第一篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感

話劇《暗戀桃花源》觀后感

賞析課中話劇藝術(shù)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的審美影響

這學(xué)期，我選修了中西經(jīng)典話劇賞析這門課。作為一名工科的學(xué)生，我總覺得自己欠缺在藝術(shù)欣賞方面的能力，一直似乎很難讀得懂這種美。帶著這種好奇心來到了課堂上，我卻深深地被這門課吸引了。以前，對(duì)于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對(duì)我來說，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。

上了近一學(xué)期的課，了解了許多的作品，有孟京輝導(dǎo)演的《戀愛的犀?！?、《思凡》以及賴聲川的《暗戀桃花源》等等。在課堂上，我最喜歡的還是《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，但最終還是給我留下深深的思索和回味。在賴聲川的部分舞臺(tái)作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。初看的時(shí)候總覺得是賴聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點(diǎn)。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。現(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。

《暗戀桃花源》(1986年)的靈感，來自賴聲川有一次在臺(tái)灣藝術(shù)館看朋友排戲。下午彩排，晚上首演，可就在中間，還有兩個(gè)小時(shí)要給幼稚園開畢業(yè)典禮。舞臺(tái)上的彩排還沒有結(jié)束，小朋友們都來了，鋼琴啊，講桌啊，都急著要往舞臺(tái)上搬。本來，賴聲川一直就在琢磨怎樣在舞臺(tái)上表達(dá)悲與喜乃是“一體 之兩面”；整個(gè)大環(huán)境的混亂無序，正好給他提供了描述的對(duì)象。于是，各自并不完整 的悲劇“暗戀”與喜劇“桃花源”就這樣出現(xiàn)在一個(gè)舞臺(tái)上了。沒有在現(xiàn)實(shí)生活中受到干擾的刺激，《暗戀桃花源》這部戲不大可能在那個(gè)時(shí)候出現(xiàn)；舞臺(tái)上沒有干擾，這出戲就不可能有表演的張力與動(dòng)力，戲劇根本無法往前走。這里的干擾，各種各樣，有悲劇與喜劇的干擾，有演員和演員的干擾，還有導(dǎo)演和演員的干擾、旁觀者與演員的干擾，等等；可就是這么多種干擾，這么亂，居然從這中間又鉆出個(gè)秩序來。“暗戀”與“ 桃花源”兩出戲同臺(tái)演出之時(shí)，算得上是那個(gè)時(shí)代的一個(gè)經(jīng)典時(shí)刻：劇場(chǎng)前臺(tái)的服務(wù)人 員，算準(zhǔn)了時(shí)間，一而再，再而三地在這一時(shí)刻回到劇場(chǎng)；演員李立群與顧寶明都親眼 見到過坐在第一排的觀眾，有人當(dāng)場(chǎng)笑得從椅子上翻了下去。對(duì)于《暗戀桃花源》的演 出在當(dāng)時(shí)造成的“盛況”，賴聲川覺得并不奇怪：這是與臺(tái)灣人潛意識(shí)中的愿望是符合 的。臺(tái)灣的生活實(shí)在太亂了，這是臺(tái)灣人共同的經(jīng)歷；然而身在其中，人們也能保持著 一種亂中的秩序。這種亂，轉(zhuǎn)變成劇場(chǎng)中的錯(cuò)誤，就是把完全不搭調(diào)的東西放到一起； 這些完全不搭調(diào)的東西，放到一起后，居然也生長(zhǎng)出了它的秩序來。這出戲，統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的許多亂象；它開掘的社會(huì)潛意識(shí)，綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài)，甚至也反映了臺(tái)北都市的百相。這種對(duì)社會(huì)潛意識(shí)的挖掘，再往深一步，表達(dá)在戲劇 藝術(shù)中，是有意識(shí)地提煉一種美學(xué)上的追求。

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀?！鞍祽佟笔且怀霈F(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進(jìn)行下去?..賴聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會(huì)著酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長(zhǎng)嘆自己已經(jīng)再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。江濱柳最終盼到了云之凡，兩個(gè)人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也找不到原來的那個(gè)春花了。所有這一切就像老陶對(duì)于桃花源的記憶，沒人相信他真的到過那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過。我覺得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個(gè)舞臺(tái)上排練，激烈的爭(zhēng)吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí)演員過分夸張的表演和手足無措的舉動(dòng)反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時(shí)此刻，他們?cè)诒硌萃徊繎颍@也迎合了該劇的主旨——尋夢(mèng)，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地看到所有角色的情緒波動(dòng)和立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插和轉(zhuǎn)變而和舞臺(tái)融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面有一段說到：“??其實(shí)舞臺(tái)下的觀眾以為自己是來看戲，但其實(shí)他們自己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進(jìn)場(chǎng)看演員表演，其實(shí)他們自己就是演員??”這句話很頗有道理。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。我好像站在了臺(tái)上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺可見的表演似的。這也是賴聲川戲劇的動(dòng)人之處：能夠在和觀眾心靈的互動(dòng)之后留下深深的思索和回味。

有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂，這是一個(gè)偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進(jìn)劇場(chǎng)之后，應(yīng)該不只是為了娛樂，這不是話劇存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進(jìn)一步的提升。

其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對(duì)審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過一個(gè)調(diào)查，問大學(xué)生的審美期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說明我們大學(xué)生的審美還是不完善，我們不反對(duì)看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價(jià)值觀念，比如，高尚的愛國(guó)情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)倫理的重視，對(duì)公平正義的追求等，我們?cè)谛蕾p藝術(shù)美的同時(shí)會(huì)感受到劇中人內(nèi)心世界的美好，自覺皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識(shí)，在欣賞時(shí)，需調(diào)動(dòng)多方面的審美知識(shí)，欣賞過程中在老師的指導(dǎo)下，無形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠(chéng)的期盼話劇的藝術(shù)能在校園中熱起來，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時(shí)尚。

