第一篇：貝多芬第三交響曲《英雄》

貝多芬 第三交響曲“英雄”

說到貝多芬的這部《第三“英雄”交響曲》就不得不提到一個人——拿破侖。在十九世紀(jì)初，歐洲大陸最風(fēng)云的人物當(dāng)屬這個法國人，從某種程度上，你甚至可以把拿破侖當(dāng)作這部鴻篇巨著的主角。

貝多芬十一歲的時候就因為熱愛音樂而輟學(xué)了，但是他并沒有放棄學(xué)習(xí)新知的機(jī)會。而且在學(xué)習(xí)的過程中，他很早就接觸了法國資產(chǎn)階級啟蒙思想。20歲不到的時候，貝多芬進(jìn)入波恩大學(xué)學(xué)習(xí)過一陣子倫理哲學(xué)，當(dāng)時也正逢法國大革命爆發(fā)的時期，“自由、革命”的口號充斥著校園，作曲家從那時起就打心眼里向往這種精神和宗旨，并逐漸成為貝多芬的一種人生理想。就此，他成為了一個時刻關(guān)注革命、向往自由的人。在去維也納學(xué)習(xí)、落腳并且穩(wěn)固地位以后，隨著自己的名氣越來越大，他經(jīng)常來去于皇室、權(quán)貴的“高雅”圈子中。即便如此，貝多芬骨子里面那種崇尚革命的理想，依然時刻讓他對自己生活的這個社會感到極度不滿?？梢娫谪惗喾疑砩嫌幸环N不被“不公平”社會所同化的可貴精神，這也是我非常敬佩他一個理由。而這種精神也逐漸滲入了貝多芬的音樂作品中，所以后來有人稱他為“革命音樂家”。

向往自由的音樂大師，從法國大革命中看到了“自由”的曙光，同樣他又從一個法國軍人身上看到了“共和”的希望，那個人正是一代風(fēng)云人物——拿破侖.波拿巴。拿破侖向歐洲封建帝制發(fā)起了最強(qiáng)烈的沖擊，并且?guī)捉@得成功。所以貝多芬一度把拿破侖視為偶像、英雄乃至神的化生。就是在這樣一個情形下，1798年的時候有一位非常贊賞貝多芬音樂才華的法國將軍登門拜訪他，而交談間貝多芬也表達(dá)了對拿破侖的敬重，所以那位將軍便提議，是不是可以寫作一首名為“波拿巴”的交響曲，貝多芬自然欣然應(yīng)允。

但是直到1803年，距離上一部《第二交響曲》一年不到，貝多芬才開始正式寫作這部策劃已久的交響曲。這年夏天，作曲家來到維也納郊外杜布林中的一個葡萄園，在一間農(nóng)舍中開始了創(chuàng)作。寧靜的田園幾乎與世隔絕，就在這樣的封閉環(huán)境下，一部大作悄然問世?！兜谌豁懬返钠蟠蟪搅饲皟刹浚罱K長度是僅次于《第九交響曲》的超長作品，而在藝術(shù)成就上也是一個里程碑式的作品。而在此時，發(fā)生了一個變故 —— 拿破侖背叛了革命。

熟悉世界歷史的朋友都應(yīng)該知道，拿破侖推翻了法國封建王朝之后，并沒有實行人們期盼已久的“共和”，而是重新恢復(fù)帝制，自己當(dāng)上了皇帝。更加丑陋的是，在加冕典禮上他自己為自己戴上了皇冠。這種背叛革命的行為，使得所有向往自由的革命志士痛心疾首。而這個消息傳到貝多芬這里的時候，作曲家已經(jīng)完成了《第三交響曲》的創(chuàng)作，并且特意命名為《拿破侖.波拿巴大交響曲》，還恭恭敬敬地寫了獻(xiàn)給拿破侖的題詞。此刻，當(dāng)?shù)弥闷苼鋈绱吮傲拥男袕街?，簡直無法表述自己當(dāng)時憤怒的心情，貝多芬沖動的撕下了寫有題詞的交響曲總譜首頁，大罵拿破侖是“凡夫俗子、野性暴君”。經(jīng)過了這次打擊，貝多芬對拿破侖的好感似乎一下子煙消云散了，據(jù)說為此還病了一場，所以也就耽誤了《第三交響曲》的發(fā)表。一直到1804年4月才在維也納第一次上演，1806年總譜出版發(fā)行，而這部曾經(jīng)是為拿破侖“奪身定做”的交響曲標(biāo)題也被改為了“《英雄交響曲》——為紀(jì)念一位偉大人物而作”。后來有人分析說，雖然拿破侖不再是貝多芬心中的“神”，但是在某些方面貝多芬依然尊重他。

