第一篇：貝多芬第五命運(yùn)交響曲鑒賞

貝多芬第五命運(yùn)交響曲鑒賞

————音樂欣賞選修論文

在靜靜的波恩，有個(gè)去了一次就會(huì)留下拂之不去記憶的地方，那就是萊茵河西岸大橋下波恩小巷20號(hào)，舉世公認(rèn)的音樂大師貝多芬的故居。

這里靠近萊茵河中段，兩岸景色典雅清秀。站在西岸眺望東南，七嶺山層巒疊翠，白云繚繞，山巒古堡時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，在碧綠的萊茵河映襯下，景色越發(fā)迷人。據(jù)說貝多芬常在河邊遠(yuǎn)眺凝神，浮想聯(lián)翩。

故居稱不上講究，但不失古色古香。門口掛著用德文花字體寫的“貝多芬故居”的一塊牌子。庭院里的手壓抽水機(jī)、釀制葡萄酒的工具和盛酒的大木桶，都保持了當(dāng)年的風(fēng)貌。這幢假三層小樓已于1898年辟為故居博物館。如今一二層樓設(shè)有七個(gè)展室，陳列著貝多芬的洗禮證書、家史資料；他用過的鋼琴、提琴、助聽器原物；他寫的大批樂曲手稿以及備受后人猜測的三封無收信人名的情書復(fù)制品。這些手稿因歲月滄桑而有些發(fā)黃，但手書蒼勁有力、龍飛鳳舞的音符，依然像貝多芬的樂曲一樣狂飆疾起，氣勢磅礴，令參觀者贊嘆不已。

沿著曲折盤旋的樓梯拾級(jí)而上，來到第三層的一個(gè)面積不足8平方米、高不到2米的小房間。1770年12月16日，貝多芬就在這里呱呱墜地。房內(nèi)靠墻立著貝多芬的半身雕像。他氣宇軒昂，眼光飽含令人震懾的威力，頭略右斜，仿佛正在捕捉動(dòng)人心弦的音符。房內(nèi)硬橡木地板已凹凸不平，那正是歲月流逝、瞻仰者數(shù)不勝數(shù)的見證。世界各地音樂“朝圣”者敬獻(xiàn)于雕像前的花圈給矮小的房間平添異彩。

貝多芬生于一個(gè)“音樂仆役”家庭，祖父是宮廷合唱團(tuán)和管弦樂團(tuán)的樂長，父親是合唱團(tuán)歌手。祖父去世后，父親酗酒，家境日漸貧困。貝多芬剛4歲，其父就常于深夜酒醉歸來時(shí)，把貝多芬從床上拉起來練琴直到拂曉。貝多芬自幼就顯示出彈奏鋼琴的天才，并從師于當(dāng)時(shí)德國著名的音樂教育家聶費(fèi)。他教貝多芬和聲學(xué)及對(duì)位法，給他講解前輩音樂大師巴赫、韓德爾、海頓、莫扎特等的樂曲。貝多芬還曾在波恩大學(xué)旁聽哲學(xué)課，閱讀了莎士比亞、歌德等巨匠的名著，為日后的光輝成就奠定了堅(jiān)實(shí)的知識(shí)基礎(chǔ)。在聶費(fèi)幫助下，貝多芬12歲開始“音樂仆役”的生涯。1787年，他攢了點(diǎn)路費(fèi)到維也納從師莫扎特，因回波恩奔母喪僅學(xué)了兩個(gè)月，但他的即興演奏已給莫扎特留下深刻的印象，并斷言：“這個(gè)青年不久將揚(yáng)名世界。”

莫扎特言中了。故居博物館的展品表明，貝多芬后來被公認(rèn)為有史以來最杰出的作曲家之一。他一生57個(gè)春秋創(chuàng)作了256部作品，其中有像《熱情鳴奏曲》等許多傳世佳作。評(píng)論家認(rèn)為，貝多芬的作品集古典音樂之大成，開浪漫主義音樂之先聲。他比任何前輩都更鮮明地揭示：音樂的力量可以不借助語言文字而傳達(dá)一種人生哲學(xué)。他通過自己的音樂語言，傾訴了歐洲人民在封建專制桎梏下的苦難境遇，信守自己提出的“人民藝術(shù)家的作品，應(yīng)當(dāng)為窮苦人們服務(wù)”的信條，謳歌了廣大人民群眾反抗專制統(tǒng)治和外敵侵略的英勇斗爭。他主張“應(yīng)給世界以和平和完善的法律，不要再進(jìn)行侵略”，音樂“要表現(xiàn)外界和內(nèi)部的和平”。在音樂形式方面，他開拓了奏鳴曲、交響曲、協(xié)奏曲和四重奏的范圍。他最偉大的成就之一，就是提高了音樂的地位：音樂在18世紀(jì)曾被認(rèn)為是低于文學(xué)和繪畫的藝術(shù)；在他之后，再也不能說音樂只不過是“悅耳的藝術(shù)”了。

