)演在演員的名字上也別出心裁，老陶、春花、袁老板，“陶花袁”的諧音不正是這出《桃花源》的名字嗎！

總之，因?yàn)閯?chǎng)的一個(gè)不禁意的錯(cuò)誤造成了這兩部戲不得不同臺(tái)演出，但正是由于這樣別出心裁的安排造就了一部話(huà)劇傳奇。

第三篇：2021年暗戀桃花源觀后感

《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢(mèng)，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫(huà)。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡

暗戀桃花源觀后感1

看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話(huà)劇：一個(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話(huà)劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過(guò)比較其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?

單從兩個(gè)話(huà)劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意。《暗戀》演的俗套，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話(huà)劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話(huà)劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話(huà)劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話(huà)劇演員透過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說(shuō)兩個(gè)話(huà)劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡(jiǎn)單地透過(guò)比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話(huà)題的再次思考。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話(huà)結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話(huà)，情怎能續(xù)?話(huà)如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感2

上周末有幸觀看了臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴(lài)聲川的經(jīng)典話(huà)劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說(shuō)說(shuō)自我看后的感覺(jué)。

我一向是對(duì)杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無(wú)趣的，畢竟這樣類(lèi)似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開(kāi)場(chǎng)那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。

《桃花源》是喜劇，所以我對(duì)它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來(lái)自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺(jué)得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話(huà)劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實(shí)我覺(jué)得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來(lái)表現(xiàn)杯具，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺(jué)。尤其是最后，老陶本來(lái)已經(jīng)在桃花源過(guò)上了無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o(wú)法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開(kāi)場(chǎng)，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來(lái)，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽(yáng)劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋?lái)的，但是還是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

暗戀桃花源觀后感3

一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。說(shuō)是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。

身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說(shuō)著全劇第一句臺(tái)詞：“好安靜啊，從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這么安靜的上海。”聲音在響起的那一瞬間，突然覺(jué)得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。

秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無(wú)比清新的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年老，江濱柳和云之凡之間的情書(shū)，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢(mèng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。

但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見(jiàn)桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。如果說(shuō)能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪(fǎng)桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類(lèi)想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來(lái)看，井象征著一種簡(jiǎn)單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無(wú)序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫(huà)的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無(wú)古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺(jué)，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹(shù)只剩下一

片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹(shù)時(shí)，十分惱火。他叫來(lái)美工小林。小林說(shuō)，這叫“留白”。“留白?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說(shuō)：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問(wèn)句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問(wèn)：“這棵桃樹(shù)為什么要逃出來(lái)?”與其說(shuō)這是對(duì)“留白”“意境”的詢(xún)問(wèn)，不如說(shuō)這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢(xún)問(wèn)，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問(wèn)。缺了一塊的幕布，仿佛在說(shuō)這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。

但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。就像老陶誤闖的桃花源。“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛。”沒(méi)有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場(chǎng)景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰(shuí)會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是歡樂(lè)還是憂(yōu)傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開(kāi)桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見(jiàn)不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰(shuí)的眼，又落在誰(shuí)的夢(mèng)里。

在我看來(lái)，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅。《暗戀桃花源》的舞美設(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話(huà)劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話(huà)劇的語(yǔ)言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。

相對(duì)《暗戀》，我覺(jué)得《桃花源》的語(yǔ)言更有爆發(fā)力，或者說(shuō)給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨。夸張的語(yǔ)言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿(mǎn)。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說(shuō)法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱(chēng)呼了。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺(jué)，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話(huà)也很有有意思。剛開(kāi)始，他們說(shuō)了一些關(guān)于老陶打魚(yú)的事兒。之后的對(duì)話(huà)中，大家都拒絕使用看來(lái)較為精確清晰的具體詞語(yǔ)，代之以中國(guó)人口語(yǔ)中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來(lái)時(shí)春花和袁老板的對(duì)話(huà)中也有體現(xiàn)。從表面聽(tīng)起來(lái)這些話(huà)意思很模糊很迂回，但是我們都聽(tīng)的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語(yǔ)缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語(yǔ)言，具有象征性，仿佛能無(wú)限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語(yǔ)言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說(shuō)的“最當(dāng)初，我們都不是什么。”這好像回到了對(duì)人類(lèi)起源，人類(lèi)本質(zhì)的詢(xún)問(wèn)。這句話(huà)有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺(jué)。還有一點(diǎn)是語(yǔ)言的白話(huà)化。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過(guò)改寫(xiě)，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺(jué)。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過(guò)了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛(ài)的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒(méi)有從此過(guò)著想象中幸福美滿(mǎn)的快樂(lè)生活。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話(huà)中，我們能夠很明顯地感覺(jué)出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說(shuō)的一句：“這些年來(lái)，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來(lái)好像走投無(wú)路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向。”袁老板回應(yīng)他的卻是：“我覺(jué)得很累。”兩種風(fēng)格的臺(tái)詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話(huà)說(shuō)話(huà)劇是語(yǔ)言的藝術(shù)。透過(guò)語(yǔ)言就能塑造了不一樣的人物形象。語(yǔ)言真是奇妙。