雖然拿破侖背叛了革命，《第三“英雄”交響曲》的主角似乎一下子從“偉人”變成了“叛徒”，但是這絲毫不能掩蓋這部作品的偉大。雖然這是為拿破侖而作的交響曲，但是其中到處洋溢著貝多芬向往自由，向往革命的精神。這部長達(dá)40多分鐘的作品，可以說塑造了一群為革命理想而奮斗的英雄雕像。曲調(diào)中時刻洋溢著戰(zhàn)斗的氣息，自由的理念。我不想花過多的筆墨去逐個樂章的描繪，因為這部作品的內(nèi)涵應(yīng)該是廣義而非狹隘，應(yīng)該是宏觀而非微觀的。包括專業(yè)樂評家都對很多細(xì)節(jié)持不同的意見和看法。但不可否認(rèn)的是，《第三交響曲》中崇尚的英雄主題、自由氣息，是這部交響曲給后人留下的最寶貴的財富。

貝多芬曾經(jīng)說過，《英雄交響曲》是他最鐘愛的作品之一，不難看出這部交響曲的藝術(shù)價值和歷史意義。事實上，最初公演的時候，它并沒有受到聽眾乃至當(dāng)時同仁們的廣泛認(rèn)可。為什么呢？因為《英雄》的與眾不同！正是在這部大作中，貝多芬完全發(fā)揮出了屬于他獨特個性的非凡藝術(shù)氣息，無論在樂章的編排上還是在旋律的構(gòu)造上，他都完全突破了以往莫扎特、海頓所開創(chuàng)的傳統(tǒng)模式，走出了一條獨特的道路。而這種藝術(shù)構(gòu)思的來源，可以說恰恰來自作品主題所蘊含的“自由、革命”精神！真是偶然中的必然，必然中的偶然！作品將法國大革命這場人類歷史上永載史冊的大眾運動，以及其中涌現(xiàn)出來的風(fēng)云人物用交響曲這一藝術(shù)手段進(jìn)行了記載、加工乃至升華，所以不得不承認(rèn)《第三“英雄”交響曲》注定將是名垂青史的！

