第一篇：電視談話類節目《青春路上》

電視談話類節目《青春訪問》策劃方案

制作人：雷紅秀

賈珊

多彩天空 激揚碰撞 寓教于樂 引領成長 交流為主 趣味表演為輔

大型談話類節目《青春訪問》策劃方案

一、創意

提升一檔電視節目的影響力，很重要的一點就是節目的參與性、互動性，如何制作一檔為大學生所喜愛的節目呢？首先是節目內容上要貼近大學生，是他們需要的、關注的、有益的，這樣，他們才會在緊張繁忙的學習中，抽出寶貴的時間來觀看我們的節目；其次，節目形式要輕松活潑、精彩時尚、寓教于樂；第三，節目要具有廣泛的參與性，每個大學生都能參與到節目中來，成為節目的主角?；谝陨嫌^點，【青春訪問】所進行的談話主題，是以建立在輕松活潑、寓教于樂的整體架構之上，同時輔以游戲、知識競賽、趣味表演等方式進行的。在制作內容上，著重選取了大學生關注的成長話題、素質教育話題、社會話題，并增加更多的生活信息及新奇事物，輔以更多更新鮮的競賽、游戲、趣味表演等元素，從而有別于一般的知識化類型、綜藝化類型、訪

談性類型節目的單一取向。

二、定位

1、一檔主要面向大學生的關于提升學歷的談話節目。

2、【青春訪問】將以一種開放活躍的姿態和同學們進行交流，探討問題，營造出輕松、溫馨的談話氛圍，讓同學們各抒

己見，暢所欲言，啟迪心智。

3、節目內容鎖定在大學生所關心的升本話題、繼續教育話題、社會話題，并增加更多的生活信息及新奇事物，輔以更多更新鮮的競賽、游戲、趣味表演等元素。

4、【青春訪問】注重與觀眾的互動溝通，根據不同的主題，設計各種不同的互動環節，不但現場觀眾可以及時參與到討論中，場外觀眾也可以與節目進行互動交流。通過互動，多角度反映多種觀點，傾聽多種聲音。

5、節目力求表現出當代大學生生機勃發、積極向上的風采。

三、名稱解析【青春訪問】

寓意明確，訪談類節目，陽光、積極、向上。

四、制作手法

1、純演播室制作和外景拍攝相結合。

2、場景設置：主持人席+主嘉賓席＋輔嘉賓席＋樂隊席+觀眾席。

3、其中：主持人2名，男女各一。

每期主嘉賓根據節目需要設置，可設2到3人。輔嘉賓席4人：教育專家、校長、家長和學生代表各1名。

樂隊席歌手、樂手若干名。

4、節目內容表現采取多元手法，如生活小品、藝術文化、趣味劇情、各說各話、紀錄紀實、綜藝形式、校園采訪等等，令人目不暇接。

五、節目時長

【青春訪問】每期35-50分鐘，每周一期

六、節目宣傳語

■ 青春訪問,快樂成長

■ 在這里每個人都可以是自由辯手，盡情地表達自己的觀

點； 在這里每個人又都是忠實的聽眾，愿意傾聽伙伴的高見。

——青春訪問，有你的參與會更精彩。

加入進來吧，還等什么？

■ 走進【青春訪問】——陽光多一點，健康多一點?！鲚p輕松松聊天，無拘無束說話，享受簡簡單單的快樂。

——走進【青春訪問】，生活充滿陽光。

七、單元簡介

1、本期節目主題：我要專升本

2、表現形式：情感體驗、交流討論、情景表演

3、觀眾席：3——4所學校學生老師各30名

4、主嘉賓席：三位學生代表

5、樂隊席：若干名

6、輔嘉賓席：1）教育專家1名。

2）XX學校校長1名

3）家長1名

4）學生代表1名

八、節目類型

◇演播室/談話類節目

九、節目內容

◇節目內容鎖定在大學生所關心的學歷話題、再教育話題、社會話題，并增加更多的生活信息及新奇事物，輔以更多更新鮮的競賽、游戲、趣味表演等元素。

十、節目風格

◇趣味+輕松+幽默 ◇說理+引導+示范

十一、目標

◇通過深入淺出的探討、真實感人的對話、情景表演再現示范，培養大學生優秀的道德素質和就業心理，啟迪心智，引領成長。

十二、主持人定位

設主持人男女各1名、嘉賓6-8名，整體風格：青春、活潑、精彩、時尚

莊諧相濟！機智幽默、親切和藹。

十三、節目播出是場外觀眾互動

◇ 互動方式：a/手機短信 b/熱線電話 c/網站留言

◇ 互動內容：a/提供節目選題

b/參與節目探討

c/節目的反饋

d/參與節目制作過程

第二篇：淺談電視談話類節目的追求目標[最終版]