記得其中有一句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們?cè)谂ι睿覀兌荚诿y和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰(shuí)會(huì)最終找到呢?

暗戀桃花源觀后感4

看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴(lài)聲川《暗戀桃花源》后，我無(wú)比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺(jué)不到疲倦，盡興之余，寫(xiě)點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話(huà)劇：一個(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說(shuō)往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語(yǔ)出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話(huà)劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過(guò)對(duì)比其分別對(duì)“愛(ài)”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開(kāi)生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說(shuō)中的化腐朽為神奇?

單從兩個(gè)話(huà)劇來(lái)說(shuō)，毫無(wú)新意。《暗戀》演的俗套，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺(jué)，對(duì)歷史滄桑的感覺(jué)和對(duì)愛(ài)情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無(wú)論如何也感受不出來(lái)、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來(lái)我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語(yǔ)言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語(yǔ)言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話(huà)劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說(shuō)這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說(shuō)，在此略微說(shuō)明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說(shuō)明以便表述。兩個(gè)話(huà)劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話(huà)劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來(lái)看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話(huà)劇演員通過(guò)爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門(mén)的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的愛(ài)情。雖說(shuō)兩個(gè)話(huà)劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛(ài)情”，簡(jiǎn)單地通過(guò)對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛(ài)人分手?jǐn)?shù)十載，其愛(ài)越久迷香;一個(gè)是為愛(ài)媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛(ài)情與生活這個(gè)永久話(huà)題的再次思考。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話(huà)結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛(ài)的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛(ài)情，積攢了幾十年的話(huà)，情怎能續(xù)?話(huà)如何說(shuō)?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問(wèn)候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無(wú)盡的遐想，“大愛(ài)無(wú)言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感5

看完這個(gè)電影版話(huà)劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。

從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來(lái)說(shuō)。不論是作品本身的音樂(lè)與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來(lái)看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂(lè)處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂(lè)的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺(jué)突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。而且在開(kāi)始的時(shí)候暗戀劇組的音樂(lè)節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛(ài)意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺(jué)。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒(méi)有過(guò)上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。

從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來(lái)看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。

首先，從暗戀劇組來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛(ài)意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問(wèn)題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒(méi)有回來(lái)，而他也沒(méi)有聯(lián)系上云之凡，過(guò)往的一切都成了過(guò)眼云煙。在他重病之時(shí)，最后，他見(jiàn)到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛(ài)戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺(jué)得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見(jiàn)得是沒(méi)有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)未來(lái)有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥，但是劉子驥卻從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)觥?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。

最后，我想要說(shuō)，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來(lái)源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。

2021年暗戀桃花源觀后感

第四篇：話(huà)劇《暗戀桃花源》觀后感

話(huà)劇《暗戀桃花源》觀后感

賞析課中話(huà)劇藝術(shù)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的審美影響

這學(xué)期，我選修了中西經(jīng)典話(huà)劇賞析這門(mén)課。作為一名工科的學(xué)生，我總覺(jué)得自己欠缺在藝術(shù)欣賞方面的能力，一直似乎很難讀得懂這種美。帶著這種好奇心來(lái)到了課堂上，我卻深深地被這門(mén)課吸引了。以前，對(duì)于話(huà)劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺(jué)得其很美，但從不知美從何來(lái)，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對(duì)我來(lái)說(shuō)，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門(mén)課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。