也正因為這部作品，貝多芬的交響曲風(fēng)格開始趨于成熟，也走入屬于他自己的軌道，一部又一部更加精彩的作品在作曲家的心中孕育、產(chǎn)生并影響著一代又一代人?！队⑿邸罚∫粋€里程碑！貝多芬第三“英雄”交響曲簡介: 貝多芬的《第三交響曲》（英雄），降E大調(diào)，OP.55，作于1803—1804年。這首作品，貝多芬開始是為拿破侖而創(chuàng)作的，當(dāng)初拿破侖對于貝多芬來說，是一個革命的理想，是現(xiàn)代普羅米修斯。但作品完成時，拿破侖已自封為皇帝，貝多芬憤怒地撕掉了本來準(zhǔn)備獻(xiàn)給拿破侖的扉頁（本來這首作品取名就叫《波拿巴》），重新起名為《英雄交響曲》，“為歌頌對一位偉人的紀(jì)念而作?！边@首作品1805年4月7日在維也納劇院首次公開演出，指揮是貝多芬自己。包括4個樂章：1.朝氣蓬勃的快板，沒有引子，一開始就是普羅米修斯的主題，它的發(fā)展充滿著意志構(gòu)成的力度。羅曼·羅蘭曾這樣描述這個樂章：“英雄的戰(zhàn)場擴(kuò)展到宇宙的邊界，在神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀，意志的主題投入烈火冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸展著擴(kuò)張著?！?.葬禮進(jìn)行曲，極柔的柔板，英雄死了，人民抬著他的靈樞緩步行進(jìn)，激情的爆發(fā)變?yōu)槭闱榈某了肌Ｖ卸?，軍鼓軍號取代了傷悼，尾聲又回到向英雄告別的嘆息。3.諧謔曲，活潑的快板，死與悲傷不能動搖意志，這一樂章是生命的活力的象征，它活潑、激昂，中部有歡樂的軍號合奏，乃表達(dá)著英雄性質(zhì)。4.終曲，極快板，使用的又是舞劇《普羅米修斯》的主題，它使用了11次波瀾壯闊的連續(xù)變奏，最后以急板結(jié)尾，成為強(qiáng)烈的生命象征，英雄的勝利和凱旋、莊嚴(yán)的頌歌。

第二篇：貝多芬第三交響曲賞析

貝多芬第三交響曲賞析

內(nèi)容提要

貝多芬《第三交響曲》充滿了對人的理性和力量的熾熱信念；作品形式宏偉壯麗、內(nèi)容豐富深刻。

關(guān)鍵詞

貝多芬

交響曲

英雄

《第三交響曲》的出現(xiàn)，標(biāo)志著在歐洲音樂歷史發(fā)展中具有重要的社會政治意義的題材第一次進(jìn)入了交響樂這個音樂體裁的領(lǐng)域，突破了傳統(tǒng)的交響曲快板樂章奏鳴曲式的舊框框，使主要音樂形象在充滿了緊張的戲劇性矛盾突破的廣闊范圍中發(fā)展。貝多芬到達(dá)了古典主義音樂藝術(shù)的巔峰，又開創(chuàng)了浪漫主義音樂藝術(shù)的先河。

作品摘要與歷史背景

貝多芬第三交響曲是法國駐奧地利維也納大使邀請貝多芬為拿破侖所寫的，早期的題目是《拿破侖.波拿巴大交響曲》后改名為《英雄交響曲，為紀(jì)念一位偉人而作》整部作品尤其是第一樂章在演奏過程中，氣勢磅礴，熱情奔放，而且在內(nèi)容結(jié)構(gòu)上與以往的交響曲有著很大的區(qū)別，更加襯托出了此曲的本色。

貝多芬第三交響曲是他平生所創(chuàng)作編號交響曲中最偉大的作品之一，這部作品很好的闡釋了當(dāng)時時代背景下人們心中向往的，自由、平等、博愛精神。深刻的刻畫了在實現(xiàn)法國革命中人們勇敢的戰(zhàn)斗精神和對犧牲人們的沉痛哀悼及最后勝利的祥和景象，是具有歷史意義的一部作品。

作者生活的歷史背景造就出了該作品的中心思想與本身的內(nèi)涵，貝多芬生活的是一個戰(zhàn)爭的年代，人們渴望和平，希望一位英雄能平息當(dāng)時的戰(zhàn)亂，這一時期新思潮的思想影響了貝多芬的創(chuàng)作。貝多芬本人對莎士比亞，柏拉圖和亞里士多德的作品研究頗深，對歌德和席勒十分敬仰，從這些文豪中學(xué)習(xí)到了人道主義精神和獨立民主的思想，這兩種思想讓他的人生價值觀念更加的豐富，當(dāng)時富于革命精神民主共和觀念是他所倡導(dǎo)和信仰的，他對這部史詩巨作醞釀了四年之久，作曲時深刻的表現(xiàn)了對法國資產(chǎn)階級革命的敬仰和對拿破侖的崇拜，而拿破侖作為當(dāng)時的統(tǒng)治者上臺沒多久就實行了帝制，貝多芬在百般惱怒情況下把原先為了歌頌?zāi)闷苼龅慕豁懬棵Q改為了《英雄交響曲》，隨后這部作品在1805年4月7日維也納劇院首次公開演出，當(dāng)時的指揮就是貝多芬本人，就這樣一部偉大的作品流傳至今，被人們所熟知和演奏。