計(jì)算機(jī)與信息學(xué)院

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第二篇：話劇《暗戀桃花源》觀后感

賞析課中話劇藝術(shù)對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的審美影響

這學(xué)期，我選修了中外藝術(shù)經(jīng)典劇目賞析這門課，一開始我只是抱著好修學(xué)分的心態(tài)去上課，但是上了一兩節(jié)以后，我卻深深地被這門課吸引了，以前，對(duì)于話劇，舞蹈，歌劇等表演我只知道看，也曾覺得其很美，但從不知美從何來，也不知道從這些表演上可以得到什么，因此，這些表演對(duì)我來說，只是精神上的一個(gè)消遣品，但是，上了這門課以后，我不再把它只當(dāng)做一種表演，一種消遣，我懂得了如何去欣賞，如何去學(xué)習(xí)。

上了近一學(xué)期的課，看了許多的作品，我最喜歡的還是表演工作坊的話劇表演，在賴聲川的部分舞臺(tái)作品中，多少都摻雜有較為明顯的政治隱喻或是敏感話題。初看的時(shí)候總覺得是賴聲川先生刻意想要借助這些“噱頭”來吸引觀眾的視線，形成探討的熱點(diǎn)。但是越深入分析他的作品之后，越發(fā)現(xiàn)那些所謂的“噱頭”其實(shí)在整個(gè)故事的發(fā)展中一直都擔(dān)當(dāng)著相當(dāng)重要的角色。在課堂上，我看了許多表演工作坊的作品，對(duì)我影響很深，課后，在同學(xué)的建議下，我看了表演工作坊的經(jīng)典之作《暗戀桃花源》，這部經(jīng)典之作對(duì)我的影響很深，從頭到尾，我哭哭笑笑，宿舍的人還以為我犯神經(jīng)了，現(xiàn)在我就講一下我看完這部話劇后的感想吧。

《暗戀桃花源》講述了一個(gè)奇特的故事：“暗戀”和“桃花源”是兩個(gè)不相干的劇組，他們都與劇場(chǎng)簽定了當(dāng)晚彩排的和約，雙方爭(zhēng)執(zhí)不下，誰也不肯相讓。由于演出在即，他們不得不同時(shí)在劇場(chǎng)中彩排，遂成就了一出古今悲喜交錯(cuò)的舞臺(tái)奇觀。“暗戀”是一出現(xiàn)代悲劇。青年男女江濱柳和云之凡在上海因戰(zhàn)亂相遇，也因戰(zhàn)亂離散；其后兩人不約而同逃到臺(tái)灣，卻彼此不知情，苦戀40年后才得以相見，時(shí)以男婚女嫁多年，江濱柳已瀕臨病終。“桃花源”則是一出古裝喜劇。武陵人魚夫老陶之妻春花與

房東袁老板私通，老陶離家出走偶遇桃花源；等他回武陵后，春花已與袁

老板成家生子。此時(shí)劇場(chǎng)突然停電，一個(gè)尋找男友的瘋女人呼喊著男友的名字在劇場(chǎng)中跑，然后在相互協(xié)商下大家又分開將彩排進(jìn)行下去?..賴聲川先生所拿手的對(duì)于空間碎片的拼貼取舍和對(duì)情感真實(shí)以及虛

幻的巧妙串聯(lián)能力，在這部話劇中發(fā)揮的淋漓盡致，其高明之處在于它“一

臺(tái)兩戲”的調(diào)度運(yùn)用，將這部作品編制成為一張無比復(fù)雜的大網(wǎng)，讓觀眾

在時(shí)間和空間的整合撕裂之中感受到歲月流逝和心靈變化所產(chǎn)生的強(qiáng)大戲

劇張力。而且《暗戀桃花源》的獨(dú)特之處在于將一出悲劇故事和一出喜劇

故事揉捏在了一起，也是因此，在觀看的過程中我時(shí)哭時(shí)笑，反復(fù)體會(huì)著

酸甜苦辣，這種奇妙的感受一直保持到了臨尾聲，老陶放聲長(zhǎng)嘆自己已經(jīng)

再也找不回桃花源的時(shí)候，這才發(fā)現(xiàn)，原來劇中劇《桃花源》才是真正的大悲劇。那是比另外一組劇中劇《暗戀》更加透徹心肺的悲涼。江濱柳最

終盼到了云之凡，兩個(gè)人卻再也回不到從前了；老陶最終回了家，卻再也

找不到原來的那個(gè)春花了。所有這一切就像老陶對(duì)于桃花源的記憶，沒人

相信他真的到過那兒，但它卻真真正正地在他記憶的最深處存在過。我覺

得，《暗戀桃花》的高潮部分即劇中兩出“劇中劇”的演員最后為了嘔氣在同一個(gè)舞臺(tái)上排練，激烈的爭(zhēng)吵中互相串詞兒，造成了奇妙的效果，這時(shí)

演員過分夸張的表演和手足無措的舉動(dòng)反而就是編劇所希望達(dá)到的效果，演員表演奇妙地被統(tǒng)一起來，好似此時(shí)此刻，他們?cè)诒硌萃徊繎?，這也

迎合了該劇的主旨——尋夢(mèng)，這個(gè)高潮段落也是最接近這一主題的時(shí)刻。

同樣在給予演員很大發(fā)揮空間的前提下，言語間，觀眾可以清楚地看到所

有角色的情緒波動(dòng)和立場(chǎng)的轉(zhuǎn)變。觀眾的思緒隨著角色間表演的互相穿插

和轉(zhuǎn)變而和舞臺(tái)融為一體了，記得賴聲川的另外一部戲《亂民全講》里面

有一段說到：“??其實(shí)舞臺(tái)下的觀眾以為自己是來看戲，但其實(shí)他們自

己才是真正的觀眾；他們以為自己買了票進(jìn)場(chǎng)看演員表演，其實(shí)他們自己

就是演員??”這句話很頗有道理。我坐在舞臺(tái)下面隨著演員的表演而思

考，漸漸地，劇本上白紙黑字的臺(tái)詞沖突幻化成為了我內(nèi)心中兩個(gè)聲音的沖突。我好像站在了臺(tái)上靜靜看著一切發(fā)生，好像我腦中所想變成了視覺