淺談電視談話類節目的追求目標 在電視談話節目中，人們總是希望能有一種融洽的談話氛圍，彼此間坦誠地交流觀點，傾訴感情，就像在自家客廳中與朋友聊天一樣，撇去別的社交場合過多的修飾，呈現一種真實的狀態。在此，我們就把這種體現真實的氛圍，稱為電視談話類節目的客廳氛圍。一個成功的電視談話類節目的制作過程，在一定程度上可以看作是對客廳氛圍的還原過程。

還原電視談話類節目客廳氛圍，重點是使談話者彼此間從基于角色關系的角色傳播，進入到基于人際關系的人際傳播。電視談話類節目中，談話個體面對面的交流并不能使談話者理所當然地處在人際傳播之中，因為真正意義上的人際傳播，其本質是獨特個體間“我與你”的交流。電視談話類節目平民化的走向，對于“人”的關注，恰恰是對人際傳播本質的追求，這也是還原電視談話節目客廳氛圍的真意所在。

電視談話節目屬于大眾傳播范疇，這一點毋庸置疑，但值得討論的是，它屬性中的另一個因子是角色傳播還是人際傳播。電視談話節目的一個表征是節目現場人與人的談話。但也不能據此就可以說在談話現場形成了人際傳播。當然，在人際傳播的多種表現中，有“面對面交談”這種形式，但這種表現并非是人際傳播的本質體現，甚至可以說這種個體間面對面的交談是構成人際傳播的既非充分也非必要條件。對于電視談話節目來說，除大眾傳播這個屬性外，它的另一屬性既可能是人際傳播，也可能成為非真正人際意義的角色傳播。

理想狀態下的電視談話類節目，就是還原了客廳氛圍的電視談話類節目，同時具備了大眾傳播與人際傳播的屬性。從人際傳播角度分析，客廳中朋友間的傾心交流，其關系范圍劃定是明確的，據此對交談內容擴散可作較為準確的預見。由于排除了關系的輸出，對深層“你和我”交流而作的自我披露，具有較小的危險性。

但是，在電視談話類節目中，要還原客廳氛圍，首先就要面對談話節目大眾傳播特性對于談話者心理的重大影響。大眾傳播傳播對象面廣量大，構成復2-

學信息基礎上，獲得談話者心理學的信息，推進關系進入人際交流層面。

如此看來，還原電視談話類節目客廳氛圍就是要實現從角色傳播到人際傳播的轉變，實現“我與你”的真誠交流。這才是電視談話類節目應當追求的目標，也只有這樣，才能真正實現電視節目對于“人”的關注。

第三篇：淺析我國電視談話類節目的發展前瞻

“昨天”、“今天”和“明天”

—淺談我國電視談話類節目的發展

電視談話節目是由主持人與嘉賓或參與觀眾以演播室為基本談話空間，圍繞某一主題展開即興討論的一種節目形態。起源于美國的廣播，是一些廣播節目主持人移植到電視節目制作中的一檔電視媒體容量很大的成人節目，英文為“Talk show”，香港譯為“脫口秀”。

一、我國電視談話類節目的“昨天”

中國的電視談話節目在剛開始大致經歷了以下幾個階段：

㈠、20世紀60至80年代，談話類節目的萌芽期。這一時期中央電視臺及一些地方電視臺會組織受眾對社會上大家關心的問題進行討論，雖然節目制作粗糙、主持人意識淡薄，但就播出方式而言，基本上和現在的談話節目相差無幾。最具代表性的是中央電視臺的《電視臺的客人》。

㈡、90年代以上海東方電視臺推出的《東方直播室》為開端，談話節目進入了創始期。之后，我國才有了真正意義上的談話節目。至此相繼推出了《第12演播室》、《一丹話題》、《東方之子》等等

㈢、90年代末，由楊東平策劃、崔永元主持的《實話實說》欄目在全國掀起了談話熱潮，開始了談話節目的興盛期。這一時期全國各電視臺談話節目風起云涌，一發不可收拾。例如中央電視臺的《對話》、《相約夕陽紅》、《藝術人生》，上海電視臺的《有話大家說》，湖南臺的《新青年》等欄目。