樂章的結(jié)構(gòu)及其表現(xiàn)

貝多芬對整部交響曲的創(chuàng)作上奠定了自己創(chuàng)作的思維邏輯那就是通過不屈的斗爭得 到最后的勝利，以及描寫刻畫此曲中的英雄性和群眾性的風(fēng)格，作品的新穎和特色是當(dāng)時那個時代所難以超越的。整個交響曲樂章分為四部分。第一樂章，燦爛的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，奏鳴曲形式。這一樂章在當(dāng)時是自交響曲誕生以來最宏偉壯大的樂曲，精致，巧妙，變化無窮。這一樂章采用的寫作手法是奏鳴曲式，此曲開始采用快板貫穿其中，不像其他作品，沒有引子作為開頭，直接直抒曲意，精致不缺乏巧妙，變換的風(fēng)格，樂曲主題像歌頌神話中的普羅米修斯一樣的氣勢磅礴，非常有韌性和力度的進(jìn)入。第一樂章呈示部中主部主題和副部積極發(fā)展、為后來的展開部做鋪墊，展開部更像是對前面呈示部的一個很好的闡述，在其中呈示部主題的廣闊展開和插部主題的兩次涌現(xiàn)，樂曲出現(xiàn)也是極其緊湊的，同時也有新主題登場，這個新主題，在弦樂所演奏的連續(xù)屬九和弦音量逐漸減輕之時，順暢地在E小調(diào)上出現(xiàn)，并且與第一主題互相交錯，其后亦于結(jié)束部分再次出現(xiàn)。也是此樂章的核心使展開部的長度幾手超過了呈示部的一倍，而取精用宏的尾聲，則成了奏鳴曲式中獨當(dāng)一面的部分。這不僅為海頓和莫扎特所望塵莫及，在貝多芬的交響曲中也是罕見的。再現(xiàn)部更是對呈示部具體展現(xiàn)，再現(xiàn)部分前四小節(jié)，長號吹出第一主題之主和弦音，與之同時出現(xiàn)的第一小提琴音卻是七和弦音，結(jié)果主和弦音跟屬和弦互相混合，展現(xiàn)出雄壯凱旋的景象，這部作品在當(dāng)年不論排練或首演，皆是由貝多芬操刀的。羅曼·羅蘭曾這樣描繪這一樂章：“這是一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這種神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀；意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著不可勝數(shù)的主題在這漫無邊際的原野上匯成一支大軍，無限廣闊地擴(kuò)展開來。洪水的激流洶涌澎湃，一波未平，一波復(fù)起；在這浪花中到處涌現(xiàn)出悲歌之島，猶如叢叢樹尖一般。不管這偉大的鐵匠如何努力熔接那對立的動機(jī)，意志還是未能獲得完全的勝利??”第二樂章，葬禮進(jìn)行曲，甚慢板，c小調(diào)，3/4拍子，這個樂章具有鮮明的賦格曲效果，響徹著嘈雜的戰(zhàn)斗聲和兇猛的騎兵嬉戲游曲。本樂章極為著名，經(jīng)常單獨演出。第三樂章，詼諧曲，活潑的快板，降E大調(diào)，3/4拍子，整個樂章圍繞著開始部分的弦樂主題而展開，力度逐漸加強(qiáng)，顯得樂曲充滿悠閑自得的氣氛，令人沉醉。第四樂章，終曲，甚快板，降E大調(diào)，2/4拍子。樂章的主題采用了貝多芬早年的普羅米修斯主題，并以短的經(jīng)過和發(fā)展部共同構(gòu)成自由變奏曲形式。作品整體評價