然而，更令參觀者感動(dòng)而銘心難忘的還是貝多芬戰(zhàn)勝耳聾、成為樂圣的驚人毅力。他年輕時(shí)患有耳疾，32歲時(shí)加重，49歲時(shí)完全失去聽覺。這對(duì)一位音樂家來說，無疑是致命的打擊。他曾閃現(xiàn)過自殺的念頭，寫下了著名的《海利根遺囑》，但發(fā)自內(nèi)心的藝術(shù)家責(zé)任感的呼喚使他醒悟：“不能什么都沒有創(chuàng)作就離開這個(gè)世界。”他決心向厄運(yùn)挑戰(zhàn)，“要扼住命運(yùn)的咽喉”。于是，他以水滴石穿的堅(jiān)強(qiáng)意志，在耳聾條件下，全憑記憶和樂感作曲和演奏，寫成了《第五交響曲》、《第九交響曲》等一批不朽名作，攀登上音樂的光輝高峰。無產(chǎn)階級(jí)偉大導(dǎo)師恩格斯在給他妹妹的信里曾談到貝多芬的《第五交響曲》：“昨晚聽到的是一部多么好的交響曲啊！要是你還沒有聽過這部壯麗的作品的話，那么，你一生可以說是什么也沒有聽過。”據(jù)講解員介紹，《第九交響曲》的首場演奏空前成功，許多人流下了眼淚，當(dāng)貝多芬出場時(shí)，群眾五次熱烈鼓掌歡迎，而習(xí)慣上對(duì)皇族出場也只用三次鼓掌表示敬意，直到警察出來干預(yù)，歡呼聲才得以停息下來。

留連在貝多芬用過的樣式古老的鋼琴旁邊，眼前仿佛呈現(xiàn)了貝多芬徹夜練琴的情景，耳邊仿佛響起貝多芬手下迸發(fā)出的剛勁有力、飽含內(nèi)在熱情的音樂旋律。它時(shí)而如驚濤拍岸，氣勢磅礴；時(shí)而悲憤低沉，像在傾訴著人間的不平；時(shí)而似細(xì)流潺，悠揚(yáng)流暢。據(jù)介紹，世界范圍內(nèi)人們演奏貝多芬樂曲，沒有一分鐘間斷過。這簡直是奇跡。

望著絡(luò)繹不絕來自世界各地的音樂“朝圣”者，一個(gè)念頭油然而生：從聽覺完全失聰?shù)匠蔀榕e世公認(rèn)的樂圣，有多少難以逾越的障礙，這需要何等驚人的毅力啊！然而，貝多芬沒有向厄運(yùn)低頭，以其與厄運(yùn)搏擊的非凡人生奏響了氣勢恢弘的石破天驚的命運(yùn)交響曲。它向世人昭示：人生無時(shí)無刻都在接受命運(yùn)的挑戰(zhàn)，只有在命運(yùn)的十字路口敢于作出戰(zhàn)勝自我的抉擇，才能走上通向強(qiáng)者之路。

城市管理學(xué)院城市管理專業(yè) 1004801-21 高琪 2011年12月21日

第二篇：音樂鑒賞貝多芬命運(yùn)交響曲

命運(yùn)交響曲欣賞

貝多芬的第五命運(yùn)交響曲早已傳遍世界，比流行歌曲還要流行，但為什么這首曲子會(huì)這么流行呢？筆者認(rèn)為其原因有三點(diǎn)。

其一，第五命運(yùn)交響曲的旋律動(dòng)人心弦，當(dāng)我靜下心來認(rèn)真傾聽之后，猶如被其雄偉豪壯的旋律所深深地吸引，像月光下的大海，有時(shí)候像暴風(fēng)雨來臨，自己就好比在海面上被波濤洶涌的浪潮搖動(dòng)的船只，難以把握自己人生的走向。有時(shí)候像在暴風(fēng)雨之后晴空萬里的海面上歡歡駛動(dòng)的小船，在經(jīng)歷狂風(fēng)暴雨的洗禮后，久久不能平靜，仿佛仍在瘋狂地與命運(yùn)糾纏。

它的情節(jié)波瀾起伏，引人入勝。當(dāng)曲終之后，又會(huì)引起我對(duì)命運(yùn)和人生的思考。到底是應(yīng)該順從天命還是應(yīng)該積極地與命運(yùn)抗?fàn)帲?/p>