可見的表演似的。這也是賴聲川戲劇的動(dòng)人之處：能夠在和觀眾心靈的互

動(dòng)之后留下深深的思索和回味。

有人說，生活節(jié)奏很緊張，工作壓力很大，看話劇就是為了輕松娛樂，這是一個(gè)偽命題，人的生命能量不僅僅是為了應(yīng)付生活，還有更重要的是

關(guān)照生命內(nèi)涵，當(dāng)人們走進(jìn)劇場(chǎng)之后，應(yīng)該不只是為了娛樂，這不是話劇

存在的唯一理由，如果不去追求精神層次的關(guān)注，人就不可能有真正文明的發(fā)展，人們的審美也不可能再進(jìn)一步的提升。

其實(shí)，這學(xué)期我最大的收獲是對(duì)審美的改變，我想不僅是我，許多的同學(xué)也一定和我有相同的收獲，曾經(jīng)有人做過一個(gè)調(diào)查，問大學(xué)生的審美

期待是什么，許多大學(xué)生的回答是看故事情節(jié)，說明我們大學(xué)生的審美還

是不完善，我們不反對(duì)看故事情節(jié)，但是，我們也不能忽略其中的一些價(jià)

值觀念，比如，高尚的愛國(guó)情操，深厚的人道主義關(guān)懷，對(duì)社會(huì)倫理的重

視，對(duì)公平正義的追求等，我們?cè)谛蕾p藝術(shù)美的同時(shí)會(huì)感受到劇中人內(nèi)心

世界的美好，自覺皈依傳統(tǒng)的精神家園，建立起健康的理想人格，這種遷

移默化是其他藝術(shù)所不能代替的，話劇賞析還能培養(yǎng)我們的藝術(shù)素質(zhì)，提

高我們的藝術(shù)鑒賞力，并且，話劇涉及多方面的審美知識(shí)，在欣賞時(shí)，需

調(diào)動(dòng)多方面的審美知識(shí)，欣賞過程中在老師的指導(dǎo)下，無形中積累著我們的審美經(jīng)驗(yàn)，獲得完整的審美感受，提高我們的審美水平，我真誠(chéng)的期盼

話劇的藝術(shù)能在校園中熱起來，進(jìn)入大學(xué)生的生活空間構(gòu)建校園文化新時(shí)

尚。

第三篇：《暗戀 桃花源》觀后感

《暗戀 桃花源》

今年選修了現(xiàn)代話劇藝術(shù)欣賞課程，使我第一次接觸到了真正的話劇，每欣賞完一部作品，都會(huì)加深我對(duì)話劇的喜愛，即使沒有多少藝術(shù)細(xì)胞，即使鑒賞能力很差，即使無法用語言表達(dá)我看后的心情，但每一部作品都深深吸引著我。《暗戀 桃花源》就是其中一部我最喜愛的作品，由于早就聽說過它的知名度，因此對(duì)這部劇有很大的期待?？赐赀@部賴聲川導(dǎo)演創(chuàng)作的話劇，它不拘一格的創(chuàng)作手法，亂中有序的劇情、演員對(duì)角色的完美塑造以及對(duì)比手法的應(yīng)用都深深吸引了我。

《暗戀 桃花源》與其它話劇的最大區(qū)別在于導(dǎo)演將兩部看似毫不相干的劇搬到同一舞臺(tái)上來一起演，期間還夾雜著兩個(gè)劇組為爭(zhēng)奪劇場(chǎng)的沖突，甚至夾雜著與兩個(gè)劇組毫不相干的人在舞臺(tái)上搗亂，整部劇時(shí)不時(shí)被打斷，兩部劇時(shí)不時(shí)要輪流上演，看似場(chǎng)面十分混亂，卻用在混亂中找到了兩部劇的聯(lián)系，理出了一條秩序。

從劇本的內(nèi)容來看，《暗戀 桃花源》講訴的是由于劇場(chǎng)人員的失誤，《暗戀》和《桃花源》兩個(gè)劇組在同一時(shí)間來到劇場(chǎng)彩排，眼看演出在即，沒辦法的情況下不得不同時(shí)排演，于是兩個(gè)一古一今，一喜一悲的故事就在同一舞臺(tái)上上演了?！栋祽佟分v的是青年江濱柳在上海邂逅了美麗的云之凡，兩人本約定江濱柳在上海等候云之凡探親回來，后來卻因戰(zhàn)亂，兩人一分開就是40年，40年后江濱柳因病危命在旦夕，但心中仍忘不了云，于是登報(bào)尋找，卻意外發(fā)現(xiàn)原來這么多年日思夜想的兩人盡然都在臺(tái)灣，心中的愿望實(shí)現(xiàn)了，江終于見到了念念不忘的云之凡，但時(shí)間已經(jīng)回不去了，兩人早已各自成家，留下的只有遺憾。觀眾都不禁為兩人戲劇性的命運(yùn)遺憾，為之傷心?？墒莿倓傔€在傷心，卻又因?yàn)椤短一ㄔ础返纳涎萜铺闉樾?。《桃花源》講訴的是武陵人老陶因無法生育且又沒有能力遭到了妻子春花的嫌棄，妻子春花與房東袁老板“私通”，兩人一唱一和氣走了老陶，老陶冒死逆流而上尋找大魚卻意外發(fā)現(xiàn)了傳說中“桃花源”并遇到了一對(duì)與妻子春花和袁老板十分相像的夫妻，在他們的幫助下重新振作起來，但老陶仍放不下春花于是回到武陵，卻發(fā)現(xiàn)春花早已和袁老板結(jié)婚生子?！短一ㄔ础芬云溆哪溨C的語言，夸張的動(dòng)作，無厘頭的劇情博得了觀眾一陣陣的笑聲。

總的來說，在內(nèi)容上，雖然兩部劇名為一出喜劇，一出悲劇，實(shí)質(zhì)上兩部劇卻悲中透著喜，喜中夾雜著悲。《暗戀》雖名為悲劇，但最終兩人還是見到了對(duì)方，完成了心中的愿望，雖不能在一起，但各自都有了美滿的家庭，何嘗不是一個(gè)美好的結(jié)局。而《桃花源》雖名為喜劇，但老陶對(duì)妻子不離不棄卻遭妻子背叛；春花和袁老板最終雖結(jié)婚生子生活卻亂七八糟，何嘗又不是一出悲劇。人生也是如此，喜中有悲，悲中有喜，悲喜交加，這才是真實(shí)的人生。

