第一篇：寫作經驗之我談

數學建模論文寫作經驗之我談

1、按問題寫作，結構清晰，閱卷打分方便；

2、重視摘要（10分），一定要體現6+1要素；

3、符號說明時全局變量全局說明，局部變量局部說明，重要的變量多次說明，不怕重復；

4、一個題在做時用了兩種方法，其中一種方法差些，一種方法稍好些，寫作時怎么寫好呢？寫作注重做題過程，代表自己做的工作，當有多種方法時，都進行討論并進行比較為優；但是要注意簡潔，原因是現在有正文（不包括附錄）20頁的限制，去年一個隊的教訓。

5、一個問題可以建多個模型，最后進行比較；

6、學會撒網式寫作方法，當對出題人的意思有模糊，認識不清或理解有分歧時，可對分歧情況進行討論，并進行比較，最后選擇自己認為合理的結果；寫作注重細節；

7、注重論文的排版，圖表編號，公式居中等；忌大段大段的文字，數學論文更多的需要的是數學符號，公式，圖標，必要的文字說明等；

8、競賽時隊與隊之間切忌寫作雷同，決不能抄襲其他隊的成果；思想可以大致交流，但具體做法和寫作只能是自己的事情；鼓勵采用新穎創新的做法，要善于保護自己的具體成果；

9、負責寫作的同學在競賽前做好寫作的準備，搭好寫作的格式與框架（可以參考我做的數學建模論文寫作摸版）；學會轉換word為PDF文件格式的方法；10、11、關于選題的意見。競賽時要合理安排時間，特別是今年的答卷回收時間提前非常多，所以一定要邊做邊寫，即使做錯了后面來改也會節省很多時間；早寫完了老師好早檢查，早發現問題早修改早出成果早拿獎；

第二篇：散文名家談散文寫作經驗

散文名家談散文寫作經驗

吳培金

1.天地鐘靈毓秀于其人，應該到大自然去體驗社會和歷史。

文學是以發現美為己任，我們既然可以到山水中去體驗美感，體驗雄偉與秀麗，險絕與舒展，激越與恬靜，為什么不可以到人物的群山中去尋找體驗呢？體驗他們的創造與失敗、奮斗與犧牲、歡樂與悲傷，其所得輝煌之美、深邃之美、悲愴之美，又更在對山水的體驗之上。

----梁衡

2.寫人不能忽略作者對記敘對象的情感深度。散文中的人寫得是否成功，很大程度上要依賴于你平時對人的觀察是否細致深入，如果說這是老生常談，那么，另外一點容易被忽略的是你對記敘對象的情感深度。以情感人是永遠不過時的寫作法則，要努力把你的情感融進文學中。不要掩飾你的情感，真誠的情感融入是最能打動人心的。

---蘇童

3.寫人記事要有特色

寫文章必得抓牢每篇的重點，沒有重點，就不能成為文章。??假若本篇以人為中心，則人物的性格，舉止容貌，我們必須描寫得靈活生動，假如本篇是以事情為中心，我們就得老老實實，必須將這件事寫得清清楚楚。知道了重點，就懂得用哪一種文字或支配文字。??我們是文字的主人，我們要如何寫，文字就得寫成如何，必得使文字受我們支配！因此每篇才有每篇的特色，如果沒特色，無論如何寫不成文章的。

----老舍

4.記事散文的“說清楚”和“寫精彩” 記事散文不說清楚不行，這是低標準。如何才能寫得精彩漂亮，遠不是三兩句話能說清楚的。清朝有個叫劉熙載的人，寫了一本書叫《藝概》，盛贊《左轉》作者左丘明，說他的記事能做到“紛者整之，孤者輔之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之”。因為做到了這一點，《左轉》的記事技巧像藝術寶庫一樣，“剪裁運化”的方子已經齊備。

---葉兆言

5.在苦難中升華

現代作家都高呼文學死了。作家原創力枯竭了，卻沒想到原創力的核心是大地，是親歷苦難。缺乏第一手的資源，缺乏感同身受的苦難體驗，怎么可能會有感人的作品？——我在這里指的是體驗，是發自內心渴望與原始本質的存在交融涌透的激情，而不是外在的號召指派。靠編造想象，靠作秀炒賣，可能會產生一些文學水貨與垃圾，但永遠產生不了經典的文學大師。

----王英琦

6.散文的妙處，因人而異

文調的美純粹是作者的性格的流露，所以有一種不可形容的妙處：或是奔騰澎湃，能使人驚心動魄；或是委婉流利，有飄逸之致；或是簡練雅潔，如斬釘截鐵??總之，散文的妙處真可說是氣象萬千，變化無窮。

---梁實秋

7.蕭紅的散文帶有濃郁的自敘傳性質和抒情色彩

蕭紅的大部分散文都具有明顯的自敘傳的性質??蕭紅在寫作這類散文的時候，是把自己經歷的生活，通過她本人在這種經歷中內心所體驗的情感，作為創作的源泉的。因此她的散文作品就帶有濃郁的抒情色彩。或是抒發她對個人身世的自憐與感嘆，或是抒發她對生活在底層的勞動人民的悲憫與同情，或是抒發她對理想境界的憧憬和追求。她的經歷是坎坷的，她的感受是敏銳二細膩的，她的心地是善良的，她把這些都化為樸素而充滿感情的文字，用來震撼讀者的心靈。

-------肖鳳

8.談散文的語言、結構和風格

散文的語言，以清楚、明暢、自然有致為其本來面目，散文的結構，也以平鋪直敘，自然發展為主，因為散文以處理主觀的事物為較適宜，或對于客觀的事物亦往往以主觀的態度處理之的緣故。寫散文，實在很近于自己在心里說自家事，或對著自己人說人家的事情一樣，常是隨隨便便，并不怎么裝模做樣。??說散文是“散”的，然而既已成為“文”，而且假如是一篇很好的散文，它也絕不應當是“散漫”或“散亂”，而同樣的，也應該像一座建筑，也應當像一顆明珠。

