第一篇：敘事詩和抒情詩的特點
敘事詩與抒情詩相結合,是高度綜合藝術的中國戲曲藝術的最顯著的美學特點與審美情趣之一。前者成就了中國戲曲藝術的敘事詩特色;后者成就了中國戲曲藝術濃郁的抒情詩特點。
敘事詩的特點
敘事詩是指那些具有比較完整的故事情節和人物形象，主要通過對具體的生活畫面的描繪來體現作者思想感情的詩歌，包括史詩、英雄頌歌、故事詩、詩劇等。敘事詩雖然有完整的故事情節、人物形象，甚至有環境、背景的交待，但是，在敘述故事、刻畫人物、交待背景、環境之中，都滲透著詩人強烈的感情，有濃郁的抒情氣息。分析敘事詩的結構，要將詩人跳躍著的感情以及隨著詩人感情跳躍而向前推進的情節糅合起來，抓住它們的發展線索來分析，進而探索作品思想內容的客觀意義，揭示詩人的主觀感受、體驗和思想感情，從中得到藝術的熏陶。
寫作敘事詩，要對社會生活進行高度的藝術概括，以人物形象顯示生活的本質，展示時代的精神和力量。通常包括英雄歌謠，史詩，話劇等形式。它的結構形式主要分為紀事型、感事型、情節型這三種敘事結構。當中敘事詩在不同的敘事結構，它的敘事視角(全知敘述角度、限制敘述角度)有所不同，敘事方式多種多樣。著名的國外敘事詩有《巴特里克.史賓斯爵士》、《蘭德爾王》、《古舟子之詠》、《杰西.詹姆斯》和《弗朗基與約翰尼》等。中國的民間敘事詩是一種具有比較完整的故事情節的韻文或散韻結合的漢族民間詩歌。敘事性是漢族民間敘事詩的突出特點。在漢族民間敘事詩的創作和傳播中，巫師、藝人、歌手等起著比較重要的作用，有些重要作品還有專業的歌唱人員。這類詩歌除以口頭形式流傳外，有的還有手抄本。漢族民間敘事詩大多結構比較完整，故事有開端、發展、高潮和結局，有些還有尾聲。比興、夸張、排比、擬人、重疊、復沓等修辭手法比比皆是，其中不乏比較完美的文學作品,長久流傳并產生影響,在中國民間文學中具有重要地位。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學的寶貴財富，而且具有世界意義。同時在民族學、民俗學、宗教學、語言學等學科的研究中也具有重要的價值。
特點
寫作敘事詩，要對社會生活進行高度的藝術概括，以人物形象顯示生活的本質，展示時代的精神和力量。通常包括英雄歌謠，史詩，話劇等形式。它的結構形式主要分為紀事型、感事型、情節型這三種敘事結構。當中敘事詩在不同的敘事結構，它的敘事視角(全知敘述角度、限制敘述角度)有所不同，敘事方式多種多樣。著名的國外敘事詩有《巴特里克.史賓斯爵士》、《蘭德爾王》、《古舟子之詠》、《杰西.詹姆斯》和《弗朗基與約翰尼》等。
中國的民間敘事詩是一種具有比較完整的故事情節的韻文或散韻結合的漢族民間詩歌。敘事性是漢族民間敘事詩的突出特點。在漢族民間敘事詩的創作和傳播中，巫師、藝人、歌手等起著比較重要的作用，有些重要作品還有專業的歌唱人員。這類詩歌除以口頭形式流傳外，有的還有手抄本。
漢族民間敘事詩大多結構比較完整，故事有開端、發展、高潮和結局，有些還有尾聲。比興、夸張、排比、擬人、重疊、復沓等修辭手法比比皆是，其中不乏比較完美的文學作品,長久流傳并產生影響,在中國民間文學中具有重要地位。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學的寶貴財富，而且具有世界意義。同時在民族學、民俗學、宗教學、語言學等學科的研究中也具有重要的價值。
內容本質
敘事詩的內容本質--抒情性敘事詩的內容本質是抒情性。離開這一點，敘事詩的內容就會同其他不是詩的敘事作品劃不清界限。
敘事詩當然要敘事，要合適地處理好事與情的關系，要在抒情中敘事，敘事中抒情，具有分明的抒情氣質。
敘事詩的抒情性表現為它以詩的抒情原則統馭敘事而不是相反。敘事詩中常常出現抒情插筆--詩人自己站出來，直接向讀者傾吐自己對所敘之事的審美評價，抒發自己的激情。這些抒情插筆，是聯系全詩各部分的紐帶，而且經常是“居要”的“片言”，是精辟的警句。當然，敘事詩在詩中有自己的特點：敘事。這是抒情詩不能取代的。生活給敘事詩留下了位置。
和抒情詩相比，敘事詩所敘之事是完整的。抒情詩即便有故事，這故事也不完整;敘事詩的故事卻具有完整性。
