第一篇：觀后感作文解析

觀后感作文解析

篇一：觀后感作文解析

觀后感，就是看了一部電影或電視劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎上發感想。那么要寫好一篇有體驗、有見解、有感情、有新意的觀后感。老師給同學們介紹一套行之有效的方法。

（二、寫觀后感的方法）

第一、聚“睛”會神，觀感共鳴。

1、要“會看”電影

要寫觀后感，首先要“會看”電影。也許有人會發笑：只要眼不瞎耳不聾，誰不會看電影？可是為什么許多人看完影片留不下印象呢？更不必說寫出感想了。因此，老師在此提醒各位同學在看電影時要“投入”，要讓自己沉浸在影片所營造的情感世界里，與主人公同悲歡、共休戚。同時，還要并用眼、耳、腦各種感官，留意細節。所謂細節，就是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。觀眾觀看影片的過程，其實就是一種

視聽享受的過程，既是視覺美感逐漸積累的過程，也是情感刺激不斷深化的過程。只有聚“睛”會神，我們在觀看時獲得的感受才能愈豐富、強烈，對影片內涵的理解也就愈深刻、透徹，寫觀后感就更有基礎。、要將重點放在一個“感”字上

寫觀后感，要從自己觀賞影片的感受出發。可是，不少同學開始寫觀后感，往往將“觀”的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表“感”的文字卻很少。應強調以“感”為主，從文字上看，“感”的內容大約占影片主要內容的五六倍。文中適當引用影片內容，是為“感”服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什么細致的描寫。3、“感”是重點，不等于離開“觀”

有的同學寫觀后感，只是在開頭提一下“觀了某部影片后，大有啟發”等字樣，以后就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。要讓“觀”和“感”相吻合。如觀了《火燒圓明園》，有的同學“感”與“觀”內在聯系不緊，有的根本無聯系，他們寫了一下影片內容后，就寫到日本帝國主義侵略中國，如何在中國燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個同學在題為《落后就要挨打》一文的結尾時這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，仿佛在警示人們“落后就要挨打”，我們作為新中國的接班人，一定要學好本領，把祖國建設得更加強大，不讓歷史悲劇重演。在這段結尾中，作者再次將“觀”到的“幾根石柱”抓住，發表“落

后就要挨打”的“感”，使文章全文一體，使“感”發于“觀”、“觀”服務于“感”。

4、要聯系實際而“感”

要寫好觀后感，就該聯系實際，深入發揮，把自己的“感”寫深、寫透。這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。第二、曲徑通幽，挖掘要深

觀后感屬于評析性的議論文一類。電影觀后感，即對影片發表評論，抒發自己的感受和見解。它又有別于影評：影評--重在“評”，在挖掘了主題之后，應當對主題的成功與否、主題的表現所依賴的環境是否真實，人物形象的塑造是否符合現實生活以及電影語言的運用是否成功等方面展開評價與論述；觀后感--重在“感”，表達方式以抒情、敘述為主，內容多為電影對觀眾的啟發，觀眾看了影片后的感想等。

在影片中可感的角度很多。就一部影片而言，可以從主題、人物、細節、場面、語言等方面入手；就多部影片來說，有的側重于思想內容，有的側重于表現形式，有的截取影片的某個場面、某個事件?！案悬c”的選擇，各具特色，可資借鑒。

寫電影觀后感，要選擇好角度。一篇幾百字的觀后感，容量很小，而一部電影所牽涉的內容卻很多，切忌面面俱到，必須選好角度，把重點放在一個側面上，這就叫“口子要小，挖掘要深”。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什么地方。角度選得好，對立意、選材、構思、謀篇都直接產生連鎖反應，有利于把觀后感寫好。

第二、厚積薄發，調“兵”遣“將”

寫電影觀后感，要充分而又妥貼地運用學過的語言。民間有一個給“語言”下定義的謎語：“不是蜜，但是它可以粘住一切。”高爾基也說過類似的話：“語言是一切事物和思想的衣裳。”“文學的第一個要素是語言?！彪娪笆且环N藝術，電影觀后感自然要牽涉到方方面面，沒有足夠的語言儲備，就無法把自己的感受表達出來。對影片沒有真切而深刻的感受，自然寫不好觀后感；有了真切而深刻的感受，如果語言貧乏，同樣也寫不好電影觀后感。針對這樣一篇觀后感，作者盡管記住了影片的情節，但從觀后感的文體要求和語言要求上看，都是不合格的。全文只有最后一句“感”，雖然這句“感”的內容貼切，但文章沒抓住“感”這個重點，語言平淡無味，很難吸引讀者的眼球。

（三、那如何寫出真情流露的觀后感呢？）

一、正確把握文章內容。

常見的觀后感一般包括三大塊內容：

1、內容簡介。用簡單幾句話概括影片內容，就像我們平時讀了一篇課文歸納主要內容一樣，做到既完整又簡練。

2、發表評論。寫這部分時，同學們可向自己提這樣幾個問題：你對影片中哪件事印象最深刻，為什么？哪個人物你最喜歡，為什么？哪個場面最使你感動，為什么？只要選擇其中一個問題深入思考并寫下來，就構成了自己對影片中某人或某事、某個鏡頭的個性評價。

3、抒寫感受。這是觀后感的主體部分，學生往往言不由衷，空喊口號。最有效的方法是作比較：或將片中人物與自己比較，尋差距，找不足；或與身邊熟悉的人相聯系，闡發自己的觀點；或將電影中的先進事跡與生活中、社會上的現象比比較，從正反兩方面談感受。在寫作時，同學們可簡單列舉一些親身經歷、耳聞目睹的事（或人）使自己的感受有血有肉，敘議結合。一句話，只有聯系自己，聯系生活和實際，才能寫出真情實感。

二、找準寫作的切入口。

一部電影人物眾多，內容紛繁，情節縱橫交錯。寫作時不能面面俱到，必須找到一個切入口展開全篇，好像一條紅線將“簡介－評論－感受”三塊內容串連起來。下面簡單介紹幾種方法：

1、選擇一個人物。一部電影看完，有的同學對主角贊不絕口，有的對某一配角記憶深刻。不管怎樣，只要挑選一個人物，透過其言行舉止走入他的內心，由此而發表評論，抒寫感受。

2、截取一個片斷。即選擇影片中的一個小故事或一個獨立的情節展開。如電影《任長霞》中，表現任長霞一心為民的事例很多。同學們就可選擇其中的一個小故事作為切入口，聯系實際談感受。

3、描寫一個鏡頭。即采用特寫或素描的方法，生動描述影片中感人至深的一個鏡頭，引發自己的情感共鳴，進而談體會說感受。

三、循序漸進寫出特色。

初學觀后感的同學可按照常見的“簡介－評論－感受”三段式順序謀篇布局，這樣容易上手。有時，“評論”和“感想”可合二為一，邊點評邊寫感受。有了一定基礎后可突破固定結構，采用邊敘邊議邊抒情等方式，圍繞一條中心線索，寫出真正屬于自己的獨特感受。

篇二：作文指導__如何寫電影觀后感

作文指導：如何寫電影觀后感

（一、什么是觀后感）

觀后感，就是看了一部電影或電視劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。

那么要寫好一篇有體驗、有見解、有感情、有新意的觀后感。老師給同學們介紹一套行之有效的方法。

（二、寫觀后感的方法）

第一、聚“睛”會神，觀感共鳴。

要“會看”電影

看電影時要“投入”，要讓自己沉浸在影片所營造的情感世界里，與主人公同悲歡、共休戚。同時，還要并用眼、耳、腦各種感官，留意細節。

所謂細節，就是影片畫面中對表現對象的局部或細微的變化進行精要細致的描繪。細節包括人物的舉手投足、一顰一笑，道具的運用，色彩的調度，聲音的變化等。典型的細節對展現人物性格、設置懸念、推動情節發展都起著積極作用。觀眾觀看影片的過程，其實就是一種視聽享受的過程，既是視覺美感逐漸積累的過程，也是情感刺激不斷

深化的過程。只有聚“睛”會神，我們在觀看時獲得的感受才能愈豐富、強烈，對影片內涵的理解也就愈深刻、透徹，寫觀后感就更有基礎。2 要將重點放在一個“感”字上

寫觀后感，要從自己觀賞影片的感受出發。可是，不少同學開始寫觀后感，往往將“觀”的內容寫得很長，總愛把故事情節從頭到尾加以介紹，生怕讀者不知其內容，而發表“感”的文字卻很少。應強調以“感”為主，從文字上看，“感”的內容大約占影片主要內容的五六倍。文中適當引用影片內容，是為“感”服務的。因此，引用電影內容只要三言兩語，不要具體敘述，更不要什么細致的描寫。

感”是重點，不等于離開“觀”

有的同學寫觀后感，只是在開頭提一下“觀了某部影片后，大有啟發”等字樣，以后就脫離了原片，說上一通自己的感想，牛頭不對馬嘴，無實際意義。要讓“觀”和“感”相吻合。如觀了《火燒圓明園》，有的同學“感”與“觀”內在聯系不緊，有的根本無聯系，他們寫了一下影片內容后，就寫到日本帝國主義侵略中國，如何在中國燒、殺、搶。抓不住影片的主題思想。有個同學在題為《落后就要挨打》一文的結尾時這樣寫到：影片中那幾根石柱至今還挺立在圓明園的廢墟上，仿佛在警示人們“落后就要挨打”，我們作為新中國的接班人，一定要學好本領，把祖國建設得更加強大，不讓歷史悲劇重演。在這段結尾中，作者再次將“觀”到的“幾根石柱”抓住，發表“落后就要挨打”的“感”，使文章全文一體，使“感”發于“觀”、“觀”服務于“感”。

要聯系實際而“感”

要寫好觀后感，就該聯系實際，深入發揮，把自己的“感”寫深、寫透。這里的實際，不是單指自我實際，還包括他人實際，社會實際。第二、曲徑通幽，挖掘要深

觀后感屬于評析性的議論文一類。電影觀后感，即對影片發表評論，抒發自己的感受和見解。它又有別于影評：影評--重在“評”，在挖掘了主題之后，應當對主題的成功與否、主題的表現所依賴的環境是否真實，人物形象的塑造是否符合現實生活以及電影語言的運用是否成功等方面展開評價與論述；觀后感--重在“感”，表達方式以抒情、敘述為主，內容多為電影對觀眾的啟發，觀眾看了影片后的感想等。

