第一篇：貝多芬命運交響曲聽后感

貝多芬命運交響曲聽后感

《命運交響曲》作于1805至1808年。貝多芬在1808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”“命運敲門的聲音”在1798年所作《c小調(diào)鋼琴奏鳴曲》(作品10之1)第三樂章中就已經(jīng)出現(xiàn)過，以后又出現(xiàn)于《D大調(diào)弦樂四重奏》(作品18之3)第三樂章、《熱情奏鳴曲》(作品57號)第一樂章、第三《列奧諾拉》序曲(作品72號)、《降E大調(diào)弦樂四重奏》(作品74號)等一系列作品中。可見，通過斗爭戰(zhàn)勝命運，是貝多芬一貫的創(chuàng)作思想。《命運交響曲》所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。

西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運交響曲》時，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。拿破侖一個舊日的衛(wèi)兵，聽了第四樂章開頭的主題，禁不住跳起來喊道：“這就是皇上！”柏遼茲把《命運交響曲》中驚心動魄的斗爭場景，看作是“奧賽羅聽信埃古的讒言，誤認(rèn)黛絲德蒙娜與人私通時的可怕的暴怒。”舒曼認(rèn)為：“盡管你時常聽到這部交響曲，但它對你總是有一股不變的威力——正象自然界的現(xiàn)象雖然時時發(fā)生，卻總教人感到驚恐一樣。”1830年五、六月間，門德爾松在魏瑪逗留了兩星期，和歌德作最后一次會晤，在鋼琴上為他演奏了古今著名的作品。歌德聽了《命運交響曲》的第一樂章后大為激動，他說：“這是壯麗宏偉、驚心動魄的，簡直要把房子震坍了。如果許多人一起演奏，還不知道會怎么樣呢。”1841年3月，恩格斯聽了《命運交響曲》的演出。他在寫給妹妹的信中贊美這部作品說：“如果你不知道這奇妙的東西，那么你一生就算什

么也沒有聽見。”他說，他在第一樂章里聽到了“那種完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦”；在第二樂章里聽到了“那種愛情的溫柔的憂思”；而第三、第四樂章里“用小號表達(dá)出來的強勁有力、年輕的、自由的歡樂”，又是那么鼓舞人心。恩格斯用短短的幾句話，揭示了《命運交響曲》的精髓。

貝多芬是用心來寫整個世界，亦用音樂來演繹整個世界。沒有音樂的世界是悲涼、寂寞的。世界上有了音樂才多姿多彩。當(dāng)我們悲涼、寂寞時，能從中得到一種安慰、一種力量。貝多芬的一生也不是一馬平川、暢通無阻的，命運與生活對他也不是寵愛有加，一次不幸，他的雙耳失聰，對于一個習(xí)慣用音樂來表達(dá)情感的人來說，這無疑是一個致命的打擊，但是出乎所以人意料的是，貝多芬并沒有倒下，相反的，他站的比任何人都穩(wěn)健、都堅強，他毅然向命運宣戰(zhàn)，挑戰(zhàn)感官與智慧的極限，在一個無聲的世界里開創(chuàng)出一個只能讓世人景仰而難以超越的音樂高峰，留給世人一個以無限美的聽覺感受的音樂國度，正如這一曲蕩氣回腸的《命運交響曲》所昭示的那樣，執(zhí)著的追求自己的理想，戰(zhàn)勝命運的不公平。《命運交響曲》表達(dá)的貝多芬對生命的剛毅、挑戰(zhàn)、堅強、不屈服于命運。告訴我們不要因為生活的不公平而放棄希望，生活需要希望長相依，人生需要理想來相伴，我們要勇于追求理想，勇于挑戰(zhàn)命運的長征。生命是我們自己的，我們要對自己的生命有責(zé)任、有義務(wù)。我們應(yīng)該讓生命發(fā)出本該屬于生命自己的光芒。生命里的困難、挫折、痛苦其實并不算什么，我們不要被它打垮，更不要退縮，我們應(yīng)該勇敢、堅強的去面對、去承受。