----李廣田

9.散文要把“眼中之竹”化為“胸中之竹”和“筆下之竹”

散文可以偏重于寫風景，但必須有思想。風景是人欣賞的，你寫風景 寫山水，如果不寄寓自己的情感，那有什么意思呢？ 畫家的山水畫畫得好，是因為他心中有山水，畫的是自己心中的山水。如果心中山水，沒有自己的感情，是不可能畫好的。寫散文也是這樣。

----丁玲

10.寫散文不要忘記社會

現代的散文，作者處處不忘自我，也處處不忘自然與社會。就是最純粹的詩人的抒情散文里，寫到了風花雪月，也總是點出人與人的關系，或人與社會的關系，以抒懷抱；一粒沙里見世界，半瓣花上說人情，就是現代散文的特征之一。

-----郁達夫

11.散文的奇異之美

我所期待的散文，應該有聲，有色，有光；應該有木簫的甜味，釜形大銅鼓的騷響，有旋轉自如像虹一樣的光譜，而 明滅閃爍于字里行間的，應該有一種奇幻的光。一位出色的散文家，當他的思想與文字相遇，每如撒鹽于燭，會噴出七色的火花。

----余光中

12.有情與有心

要寫好風景，首先要在“情感” 上做立足。古人很早就有“景語即情語”的說法。??要將風景寫活，要寫出它的色彩、溫度、乃至生命，就必須做一個“有情人”：既可以因物生情，“思君如流水”，亦可以以情遷物，“感時花濺淚”。登山則情滿于山，觀海則意溢于海。其次，要寫好風景，還要做一個有心人。一是要用心觀察，二是要多游歷、多積累。

-----格非

13.好的散文是發自內心、真實平淡的

二三十年來的散文的一個通病，是過分重視抒情。似乎散文可以分為兩大類:抒情散文和非抒情散文。即便是非抒情散文中，也多少有點抒情成分，似乎非如此不足以稱為散文。散文的天地本來很廣闊，因為強調感情，反而把散文的范圍弄得狹窄了。過度抒情，不知節制，容易流于傷感主義。我覺得傷感主義是散文的大敵。挺大的人，說些小姑娘似的話，何必呢。我是希望把散文寫得平淡一點，自然一點，“家常”一點的，但有時恐怕也不免“為賦新詞強說愁”，感情不那么真實。

-----汪曾祺

14.讓事物成為“這一個” 寫“狀物散文”，需要我們在描寫物體或者事物時，一定要寫出自己對這個物體或者事物的獨特的感受，我們要把這個被我們描寫的物體或者事物，作為我們想象的基點或者核心，通過聯想，運用這種新奇而貼切的比喻，使個這個物體或者事物，成為獨特的“這一個”。這樣，同樣寫一塊石頭，就會成為各自的石頭；同樣寫一只松鼠，就會成為不同的松鼠；寫一篇樹林，就會成為每個人的樹林。這樣的寫作，才是有意義的寫作。

----莫言

15.留心觀察，才能筆下有神

中學生作文，狀物之通病是流于空洞，物成了符號，干癟、模糊，沒有質感，互可取代。說起來，原因皆可歸咎到不事觀察，亦是平時留心不夠，胸中無丘壑。狀物要有神，訣竅只有一個：狀一朵花前，先看一千多花。

---何立偉

16.觸景生情，營造意境

狀景散文，成為散文的意境。意境有高下，正如作者修養有高下，胸襟有廣狹，志趣有崇卑。不可勉強。當然，人可以通過修養，提高其志趣。總之人心之不同，有如其面。散文意境之有區分，也在于此。范仲淹先憂后樂之名言，并非一時乘興，創作出來，乃是久縈于心的素志，觸景生情而出。

---孫犁

17.寫散文要擅于捕捉“感性（感官經驗）”

一篇作品若能寫景出色，敘事生動，感情已經呼之欲出，只要再加點睛，便能因景生情，借事興感，達到抒情之功。不過散文家也有偏才與通才之別，并非一切散文家都擅于捕捉“感性”。寫景，需要詩才。敘事，需要小說家的本領。而真要抒情的話，還得有一枝詩人之筆。生活中體會到的感性若要奔赴筆端，散文家還得擅于捕捉意象，安排音調。

----余光中

18.散文的內容與形式要完美結合

藝術散文的內容，只要思想感情有自由發展的空間，不必拘于一格。個人獨特的經驗或感受，亦有只得珍視的；但是，開闊的思想與真摯的情感，恒為藝術散文內容上的精金美玉，若與狹隘而造作的內容相較，品質高下自見。

藝術散文的形式之美，是語言、格調、結構、布局??諸元素結合手法的高低，足以顯示作者藝術造詣的水平，自然結合，渾如天成，乃展現散文的創造境界。

-----郭楓

第三篇：夏愛華談寫作經驗[定稿]

夏愛華談寫作經驗

夏愛華談寫作經驗原文地址：夏愛華談寫作經驗作者：萬俊華

寫作經驗系列談之一：搞寫作，你做好準備了嗎？

一個新手，想要寫作，必要的準備是，要有一臺電腦。

要想居家寫作，成為專業寫手，必要的準備是，一臺電腦，大量的投稿信息。

寫作，說起來，是一門技術，有它的門道。不是簡單的事。

首先是興趣。興趣是最好的老師。

有了寫作的興趣，然后，有一臺電腦，作為業余作者，就可以開始寫作了。

這是必要的硬件設施。

軟件設施就是心理上的事了。

寫作很苦。吃不了苦的，就算了。

寫作貴在堅持。受不了長時間文章發表不了的打擊的，也算了。

記得我20年前開始業余寫作時，常常收到退稿。兩年中，退稿堆得有半人多高，何其多矣。當然，那時還有個退稿，現在與時俱進，什么也沒有。好編輯設個自動回復就不錯了。大部分編輯都懶得回復，連自動回復也不肯設。所以說，寫作需要毅力。不要有急功近利的思想。常聽有人對我說，我要是像你這樣發表文章就好了。天，這不是一天兩天的事，是要切實努力的事。有播種才有收獲。天上不掉餡餅。想吃方便面還得自己動手泡一下呢。