在影片中可感的角度很多。就一部影片而言，可以從主題、人物、細節、場面、語言等方面入手；就多部影片來說，有的側重于思想內容，有的側重于表現形式，有的截取影片的某個場面、某個事件?！案悬c”的選擇，各具特色，可資借鑒。

寫電影觀后感，要選擇好角度。一篇幾百字的觀后感，容量很小，而一部電影所牽涉的內容卻很多，切忌面面俱到，必須選好角度，把重點放在一個側面上，這就叫“口子要小，挖掘要深”。選擇角度，一方面要看影片本身的特色，另一方面要看自己感受最深的是什么地方。角度選得好，對立意、選材、構思、謀篇都直接產生連鎖反應，有利于把觀后感寫好。

第三、厚積薄發，調“兵”遣“將”

寫電影觀后感，要充分而又妥貼地運用學過的語言。民間有一個給“語言”下定義的謎語：“不是蜜，但是它可以粘住一切。”高爾基也說過類似的話：“語言是一切事物和思想的衣裳?！薄拔膶W的第一個要素是語言。”電影是一種藝術，電影觀后感自然要牽涉到方方面面，沒有足夠的語言儲備，就無法把自己的感受表達出來。對影片沒有真切而深刻的感受，自然寫不好觀后感；有了真切而深刻的感受，如果語言貧乏，同樣也寫不好電影觀后感。

針對這樣一篇觀后感，作者盡管記住了影片的情節，但從觀后感的文體要求和語言要求上看，都是不合格的。全文只有最后一句“感”，雖然這句“感”的內容貼切，但文章沒抓住“感”這個重點，語言平淡無味，很難吸引讀者的眼球。

（三、那如何寫出真情流露的觀后感呢？）

一、正確把握文章內容。

常見的觀后感一般包括三大塊內容：

1、內容簡介。用簡單幾句話概括影片內容，就像我們平時讀了一篇課文歸納主要內容一樣，做到既完整又簡練。

發表評論。寫這部分時，同學們可向自己提這樣幾個問題：你對影片中哪件事印象最深刻，為什么？哪個人物你最喜歡，為什么？哪個場面最使你感動，為什么？只要選擇其中一個問題深入思考并寫下來，就構成了自己對影片中某人或某

2、事、某個鏡頭的個性評價。

3、抒寫感受。這是觀后感的主體部分，學生往往言不由衷，空喊口號。最有效的

或將片中人物與自己比較，尋差距，找不足；或與身邊熟悉的人相聯系，闡發自己的觀點；或將電影中的先進事跡與生活中、社會上的現象比比較，從正反兩方面談感受。在寫作時，同學們可簡單列舉一些親身經歷、耳聞目睹的事（或人）使自己的感受有血有肉，敘議結合。一句話，只有聯系自己，聯系生活和實方法是作比較：際，才能寫出真情實感。

二、找準寫作的切入口。

一部電影人物眾多，內容紛繁，情節縱橫交錯。寫作時不能面面俱到，必須找到一個切入口展開全篇，好像一條紅線將“簡介－評論－感受”三塊內容串連起來。下面簡單介紹幾種方法：

選擇一個人物。一部電影看完，有的同學對主角贊不絕口，有的對某一配角記憶深刻。不管怎樣，只要挑選一個人物，透過其言行舉止走入他的內心，由此而發表評論，抒寫感受。

1、2、截取一個片斷。即選擇影片中的一個小故事或一個獨立的情節展開。如電影《任長霞》中，表現任長霞一心為民的事例很多。同學們就可選擇其中的一個小故事作為切入口，聯系實際談感受。

3、描寫一個鏡頭。即采用特寫或素描的方法，生動描述影片中感人至深的一個鏡頭，引發自己的情感共鳴，進而談體會說感受。

三、循序漸進寫出特色。

初學觀后感的同學可按照常見的“簡介－評論－感受”三段式順序謀篇布局，這樣容易上手。有時，“評論”和“感想”可合二為一，邊點評邊寫感受。有了一定基礎后可突破固定結構，采用邊敘邊議邊抒情等方式，圍繞一條中心線索，寫出真正屬于自己的獨特感受。

篇三：什么是觀后感

觀后感，就是看了一部影片或連續劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內容啟發而引起的思考與聯想，可以是因觀看而激發的決心和理想，也可以是因觀看而引起的對社會上某些丑惡現象的抨擊。觀后感的表達方式靈活多樣，基本屬于議論范疇，但寫法不同于一般議論文，因為它必須是在觀看后的基礎上發感想。

大體上分為四個部分

第一部分，由觀而引出感，這開頭部分就好比一條醒目的標語或引子一樣，先交待清楚看了什么影片，有什么感想。一般來說，這一部分要求簡明扼要、開門見山，千萬不要繞圈子、賣關子、遮遮掩掩，而是要用肯定的語氣概括地說出感受是什么?簡單但明確，不含糊，這樣就可以了!不必展開來說。

第二部分，具體談感受是什么。我們讀書看電影都有一個過程，都需要一段時間，而我們的感受也是在這個過程、這段時間內一點一點產生的，感受由淺到深，感受由心而發、發自內心，因此要自然真實，有感而發，不要無病呻吟，虛假不實，這樣才能感人，打動讀者。寫法上，可采用夾敘夾議的形式，“敘”就是把感人的故事情節或人物形象或詞句敘述出來，“議”就是抒發自己的感受，要有層次地把自己的感情一步一步地推向頂點，得到升華。

敘述是簡述，抓住要點，不能太長，否則就有湊字數的嫌疑，再者，這樣也影響文章的結構。

第三部分，把感受落實到自己的現實生活中去，聯系生活中的事例來談感受，因為“感”的目的就是要指導我們的實際行動，要不就毫無意義了。具體說來，就是把自己在現實生活中的所作所為和電影中感動自己的人或事情做比較與對比，找出差距，找出不足，樹立學習的榜樣。

第四部分，文章的結尾，要對全文內容做個收尾總結，可以進一步抒發理想或希望與祝愿，把全文的情感升華到頂點。[1]

篇四：觀后感

最近，公司組織觀看了印度博帕爾農藥廠事故視頻。事故發生在1984年12月3日凌晨，印度博帕爾農藥廠發生異氰酸甲酯毒氣泄漏事故，這起事故是世界上最大的一次化工毒氣泄漏事故，造成12.5萬人中毒，6495人死亡、20萬人受傷，5萬多人終身受害，觀看后令人怵目驚心，也讓我對化工安全工作有了新的認識，我們應從以下幾個方面吸取事故教訓。

1、牢固樹立“隱患就是事故”的安全理念，及時排查和消除隱患。1982年，美國總公司對博帕爾工廠的安全問題就指出“此工廠具有發生嚴重事故的隱患，如一旦發生問題，后果將不堪設想”，并勸告廠方為防止泄漏應安裝1臺強力噴水裝置以代替現在的裝置，可這一建議未被采納；另一安全裝置氣體洗滌塔(中和塔)，其最大設計處理能力僅為這次泄漏量的四分之一，根本不足以處理這次事故；第三個安全裝置點火塔(用以燃燒泄漏的氣體)，即使沒有壓力存在，也只能處理這次泄漏氣體量的四分之一，點火塔在事故發生時，根本沒有起作用；儀器儀表失靈不及時處理。如果這些設備隱患能夠在發現時及時進行改造，在事故來臨時發揮作用，這起事故就不會發生。化工企業需要對危害較大的工藝系統進行系統的工藝危害分析，辨別工藝系統可能出現的偏離正常工況的情形，找出相關的原因與后果，并提出消除或控制危害的改進措施，從而提高系統的安全性能。所以，全

體員工要樹立“隱患就是事故”的安全理念，高度重視排查隱患工作，及時完成隱患治理，將事故消滅在萌芽狀態。

2、嚴格遵守操作規程，樹立“違反操作規程就是違章”的觀念，做遵章守紀員工。事故前幾個月，由于工廠電源緊張，為了解決這一矛盾，總管和美國聯碳總部商議后，違反操作規程關閉了設計用來冷卻異氰酸甲酯以防止化學反應的冷卻裝置，其中冷卻劑氟里昂被抽出，用到工廠其它地方；一位受過訓練，但不了解工廠操作規程的工人，奉一新工頭命令，沖洗一根和貯罐連接、但沒有完全和罐內密封的管道，這是規章所禁止的；對罐中MIC是應有限制，泄漏的貯罐中MIC的量嚴重超標。操作規程是根據設備工藝特性制定的一套安全操作要求和流程，違反操作規程會對工藝生產和設備安全帶來隱形危害，甚至給人的生命帶來威脅，建立和切實執行工藝系統的操作制度，嚴肅對待工藝系統操作和維修程序。健全安全管理規程，并嚴格執行。提高操作人員技術素質，杜絕誤操作和違章作業。嚴格交接班制度，記錄齊全，明確責任，獎罰分明。我們要樹立“違反操作規程就是違章”的觀念，做遵章守紀員工，確保工藝生產和設備運行安全。

3、加強全員培訓，提高員工技能，增強安全意識，防范事故發生。由于工廠資金缺乏，管理人員認為賺錢比安全重要，對工人的培訓逐漸減少，尤其在發生銷售赤字以來，失去了許多熟練工人。事故發生時，僅有20名操作工熟悉整個MIC工廠；廠里主要依賴于工人的眼睛是否流淚來覺察是否泄漏。加強對操作

人員和維修人員的培訓和管理，堅持持證上崗，不獲得安全作業證者不得上崗。幫助員工了解工藝系統中存在的危害、相關的控制措施以及工廠的各項安全管理制度。加強對事故和未遂事故的根源分析和學習，經驗表明，后果輕微的事故和未遂事故是重大事故的 前兆，需要重視工廠所發生的哪怕是不起眼的小事故，仔細分析和消除它們的根源，做到“四不放過”。加強應急預案培訓和演練，提高職工應對突發事故的應急處置能力。強化安全教育和健康教育，提高職工的自我保護意識和普及事故中的自救、互救知識。