上了近一學(xué)期的課，了解了許多的作品，有孟京輝導(dǎo)演的《戀愛(ài)的犀牛》、《思凡》以及賴(lài)聲川的《暗戀桃花源》等等。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味。在賴(lài)聲川的部分舞臺(tái)作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話(huà)題。初看的時(shí)候總覺(jué)得是賴(lài)聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來(lái)吸引觀眾的視線(xiàn)，形成探討的熱點(diǎn)。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。現(xiàn)在我就講一下我看完這部話(huà)劇后的感想吧。

《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來(lái)自賴(lài)聲川有一次在臺(tái)灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開(kāi)畢業(yè)典禮。舞臺(tái)上的彩排還沒(méi)有結(jié)束，小朋友們都來(lái)了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺(tái)上搬。本來(lái)，賴(lài)聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無(wú)序，正好給他提供了描述的對(duì)象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上了。沒(méi)有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺(tái)上沒(méi)有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無(wú)法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來(lái)。“暗戀”與“ 桃花源”兩出戲同臺(tái)演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前臺(tái)的服務(wù)人 員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng)；演員李立群與顧寶明都親眼 見(jiàn)到過(guò)坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。對(duì)于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴(lài)聲川覺(jué)得并不奇怪：這是與臺(tái)灣人潛意識(shí)中的愿望是符合 的。臺(tái)灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺(tái)灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場(chǎng)中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起； 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長(zhǎng)出了它的秩序來(lái)。這出戲，統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的許多亂象；它開(kāi)掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài)，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相。這種對(duì)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇 藝術(shù)中，是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)上的追求。

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開(kāi)將彩排進(jìn)行下去?..賴(lài)聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話(huà)劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無(wú)比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過(guò)程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會(huì)著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長(zhǎng)嘆自己已經(jīng)再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。江濱柳最終盼到了云之凡，兩個(gè)人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來(lái)的那個(gè)春花了。所有這一切就像老陶對(duì)于桃花源的記憶，沒(méi)人相信他真的到過(guò)那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過(guò)。我覺(jué)得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個(gè)舞臺(tái)上排練，激烈的爭(zhēng)吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí)演員過(guò)分夸張的表演和手足無(wú)措的舉動(dòng)反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來(lái)，好似此時(shí)此刻，他們?cè)诒硌萃徊繎颍@也迎合了該劇的主旨——尋夢(mèng)，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語(yǔ)間，觀眾可以清楚地看到所有角色的情緒波動(dòng)和立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉(zhuǎn)變而和舞臺(tái)融為一體了，記得賴(lài)聲川的另外一部戲《亂民全講》里面有一段說(shuō)到：“??其實(shí)舞臺(tái)下的觀眾以為自己是來(lái)看戲，但其實(shí)他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買(mǎi)了票進(jìn)場(chǎng)看演員表演，其實(shí)他們自己就是演員??”這句話(huà)很頗有道理。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。我好像站在了臺(tái)上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺(jué)可見(jiàn)的表演似的。這也是賴(lài)聲川戲劇的動(dòng)人之處：能夠在和觀眾心靈的互動(dòng)之后留下深深的思索和回味。

有人說(shuō)，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話(huà)劇就是為了輕松娛樂(lè)，這是一個(gè)偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進(jìn)劇場(chǎng)之后，應(yīng)該不只是為了娛樂(lè)，這不是話(huà)劇存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進(jìn)一步的提升。

其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對(duì)審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過(guò)一個(gè)調(diào)查，問(wèn)大學(xué)生的審美期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說(shuō)明我們大學(xué)生的審美還是不完善，我們不反對(duì)看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價(jià)值觀念，比如，高尚的愛(ài)國(guó)情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)倫理的重視，對(duì)公平正義的追求等，我們?cè)谛蕾p藝術(shù)美的同時(shí)會(huì)感受到劇中人內(nèi)心世界的美好，自覺(jué)皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話(huà)劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話(huà)劇涉及多方面的審美知識(shí)，在欣賞時(shí)，需調(diào)動(dòng)多方面的審美知識(shí)，欣賞過(guò)程中在老師的指導(dǎo)下，無(wú)形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠(chéng)的期盼話(huà)劇的藝術(shù)能在校園中熱起來(lái)，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時(shí)尚。