二、我國電視談話類節目的“今天”

談話節目發展至今，從最初的一哄而上、單純靠話題的奇與異來吸引觀眾，已走向了以個性見長而生存發展的階段，不同定位、不同特色的談話節目出現在眾多電視臺的節目表上：有《時事開講》、《面對面》、《新聞1+1》等新聞時事類談話節目；有《藝術人生》、《超級訪問》、《康熙來了》等娛樂性談話節目；有《金牌調節》、《人間》、《冷暖人生》等情感故事性談話節目；有《誰來一起午餐》、《健康之路》、《頭腦風暴》等專題性談話節目；也有《鏘鏘三人行》、《一虎一席談》等分不清類型的“綜合性”談話節目。節目類型各不相同，節目風格多種多樣。

（一）、我國現今電視談話類節目的基本特點：開放性、參與性與娛樂性。

1、開放性

我國正處于社會轉型期，這一時期既為電視談話類節目創作了良好寬松的談話氛圍，又為其提供了豐富的話題來源。大到最新最熱最快的國際或區域政治局勢、中國外交戰略、海峽兩岸等時政內容；小到喝酒的人、街頭巷尾修理工、傳達室的老大爺等普通人的平凡生活，如《魯豫有約》的話題就涉及到社會生活的方方面面。

電視談話類節目的開放性還表現在討論方式和結論方式上，它為平民百姓提供了發表獨立見解的機會，為不同觀點的交流和碰撞提供了平等對話的平臺。如《鏘鏘三人行》采用的就是一名主持人和兩個嘉賓圍坐在一起，就一個話題的由頭開始進行討論，但這個由頭不是中心，甚至會在談話中被漸漸淡忘，是一種典型的意識流結構模式。又比如《一虎一席談》是一種辯論的談話方式，選用比較有爭議的熱點話題，讓正反雙方進行辯駁，從而產生思想的火花碰撞，不進行總結，不發表對問題的結論，充分調動觀眾好奇、揣測、推斷的興趣，正確把握觀眾愛看熱鬧，喜歡看電視上“你一言我一語”的爭論場面的心理。

2、參與性

生活節奏的加快使得社會成員之間的交流溝通越來越少，而談話類節目正好將人際傳播和大眾傳播緊密的結合起來，從而彌補了這方面的缺憾。如央視新聞頻道播出的《我的今日之最》，每期選取時下媒體尤其是網絡媒體關心的熱門話題，時下人們特別是網民們討論得很熱烈的話題，作為當期的互動參與話題，即時征集觀眾通過手機、網絡等新興媒體平臺參與在線討論；而演播室內的主持人和嘉賓則共同就這些話題建立與觀眾的互動，強調“你的感受最主要”，特別突出觀眾對互動話題的話語表達。

而很多情況下，觀眾只能坐在電視機面前旁觀，不能參加節目，但他們的思想和目光會隨著節目的播出過程進行思考和激蕩。從某種意義上來說，這也是參與行為。

3、娛樂性

在談話類節目中, 增添一定的娛樂性也成為一個顯著特點。純粹的新聞評論就是一種思想觀念的灌輸, 這種形式有一種高高在上，不可藐視的莊嚴感，在某種程度上，會或多或少在觀眾心中產生距離。而把道理蘊含在寬松的語境中, 使觀眾潛移默化地明了事理,正是談話類節目的高明之處,也是其感染力之所在。就如中央電視臺《實話實說》欄目主持人崔永元時常以獨特的面部表情搞笑, 或以簡短的笑話穿插逗樂, 加上樂隊不時奏出歡快的音樂, 使整個現場處于一種輕松、自然、歡快、和諧的談話氛圍中，得到觀眾的肯定。

觀眾對趣味性的追求越來越高，輕松娛樂的談話方式能給他們帶來疲勞后的歡愉，因此便衍生出了娛樂性的談話節目。這種節目主要和著名娛樂界人物之間進行談話，氣氛溫和、幽默、輕松，盡量避免爭執，同時還可挖掘明星們不為人知的一面，滿足觀眾的窺視心理，如《藝術人生》和《超級訪問》?！冻壴L問》欄目制片人李靜曾說過:“如果把《藝術人生》比喻為散文的話，《超級訪問》則更接近于朱德庸的漫畫。我們的定位就是大眾娛樂，輕松幽默是我們的主要風格”