敘事詩回避復雜情節，不以故事的曲折離奇取勝，而是寓豐富于單純。
特點分類
中國民間敘事詩的產生、流傳和演變經歷了漫長的歷史過程。它內容豐富，形式多樣。按內容分，有創世敘事詩、英雄敘事詩和婚姻愛情敘事詩三類：
創世敘事類
這類敘事詩產生較早，大多以開天辟地、人類起源、自然萬物起源、民族來源、文化創造等為題材。此類作品在中國西南少數民族中保存甚多。如已搜集、整理、出版的□族的《梅葛》、納西族的《創世紀》、白族的打歌《創世紀》、瑤族的《密洛陀》、拉祜族的《牡帕蜜帕》、阿昌族的《遮帕麻與遮米麻》、苗族的《苗族古歌》、壯族的《布伯》以及布依族和侗族古歌等長篇和短篇創世敘事詩二、三十部(篇)。這些作品，主要敘述世界的創造者們(天神、巨人和半人半神式的英雄)開天辟地、創造人類及自然萬物的英雄業績。不少的創世敘事詩，同時把這些開辟之神作為文化英雄和本民族的始祖加以歌頌。這就使一些長篇創世敘事詩具有比較廣闊的內容，如詩中常常將一年四季的劃分，狩獵、畜牧、農事、工具制造、火的發明、造屋、祭祀以及婚姻、喪葬等生產和生活事象的起源，歸功于這些文化英雄。在關于民族來源、民族遷徙詩歌中，他們又充當著始祖神和氏族、部落守護神的角色。此外，也有些民族的創世敘事詩，只有開天辟地、人類起源等內容,形式較短小,如侗族的《祖源歌》、布依族的《十二個太陽》、藏族的《什巴開天辟地歌》等等。
杜甫敘事詩的特點
在杜甫以前，文人寫的敘事詩是很少的，而杜甫則在詩中大量運用敘述手法，以五、七言古體寫時事，即事名篇。可以說敘事技巧在杜甫手中達到了高度成熟，具體看來有以下幾點：
第一、杜甫善于對現實生活催典型的藝術概括。他很善于選擇和概括有典型意義的人物，通過個別，反映一般。比如《兵車行》中那個“行人”的談話，便說出了千萬個征夫戍卒相似的遭遇，而“三吏”、“三別”更是典型概括的最好的范例。杜甫還善于把巨大的社會內容集中在一兩句詩里，如“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，十分震撼人心，就因為它是詩人以如椽的詩筆，概括了社會現實中的尖銳的矛盾。
第二，杜甫的詩敘事，常融入強烈的抒情。多數的敘事詩，他其實是作為抒情來寫的，例如《羌村三首》，記回鄜州省家事，寫重逢如何悲喜交集，寫與家人、鄰里如何在這悲喜中相見，那種悲哀、同情、無可奈何，都交錯在一起。可以說，杜甫將客觀的真實的敘述與主觀的強烈的抒情融為一體，他的一些詩，很難分出是抒情還是敘事。有時還雜以議論，融抒情、敘事、議論于一體，長篇如此，短篇也如此，有賦的鋪排、散文的句法，也有抒情詩的意境創造。杜甫的詩歌記述的是時事，反映的是歷史的真實畫面，而抒發的是一己情懷，這在中國詩歌史上是空前的，是詩歌表現方法的一種轉變，是杜詩異于盛唐詩的地方。
第三，對話的運用和人物語言的個性化。為了把人物寫得生動，杜甫吸收了漢樂府的創作經驗，常常運用對話或人物獨自，并顧全到了人物語言的個性化。這類作品很多，如《新婚別》寫一位新娘子的獨白，使我們讀起來，有一種如見其人、如聞其聲的感覺。
第四，采用俗語。這是杜詩語言的一大特色。杜甫在抒情的近體詩中即多用俗語，但在敘事的古體詩中則更為豐富，關系也更為重要。因為這些敘事詩許多都是寫的人民生活，采用一些俗語，自能增加詩的真實性和親切感，并有助于突出人物性格和語言的個性化。比如同是一個呼喚妻子的動作，在《病后過王倚飲贈歌》一詩中，杜甫用的是“喚婦出房親自饌”，而在《遭田父泥飲美嚴中丞》中，卻用的是“叫婦開大瓶”，“叫婦”這一俗語，便顯示了田父的本色。
第五，杜甫的詩敘事。既敘事件經過，又用力于細部描寫。這些細部描寫，或人或物或心情，精心刻畫，從細微處見出真實，展開畫面，把人引入某種氛圍、某種境界。如《北征》敘從鳳翔行在往郫州省家的一路所見，通過一些細節描寫，從一個視角展現了廣闊的歷史畫面。也正是這些細小的描寫，使杜詩的敘事方式有別于前此的敘事詩，它從概括描寫走向寫具體事件的片斷，因寫細節而更少概括描寫常有的夸張，更多真實感，并且故事性被沖淡了，而生活色彩則得到極大的加強，《兵車行》、《羌村三首》、“三吏”、“三別”等詩無不如此。
抒情詩特點