其二，該作品創(chuàng)作時(shí)的社會(huì)背景和人物故事。貝多芬此時(shí)幾乎雙耳失聰，但他心有不甘，不甘于就此向命運(yùn)屈服。貝多芬用小木棒抵住耳朵，然后架在鋼琴上聽音符，從而創(chuàng)作出這首永世長存的曲子。

于是這首曲子被寄托了貝多芬勇于和命運(yùn)拼搏的精神，這也是這首曲子吸引廣大人民的一個(gè)重要原因。

其三，各種樂器的配合爐火純青，達(dá)到了最高的協(xié)調(diào)之美，讓人回味無窮。

基于以上三點(diǎn)，筆者認(rèn)為第五命運(yùn)交響曲才能成為中外史上一大絕唱，讓無數(shù)人為之傾慕不已。

筆者才屈詞窮，缺乏高深的見解，請(qǐng)老師給予指正。

三大隊(duì)12治一

張帥

2012年11月4日

第三篇：貝多芬《命運(yùn)交響曲》

拾起經(jīng)典

——聽《命運(yùn)》有感

張平

信息科學(xué)技術(shù)學(xué)院

00848163

也許大家對(duì)《命運(yùn)》一開始那四個(gè)震撼的音符都不陌生，但是對(duì)于非音樂專業(yè)的人，可能都沒有完整的聽完《命運(yùn)》的四個(gè)樂章。而且曾經(jīng)也是，但是有幸，在新生音樂會(huì)上，讓我聽完了這個(gè)經(jīng)典之作！當(dāng)時(shí)，我被它第一個(gè)樂章的跌宕起伏的節(jié)奏，被各種樂器交織而成的一種斗爭的激烈場面所吸引，隨之二三四樂章的各種緩和、波瀾的情景，讓我感覺到原來一部交響曲的內(nèi)容可以如此豐富！所有樂器用它們自己的特點(diǎn)表達(dá)了音樂的內(nèi)在所有，這種感覺真奇妙。已經(jīng)有很多人對(duì)這首音樂進(jìn)行評(píng)價(jià)，分析，理解，而我在聽的時(shí)候我盡量用我自己的想象，對(duì)音樂中的情節(jié)進(jìn)行想象。第一樂章大提琴用它沉重的音調(diào)，用四個(gè)經(jīng)典的“咚咚咚咚”，揭開的“命運(yùn)”的序幕，就如貝多芬自己所說的，這是命運(yùn)在敲門，讓人聽了也毛骨悚然。（這是呈示部，開篇主題明顯。）很自然的，提琴節(jié)奏開始加快，有一種驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗的感覺，然后“號(hào)角”響起，仿佛戰(zhàn)斗已經(jīng)結(jié)束，開始恢復(fù)平靜，可是一切都還沒有結(jié)束，漸漸的又開始了新一輪的斗爭。然后又是大提琴拉出了四個(gè)“咚咚咚咚”，再現(xiàn)了開篇的那段音樂，幾乎一樣的音樂再次響起（這是展開部）。描繪了命運(yùn)是多么捉弄人，不會(huì)讓人有一刻安寧。到了樂章的中后段，銅號(hào)和提琴交替演奏，展現(xiàn)了一種已經(jīng)被命運(yùn)折磨的喘不過氣來了，奄奄一息的感覺，音拖的很長，漸行漸遠(yuǎn)，慢慢的，聲音變?nèi)酢？墒遣]有因此而倒下，音樂的跌蕩也讓我們看到了作者心理的矛盾。又經(jīng)一番斗爭后響起號(hào)角，然后是再現(xiàn)部，提琴用它抑揚(yáng)頓挫的音調(diào)，呈現(xiàn)了和命運(yùn)斗爭到底的決心！這個(gè)樂章的跌宕起伏，而指揮家指揮的也是很有激情，指揮棒和身體都和著命運(yùn)的跌宕在起伏，初聽音樂會(huì)時(shí)，我會(huì)比較注意指揮家富有激情的動(dòng)作，這也是聽音樂會(huì)的重要一部分。