總之，對于化工危險行業來說，安全歷來是工作的重中之重?！鞍踩谝?，預防為主，綜合治理”一直是華煤集團安全生產強化管理的重要原則和永恒的主題。許多安全事故的發生，并不在于制度的缺失，而是在于責任意識的淡薄，在于管理安全工作的不到位，將責任落實工作作為安全工作的重點，預防事故的發生是安全工作的目的。

篇五：觀后感

《人民的好干部張鳴岐》觀后感

張鳴岐同志離開我們已經21年了，但我們仍深深地懷念他。無論是21年前還是21年后，張鳴岐同志都是我們學習的榜樣，他的先進事跡和崇高精神與“三嚴三實”要求高度契合，與“八個帶頭、八個自覺”要求高度契合。從張鳴岐同志身上可以清晰地看到，黨員領導干部如何在“修身、用權、律己”上形成“嚴而又嚴”的自覺追求，如何在“謀事、創業、做人”上形成“實而又實”的行為取向，如何在“八個帶頭、八個自覺”上形成“細而又細”的價值導向。我們的黨員們要以張鳴岐同志為鏡，增強踐行“三嚴三實”的思想自覺和行動自覺，砥礪政治品質，樹立為民情懷，錘煉務實作風，發揚擔當精神，永葆清廉本色，做心中有黨、心中有民、心中有責、心中有戒的“四有”干部，作老百姓擁戴的好干部。

一是要像張鳴岐同志那樣，始終恪守對黨的絕對忠誠。深刻認識“三嚴三實”的重大意義和豐富內涵，牢記入黨誓詞，堅定理想信念、政治立場，嚴守政治紀律、政治規矩，始終做到在思想上政治上行動上以習總書記的黨中央保持高度一致，并以自身的模范帶頭作用，深入開展好黨的十八大和十八屆三中、四中全會精神，總書記系列重要講話精神的學習宣傳貫徹，持續深入地開展中國特色社會主義和“中國夢”宣傳教育，加強理想信念教育，積極培育和踐行社會主義核心價值觀，進一步增強廣大干部群眾的道路自信、理論自信、制度自信，不斷夯實全省人民團結奮斗的共同思想基礎。

二是要像張鳴岐同志那樣，始終堅守一心為民的情懷。把人民放在心中最高位置，緊緊圍繞協調推進“四個全面”戰略布局，著力解決“不嚴不實”問題，努力在深化“四風”整治、鞏固和拓展黨的群眾路線教育實踐活動成果上見實效，并以自身的模范帶頭作用，牢牢把握正確輿論導向，大力加強經濟宣傳、民生宣傳，積極穩妥地做好熱點難點問題的輿論引導，統一思想認識，回應群眾關切，疏導社會情緒，以宣傳思想文化工作的實際成果。

三是要像張鳴岐同志那樣，始終秉承擔當負責的作風。堅持問題導向，加強業務學習，深入調查研究，不斷提高執政水平，努力把好事干好、把難事干成，并以自身的模范帶頭作用，進一步推動宣傳思想文化工作，提高圍繞中心、服務大局的水平，積極推進文化改革發展，建立工作臺賬，實施項目化管理，夙夜在公、身先士卒、真抓實干，緊之又緊、細之又細、實之又實，有針對性地抓重點、破難題、補短板，確保各項工作任務落實到位，實現最好的效果。

四是要像張鳴岐同志那樣，始終強化開拓進取的精神。進一步強化責任擔當，堅持守土有責、守土負責、守土盡責，切實加強對意識形態領域的引導和管理，強化各類宣傳思想文化陣地管理，牢牢掌握意識形態領域的領導權、管理權、話語權，不斷鞏固壯大健康向上的主流思想輿論，并以自身的模范帶頭作用，站在一線、沖在前面，面對大是大非敢于亮劍，面對矛盾敢于迎難而上，面對危機敢于挺身而出，面對失誤敢于承擔責任，腳踏實地干事，全力以赴創新，兢兢業業地為黨和人民站好崗、放好哨，鉆研求索、積極作為。

五是要像張鳴岐同志那樣，始終保持清正廉潔的本色。自覺錘煉黨性，努力提高修養，在任何時候任何崗位上，都始終堅持忠誠、干凈、擔當，嚴格按黨性原則辦事，按政策法規辦事，按制度程序辦事，心存敬畏、手握戒尺，做到心中有黨不忘恩、心中有民不忘本、心中有責不懈怠、心中有戒不妄為。

年 月 日

篇六：觀后感

觀后感

看過觀看董明珠演講的《對自己狠一點》后我覺得，不管我們到那個單位工作，首先要認可這個單位，尊重單位的文化，但同時你要對你所在的單位公司及崗位負責，不管是什么工作崗位，都要有一定的責任心，因為你到一個公司工作，在公司你是公司的員工，但是到了外面，你代表的就是這個單位的所有形象，你代表的是這個單位。

通過這個演講視頻，我知道，每個人做事都要有一種狠勁兒，首先要對自己夠狠，一定要嚴格要求自己。聯系到我們的工作，我嗎們是做活動推廣的，推廣的是我們的商品，一個商品一個品牌，品牌代表的是一個公司，代表著公司的形象，品牌的好壞代表的是一個公司成敗，所以我們的工作性質更代表我們公司的形象。

作為一名金立手機的品牌推廣員，首先要做到對公司和品牌的認可，才能更好的去推廣，著就是一種負責。因為只有把品牌宣傳好了才能得到顧客的認同，才能走得更遠，公司才能發展，我們才能有工作。

在推廣工作中，我們要堅持到底，失敗不拍，但是要懂得吸取教訓，總結經驗，不斷完善，不斷進步。只有堅持走下去，才會知道自己錯在哪里，才能懂得改正，才能走向最后的勝利。

總之，就是要想成功就要堅持，就是對自己狠，對自己負責，對工作負責，每個人都有自己做人的原則，一個公司也有自己的制度，我們要在遵守公司的制度的前提下去完善自己，在工作中總結經驗，吸取教訓，走向成功，贏得他人和社會的尊重。

篇七：《尋找曾經的感動》觀后感

《尋找曾經的感動》觀后感

玉田職教中心 陶立環

今天上午，全體教師在階梯教室觀看了玉田教育宣傳片《尋找曾經的感動》，感動，無時無刻。

玉田一中老校長董一民先生，是位在縣內外都享有盛譽的教育工作者。1952年他到玉田一中任教，1988年退休。36年間，老校長勤勤懇懇，任勞任怨，學而不厭，誨人不倦，創造了一個又一個輝煌，多次被評為市級和省級優秀教師，2010年又被教育局評定為“終身優秀教育工作者”。董老的勤奮好學、孜孜以求的精神，他的平易近人、與人為善的美德，令人感動，令人敬佩。

2010年，在祝賀董老八十華誕的宴會上，一位年愈古稀的老學生滿懷激情地朗讀了自己的祝壽詩：“學而不厭貫古今，誨人不倦獻丹心，高風亮節播仁愛，堪稱師表萬眾尊”。此詩獲得在場眾人的一至贊同。

然后又觀看了 林南倉中學教師張洪軫優秀事跡。2012年退休的張洪軫教師，從教40年來，始終工作在教育教學第一線，以艱苦樸素的生活作風和兢兢業業的工作態度，贏得了廣大家長、學生和同行的贊譽。1975年張老師高中畢業后，毅然走上了三尺講臺，教學過程中，他摒棄枯燥的說講，而是通過談古論今和輕松幽默的語言，使學生既掌握知識又受到愛國主義教育，贏得了廣大學生的喜愛，大家都稱贊他的課比評書還有意思。做為一位老教師，為了跟上科技時代，他率先學習，年逾五旬卻憑著一股韌勁，全面掌握了多媒體課件制作技術，經常給年輕教師上示范課。他積極參與教研活動并向年輕教師提出中肯的意見，把自己的教學理念、教學方法毫無保留的傳授給他們。由于家住農村，距學校較遠，為不耽誤正常授課，他堅持早出晚歸，利用晚上時間忙家務忙農活，即使在干活中摔傷了腰，即使在風里、雨里、雪里，他也會及時趕到學校。張老師愛生如子，對差生不歧視、不冷落，經常與他們談心溝通，解決學生存在的學習上思想上的問題，鼓勵他們及時趕上。

通過這次學習，讓我們看到了玉田教育中，教師最美的一面，在那些條件艱苦的鄉村里，他們用不知多少個春夏秋冬的堅守闡釋了什么是希望的守望者?！鞍哑椒驳氖伦龅綐O致就是偉大”，從一件件看似平凡的小事里，我們看到了前輩的堅持和責任，體會到了他們那份始終不變的執著情懷。讓我們像前輩們一樣在為祖國的未來、孩子的明天，在平凡的崗位上默默堅守無私奉獻，像蠟燭一樣燃燒自己奉獻青春。

篇八：觀后感

《旋風九日》觀后感

這是一部制作精良，素材寶貴，耗資巨大的商業大片，以“鄧小平訪美的珍貴歷史影像資料+故地故人重訪”的形式，為觀眾帶來當年“鄧旋風”席卷全美的盛況，以及那些不為人知的幕后絕密。無疑，鄧小平訪美這一過程并不是為大眾所熟知的，尤其是眾多細節部分。《旋風九日》通過諸多珍貴歷史資料的的呈現，將諸多重磅大料一一托出，同時導演又以故地重訪的形式一一對其進行了考證。無疑，影片是非常嚴謹而工整的，而這些細節之處的考究，不僅體現了對于歷史與偉人的尊重，也是符合觀眾的觀影需求的，正因為這種精益求精的塑造，才使得本片的觀賞性達到了相當高的水準。

1979年，時任中國國務院副總理鄧小平應時任美國總統卡特邀請訪問美國，整整9天，在美國掀起了一場“鄧旋風”，這是新中國成立后，中國領導人第一次訪問美國，意義重大。2015年5月12日，正值中美建交36周年，鄧小平誕辰111周年之際，由知名導演傅紅星執導的以當年鄧小平訪美為主要內容的電影《旋風九日》正式公映，這部影片的面世，同樣意義重大