從創(chuàng)作手法上分析，在這部劇中，導(dǎo)演用了大量的對(duì)比手法，悲與喜的對(duì)比，桃花源與現(xiàn)實(shí)的對(duì)比，對(duì)愛情的忠與不忠的對(duì)比，造成了觀眾思想上的沖突，與舞臺(tái)上兩個(gè)劇組的沖突交相輝映。但在沖突中又反襯出一種和諧，悲與喜并不對(duì)立，人生本來就是一個(gè)悲喜交加的過程；桃花源是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活不滿的一種思想寄托，但人終歸要回到現(xiàn)實(shí)；而對(duì)待愛情，不同的人也會(huì)有不同的態(tài)度。

最后，令我驚訝的是導(dǎo)演在演員的名字上也別出心裁，老陶、春花、袁老板，“陶花袁”的諧音不正是這出《桃花源》的名字嗎！

總之，因?yàn)閯?chǎng)的一個(gè)不禁意的錯(cuò)誤造成了這兩部戲不得不同臺(tái)演出，但正是由于這樣別出心裁的安排造就了一部話劇傳奇。

第四篇：《暗戀桃花源》話劇公演主持詞

大型話劇《暗戀桃花源》公演流程

主持人：王立飛

杜云

一、時(shí)間：12月13日晚6：30

二、地點(diǎn)：音樂系小禮堂

三、公演流程：

1、演出前5分鐘靜場(chǎng)（6：25）

2、主持人致開場(chǎng)白

3、話劇公演

4、主持人致閉幕詞

A:尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)，B:各位來賓 A：敬愛的老師 B:親愛的同學(xué)們 合：大家晚上好 A： B: A:歲末年初，元旦將至，讀者協(xié)會(huì)話劇組向全校師生獻(xiàn)上了他們的賀歲大劇《暗戀桃花源》

B:《暗戀桃花源》是著名編導(dǎo)賴聲川的作品，情節(jié)曲折離奇，內(nèi)容豐富而富有深度，極具觀賞性和文藝性。

A:本次話劇公演由院團(tuán)委、圖書館主管，音樂系協(xié)辦，讀者協(xié)會(huì)話劇組承辦，首先讓我們以熱烈的掌聲歡迎石家莊學(xué)院

B:讓我們?cè)俅我詿崃业恼坡晫?duì)各位領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓的光臨表示衷心的感謝和熱烈的 歡迎。

A:回首2009年，讀者協(xié)會(huì)秉持著“讓閱讀的世界生動(dòng)起來”的宗旨。開展活人圖書推廣項(xiàng)目，進(jìn)而把閱讀的范圍從讀書拓寬到讀人。

B：籌建話劇組，將圖書世界變?yōu)樯鷦?dòng)的現(xiàn)實(shí)世界，此次話劇的創(chuàng)作，導(dǎo)演組也是懷著學(xué)習(xí)的態(tài)度通過自己對(duì)賴聲川作品的理解進(jìn)行了再次創(chuàng)作，在此基礎(chǔ)之上融入話劇組自己的特色。

A:本次話劇公演旨在豐富廣大學(xué)生的課余生活，營(yíng)造積極活躍的校園文化氛圍，推動(dòng)校園文化的健康向上發(fā)展。

B:同時(shí)，為讀協(xié)話劇組成員提供一次自我鍛煉的機(jī)會(huì)，也為會(huì)員的個(gè)人發(fā)展和話劇組的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

A:現(xiàn)在我宣布石家莊學(xué)院讀者協(xié)會(huì)話劇組《暗戀桃花源》公演活動(dòng)正式開始 B:為保證演出效果，請(qǐng)觀眾們保持現(xiàn)場(chǎng)秩序并將手機(jī)調(diào)為振動(dòng)或靜音 A:在演出過程中請(qǐng)不要隨意走動(dòng)，不要大聲喧嘩，保持現(xiàn)場(chǎng)安靜

B:我們演出之后所有演職人員將會(huì)再次登場(chǎng)與大家見面，讓大家一睹他們的風(fēng)采，謝謝！A：一個(gè)劇場(chǎng) B：兩個(gè)劇團(tuán) A：《暗戀》 B：《桃花源》(合):不期而遇。

A：三個(gè)愛情故事，兩部好戲，戲中有戲； B：一今一古，一悲一喜，同臺(tái)展現(xiàn)舞臺(tái)奇觀。A：從混亂到和諧，B：從笑鬧到沉思 ； A：前一秒是喜劇，B：后一秒是悲劇，A：五十年近代史，B：五千年文明史，A：話劇《暗戀桃花源》即將為您訴說、追問永恒的愛情，探尋詩(shī)意與失意的人生 ；體會(huì)淚與笑、悲與歡的情懷。

B：那么說到這里了，大家是不是已迫不及待的想知道暗戀桃花源向我們?cè)V說了一個(gè)怎樣的故事？

A:下面請(qǐng)欣賞讀者協(xié)會(huì)話劇組作品《暗戀桃花源》

閉幕詞：

（在《我的未來不是夢(mèng)》歌聲中）B:各位領(lǐng)導(dǎo) A:各位嘉賓

B:話劇《暗戀桃花源》演出至此結(jié)束，有請(qǐng)演員及創(chuàng)作組人員閃亮登臺(tái)，他們是： A:韓晶飾云之凡來自石家莊學(xué)院教育系09級(jí)學(xué)前教育專業(yè) B:李寶柱飾江濱柳來自石家莊學(xué)院音樂系09級(jí)聲樂專業(yè) A:蒲鵬飾《暗戀》組導(dǎo)演來自石家莊學(xué)院美術(shù)系09級(jí)美學(xué)專業(yè)