光看到別人發表文章，拿稿費時的風光，卻不想人家是多么辛苦啊。這種苦，自己能吃嗎？

當年我們也搞寫作圈子，也有好多人寫作，可是因為文章總不發表，后來一個個散去，只剩下我一個人努力至今。我成功了，他們現在羨慕我，卻不想想，其實，當年如果一起努力，也都成功了。堅持到底，有明確的目標，非常重要。好了，如果一個新手，現在目標明確，就是要認真寫作，心理準備也做好了。那行，我下一次就開始正式

講寫作經驗，從頭講起。

所有的寫作文體，我會一一講到。隨筆，城市筆記，段子，散文，情感美文，評論，記事，小說等的寫法，我會一一講到。

寫作經驗系列談之三：博客文字與發表文章的區別

自從自己有了博客之后，也經常回訪別人的博客。發現許多網友的博客其實都寫得很好，抒情至極，美不勝收。比如黑子的博客，看后令人感動不已，全是愛情故事。

網友喜歡寫愛情故事，也無可厚非。只是，自己寫下心情，只為抒發，那當然是自己的事了。可是，要想將自己的網上文字發表出去，在全國范圍內見報，那就有講究了。我所知道的網友中，小唱的網上文字是最好的。無論是愛情感悟還是生活隨筆，篇篇都好。而且最好的，是字數還不算太多。要發表，其實不難。而雨荷的文字，優美到家，詩意溫馨，很不錯，可是有的長了，有的太詩意，像散文詩。好則好，要發表，就有一點難。螢火蟲的感悟文字不錯，字數也合適，發表不難。我總覺得，一個人，為抒發心情而寫，想怎么寫怎么寫，當然是一種灑脫。可是如果同時能發表了賺錢，豈不更美？

所以，這里就有了區別。博客上的文字，美則美矣，可是有的寫得太散了。而發表文章，就有一定的規矩，比如字數的要求，內容的要求等等。

正視現實，那就是，純文學的東西不吃香。我是搞純文學的，可是現在，為求生存，不得不跟報紙打交道，寫副刊文字賺錢。因為短篇，詩，散文詩，中，長篇小說等，發表困難不說，而且過審周期太長。

現在市場需要的，是兩大類文字。一是報紙副刊的城市筆記，段子。一是女性雜志的情感美文。寫這兩類賺錢快。再細分，就是報紙副刊的筆記，段子，育子，情感，職場，健康等版面。還有小小說。現實的社會對詩的需求不多。散文詩只能在副刊發表，且版面很少。至于短篇，不是寫得非常好的，幾乎發表不了。情感美文細分呢，就是女性雜志可稍長一點，兩千字左右。報紙副刊要短一點，千字左右。許多博客日志，信馬游韁，想到哪寫到哪，美麗無比，其實空洞無物，有點無病呻吟的味道。須知我們的文字，華麗是外表，樸實是本質。

樸實，真摯的文字，才能打動人心。如果你想網上的文字能夠發表，那么，首先要注意字數。要有針對性地寫。想投報紙，情感美文一千字左右就得打住。想投雜志，兩千字足矣。

有的網上文字，寫著寫著就不知寫到哪里去了。而一篇好的文章，是形散而神不散的。它有一個中心，始終貫穿，最好首尾呼應，才叫相得益彰。

也有許多博友的文章，寫得真好。比如抹布的影評，篇篇都好。我心里就想，這樣好的文字，要拿出去發表才劃算，要不就是一種浪費。不知抹布本人怎么想。總之，我看網友的文章，有自己的感想。就說出來了。任何一篇文章，寫好了，都不容易。博客是全民寫作的時代，人人都可寫，想寫就寫，非常自由。只是，要想把博客上的文章發表出去，卻是有要求的。必須按照要求來寫才行。

至于筆記，段子，美文怎么寫，我以后就講到。寫博客的時候，不妨按字數的要求去寫。這樣，既抒發了自己的心情，又能賺錢，才是一舉兩得的好事。

寫作經驗系列談之四：讀與寫，應相互交替，堅持下去

我們的許多新手，只顧埋頭寫，不看書，不看報。這樣的文章與高手的文章，一看就有差別，就是不夠味。

高手的文章，讀來流暢生動，韻味無窮。便是一件平常的小事，人家寫來，也是回味無窮。

這是詩意的回味。另外還有一種比較，即幽默。

幽默是智慧的高度集中之后的有機釋放。看人家寫得幽默，讀來讓人笑掉大牙，回味后覺得確實言之有理，而新手的幽默生澀，干硬。幽默的寫作，是恰到好處的表達。不能過。過則熟矣。太淺呢，幽默不到家，人家笑不出來，仿佛做菜，調味不夠，吃著就欠著味。不過癮。

恰到好處的幽默，難得。

而無論是詩意或是幽默的寫作，要想寫得好，都離不開讀書。

現今是個浮躁的時代。就是寫手，也以急功近利為多。以我看來，職業辛苦，工作難做，生存艱難等問題現實地擺在任何人面前，想以寫作存生存，當然是可以的。可是這些人，把寫作二字小瞧了。以為拿起筆就能寫，寫了就能發。若如此，作者早發大財了，呵呵。

寫作其實是一條更為艱難的道路。你不想想，你的文章上去了，別人的文章肯定是下來了。寫作界的競爭更能磨煉人的意志。任何人的成功都不是偶然的，都是有原因的，都是經過刻苦努力之后才獲得的。這就說到寫作的準備與知識的儲備。