抒情詩是詩歌的一種，這種詩以集中抒發詩人在生活中激發起來的思想感情為特征，主要來抒發詩人的思想感情來反映生活，因此不去詳細敘述生活事件的過程，一般沒有完整的故事情節，不具體描寫人物和景物。抒情詩的特點是側重直抒胸臆，借景抒情，優秀的抒情詩則往往激蕩著時代的旋律。抒情詩因為其內容的不同分為頌歌、情歌、哀歌、挽歌、牧歌等。
簡介
抒情詩以表現主觀感情、抒懷詠志為主，它通過抒發詩人的主觀思想感情來反映社會生活，對客觀事物的再現要服從于主觀內心世界的表現。它不具體刻畫人物，不展開故事情節。抒情詩一直是中國詩歌的主流，從《詩經》《楚辭》到李白、杜甫、李商隱等人的絕大多數詩歌都是抒情詩，敘事詩則是影響力次于抒情詩的一種詩歌，杜甫的《石壕吏》等詩歌、元稹、白居易的一些長篇歌行都是敘事詩，宋代詩歌中出現了說理詩。敘事詩和說理詩影響力都不及抒情詩。
表現手法
一.以景載情
《敕勒歌》
敕勒川,陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見(現)牛羊。
這是一首北朝民歌，它為我們展現了北方草原的壯闊之景。詩的前六句寫平川，寫大山，寫天空，寫四野，涵蓋上下四方，意境極其闊大恢宏。末句“風吹草低見牛羊”，境界更是豁然開朗。草原是牧民的家鄉，牛羊的世界，但由于牧草過于豐茂，牛群羊群統統隱沒在那綠色的海洋里。只有當一陣清風吹過，草浪動蕩起伏，在牧草低伏下去的地方，才有牛羊閃現出來。那黃的牛，白的羊，東一群，西一群，忽隱忽現，到處都是。整個草原因此充滿勃勃生機，連那穹廬似的天空也為之生色。
這一片北方的大草原，廣闊無垠，天空高渺，牛羊肥壯，牧草豐盛。在這樣的一片天地之中，立馬草原，展望家鄉風光，豪情滿懷，放聲高歌的草原牧民，似乎一揮馬鞭，就會從《敕勒歌》里向我們躍馬奔來。
整首詩歌，沒有一句是帶有詩人主觀感情的，但我們卻可以真真切切地從詩中感受到那一份豪邁之情。整首詩歌，句句寫景，但句句見情。全篇不見一字寫情，但字字皆情。這首寫景抒情詩，詩人并不直接說話，而是通過筆下的景物來傳情達意。詩所描寫的景，就成了詩人情感的載體，情在景中，景就是情。這種寫景抒情詩，其特點就是以景載情。正所謂一切景語皆情語。
二.觸景生情
《菩薩蠻·書江西造口壁》
郁孤臺下清江水，中間多少行人淚!西北望長安，可憐無數山!
青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣
辛棄疾是南宋愛國詞人，一生以收復失地為己任，同時也在積極地尋求個人生命的輝煌。他的一生，時時處處閃現出一個英雄人物不愿在平庸中度過一生的英雄本色。但是茍安江南的南宋朝廷，始終沒有給這樣的一個英雄人物以用武之地，沒能讓他一展雄風，去實現自己的平生夙愿。1176年，36歲的辛棄疾路過造口，想到就在47年前，金兵攻打江西，由南昌追擊隆裕太后的御船，直追到太和縣，才不及而返。隆裕太后逃到造口，棄船登陸，到達贛州。如今，47年過去了，中原故都仍在金兵占領之下，而南宋朝廷仍偏安江南，不思北伐以收復失地。正當盛年的辛棄疾，在郁孤臺下，激情難抑，大筆一揮，給我們留下了這首傳誦千古的《菩薩蠻》。
這首詩，寫到了“郁孤臺”、“清江水”、“無數山”、“青山”、“江晚”、“鷓鴣聲”這樣一些景物。在寫景的同時也寫出了詩人自己的主觀感受，“行人淚”、“可憐”、“望長安”、“愁”、“聞”，這些詞語讓人真切地感覺到了詩人內心的傷痛。
在這首詩里，詩人由眼前的“清江水”想到行人淚，由“東流”水奔騰而去不受群山遮擋，想到南渡之人卻無法北歸，無法回到中原，只有愁緒滿懷。
這首詞以眼前景道心上事，眼前景不過是清江水、無數山，心上事則包舉家國之悲今昔之感種種意念，而一并托諸眼前景寫出。
《菩薩蠻》這首詞中所描寫的景，是詩人藉以抒情的觸發點。情因景而生而又緣于景。它的特點就是因景生情。而且這種寫景抒情詩中的景，往往是有歷史背景的。看起來是因眼前之景才有感而發，實際是對那景所具有的歷史背景有感而發，從而借題發揮，一抒胸臆。欣賞這種詩歌，往往要聯系到作品的創作背景和作者的有關情況，我們對詩歌內涵的理解才會準確而深刻。
這種寫景抒情詩，其特點是有景有情，情由景生，可謂觸景生情。
三.以景蘊情