第二篇：貝多芬《命運交響曲》

拾起經(jīng)典

——聽《命運》有感

張平

信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院

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也許大家對《命運》一開始那四個震撼的音符都不陌生，但是對于非音樂專業(yè)的人，可能都沒有完整的聽完《命運》的四個樂章。而且曾經(jīng)也是，但是有幸，在新生音樂會上，讓我聽完了這個經(jīng)典之作！當(dāng)時，我被它第一個樂章的跌宕起伏的節(jié)奏，被各種樂器交織而成的一種斗爭的激烈場面所吸引，隨之二三四樂章的各種緩和、波瀾的情景，讓我感覺到原來一部交響曲的內(nèi)容可以如此豐富！所有樂器用它們自己的特點表達(dá)了音樂的內(nèi)在所有，這種感覺真奇妙。已經(jīng)有很多人對這首音樂進(jìn)行評價，分析，理解，而我在聽的時候我盡量用我自己的想象，對音樂中的情節(jié)進(jìn)行想象。第一樂章大提琴用它沉重的音調(diào)，用四個經(jīng)典的“咚咚咚咚”，揭開的“命運”的序幕，就如貝多芬自己所說的，這是命運在敲門，讓人聽了也毛骨悚然。（這是呈示部，開篇主題明顯。）很自然的，提琴節(jié)奏開始加快，有一種驚心動魄的戰(zhàn)斗的感覺，然后“號角”響起，仿佛戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束，開始恢復(fù)平靜，可是一切都還沒有結(jié)束，漸漸的又開始了新一輪的斗爭。然后又是大提琴拉出了四個“咚咚咚咚”，再現(xiàn)了開篇的那段音樂，幾乎一樣的音樂再次響起（這是展開部）。描繪了命運是多么捉弄人，不會讓人有一刻安寧。到了樂章的中后段，銅號和提琴交替演奏，展現(xiàn)了一種已經(jīng)被命運折磨的喘不過氣來了，奄奄一息的感覺，音拖的很長，漸行漸遠(yuǎn)，慢慢的，聲音變?nèi)酢？墒遣]有因此而倒下，音樂的跌蕩也讓我們看到了作者心理的矛盾。又經(jīng)一番斗爭后響起號角，然后是再現(xiàn)部，提琴用它抑揚頓挫的音調(diào)，呈現(xiàn)了和命運斗爭到底的決心！這個樂章的跌宕起伏，而指揮家指揮的也是很有激情，指揮棒和身體都和著命運的跌宕在起伏，初聽音樂會時，我會比較注意指揮家富有激情的動作，這也是聽音樂會的重要一部分。

