第一篇：《暗戀桃花源》之我見(原創(chuàng))

《暗戀桃花源》觀后感

影片《暗戀桃花源》講述的是發(fā)生在話劇場的一段小插曲：《暗戀》話劇組排練時，突然另一話劇組《桃花源》聲稱話劇場已被其定下，于是兩個話劇組開始了你進我退、甚至不得不平分場地的爭奪??期間，狀況迭出，引發(fā)笑料不斷，堪稱喜劇中的經典。

故事雖是講述話劇場的爭奪戰(zhàn)，但其實質內容卻是以《暗戀》和《桃花源》的劇情為依托，不管是在話劇中，還是在話劇以外（當然還在電影內），都巧妙地設置一些懸念，使得劇情扣人心弦、而又得以平穩(wěn)過渡。比如電影接近結尾時，話劇組遇到管理員關閉場地的問題，此時，原本看來沒有價值的女瘋子一角揮刀一剪，巨大的帷幕落下，為演員們爭取了時間??雖然影片類別為喜劇，但觀后使人油然生出一股“人生如戲”的惆悵之情，這是為什么呢？我認為原因有三點。

首先，在劇本的處理上，電影人采取了突出話劇本身的做法。用大篇幅描繪話劇的劇情，是為了表達編劇自身的觀點。無論是偏悲的《暗戀》還是喜劇《桃花源》，都在向我們傳達同樣的主題：人生無常。但戲劇和電影使我們的理想在一定程度上得以找到寄托和實現的突破口，這也涉及到我要講的第二個原因——寫作劇本時，編劇并沒有僅僅把視線局限在當下的視野中，而是將劇情投射到整個歷史背景下，探討人物的命運。我個人認為能反映現實或能引起情感共鳴（不僅僅迎合大眾低層趣味）的劇本才是真正有價值的劇本。《暗》正是達到了這點。另外（最后一點），演員的修為也為影片增色不少。在影片開頭，我并沒有感覺主人公是在排練話?。ㄖ钡搅硪粨苋顺霈F并打斷他們，我才醒悟過來），只是嗟嘆電影的布景太爛。看到后來不禁對演員們肅然起勁。他們并沒有即刻被打斷，而是繼續(xù)排練，直到無法繼續(xù)。他們作為演員的修為可見一斑。在排練《暗戀》時，導演一個勁地強調演員的演技，并不是演員演得不好，只是每個人心中都有一個哈姆雷特，導演心目中也早有一朵“山茶花”，演員需要做的只是完成人物的再造，至于是否接近原型，視乎演員的自我發(fā)揮。

應該說《暗戀》是不完美的完美，而《桃花源》實現了娛樂性與深刻性的高度統(tǒng)一（一開始還以為是純粹搞笑的），甚至可以說，《桃》的藝術處理已超出了《暗》（個人見解而已）。從這里可以總結出，喜劇作品一樣可以背負重要的社會責任、歷史使命，傳達深刻的思想內涵，與受眾達到心靈情感的共鳴。我為我能以筆演繹心中的故事而幸，為大千世界的絢麗而著迷。愿以一顆真心，易演繹之精彩。

2010.03.14

第二篇：暗戀桃花源（范文）

暗戀桃花源

一、作品介紹：

《暗戀桃花源》（The Peach Blossom Land）

《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺灣藝術館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個小時要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺上的彩排還沒有結束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺上表達悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現在一個舞臺上了。沒有在現實生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》

這部戲不大可能在那個時候出現；舞臺上沒有干擾，這出 戲就不可能有表演的張力與動力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各

種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個秩序來?！鞍祽佟迸c“ 桃花源”兩出戲同臺演出之時，算得上是那個時代的一個經典時刻：劇場前

臺的服務人 員，算準了時間，一而再，再而三地在這一時刻回到劇場；演員李立群與顧寶明都親眼 見到過坐在第一排的觀眾，有人當場笑得從椅子上翻了下去。對于《暗戀桃花源》的演 出在當時造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺灣人潛意識中的愿望是符合 的。臺灣的生活實在太亂了，這是臺灣人共同的經歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉變成劇

場中的錯誤，就是把完全不搭調的東西放到一起； 這些完全不搭調的東西，放到一起后，居然也生長出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺 灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會潛意識，綜合了臺灣的政治、社會與文化生態(tài)，甚至也反映了臺北都市的百相。這種對社會潛意識的挖掘，再往深一步，表達在戲劇 藝術中，是有意識地提煉一種美學上的追求。

劇情簡介

《暗戀桃花源》講述了一個奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個不相干的劇組，他們都與劇場簽定了當晚彩

排的和約，雙方爭執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯的舞臺奇觀?！鞍祽佟笔且怀霈F代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時以男婚女嫁多年，江濱柳以瀕臨病終?！疤一ㄔ础眲t是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時劇場突然停電，一個尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場中跑過?《暗戀桃花源》一劇以奇特的戲劇結構和悲喜交錯的觀看效果聞名于世，被稱為【表演工作坊】的“鎮(zhèn)團之寶”。