（一）新穎的創(chuàng)作

1.該作品的創(chuàng)作與當(dāng)時社會歷史，人們的思想緊密結(jié)合，體現(xiàn)了時代性與歷史性。

2.開辟了以器樂為主流的新的發(fā)展方向，超越了當(dāng)時流行的維也納古典主義風(fēng)格。

3.創(chuàng)作風(fēng)格與主題的一致性，該作品雖然巨大復(fù)雜，但是很清晰的傳遞給聽眾，當(dāng)時的社會各個階層都能被該曲的氣氛所感染，戰(zhàn)爭的場面，勝利的景象通過音符刻畫十分清晰。

《第三交響曲》第一樂章所表達(dá)的東西是嶄新的題材，該交響曲的構(gòu)思大膽，手法的精湛，曲式結(jié)構(gòu)的縝密在同一時代很難有其他作品與之比擬，該作品突破了傳統(tǒng)交響曲的框架，作品在演奏中充滿了宏大的場面，而且不像以前作品的機(jī)械性，而是及其靈活的，整體內(nèi)容貫穿其中。

（二）作品對人們的深思

“不管資產(chǎn)階級社會怎樣缺少英雄氣概，它的誕生確實需要英雄行為、自我犧牲、恐怖、內(nèi)戰(zhàn)和民族戰(zhàn)斗的。”作品壯麗中不缺乏樸實和鮮明，音樂肢體及其豐富但是又能被廣大聽眾所理解，貝多芬的作品表面是獻(xiàn)給英雄人物，獻(xiàn)給革命，但是通過器樂的美妙結(jié)合表現(xiàn)了當(dāng)時群眾的痛苦與憂愁，歡樂與勝利的喜悅之情，他的音樂不僅是王公貴族所享受的，也極 大的鼓舞著人民，表現(xiàn)了對新政權(quán)的渴望。《第三交響曲》第一樂章的創(chuàng)作牢固的建立在民族音樂的基礎(chǔ)之上，具有一定的地域性，給后來的歐洲音樂發(fā)展重大的影響，因為以諧虐曲為主的三個樂章是從所未有的。這部作品在音樂史上具有里程碑式的不朽地位，代表了人類在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域取得的最高成就，而且至今仍是音樂會上最有生命力的作品。

第三篇：貝多芬《命運交響曲》

拾起經(jīng)典

——聽《命運》有感

張平

信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院

00848163

也許大家對《命運》一開始那四個震撼的音符都不陌生，但是對于非音樂專業(yè)的人，可能都沒有完整的聽完《命運》的四個樂章。而且曾經(jīng)也是，但是有幸，在新生音樂會上，讓我聽完了這個經(jīng)典之作！當(dāng)時，我被它第一個樂章的跌宕起伏的節(jié)奏，被各種樂器交織而成的一種斗爭的激烈場面所吸引，隨之二三四樂章的各種緩和、波瀾的情景，讓我感覺到原來一部交響曲的內(nèi)容可以如此豐富！所有樂器用它們自己的特點表達(dá)了音樂的內(nèi)在所有，這種感覺真奇妙。已經(jīng)有很多人對這首音樂進(jìn)行評價，分析，理解，而我在聽的時候我盡量用我自己的想象，對音樂中的情節(jié)進(jìn)行想象。第一樂章大提琴用它沉重的音調(diào)，用四個經(jīng)典的“咚咚咚咚”，揭開的“命運”的序幕，就如貝多芬自己所說的，這是命運在敲門，讓人聽了也毛骨悚然。（這是呈示部，開篇主題明顯。）很自然的，提琴節(jié)奏開始加快，有一種驚心動魄的戰(zhàn)斗的感覺，然后“號角”響起，仿佛戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束，開始恢復(fù)平靜，可是一切都還沒有結(jié)束，漸漸的又開始了新一輪的斗爭。然后又是大提琴拉出了四個“咚咚咚咚”，再現(xiàn)了開篇的那段音樂，幾乎一樣的音樂再次響起（這是展開部）。描繪了命運是多么捉弄人，不會讓人有一刻安寧。到了樂章的中后段，銅號和提琴交替演奏，展現(xiàn)了一種已經(jīng)被命運折磨的喘不過氣來了，奄奄一息的感覺，音拖的很長，漸行漸遠(yuǎn)，慢慢的，聲音變?nèi)酢？墒遣]有因此而倒下，音樂的跌蕩也讓我們看到了作者心理的矛盾。又經(jīng)一番斗爭后響起號角，然后是再現(xiàn)部，提琴用它抑揚頓挫的音調(diào)，呈現(xiàn)了和命運斗爭到底的決心！這個樂章的跌宕起伏，而指揮家指揮的也是很有激情，指揮棒和身體都和著命運的跌宕在起伏，初聽音樂會時，我會比較注意指揮家富有激情的動作，這也是聽音樂會的重要一部分。