第二樂章和第一樂章有著很明顯的對比。第二章用幾個詞描述就是，抒情，幽雅，閑適，愉快，激昂，樂觀。開篇就用小提琴的安靜，祥和，用中提琴的悠揚，描繪了一種自由自在的生活的場景，有一種田間漫步的感覺，悠閑自在。舒緩的曲調(diào)勾勒出了生活的安逸，快樂，忘記了一切痛苦。突然的一下平靜，有些不和諧，讓剛剛還沉浸在快樂的作者來說有些恐怖，但是后來一種進(jìn)行曲式的音樂響起，表達(dá)的作者對自由安逸的生活的向往。整章總體是歡快詼諧的，極其抒情，其中穿插了幾幕死一般的寂靜的場景，看出其實作者心理并不是很開心，時不時的感到孤獨。歡快的曲風(fēng)貫穿整章這章我最喜歡開篇的那段對安靜祥和、自由自在的生活和描述的音樂，聽起來讓人身心放松，愉悅；其次是在寂靜之后那段堅決鏗鏘的進(jìn)行曲式音樂，有一種振奮人心的感覺，很樂觀。第三樂章像一般的交響曲，節(jié)奏輕快，緊湊。開篇繼承第二樂章的安靜節(jié)奏，然后轉(zhuǎn)而進(jìn)入本章的主調(diào)，詼諧，輕快。其中有中提琴和銅號的交織出的激昂向上；有小提琴和長笛合奏出的輕快的曲調(diào)；也有各種提琴合奏出的那種快節(jié)奏的音樂，輕快詼諧；也不乏大號、短笛、長笛還有簧管等的合奏，想象出的畫面是，一個小孩，在悄悄的走向一個東西，用多種樂器，模擬出了輕輕的步伐，節(jié)奏感很好，很好的展現(xiàn)了走了感覺。而這種小心翼翼的感覺，有一種暴風(fēng)雨來臨前的平靜的感覺，也正如想象，大鼓沉悶的響起，預(yù)示著前方有不祥的預(yù)感，隨著提琴越拉越快，到了極致后，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了第四樂章。所以第四樂章和第三樂章聯(lián)系很緊密，但是風(fēng)格卻迥異。第四章是氣勢宏偉的奏鳴曲式。經(jīng)過了兩個輕松愉快的樂章，到了第四樂章將樂曲推向了高潮，和第一樂章的緊張氣氛形成呼應(yīng)，但是區(qū)別是，這個樂章慷慨激昂，蓬勃向上，正也表現(xiàn)力作者不對命運服輸?shù)男愿瘛？犊ぐ旱囊魳穾缀踝酀M了整個樂章，展示了積極和命運的折磨做斗爭的精神，中間有些用提琴拉出富有驚險的場景，而之后響起的是勝利的進(jìn)行曲，提琴和號的交替，好像是很有信心戰(zhàn)勝困難。當(dāng)然，在激昂的樂曲當(dāng)中也不乏寧靜，用簧管吹出了寧靜的感覺的，但這種寧靜卻更像是暴風(fēng)雨來臨前的寧靜。整個第四樂章就是穿插著一些安靜的音樂，以激動，興奮的節(jié)奏貫穿全部，劇情富有起伏，并不單調(diào)。在快結(jié)束的篇幅，用拉愈來愈快的提琴，將整個音樂推向了高潮，號角和鑼鼓的背景下，樂曲的結(jié)尾勾畫出了戰(zhàn)勝命運的勝利的喜悅和強烈的信心。而意猶未盡的我們，在樂器的繞梁的余音中依然看得到貝多芬高大的身軀。總的來說，整部命運交響曲中，有歡快，有激昂，有失落，有堅毅，有樂觀向上??看出貝多芬當(dāng)時內(nèi)心其實很復(fù)雜，由于病痛的折磨，有時失落，但是內(nèi)心卻是向往自由和安寧的生活的。

一部交響曲很長，一場音樂會更長。這是我第一部完整的聽完的交響曲，我覺得一部交響曲可以講述一段故事，闡述一個人的內(nèi)心。而且，音樂很神奇，能夠用屈指可數(shù)的樂器，將一種感覺用聲音的形式表達(dá)出來。在現(xiàn)場聽音樂會和聽錄音我覺得有點區(qū)別的，在現(xiàn)場聽到話，首先有視覺上的不同，在聽音樂會的同時，可以看到演奏家們的動作，尤其是指揮瀟灑的舞動；其次，現(xiàn)場聽音樂會，不僅是耳朵上的震撼，更有的是全身的震撼，而聽錄音的話，最多是耳朵的震撼而已，而且數(shù)字錄音在記錄是的失真的不可避免的，雖然幾乎聽不出來。

以前只知道命運交響曲里那開篇的四個“咚咚咚咚”，而現(xiàn)在我知道了，其實在整部歌曲里還有很多很好聽的部分。

第三篇：《命運交響曲》聽后感

命運在敲門——貝多芬命運交響曲聽后感

音樂是大自然開辟之初的一息，至萬物紛繁不止的一股清泉。音樂家用心靈來譜寫整個世界，亦用音樂來演繹整個世界。沒有音樂的世界是悲涼而寂寞的，只有能感知音樂的世界里生命才是豐富而多彩的。在歐洲音樂史上，有一個天才，他就是貝多芬。他用心靈的力量感染著無數(shù)的人，藝術(shù)是心靈的寫照，音樂更是心靈的顯相，只有把心靈投入到整個音樂里才可能登峰造極，貝多芬就是這樣的一個人。

1808年貝多芬發(fā)表了他的《第五交響曲命運》，在貝多芬的《第五交響曲》里，“命運”是活生生的。它會“敲門”，它會蹣跚，它會歡呼。

第五交響曲是最能代表貝多芬藝術(shù)風(fēng)格的作品。它結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法精練，形象準(zhǔn)確生動，層次清晰，各樂章都有很強的內(nèi)涵聯(lián)系，整部作品氣宇軒昂，富有極強的藝術(shù)感染力。它的中心思想是“從黑暗走向光明，通過斗爭取得勝利”。可以說，《命運》代表著貝多芬，或者貝多芬代表著《命運》。這是一首獲得相當(dāng)廣闊知名度以及接受度的世界名作。貝多芬的偉大，則很大程度上也來自于這部代表作給他帶去的聲譽和敬仰。《第五“命運”交響曲》不但代表了貝多芬的精神、而且是代表了人類永不向自身妥協(xié)的精神！