雨霖鈴
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒, 留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
這是柳永寫離別的一首詞，在這首詞中，詞人寫了“寒蟬”、“長亭”、“驟雨”、“煙波”、“暮靄”、“楚天”、“岸”、“風”、“月”這樣一些景物。這些景物點出別時的季節是蕭瑟凄冷的秋天，別時的地點是汴京城外的長亭，別時的具體時間是雨后陰冷的黃昏。此時此地的景物各具特色：“凄切”、“晚”、“初歇”、“千里”、“沉沉”、“闊”、“楊柳”、“曉”、“殘”。這樣的景物組合在一起，為全詞定下了凄涼傷感的調子，也為我們營造出了一種“悲涼、冷落”的氣氛。在這樣的氣氛中，即將離開自己心上人的詞人“帳飲無緒”、“留戀處”、“執手相看淚眼”、“無語凝噎”、“念”。詞人的一腔離愁，滿腹依戀，盡在字字句句一物一事之中了。在這里，詞人把離情別緒的感受，通過具有畫面性的環境表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，給讀者以強烈的藝術感染。
這首寫景抒情詩通過對離別時身邊景物的描寫，渲染出一種氣氛，營造出一種意境。這種氣氛又很好地把詩人的情感烘托了出來，而這種意境的產生，更是讓詩人的情感有如月懸中天，渾然天成。這種寫景抒情詩，情由境生，我們可以稱之為以景蘊情
一首令人回味的抒情詩，不會只是純粹地直白地來抒情，更多的是借助于一些景物來傳情達意。我們的古典詩詞尤其講究含蓄蘊藉，了解這些常用的藝術表現手法，有助于我們更好地欣賞這些古典詩詞，從中獲得藝術的熏陶，提升自己的藝術品味。
第二篇：翼 敘事詩
引子——
聽多了花開的聲音，便知道凋零的憂傷；看多了果實的成熟，便明白腐爛的哀愁。悲壯的敘事詩從命運的嘴邊飄出。在這分外孤獨的世界中獨自行走著。夢是現實的希望，現實是夢的希望。交替反復著。直到有一天，他們終于聽見了世界的歌謠。留下微咸淚水的他們，終于了解了生命的真實。即使前方是無法回頭的道路，冒險者們，毅然踏出了腳步，帶著改變了的自己，去改變未來??
我會為你普湯蹈火，為了取回那一片片羽毛?即使你會把我忘記——
由CLAMP擔任人設和編劇的《翼.年代記》是一部不可不看的動漫力作。無論是以前的小說、電影界，還是如今的動漫業界，英雄救美是一種慣用的題材。因此這個故事有一個并不鮮見的背景：以挖掘古代遺跡為工作的少年小狼，和玖溇國的公主小櫻相愛了。但就在兩人即將將告白的話語說出口之際，小櫻在一次遺跡的事故中，所有的記憶全部化為了羽毛飛散到了其他次元。與此同時，身份不明的軍隊開始襲擊城市。為了拯救自己喜歡的女孩，為了找到事件的真相，小狼踏上了前往異世界的旅程。
抱著昏迷不醒的小櫻被神官雪兔傳送到了次元魔女——侑子面前的小狼，和同樣來自其他不同次元的兩人——魔法師琺伊和忍者黑鋼，相遇了。琺伊的愿望是遠離自己原來的世界，黑鋼的愿望，則是要回到原來的世界。神秘的魔女帶著黑色微笑，說要以每個人最重要的東西作為代價來交換。于是長相兇惡的黑色忍者怒吼著交出了背上的寶刀、總是笑盈盈的白色魔法師交出了刻在身上的魔法紋身。而小狼，則付出了關系性——即使小櫻的記憶全部恢復了，關于小狼的回憶永遠也不可能回來。為了救自己喜愛的公主，即使自己永遠會從她的生命中消失，自己也愿意。答案是肯定的。于是，魔女微笑著放出了魔法生物摩柯拿，作為跨越時空的旅行工具。
堅強的少年、溫柔的魔法師、武藝高強的忍者、可愛的魔法生物，還有天真的少女。看起來，這原來是一個冒險愛情故事。
這個世界上沒有偶然，只有必然?你們的相遇亦是如此——
當第二片羽毛歷經波折終于回到小櫻身體中，面對滿懷期望的少年，女孩嘴中傳出的，竟然是“你??是誰？”。沒有小狼的面部特寫，但是誰都知道，一點一點的傷痛正在吞噬著小狼的內心。然而他沒有哭，微笑著重新介紹自己，介紹旅伴們。然后，他一個人站在傾瀉而下的大雨中，任雨水在自己臉上流淌。“該哭的時候還是哭出來為好。”“但是不哭的話不是正說明了他的堅強嗎？”雖然知道女孩會忘記自己，但真正去承受時，卻發現這副擔子宛如千斤重鼎。