（二）、我國電視談話類節目存在的問題

1、節目缺乏個性

一個電視節目，憑什么樣的能力獲得成功，成為市場競爭中爭相效仿的對象，并成為一種流行節目模式呢？答案就是：創意。

創意是電視節目的核心競爭力。模仿、拷貝是我國電視產業存在的普遍現象。比如說自《非誠勿擾》這個相親節目流行爆紅之后，內地電視臺爭相模仿有《幸福來敲門》、《愛情連連看》、《男生女生對對碰》等等。

談話類節目也不例外，自《實話實話》開播后，各個電視臺群起效仿，談話類節目一哄而起，而選題千篇一律，缺少新意，難以形成個性品牌。如近來的訪談類節目不約而同地傾向于名人化，無論是《楊瀾訪談錄》、還是《名人面對面》，都把采訪的主要對象放在了明星、名人、成功人士的身上，很少關注普通百姓。

2、選題缺乏深度

我國的電視節目一直偏重于輿論監督方面的功能，大眾傳媒的教化功能被一再強調。因此在話題的選擇上，我國的電視談話類節目強調的是教育性、指導性，由此選題的范圍大受限制，討論的主題大多集中在不太敏感的社會問題上。就如崔永元在主持《實話實說》節目的時候，題材非常廣泛，收視率也較高。但不久后《實話實說》經過改版，給人一種選題缺乏足夠的吸引力、現場討論偏向內向和保守的感覺。

3、現場缺乏互動

主持人與觀眾的互動對一個節目來說是至關重要的，然而許多談話類節目僅僅是主持人、嘉賓之間的一問一答，現場觀眾形同道具，互動不夠。比如《魯豫有約》，觀眾從不參與意見，只是配合主持人發出一些情緒感嘆詞。整個節目播出下來，只是主持人和嘉賓的現場表演。

4、主持人綜合素質不高

電視談話類節目是真正意義上的“主持人的節目”，其風格主要取決于主持人的風格與魅力。我國電視談話類節目發展的時間較短，尚沒有培養出一批專業化的主持人。目前，與國外相比，我國的主持人在知識結構、社會閱歷、幽默感以及親和力等方面都顯得略遜一籌。

三、我國電視談話類節目的“明天”

（一）節目模式形態將會流行“混搭風”

當前的電視業發展，一些典范的節目，其節目模式往往是基于多種節目形態的高度復合，進而融合多種創意元素，談話類節目也不例外。今后的電視談話類節目在生產過程中也會出現“混搭”的現象。比如臺灣的電視節目《全民大悶鍋》，既有脫口秀談話節目的形態特征，也有模仿秀、綜藝娛樂、幽默短劇等節目形態特征，很難將之歸到某一單一的節目形態類型中。

（二）談話類節目三要素的轉變

電視談話節目的構成有三大要素：談話人、談話話題和談話方式。下面我們將從這三個方面來預測一下我國談話類節目的發展前景。

(1)、談話人

談話人包括主持人、嘉賓以及現場觀眾。①主持人的“三化”

主持人的風格將會多元化。在電視熒頻中，我們可以看到陳魯豫的睿智、王志的犀利、陳偉鴻的儒雅、張越的率真、竇文濤的幽默。各種風格、各種類型的節目主持人以其獨特的人格魅力和個性色彩吸引著不同的觀眾群體，并使他們成為該節目固定的收視者。由此可見，今后的電視談話類節目主持人必將呈現各式各樣的風格特性。

主持人的節目將會品牌化。由于我國的電視節目缺乏個性，要想使談話類節目立于不敗之地，就要建立一種優勢，樹立獨特的品牌，使其無法被復制、抄襲和模仿。在這方面鳳凰衛視具有超前意識，采用把主持人與節目聯系在一起，打造獨特的品牌效應，比如說《魯豫有約》、《一虎一席談》、《楊瀾訪談錄》、以及很早之前的《小莉訪談錄》，而在央視也出現了《詠樂匯》這樣以李詠的名字命名的節目。因此，我們猜想大陸這幾年也會推出這樣一些品牌類的節目形式。當然，要想樹立節目的品牌，僅僅把主持人和節目聯系在一起是遠遠不夠的。要有意識地保持各地方電視臺談話節目的地域特色，反映本土的文化特點、人物風貌和人文色彩，這不失是一種電視談話類節目“個性化生存”便捷、有效的方式。比如說東方衛視的《壹周立波秀》獨創了“海派清口”的主持風格，再加上周立波滑稽幽默的表演方式，成為了我國電視談話類節目中的知名品牌。