首先看《命運》的構(gòu)思。一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠(yuǎn)無法忘卻！真的，充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威——命運在敲門！是啊，開門見山，整部作品的主題一覽無遺。或許這四個音符給所有人的影響真的太深刻了，所以音樂一開場就表現(xiàn)出一種前所未有的恐怖感覺！我想，這正是貝多芬音樂才華與他個人精神最充分結(jié)合的表現(xiàn)！接下去，我們好似看到了一幅激烈戰(zhàn)斗的場面，每一個音符，每一段旋律似乎都在舞刀弄劍、奮勇拚殺！你可以把主角想象成貝多芬乃至任何一個不屈不撓的戰(zhàn)士或革命斗爭史實。但我覺得這還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的——對于聽眾而言，主角應(yīng)該是你自己！那么敵人是誰，很明了——命運！因為我想，每個人都有面對命運考驗的時候。主題在重復(fù)著，恐怖的聲音依然在回蕩，似乎斗爭者并沒有征服這個強大的“命運對手”！我想很多聽眾在這里會感到一絲精神上的疲乏。正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，也好像是幾名攜手斗爭的勇士在大戰(zhàn)之后對敵人、對未來進(jìn)行交流、思索。雖然音樂是平緩的，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)。在經(jīng)歷了第一樂章激烈的掙扎之后，聽眾們在這里得到了片刻的休息，好似是一劑療傷藥。第三樂章是快板諧謔曲，但是卻聽不到任何“幽默、諧謔的成分”。在這里戰(zhàn)士重新拿起了武器，回到了陰云籠罩的戰(zhàn)場，音樂的氣氛也突然從平和轉(zhuǎn)為陰暗。好像戰(zhàn)士腳踏著犧牲者們的血跡在一步一步朝命運之神逼近，不斷積累著力量和勇氣。第四樂章的大幕即將徐徐拉開！在此大家可以注意一下，《命運交響曲》的第三、第四樂章是連續(xù)演奏的，從第三樂章最后一部分那平靜、憂郁的緩慢突然跳躍到第四樂章一開始那突如其來、如同山洪暴發(fā)一般的合奏。其實這個手法來自于《第四交響曲》的第一樂章——從引子轉(zhuǎn)到正題的那一部分。正是由于成功寫下了《第四》的首樂章，才給《命運》的終曲樂章帶來了靈感。我想任何一個聽眾面對著如此洶涌而來的凱旋之聲，心中應(yīng)該無不感覺激蕩——黑暗被打破了、命運被征服了、陽光重新照耀大地！戰(zhàn)士在慶祝自己的勝利、人群在歡唱勝利的頌歌！聽眾也可以送一口氣，甚至為作品的偉大而感到一絲快慰和激動。我想這正是為什么幾百年來，有許多人可以從《命運交響曲》中獲取力量、鼓起勇氣面對生活壓力、人生挑戰(zhàn)的重要原因！

誰是英雄？這是我們一直思考的問題。聽了《命運》交響曲，我似乎明白了。英雄就是如此，永不放棄——永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗，盡管終究會死去。輝煌，鑄就的不僅是一個英雄，也是一個里程碑。所以，一個英雄往往象征著一面旗幟。

英雄，二十六歲時開始耳聾，晚年全聾，只能通過談話冊與人交談。但孤寂的生活并沒有使他沉默和隱退，在一切進(jìn)步思想都遭禁止的封建復(fù)辟年代里，依然堅守“自由、平等”的政治信念，通過言論和作品，為共和理想奮臂吶喊，寫下不朽名作《第九交響曲》。

他，耳聾了。但是，音樂史也為他所改寫——命運的身影被世界所關(guān)注。扣人心弦的前奏、不屈抗?fàn)幍男伞⒑途従彽瓜聲r的莊嚴(yán)，是不可超越的經(jīng)典！貝多芬命運交響曲所表現(xiàn)的如火如荼的斗爭熱情，具有強大的感染力。而貝多芬本人無時不沖滿著一顆火熱的心，可是他的熱情是非常不幸的，他總是交替地經(jīng)歷著希望和熱情、失望和反抗，這無疑成了他的靈感源泉，從而，寫下了《命運》。

現(xiàn)在的人都很喜歡搖滾，《命運》雖不是搖滾，但它的震撼是搖滾樂難以企及的！靈魂的警醒，不是搖滾在昏昏欲睡時的嘶喊所能替代的???