可是自己要前進。正如魔女所說，一切都是必然的，發生的事也好，和伙伴的相遇也好?既然已經做出了自己的選擇，就要去背負它。雖然早已知道，今后的路會越來越坎坷，但強烈的思念和相信的力量會招來改變命運的奇跡。他們來到了起點，亦將走上前往終點的道路。
他帶著看穿一切的笑容，看著窺視之鏡中的5位旅行者們?孤高的王，為了實現愿望，開始向神靈挑戰——
就在我們為5人雖然艱辛但仍舊快樂的旅程而感到欣慰時，身居暗處的壞大叔卻開始讓這些開放不久的花朵們染上鮮血和悲傷。
飛王.里多。擁有大魔法師，小櫻的父王——庫洛.里多血脈，并有僅次于其的力量。為了打破世界的常理，復活自己思念之人，利用了小櫻改變世界的力量。
能夠用身體記錄下各個次元和世界，這就是小櫻改變世界的力量。為了擁有這份力量，飛王讓小櫻的記憶化為羽毛飄散到各個次元，并為她前往次元尋找羽毛預訂好了伙伴。必然的相遇，只是這個男人設下的一步棋。是他殺死了黑鋼的母親，是他讓琺伊背負了兩個詛咒，是他囚禁了很久以前前往阻止他計劃的真正的小狼，并制造了擁有小狼力量的復制體小狼作為小櫻的旅伴。更加讓人無法接受的是，為了保證小櫻旅行的萬無一失，飛王給小櫻也制造了復制體，就在小櫻昏迷在遺跡中的瞬間。
原來，踏上尋找羽毛旅程的小狼和小櫻都是復制體。他們兩人共同經歷的艱辛的記憶，都將歸于虛無。就在5位旅行者下落到宿命之都——東京之后。在CLAMP的故事史中，東京一直是命運的都城、無數血與淚交匯的地方。自從我們看到從琺伊眼中照映出一片已經成為廢墟與殘骸的城市時，就已經知道，這次的旅途不再平坦。然而誰也沒想到，這次旅途會成為眾人命運的轉折點。
作者：湛憶2008-6-28 13:10 回復此發言
------------------記憶與時空的敘事詩——《翼.年代記》連載191話紀念
無論是拂拭少女的淚水，還是分擔她的憂愁，對他來說，都已經成了無法實現的愿望?他的劍曾經保護過誰，又將傷害誰——
飛王在制造小狼的復制體時，給復制體灌輸了“不惜一切代價取得羽毛”的意念，那代表著即使為了奪取羽毛，殺光所有攔截的生命都無所謂。但是小狼在被封印刺青完全囚禁住之前的一剎那，把自己的左眼取了下來，作為自己一般的心植入了復制體的眼中。
發現無法把那半顆心從復制體身上拿掉的飛王，還是把復制體送到了玖溇國所在的世界。看準時間，看準地點，讓復制體與考古學家隆藤相遇，直至隆藤帶著復制體小狼來到玖溇國。封印刺青無法永遠封印住真正的小狼。總有一天，他會覺醒。在被完全封印住之前，他把自己的心意傳遞給了復制體小狼。
“在你和公主一起的時間里，你會生長出屬于你自己的心，那時，你將不用依靠我給的半顆心來生活。”
但是復制體小狼沒有趕上。在真正的小狼覺醒之后，復制體身體中的那半顆心即將返回主人的身體。那意味著，復制體小狼將再次回到“為了取回羽毛不惜任何代價”的毫無感情的，猶如殺人機器般的狀態。
感覺不到身體上的疼痛，更感覺不到心靈上的疼痛。他為了獲得魔力，吃掉了想保護他的半顆心不失去而施展魔法的琺伊的左眼，奪取了火焰劍“緋炎”，擊傷了黑鋼的后背，刺傷了前來消滅失控的自己的真正的小狼，在讓東京的一片羽毛回到小櫻體內之后，丟下公主，一人走進了通往下一個世界的裂縫。此時取回羽毛這份意志已經不再是為了心愛的女孩，而只是完成飛王交付的任務。甩開小櫻抱著最后一絲希望而拉住的手，曾經堅強的少年，眼中所傳遞出的，僅僅是將所有阻擋自己道路的人趕盡殺絕的冰冷目光而已。
她了解了世界的真實，也將失去自己的強運?即便如此，她依舊不會回頭?必然的選擇，與改變的命運互相交錯——
被復制體吃掉了左眼的琺伊，為了存活只有喝下吸血鬼的血。而這么做導致的結果是琺伊必定也會成為吸血鬼。黑鋼為了挽救琺伊，自愿成為了他的餌食。而最悲傷的莫過于小櫻。自從自己失去記憶之后就一直陪伴在自己身邊，無論遇到什么困難都要把羽毛取回來的少年，現在卻淡淡地遠離自己而去了。在他布滿著血跡的手甩開了小櫻的手時，公主明白了，曾經無時無刻都溫柔地看著自己的少年，不會回來了。被愛傷的眼淚所朦朧的雙眼看見的，只是慢慢消失在時空裂縫中的背影。他沒有心，沒有感情，只是個機器而已。他將獨自前往下一個世界，不惜一切代價去奪回其他的羽毛。