二、導演介紹：賴聲川

賴聲川，1954年生于美國華盛頓，籍貫江西會昌，美國加州柏克萊大學戲劇博士。臺灣著名舞臺劇導演，現任臺北藝術大學教授、美國斯坦佛大學客座教授及駐校藝術家。1984年創(chuàng)立劇團表演工作坊，被譽為“亞洲劇場之翹楚”。

生平介紹1954年生于美國華盛頓，美國加州柏克萊大學戲劇博士，現任臺北藝術大學教授、美國斯坦福大學客座教授及駐校藝術家。賴聲川29歲開始劇場創(chuàng)作，被譽

為“臺北劇場最閃亮的一顆星”。他的《那一夜，我們說相聲》使瀕于滅絕的臺灣相聲起死回生，《暗戀桃花源》成為經典舞臺劇，二十多年來為喜愛戲劇的人們所稱頌。賴聲川至今編導舞臺劇20多部(包括轟動亞洲的七個半小時史詩《如夢之夢》)、電影2部(包括享譽國際的《暗戀桃花源》)、電視作品300集(包括家喻戶曉的《我們一家都是人》)，另有劇場導演作品22部(包括莫扎特歌劇3部)等。出版書籍《賴聲川的創(chuàng)意學》，這是國內第一本將創(chuàng)意規(guī)則化、步驟化的實用工具書。

賴聲川1972年就讀輔仁大學英語系，同時在臺北一家餐廳從事民歌演唱和演奏，玩音樂玩了整整5年。1978年，賴聲川申請到美國加州柏克萊大學讀戲劇藝術，對當時許多人而言，這是不可思議的決定，因為那時臺灣是劇場沙漠，很少有人有“看戲”的習慣。

1983年，29歲的賴聲川選擇回臺灣。他認為，臺灣沒有劇場工業(yè)，這是一個機會，他想創(chuàng)造劇場，也創(chuàng)造觀眾。1984年他的第一部作品《我們都是這樣長大的》上演時劇場里只有100多人，直到他采用中國傳統(tǒng)的曲藝相聲和舞臺劇相結合的獨創(chuàng)手法創(chuàng)作了《那一夜，我們說相聲》，吸引了人們的目光。在17年前，臺灣人口只有2000萬的時候，該劇的磁帶就賣出了100萬盒。因此有報紙稱：“賴聲川拯救了臺灣相聲。”

隨后20多年，賴聲川創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，如《千禧夜，我們說相聲》、《如夢之夢》、《遙遠的星球一粒沙》等。今年，賴聲川用他的經典劇舞臺劇《暗戀桃花源》征服了內地觀眾，從而也迅速打開了內地市場。

賴聲川是美國加州柏克萊大學戲劇藝術博士，前“國立”臺北藝術大學戲劇

學院教授及院長，美國斯坦福大學客座教授暨駐校藝術家；曾二度榮獲臺灣文藝大獎，也曾獲選為十大杰出青年；電影《暗戀桃花源》獲東京影展銀櫻獎、柏林影展卡里加里獎、金馬獎、新加坡影展最佳影片等；《那一夜，我們說相聲》于1999年獲選為聯合報選出之「臺灣文學經典作品」；《如夢之夢》并于2003年榮獲香港舞臺劇獎「最佳整體演出」等三項獎項。

賴聲川曾于1998年起在大陸先后推出《紅色的天空》、《千禧夜，我們說相聲》、《他沒有兩個老婆》等多部劇目，均大受歡迎。2006年初，中國國家話劇院與賴聲川導演主持的【表演工作坊】達成共識，于2006年9月攜手共同推出舞臺劇《暗戀桃花源》大陸版。自2006年11月18日在北京首都劇場后，已經在中國十個城市演出近60場，觀眾人數已達12萬之眾，被紐約時報譽為“當代中國最受歡迎的劇目”。

賴聲川于2006年在海峽兩岸發(fā)布新書《賴聲川的創(chuàng)意學》，分享多年的創(chuàng)意心

得。其它出版包括《賴聲川：劇場》一至四冊（元尊,1999）、《如夢之夢》（遠流,2001）、《世紀之音》、《兩夜情》、《魔幻都市》、《對照》、及《拼貼》（群聲，2005）。《剎那中——賴聲川的劇場藝術》（臺北：時報,2003）是研究賴聲川的專書。2006年9-10月在臺北舉行的「賴聲川國際研討會」聚集了來自各地的學者，發(fā)表了關于賴聲川作品之十四篇論文。2007年8月大陸版《賴聲川劇本輯之一“暗戀桃花源”·“紅色的天空”》出版。