第二樂章和第一樂章有著很明顯的對(duì)比。第二章用幾個(gè)詞描述就是，抒情，幽雅，閑適，愉快，激昂，樂觀。開篇就用小提琴的安靜，祥和，用中提琴的悠揚(yáng)，描繪了一種自由自在的生活的場景，有一種田間漫步的感覺，悠閑自在。舒緩的曲調(diào)勾勒出了生活的安逸，快樂，忘記了一切痛苦。突然的一下平靜，有些不和諧，讓剛剛還沉浸在快樂的作者來說有些恐怖，但是后來一種進(jìn)行曲式的音樂響起，表達(dá)的作者對(duì)自由安逸的生活的向往。整章總體是歡快詼諧的，極其抒情，其中穿插了幾幕死一般的寂靜的場景，看出其實(shí)作者心理并不是很開心，時(shí)不時(shí)的感到孤獨(dú)。歡快的曲風(fēng)貫穿整章這章我最喜歡開篇的那段對(duì)安靜祥和、自由自在的生活和描述的音樂，聽起來讓人身心放松，愉悅；其次是在寂靜之后那段堅(jiān)決鏗鏘的進(jìn)行曲式音樂，有一種振奮人心的感覺，很樂觀。第三樂章像一般的交響曲，節(jié)奏輕快，緊湊。開篇繼承第二樂章的安靜節(jié)奏，然后轉(zhuǎn)而進(jìn)入本章的主調(diào)，詼諧，輕快。其中有中提琴和銅號(hào)的交織出的激昂向上；有小提琴和長笛合奏出的輕快的曲調(diào)；也有各種提琴合奏出的那種快節(jié)奏的音樂，輕快詼諧；也不乏大號(hào)、短笛、長笛還有簧管等的合奏，想象出的畫面是，一個(gè)小孩，在悄悄的走向一個(gè)東西，用多種樂器，模擬出了輕輕的步伐，節(jié)奏感很好，很好的展現(xiàn)了走了感覺。而這種小心翼翼的感覺，有一種暴風(fēng)雨來臨前的平靜的感覺，也正如想象，大鼓沉悶的響起，預(yù)示著前方有不祥的預(yù)感，隨著提琴越拉越快，到了極致后，轉(zhuǎn)而進(jìn)入了第四樂章。所以第四樂章和第三樂章聯(lián)系很緊密，但是風(fēng)格卻迥異。第四章是氣勢宏偉的奏鳴曲式。經(jīng)過了兩個(gè)輕松愉快的樂章，到了第四樂章將樂曲推向了高潮，和第一樂章的緊張氣氛形成呼應(yīng)，但是區(qū)別是，這個(gè)樂章慷慨激昂，蓬勃向上，正也表現(xiàn)力作者不對(duì)命運(yùn)服輸?shù)男愿瘛？犊ぐ旱囊魳穾缀踝酀M了整個(gè)樂章，展示了積極和命運(yùn)的折磨做斗爭的精神，中間有些用提琴拉出富有驚險(xiǎn)的場景，而之后響起的是勝利的進(jìn)行曲，提琴和號(hào)的交替，好像是很有信心戰(zhàn)勝困難。當(dāng)然，在激昂的樂曲當(dāng)中也不乏寧靜，用簧管吹出了寧靜的感覺的，但這種寧靜卻更像是暴風(fēng)雨來臨前的寧靜。整個(gè)第四樂章就是穿插著一些安靜的音樂，以激動(dòng)，興奮的節(jié)奏貫穿全部，劇情富有起伏，并不單調(diào)。在快結(jié)束的篇幅，用拉愈來愈快的提琴，將整個(gè)音樂推向了高潮，號(hào)角和鑼鼓的背景下，樂曲的結(jié)尾勾畫出了戰(zhàn)勝命運(yùn)的勝利的喜悅和強(qiáng)烈的信心。而意猶未盡的我們，在樂器的繞梁的余音中依然看得到貝多芬高大的身軀。總的來說，整部命運(yùn)交響曲中，有歡快，有激昂，有失落，有堅(jiān)毅，有樂觀向上??看出貝多芬當(dāng)時(shí)內(nèi)心其實(shí)很復(fù)雜，由于病痛的折磨，有時(shí)失落，但是內(nèi)心卻是向往自由和安寧的生活的。

一部交響曲很長，一場音樂會(huì)更長。這是我第一部完整的聽完的交響曲，我覺得一部交響曲可以講述一段故事，闡述一個(gè)人的內(nèi)心。而且，音樂很神奇，能夠用屈指可數(shù)的樂器，將一種感覺用聲音的形式表達(dá)出來。在現(xiàn)場聽音樂會(huì)和聽錄音我覺得有點(diǎn)區(qū)別的，在現(xiàn)場聽到話，首先有視覺上的不同，在聽音樂會(huì)的同時(shí)，可以看到演奏家們的動(dòng)作，尤其是指揮瀟灑的舞動(dòng)；其次，現(xiàn)場聽音樂會(huì)，不僅是耳朵上的震撼，更有的是全身的震撼，而聽錄音的話，最多是耳朵的震撼而已，而且數(shù)字錄音在記錄是的失真的不可避免的，雖然幾乎聽不出來。