有了電腦，有了投稿地址之后，我要說的，就是要時刻不忘讀書，手不釋卷。才行。

十幾年前，我在國企工作，是流水線的普通女工。那時候，因為經常停電，我的同事有的打牌，有的織毛衣，有的逛街，有的聊天，打發時間。而我卻用來讀書。現在效果出來了，我的這些年沒有虛度，我讀了許多書。現在我來談談寫手該讀什么書。

如果你想寫作，文學方面的書不能不讀。中外名著，一次買一本，慢慢地讀。即可。

文學方面的書包括，四大名著，西游，三國，紅樓，水滸。這是最基本要讀的。

之后，讀一下圍城，錢鐘書所著。

要讀散文，好的散文。中國現代及近代的散文。要讀好詩。唐詩，宋詞三首詩，是必須要讀的。近代詩也應讀。除了文學之外，天文地理，音樂，美術，甚至機械制造，電子科技方面的書，也要看一下。不要光看文學書。要博覽群書。

我現在在看三言二拍，以及古詩精選，以及孔子，老子等古人的著作。古文看不懂的人，看白話文也行。清代讀物中，白話文的很多。如三言二拍，寫得經典，用詞恰當。韻味無窮。

常有新手說，寫不出來，沒有靈感。那就是因為讀書太少了。

讀書多的人，肯定寫得好，這是必然的。因為他從書中汲取營養。現如今，報紙是快餐文化，電視作為傳播文化，增加視覺享受，卻更容易被人忘掉具體細節。只有書，給人綿綿不絕的精神營養。文章寫得干巴巴的，還是因為讀書少。醫生對我說，每天吃一個蘋果和一個西紅柿，能夠保證人體每天正常的健康需求。而我想說，每天讀書，就是在汲取知識的營養。不讀書，文章一定寫不好，這是肯定的。寫也能寫得出來，可是意境淺，沒回味。

書籍是我們心靈需要的精神營養。現在的作者，急功近利，只看到別人文章發表，急得要命，就寫了投出去，以期發表。這是短視行為，眼光太淺，往長遠看，一定要讀書。你的文章才有韻味，才有回味。

堅持讀書，希望大家越寫越好。寫不出來的時候，我們就讀書。有了靈感就寫，是良性循環的交替，要堅持進行。

作經驗系列談之五：城市筆記的寫法之一，一般的寫法

城市筆記，也叫百姓記事。字數要求千字。因報紙副刊版面緊張，更歡迎800字左右的文章。

城市筆記寫法基本有四類，一般的寫法，幽默的寫法，感人的寫法，時尚的寫法。

今天說說一般的寫法。

就是很樸實的寫法。都市里發生的一件事，寫出來就行，不要求別的。但寫這樣的事，要真實，不能瞎編。樸實地寫出來就行。只要這件事是有意義的，讓你有所思，有所想，就行。

比如夜市一幕。你看到什么，看不慣的，有所思的，寫出來就行。不要求文筆多好，但一定要真實。因為編輯也是明眼人。瞎編的，他一眼看出，不會用的。其實生活中，只要注意觀察，總是有得寫的。一般的寫法，就是簡單的敘述一件事。不講技法。把事情說清楚即可。

下一講，我說一下幽默的寫法。

寫作經驗系列談之六：城市筆記的寫法之二，幽默的寫法

城市筆記也叫百姓記事，在全國各報紙副刊中占一定份量。可以說，一般的報紙副刊都設有這樣的欄目，或叫城市筆記，簡稱筆記，或叫百姓記事，或叫民間語文，或叫大城小事，不一而足。名字雖然五花八門，刊登的其實都是都市百姓的生活小事，實質都是一樣的。

在這里，為了敘述的方便，我簡稱這種文體為筆記。

筆記的寫法，樸實地敘述，稱為一般寫法。

幽默的寫法，是第二種寫法。它比一般寫法復雜些。因為要幽默，就肯定有夸張的成分。但是，既然是都市百姓生活，這幽默就要合理，合適，不能夸張得失真。也就是說，一件都市小事，幽默地寫來，作者是虛構的，可是，看上去具真實感。讀者認為，這種事，也許有。編輯認為，世界之大，無奇無有，這種事，也許有。就給你發了。

我的許多幽默筆記，比如減肥新招，比如老媽要隆胸，比如帥哥過了個情人節，比如婆婆網戀，比如都是長今惹的禍等文章，是幽默寫來，其實全是虛構，但緊扣社會熱點問題，所以編輯喜歡，就發了。比如，減肥新招，講吃月餅減肥，結果越減越肥，幽默在里面，故事是虛構，可是看上去似乎像真的。這就需要作者把握虛構的成分，寫得恰到好處。虛構也是結合時下熱點，正對應時下節日，就是中秋節。所以應景應時，而減肥就是城市女子日常關心的問題。而都是長今惹的禍，是因為看了韓劇大長今受了啟發，就寫了。也是虛構的。但是看上去很真實。老媽要隆胸也是虛構的。但是緊扣隆胸主題，點出社會熱點問題，所以也發了。因為，要寫好幽默的筆記，也是800字為宜，不要再長。這是一。

幽默要合適，虛構要合理，緊扣社會熱點問題，對應時下節日和季節，就好了。比如現在是深秋，你寫隆冬的事，就嫌太早。

另外要注意的是，寫筆記因為要求是親歷的事，所以一般用第一人稱我來敘述，顯著真實，親切。幽默的寫法，其實是機智的寫法。新手嘗試寫幽默筆記，不是不可以，可是不能幽默過火，會顯得假，編輯就不用了。如果想學習幽默的寫法，可參看我主頁的城市筆記欄目的文章，先看別人的，至少先模仿一下數字和風格，外在的可以模仿，里面卻要用自己的內容，就可以了。學習寫作，必須是從模仿開始。你要寫筆記，至少知道筆記的模式，要求的字數，講求的風格。所以，先看我寫的，是必要的。