2007年8月，為了紀念香港回歸十周年、香港話劇團建團30周年、中國話劇百年，香港話劇團特別邀請賴聲川導演為該劇團排演了一版以全粵語演出的香港版《暗戀桃花源》，并在香港版和大陸版的基礎上創(chuàng)出新意，推出“兩岸三地聯演版”，別出心裁地以大陸版“暗戀”部分和香港版“桃花源”部分拼貼碰撞，在舞臺上分別用普通話和粵語“雙語”碰撞，將原劇中兩個劇團爭一個劇場的戲

劇沖突演化至高峰，也將“暗戀”的悲愴凄美和“桃花源”笑鬧鬼馬展現得淋漓盡致。2007年中國紀念話劇百年期間，《暗戀桃花源》入選話劇百年十大經典劇目，賴聲川也入選中國話劇百年當代名人堂。

被《亞洲周刊》譽為「亞洲劇場導演之翹楚」，賴聲川是華文世界最著名的

賴聲川 3 劇場工作者之一，從1984以來，以強烈的創(chuàng)意吸引觀眾涌入劇場，帶給臺灣劇場新生命，從此持續(xù)為中國語文劇場開拓新的領域與境界。在余秋雨的觀點中，賴聲川和他領導的【表演工作坊】「總能彈撥到無數觀眾的心弦」。

賴聲川被日本NHK電視臺稱為「臺灣劇場最燦爛的一顆星」；美國橘郡記事報稱他為「臺灣現代劇場的創(chuàng)造者??世界上很少劇場藝術家有賴聲川如此廣遠的成就?！惯h東經濟評論曾稱他的作品為「中國語文世界中最精彩的戲劇」；美國新聞周刊說他的作品「是最新的印證，臺灣正創(chuàng)造著亞洲最大膽的中國藝術。」新加坡聯合早報說賴聲川的戲「為世界華語劇場創(chuàng)造了一種嶄新的悲喜劇經驗。」賴聲川自己認為，“我是相信戲劇的力量的，它運作好的時候，很少東西力量比它大。因為是真的人，你跟你周圍的觀眾也算是一個群體，那種感覺真的很好。跟看電影又不一樣，看電影是一個人在黑暗中看，跟旁邊的人沒什么關系，你并沒有感覺這一晚在這個地方發(fā)生的事是獨一無二的，因為電影可以隨時放。” 獲獎情況

東京國際影展青年導演銀櫻獎(《暗戀桃花源》、1992)金馬獎最佳改編劇本獎(《暗戀桃花源》、1992)柏林國際影展卡里加里獎(《暗戀桃花源》、1993)新加坡國際影展最佳影片(《暗戀桃花源》、1993)新加坡國際影展最佳導演(《暗戀桃花源》、1993)新加坡國際影展飛比西國際評審團獎(《暗戀桃花源》、1993)香港舞臺劇獎特別榮譽獎（2000）

現代戲劇谷壹戲劇大賞——人物(2010)

三、演員介紹

1.黃磊

黃磊（1971年12月6日－），大陸影視男演員，北京電影學院碩士畢業(yè)后留校任教，現任北京電影學院教師、演員、歌手。2006年出演賴聲川經典話劇《暗戀桃花源》，飾演江濱柳，合作演員：袁泉、何炅、謝娜、喻恩泰。

北京電影學院碩士畢業(yè)的黃磊，一邊留校任教，一邊接拍電影，間或還出出專輯。

就像是一片最美麗的云煙，時而寧靜，時而熱鬧！一身灑脫和淡然的氣息，略帶低緩的聲音，層層展開的心情，有如云淡風清的隨性，又像布滿張力的音樂劇情，不知不覺讓人聽上癮，像掉進黃磊鋪陳的電影情節(jié)中！

獲獎介紹

***92008年第三屆長春電影節(jié)最佳男配角 年全國音樂電視大賽最佳新人獎

年中央人民廣播電臺音樂最具潛質獎 年第七屆中國電影表演學會金鳳凰獎

年BQ紅人榜與愛妻孫莉同獲“甜蜜情侶”

2010年騰訊星光大典電視男演員（內地）

2011年第一屆亞洲彩虹獎最佳男喜劇演員

2011年BQ紅人榜“風尚藝術紅人”

2.袁泉，中戲96明星班畢業(yè)，和章子怡、梅婷、胡靜、曾黎、傅晶、秦海璐并稱“七朵金花”。在影視、舞臺、歌唱各個領域如日中天。袁泉曾出演過一系列影視劇，電影《美麗的大腳》獲第23屆金雞獎最佳女配角、電視劇《小魚兒與花無缺》等，給觀眾留下深刻印象。2009年8月30日，夏雨和袁泉委托經紀公司發(fā)布結婚聲明。這對演藝圈的金童玉女，在經歷了10年的愛情長跑之后，終于修成正果。《暗戀桃花源》2006年---2008年飾云之凡 所獲榮譽