盡管在世人眼中訪美之旅是一個看似短暫的過程，甚至很多人認為這是一個一帆風順的過程。但實則不然，這是一場驚心動魄的搏斗。在這短短的九天時間里。游行、暗殺、襲擊……各種意外不斷，不僅如此，鄧小平還得面對不歡而散的議員和問題尖銳的記者?？梢哉f，這一整個過程對于每一個人都是極其嚴峻的考驗，無論是生理還是心理。而70歲的鄧小平用不卑不亢的態度最終hold住了這一切，這個過程是看得讓人揪心的，而這個結果則是令人感到熱血澎湃的，可以說，這是一次讓我們再次認識偉人的機會。

在歷史上，1979的中美建交給整個中國社會帶來了政治上和經濟上翻天覆地的變化，而《旋風九日》里所定格的這九天里無疑就是建交的關鍵所在，可以想象出這場博弈帶給我們的變化，可以說，每一個中國人都應該看看本片，不僅是增強民族榮譽感的需要，也是讓我們奮力向前拼搏的動力。

可以說，《旋風九日》是一段歷史的重新創造，它遵從史實，同樣又以電影的視覺去切入，整個過程生動而讓人熱血澎湃，是每一個國人都為之感到驕傲的難忘瞬間。[觀后感作文解析]

第二篇：作文解析

狹路相逢“和”者勝

——2014年高考作文評析

河南省實驗中學高級教師崔礦山張定勇

今年河南省的高考作文是材料作文“合作過橋”：學校開運動會，最后一項是“山羊過獨木橋”，規則是學生從獨木橋兩邊同時上橋，在橋中間時兩人相遇會有一個人下橋一個人通過，但在這個項目的預賽時，有一對同學在橋中間抱住轉身，雙雙通過，裁判認為這樣做有爭議。根據此材料作文。

針對這則材料，考生可以見仁見智，既可以肯定這對同學的做法，也可以否定他們。我們為這對和平過橋的同學喝彩，因為他們懂得團結協作，合作共贏；我們不贊同他們的做法，因為他們違反了游戲規則；我們為他們的智慧贊嘆，因為他們思維一轉天地寬；我們為他們的勇氣點贊，因為他們不墨守成規?？v觀材料，考生不妨從以下角度審題立意：合作共贏；遵守規則；學會變通；打破規則；運用智慧等。

一位考生這樣寫：題目為“狹路相逢‘和’者勝”，三個分論點為“狹路相逢‘和’者勝，需要寬廣的胸襟”；“狹路相逢‘和’者勝，需要合作的意識”；“狹路相逢‘和’者勝，需要密切的配合”。切中肯綮，井然有序，文采飛揚，不失為一篇佳作。

好的作文題目有：讓合作之花綻放；狹路相逢“和”者勝；敬畏規則；思維一轉天地寬等。

作文素材俯拾皆是：當下的世界需要合作共贏，比如世界環境治理需要各國協同作戰，中國和歐洲合作聯手打造經濟繁榮；“馬航失聯”事件中各國團結合作；體育比賽中團隊協作方能勝出；人與人之間也要合作才能雙贏等。

第三篇：作文解析

作文解析：

閱讀下面的材料，按要求作文。(60分)

我家樓下不遠處，有個廢品收購站。收廢品的來自安徽，帶著一家三口。每天經過時我都會看到他們俯下身子忙著整理收來的廢品。每次看到他們，我總會想到“艱難”兩個字。每當家里有空飲料瓶或廢報紙，我總是趁早晨上班的時候，順手悄悄放到收購站門口，然后離開。

某個早晨，我仍像往常一樣，把一袋舊報紙放到那個門口，準備離開。沒想到，那女人竟然出來了。我愣住了，急忙擺手說：“不要的，送給你們了。”沒想到，她竟跑過來，攔住我，硬塞給我兩枚一元的硬幣。我推搡著，那女人說：“大哥，我們是收廢品的，雖然掙錢不多，但也算是做生意的，沒道理不給你錢的，快拿著吧。”聽了這個安徽女人的話，我隱隱感覺臉在發燙。我鄭重地收下那兩元錢，看著她高興地轉身離開。

請根據你對材料的理解，自選角度，寫一篇不少于800字的文章。要求：自主立意，自定文體，題目自擬；不要套作，不得抄襲。

二、審題立意之我見

１．抓關鍵詞以及關鍵句

“每次看到他們，我總會想到“艱難”兩個字”。看到別人“艱難”，于情于理我得順手幫一把，于是我“把廢品順手悄悄放到收購站門口，然后離開”。我是一個什么樣的人？有同情心、有善心、樂于助人，“悄悄”說明我幫助別人又不想讓別人知道?？傊拔摇笔且粋€有著美好品德的人，我同情弱者，體恤生活艱難的人，我想盡我的微薄能力幫助需要幫助的人。如果僅僅寫善心、樂于助人就有偏題的嫌疑。我是出于“好心”，我想盡我的綿薄之力來幫助他們，我有善心樂于助人，無可厚非。我沒有錯。關鍵要看被幫助的人是否甘心情愿、心安理得的接受這份“幫助”。她不接受我的“幫助”，硬塞給我兩枚一元的硬幣?！皫椭坏扔谑┥帷薄Ｋ秊槭裁床唤邮芪业膸椭克X得自己是生意人，別人送來了廢品，就該給別人錢，以此做到生意的公平、交易的公正，以此維護自己的尊嚴，維護自己生意人的原則。

２．抓關鍵人物

材料中有兩個關鍵人物：我和那女人。我是一個什么樣的人？有同情心、有善心、樂于助人，總之“我”是一個有著美好品德的人，我同情弱者，體恤生活艱難的人，我想盡我的微薄能力幫助需要幫助的人。我沒有錯，只是“我”的這種方式能否得到“那女人”及讀者的認可。我的做法沒有得到“那女人”的認可，她竟跑過來，攔住我，硬塞給我兩枚一元的硬幣。我推搡著，那女人說：“大哥，我們是收廢品的，雖然掙錢不多，但也算是做生意的，沒道理不給你錢的，快拿著吧?！甭犃诉@個安徽女人的話，我隱隱感覺臉在發燙?！澳桥恕睘槭裁床唤邮芪业膸椭?？她覺得自己是生意人，生意人就應該有生意人的原則，最質樸的原則應該就是“他給了廢品，我就該給錢，我是生意人，不能白拿別人的”。多么質樸呀，她也許沒有什么文化，但她也懂得不能白拿別人的東西，因為自己是個生意人。要注意作為讀者的我們這時候也該有自己的立場，我們應該支持誰？我們是該贊成材料中的“我”還是“那女人”，我們這時候是最客觀的人了，如果我們站在“我”的立場，就該“提點意見了”，“我”雖然是個有善心的人，我的善心恐怕讓人難以接受，好像是一種“施舍”（“我”沒有這份心思，但不排除別人沒有這種想法）“施舍有道”是最契合材料了，我可以盡我的力量來幫助別人，比如比較好的材料“鐵公雞施粥”。還有“換一種方式關愛”“尊重不是善意的施舍”我可以號召別人都來支持這家“生意人”，多賣廢品。如果我們站在那女人的立場，我們可以列出這些主題“尊嚴源于自尊”“尊嚴要靠自己捍衛”“用尊重來換尊嚴”“原則”“守住底線”。

３．抓對比手法

“我”隱隱感覺臉在發燙；那女人高興地轉身離開。相比之下，我過得相對富足，我幫助別人是應該的，我沒有想到這種關愛卻對別人造成了傷害“不要把愛變成傷害”，我為自己的方式感到羞愧，同時也為自己傷害別人的自尊不好意思。

三、緊扣題旨的好題目

“行善不是施舍”“尊重不是善意的施舍”“尊嚴源于自尊”“尊嚴要靠自己捍衛”“用尊重來換尊嚴”“原則”“尊嚴是一筆財富”“換一種方式關愛”“施舍有道”“守住底線”“學會表達自己的愛”“天地蒼茫一根骨”。“愛以尊為貴”“別讓同情成為施舍”“有尊重的愛才是真愛”“別讓好心踐踏了尊嚴”“做個有智慧的給予者”“關愛也需智慧”“愛，以尊重為前提”……

四、緊扣題旨的好素材

１．英國維多利亞女王招待印度客人，餐后印度客人把端上來的洗手水喝了，女王面不改色也將其喝了。大臣們見狀紛紛效仿，成為美談。

２．一個紐約商人看到一個衣衫襤褸的鉛筆推銷員，出于憐憫，他塞給那人一元錢，不一會他返回來又取了幾支鉛筆并抱歉地解釋自己忘取筆了。然后又說：“你跟我都是商人，你也有東西要賣。

３．華佗寧死不肯做侍醫：漢末名醫華佗不僅醫術高明，熱心助人，更可貴的是，他剛正不阿，不畏權勢。曹操在東漢末年當上了丞相。他?；计^風。聽說華佗是神醫，便請他治病。華佗治好了曹操的病。曹操要留他在身邊做侍醫，華佗不愿光為他一個人服務，就借口妻子有病，回家鄉去了。不久，曹操的偏頭風又發作了，派人到鄉下找華佗。結果發現華佗正忙著給鄉親治病，而他的妻子壓根兒就沒有病。曹操大怒，要處死華佗。華佗在獄中，想把一部醫學著作《青囊經》的書稿交給牢頭，以便將來有機會印成書。造福后代。可惜，這位牢頭怕受牽連，不敢接受。華佗在悲憤中，用火燒了這部寶貴的著作。這位神醫終于死在曹操刀下。

４．一定要造出中國人自己的鐵路：1903年，清政府決定修筑一條新鐵路——京張鐵路。消息傳出，英、俄爭著要派他們的人當總工程師，雙方僵持不下，便聲言：中國如果依靠自己的力量修建，他們就不過問。在此情況下，詹天佑被推上總工程師的位置。外國專家們譏笑說：“建筑這條鐵路的中國工程師還沒有出世呢？”詹天佑心里說：一定要造出一條中國人自己的鐵路。他精心設計，艱苦工作。1909年9月24日，京張鐵路全線通車。

５．陶淵明不為五斗米折腰：東晉詩人陶淵明家里很窮，卻志趣高雅，為人樂觀，經常以寫詩文來表達自己的志向。出于生計，他去州里做小官，但因看不慣官場中的惡劣作風，沒做幾天就回家不干了。后來他又被人推薦去做彭澤縣令，到任不久，郡里派督郵來檢查公務，要求他恭恭敬敬地去迎接和熱情招待。陶淵明十分氣憤，說：“我決不為當個小縣令混口飯吃而向那些老爺低頭彎腰?！庇谑?，他交出官印辭職回鄉，在家鄉開荒種地，寫出不少富有田園生活氣息的詩歌。