英雄就是如此，永不放棄——永遠(yuǎn)戰(zhàn)斗。

第四篇：貝多芬《第五交響曲》聽后感

貝多芬《第五交響曲》聽后感

貝多芬的《第五交響曲》是古典音樂中最受歡迎、最著名、也是最常被演奏的交響曲之一。該作品也被稱為“命運交響曲”，自首演之日起，就獲得了廣泛的贊譽和極好的口碑。

第一樂章開頭是由三短一長的四個音符構(gòu)成的短句，即命運的敲門聲，一開場那四聲令人恐懼的有力音符，幾乎讓每個人只要一聽到它就會永遠(yuǎn)無法忘卻！充滿了震懾力的經(jīng)典段落，如此簡短卻又如此令人揮之不去！當(dāng)然，貝多芬對于這四個音符的解釋最為權(quán)威——命運在敲門！

正在這時，第二樂章舒緩的旋律傳來了，第二樂章樂曲帶有宗教色彩，略帶悲涼而堅強。由中提琴和大提琴奏出溫柔、起伏寬廣而平順的第一主題，似乎是一位母親伸出了雙手來撫慰剛剛經(jīng)歷了一場惡戰(zhàn)的兒子，但是內(nèi)在含有一種催人奮進(jìn)的默默力量，好像在不斷的鼓動戰(zhàn)士繼續(xù)前進(jìn)仿佛贊美詩式的對比主題在管樂聲中輝煌地響起，將人們的心靈照亮。

第三樂章快板、詼諧曲，是決戰(zhàn)前夕各種力量的對比。大提琴和低音提琴發(fā)出了躍躍欲試的音調(diào)，小提琴卻是無可奈何的嘆息。命運主題依然兇險逼人，決戰(zhàn)的第一階段仍由命運取勝。但是，黑暗必將過去，曙光就在眼前，伴隨著低音弦樂奏出的舞蹈主題，引出了振奮人心的樂段，它象征著在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒。

第四樂章快板、奏鳴曲式。開始是雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲，先是由樂隊全奏輝煌的第一主題，后是由弦樂拉出歡樂第二主題，表現(xiàn)獲得勝利的無比歡樂。到發(fā)展部高潮時，狂歡突然中斷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地又響起了命運的威嚇聲，但已是是茍延殘喘了。于是，輝煌、明亮的第一主題再次響起，以排山倒海的氣勢，表現(xiàn)出經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。這場與命運的決戰(zhàn)，終于以光明的徹底勝利而告終。

從貝多芬的《命運交響曲》中我得到了一個很好的啟發(fā)，我們不應(yīng)該向命運屈服。只要我們勇敢的和命運作斗爭，就一定會像貝多芬在《命運交響曲》中第四樂章那樣獲得勝利的無比的歡樂，我們與命運的決戰(zhàn)一定會以光明的徹底勝利而告終。

而貝多芬自己便是對這部作品最好的詮釋，二十六歲時聽力日漸衰弱，這對于一個擁有偉大的音樂夢想的創(chuàng)作者來說是多么大的痛苦。對于一個音樂家來說，還有什么比聽覺更重要？聽不見世間一切悅耳的音韻，甚至包括自己的作品。但令人無法理解的是，在貝多芬眾多的作品中，絕大部分作品是在他患上耳疾之后寫出來的！也就是說貝多芬是在失聰?shù)那闆r下，創(chuàng)作出如此美妙的音韻。或許是貝多芬對音樂無限的熱愛，使他能夠在失聰?shù)膼毫迎h(huán)境下，成就如此的輝煌。他從未向命運低頭，而是緊緊扼住了命運的喉嚨！