第二樂章和第一樂章有著很明顯的對比。第二章用幾個詞描述就是，抒情，幽雅，閑適，愉快，激昂，樂觀。開篇就用小提琴的安靜，祥和，用中提琴的悠揚，描繪了一種自由自在的生活的場景，有一種田間漫步的感覺，悠閑自在。舒緩的曲調(diào)勾勒出了生活的安逸，快樂，忘記了一切痛苦。突然的一下平靜，有些不和諧，讓剛剛還沉浸在快樂的作者來說有些恐怖，但是后來一種進(jìn)行曲式的音樂響起，表達(dá)的作者對自由安逸的生活的向往。整章總體是歡快詼諧的，極其抒情，其中穿插了幾幕死一般的寂靜的場景，看出其實作者心理并不是很開心，時不時的感到孤獨。歡快的曲風(fēng)貫穿整章這章我最喜歡開篇的那段對安靜祥和、自由自在的生活和描述的音樂，聽起來讓人身心放松，愉悅；其次是在寂靜之后那段堅決鏗鏘的進(jìn)行曲式音樂，有一種振奮人心的感覺，很樂觀。第三樂章像一般的交響曲，節(jié)奏輕快，緊湊。開篇繼承第二樂章的安靜節(jié)奏，然后轉(zhuǎn)而進(jìn)入本章的主調(diào)，詼諧，輕快。其中有中提琴和銅號的交織出的激昂向上；有小提琴和長笛合奏出的輕快的曲調(diào)；也有各種提琴合奏出的那種快節(jié)奏的音樂，輕快詼諧；也不乏大號、短笛、長笛還有簧管等的合奏，想象出的畫面是，一個小孩，在悄悄的走向一個東西，用多種樂器，模擬出了輕輕的步伐，節(jié)奏感很好，很好的展現(xiàn)了走了感覺。而這種小心翼翼的感覺，有一種暴風(fēng)雨來臨前的平靜的感覺，也正如想象，大鼓沉悶的響起，預(yù)示著前方有不祥的預(yù)感，隨著提琴越拉越快，到了極致后，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了第四樂章。所以第四樂章和第三樂章聯(lián)系很緊密，但是風(fēng)格卻迥異。第四章是氣勢宏偉的奏鳴曲式。經(jīng)過了兩個輕松愉快的樂章，到了第四樂章將樂曲推向了高潮，和第一樂章的緊張氣氛形成呼應(yīng)，但是區(qū)別是，這個樂章慷慨激昂，蓬勃向上，正也表現(xiàn)力作者不對命運服輸?shù)男愿瘛？犊ぐ旱囊魳穾缀踝酀M了整個樂章，展示了積極和命運的折磨做斗爭的精神，中間有些用提琴拉出富有驚險的場景，而之后響起的是勝利的進(jìn)行曲，提琴和號的交替，好像是很有信心戰(zhàn)勝困難。當(dāng)然，在激昂的樂曲當(dāng)中也不乏寧靜，用簧管吹出了寧靜的感覺的，但這種寧靜卻更像是暴風(fēng)雨來臨前的寧靜。整個第四樂章就是穿插著一些安靜的音樂，以激動，興奮的節(jié)奏貫穿全部，劇情富有起伏，并不單調(diào)。在快結(jié)束的篇幅，用拉愈來愈快的提琴，將整個音樂推向了高潮，號角和鑼鼓的背景下，樂曲的結(jié)尾勾畫出了戰(zhàn)勝命運的勝利的喜悅和強(qiáng)烈的信心。而意猶未盡的我們，在樂器的繞梁的余音中依然看得到貝多芬高大的身軀?？偟膩碚f，整部命運交響曲中，有歡快，有激昂，有失落，有堅毅，有樂觀向上??看出貝多芬當(dāng)時內(nèi)心其實很復(fù)雜，由于病痛的折磨，有時失落，但是內(nèi)心卻是向往自由和安寧的生活的。