６．朱自清不吃嗟來食：我國著名散文家朱自清教授，晚年身患嚴重的胃病，國民黨勾結美國，發動內戰，他當時的薪水僅夠買3袋面粉，全家12口人吃都不夠，更無錢治病。當時，美國執行扶助日本的政策。一天，吳晗請他在“抗議美國扶日政策并拒絕領美授面粉”的宣言書上簽字，他毅然簽了名并說：“寧可貧病而死，也不接受這種侮辱性的施舍。”這（1948）年8月12日，他因貧病交加，在北京病逝。臨終前，他囑咐夫人：“我是在拒絕美授面粉的文件上簽過名的，我們家以后不買國民黨配給的美國面粉?！敝熳郧逡簧碇夭?，寧可餓死也不領美國的“救濟糧”，表現了中國人的骨氣。

五、學生精彩語段

１．時光帶我成長，成長教會我如何關愛他人。現在，我知道應該上前幫助騎著三輪車艱難上坡的阿姨；我知道看到踩著高跟鞋不小心滑倒的少女，當她并無大礙且用慌亂的眼神四處張望時，我應該躲起來，不讓她知道我看見了她的糗樣。我懂得：關愛他人，還要顧及他人的自尊，對別人自尊的顧及本身也是一種關愛。

２．關愛如果缺乏尊重就會變成一把利刃，關愛有了尊重才會給人帶來溫暖。

３．那些高調行善的人，很難說沒有自我炫耀的成分，那受助者的感受又如何呢？在無數觀眾面前顯示自己的渺小與卑微，昭示別人的偉大與慷慨，這鮮明的對比，何嘗不是一種心靈的創痛。當助人成為施舍，這是對受助者的侮辱。

行善是解救別人于困境之中，而不是用來彰顯自己的富裕和仁慈；行善是把弱者是做同等的人來關愛，而不是以居高臨下的姿態去可憐；助人應以尊重為前提，而不是恩惠為手段。

４．街頭，一個神情專注的小伙子忘情的彈著吉他，腳底躺著一個鐵皮盒子。一位行人路過，放下錢幣起身準備離開，“請讓我為您彈完這首曲子再走，好嗎？”少年一臉感激。行人愣了一會，繼而會心一笑；“好的?！笨吹竭@一幕，我頗有感觸，忽然間我明白了什么是真正的愛。當我們用厭惡的眼神看著臟兮兮的流浪漢，將硬幣扔得哐當作響之后趕緊逃離，唯恐避之不及時，這是否是愛？

與那位安靜的聽完演奏的路人相比，我們的行為有些可恥。誠然，弱者需要同情，但更需要的是尊重。對于那個羞愧之心尚存的少年來說，他在意的應該不是別人給予他多少錢，而是別人是否把他當作一個平等的人。

同情、憐憫、關愛都是建立在尊重的基礎上的，假使那位路人沒有微笑著停下來而是一臉不屑的走開，那么，那些錢對于少年來說就不算幫助，而是一種傷害。

５．人與人之間需要幫助，但更需要尊重。幫助如果少了尊重，就會變味：幫人者成了高高在上的圣人，被助者成了搖尾乞憐的“哈巴狗”。每個人都有自己的尊嚴與底線，尊嚴是弱者不可觸碰的傷，即使是無意的，也應當盡量避免。尊重他人的感情即是最大的善舉。

６．當我們覺得有能力幫助別人時，我們會全力以赴，但有時似乎也會太過一廂情愿，一味按照自己的方式表達自己的熱情與無私，而忽略了對方的感受，這樣只會適得其反。為何不選擇雙贏呢？

……幫助別人必須以兩不傷害為前提。

７．人們常說：送人玫瑰，手留余香。這意味著我們在幫助他人時會使自己身心愉悅、舒暢。然而，有些幫助也會讓人感到不安和羞恥感。關愛不應像六月的驕陽，熱情似火，這樣反而容易燙傷他人；關愛應像涓涓細流，這樣才能沁人心脾。

劉墉曾說過：舍與人，但不要使對方有受施的感覺。幫助人，但給予對方最高的尊重，這是助人的藝術，也是仁愛的情操。

反觀古代的齊國善人，在路邊設攤施飯，見到饑餓的路人就說：“嗟，來食！”路人寧可餓死也不吃。齊國善人固然樂善好施，為需要幫助的人提供食物，然而他居高臨下的態度已讓饑餓的路人飽受侮辱。也許有人會說，路人之死歸咎于他的固執，可我認為，但凡是人都有尊嚴，而尊嚴又豈是一碗飯可以交換的。齊國善人的話像鞭子一樣狠狠地抽在路人心上，深深地傷了他的自尊。關愛他人，不是給予他們物質的滿足就大功告成，還要給予他們應有的尊重。

吉林省長春市一家非常不起眼的餛飩店，一個年過花甲的大爺，常拿著一把摻有游戲幣的零錢買包子和餛飩，店主卻“一聲不吭”地把游戲幣揣到兜里，有人問這對夫妻：“為什么不揭穿他？”他們說，雖然自己家里也不是太富裕，但是幫助像這樣的老人還是沒有問題的，只是一碗面，不算什么。不想揭穿這個秘密，就是覺得“應該讓老人有尊嚴地生活

這就是助人的藝術了。夫妻倆明知道老人給的是游戲幣，可照樣將其收下，把餛飩賣給老人，而不是免費讓他吃，他們給予老人的又豈止是一碗餛飩？更是做人的尊嚴！

荀子曰：“仁者必敬人。”幫助他人也要以尊重為前提，否則，關愛就會變成一種傷害。

第四篇：作文解析

【作文解析】

材料給出了觀點。材料中的“手機”、“愛迪生”作為材料中的媒介或引子，引出了科學家和文學家從各自領域闡述了對手機的看法，文學家和科學家代表這兩類觀點，一是科技，一是人文。所以在審題立意時，就抓住這兩個角度深入分析論述。

科技角度：可分析科技發展在21世紀的重要貢獻，可分析手機在現代生活中的重要做用。進而深入闡述21世紀科技帶給現代社會的種種利弊。

人文角度：通過分析手機改變了當代人們的生活與古代人生活做出對比分析，凸顯人文情懷。手機的出現改變了人們的溝通方式，使書信、坐談慢慢的走出了現在社會，手機正在慢慢的改變著人類的生活習慣，它成為必不可少的工具，但也讓人類丟失了某種情懷。就如北京2011年的模擬閱讀《崔魂靈》說的“書信之來，及門而止，然后便安詳地躺在信箱里等你去??；哪像電話來時，穿堂入室，直搗你的心臟，真是迅鈴不及掩耳。”

總體說來2013年作文具時評性質，需要學生在寫作時不能丟掉材料本身，必須就事論事。寫作中必須有21世紀、科技、手機這幾個作文引導，在議論時不能忽略材料所給的范圍。2013年材料作文總體來說沒有太出格，只是略顯俗套罷了。關于“科技和人文情懷”話題的寫作訓練，在高三備考中肯定都嘗試過，如“網絡、虛擬社會與現實世紀”。所以只要應考的學生沉著冷靜，有一定應變能力，就能很好的利用上自己的備考資料，完成一篇優秀作文。

【范文】

科技與生活

科技與生活，在以令人眼花繚亂的速度刷新。已經改變的，定然還會不斷改變。回眸遠去的美好，我們是否從心底呼喚回歸？

假如偉大的發明家愛迪生穿越到今天，面對功能強大的小小手機肯定會瞠目結舌。一如當年的世界震撼于他的小小電燈泡。曾經改變人類文明進程和生活方式的巨人，今天亦將被手機改變。

科學發明是一把雙刃劍，“曼哈頓計劃”成功了，核武器誕生了，廣島長崎抹平了，愛因斯坦卻憂心忡忡：我不知道第三次世界大戰怎么打，但我知道第四次世界大戰將會是用木棒和石頭打。手機讓人遍知天下事，即時互動，視聽無敵。同時，那些垂簾聽雨、淚眼問花、剪燭挑燈的美好情懷正在遠去，自然環境和心靈家園都已改變。

愛迪生用燈光蕩滌了黑暗，都市成了不夜城，但泛濫的霓虹燈進而演化成“光污染”，人們從渴望進城到開始逃離。手機和計算機消除了空間的距離，消滅了鴻雁傳書的企盼，天長日久，囿青春于斗室蝸居，產生了大量宅男宅女，誕生了許多熱衷于漫游于無邊網絡的寂寞孤魂。

未來——還有天然綠樹制造的木棒嗎？未來——還能收到滿紙思念的墨跡嗎？這是一個問題。所有的古典都是曾經的繁華現實，所有的流行與驚艷也正在沉淀為明天的古典。不變的，是人對尊嚴與幸福的不懈追求。手持手機的我們，更需要真實的心靈觸摸，更需要發燙的臉頰相擁，而不僅僅是虛擬

世界的聊天種菜。

生活在高科技朝代，手持華麗手機，當然是幸運的。但在高像素、高品質、一款比一款精美、一代比一代功能強大的手機面前，要內守本真，外聽天籟，不為物欲所迷，留住以人為本的情懷，是很不容易的。愛迪生的發明是偉大的，喬布斯的創意是偉大的，但更偉大的是現實生活和心靈的塑造。用方寸手機聞天下事，觀天下景，固然十分新鮮愜意，但我們的現實生活，須得自己去尋找、去觀賞、去體驗?；貧w自然，回歸自我心靈，回歸現實生活，才會更加真實親切，更加溫暖恒久。吃不膩的是粗茶淡飯，最真的是自然的笑臉，最美的是媽媽的嘮叨。高科技為人所用，才是符合人性的最佳選擇；被物欲控制靈魂，讓人性膜拜于科技產品，是物奴，是異化。

我們在從手機那里得到許多美好的同時，要學會放下某些東西。否則，終將被手機異化。有為獲得iphone而賣腎的瘋狂青春，就絕沒有對父母親情的牽掛；有聽蟬觀荷的盎然意興，才會有一葉知秋的穎悟和智慧。