2011年：主演話劇《簡愛》榮獲第一屆戲劇表演學院獎最佳主角獎

2010年：主演話劇《簡愛》榮獲中國話劇“金獅獎表演獎”。

2010年：音樂風云榜十年盛典獲“十年內地十大金曲”《孤獨的花朵》

2010年：被評為《新京報》主辦的“2009中國最美50人”。

2009年：“2008北京流行音樂典禮”金曲 《木槿花》。

2009年：被評為《新京報》主辦的“2008中國最美50人”。2009 年：“ 2008風尚中國榜”獲頒“風尚女士”。

2009年：“見證十年·真維斯娛樂大典”獲得“最具影響力時尚女藝人獎”。

2009年：北京首屆觀劇“觀眾選擇榜”，被選為“觀眾最喜愛演員獎”。

2009年：世界明星旅行家頒獎典禮被評選為“10大明星旅行家”。

2009年：“大愛2008·時尚盛典”被頒獲“2008明星行動大獎”。

2009年：“第九屆音樂風云榜盛典”獲“最佳EP專輯獎”。

2008年：《ELLE》20周年風尚大典獲得“風尚舞臺明星”。

2008年：被評為《新京報》主辦的“2007中國最美50人”。

第22屆中國電影'金雞'獎最佳女配角獎

2008年：“城市之心·2008人物頒獎典禮”授予2008“琥珀之心”獎。

2008年：騰訊網“2008星光大典”榮獲“內地最佳女歌手”。

2008年：第8屆“音樂風云榜”獲“最佳新人”。

2008年：第八屆“華語傳媒音樂大獎”獲最佳國語女新人。

2008年：第11屆上海國際電影節(jié)頒出“十大環(huán)保明星”。

2007年：第十四屆東方風云榜頒獎禮“最佳音樂錄影帶獎”。

2007年：“2006北京流行音樂典禮”金曲 《孤獨的花朵》。

2007年：BQ2007紅人榜頒獎禮“最受歡迎女歌手”。

2007年：大學生音樂節(jié)頒獎典禮榮獲“最受大學生喜愛內地女歌手獎”。

2007年：第十三屆全球華語榜中榜“內地音樂錄影帶獎”。

2007年：新浪網絡盛典音樂類“內地女歌手”

2007年：入選“中國話劇百年名人堂”； 成為入選者中最年輕的演員。

2007年：“ 2007MTV超級盛典”獲得“最具風格舞臺表演獎”。

2006年：“2006 《風尚中國榜》”獲“風尚藝人”。

2006年：“影響2006·時尚盛典”“榮獲影響2006明星人物。

2005年：TOM網絡娛樂英雄會北京娛樂信報評選“最具影響力的舞臺劇”、“影響

2006的10大明星人物”。

2005年：共青團中央“五個一工程獎”頒發(fā)的“優(yōu)秀文化新人獎”。

2005年：“第二屆亞洲女性論壇新人獎 ”。

2005年：《北京青年周刊》主辦評選的“最佳女演員獎”。

2004年：文化部“文化志愿者活動先進個人”、“優(yōu)秀團員”、“杰出青年”榮譽稱號。

2003年：主演《美麗的大腳》獲得大眾電影百花獎最佳女配角獎。

2003年：主演《美麗的大腳》 獲得中國電影表演學會獎“金鳳凰獎”。

2002年：主演《美麗的大腳》獲得中國電影金雞獎最佳女配角獎。

2001年：主演《藍色愛情》獲得北京大學生電影節(jié)最佳女演員獎。

2001年：主演《藍色愛情》獲得中國電影表演學會獎“金鳳凰獎”。

1999年：主演《春天的狂想》獲中國電影金雞獎最佳女配角獎。

3.何炅，中國知名主持人，北京外國語大學阿拉伯語系教師。自1998年起，主持湖南衛(wèi)視的《快樂大本營》欄目長達十余年。此外，曾主演《正德演義》等影視劇，并發(fā)行過3張音樂專輯和4部文學作品，尤其2004年發(fā)行的歌曲《梔

子花開》深受好評

2007 話劇《暗戀桃花源》飾袁老板(至今)。所獲榮譽

2004年“TVB”最佳新人獎

2004年 榮獲第五屆金鷹電視藝術節(jié)最受歡迎主持人獎

2005年《可以愛》榮獲“雪碧榜”內地金曲獎

2005年“雪碧榜”內地最優(yōu)秀新人獎

第12屆東方風云榜十大金曲獎

（《梔子花開》）

第五屆百事音樂風云榜十大金曲獎（《梔子花開》）第12屆全球華語音樂榜中榜中國內地最受歡迎男歌手獎 第13屆東方風云榜十大金曲獎（《看穿》）第14屆東方風云榜 “全能藝人獎”：

第14屆東方風云榜金曲獎（《愛，自由》）

2005年 中國電視主持人論壇暨頒獎盛典之“2004 全國優(yōu)秀主持人獎”