小櫻，把沒能承受大家的痛苦，當成自己的罪過。在真正的小狼從水中來到這個世界之后，東京失去了那寶貴的水。為了從處于異世界的魔女哪里獲得水源，黑鋼必須付出代價。于是，小櫻自愿作為這份代價的承受者，走過布滿怪物的沙漠，去取得“蛋”。雖然最后來到“蛋”面前的小櫻已經滿身傷痕，但她無怨無悔。她已經做出了決定，要繼續走下去，直到找到那和自己一起度過了無數艱辛的“小狼”的心。
然而，真正了解到了世界的真實和命運的殘酷的公主亦將付出代價。小櫻一直有被稱為“強運”的力量保護著。因為自己天真、可愛，天真可愛到沒有人忍心傷害自己，這就是“強運”。但是一旦她了解了世界的真相，天真與可愛已經變成堅毅和決心時，這份“強運”將離她而去。今后除了伙伴和自己，將不會再有神的力量保護自己了。魔女明確地表示，這趟旅行只是飛王計劃中的一步，是哪個家伙奪取小櫻的力量實現愿望的計劃中的一步。即便如此，小櫻還是想去，為了自己、為了黑鋼、為了琺伊、為了一直在夢中看著5個人旅行的小狼、也為了那溫柔而堅強的“小狼”。
被囚禁的夢?被劍貫穿的身體?輕輕說出口的話語?未來，究竟會走向哪一條道路—— 當一行人在菲尼迪世界為了取回羽毛而參加戰斗棋賽時，預見到“大家會死”這個未來的小櫻，付出了“強運”和“治愈右腳的可能”作為代價，讓魔女改變了那個未來，將被發狂的琺伊刺中的小狼變成了自己。于是，被琺伊擊中的小櫻靈魂和身體分離。靈魂去了夢的世界，而身體，落到了琺伊希望離得越遠越好的故鄉——色雷斯國。在色雷斯國，旅行者們面對的，是琺伊最想逃避的阿修羅王。
作者：湛憶2008-6-28 13:10 回復此發言
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最終，黑鋼殺死了阿修羅王，揭開了琺伊背負的詛咒。然而，色雷斯世界開始閉合。原來，飛王給琺伊背負的第二個詛咒，就是如果殺死阿修羅王的不是琺伊，色雷斯就會閉合。黑鋼付出了自己的左臂作為代價讓大家逃離了色雷斯。
收到了琺伊之前偷偷付出的和知世公主付出的雙重代價，魔女讓一行人移動到了黑鋼的故鄉——另一個日本國。
但是CLAMP卻并不想讓劇情趨于平穩。占據著一片小櫻羽毛的復制體小狼的師傅——星使郎出現了。雖然只是為了鍛煉小狼并尋找吸血鬼雙胞胎而占據羽毛的星使郎歸還了羽毛，夢的世界卻突然伸展開來，復制體小狼也出現了。穿越了無數個世界的“小狼” 已經不知道摧毀了多少生命。然而那雙冰冷的眼睛里依然沒有感情。為了拿到小狼手上的羽毛，復制體向小狼再次發動了進攻。就在小狼拔劍刺向復制體時，一個身影，擋在了復制體小狼的面前。小櫻?雖然自己也是復制體，但她為了小狼，無論那是真正的小狼，還是復制體，都將付出一切。小櫻的靈魂，護住了復制體小狼，被小狼的劍刺穿。
在噴涌而出的鮮血和失去心之后第一次露出驚訝表情的復制體小狼面前，漸漸化為櫻花飄散而去的復制體小櫻的靈魂，輕輕地摟住了呆立在原地的，已經失去了心的復制體小狼。伸到耳邊的嘴中，傳出了最為幸福，也是最為悲傷的話語。
“我??喜歡????”沒有說完的話，隨著飄散開去的櫻花，深深刻在了誕生的發著亮光的小球上。那是一顆心。一顆嶄新的、完整的心。
雖然和他在玖溇國的記憶永遠都不會想起，但是一起旅行的記憶卻是真真實實地存在著。那個最最最堅強、最最最溫柔、最最最可愛的少年，她依然會喜歡他。愛的力量超越了時空，然而此時的她，卻無法繼續和他呆在一起了。沒有最后的那個人稱代詞的愛語，此時此刻聽得，叫人如刀割一般心痛。終于，得到了心的“小狼”，眼前一幕幕記憶開始流入腦海。曾經忘卻了身世的，被放落在異國街頭的自己?被父親隆藤收養，并來到玖溇國，和小櫻相遇的自己?和公主一起游戲的自己?被公主定下生日的自己?久違之后被公主驚喜地撲向的自己?曾經立下要保護公主決心的自己?曾經為了公主踏上穿越次元旅程的自己?為了公主普湯蹈火，即使滿身傷痕也毫不在意的自己??????公主?公主?公主?公主！自己喜歡著小櫻，自己愿意為小櫻奉獻出所有！??然而現在?失去了心的自己，吃掉了同伴的一只眼睛?打傷了同伴的身體?毀滅了數不清的生命??發生的一切，撕扯著小狼的心。復制體小狼，不，曾經是復制體，現在卻擁有了完整的心，和普通人無異的“小狼”，發出了哀嚎????