以前只知道命運(yùn)交響曲里那開篇的四個(gè)“咚咚咚咚”，而現(xiàn)在我知道了，其實(shí)在整部歌曲里還有很多很好聽的部分。

第四篇：貝多芬《第五交響曲》對(duì)命運(yùn)的表述

貝多芬《第五交響曲》對(duì)命運(yùn)的表述

永恒的貝多芬

一曲慷慨激昂的音樂，一雙誓要扼住命運(yùn)咽喉的巨手，窗外的驟風(fēng)猛烈的襲擊著窗欞，似是要把掙扎在塵埃里的生命撕碎。定神凝望，那是誰的偉大魂靈若若斗士一般，在與黑暗的封建勢力和悲劇的命運(yùn)沖突。一場進(jìn)行在音符上的戰(zhàn)斗，若閃電給黑暗的天空破曉般，喚醒了對(duì)自由的渴望、對(duì)光明的向往，激起了對(duì)封建的反抗和對(duì)命運(yùn)的抗?fàn)帯１M管前面將有無數(shù)的深淵以及陷阱，盡管一連串的精神打擊使他瀕臨死亡，盡管黑夜好長似乎有一座北極般的寒意緊裹身軀，但他從不會(huì)如此悲傷，不會(huì)因?yàn)樽约旱牡苟梗驗(yàn)楹诎挡唤Y(jié)束，封建不破裂，命運(yùn)不屈服，這戰(zhàn)斗就不會(huì)停止。

那顆偉大的永不屈服的魂靈就是貝多芬，貝多芬的偉大，決不僅僅在于他是一個(gè)很有才華音樂家，更在于他有對(duì)于人生的大苦悶與精練的美麗的靈魂，他是心的英雄和斗士，他的音樂就是這英雄心的表現(xiàn)。有人評(píng)價(jià)莫扎特的音樂的價(jià)值僅止于一種“音的建筑”，即僅因音樂的“美”而有存在的意義。而至于貝多芬，則更有異彩，他的音樂是他的偉大的靈魂的表征。如果說莫扎特的音樂是感覺的藝術(shù)，那么貝多芬的音樂則是靈魂的聲響。

英雄樂章中的命運(yùn)

一、命運(yùn)來叩門的聲音，正是這樣的

聽！明亮的快板，2/4拍子，奏鳴曲式。交響曲是從明顯威脅開始的。樂曲一開始就出現(xiàn)了強(qiáng)有力的富有動(dòng)力性的四個(gè)音，這是命運(yùn)在叩門的聲音嗎？這向前沖擊的音樂形象，推動(dòng)著樂曲不斷發(fā)展，激昂有力。我仿佛感受到了一種勇往直前、不屈不撓的氣勢、貝多芬內(nèi)心充滿的憤慨和他向封建勢力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。仿佛看見了悲壯慷慨的斗爭場面，那是驚心動(dòng)魄的一幕：一幅龐大的壁畫，在這里，英雄的戰(zhàn)場擴(kuò)展到宇宙的邊界。而在這神話般的戰(zhàn)斗中，被砍碎的巨人像洪水前的大蜥蜴那樣重又長出肩膀，意志的主題重又投入烈火中冶煉，在鐵砧上錘打，它裂成碎片，伸張著，擴(kuò)展著……

音樂中命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)展出了驚惶不安的主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)著音樂不斷地向前發(fā)展……

聽，非常頻繁的轉(zhuǎn)調(diào)，音樂原有的不穩(wěn)定性增加了，也顯得更加豐富，是命運(yùn)再次占了上風(fēng)嗎？我仿佛看見威風(fēng)凜凜的命運(yùn)在壓迫受苦難的人。各種樂器進(jìn)行輪回模仿，相繼掀起了一次比一次緊張的浪潮之后，終于，圓號(hào)吹響了一個(gè)命運(yùn)動(dòng)機(jī)的變體，緊張、威嚴(yán)的音樂場面結(jié)束了，是如此溫柔、優(yōu)美、抒情，我仿佛看見人們生活在幸福、美好生活中，這大概就是貝多芬的希望和追求吧。但在溫柔的背后依然可以感受到不安的音調(diào)，人們還需要繼續(xù)抗?fàn)幉拍茏罱K戰(zhàn)勝命運(yùn)。