風格是樸實親切的風格。以老百姓講親歷的趣事和真事的風格去寫，不要端著架子寫就對了。要親切，質樸，溫和，再加上幽默，一篇好的筆記就誕生了。

寫作經驗系列談之七：城市筆記的寫法之三，感人的寫法

城市筆記，說好寫，其實也不好寫。它的技法很多。除了一般的寫法，幽默的寫法外，還有感人的寫法。我的一篇母親的秘密發了不少地方。經常來看主頁的人都知道。這一篇其實感人的地方在于一個細節，就是我以為母親上網是要找老伴，其實母親在為我的婚事著急。

其實，這篇文章也是虛構的。但是發到了南方周末等大報上，可見連大報的編輯也感動了，呵呵。但是它還是虛構的。為什么能發表？是因為它注重了情節的感人。

因此，我把感人的城市筆記分為兩類，一是虛構的，一是寫實的。

寫實的就是全部真實了，一點不虛構，是什么事就寫什么事，是省事的寫法。生活中，感人的事情，比如友情，愛情，親情，人類的這三大情感中，其實時刻都存在著，只是我們不善于發現而已。發現人性中的閃光點，發現人與人之間的真誠所在，寫下來，真實而感人。

這是一類。另一類，就是虛構的感人故事。

除了母親的秘密外，我的中秋文章也發了不少地方。比如一塊月餅，其實也是虛構的。比如兩盒月餅，事情是有，可是是經過我加工處理的，就是把它放到下崗送禮的情節中了，也是有虛構的成分。比如推銷月餅，減肥新招，全是虛構的。但這種情節上的虛構，依然來自于生活本身的真實。它像一面鏡子，折射出社會的現狀和心靈的光輝。

也就是說，寫城市筆記，照搬生活是不行的，它有自己的思考，對生活的提升，提煉在里面。

而寫好感人的筆記，首先自己要被感動。也就是說，你虛構的故事，它是在生活的基礎上提煉出來的，有自己的思考。因為生活中，感動我們的事情其實都很小，就需要我們去刻意地放大它，加工它，讓一件感人的小事更感人。

要想打動人心，除了情節感人外，文筆的樸實非常重要。你的文章是寫給大眾看的，所以，質樸的語言敘述就非常重要。我寫的感人的筆記很多，只是一時想不起來。可參看我主頁的城市筆記版。

一句話，感人的筆記，首先要能感動你自己。其次，合理的虛構是可以的。只要這虛構不過火，合情合理就行。如果你的筆記讓人起疑，讀者質疑，這樣的事太離譜了吧？不可能發生吧？那就說明，你的筆記是寫失敗了。好的感人的筆記，寫來情深意長，情節設置合理，合情合理，感人肺腑。編輯和讀者讀后會這樣想，這樣的事，應該會發生。這就對了，這就是一篇好的筆記。所以，說到底，感人的筆記，允許合情合理的虛構，同時要打動人心。文筆要樸實，語言要溫馨。首先能感動自己。友情，親情，愛情，凡世間種種，能夠感動你的，寫出來，相信一定也能感動更多的人。

寫作經驗系列談之八：城市筆記的寫法之四――時尚的寫法

城市筆記的時尚寫法分三類，一是應節之作，一是流行之作，一是新潮之作。先講應節之作。

一年當中，比較重要的節日，不外乎元旦，春節，五。一，十。一。另外再加上母親節，父親節，端午節，中秋節。再有，就是三。八婦女節，五。四青年節，六。一兒童節。再有就是四。五清明節，九九重陽節。再細分，還有除夕，元宵節等等。

一年要過的節可真不少。另外還有七。一黨的生日，八。一建軍節等。

還有二月十四日的情人節，農歷七月七的中國情人節等。還有四月一日愚人節，甚至12月25日的圣誕節，以及前一天的平安夜等。

洋節也有人過，呵呵。

報紙副刊筆記版講究與時俱進，作者就要有前瞻思想，快到什么節了，就提前寄相關稿件去。比如前幾天的中秋節，正好在10月6日，在大假期間，我就提前兩周寄出中秋的稿件，全都發表了。一共是三篇感人記事稿，兩篇幽默稿。有的編輯提前發稿，如新疆都市報，10月1日就登了。有的編輯推后發表，如南方日報和福州晚報。所以，應季應節，提前寫好寄出。是最好的。

再講一下流行之作。

所謂流行，就是緊跟現實熱點問題。比如韓劇流行，我寫了都是長今惹的禍，發表了。比如整容盛行，我寫了老媽要隆胸，發表了。比如減肥日盛，我寫了減肥記，減肥新招等，也發表了。這流行，就是跟著當今的熱點走。比如，可以寫寫追星族，周杰倫的新專輯什么的。這都屬于熱點。另外，教育問題，育子心得，也屬于熱點。還有夫妻兵法，婚姻感悟，也屬于熱點，是永遠的流行話題。最后講一講時尚之作。

所謂時尚之作，就是專指網絡筆記。虛擬世界的一切，因為深不可測，反而惹人愛看。所以，網絡筆記，我寫了不少。包括母親的秘密，那是寫QQ的。還有像兒子網婚，網婚難離，奶奶學電腦，父親學電腦等文章，都寫的是網絡世界的無限風景。只是要說明一下的是，所有這些筆記全都是虛構的。有我的思考在里面。

這思考呢，主要是情節的設置。要曲折，生動，構思很重要。情節的設置要合情合理，虛構得仿佛真實的事件才可以。所以說，城市筆記不是太好寫。絕不像有的人想象得，寫出來就行了。不是這樣的。好的城市筆記，全國報紙上發表，是不成問題的。