主持人的能力將會多樣化。主持人是電視談話節目的核心，也就是節目最有效的“金字招牌”，比如說《我愛記歌詞》節目主持人朱丹集表演、唱歌、主持、編排于一身。因此，隨著我國電視談話類節目的日益成熟，在今后挑選主持人方面，會越來越重視主持人自身的綜合素質。

②、嘉賓的“故事化”色彩將會被突顯

一個成功的談話節目，選擇有特點、有說服力的嘉賓是一大看點。

中央電視臺《大家》欄目經過收視率分析認為，一個欄目的高視率創造，除了依靠嘉賓的高知名度外，特色鮮明的嘉賓和具有“與眾不同的經歷的嘉賓”容易創造高收視率。對比美國的《奧普拉·溫弗瑞節目》在嘉賓選擇的差別，可預測到我國的電視談話類節目在嘉賓選擇上越來越看重嘉賓本身的故事性。

③、現場觀眾的選擇將更加具有針對性

現場觀眾并不是在每一個節目中都會出現，但作為一個完整的談話場，作為現場故事講述的一個重要角色，演播室的觀眾是必需的。

在很多談話類節目中，為了活躍現場氣氛，編導往往會安排一些特定的觀眾坐在觀眾席上，就是所謂的“托”，這樣就在一定程度上破壞了節目的真誠感。而如今節目組一般會通過網絡來征集觀眾，或者通過公關公司來尋找合適的觀眾，使那些真正對話題感興趣的觀眾進入到演播室。比如說《對話》欄目，不僅關心觀眾的想法，把觀眾的問題融入節目的設計中，而且對觀眾的外表和衣著也做了具體的要求。于此可見，今后的現場觀眾越來越具有針對性。

（2）、談話話題

①、由“大事件折射小道理”為主將轉為“小事件反映大道理”為主

我國的電視談話類節目多涉及到關系國計民生的大事、社會熱點問題、婚姻家庭和子女教育問題。這些問題一般大而空，吸引不了觀眾的注意。為了提高收視率，在話題切入上將采用“以小見大”的方式，從而反映出社會大道理。比如說浙江錢江都市頻道的獲獎節目《談話·我的孩子不完美》，節目圍繞是否應追求孩子的完美問題展開討論，從而上升到子女教育問題上。這樣更能貼近觀眾的生活，不乏味、不空洞。

②、由“大人物、小故事”為主將轉向“小人物，大命運”為主

明星、名流、新聞事件的焦點話題固然能吸引人的眼球，但這方面的素材往往是有限的。而社會生活中普通百姓的生存狀態、弱勢群體的情感生活等這方面的素材是取之不盡、用之不竭的，今后對這類話題的定位將成為我國當代電視談話類節目的主流。在這方面做的較為突出的是鳳凰衛視推出的《冷暖人生》欄目，通過記錄一些小人物的生存與生活的故事，給我們呈現一個鮮活真實的時代。

③、由編導制為主將轉為制片人制為主

我國電視談話類節目的管理制度一般采取三種模式：制片人制、主持人制、編導制，而編導制是目前我國電視臺采用的最廣泛的節目運作模式。

由于編導的水平參差不齊，對節目的認識也不盡相同，找到的選題在質量、風格方面存在較大差異，我們猜想這種管理模式必定不會長久。同時主持人制必需由主持人全程參與節目制作，這相對于我國全能主持人較少，優秀主持人游走在不同欄目的現狀來說普遍施行較為困難。因此，今后的電視談話類節目必將以制片人制為主。制片人制的運作是設立一個非常強大的策劃組。節目選題的初選、話題制作的思路，都會由這個策劃組集體討論決定，同時這也有利于節目品牌效應的形成。

(3)﹑談話方式

①、談話模式將呈現多樣化

不管是像《一虎一席談》那樣的群言式，還是像《名人面對面》那樣的一對一，還是像《鏘鏘三人行》那樣的一對二，還是像《壹周立波秀》那樣的“唱獨角戲”，今后的談話類節目必將為適應不同的群眾需求呈現多樣化的狀態。