我們的世界，需要兩種力量并存：科技文明與精神家園。一切發明創造，始于人、歸于人，服務人、幸福人。假如讓你放下手機游名山，閑沐山風，坐觀溪水，靜聽花開的聲音和自己的呼吸，樂之醉之，舞之蹈之，你愿意嗎？

“若有人知春去處，喚取歸來同住?！笔謾C可以聞天下，可以悅身心，可以推進社會的民主自由。但手機不能生產春天，真正的春天在腳下的大地。手機里的春天是虛擬的，無論聲音多么逼真、圖像怎樣PS。愛迪生解決了視覺的光明，但還有心靈的蒙昧；喬布斯設計出非常人性化的手機，但還有人性本身的干旱需要自己一生不斷灌溉；書寫系統解決了溝通的標準化，但你的手跡更能體現你的心聲。你的親人，更希望拉著你的手，感受你真實的肌膚暖涼；更希望面聆笑罵，傾聽你的喜樂感傷。你我如是，愛迪生、喬布斯亦如是。

還是把手機當作一個供自己驅遣的工具吧，視聽有度，使用有矩，互動有德。把目光和投向生活，投向自然吧，在那里去實現自己最真最美的夢。

【評析】

可以說是帶著欣喜與雀躍讀完全篇的。作者用流麗而歡暢的筆墨為我們構建了科技與人文共同發展相互和諧相互促進的美好畫卷，對現代人的“科技迷失”進行了善意的提醒與誠摯的規勸。語言精美，文筆流暢，見識不俗，一唱而三嘆，一波而九轉。文內的許多警句都值得我們留戀駐足，深深品味?！拔磥怼€有天然綠樹制造的木棒嗎？未來——還能收到滿紙思念的墨跡嗎？這是一個問題。”“被物欲控制靈魂，讓人性膜拜于科技產品，是物奴，是異化。”“愛迪生解決了視覺的光明，但還有心靈的蒙昧；喬布斯設計出非常人性化的手機，但還有人性本身的干旱需要自己一生不斷灌溉。”

在科技的現代與便捷中，愿人類美好而長遠的發展。

第五篇：最新《利刃出鞘》電影觀后感影評解析[范文模版]

《利刃出鞘》圍繞著一個不甚完滿的家庭展開，這一家人聚在一起慶祝家里長輩(克里斯托弗·普盧默飾)——也是一個知名犯罪小說作家的85歲生日。但小說家在派對舉行不久之后就死了，這場聚會也從這一刻開始變得越來越糟。這里給大家分享一些關于《利刃出鞘》的觀后感，供大家參考。

2019《利刃出鞘》觀后感

電影《利刃出鞘》由“007”丹尼爾.克雷格和“美國隊長”克里斯.埃文斯領銜主演，《星球大戰》系列導演萊恩.約翰遜執導，除了丹尼爾.克雷格和克里斯.埃文斯兩大主演，該片還集結了在電影《水形物語》中表現出色的實力派男星邁克爾.珊農、“恐怖片女王”杰米.李.柯蒂斯、崛起新秀安娜.德.阿瑪斯、唐、約翰遜、克里斯托弗.普盧默等眾多奧斯卡級別的演員，該劇的演員陣容堪稱夢幻。

光看這部影片的主演陣容，就讓人滿心期待啊，如此多優秀的演員匯聚一起，會給觀眾帶來一個什么樣的故事呢?

《利刃出鞘》的故事圍繞著一宗豪宅主人的謀殺案展開。85歲豪宅主人在自己生日宴會的第二天，被傭人發現死在家里的閣樓里。出席前一晚生日聚會的所有人，紛紛被警察傳喚回豪宅進行調查。被召回的眾人個個心懷鬼胎，每個人都有著不能說的秘密，而他們所要面對的，就是跟“007”丹尼爾.格雷格飾演的偵探斗智斗勇。

影片采取一種“上帝視角”，讓每一位觀眾站在“上帝”角度，你能看到所有人的一舉一動，但就是猜不到結局，像是一出超強陣容的“狼人殺大戲”。

作為一部懸疑電影，《利刃出鞘》在阿加莎.克里斯蒂式經典探案類型的基礎上，進行了顛覆性的革新，同時還將故事融入在當下的社會環境，犀利地探討了諸多火熱的社會問題。

奧斯卡夢幻演員陣容加上完美的劇情，《利刃出鞘》在多倫多首映后口碑大爆，爛番茄8連鮮開局，100%好評，均分高達8.88;Metacritic84分，國內豆瓣評分也給出了8.6分的高分，成為了口碑神作，更是被評為《時代周刊》十佳影片。

2019《利刃出鞘》觀看心得

對著名偵探小說阿加莎滿懷敬意，也融入了導演萊恩·約翰遜自己與時俱進的想法，《利刃出鞘》是一部帶有古典意蘊，邏輯縝密的懸疑電影，其用一樁豪宅殺人案構建起了迷局，但表象的真相揭曉卻又并非電影的全部，政治層面的象征諷刺，以及對人性美好的禮贊，皆成為了這部電影獨出機杼的看點。

在演員陣容上，《利刃出鞘》不可謂不強大，飾演偵探的是昔日的“007”丹尼爾·克雷格，而飾演被害富豪孫子的則是“美隊”克里斯·埃文斯，當然還有眾多好萊塢老面孔的出演，在此就不一一贅述。把一群好萊塢明星聚集在一起不容易，更不容易的是如何利用好這群都有著不俗演技的演員，得益于萊恩·約翰遜對人物出色的掌控和演員精湛的演技，在《利刃出鞘》中，電影成功塑造了一個各懷鬼胎的富豪家庭群像，特別是丹尼爾和克里斯，他們都成功撕下了自己之前電影中給人的固有印象。

豪華的莊園，85歲高齡的富豪推理小說家霍華德在過完生日后橫死家中，希望繼承巨額遺產的家人，從《利刃出鞘》帶有古典主義意蘊的質感，到電影劇情的展開，《利刃出鞘》都像極了阿加莎筆下的探案故事，但這部電影給觀眾的第一個驚喜便是阿加莎式的展開并不是電影的全部，它并沒有如阿加莎的小說那樣將真相的揭曉保留到最后一刻，而是在電影過半便揭曉了霍華德之死的真相，然而更讓人驚喜的是這一真相的揭曉沒有壞人興致，相反緊隨其后的多重反轉將電影帶入了新的高潮。

不少懸疑電影都會為觀眾打開“上帝視角”，而成功的懸疑電影則在于它能愚弄“上帝”。《利刃出鞘》給人的驚喜便在于電影透過一個看似完整連貫的線索，讓觀眾自己為擁有了“上帝視角”，但當觀眾將注意力轉移到這條線索上時，其實作為觀眾，你又只看到了電影的冰山一角，電影真正的所指所向直到最后一刻才真正揭開，《利刃出鞘》所帶給觀眾的懸疑體驗并不是在最后恍然大悟的驚艷，而是電影設局后打破迷局又再次設局的這一過程。

對于《利刃出鞘》這樣一部劇情性頗強的電影，便不做過多劇透。全片一個關鍵點便是印在一個杯子上的一句英文“MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE”，這一杯子原本屬于這個富豪之家，但最后這只杯子卻落在了一個最難以想到的人身上，電影由此不僅完成了耐人尋味關于美國移民問題的政治諷刺，也當真如一把利刃出鞘，刺破了所謂的真相，刺破了上層階級故作姿態的虛偽，讓觀眾看到唯有人性的真善，才是一切迷局的答案。

在內容形式上，《利刃出鞘》既是一部對阿加莎的致敬之作，也是一部反偵探類型的創新之作，萊恩·約翰遜出色的編排調度恰如一把出鞘的利刃，在傳統偵探片中開拓出了新的內在空間，與時俱進的填充以新的現實諷刺。

2019《利刃出鞘》觀看體會

具體評論《利刃出鞘》之前，先說結論：不出所料，它就是今年院線片的TOP5。

之前注意到這部作品，還是因為它在多倫多電影節前線時的口碑大爆。而就算是在如此高的期待之下，作為一名經受過幾千個推理故事洗禮的“狂熱推理迷”，本片仍舊給我帶來了不小的驚喜——尤其是在這個偵探電影已然“過時”的時代，這部電影的創新與稀缺更是得以彰顯。

(*下文僅有少量劇透，可放心閱讀)

電影以富豪推理小說家霍華德之死作為引子。在自己85歲生日的第二天，他被發現在自家莊園離奇割喉自殺，遺留下億萬遺產。由“007”丹尼爾·克雷格飾演的大偵探布蘭科，被匿名人士雇傭調查此案，前來莊園。當他和家族的人們對談之后，發現事情并沒有想象中那么簡單。

傲慢自負的大女兒(杰米·李·柯蒂斯飾)、出軌的窩囊女婿(唐·約翰遜飾)、料理推理小說版權的無用兒子(邁克爾·珊農飾)、做假賬騙錢的兒媳(托妮·科萊特飾)、時刻刷手機的“納粹”小孫子(杰登·馬泰爾飾)、“自由派白雪公主”二孫女(凱瑟琳·蘭福德飾)以及最令人意想不到的，由“美隊”克里斯·埃文斯飾演的大孫子，一個渾身泛著油膩氣息的浪蕩兒。沒錯，每個演員，都是低頭不見抬頭見的熟臉，這家子已經用“好萊塢豪華陣容”這種詞都形容不下了。

除了他們外，還有一個人設詭異的自帶功能玩家，只要一說謊就會嘔吐的護工瑪塔(安娜·德·阿瑪斯飾)。她不僅是霍華德的護工，也是他的知心朋友;但同時，作為非法移民者的女兒，她在表面上備受莊園中所有人的喜愛，實則被所有人在暗中鄙視。

如同步入阿加莎的“大偵探波洛”和“馬普爾小姐”的系列推理故事一般，一起豪宅殺人案，一個個心懷鬼胎的“寄生蟲”家人粉墨登場。他們每個人都有著不可告人的秘密，每個人都想得到遺產，每個人都有殺人的嫌疑。

如果你僅僅把這部電影當作是2019年的一部阿加莎式偵探電影，那就大錯特錯了。阿加莎的故事，通常會將真正的致死手法留待最后揭曉，中間有著數不清的煙霧彈和連環彎，每個人物的秘密也都會在這個過程中被逐一引爆。