城市筆記講到今天，就全講完了。下面準備講段子的寫法。

寫作經驗系列談之九：城市筆記寫法的總結――混合的寫法

本來城市筆記就講完了。忽然想起來，應該總結一下，所以，這次來總結，下次開始講段子的寫法。

城市筆記，我總結了四種基本的寫法，即――一般的寫法，幽默的寫法，感人的寫法和時尚的寫法。

而實際上，城市筆記的四種寫法是相互貫穿的，互相滲透的。

比如我的《母親的秘密》和最新發表的《母親的博客》是感人與時尚結合的寫法。感人的是情節，時尚的是細節。秘密一文是寫QQ，博客一文是寫博客。而老年人的情感寫來是很感人的，把它放到網絡世界的時尚生活方式上去寫，就獲得了成功。所以，一般說來，幽默與時尚比較好結合，比如我寫的《都是長今惹的禍》和《吃玫瑰》等文章，是既幽默又時尚的。

說起來，一般的寫法是最基本的寫法，樸實，不講技法，一件事，寫清楚即可。

這是最簡單的寫法。

一般說來，一篇文章，要具備三要素，即又幽默，又感人，又時尚，是不太可能的。因為，又幽默又感人，這是矛盾的。幽默逗人笑，而感人讓人流淚。所以，幽默與時尚結合較好。感人與時尚結合較好。

單純感人，就是樸實的寫法，即一般寫法。寫出來就行。因為事情本身很感人，不須修飾。

為了增加發表率，在感人基礎上套進時尚元素，是最好的。比如奶奶學電腦，奶奶發短信，父親學電腦，母親寫博客，那就是感人加時尚的例子。而兒子網婚，網婚難離，就是幽默加時尚的寫法。

而我的《母親的博客》，說實話，發表得很快，投出才三天，就發表在燕趙晚報上。可是，說真的，它依然是虛構的。只是我想到了時尚元素，就是博客。年輕人寫博客，很正常，很自然。可是母親寫博客，就稀罕了。再加上老年人再婚的敏感的社會熱點話題，構成了全文的感人風格。寫成后，首先感動了我自己。我就想，這篇一定能發表。果然發表了。

所以，好的城市筆記，一般說來，都是混合的寫法，有自己的思考，有時尚元素在里面。而樸實寫來，不做一點虛構的寫法，就是不講技法，直來直去。這樣的寫法，除非寫得非常感人才能發表。否則，就很難發表。

城市筆記的寫法現在就徹底講完了。下一講，正式開始講段子的寫法

寫作經驗系列談之十：段子的第一種寫法――幽默的寫法

段子分兩種寫法，一是幽默，二是童稚。

段子對字數的要求很嚴，300至500字，最多500字。超過500字那就是城市筆記了。

段子因為字數短，很多人認為好寫。一個段子發表了，幾百字，卻能賺到60至100元的稿費，讓很多人為之心動。有文友曾說過，那我以后只寫段子就好了。而實際上，挫折與打擊很快就使他垂頭喪氣了。為什么呢？不要小看段子，越是小巧的東西越不好寫。要段子的報紙，我只講兩個大報，一是京華時報胡同版，一是北京娛樂信報。

京華時報胡同版是兩種風格兼收統吃，只有一個電子郵箱，你投就是了。北京娛樂信報分得細，有兒童段子和幽默段子兩個信箱。投稿時就要分清了再投。

所謂兒童段子，就是8歲以下兒童說的搞笑語言，或者說，借兒童之口道出幽默的話。所謂童言無忌，你注意觀察小孩子說話，很有意思的，呵呵。記下來，就是兒童段子。

兒童段子下回再講。這次只講幽默段子的寫作。段子本身的要求就是幽默，所以，不好玩的，不好笑的就算了，寫也白寫。要那種一看就逗人笑的段子，才算是成功的段子。

幽默段子的寫作也分兩種，一是真實的生活記錄，不添水份。這是容易寫的一種，但是上稿率不是太高。因為幽默是一種智慧的表達，照搬生活，幽默的程度恐怕就不夠。

另一種是思考的幽默。這需要作者注意觀察生活，有自己的思考，提煉出生活中的一個幽默場面，加以提升，并與時下最流行的新潮時尚相結合，比如寫博客，網絡，QQ聊天，減記，戒煙，購物等等。

文友網有兩位作者段子寫得好，一是成勝祥，一是劉東偉，即龍俠。他們的段子，生動，幽默，有趣，還顯得真實。里面真的有生活與現實的影子在里面。但據我仔細研究，也有提煉精華的過程在里面。他們的段子，沒有一句廢話，短小精煉，真的很好玩，逗人笑，笑后還給人思索的空間。是非常好的段子。

而他們的幽默，源于對生活本身的細致觀察，加上讀書不少，肚里有貨，所以，寫得好。

我們的作者，尤其新手，不要埋頭光寫，還要抽時間讀書，讀好書。讀美文，散文，也讀幽默小品。想看好的段子，可以找一下京華時報和北京娛樂信報的電子版來看。來學習。這兩個報紙的電子版，我主頁璉接的都有。可以點擊進入，去看。]幽默段子，寫得要真實，至少要顯得真實，不要硬來的幽默，一看就是假的。那不行。我有幾個段子上了京華時報和北娛，不過全是虛構的。所以說，段子比城市筆記還要難寫。這錢可是不好掙。因為它字數少，而且要求必須幽默，難了。

還是那句話，藝術來源于生活，卻高于生活。這高出的一點，就是虛構的部分。照搬生活，那不叫藝術。寫作就是創新，是創造的過程。所有的文章，都有作者的思考在里面。

要把幽默寫得恰到好處，而且以極少的字數寫出來，真是不容易。

因為生活的幽默雖然無處不在，但，卻是很零碎的。有時，家人一句話可以逗得你笑，可是要寫成段子，材料就不夠，顯得空。比如我兒子有一天對他正在抽煙的父親說：“老爸，你就不能找個其他的一種慢性自殺的方式？”

這話真的很幽默，可是我寫不成段子。只有一句話，材料不夠，前后情節的設置讓我犯難。幽默段子的難寫在于，幾乎每句話都要幽默，并且文中還有一個搶眼處，即幽默的高峰處，就是那最幽默的一句話。