2005年 MusicRadio中國TOP排行榜內地最受歡迎男歌手

2005年 MusicRadio中國TOP排行榜金曲獎（《想》）

2005年 雪碧榜內地飛躍進步歌手獎

2005年 雪碧榜傳媒推薦大獎

2006年 1“娛樂十年盛典”中國電視十年貢獻獎

2006年 中國兒童少年基金會成立25周年暨第五屆“中國兒童慈善活動日”公益活動表彰活動，當選為“中國兒童慈善之星”

2007年 中國原創(chuàng)歌曲總評榜首季十大金曲獎（《愛，自由》）

2007年 中國原創(chuàng)歌曲總評榜首季最受歡迎男歌手獎

2007年 中國原創(chuàng)歌曲總評榜首季最佳VJ獎

2007年 雪碧榜內地最優(yōu)秀專輯獎

2007年 榮獲華語主持最具個性主持人獎

2007年 榮獲北京《收視印象2007》觀眾喜愛主持人

2009年 入圍2009亞洲電視節(jié)最佳娛樂節(jié)目持人獎（內地唯一入圍主持人）

2010年 2月榮獲湖南衛(wèi)視最佳主持人即鋒芒尊主持人獎和最受歡迎主持人獎兩項大獎

最主至

2010年 3月榮獲《新周刊》最佳娛樂秀主持人

2010年 6月第十六屆上海電視節(jié)獲得電視節(jié)目主持人30年風云人物

2010年 6月最具網絡影響力的十大電視主持人排名第一

2010年 8月由《意林》及十余家網絡媒體“90后”最受尊敬名人

2010年 9月榮獲第八屆中國金鷹電視藝術節(jié)暨第二十五屆中國電視金鷹獎優(yōu)秀主持人獎

2010年11月榮獲中國大學生電視節(jié)最受歡迎男主持人提名

4.謝娜，中國著名多棲女藝人。因與何炅、李維嘉等人共同主持湖南衛(wèi)視綜藝節(jié)目《快樂大本營》而成名，素有“內地綜藝天后”之稱。以幽默詼諧的搞笑風格而著稱，又被譽為大陸版周星馳。2011年9月26日謝娜與內地著名流行歌手張杰在云南香格里拉舉行了婚禮。

2006年-2009年《暗戀桃花源》飾 春花、仙女、母親。所獲榮譽

1998年

第五屆全國推新人大賽榮獲影視表演組全國十佳金獎

2003年 第五屆全國推新人大賽影視表演組金獎

2006年

中國電視節(jié)目榜電視主持人新人獎

《舞林大會》第一季第二場冠軍

2007年

“娛樂大典” 最佳話劇女主角 湖南衛(wèi)視《舞動奇跡》季軍 2008年

“雪碧” 最佳新人獎 雪碧榜內地飛躍進步歌手獎

“騰訊” 最受歡迎綜藝節(jié)目獎

亞洲電視節(jié)最佳綜藝節(jié)目大獎快樂大本營 2010年

入圍“第十四屆全球華語榜中榜暨亞洲影響力大典”-最佳女主持人 首屆重慶電影辣像獎最愛女配角獎

榮獲第三屆中國明星慈善榜“慈善明星”稱號 擔任《首都藝術家協會文藝新人委員會》主席 中國最具網絡影響力的十大電視主持人 獲第七屆金龍獎最佳動畫配音獎

首屆大學生電視節(jié)最受矚目娛樂節(jié)目獎-《快樂大本營》 入圍中國大學生電視節(jié)最受歡迎女主持人 2011年

國家廣電總局《第二屆全國優(yōu)秀電視文化欄目》“文藝、娛樂、競技類優(yōu)秀欄目”獎-《快樂大本營》

中國網絡影響力2010主持人

中國網絡影響力2010最具收視度主持人

中國網絡影響力2010最具關注度主持人

5.喻恩泰（1977年11月3日—），生于江西南昌，中共黨員?，F畢業(yè)中央戲劇學院。代表作品：《武林外傳》、《房前屋后》等。

2006年 出演賴聲川導演的《暗戀桃花源》，在北京、西安、上海等市上演。劇中飾演漁夫老陶一角

第三篇：《暗戀桃花源》讀后感

《暗戀桃花源》讀后感

有人覺得暗戀桃花源講的是兩個故事，兩個劇團的爭執(zhí)，兩隊戲中情侶的糾結。而我覺得，在大笑的喜劇和傷感的悲劇之后，其實并不止是這些。

老陶和春花，令人爆笑的典型喜劇，經典的《桃花源記》被改得無厘頭。從春花出軌老陶被迫離家，到最后老陶回家請春花去桃花源，都充滿著笑點。不明白春花是否真正愛著老陶，即便是老陶走后她日夜燒香，也許也只是為了減去些許內心的愧疚。老陶卻依然惦記著春花，雖然他知道春花正大光明地出軌，但是其實老陶再怎么尋找，也找不到像桃花源一樣的春花。因為春花還是春花，卻從來不是老陶心中的春花了。老陶得不到的，是一個愛她的春花。