但《利刃出鞘》卻是反其道而行。令人詫異的是，在梳理外每個人物的心路歷程和當晚的時間線后，我們已經大致知曉他們各自的秘密所謂何事。而在進行第一輪搜證后，電影行至中途，突然以“上帝視角”為觀眾揭曉了霍華德在當晚死亡的真相。

這座好似建造于幾個世紀前的哥特建筑，讓電影一度產生了某種“古典氣息”的迷惑性。但很快，在看似古典的影調質感、空間環境中，在看似標準模式的黑色喜劇與懸疑推理的類型中，導演萊恩·約翰遜采取了他一貫的做法：大膽的顛覆與革新。他將故事的內部邏輯與講法都進行了解構，隨著瑪塔的記憶閃回，“一樁事先張揚的兇殺案”由此形成。

死亡方式的揭曉，并不意味著電影開始泄氣，恰恰相反，這才是正式打開這部電影的鑰匙——真相背后還有多重真相，反轉之后還有瘋狂反轉。隨著遺產繼承人的意外公布，最終的謎底漸漸開始浮出水面。

需要注意的是，《利刃出鞘》看似是為觀眾打開了“上帝視角”，讓觀眾宛如成為狼人殺游戲中的“上帝/法官”。但實際上，我們也只是擁有了瑪塔的一部分視角和每個人的陳述證言，無法從中得出誰才是真正的“隱狼”。在不斷的懷疑、推翻中，就連真相本身都變得不再那么重要，在這一過程中所造成的觀影心理的巨大跌宕，才是影片真正想要突出的部分。

另一方面，導演破除影片表面古典感的做法，還在于安插了眾多的當代元素，以重巒疊嶂的筆法將美國社會的問題拋了出來，讓人能夠切實地感受到影片的當代性。拋開非常明顯的對于上流社會白人生活的嘲諷暫且不談，電影中很多草蛇灰線的細節梗，更加讓人感到驚喜和有趣。

比如，整個家族的設計會令人聯想到《權利的游戲》，包括那面用大量刀與刀鞘制作而成的裝飾品與鐵王座也在某種程度上也可以勾連，最后的一個反轉更是令人咋舌。

又如，電影中大量涉及的對于移民問題的爭議，這家人各執一詞、各有說法，但連女主角出身何處都一無所知。一旦涉及自身利益，他們的狐貍尾巴盡顯，變臉只在一瞬間。

而臺詞中諸如網飛(Netflix)、Instagram、《極盜車神》(Baby Driver)的小聰明，更是一刻都沒有消停過，全程吊著人的胃口。

此外，還有幾個值得被提及的、細思極恐的地方。

一個是印在杯子上的：“MY HOUSE，MY RULES，MY COFFEE”，這個杯子形成了整個案件的閉環與互文。

另一處則是霍華德的巨型畫像，這個畫像在全片中一共出現三次，前兩次出現都是面帶愁容，第三次出現時嘴角卻含著笑意，仿佛他早就預料到了最終結果。

在這其中，最讓我印象深刻的，莫過于丹尼爾·克雷格飾演的那個帶有怪異南方口音的偵探，時不時會突然脫線一下，又可愛又神經質。他提出了兩條理論，一則是頗為詭異的“萬有引力之虹的終結”，另一則是更詭異的“甜甜圈里的甜甜圈”，下面簡單做點閱讀理解。

《萬有引力之虹》是美國作家托馬斯·品欽的小說，講的是二戰期間，德軍正在制造一種威力巨大的火箭，而美軍與其盟軍一方的科學家們則竭盡全力試圖找到火箭基地。所有出場的人物都不同程度地卷入了偵查與反偵查的斗爭中。《萬有引力之虹》是一部頗具荒誕色彩的懸疑小說，指出了資本主義社會下的不公與分裂，即便戰后的美國在國力上逐步強大，其潛在的社會結構仍遍布瘡痍。在電影中，這個引用既是致敬，又是對影片主題的一種暗示。

而拿甜甜圈來比喻案件的真相背后的真相，所謂的“中心缺失的甜甜圈中還有一個中心缺失的甜甜圈”，這段繞口令恰恰道出了影片的敘事結構和導演如此安排的意圖所在——真相其實并不重要，重要的是在接近真相(虛空)時所感受到的“無中心感”，伴隨著家族中每個人的心思和選擇在我們面前曝光，人性的多面與復雜也得以呈現。

最終，再提一下影片中極其突出的演員群戲。如開頭所言，這部電影在我眼中是院線片中的TOP5，而它的群戲更是院線片中數一數二的存在——尤其是兩位主演丹尼爾·克雷格與克里斯·埃文斯的顛覆演出。他們在對待各自角色的處理上，都和之前的經典形象有了很大的轉型。

總而言之，《利刃出鞘》是一部在觀影過程中不斷為我帶來驚喜的電影。宛如一把刺入甜甜圈中心的刀子，這部電影在甜美與血腥中，給人以時而輕巧靈動、時而如“過山車狂飆”式的觀影體驗。它能叫人完全沉浸于此類懸疑喜劇最純粹的觀賞性中，又能在不說教的前提之下，靠大量細節的鋪陳來展現社會問題。

話不再多說，一定要去看，必須二刷。

2019《利刃出鞘》觀看有感

最早知道《利刃出鞘》還是在今年的多倫多電影節上，多倫多屬于展映類電影節，很多影片來到這里更重要的是發酵口碑，為頒獎季獲得提名預熱。當時聽到這個片名，以及007、美隊這樣的硬漢卡司，我以為是一部戰爭片，畢竟有調皮的網友把片名都翻譯成《亮劍》了，但頗為意外的是，《利刃出鞘》是一部極具作者風格的懸疑推理喜劇，劇作很完整，而且質量上乘，也難怪會在多倫多好評如潮。

《利刃出鞘》的演員陣容很強大，我特別喜歡電影的一張全家福式海報，角色一目了然，而且表情各異，看得出個個心懷鬼胎。這樣豪華的戲骨陣容如果放到國內，絕對是群星賀歲片級別的。除了顛覆出演的007和美隊之外，還有《月光光心慌慌》主演杰米·李·柯蒂斯、《宿愿》主演托妮·科萊特、《被解救的姜戈》主演唐·約翰遜、以及“反派”專業戶邁克爾·珊農等。每一位單獨請出來都是能撐起一部戲的，匯聚到一起這部群戲釋放出的力量是可想而知的。

當然很多觀眾最關心的還是007和美隊在電影中的表現。之所以說是顛覆，是因為他們之前的銀幕形象太深入人心了，所以他們無論演什么角色，觀眾都會以先入為主的眼光來看待他們。但在《利刃出鞘》中，可以清楚地看到二人轉型的決心：007出演的操著南方口音激動起來會有些結巴的偵探，和美隊出演的看似玩世不恭實則城府很深的富家少爺，與他們之前的銀幕形象反差很大，對于他們來說，可能也需要這樣的好故事和角色來撕掉一些固有的標簽吧。

01

電影講述了一宗豪宅主人謀殺案，85歲的推理小說家被發現死在家中，而前一天正是他的生日宴會。他的家人有很大嫌疑，這里導演用了巧思，以訪問的形式展開電影，家人們如走馬燈般一個個亮相。一方面這是在補充人物的不在場證明和作案動機，另一方面也是在向觀眾直觀展現他們的性格與人物特征。雖然電影人物很多，但以這種方式出場很有條理性，我和朋友看完之后討論說：這很像一場華麗的劇本殺。

這個時候觀眾的視角就很重要，這樣的安排會令人誤以為自己已經站在上帝視角俯瞰整個案件的全貌了，沒想到這只是冰山一角，接下來觀眾會跟隨偵探、護工、少爺等不同人的視角去走進這個案件，在探案的過程中會發現，其實案件的真相并不是那么重要，重要的是享受這種不斷懷疑和推翻的過程，而這也正是劇本殺游戲最大的樂趣所在。

02

導演萊恩·約翰遜是一個不折不扣的阿加莎迷，所以會在這部作品中看到很多致敬阿加莎作品的地方。比如電影的復古色調、奢華布景，以及極強烈的戲劇感和人物感，就像電影中的臺詞所說：這座莊園真的就像一個會發生命案的地方。在這個基礎上，約翰遜又在風格上做了很多個人化的創新與突破，比如電影的結構，打破了一般意義上的懸疑片的敘述邏輯，倒敘、插敘不斷加入，需要觀眾自己來拼湊出真相，這種模式早在《環形使者》時導演就有過嘗試，只不過這次明顯比之前更加嫻熟流暢。

很多人看到這種劇作模式會想到電影版的《東方快車謀殺案》，但那部作品著實平庸，而且加了很多不必要的感情戲和動作戲，《利刃出鞘》則來自原創劇本，沒有了原著文本的的局限，約翰遜可以更加瀟灑地加入一些自己的創作理念。對我而言，很大的驚喜是這不僅是一部懸疑推理喜劇，還在當中看到了很多黑色幽默和政治諷刺的內容。

比如電影中設置了南方口音的偵探和拉美裔移民這對搭檔、電影最后的贏家是少數族裔移民的女兒而不是一眾白人、以及對于美國中產階層道貌岸然及貪婪性的諷刺等等。這些主題的設置，使得人物的性格更加豐滿，人物之間的矛盾對立也并不僅局限在案件本身，背后有著很強烈的階級性、民族性等。

我印象特別深刻的是電影中的一句話，這句話并不是由某個演員說出來的，而是印在杯子上的：MY HOUSE,MY RULES,MY COFFEE。杯子本來屬于這一家人，但隨著案件的不斷反轉，最后這只杯子，竟然落到了一個最意想不到的人身上，結尾的一幕肯定會令觀眾激動到起一身雞皮疙瘩，而且未來整理2019年的經典銀幕段落必定會榜上有名。

另外一個令我印象深刻的意象，是偵探對于案件甜甜圈式的比喻，這句話像繞口令一般，觀眾看到一定會忍俊不禁，但這恰恰道出了影片的重要意圖：甜甜圈中心的那一環已經缺失了，真相看似已經浮出水面，但整個圓還是不完整的，在接近中心的過程中，每個人有不同的反應，也都有不同的選擇，這是最考驗人性的時刻。所以《利刃出鞘》很像一則人性實驗，而戲骨們詮釋的就是一個個鮮活的實驗品。