②、談話氛圍的營造將更有吸引力

為了更好的活躍現場氣氛，使談話順利進行，并且更有看點。電視談話類節目將會適當的運用外景采訪、現場游戲、音樂電視、片花隔斷等多種手段來豐富節目的表現力，增強節目的說服力和感染力。

現在在很多的談話類節目中，也會看到這樣的表現形式。比如說《誰來一起午餐》欄目，節目剛開始會用一個短片來介紹這期節目的導師，選手入場時要進行才藝展示，節目過程中也會有一些心理游戲環節，可以說是從多方面來抓住觀眾的眼球。

參考文獻：

1、《電視節目模式創意》 袁靖華著 北京：中國廣播電視出版社，2010.7

2、《談話節目主持概論》 王群、曹可凡主編 北京：中國傳媒大學出版社，2007.2

3、《電視專題與專欄—當代電視實務教程》 石長順著 上海：復旦大學出版社，2009.11

4、《美國電視節目形態》 劉利群 傅寧編著 北京：中國傳媒大學出版社，2008.3

第四篇：大型談話類節目

大型談話類節目《開講了》節目淺析

《開講啦》是中央電視臺播出的中國首檔青年電視公開課。從節目開播以來，它便憑借借獨特的創新，立意深遠，向當下的青年人傳遞著精神正能量，每期都會有不同個性、不同表述方式、不同價值主張的嘉賓為青年解答生活中遇到的各種困惑，不僅獲得了收視率的成功，更被譽為是“90后大學生打造的思想價值觀的交流平臺”，現就從《開講了》談話節目的主持人，話題，嘉賓，節目的環境內容與氛圍方面帶大家略作簡析，探求現在談話類節目創新的方向和啟示。

一，主持人

《開講啦》由著名主持人撒貝寧主持的。而了解小撒的人都知道，他文藝出眾，性格爽朗，款款而談。主持的風格時而嚴謹鎮定，時而幽默風趣，并深受廣大青年觀眾喜愛。一個的電視節目的成敗或優秀與否很大程度上取決于主持人及其主持風格。他是當代青年的一員，也是部分青年們的榜樣。選取他作為《開講了》的主持人是最合適不過的。他是節目中演講者者與青年人之間的橋梁，引導著話題走向。撒貝寧作為創造者、主持人，在主持這檔節目時，從自身實際出發結合節目嘉賓的實際思考，以豐富的手段表達出來，是在和受眾一起感悟社會與人生。在《開講了》迎來成功和掌聲的同時，撒貝寧也迎來了主持事業上的春天。他被評為最佳主持人。他用他詼諧幽默，精彩多變的主持方式和不斷的努力和轉變，讓我們看到一個不僅僅只會一本正經，表情嚴肅的《今日說法》的新聞評論員

二

話題

一個節目的定位至關重要，《開講了》的節目定位是面向廣大青少年觀眾，是關于青少年的主流價值觀，如青春和夢想而展開的雙向討論。每期的開始，都會拋出一個話題。先由嘉賓開始大概十五分鐘的話題演講，再由臺下觀眾和嘉賓圍繞話題展開雙向討論。他們演講的主題均是當下青年人較有代表性的問題，講述著青年最關心、最困惑的話題，他們的演講鼓舞著青年人，用最真實的故事和最質樸的語言去激勵青年人。這些話題時而平易近人，時而感人肺腑，時而劍走偏鋒。如周杰倫作為嘉賓的一期，有觀眾詰問周杰倫在塑造全民偶像的同時會不自覺地導致某些青少年盲目跟風，問他作何感想時，話題犀利，言辭激烈。而換來的卻是周董結合自身實際的娓娓敘說。他們以自身的經歷來與觀眾分享和交流自己的生活、成長、學習以及追求夢想的故事，還有他們成功背后的血淚、對未來的憧憬、對人生的探索和理解。這些都是年輕人所津津樂道的話題，在當今浮躁的社會，這些內容給予年輕人更多的人生思考和價值感悟。另一方面，《開講了》的話題的成功定位也使它在談話形式上別具一格，給當今談話類節目注入了創新和生命力