云之凡和江濱柳，看完有點淡淡的感傷。雖然情節(jié)很俗套，曾經懵懂的男女，分別后老時才相見。時間沒用抹去這段感情，反而越積越沉，永遠像一塊石頭壓在自己的心口，拼命地呼吸卻透不過氣來。最純真的感情，還是敗給了時間和現實。人在最脆弱的時候，總是會想起那么一個人。因為有太多的遺憾，因為最后跟自己經歷風風雨雨的人不是她。江濱柳得不到的，是一個和他在一起的云之凡。

還有那個陌生的女子。劉子驥是她每句話的關鍵詞。她在尋找劉子驥，一個拋棄他的人。我們不知道他們之間發(fā)生了什么。但是她一直在尋找劉子驥，就像在尋找桃花源。沒人知道劉子驥是誰，沒人知道他在哪。那個女子卻有滿滿的回憶，不顧眾人的眼光追尋著從始至終都沒有出現的劉子驥。最后當舞臺只剩她一人，當燈光打在臉上，在漫天飛舞的花瓣里，她仿佛真的找到了她的劉子驥。那一刻在我看來真的很美。因為她也許真的得到了那個得不到的劉子驥。

老導演一直為演員的演技為苦惱。也許一般人看來他們的表演已是極好的，但是老導演永遠不會滿意。沒人能夠演出他心中的那個時代，因為沒有人有過與他共同的經歷，沒有人又跟他相似的心情。也許江濱柳就是他自己，他也有過一段令人惋惜的感情。所以他才會暗自神傷，甚至沒有情緒繼續(xù)拍戲。他得不到，是那個已經逝去的時代。

春花的回憶是老陶的桃花源，老陶的回憶是春花的桃花源，劉子驥的回憶是神秘女子的桃花源，舊時代的回憶是老導演的桃花源。

得不到的永遠在騷動，被偏愛的都有恃無恐。其實人生最美的，莫過于暗戀與桃花源。因為得不到的東西，永遠都是最美的。

第四篇：《暗戀桃花源》影評

《暗戀桃花源》

—沖突下的閃光點

一個舞臺，上演著完全不同的兩出戲，這不是某種巧合，而是冥冥中的定數。《暗戀》作為一部悲劇色彩的劇目，在與《桃花源》形成了強烈藝術風格的反差下，不僅沒有破壞整體的美感，而且化腐朽為神奇，使舞臺達到了喜劇不喜，悲劇不悲的相融效果，并且，將嚴肅與荒誕、內斂與夸張、悲傷與歡樂、夢境與現實的沖突一一化解開來，形成一種獨特的藝術結構，從而使影片的美感更加強烈，讓人欲罷不能，難以割舍。賴聲川的東西很有力量，批判的現實色彩從未被略去過過，《暗戀桃花源》也是隱性的代表之一了。兩個看似毫不相干的舞臺劇在最后居然在交錯中，串了臺詞，在內心與現實交融中，成為最經典的錯位。由它，成就了整部《暗戀桃花源》的精華所在。

“暗戀”在特定政治背景下，一雙情人因戰(zhàn)亂而分離，苦苦思念一輩子，直到老去了的時侯才知道彼此在同一片土地上相知，卻始終無法相遇?！鞍祽佟钡膬葦?、深沉、嚴肅、悲傷，都反射著“桃花源”的荒誕、瘋狂。后者類似先鋒戲劇，以喜劇的效果來表達內心的情感沒有歸宿，所以說，這是一個悲劇的主題。時光不會倒流，他們再也沒有辦法回去了。風馬牛不相及的情景交融，才是主題的關鍵所在。在兩個劇外還有一個尋找曾經戀人的女子，呼喚著相約卻遲來劉子驥。她如同劇終那樣，再也回不去了。兩個獨立的劇本通過一種奇妙的空間交錯，交融的部分形成奇妙的畫面，整體再獨立起來，就變成了一部新的作品，這是多么奇妙的感覺，似如夢中歸來，卻又置身于現實之外，也許，這就是一種新的境界吧。

愛情，永遠是最容易感染觀眾的素材。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，這是愛情；踏破鐵鞋無覓處，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處，這也是愛情；傷心橋下春波綠，曾是驚魂照影來，這還是愛情。不管到了何時年月，都不會失去色彩。老陶誤入桃花源，他看到那些夢一般的場景，一切都那么溫馨，只會讓人忘記悲傷。桃花源里生活著的袁老板和春花幸福美滿，而在現實，確是

在瑣碎的生活里將理想扯的支離破碎。他們的幸福，只是過早的被時間埋葬了，而過去了，就真的再也追不回去了。中國文化博大精深，中國文字里也藏有有眾多奧妙。“桃”與“逃”，“柳”與“留”的諧音，在《暗戀桃花源》鮮明的沖突上，又仿佛蓋上一層輕紗，露點而不露面，更是增加了電影不少的不少韻味。