第五篇：貝多芬第九交響曲聽后感

貝多芬第九交響曲聽后感

姓名：張皓鵬 學(xué)號：201221232206 摘要：這是貝多芬最后一部交響樂作品，在這部作品中，貝多芬創(chuàng)造了他理想中的世界。在第四樂章，當(dāng)“歡樂頌”出現(xiàn)的時候，一個自由，平等，博愛的世界呈現(xiàn)在了我們眼前。貝多芬用了近十年的時間來完成這部作品，向我們展現(xiàn)了他一生都在為之奮斗的理想。貝多芬從沒有向黑暗的統(tǒng)治勢力低過頭，因為他說“誰也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉。” 關(guān)鍵詞：貝多芬、第九交響曲

貝多芬第九交響曲，又名，d小調(diào)第九交響曲，合唱交響曲（Beethoven: Symphony No.9 in D minor）。作于1819至1824年間。是貝多芬生平最后一部交響作品，被公認(rèn)為貝多芬在交響樂領(lǐng)域的最高成就，是其音樂創(chuàng)作生涯的最高峰和總結(jié)。

聽過這部作品后，我著實被它深深吸引了。一邊欣賞音樂，一邊讀著貝多芬的生平，每一樂章所要表達(dá)的情感，仿佛也真真切切的感受到了一二。

第一樂章低沉壓抑，曲中充滿威嚴(yán)，氣勢恢弘，在這個樂章中，貝多芬將“斗爭”的主題融入進(jìn)來，這也是他一直以來反復(fù)表現(xiàn)的，體現(xiàn)了斗爭過程的艱辛；第二樂章開始變得輕快活躍，明朗振奮，充滿了前進(jìn)的動力，給人以鼓舞，卻在樂章的最后透露出不安的氣氛；第三樂章滿懷著沉靜和思考，在激烈的斗爭之后，給人以平息。雖然我真的不能說，我可以將那些貝多芬用了近十年的心血融入進(jìn)這部作品中的情感都細(xì)細(xì)的品味到，但我真的被它打動。尤其在第四樂章，在經(jīng)歷了前三樂章的鋪墊之后，當(dāng)那段熟悉的宏大的旋律出現(xiàn)的時候，我感受到了從未感受過得震撼與感動。陰霾許久的大地終于被光明突破。當(dāng)大合唱出現(xiàn)，展現(xiàn)在我眼前的是在經(jīng)歷了壓抑，斗爭，不安，沉靜和思考之后，一片自由、平等、博愛的世界景象，盡管時而樂曲中出現(xiàn)了急促不安，但最終還是光明戰(zhàn)勝了一切。“歡樂頌”唱出了貝多芬一直以來理想的世界。這是一首自由的頌歌，最終，整部樂曲在無比光明、無比輝煌、對自由的無限贊美中結(jié)束，給予人們無與倫比的精神力量。

聽完樂曲后我仍久久不能平息，不僅是因為樂曲帶來的震撼，貝多芬?guī)Ыo我的感動甚至更多。在完全失去聽力，疾病纏身的時候，貝多芬仍憑借著頑強的毅力，為人類留下了如此寶貴的精神財富。當(dāng)這首偉大的交響曲第一次公諸于眾的時候，貝多芬由于失聰嚴(yán)重，甚至已經(jīng)無法親自擔(dān)任指揮，只能背對觀眾站在臺上進(jìn)行指導(dǎo)。他無法親耳聽到曲子結(jié)束后，觀眾給予他的最熱列最尊重的掌聲。在同伴的提醒下，他才轉(zhuǎn)過身，當(dāng)看到那一幕時，激動的淚流滿面。

“誰也無法戰(zhàn)勝我，我要死死握住命運的咽喉。”為了心目中理想的世界，為了戰(zhàn)勝命運，貝多芬放棄了自己的所有，用自己的一生，通過向全世界一樣渴望著自由的人們傳達(dá)著信念。《貝多芬第九交響曲》是永恒的，貝多芬是永恒的。向這部偉大的樂曲致敬，向這位偉大的音樂家致敬。

“貝多芬把他的一切獻(xiàn)給了眾人，從他們那里卻一無所獲，于是他就遠(yuǎn)離了眾人。”