B:張曉芝飾《暗戀》組副導(dǎo)演來自石家莊學(xué)院教育系09級(jí)學(xué)前教育專業(yè)，A: 王磊飾江太太來自石家莊學(xué)院歷史文化系09級(jí)人文教育專業(yè) B:高藝飾護(hù)士來自石家莊學(xué)院教育系09級(jí)學(xué)前教育專業(yè) A:董婉晴飾瘋女人來自石家莊學(xué)院教育系08級(jí)學(xué)前教育專業(yè) B:孫雷雷飾老陶來自石家莊學(xué)院經(jīng)管系09級(jí)市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè) A:劉天月飾春花來自石家莊科技職業(yè)技術(shù)學(xué)院經(jīng)管系09級(jí)會(huì)計(jì)專業(yè) B:孫偉飾袁老板來自石家莊學(xué)院經(jīng)管系09級(jí)市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè) A:邊富凱飾順子來自石家莊學(xué)院經(jīng)管系09級(jí)市場(chǎng)營(yíng)銷專業(yè) B:曹光偉飾小林來自石家莊學(xué)院化工學(xué)院09級(jí)化本專業(yè) A:焦亞光飾管理員來自石家莊學(xué)院體育系09級(jí)體育教育專業(yè) B:金雁擔(dān)任《暗戀》劇組導(dǎo)演來自石家莊學(xué)院音樂系08級(jí)鋼琴專業(yè)

A:仝佳維擔(dān)任《桃花源》劇組導(dǎo)演來自石家莊學(xué)院教育系08級(jí)學(xué)前教育專業(yè)，B:嚴(yán)曉冬擔(dān)任《暗戀桃花源》劇組總導(dǎo)演來自石家莊學(xué)院化工學(xué)院08級(jí)化本專業(yè) 讓我們把熱烈的掌聲送給辛苦排練創(chuàng)作2個(gè)月的他們 A:此次公演活動(dòng)至此就圓滿結(jié)束了

B:我們的《暗戀桃花源》劇組將會(huì)根據(jù)演出效果在南北院適當(dāng)安排數(shù)次演出!感謝領(lǐng)導(dǎo)老師的到來和同學(xué)們的參與！

A:同時(shí)對(duì)所有參與《暗戀桃花源》話劇創(chuàng)作及演出的工作人員表示衷心的感謝！B:也對(duì)支持讀者協(xié)會(huì)及讀者協(xié)會(huì)話劇組的同學(xué)們表示感謝！

A:最后我們祝愿讀協(xié)話劇組的明天會(huì)更好，期待他們?yōu)榇蠹覄?chuàng)作出更多更好的作 品！

(合)：謝謝大家！

第五篇：2021年暗戀桃花源觀后感

《暗戀》就像是一個(gè)將醒未醒的夢(mèng)，而《桃花源》像一幅濃墨重彩的油畫。與《暗戀》那種安靜傷感的氛圍不一樣，《桃花源》卻是極富感染力的喜劇。下面是為大家精心整理了一些關(guān)于暗戀桃花源觀后感，希望你們能夠喜歡

暗戀桃花源觀后感1

看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的杯具;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞到達(dá)令人叫絕的喜劇效果，透過比較其分別對(duì)“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?

單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意?！栋祽佟费莸乃滋祝褪且?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎樣也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對(duì)歷史滄桑的感覺和對(duì)感情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份以前的感情只能在臺(tái)下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想?？删褪沁@樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一齊，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一齊，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就能夠把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員透過爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，構(gòu)成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的感情。雖說兩個(gè)話劇不相干，但是它們分別表現(xiàn)了“感情”，簡(jiǎn)單地透過比較竟到達(dá)了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)感情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的感情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感2

上周末有幸觀看了臺(tái)灣著名導(dǎo)演賴聲川的經(jīng)典話劇《暗戀桃花源》。劇情我就不在此贅述了，只想說說自我看后的感覺。

我一向是對(duì)杯具不感冒的，也許這是一種不成熟的表現(xiàn)，但我確確實(shí)實(shí)不喜歡看杯具，所以《暗戀》看得我是挺無趣的，畢竟這樣類似的故事也看得太多了，而且大段大段瓊瑤式的的臺(tái)詞，尤其是剛開場(chǎng)那會(huì)兒，瓊瑤的一塌糊涂，受不了。

《桃花源》是喜劇，所以我對(duì)它的興趣高一些，更何況有何炅謝娜這兩個(gè)活寶，想不笑都難啊!但是意外的驚喜來自老陶的扮演者俞恩泰，就是《武林外傳》里面的“關(guān)中大俠”——呂秀才，初入桃花源時(shí)的一句：“哇塞，芳草鮮美;我靠，落英繽紛!”實(shí)在是太經(jīng)典了!看《武林外傳》的時(shí)候就覺得他和佟掌柜倆人身上最有料，是我最喜歡的兩個(gè)人物。這次看了他在話劇中的表現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)依然是最出彩的一個(gè)，不愧是上戲碩士啊，功力的確深厚!其實(shí)我覺得《桃花源》表面上是一出熱熱鬧鬧的喜劇，本質(zhì)上實(shí)際是一出套在喜劇套子里的杯具，用喜劇的形式來表現(xiàn)杯具，笑聲中會(huì)有苦澀的感覺。尤其是最后，老陶本來已經(jīng)在桃花源過上了無憂無慮的生活，卻因?yàn)槿匀粺o法忘記春花，回到武陵，想把春花甚至袁老板都帶到那個(gè)人間仙境去。但是武陵的一切已經(jīng)物是人非，老陶原本就應(yīng)是丈夫的主角，此刻卻成了局外人，即便如此，他一心想的還是要和故人去分享那個(gè)完美世界。熱鬧的開場(chǎng)，寂寥的結(jié)局，老陶的悲哀用嬉笑吵鬧的喜劇形式表現(xiàn)出來，反而更讓人平添了幾分隱隱的心痛。

另外還想提一句，那個(gè)不時(shí)出現(xiàn)的白衣女子，口口聲聲要找的劉子驥，和《桃花源記》中的“南陽劉子驥，高尚士也，聞之，欣然規(guī)往，未果，尋病終……”提到的那個(gè)人名字一模一樣啊!這也是我?guī)滋熘蟛畔肫饋淼模沁€是不懂她的串場(chǎng)有什么特殊含義嗎?哪位能給解釋一下?