兩出劇目最后能巧妙的拼在一塊，是因為深藏在其中的意義都相差不大，大家都在尋找一份永恒感情的同時，卻陷入了苦苦掙扎的結局和擺脫不了的命運?；蛟S是春花跟袁老板的結合，或許是找不到相思之人的江濱柳，他們都始終沒有辦法去改變故事的結局。所以最后，兩出劇目一鬧一笑，就這樣用大筆的留白結束了，帶給觀眾的是無限的思考和深深的遺憾。

兩個劇組在一個舞臺上劃界同臺飚戲是影片的高潮部分，這也是導演一種高明的掌控手段。因為，這種效果的運用，不但沒有造成場面失控，反而成為了一種經典的戲劇美。例如一段中，護士說：“你還在等她，我看不必了耶！”老陶插：“我怕她在等我?！绷硪欢沃校习逭f：“不要回去，你回去只會干擾他們的生活?！弊o士插：“我是說云小姐如果真的的來的話，事情可能會更麻煩。”老陶插：“這話怎么說？”護士插：“因為你可能會更難過?！庇捎趦蓜≡趷矍橹黝}上的冥冥暗合，電影的“缺席的在場”與戲劇的“現場感”、“間離性”不露痕跡的找到了“恰到好處”的平衡。

暗戀桃花源的夢想與現實沖突不停的。其實不管是《暗戀》也好，《桃花源》也好，單獨起來的一老個故事，并不會有多出彩。但是多出的、在劇外的一個癡情女子，她神奇般的在這兩個劇目里穿行，也穿越在不同的時代，尋找著她的生命中牽掛最深的劉子驥。這樣的兩個劇，三個層面的情節(jié)，相互交錯，頓時把影片的的內涵變得豐富而多元，讓有限的舞臺變成了廣闊的時空，讓想象力無限的大放光彩，從而使影片意味更加深重。兩出截然不同的話劇不得不同時在劇場中彩排，遂成就了一出古今相對、悲喜交錯的舞臺奇觀。交錯的喜感十足，在不經意相互影響下，使藝術效果更大化。江擯柳在彌留之際仍惦念著少年時代的戀人；漁人老陶溯洄而上，為了理想的桃花源；春花和袁老板則在遮遮掩掩之下憧憬著美好的生活?？墒?，他們要找的又在哪里呢？她們一樣地需要面對夢想與現實的矛盾，最終還是沒有辦法逃離該有的命運吧。

影片的尾聲，江濱柳終于見到了云之凡，其實兩人早生活在了同一個城市里，卻偏偏沒有機會相遇，造物弄人，也許本就如此。但是，既然不能逃離現實而躲進理想的桃花源中，那么他們應該感謝命運把對方最好的時光定格在了自己的記憶里，彼此都還有夢，還是能安慰自己曾經的過失。

人生，往往都是這樣，讓你不知道何時該哭，何時該笑，而更多的時候，就是讓你哭笑不得去面對更多的悲歡離合。關于感情，關于愛情，我們有太多的割舍與來不及，有時候明明痛的撕心裂肺血肉模糊，卻還是念念不忘至死無悔。在顯示與夢想的沖突下，我們究竟該在哪里。

第五篇：暗戀桃花源影評

《暗戀桃花源》這部電影劇情很簡單，就是兩個劇團為了爭搶排練舞臺而上演的一個荒誕的鬧劇。其中一個劇團排練劇目叫《暗戀》，是一部悲劇，聲稱后天就要演出；另外一個劇團排練《桃花源》，是一部喜劇，更緊急，說明天就要上演。最終雙方相互妥協，一會兒排練《暗戀》，一會兒排練《桃花源》，于是我們便看到在同一個舞臺上輪流上演悲喜劇的荒唐局面。