其實，所有的前面的鋪墊，都是為這最后一句幽默的鋪墊做準備的。但是，整體看來，這個段子到處都惹人笑才行，還要顯得真實，就難了。

幽默段子，400字左右是最好的。不要發城市筆記過去，編輯不喜歡。段子就是段子，字數要求嚴，必須幽默，這都是硬指標，作者必須遵守。達不到這些要求，段子寧可不寫也罷了。好的段子仿佛愛情，可遇不可求。所以，沒有靈感就不要硬寫，有了靈感也不要放過，就寫。隨遇而安，順其自然，這種心態是最好的。

有段子寫手，其他文體不寫，只寫段子。稿費掙得快，而且不少。可是我不羨慕他，我知道他的辛苦。為了寫出一個好段子，絞盡腦汁，誓將幽默進行到底的勇氣，我敬佩。

所以，我認為，新手大可不必非要寫段子，只要記住這種文體的基本要求即可。有了靈感，寫出來，投出來，說不定就能發表。沒靈感時，還是寫筆記算了。因為筆記是普遍式的欄目，全國各報紙幾乎都設筆記欄目，文章好發表些。

下一回，我講兒童段子的寫法。

寫作經驗系列談之十一：段子的第二種寫法――兒童段子的寫法

今天談一下段子的另一種寫法，兒童段子的寫法。

兒童段子，年齡在8歲以下。也就是說，用8歲以下兒童的語氣寫出的段子，叫兒童段子。童言無忌，天真浪漫，說出的話逗人笑，是生活中的幽默。

不要硬幽默，強行的寫，其實是成年人的幽默，孩子斷斷說不出來，這就不是成功的兒童段子。注意觀察生活就是了。

生活中，幽默無處不在。

這種段子也分兩種寫法，一是直接寫出，不加修飾，就是你的孩子，侄子，鄰居的孩子等說出的，新鮮有趣。

另一種是高手寫出的，經過了加工，潤色，有自己的思考，讀來更好玩。

新手不必刻意修改，來自于生活也是好的。

風格:城市筆記整體風格是生活、明快、流暢，很壓抑的東東大概不會受好評。即使寫郁悶的事，也要寫到好玩幽默。當然不同報紙版面需要不同，有些要極幽默的，如凡子的版面；有些要平實的，像真實的生活一樣的，如西安晚報的；有些要諷世的，如天府早報；燕趙晚報

有些則十分忌諱諷刺之類，如京華時報胡同。還有一些要故事性強的，近于胡編的。家城的鄭州晚報相對雜一些，各類都要。要區別對待。

第四篇：幼兒園美術教育的核心經驗之我談

幼兒園美術教育的核心經驗之我談

一、何為美術教育的核心經驗

藝術領域共有4個目標，教育建議7個。藝術領域從感受與欣賞、表現與創造兩個方面，強調讓幼兒學會發現和感受自然界與生活中美的事物，讓幼兒欣賞多種藝術形式和作品，萌發對美的感受和體驗；鼓勵和支持幼兒自發的藝術表現和創造，培養初步的藝術表現能力與創造能力。在教育建議方面，著重強調要在日常生活中萌發幼兒對美的感受和體驗；要充分理解和尊重幼兒的藝術想象、表現和創造，不用成人的審美標準去評判幼兒，不追求技能訓練。

通過指南的學習我覺得幼兒美術學習的核心經驗：就是感知美、表達美、創造美。那相應的美術教育核心經驗就是老師利用多種形式讓幼兒在感知美、表達美、創造美的過程中形成的一些有價值的經驗。

二、美術教育的以往核心經驗

從幼兒園美術區域課程內容來看，從與主題結合來看，幼兒園美術區域的內容無非是以下幾種，1、繪畫：（線描、涂色、水墨、水粉、除了這些還可以嘗試更多的繪畫方法，刮畫、指紋畫、吹墨畫、棉簽畫、黑白畫、添畫??豐富的工具材料加上多樣的繪畫形式，使簡單的繪畫不斷翻新。）

2、手工：紙工（折紙、撕紙、剪紙、染紙、立體制作等都可以利用紙哦！無論是平面的還是立體的作品都體現出豐富創意。）泥工（彩泥不止可以制作立體的事物，我們可將泥工作品置于畫紙上，用繪畫材料添加上花朵、太陽等自然景物，促進幼兒創造性思維的發展，創作出的作品更具豐富，美觀。）變廢為寶（現今“廢物利用”是幼兒園倡導的重要理念。紙杯可以變成小兔、向日葵??毛線可以卷成花朵、變成流蘇，通過對廢物的充分利用，培養幼兒的動手能力和創造力，提高幼兒的環保意識。）多種資源結合。（彩泥加上紙工、折紙加上添畫、剪紙加上繪畫??通過這種組合，利用各種方法進行添畫、變形，增加活動的趣味性、創造性，提升孩子們操作的興趣，在玩的過程中體驗創作和美術游戲的快樂。）

3、欣賞：（國內外名畫欣賞、手工藝品欣賞、幼兒作品欣賞??通過欣賞讓幼兒進一步感受美，提高對美的鑒賞能力）。

三、美術教育的新的核心經驗

通過對指南和陳鶴琴先生的活教育的深入學習，再結合我園以往在美術區域開展方面的經驗，我們深深覺得照舊美術核心經驗來說對幼兒的發展作用不大，滿足不了幼兒的需要。不利于幼兒的個性發展。新的核心經驗我們認為

1、要強調一個基點——兒童的生活

在考慮開發信材料時我們首先還是要以幼兒為本，充分考慮幼兒的年齡特點及實際生活、經驗和需要來入手，（如小班練習曲線結合媽媽頭發特征來開展我為媽媽設計新發型，既是表現孩子所熟悉的“媽媽”形象，又通過創造、想象、設計展現了高于生活的“媽媽”形象；再如根據季節特色展開的樹葉變變變、美麗的花等等都讓幼兒樂于去表現生活中的美。）只有這些操作材料或內容取材于兒童的生活經驗，只有活動的主題和內容為幼兒所熟悉時，幼兒就將產生極大的興趣、熱情，會更積極主動地運用其心智去探索、去發現、去嘗試，并用多種多樣的方式解決問題，去尋求對自己所熟悉的世界之更深刻的理解。