音樂又回到了不安，艱苦激烈的斗爭又開始了。溫柔抒情與激昂抗?fàn)幵诓粩喾捶磸?fù)復(fù)，光明與黑暗實(shí)勢力此起彼伏，斗爭越來越激烈。音樂發(fā)展的氣勢銳不可擋，鮮明的力度對(duì)比，緊張的和聲發(fā)展，形成全樂章的最高潮。

二、要扼住命運(yùn)的咽喉

我聽見稍快的行板，3/8拍子，雙重主題變奏曲式。中提琴、大提琴拉出抒情、安詳、沉思，人們在戰(zhàn)斗后的休息中開始思考，開始憧憬未來，并對(duì)勝利充滿信心。

很有戰(zhàn)斗號(hào)召力的音調(diào)，那是單簧管和大管奏的聲音，熱火朝天，鼓舞著人們?yōu)樽约旱睦硐胂蚯埃c黑暗和封建搏斗。

音樂在進(jìn)行不同的變換，英雄在激烈斗爭后的沉思和戰(zhàn)勝黑暗的堅(jiān)定信念被表現(xiàn)得淋漓盡致，我仿佛看見貝多芬豪邁的英雄氣概和樂觀情緒，在艱苦的命運(yùn)中，他莊嚴(yán)宣告：我要扼住命運(yùn)的咽喉，它絕對(duì)不能把我壓倒！

三、大決戰(zhàn)

決戰(zhàn)就要開始了，聽，C小調(diào)，快板，3/4拍子，詼諧曲。大提琴和低音提琴發(fā)出了挑釁的音調(diào)，小提琴卻無可奈何。決戰(zhàn)前夕各種力量的對(duì)比，命運(yùn)依然氣勢咄咄逼人，決斗開始依然由命運(yùn)取勝，但黑暗必將過去，曙光就在眼前，振奮人心的曲調(diào)開始出現(xiàn)，人民群眾在黑暗勢力下的斗爭信心和樂觀情緒并未被打擊。人們積蓄著準(zhǔn)備最后沖刺的力量，漸漸發(fā)展成為一種不可遏制的力量。

四、凱旋

是規(guī)模宏大的雄偉壯麗的凱旋進(jìn)行曲：快板，4/4拍子，奏鳴曲式。命運(yùn)的韻律已經(jīng)中斷，似乎已瀕隕滅，其遠(yuǎn)去的威嚇聲，已是茍延殘喘，再也不能壓迫人們，再也阻擋不住歷史前進(jìn)的潮流了。音樂高亢、激昂，催人奮進(jìn)、排山倒海，人民經(jīng)過斗爭終于獲得勝利的無比的歡樂。英雄在號(hào)角聲中從死亡的深淵站起。這場與命運(yùn)的決戰(zhàn)，終于以光明和自由的徹底勝利而告終。

這就是命運(yùn)交響曲，這便是貝多芬在飽嘗人生磨難、忍受身體與心靈雙重傷害后，向命運(yùn)發(fā)出的挑戰(zhàn)與吶喊，是孤獨(dú)的訴說，是病痛的呻吟，是憤懣的宣泄，是對(duì)命途多舛的拷問，是一個(gè)克服了人世不幸的巨人所唱出的勝利之歌！

感悟命運(yùn)

苦和難是命運(yùn)的常態(tài)，面對(duì)命運(yùn)，忍似乎是惟一法門。但是有不同的忍，有奴隸之忍，他們是柔弱的草默默的忍受風(fēng)的折腰，雷雨無情的砍，冰雪冷酷的劈；而也有英雄之忍，只要有機(jī)會(huì)，他就要反抗命運(yùn)。

人不能決定命運(yùn)，但能決定面對(duì)命運(yùn)的態(tài)度。貝多芬只是一個(gè)普通的人，在他的生命里同樣充滿了悲哀和無奈，但他用音樂向人們?nèi)忈尦觥爸灰杏職馊ザ笞∶\(yùn)的咽喉，就能成為命運(yùn)的主宰”。

命運(yùn)中有完全的絕望的悲哀，那種憂傷的痛苦，有那種愛情的溫柔的憂思，也有用小號(hào)表達(dá)出來的強(qiáng)勁有力、年輕的、自由的歡樂。正如命運(yùn)中充滿了挑戰(zhàn)和痛苦，但在與命運(yùn)抗?fàn)幒螅幸矔?huì)有快樂和成功。在命運(yùn)面面前，當(dāng)悲劇的降臨已無法避免，英雄便會(huì)跨上這夜的馬背，沖向那悲情風(fēng)暴的中心，勇敢的心只聆聽命運(yùn)交相碰撞的大地山河！英雄沒有選擇死亡和逃避，而是努力抗?fàn)帲驗(yàn)橛⑿壅J(rèn)為不為人類留下什么就離開是無法想象的。