03

2019年整年看下來，能讓我給到五星的電影其實并不多，《寄生蟲》算一部，《小丑》算一部，《利刃出鞘》也算一部。當然前兩部更多地是有驚喜分的成分，而這一部則是在已經有極高期待的基礎上，還能有一些意外的收獲，這種從劇本、表演、導演等各方面都很扎實的作品，現在確實很可貴。

這個時候可能也就明白了影片名叫“利刃出鞘”的意義，不僅因為電影中有很多利刃的意象，以及最后少爺抽刀突襲的驚險一幕，更多地是利刃出鞘刺破了人性的虛偽，刺破了人心中的成見，刺破了很多人看到的所謂真相。

現在影片已經有了很好的口碑，希望在明年的奧斯卡可以獲得更多獎項上的表彰，因為我們這個行業確實需要這樣用心、有創意的電影來作為新的標桿。

2019《利刃出鞘》觀看感想

到底是一個什么樣的故事可以吸引到如此強的陣容?包括里我們熟悉的美隊——克里斯·埃文斯。007——丹尼爾·克雷格，水形物語——邁克爾·珊農，銀翼殺手2049——安娜·德·阿瑪斯，作為絕命毒師的導演萊恩·約翰遜這次所要講的故事其實并不是很燒腦，但勝在在劇本的有趣，結構精妙，一層層反轉，以及從龐大的細節中去表現人性的弱點。

看完電影，覺得非常好看，節奏流暢，一點沒有多余拖沓的情節，搞笑又充滿懸念，2個小時在各種出人意料的反轉中一晃而過，讓人意猶未盡。慢慢回想細節，我發現整個故事并不是在簡單的弘揚一種好人終究得到好報的態度，而是通過莊園主人離奇自殺，留下的巨額產繼承問題所牽扯出的一系列關于隱藏在偽善面具下最真實人性的拷問。

如果你完整部電影，僅僅看出“好人”最終贏得所有遺產，“惡人”最終一無所有的所謂的happy ending的話，那么你壓根沒有看懂這部電影，導演的心思遠比你想象的更深。

理解導演埋的最深的細節，你首先一定要弄懂這幾個問題。

1。為什么這部電影要叫利刃出鞘這個名字?

電影一開始就是大偵探布蘭科面對莊園各個家庭成員之間的審問，而每一個人都坐在那把利刃椅上開始講述自己或真實或虛假的故事，每個人都在偽裝自己的故事，都在隱藏自己人性的弱點。

這把有點像權力的游戲中的鐵王座的利刃之椅一直從頭到尾出現在電影中。

這個椅子上的一把把利刃就是這個莊園里所有人的一個個最真實的人性。利刃何時出鞘?

一家人在得知老爺子遺產的最終歸屬后，丑惡狼狽的摸樣盡出，之前一直隱藏在偽善摸樣之下的人性開始逐漸暴露出來，開始彼此攻擊，彼此毫不留情面的“廝殺”。利刃出鞘的過程也就是他們的真實的人性一一暴露的過程。

(以下內容涉及劇透)

往更深的一層思考，為什么電影中反復出現那張老爺子拿著一把利刃的肖像畫?而且整部電影第一個鏡頭就是一個咖啡杯的特寫，上面寫的字是——my house,my rules,mycoffee

這里導演想表達的意思，這個莊園里的一切的走向，一切規則的制定都是老爺子在布控。這個利刃，是老爺子緊緊掌控在手中的一場無與倫比的驚心布局，老爺子對幾個子女兒孫的心思了如指掌，老爺子自殺的時候也就是這把最致命的利刃出鞘的時候，利刃一旦出鞘，這個人性的試煉游戲也就正式開始啟動了。

3我為什么要說這一切都是老爺子的精心布局?

讓我們從老爺子真正的死因著手。

電影不到一半，導演就告訴了我們老爺子是自殺的。從表面上看，老爺子自殺的原因好像是為了女護工能夠得到遺產的繼承，能夠讓她躲避因為工作“失誤”致死病人的懲罰。

但其實不然，電影里根本沒有交代女護工和老爺子到底有何種深的羈絆，女護工僅僅就是一個比較認真負責照顧老人起居生活的女護工而已，電影里沒有一點情節表明老爺子和女護工有任何不正當的關系，為什么老爺子會不惜為了女護工而自殺，大家是不是看不明白?

原因很簡單，其實老爺子自殺根本不是為了女護工，而是為了成就自己最后這部完美的作品。

也許很多人并不知道，一個作家最完美的死期也就是他完成一部他此生最完美作品的時候。

很多日本作家在寫完自己最滿意的作品后都會自殺。他們認為這是一種自己一生寫作生涯最大的詩意。

所以，我認為老爺子的自殺是用自己的鮮血和生命做祭獻，賦予這個最后的故事真實和魔力，為了寫出這個最后最精妙的故事，他親手用自己的死作為整個人性試煉游戲開啟的按鈕。

4老爺子為什么要選擇把自己的遺產給女護工?

一來確實是對自己的子女失望，對女護工日夜照顧他起居的感謝。

更主要，更本質的原因是因為老爺子發現整個莊園里最聰明的人不是別人，而是這個女護工。把遺產給她，讓她成為這最后一個游戲的主角，這個游戲才會最有趣，這個故事才會最精彩。

大女兒愚蠢到竟然不知道自己老公出軌。

大孫子是個一心盯著遺產的無賴，小孫子是鍵盤俠，小孫女和兒媳是寄生蟲，大兒子為了錢竟然要把自己的作品改編權隨意出賣給網飛。

他們都被最智慧的老爺子看出了人性的破綻。唯獨女護工沒有。

也就是說，女護工是被老爺子選中的人。

我們可以從一個細節印證女傭是全莊園最聰明的這個事實。下圍棋老爺子的孫子蘭森只能贏老爺子一次，而女護工卻可以輕松的一直贏老爺子。

如果你看完整部電影，還認為女護工是個“善良的好女孩”，那么你壓根沒看懂這部電影。

其實女護工才是這整個莊園里最聰明，最有心機的一把利刃。

讓我們從女護工特殊的設定——說謊會嘔吐來說明。

女護工的第一次說謊是警探問她老爺子大女兒的老公有沒有出軌。女護工說沒有，然后立刻嘔吐。這只是女護工利用這個無關緊要的信息在告訴警探自己有說謊會嘔吐這個設定，然后可以利用這個設定去隱藏自己真正想說話，真正關鍵的信息。

所以女護工第二次說謊是對警察選擇性的說出事情經過的真相，對自己重新回到莊園，爬上暗門等事實閉口不談。讓警察覺得她說的一切都是真的。

而她的第三次撒謊更是暴露了她的聰明與心機，她轉過身去接電話，隱藏自己的情緒和表情，對女傭人的死訊說謊，利用女傭人的死訊，誘導孫子蘭森說出陷害自己的真相。

除了她說謊，還可以從很多細節說明她并不單純。

在女護工的家，有一個鏡頭是她的妹妹在聽懸疑兇殺血腥的廣播劇，她的母親說你姐姐剛剛經歷了自己工作的莊園兇殺事件，你為什么還要聽這種東西，你這不是在刺激你姐姐嗎?

而此時女護工表情是非常面不改色的說了句，沒關系的。這個細節說明女護工并不是在警探面前那種無辜什么都不懂，很容易崩潰哭泣，很脆弱的小女孩摸樣。她的內心素質其實非常強大。

最后女護工站在陽臺得意的拿著那個老爺子的咖啡杯看著他們一家人?？Х缺嫌袠酥局业募业淖煮w圖案，這也是在宣告她最后的勝利。

還有女護工救女傭那段除了在展現她人性中善良的那部分，更是因為她早就看破了蘭森的真面目，如果女傭真的死了就死無對證了，蘭森的計謀也就得逞了，女傭是她可可以扳倒整個莊園她最大的對手蘭森的一顆最重要的棋子，這顆棋子還有用，決不能現在就死了。所以她要救女傭。

女護工弄壞監控的錄像帶，弄亂泥地上的腳印，扔掉損壞的欄桿，利用別人以為自己不會說謊來說謊等等等細節都在說明，她并不是一個單純毫無心機的人。

最后蘭森沒有捅死女護工的那個可笑的道具刀是什么意思?

這是導演進一步在說明，看上去很鋒利，很厲害的利刃(指代蘭森)有時候并不是一把最致命的利刃，只是一個虛有其表的玩具，只是一個愚蠢的假把式罷了。

而真正厲害的利刃是不動聲色的，是隱藏最深，是讓你看不出她是一把利刃，是讓你覺得她是一個善良的，人畜無害的甜甜圈。這把最厲害的利刃不是蘭森，而是女護工。

女護工這把利刃一出，整個家族全滅。

但整個故事里最厲害的一把利刃，還是老爺子，他雖然死了，卻是整個莊園這場故事從頭至尾的撰寫者和操控者，他利用對兒孫，對護工，對莊園里所有人最真實的人性的洞悉去撰寫這個精彩的故事，去對他們的人性做最終極的拷問。

老爺子故意激怒孫子蘭森就是料定他會為了遺產采取舉動，開啟整個故事。

老爺子給女兒那份需要火烤才能看見的信以及斷了女網紅女婿，孫女資助的學費，收回小兒子的版權公司等都是為了刺探出他們最真實的人性，讓他們真面目暴露而做的布局。

為什么警探明明知道護工鞋子上有血跡還是要讓女護工贏的遺產?

因為他看出了這一家人內心的丑陋，看出了這一家富人的偽善。

莊園里的人一直在稱女護工是他們的一家人。可自始至終他們連女護工究竟是哪里人都不知道。在大女兒，小兒子，孫女等一干人的說話中分別出現了女護工是烏拉圭，巴西，厄瓜多爾等不同的地方人。

老爺子的這場利刃出鞘游戲精彩紛呈，讓每一個人隱藏最深的人性一點點暴露，攤在陽光下接受最真實的拷問。

一直很喜歡那句話——世上有兩樣東西不可直視，一是太陽，二是人心。

所以永遠不要輕易去試探人性，人性原比你想象的更復雜，你一去試探，也就踏入這個深淵里了。