暗戀桃花源觀后感3

一個(gè)舞臺(tái)，兩個(gè)劇組。說是一場(chǎng)鬧劇，或是一次深深的感動(dòng)。

身穿白色旗袍的云之凡坐在秋千上，緩緩說著全劇第一句臺(tái)詞：“好安靜啊，從來沒有見過這么安靜的上海。”聲音在響起的那一瞬間，突然覺得舞臺(tái)好空曠，仿佛就這樣走入了那個(gè)年代，那個(gè)有關(guān)上海的泛黃的記憶。

秋千，好像是古典世界的一個(gè)符號(hào)，帶著浪漫主義色彩。那個(gè)坐在秋千上的女孩，也成為了江濱柳一次次回眸時(shí)凝望的焦點(diǎn)。在舞臺(tái)上，一個(gè)秋千，就營(yíng)造了那個(gè)回憶里無比清新的場(chǎng)景，提示了故事發(fā)生的依靠的物質(zhì)空間。秋千，象征著一種古典浪漫的感情，帶著青澀的曖昧，和未知的憧憬。年老，江濱柳和云之凡之間的情書，好像是遙遠(yuǎn)卻難以舍下的夢(mèng)。江濱柳在病房中一次次回想著在上海那夢(mèng)一樣的回憶，可現(xiàn)實(shí)中的那個(gè)云之凡已老去。那個(gè)在秋千上搖曳的夢(mèng)遠(yuǎn)去了。

但是，嬉鬧之間，又含深意。在舞臺(tái)上的那個(gè)井是一個(gè)神秘的符號(hào)。老陶一進(jìn)入桃花源便遇見桃花源中的那對(duì)白衣夫婦。如果說能夠把水井看成桃花源的象征，那么，尋訪桃花源在另一種層面上講，能夠理解成人類想回歸最原始那最初的自然狀態(tài)。因?yàn)閺默F(xiàn)實(shí)來看，井象征著一種簡(jiǎn)單安然的世俗生活。不是當(dāng)下雜亂無序的生活，那是我們想象中古代的日常生活，是一種平凡卻幸福的日子。我們理想中的古典式日常生活，就應(yīng)像白衣夫婦那樣，悠然和睦，歲月靜好，在風(fēng)景如畫的地方安然地生育后代。然而現(xiàn)實(shí)卻是活在古代卻毫無古典浪漫的老陶春花袁老板，或是苦苦守望著早已破滅的古典感情的江濱柳和云之凡，或許還有江太太。在本劇的高潮部分，即兩部戲同臺(tái)演出的段落，“井”成為了兩個(gè)劇團(tuán)現(xiàn)實(shí)場(chǎng)地的分隔物。從另一個(gè)角度看，這分隔物何嘗不是聯(lián)系物呢，聯(lián)系著《暗戀》和《桃花源》，杯具和喜劇，戲劇和真實(shí)，古典和現(xiàn)代。這種強(qiáng)烈的比較有一種悵然若失的感覺，好像哪里缺了一塊，就像那一塊尷尬留白的空白幕布。劇中，“桃花源”導(dǎo)演“袁老板”發(fā)現(xiàn)布景上的一棵桃樹只剩下一

片空白，而舞臺(tái)上又莫名其妙地多了一棵桃樹時(shí)，十分惱火。他叫來美工小林。小林說，這叫“留白”。“留白?”導(dǎo)演立刻撓頭。小林說：“這留白很有意境的啊!”“意境?”這兩個(gè)本是表示中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與美學(xué)理論的最高境界的概念，可導(dǎo)演的疑問句式的“重讀”，就表達(dá)了他對(duì)這樣的古典概念的懷疑態(tài)度與不理解，或者是對(duì)現(xiàn)實(shí)的一種質(zhì)疑。最后，百思不得其解的他，苦悶地大聲喝問：“這棵桃樹為什么要逃出來?”與其說這是對(duì)“留白”“意境”的詢問，不如說這是對(duì)老陶離家出走之行為緣由的詢問，對(duì)老陶離家出走的最根本的緣由的質(zhì)問。缺了一塊的幕布，仿佛在說這才是舞臺(tái)上故事背后瑣碎的混亂的生活。

但是，活在糾結(jié)不堪的現(xiàn)實(shí)里的人，心里總有一個(gè)夢(mèng)。就像老陶誤闖的桃花源。“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛?！睕]有那紛紛落下的花瓣，或許我們想象不出那種場(chǎng)景。那隨風(fēng)飄落的花瓣，或是是生的夢(mèng)幻，或是死的絢爛。在那漫天的飛舞中，誰會(huì)分清這是現(xiàn)實(shí)還是夢(mèng)境，是歡樂還是憂傷。那個(gè)似癡似狂的陌生女人至始至終高一向喊著劉子驥這個(gè)代表著“尋找”的名字，發(fā)出了癡狂絕望的哀嘆和吶喊。那個(gè)看似瘋狂的女人，就像離開桃花源后再也回不去的老陶，就像苦苦守望著回憶的江濱柳，努力尋找著卻再也見不到。尋尋覓覓之中，落花，迷了誰的眼，又落在誰的夢(mèng)里。

在我看來，舞美的設(shè)計(jì)就像一件外衣，不是越華麗越美，而是恰如其分的細(xì)節(jié)美所展現(xiàn)出的優(yōu)雅?！栋祽偬一ㄔ础返奈杳涝O(shè)計(jì)，就如上方的文字所敘述的，每一個(gè)設(shè)計(jì)都凸顯出匠心獨(dú)具，貼合話劇所要呈現(xiàn)的物質(zhì)空間和氛圍。那么，話劇的語言就應(yīng)是其靈魂，精雕細(xì)琢，從內(nèi)散發(fā)出獨(dú)特的美感。

相對(duì)《暗戀》，我覺得《桃花源》的語言更有爆發(fā)力，或者說給我更多更強(qiáng)烈的共鳴。在《桃花源》的第一幕中，老陶在喝不了酒，吃不了餅后發(fā)出的感慨?？鋸埖恼Z言活靈活現(xiàn)的體現(xiàn)出老陶的性格特征和對(duì)生活境況的強(qiáng)烈不滿。在老陶的生活中，家不再是幸福的港灣，酒不能喝，刀失去控制，餅硬的不能吃，甚至老婆偷人。按老陶的說法，這一切都已經(jīng)不能再這樣稱呼了。這幾句臺(tái)詞里體現(xiàn)出一種感覺，所有的一切仿佛失去了其本身存在的好處。生活，不像是生活，更像是一種只為存在而存在。另外，在“桃花源”第一幕，老陶家中三人的對(duì)話也很有有意思。剛開始，他們說了一些關(guān)于老陶打魚的事兒。之后的對(duì)話中，大家都拒絕使用看來較為精確清晰的具體詞語，代之以中國(guó)人口語中的“這個(gè)”、“那個(gè)”、“哪個(gè)”、“什么”等等。這種臺(tái)詞的模糊化在后面一幕老陶即將歸來時(shí)春花和袁老板的對(duì)話中也有體現(xiàn)。從表面聽起來這些話意思很模糊很迂回，但是我們都聽的懂，都明白“那個(gè)”“這個(gè)”中所含的意思，不比具體的詞語缺少任何一種應(yīng)有的蘊(yùn)含。這種模糊的語言，具有象征性，仿佛能無限擴(kuò)大，到達(dá)另一種深度，比具體的語言更有張力和爆發(fā)力。最讓我有震撼的是老陶說的“最當(dāng)初，我們都不是什么。”這好像回到了對(duì)人類起源，人類本質(zhì)的詢問。這句話有著巨大的力量，給人一種震撼的感覺。還有一點(diǎn)是語言的白話化。