這趟旅途，已經附著了太多的哀傷。成為飛王.里多棋子的旅行者們，如今已承受了太重的負擔。就連在背后與飛王對抗的魔女，也流露出祈禱的表情。但正如知世公主所說的那樣，改變未來是很難的事，但即使是這樣，自己仍然希望預見的那些災難性的未來，能夠不要到來。
作者：湛憶2008-6-28 13:10 回復此發言
------------------回復：記憶與時空的敘事詩——《翼.年代記》連載191話紀念
一個個被揭開的黑幕?處于分割時間中孤獨而高傲的王?他將為他的愿望，付出怎樣的代價?為了大家的未來?他們將前往起始之國——
其實，飛王在這部力作中也算一位主角。身處玖溇國分割的時間中，日日夜夜與孤獨為伴。他所思念的究竟是什么人，在我寫這篇文章的時候仍然不太明確。但是，那的確應該是一位對他非常非常重要的人。無論在哪個世界，逝去的生命都不會回來，這是世界本身所定下的法則。然而飛王為了讓自己思念的人起死回生，在不同的世界里搜集人類的靈魂，渴望得到玖溇國遺跡和公主小櫻超越時空的力量。在他逐漸進行著計劃時，世界的常理，也開始崩潰了。正如知世公主在日本國和琺伊談話時，琺伊說道阿修羅王的很多行為不符合常理，只是帶著無奈的表情，說道：“這種常理正在逐漸崩潰，因為飛王.里多的夢??”不惜一切代價，即使與世界走上相反的道路也在所不惜，飛王也是如此富有決心。
真正的小櫻在被創造自己的復制體時，身體就消亡了。她的靈魂，正處于夢的管道的一端。復制體小櫻逝去的身體化為了心進入了復制體小狼的體內。飛王通過陰險的手段奪取了復制體小櫻的身體，復制體小狼在一陣哀嚎之后也失蹤了。比以前更加堅定的小狼、失去了左臂，換上了義肢的黑鋼、交出了自己僅存的魔力，完全變成了吸血鬼的琺伊、還有命運未卜的小櫻??所有人都改變了的旅行者們，陷入了迷茫。這時，魔女通過摩柯拿出現了。一個個真相浮現了出來。身處起始之國分割的時間中，讀取時間，讀取地點，操控著人類的命運，自從旅行剛開始起，所有的一切都掌握在那個男人手中。如果沒有飛王，真正的小狼也許還在和自己的父母——李小狼和木之本櫻一起平和地生活?如果沒有飛王，復制體小狼就不會誕生?如果沒有飛王，阿修羅王也許就不會失控、琺伊就不會背負那兩個詛咒?如果沒有飛王，黑鋼的母親就不會死，他也不會成長為一個隨意殺生的忍者?如果沒有飛王，小櫻也許每天都在快樂地歡笑著?如果沒有飛王??
所有的人都意識到，世界上是沒有如果的。雖然無論是自己的相遇還是傾注身心的旅行都是飛王的計劃，但走到如今的每一步都是自己選擇的。現在自己也將繼續選擇下去。前往分裂時間中的玖溇國吧！去小櫻那里！去“小櫻”那里！去自己真正的敵人那里！即將走向終結的旅程，終于迎來了激烈的蕩漾??
童年的終結?在風暴與火焰之歌的吟唱之中，時空與未來，世界與命運，心靈與夢想?審判的圣曲即將奏響??“來吧?前來我的世界～”飛王自信地掛著笑容，真理的天平究竟會偏向何方？—— 直到我寫到這一段，《翼.年代記》離最后的結局還有著距離。但是，我們都相信，世界的法則將戰勝一切。只要強烈地祈禱，愿望就會實現嗎？即使前方充斥著未知，即使自己已經殘破不堪，為了喜歡的人，為了想再看到的笑容，為了自己今后的道路??小狼、琺伊、黑鋼、小櫻、摩柯拿??他們會努力下去。靈魂與靈魂交織的傳頌的歌謠，將回響于一個個時空之中。在夢與現實融合的瞬間，映射出永恒決心的眼眸中，會并發出多么炫麗的火花？ 結局到底是如何，現在已經不重要了。重要的是，所有人奮斗的記憶將永遠銘記在我們心中。只要我們依舊記得這部參合了歡笑與悲傷，宿命與希望的年代記，小狼與小櫻，還有琺伊、黑鋼、摩柯拿，他們的旅行就將繼續下去，那時，一切的哀愁都將離他們而去，奔跑在世界與世界之間的快樂的身影，將會凝聚那記憶羽毛神圣而美麗的光輝。
在這無數的記憶碎片所散發的光輝中，那片碎片也一起隨時光飄揚著，也許，那份珍愛會回到女孩的心中，帶著那三個字。“我，喜歡你??”