三

嘉賓

《開講啦》以訪談形式進行，每一期演講嘉賓都是青年人心目中的偶像，首先，節目在嘉賓選取上標新立異?！堕_講啦》節目在嘉賓選擇上啟動了“青春代表校園行”，在各高校發放調查問卷征求當代青年喜歡聽或者期待聽誰的演講，最終根據調查反饋來確定演講人。其次，節目嘉賓范圍廣泛。涉及有科技界、教育界、文學界、政界、商界、文藝界、體育界，有歌壇怪才周杰倫，航天英雄楊利偉，影帝周潤發。這些家喻戶曉、耳熟能詳的名人，雖然他們職業和經歷各異，但他們通過分享他們對于生活和生命的感受，給予中國青年現實的討論和心靈的滋養并為他們答疑解惑。如李連杰作為嘉賓的一期里，青年觀眾問道在追求夢想的路上有什么是成為追夢的最大阻力時，李連杰說人只要自信便無阻力，相信自己就能成功。不僅讓觀眾了解明星背后鮮為人知的一面，更讓青年觀眾與明星的互動和共鳴中得到教育和啟發，而這些是滿滿的正能量的傳遞。

四

節目環境和氛圍

與以往很多談話類節目只注重嘉賓個人演說不同，《開講啦》增添了觀點的討論、思想內容的交流等環節，將演講和青年代表的尖銳發問相結合。嘉賓通過十五分鐘演講分享自己的經歷和生活感悟，然后是與青年代表，現場觀眾進行現場交流對話，討論人生問題和社會現象，交流思想。這樣的形式使《開講啦》節目像一個大學講座，不同的是，是搬上了央視舞臺的大學講座。演播大廳中央無疑是中心舞臺，每期到來的嘉賓就在此面對著觀眾和鏡頭，講述自己的故事。節目里現場觀眾的提問也增強了現場效果的視覺性與節目的互動性，這些形式的嬗變是了節目的創新的體現。

從整體的氛圍來講，首先觀眾席的設置也十分巧妙?？此齐S意實則有序的圓弧形，打破了傳統古板的演講現場氣氛，營造了一種較為舒心、輕松的演講環境。然后，節目的節奏，時而隨著觀眾與嘉賓的互動平緩如流水，時而熱烈激昂，但卻真誠而不失和諧，演講嘉賓和青年代表就像朋友之間真誠的聊天。節目現場氛圍濃烈，不僅使所有人都參與到討論和思考，更使電視機前的觀眾身臨其境。

《開講啦》在收視與口碑上的成功，與其主持人幽默卻不失嚴謹的主持風格，嘉賓發自內心的真誠演講，深具內涵的話題引導，有機的形式創新，舒適和諧的現場氛圍是分不開的，節目真實而貼近受眾，其所折射出的思想和價值觀在青少年觀眾心里引起共鳴，給當下的青年人傳遞著滿滿的精神正能量。

第五篇：廣播電視談話類節目

廣播電視談話類節目

一、界定談話類節目

1、定義：

談話類節目指的是主持人與訪談對象就預先設定的話題在演播現場進行討論，并可以通過現代通訊手段與場外受眾溝通交流共同參與的節目形式。

? 2.稱謂：談話節目（學名）； Talk Show（英語國家）； 脫口秀（港臺）；

中國談話節目的發展

? ? 中國大陸第一個真正意義上的電視談話節目——1993年1月開播的《東方直播室》 1996年3月16日中央電視臺《實話實說》節目的熱播

二、談話類節目分類 ? 1993年到2001年底，國內大大小小的電視談話節目已達180余種。（雅、俗）

按節目內容劃分

? 新聞時政類、社會生活類、情感交流類、專業話題類、新聞時政類

這類節目往往圍繞當前社會上的熱點、難點、焦點或者令人關注的新聞事件而引發的社會話題來進行討論，一般是比較嚴肅的“硬”話題。這類節目對于宣傳黨的方針政策，正確引導輿論具有重要的作用。

社會生活類

往往涉及家庭、戀愛、婚姻、倫理、道德、法律、人際關系、教育等社會生活內容的方方面面，討論社會的良性運行、文化的交融溝通、人際的和諧相處，一般是受大眾關注的“軟”性話題。

情感交流類

? 以主持人與單個受眾交流的形式為主，有時也出現多人交流的情況，主要內容以個人的感情撫慰為多。

專業話題類

節目圍繞某一專業領域內的話題，如文化、影視、經濟、股市、體育、科技等領域，進行較為深入的討論，通常會邀請相關領域的專業人士參與討論、點評。

三、談話類節目的社會意義

（一）形成新的傳播模式

傳統模式是單向的——直接參與、雙向交流、即時反饋（熱線、現場觀眾）

（二）展示時代風貌

熱線參與、現場直播的廣播電視節目能夠更直接、更真切地反映社會生活，傾聽百姓的聲音。

（三）有利國家安定、社會穩定

及時反映社會公眾關心的熱點問題，可以看成是輿情民意的“晴雨表”； ?