音樂中反反復(fù)復(fù)的不同主題，表達(dá)了英雄只要有機(jī)會(huì)，就要反抗命運(yùn)并且堅(jiān)持不懈的精神。盡管命運(yùn)時(shí)時(shí)占據(jù)上風(fēng)，但他始終在堅(jiān)持，并對(duì)最終的勝利充滿信心，最終他為人類留下了光明，等在一片云霧初世的黎明之后，世人在演奏一篇流瀉的華章。而在布滿荒冢的大地上，有他的一座豐碑。

受苦的人們，勇敢地挺起你的脊梁讓苦難的命運(yùn)碰撞出一個(gè)嶄新的世界，為了自己的所有，直面愛恨悲怨，想象你的世界應(yīng)該充滿藍(lán)天，水，草地…… 為我們的心靈找到自由和出口，不要淡然陳默和絕望，不要為過去的悲劇惱怒，更不要因一些曾經(jīng)年少如花的往事勾陳及抱怨。相反，主宰命運(yùn)就是要把顛沛流離當(dāng)作永世的情人，更要把塵世中相互叛逆的歡樂、痛苦作為一部戲劇，留給不可一世的神靈觀瞻和仰慕。

最后以一首詩來表達(dá)對(duì)英雄的敬仰和懷念吧：

萊茵河水流進(jìn)父親的酒瓶

或許皮鞭壓著琴譜的童年

光陰沒有虛度時(shí)間

記憶雖有些殘酷

但那是在用另一種方式紀(jì)念

第五篇：貝多芬《命運(yùn)交響曲》音樂欣賞

貝多芬《命運(yùn)交響曲》音樂賞析

對(duì)于貝多芬的作品，大家可能耳熟能詳，但了解貝多芬的人物命運(yùn)能更好地幫助我們理解作曲家一系列作品的風(fēng)格，以及在貝多芬作品中所體現(xiàn)的時(shí)代性、英雄性、斗爭性的風(fēng)格特征。貝多芬出生于萊茵河畔的波恩。祖父和父親都是宮廷樂師，四歲就被迫開始學(xué)習(xí)音樂，由于父親是個(gè)酒鬼，所以經(jīng)常半夜醉醺醺地喝酒回來讓貝多芬練琴。在貝多芬十七歲的時(shí)候，母親去世，父親酗酒失聲，家境陷入貧困，不得不擔(dān)負(fù)起家庭生活的重?fù)?dān)。這些故事經(jīng)歷都讓我感到了對(duì)這個(gè)音樂偉人童年生活的一種同情，我常常在想：“這么小就被迫學(xué)習(xí)音樂，他童年的快樂是什么？是什么力量支撐貝多芬繼續(xù)學(xué)習(xí)音樂？我17歲的時(shí)候在做些什么？如果遇到貝多芬的境遇，自己該怎么辦？”等等。

在了解了貝多芬人物命運(yùn)的基礎(chǔ)上，又在學(xué)校開設(shè)的外國音樂欣賞課程上我聽了貝多芬的作品，體會(huì)深刻，其中讓我印象最深的是他的《命運(yùn)交響曲》。

《命運(yùn)交響曲》這部作品創(chuàng)作于1805——1808年，與他完成《第三（英雄）交響曲》的時(shí)間相隔4年。在這4年中，他不但在創(chuàng)作活動(dòng)中取得很大成就，更重要的是他的創(chuàng)作思想也逐漸成熟。當(dāng)時(shí)正是貝多芬創(chuàng)作的黃金時(shí)期，也是他遭遇不幸的時(shí)期。于是，他與命運(yùn)英勇搏斗，以驚人的毅力和意志，寫出氣魄恢弘，極為感人的《命運(yùn)交響曲》。在整個(gè)《命運(yùn)交響曲》作品中，情緒激昂、氣魄宏大，富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。而作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，手法簡練，形象生動(dòng)，各樂章之間具有十分清晰的內(nèi)在聯(lián)系。