2、要側重一條主線——大自然、大社會

陳鶴琴先生提出的“大自然、大社會就是活教材”和我們的指南所倡導“喜歡自然界與生活中美的事物，去發現美的事物的特征、感受和欣賞美”是完全吻合，我們可去大自然、大社會中去取材，如自然界中沙子、石頭、泥土、木塊、繩子、竹子、稻草等鄉土材料；大社會中花布、面粉、碗盆筷、花瓶、酒壇、服飾鞋襪等日常用品等都可成為孩子們既感興趣又能激發創造性的美術區域材料及開發新的美術項目如陶藝、沙畫藝、木工坊、水墨坊、花房、印染坊、蛋糕裱花室等等。所以說美術區域材料選擇和開發的主線就是大自然、大社會。

3、要凸顯地方特色和傳統一般來說，每個地區都有自己的地方特色、地域文化、風土人情，我們在美術區新材料的開發中要注重凸顯地方特色。如我們夏港幼兒園所在地區就有地方的“蘆靴筒”、竹條編織技術、稻草編織技術、木工技術就完全可在美術區里學習這種地方傳統特色的美，讓孩子學習制作，從而感受表達對傳統手工藝品的美的鑒賞。從而能使這些即將面臨消失的優秀的手工項目得以繼承和傳承,從而讓幼兒得到一種全新的一種生活體驗，從而引發孩子內心對自己家鄉由衷的熱愛。

4、要反映民族特色

通常越是民族的就越是世界的。從最近習總書記的講話中我們可以知道現在中國在大力提倡傳統文化的回歸，提倡中國特有文化的保護和回歸，所以我們幼兒教育更應走在前端，我們中華民族有著五千年輝煌燦爛的文明史，我們的民族文化內容是及其豐富多彩的，它能使孩子咋民族文化藝術的熏陶中提高審美能力，感受民族藝術中蘊含的美，并在幼兒的心靈中播下“民族精神”的種子。為此我們在美術區域可根據幼兒的年齡特點挖掘一些適合幼兒學習，而且富含教育價值的具備中國特色的區域學習材料及內容。如民間手工——剪紙、藍印花布、扎染等；民族畫——年畫、對聯等；水墨畫、京劇臉譜文化、中國結等等，但在學習的時候一定要充分考慮這些內容的一種聯系性、系統性、遞進性。

總之，美工區學習材料的呈現主旨是激發幼兒和材料互動，激發幼兒的自主探索和自主學習，讓幼兒在與環境的互動中得到很好地發展。而教師在美工區中的角色不是旁觀者、指揮者，而是支持者、參與者，教師應該以多種形式參與到幼兒的活動中。支持幼兒將及時他們的零星想法轉變為創意作品，讓幼兒在美工區的學習更有收獲。

第五篇：我的寫作經驗

我的寫作經驗

首先，寫作需要的是大量地獵取文學作品，這是寫作的先決因素。究其本質，寫作是一個“輸出”的過程，而閱讀是“輸入”的過程，沒有大量的輸入卻想文思泉涌無異于無米之炊。“讀書破萬卷，下筆如有神。”無益是對這一點最好的詮釋。因為我從小喜歡武俠，所以在后來的初高中作文中便自然而然地引入了當年曾吃咋風云的諸如還珠樓主、梁羽生、金庸等大師的文風。常以一種“千古文人俠客夢”、“家事國事天下事，事事關心。”的心態去揮灑筆墨，而后，我發現曾經讀過額每一本優秀的作品中的閃光的點都會潛移默化地藏我的大腦中，而當我需要的時候，它們又會恰到好處地跳出來，使我受益匪淺。比如臺灣作家九把刀的《那些年，我們一起追的女孩》就在我之后寫的第一步青春小說中起到了畫龍點睛的作用。沒有當初大量地閱讀輸入，就不可能有我今天的寫作輸出。

其次，寫作畢竟是一種有一定技巧的文字游戲。或者說，文章是一部部電影，電影的成功之處在于用精彩的視角吸引更多的觀眾來看，文章猶然。好的文章或立意深遠、文風悠揚，大有繞梁三日不絕之勢；或文采斐然，妙筆生花，令人嘆為觀止；或立論清晰，以理服人。而這種種無不需要一定的寫作技巧來彰顯。從文章布局到段落劃分，從結構框架到提詞煉句，這都需要平時的功底，這就需要在讀書的時候不僅讀出情節的熱鬧，更需要深究一下作者作品成功之所在。拿為己用才是王道。

最后，也是最重要的一點，那就是有一顆熱愛生活的心。生活中不乏飽讀詩書卻文章晦澀的人，也不乏理論成套卻只能紙上談兵的人。他們都缺少的是一顆觀察生活的心。路遙的《平凡的世界》敘事樸實無華，語言更是毫無華麗可言卻打動億萬讀者的內心；巴金晚年的作品更類似于“流水賬”，論文才遠不及新秀余秋雨等人，但同樣收到追捧，就是因為作者把客觀真實的生活融入到小說之中，從而引起了讀者的同感。平時我喜歡把自己的心得體會發到自己的微博上，這不僅僅是對生活的簡單記錄和對文章的練筆，更是我感悟生活，品味人生的重要途徑。通過捕捉生活中的細節，我收獲的是一種文字背后的升華，而這正是寫文章的意義所在。

文學從來都是百花齊放的童話世界，踏過花草叢生的莊園，用孩童般稚嫩的小手，隨手采下一束載滿陽光的紫羅蘭，我想，這就是我想要的生活。