陶淵明的《桃花源記》中的文字作為臺(tái)詞中的一部分，經(jīng)過改寫，加上了一些感嘆詞和生活化的字詞，完全有一種全新的生活氣息，脫離了一種文縐縐的感覺。在老陶回到武陵的那一幕時(shí)，在桃花源度過了一段純真爛漫到近乎夢(mèng)幻的時(shí)光的他回到武陵，發(fā)現(xiàn)原本如膠似漆，男歡女愛的春花與袁老板已陷入了現(xiàn)實(shí)的糾葛和相互的怨懟之中，并沒有從此過著想象中幸福美滿的快樂生活。從老陶，和春花與袁老板的對(duì)話中，我們能夠很明顯地感覺出這仿佛是兩個(gè)世界的人。很喜歡記得老陶說的一句：“這些年來，我發(fā)現(xiàn)很多事情，都不像我們所想象的那樣，看起來好像走投無路了，但是，只要換一個(gè)觀點(diǎn)，就能夠立刻獲得一個(gè)新的方向?！痹习寤貞?yīng)他的卻是：“我覺得很累。”兩種風(fēng)格的臺(tái)詞，強(qiáng)烈的比較，令人哭笑不得之時(shí)，也發(fā)人深思。有一句話說話劇是語言的藝術(shù)。透過語言就能塑造了不一樣的人物形象。語言真是奇妙。

記得其中有一句臺(tái)詞：人世間所有飄落的花瓣，每一片都是你的故事。每個(gè)人的心中都有著一個(gè)自我的故事。我們?cè)谂ι?，我們都在盲亂和期冀中尋找著永恒而真實(shí)的生活，誰會(huì)最終找到呢?

暗戀桃花源觀后感4

看完臺(tái)灣導(dǎo)演賴聲川《暗戀桃花源》后，我無比的興奮，雖然上了一夜的班，可絲毫感覺不到疲倦，盡興之余，寫點(diǎn)觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

兩部話?。阂粋€(gè)古裝的喜劇，一個(gè)現(xiàn)代的悲劇;一個(gè)胡編亂造猥褻經(jīng)典，一個(gè)追憶歷史述說往事;一個(gè)追求搞笑虛情假意，一個(gè)重述真情情真意切。演員臺(tái)上表現(xiàn)拙劣，臺(tái)下語出驚人，兩臺(tái)毫不相關(guān)的話劇擺在同一舞臺(tái)上竟然能串上臺(tái)詞達(dá)到令人叫絕的喜劇效果，通過對(duì)比其分別對(duì)“愛”的表述，竟讓人產(chǎn)生哲理的思考。在此不由讓人折服于作者的天才創(chuàng)作。這種別開生面的表現(xiàn)方式給我眼前一亮，難道這就是傳說中的化腐朽為神奇?

單從兩個(gè)話劇來說，毫無新意。《暗戀》演的俗套，就是因?yàn)閷?dǎo)演的“絕大多數(shù)的真實(shí)”而被搬上了舞臺(tái)，可他的演員卻怎么也演不出那種“像一朵美麗山茶花”的效果、“牽著小手”的那種感覺，對(duì)歷史滄桑的感覺和對(duì)愛情的真摯，是這代像小護(hù)士一樣的年輕人是無論如何也感受不出來、理解的了的，它只能殘存在導(dǎo)演的心中。導(dǎo)演那份曾經(jīng)的感情只能在臺(tái)下引來我們這些觀眾的同情。《桃花源》簡(jiǎn)直是顛覆傳統(tǒng)的表現(xiàn)，顯然是受了西方某種思想的影響，它以其夸張的語言和搞笑的表演形式，用古代的故事講述現(xiàn)代生活，穿越古今，雜糅并取，一味造些笑料，劇中語言竟不如臺(tái)下的對(duì)白，更何談其思想。可就是這樣的兩部很粗糙的話劇，作者巧奪天工，把它們放在了一起，再加上些許臺(tái)下?lián)v亂的人，用一個(gè)爭(zhēng)戲臺(tái)的沖突，完美地結(jié)合在一起，起到了意外的喜劇效果。這不能不說這是一種大膽的創(chuàng)新，而且他也顛覆了一種人的思維模式，不好的演技也演出好的作品。為什么這么說，在此略微說明一下。

這部劇很明顯是一個(gè)劇中劇，在此稍加以說明以便表述。兩個(gè)話劇我們把它們認(rèn)為是“一劇”，整部話劇就可以把它看作是“二劇”。在“一劇”里，演員的演技是很普通的，可從“二劇”的立場(chǎng)來看，它又是那么地有意思。差有差的妙用，就是因?yàn)樗麄冊(cè)凇耙粍　敝械乃讲畈耪宫F(xiàn)出了“二劇”中的喜劇效果。就這樣“一劇”里的兩部部水準(zhǔn)不高的話劇演員通過爭(zhēng)舞臺(tái)這個(gè)矛盾，再加上舞臺(tái)上搗亂的女子、關(guān)門的看管員、突然沖上臺(tái)指導(dǎo)的導(dǎo)演和幕后工作者的滑稽，就這些人在舞臺(tái)上亂七八糟的表現(xiàn)，共同構(gòu)成“二劇”。這兩個(gè)共同構(gòu)成一個(gè)整體，形成了新鮮活潑的藝術(shù)效果。