計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院

XXX 0702XXXXX

第五篇：話(huà)劇《暗戀桃花源》觀后感

賞析課中話(huà)劇藝術(shù)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的審美影響

這學(xué)期，我選修了中外藝術(shù)經(jīng)典劇目賞析這門(mén)課，一開(kāi)始我只是抱著好修學(xué)分的心態(tài)去上課，但是上了一兩節(jié)以后，我卻深深地被這門(mén)課吸引了，以前，對(duì)于話(huà)劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺(jué)得其很美，但從不知美從何來(lái)，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對(duì)我來(lái)說(shuō)，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門(mén)課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。

上了近一學(xué)期的課，看了許多的作品，我最喜歡的還是表演工作坊的話(huà)劇表演，在賴(lài)聲川的部分舞臺(tái)作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話(huà)題。初看的時(shí)候總覺(jué)得是賴(lài)聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來(lái)吸引觀眾的視線(xiàn)，形成探討的熱點(diǎn)。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。在課堂上，我看了許多表演工作坊的作品，對(duì)我影響很深，課后，在同學(xué)的建議下，我看了表演工作坊的經(jīng)典之作《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，宿舍的人還以為我犯神經(jīng)了，現(xiàn)在我就講一下我看完這部話(huà)劇后的感想吧。

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰(shuí)也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見(jiàn)，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚(yú)夫老陶之妻春花與

房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁

老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開(kāi)將彩排進(jìn)行下去?..賴(lài)聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛

幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話(huà)劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一

臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無(wú)比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾

在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲

劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇

故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過(guò)程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會(huì)著

酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長(zhǎng)嘆自己已經(jīng)

再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。江濱柳最

終盼到了云之凡，兩個(gè)人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也

找不到原來(lái)的那個(gè)春花了。所有這一切就像老陶對(duì)于桃花源的記憶，沒(méi)人

相信他真的到過(guò)那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過(guò)。我覺(jué)

得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個(gè)舞臺(tái)上排練，激烈的爭(zhēng)吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí)

演員過(guò)分夸張的表演和手足無(wú)措的舉動(dòng)反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來(lái)，好似此時(shí)此刻，他們?cè)诒硌萃徊繎颍@也

迎合了該劇的主旨——尋夢(mèng)，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。

同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語(yǔ)間，觀眾可以清楚地看到所

有角色的情緒波動(dòng)和立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插

和轉(zhuǎn)變而和舞臺(tái)融為一體了，記得賴(lài)聲川的另外一部戲《亂民全講》里面

有一段說(shuō)到：“??其實(shí)舞臺(tái)下的觀眾以為自己是來(lái)看戲，但其實(shí)他們自

己才是真正的觀眾；他們以為自己買(mǎi)了票進(jìn)場(chǎng)看演員表演，其實(shí)他們自己

就是演員??”這句話(huà)很頗有道理。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思

考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。我好像站在了臺(tái)上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺(jué)

可見(jiàn)的表演似的。這也是賴(lài)聲川戲劇的動(dòng)人之處：能夠在和觀眾心靈的互

動(dòng)之后留下深深的思索和回味。

有人說(shuō)，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話(huà)劇就是為了輕松娛樂(lè)，這是一個(gè)偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是

關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進(jìn)劇場(chǎng)之后，應(yīng)該不只是為了娛樂(lè)，這不是話(huà)劇

存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進(jìn)一步的提升。

其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對(duì)審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過(guò)一個(gè)調(diào)查，問(wèn)大學(xué)生的審美

期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說(shuō)明我們大學(xué)生的審美還

是不完善，我們不反對(duì)看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價(jià)

值觀念，比如，高尚的愛(ài)國(guó)情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)倫理的重

視，對(duì)公平正義的追求等，我們?cè)谛蕾p藝術(shù)美的同時(shí)會(huì)感受到劇中人內(nèi)心

世界的美好，自覺(jué)皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷

移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話(huà)劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提

高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話(huà)劇涉及多方面的審美知識(shí)，在欣賞時(shí)，需

調(diào)動(dòng)多方面的審美知識(shí)，欣賞過(guò)程中在老師的指導(dǎo)下，無(wú)形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠(chéng)的期盼

話(huà)劇的藝術(shù)能在校園中熱起來(lái)，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時(shí)

尚。