通過親切交流對話，使節目成為密切黨群關系的“紐帶”“橋梁”；

老百姓的各種情緒意見的碰撞與交流，通過這樣的渠道表達出來，達到“以小震防大震”的目的。（減震器）

（四）觀照社會文化現象

一些專業話題的談話節目，通過專業人士直接與受眾討論和解答問題，有利于話題的深入，同時平等的溝通方式也會消除普通受眾對專業話題的“畏懼感”，使傳播內容更容易為受眾接受，有利于全社會知識層次、文化品味的提升。

四、談話類節目的特點

（一）廣播談話節目與電視談話節目共性

1、話題內容廣泛（宏觀—微觀）?

2、針對性、時效性強（社會熱點）

（二）廣播談話類節目特點

1、制作要求簡單，嘉賓、受眾參與節目比較方便。?

2、現場控制、把關容易。（導播、過濾）

導播

? ? ? ? ? ? ? 導播（電話編輯）起著協調主持人控制節目節奏、選擇對節目有價值電話的作用。過濾：

1、有明顯政治錯誤傾向的內容；

2、內容與主題無關的內容；

3、意見重復的電話；

4、缺乏表達能力的電話；

5、其他會導致節目質量下降的電話（低俗）

（三）電視談話節目的特點

1、感染力強，表現手法多樣化。

2、圖文并茂，有助于背景資料的提供。

3、強烈的現場感，使受眾有身臨其境之感。

談話方式

1．群言模式

? 即有現場觀眾參與，由主持人、嘉賓和現場觀眾組成的“三結合”的大場面談話節目。如《實話實說》。2．對話模式

（1）一對一人模式：《面對面》

（2）一對二人模式：《鏘鏘三人行》

五、談話類節目的四要素

? 話題、嘉賓、受眾、節目主持人

（一）話題

? ? ? 時效性與針對性（熱點、收視率）引導性（正確輿論導向、健康向上）

接近性（受眾自身利益密切相關的人和事）

（二）嘉賓

選擇嘉賓的注意事項 ? 一般邀請與所討論話題密切相關的專業人士、學者、官員、或者是事件的當事人（演藝明星）?

1、嘉賓的表現能力（表演、表達）?

2、嘉賓的代表性（專業性、權威性）

（三）受眾

? 廣播談話類節目一般應當開放熱線電話，讓受眾參與節目并發表意見 ? 電視談話節目多設置現場觀眾，作為受眾意見代表

讓現場觀眾動起來

? 可有可無的擺設——部分參與到節目中——成為節目不可分割的元素

現場觀眾 ? ? ? ? ? 現場觀眾的互動可以增加辯論的激烈和熱鬧。數量：不可太少。

對位：注意與本期節目的一致性。

預選觀眾：提前精選，讓他說自己想說的話?？梢栽谇芭虐才糯渭钨e。

（四）節目主持人 談話節目的主持藝術 ?

1、平民化的形象定位。

? 主持人從心態到談話方式和行為方式的平民化，以減少觀眾的距離感和隔膜。

2、從“傾訴者”向“傾聽者”的角色轉化

傾聽的目的在于引導、啟發嘉賓和現場觀眾進入談話的氛圍和流程，激發不同的思想觀念的交鋒，在于調節、調整談話的偏差，最終達到“用談話的方式最大限度的逼近人物心靈。”

3、機智幽默的語言風格

? ? ? 可以活躍談話氛圍，消除受眾和嘉賓的緊張感； 可以控制、調整談話的節奏；

可以緩解激烈的言辭交鋒中出現的矛盾和尷尬。

（五）現場談話的設計

?（1）談話路徑

? A、主持人開場語的設計：簡潔、兩三句話，提綱挈領地抓住談話的要點又富有創意，能激發觀眾參與談話的熱情。

（2）談話現場的設計

? A、形式上的安排——“秀”

用多種形式創造一個活躍的談話氛圍。熱鬧、幽默、懸念

電視訪談類節目未來發展的對策

? 1．接軌國際，真正成熟 ? 2．注重包裝，打造品牌 ? 3．話題拓展，受眾細分 ? 4．樣式豐富，手段多樣