這部作品總共四個(gè)樂章。

第一樂章，一開始的四個(gè)音符，剛勁沉重，仿佛命運(yùn)敲門的聲音。那激昂的音樂噴薄而出，讓人心靈為之一顫，就像那滾滾的歷史巨輪的滾動(dòng)，就像生命力被死神扼住喉嚨一般！就像那十二級(jí)的風(fēng)暴襲來！難怪西班牙女低音歌唱家馬麗勃蘭第一次聽《命運(yùn)交響曲》時(shí)，嚇得心驚肉跳，不得不退席而去。就算我是聽過幾次的，但是每一聽到，還是經(jīng)不住為止震動(dòng)！這種命運(yùn)敲門式的動(dòng)機(jī)發(fā)展出驚惶不安的第一主題，它貫穿著第一樂章，推動(dòng)音樂不斷向前發(fā)展。第一主題激昂有力，具有勇往直前的氣勢，表達(dá)了貝多芬充滿憤慨和向封建勢力挑戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志。接著，圓號(hào)吹出了由命運(yùn)動(dòng)機(jī)變化而來的號(hào)角音調(diào)，引出充滿溫柔、抒情、優(yōu)美的第二主題。它抒發(fā)著貝多芬對(duì)幸福、美好生活的渴望和追求。稍快的行板、雙重主題變奏曲式.第一主題抒情、安詳、沉思，是由中提琴、大提琴拉出。富有彈性的節(jié)奏和起伏的旋律，使這個(gè)主題具有內(nèi)在的熱情和力量。第二主題先是由木管奏出，然后由銅管樂器吹出英雄豪邁的凱旋進(jìn)行曲。

第二樂章，音樂有舒緩的地方。讓人在振顫中舒緩下來。在那激昂的音樂中緩了一口氣。仿佛是生命已到最后，人的氣息只有那么一口似的。那是小提琴悲哀的鳴叫。那是一顆偉岸的大樹枯萎的只剩下殘枝一般。那是痛苦的哀傷！

第三，四樂章，生命的頑強(qiáng)體現(xiàn)出來！我不能向命運(yùn)低頭！我不能屈服于命運(yùn)！我要戰(zhàn)斗，戰(zhàn)勝命運(yùn)！我要戰(zhàn)斗，我不是命運(yùn)的奴隸！我就是我！我能忍受挫折，我能抵抗疾病，我能站立，我能與你抗?fàn)帲揖褪俏遥【腿缤惗喾以?808年11月寫給他的朋友韋格勒(1765-1848)的信中，就已經(jīng)說出：“我要卡住命運(yùn)的咽喉，它決不能把我完全壓倒！”到了這里命運(yùn)已被貝多芬戰(zhàn)勝了！

雖然這不是我第一次聽《命運(yùn)》，但還是讓我聽后思緒萬千，感慨萬分。貝多芬的《命運(yùn)交響曲》給我們敲響了警鐘，作為當(dāng)代大學(xué)生，我們應(yīng)當(dāng)如何面對(duì)今后人生路上的坎坷與困難呢？ 我們企盼人生旅途一帆風(fēng)順，然而現(xiàn)實(shí)生活并不都是那么盡人意，它是即有風(fēng)和曰麗，又有驚濤駭浪；即有鮮花，又有荊棘。因?yàn)樯鐣?huì)是復(fù)雜多變的，所以如果我們在社會(huì)急劇變化中把握不穩(wěn)前進(jìn)的航向，人生的旅途會(huì)出現(xiàn)曲折或坎坷是在所難免的。

遇到坎坷不沮喪的人是沒有的，只是有的人會(huì)由此永遠(yuǎn)不能振作精神，而有的人在暫時(shí)的沮喪之后，馬上重整旗鼓，拿出更大的力量去解決困難，他就能戰(zhàn)勝命運(yùn)，獲得成功。人生就是這樣，它是一個(gè)不斷奮斗，不斷茫然，不斷收獲，又不斷感到失落與不滿的過程。

所以當(dāng)作為大學(xué)生的我們，在遇到困難和坎坷時(shí)，要想到貝多芬的 “我要扼住命運(yùn)的咽喉，絕不能讓它毀滅我！”要想到他雙耳失聰，這對(duì)于一個(gè)慣用音樂來表達(dá)情感的人來說，這無疑是一個(gè)致命的打擊。但出乎世俗眼光意料的是，貝多芬并沒有倒下,相反的,他站得比任何人都要穩(wěn)健,憑著一腔男子熱血,他毅然向命運(yùn)宣戰(zhàn),挑戰(zhàn)感官與智慧的極限,在一個(gè)無聲的世界里開創(chuàng)出一個(gè)只能讓世人景仰而難以超越的音樂高峰,一個(gè)古典音樂新流派的紀(jì)元,留給世人一個(gè)以無限美的聽覺感受的音樂國度,正如這一曲蕩氣回腸的《命運(yùn)交響曲》所昭示的那樣，他扼住了命運(yùn)的咽喉。所以我們也應(yīng)該向他學(xué)習(xí)，面對(duì)困難，應(yīng)該決不屈服，勇敢的挑戰(zhàn)不幸的命運(yùn)，最終戰(zhàn)勝命運(yùn)，取得成功.