影片用了大量的長鏡頭定格在舞臺上，與其說這是一部電影，不如說它更像是一部舞臺劇，導演的目的不言而喻，就是讓觀眾自由地去體會那兩部交錯上映的舞臺劇。所以《暗戀》和《桃花源》才是這部電影的劇中之劇，是這部電影真正的核心?！栋祽佟分v述的是一對戀人江濱柳和云之凡在抗戰(zhàn)結束后分開，最終因為內戰(zhàn)后臺灣海峽兩岸對立而無法相聚的悲情故事。而事實上兩人都一直住在臺北，只是一直沒有對方的音信。臺灣解禁之后，開放兩岸往來，江濱柳終于打聽到自己魂牽夢繞的云之凡其實一直都在臺北。他在報紙上登載尋人啟事，希望能在遲暮之年與自己多年來一直無法忘懷的戀人云之凡相聚。云之凡看到尋人啟事之后，最終來到江濱柳所在的醫(yī)院與之相見。兩人彼此之間一直都深愛著對方，但此時兩人均已是有家室的人了，身不由己，也許那一幕就是彼此一生中最后的相遇了。當末尾音樂響起，云之凡轉身離去的那一刻，我相信所有人都會不禁為他們之間這段曠世之戀深深惋惜，不禁為他們之間的愛情悲劇潸然淚下。相反《桃花源》講述的是一個喜劇故事。晉太元中武陵漁夫老陶，因為家庭生活不和睦，妻子春花紅杏出墻與袁老板私通，一氣之下離家出走，溯游而上偶然找到桃花源，并在那里過著非常幸福安逸的生活。但老陶還是無法忘記春花和自己的家，他毅然回去，希望能夠把春花接過來，共享天倫之樂。回到家，老陶發(fā)現自己妻子春花與袁老板組建了新家，并且有了孩子，但二人并不像想像中的那般幸福，反而天天為了瑣事無休止的爭吵，心灰意冷的老陶再次離家出走，但卻再也找不到回桃花源的路了······這兩個看似毫無關聯的故事，因為兩個劇團爭搶排練場地而相遇，并且在同一個舞臺上交替上演。后來由于雙方相互妥協，將舞臺分成兩半，兩出劇目同時在舞臺上排練，兩個劇中的臺詞竟然能夠吻合，引發(fā)了一系列爆笑的情景。這顯然是導演的有意為之，而影片中從頭到尾都出現一個瘋瘋癲癲的尋找“劉子驥”的女子，也是導演的有意為之?！皠⒆芋K”何許人也？出自陶淵明《桃花源記》最末一段：

南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往。未果，尋病終。后遂無問津者。

劉子驥只是一個虛幻的人物，從頭到尾都只是出現在那個誰也不知道來路的瘋女子口中。或者說只是一個虛無的念想，是任何人包括劇中所有人都會有的一種不切實際的念想，就像陶淵明筆下的桃花源。無論是悲劇《暗戀》還是喜劇《桃花源》都有一個相同的地方，那就是劇中的所有人都在追求現實中無法得到的東西，因為在他們心中只有那些才是自己最期待最美好的夢。江濱柳和云之凡都有了自己的幸福的家庭，但他們心中卻仍然無法割舍年輕時代那段無疾而終的愛戀，用盡一生去維護那個從不曾實現的夢。春花和袁老板希望能夠永遠廝守在一起，不用再偷偷摸摸。老陶卻希望妻子能夠回心轉意，挽救自己的家庭。那個癲狂的女子希望能與劉子驥待在一起，哪怕是十分鐘。

對于我們大部分人來說，不可觸摸的夢是多么令人沉醉，多么令人期待。然而，一旦夢變成了現實，或許也不過是那么回事。設想假如江濱柳和云之凡相遇并結婚了，即使他們的家庭是幸福的，那又與他們眼下所擁有的幸福家庭能有何不同？江濱柳有一個對他千依百順的妻子，云之凡也遇到了一個“人真的很好”的丈夫，而他們在一起也許也未必能夠如眼前般幸福吧。春花和袁老板憧憬的“天涯海角”很快就被現實無情擊碎，袁老板因為賭博敗壞了家業(yè)，春花因整日洗尿布而抱怨，柴米油鹽的生活很快將激情消磨殆盡，余下的是兩人無休止的爭吵。老陶有幸遇到了桃花源，但從此他也失去了桃花源，再也找不到回去桃花源的路了。

夢，當你憧憬它的時候，它就像喜?。划斔者M現實了，也許就變成了悲劇。人活著要為那些不著邊際的夢或喜或悲，看起來很荒唐，就像這個舞臺上時而上演悲劇時而上演喜劇一樣荒唐。其實，這世界本沒有喜劇也沒有悲劇，喜劇抑或是悲劇多是人們心中的想像吧。范仲淹說：“不以物喜，不以己悲”。但蕓蕓眾生，多數人都只是凡夫俗子，只能用世俗的思維方式去對待身邊發(fā)生的一切，有多少人能做到不以物喜不以己悲呢？如果真能像佛家那樣六大皆空，那么在塵世中的生活或許就索然無味了?；蛟S我們都會有這樣那樣的欠缺，都會對現實中這樣那樣的誘惑怦然心動，都會有這樣那樣異想天開的想像，但是正因為這些殘缺讓我們平凡的人生變得多姿多彩，讓我們的枯燥生活顯得更精彩。當然這不意味著你可以毫無忌憚，可以無法無天。殘缺也可以體現美。愛神維納斯的雕塑正因為斷臂而成就舉世美名；比薩斜塔因為傾斜不倒而聞名于世；圓明園被付之一炬了才使得人們能夠憑殘垣斷壁去想像它曾經的榮耀與恢宏?？赐赀@部電影，我最大的感悟就是導演或許是想透過這部電影告訴我們，人生就是這樣，有許許多多的遺憾，有許許多多的不如意，但是完美的人生是不存在的非現實的，因為殘缺也是一種美，殘缺從另一種意義上使我們的人生更加完整。