還有一筆值得一提，就是這種劇中劇所產(chǎn)生的特殊效果。那種一會(huì)兒在《暗戀》中、一會(huì)兒又在《桃花源》中，一會(huì)兒又把人拉在劇中，讓觀眾做劇中的觀眾。產(chǎn)生這種效果，的確是個(gè)意外的收獲。

再看看“一劇”和“二劇”中的愛情。雖說兩個(gè)話劇不相干，可是它們分別表現(xiàn)了“愛情”，簡(jiǎn)單地通過對(duì)比竟達(dá)到了哲學(xué)的高度。一個(gè)是熱戀的愛人分手?jǐn)?shù)十載，其愛越久迷香;一個(gè)是為愛媾和卻又為生活所累，引發(fā)了人對(duì)愛情與生活這個(gè)永久話題的再次思考。

整個(gè)劇以其平平淡淡的對(duì)話結(jié)束，這種手法確實(shí)是真愛的流露，展現(xiàn)“一劇”中導(dǎo)演的真情流露、同樣也體現(xiàn)了“二劇”導(dǎo)演的高超指導(dǎo)水平。積淀了幾十年的愛情，積攢了幾十年的話，情怎能續(xù)?話如何說?最后只能是用幾句簡(jiǎn)單的問候草草結(jié)束。這種“留白”真的是給人留以無盡的遐想，“大愛無言”的感情、大巧若拙的手法著實(shí)高明，值得我們學(xué)習(xí)。

暗戀桃花源觀后感5

看完這個(gè)電影版話劇，我們跟隨著鏡頭，感受到了不一樣的《暗戀桃花源》。矛盾的沖突和協(xié)調(diào)，現(xiàn)實(shí)與理想的差距。

從矛盾的沖突和協(xié)調(diào)方面來說。不論是作品本身的音樂與布景還是人物的性格。首先，從作品本身來看，暗戀與桃花源兩個(gè)不一樣的劇組，一個(gè)“杯具”，一個(gè)“喜劇”，兩種截然不一樣的舞臺(tái)效果，但是作品本身將其音樂處理的很好，在兩個(gè)劇組換場(chǎng)的銜接處，音樂的輕重緩急處理的十分好，既不會(huì)讓人感覺突兀也不會(huì)太平淡而顯得乏味。而且在開始的時(shí)候暗戀劇組的音樂節(jié)奏緩慢，桃花源劇組節(jié)奏則明顯歡快，轉(zhuǎn)而到后半場(chǎng)則恰恰相反，變成暗戀劇組節(jié)奏激進(jìn)，而桃花源節(jié)奏趨緩。這也在劇情上給人一種帶動(dòng)。之后，在人物性格上，也有體現(xiàn)出矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。作品的前半段，老陶是一個(gè)處于焦躁中的人物形象，而春花和袁老板則是愛意濃濃，人物表現(xiàn)力比較平緩。然而，老陶在經(jīng)歷了桃花源之后，像是受到了某種熏陶，或是被桃花源的氣氛所感染，人物性格便變得舒緩，給人心平氣和的感覺。而相比較下，春花和袁老板生活在一齊，經(jīng)歷了相處的磨合，不僅僅沒有過上想象中的生活，反而是變得落魄潦倒，從而人物的性格爆發(fā)，十分具有表現(xiàn)力。這也是體現(xiàn)了矛盾的沖突與協(xié)調(diào)。

從理想與現(xiàn)實(shí)的差距方面來看《暗戀桃花源》。暗戀劇組，江濱柳和云之凡的感情。桃花源劇組，春花和袁老板的最初夢(mèng)想，甚至是那個(gè)一向在尋找劉子驥的瘋女人。

首先，從暗戀劇組來說，開頭，江濱柳將一切都計(jì)劃好了，那些信，那些愛意。在他的理想中，他和云之凡在一齊只是時(shí)光的問題。然而，現(xiàn)實(shí)是殘酷的，云之凡沒有回來，而他也沒有聯(lián)系上云之凡，過往的一切都成了過眼云煙。在他重病之時(shí)，最后，他見到了云之凡，但是，不僅僅是他，我們也都同樣意識(shí)到了，一切都不一樣了。他有了妻子，而云之凡也嫁人了，他們都有了各自的家庭，各自的孩子甚至子孫。我們都不是當(dāng)事人，不明白江濱柳的心理，但是，設(shè)想一下自我在當(dāng)時(shí)的情境中，那些感情或許我們也能體會(huì)一二。云之凡在江濱柳的心目中，可能不單純只是年少時(shí)的愛戀那般簡(jiǎn)單，那是他的青春，是他的沖動(dòng)，是他年少時(shí)的夢(mèng)想與憧憬，那是一些比簡(jiǎn)單的感情更重要的東西。另外，我覺得江濱柳對(duì)于他此刻的妻子也不見得是沒有感情的，或許那是比感情更讓那個(gè)人割舍不斷的，比如親情，比如職責(zé)。之后，再看桃花源劇組，春花和袁老板之前對(duì)未來有著多么完美的向往，有孩子，有歡笑，只是現(xiàn)實(shí)讓他們變得窮困，墮落，所有的所有都不是當(dāng)初設(shè)想的那個(gè)樣貌。而老陶去了桃花源，他才是最后真正的勝者，他經(jīng)歷了比現(xiàn)實(shí)完美的桃花源，被現(xiàn)實(shí)逼迫的看清了現(xiàn)實(shí)，這才是我們的社會(huì)想要讓我們學(xué)會(huì)的。而瘋女人，她一向在尋找劉子驥，但是劉子驥卻從沒有出現(xiàn)過，劉子驥好像就是那理想一般，讓人不斷的尋找，而往往就是以找不到這個(gè)結(jié)局收?qǐng)?。?dǎo)演在此處想要告訴我們的大概就是這樣一種心境吧。

最后，我想要說，作品和現(xiàn)實(shí)還是不一樣的，現(xiàn)實(shí)往往比作品表達(dá)的更復(fù)雜，更殘酷，但是我們不得不應(yīng)對(duì)。藝術(shù)，來源于生活，但更高于生活。這就是藝術(shù)的魅力。

2021年暗戀桃花源觀后感