一部交響曲很長，一場音樂會更長。這是我第一部完整的聽完的交響曲，我覺得一部交響曲可以講述一段故事，闡述一個人的內(nèi)心。而且，音樂很神奇，能夠用屈指可數(shù)的樂器，將一種感覺用聲音的形式表達(dá)出來。在現(xiàn)場聽音樂會和聽錄音我覺得有點區(qū)別的，在現(xiàn)場聽到話，首先有視覺上的不同，在聽音樂會的同時，可以看到演奏家們的動作，尤其是指揮瀟灑的舞動；其次，現(xiàn)場聽音樂會，不僅是耳朵上的震撼，更有的是全身的震撼，而聽錄音的話，最多是耳朵的震撼而已，而且數(shù)字錄音在記錄是的失真的不可避免的，雖然幾乎聽不出來。

以前只知道命運交響曲里那開篇的四個“咚咚咚咚”，而現(xiàn)在我知道了，其實在整部歌曲里還有很多很好聽的部分。

第四篇：貝多芬《第五交響曲》聽后感

貝多芬《第五交響曲》聽后感

貝多芬的《第五交響曲》是古典音樂中最受歡迎、最著名、也是最常被演奏的交響曲之一。該作品也被稱為“命運交響曲”，自首演之日起，就獲得了廣泛的贊譽和極好的口碑。

第一樂章開頭是由三短一長的四個音符構(gòu)成的短句，即命運的敲門聲，一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠(yuǎn)無法忘卻！充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威——命運在敲門！

正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，第二樂章樂曲帶有宗教色彩，略帶悲涼而堅強(qiáng)。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)仿佛贊美詩式的對比主題在管樂聲中輝煌地響起，將人們的心靈照亮。

第三樂章快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。

第四樂章快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運的威嚇聲，但已是是茍延殘喘了。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

從貝多芬的《命運交響曲》中我得到了一個很好的啟發(fā)，我們不應(yīng)該向命運屈服。只要我們勇敢的和命運作斗爭，就一定會像貝多芬在《命運交響曲》中第四樂章那樣獲得勝利的無比的歡樂，我們與命運的決戰(zhàn)一定會以光明的徹底勝利而告終。

而貝多芬自己便是對這部作品最好的詮釋，二十六歲時聽力日漸衰弱，這對于一個擁有偉大的音樂夢想的創(chuàng)作者來說是多么大的痛苦。對于一個音樂家來說，還有什么比聽覺更重要？聽不見世間一切悅耳的音韻，甚至包括自己的作品。但令人無法理解的是，在貝多芬眾多的作品中，絕大部分作品是在他患上耳疾之后寫出來的！也就是說貝多芬是在失聰?shù)那闆r下，創(chuàng)作出如此美妙的音韻?；蛟S是貝多芬對音樂無限的熱愛，使他能夠在失聰?shù)膼毫迎h(huán)境下，成就如此的輝煌。他從未向命運低頭，而是緊緊扼住了命運的喉嚨！

第五篇：貝多芬第九交響曲聽后感

貝多芬第九交響曲聽后感

姓名：張皓鵬 學(xué)號：201221232206 摘要：這是貝多芬最后一部交響樂作品，在這部作品中，貝多芬創(chuàng)造了他理想中的世界。在第四樂章，當(dāng)“歡樂頌”出現(xiàn)的時候，一個自由，平等，博愛的世界呈現(xiàn)在了我們眼前。貝多芬用了近十年的時間來完成這部作品，向我們展現(xiàn)了他一生都在為之奮斗的理想。貝多芬從沒有向黑暗的統(tǒng)治勢力低過頭，因為他說“誰也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉?！?關(guān)鍵詞：貝多芬、第九交響曲

貝多芬第九交響曲，又名，d小調(diào)第九交響曲，合唱交響曲（Beethoven: Symphony No.9 in D minor）。作于1819至1824年間。是貝多芬生平最后一部交響作品，被公認(rèn)為貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就，是其音樂創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。

聽過這部作品后，我著實被它深深吸引了。一邊欣賞音樂，一邊讀著貝多芬的生平，每一樂章所要表達(dá)的情感，仿佛也真真切切的感受到了一二。

第一樂章低沉壓抑，曲中充滿威嚴(yán)，氣勢恢弘，在這個樂章中，貝多芬將“斗爭”的主題融入進(jìn)來，這也是他一直以來反復(fù)表現(xiàn)的，體現(xiàn)了斗爭過程的艱辛；第二樂章開始變得輕快活躍，明朗振奮，充滿了前進(jìn)的動力，給人以鼓舞，卻在樂章的最后透露出不安的氣氛；第三樂章滿懷著沉靜和思考，在激烈的斗爭之后，給人以平息。雖然我真的不能說，我可以將那些貝多芬用了近十年的心血融入進(jìn)這部作品中的情感都細(xì)細(xì)的品味到，但我真的被它打動。尤其在第四樂章，在經(jīng)歷了前三樂章的鋪墊之后，當(dāng)那段熟悉的宏大的旋律出現(xiàn)的時候，我感受到了從未感受過得震撼與感動。陰霾許久的大地終于被光明突破。當(dāng)大合唱出現(xiàn)，展現(xiàn)在我眼前的是在經(jīng)歷了壓抑，斗爭，不安，沉靜和思考之后，一片自由、平等、博愛的世界景象，盡管時而樂曲中出現(xiàn)了急促不安，但最終還是光明戰(zhàn)勝了一切?！皻g樂頌”唱出了貝多芬一直以來理想的世界。這是一首自由的頌歌，最終，整部樂曲在無比光明、無比輝煌、對自由的無限贊美中結(jié)束，給予人們無與倫比的精神力量。

聽完樂曲后我仍久久不能平息，不僅是因為樂曲帶來的震撼，貝多芬?guī)Ыo我的感動甚至更多。在完全失去聽力，疾病纏身的時候，貝多芬仍憑借著頑強(qiáng)的毅力，為人類留下了如此寶貴的精神財富。當(dāng)這首偉大的交響曲第一次公諸于眾的時候，貝多芬由于失聰嚴(yán)重，甚至已經(jīng)無法親自擔(dān)任指揮，只能背對觀眾站在臺上進(jìn)行指導(dǎo)。他無法親耳聽到曲子結(jié)束后，觀眾給予他的最熱列最尊重的掌聲。在同伴的提醒下，他才轉(zhuǎn)過身，當(dāng)看到那一幕時，激動的淚流滿面。

“誰也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉。”為了心目中理想的世界，為了戰(zhàn)勝命運，貝多芬放棄了自己的所有，用自己的一生，通過向全世界一樣渴望著自由的人們傳達(dá)著信念?！敦惗喾业诰沤豁懬肥怯篮愕?，貝多芬是永恒的。向這部偉大的樂曲致敬，向這位偉大的音樂家致敬。

“貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無所獲，于是他就遠(yuǎn)離了眾人?！?/p>