后記—— 都是魔法??
都是閃閃發光的童話?? 我們在天空下走啊，走啊?? 沙漠中開滿一樹櫻花??
第三篇：政治抒情詩
政治抒情詩：一般情況下，那些在題材上或者視角上被政治化了的詩歌稱為政治抒情詩.在政治抒情詩中，詩人會以階級或者人民代言者的身份出現，來表達對當代政治事件 社會思潮的評說和情感反應，在詩體形態上，表現為強烈的情感宣泄和政論式的觀念敘說的結合，一般都是長詩，通常采用大量的排比句式對所要表達的觀念和情緒進行渲染，鋪陳，講究節奏分明聲韻鏗鏘，經常使用馬雅可夫斯基的 “樓梯式”的組織形式。并不斷融入古典詩歌的對偶 排比方法，以加強形式感，新辭賦體："是郭小川吸取楚辭、漢賦的某些特點，融進民歌的優點，運用比興相結合的”賦”的鋪陳手法，創造的一種新的詩體樣式。“新辭賦體格局比較嚴謹，章節大致對稱，大量采用鋪陳排比、自然流暢、音調鏗鏘的長句體和短句體，鋪張渲染、反復詠嘆，有助于增強詩歌內部的嚴整，強化詩的形式美、節奏美和抒情氣氛，形成一種宏闊彭湃的氣勢。“新辭賦體是郭小川對當代詩歌的一大貢獻，在我國詩壇上產生了廣泛影響。
趙樹林方向：趙樹理的小說以全新的視角塑造了新型的農民形象，歌頌了新的生活內容，創造了老百姓喜聞樂見的藝術形式，成為了大眾化的藝術，1947年，延安文藝界提出了“趙樹理方向”，號召作家向趙樹理學習，努力創作具有中國氣派、中國作風的民族文藝。
《中國當代文學史》易考名詞解釋的文藝思潮，流派，作家，作品
.一、填空題、50
年代的長篇小說
“
三紅一創
”
中，《紅日》的作者是（吳強）；《紅旗譜》的作者是
（梁斌）；《紅巖》的作者是（羅廣斌、楊益言）；《創業史》的作者是（柳青）。
2、八大樣板戲中的京劇有（《智取威虎山》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《海港》、《紅燈記》）。、《隨想錄》的作者是（巴金）；《我與地壇》的作者是（史鐵生）；《回答》的作者
是（北島）；《祖國啊，我親愛的祖國》的作者是（舒婷）。
4、中國第一代作協主席是（茅盾）。
5、當代文學史從
1949
年開始，也是（第一次文代會）的開始。
6、《紅日》的主人公，正面形象是沈振新，反面人物是張靈甫、李仙舟；《紅旗譜》的主 人公，正面人物是朱老
三、嚴志和，反面人物是馮蘭池；
《紅巖》的主人公，正面人物是江
姐、許云峰，反面人物是徐鵬飛。
7、《保衛延安》的作者是杜鵬程。
8、《百合花》作者茹志娟，是女作家王安憶的母親。
9、《紅豆》的主人公是江玫，作者是宗璞，她是馮友蘭的女兒。
10、“
七月派
” 的詩歌領袖是胡風；
“
九葉派
” 的詩歌領袖是穆旦，“
九葉派
”
又稱
“
中國新詩派
”。
11、政治抒情詩作家郭小川是戰士詩人。有成名作品《致青年公民》、《望星空》、《一
個和八個》（敘事詩），其中《一個和八個》還被拍成電影。其詩歌善于采用
“
樓梯體
”。
12、賀敬之是政治抒情詩作家，同樣善用
“
樓梯體 ”，主要作品有《回延安》，同郭小川一樣
也是戰士詩人。他以現代版歌劇《白毛女》出名，是中國新歌劇的開拓者。
13、聞捷是生活式的政治抒情詩人，主要作品《天山牧歌》。
14、流沙河的一部干預生活的作品是《草木篇》。
15、老舍的代表作品《茶館》、《駱駝祥子》、《四世同堂》、《龍須溝》。
16、《關漢卿》的作者是田漢，其寫作方法是
“
六經注我”
。主人公關漢卿與朱簾秀是一對戀
人，權臣阿合馬是作品的反面人物。
17、散文三大家是楊朔（《荔枝密》）、秦牧（《花城》）、劉白羽（《日出》）、鄧拓
（《燕山夜話》）、吳伯簫（《記一輛紡車》）。
18、“
手抄本小說
”
《第二次握手》的作者是張揚，這部小說屬于地下文學。
19、北島原名，趙振開。
20、路翎的《洼地上的戰役》是一部抗美援朝作品。
21、《李自成》的作者是姚雪垠。22、50、60
年代，“
傳記式結構
” 的作品是歐陽山的《三家巷》。
二、單項選擇題、《組織部來了個年輕人》中，劉世吾
“
就那么回事
” 的口頭禪，主要說明他（C）。
A、自信
B、能力強
C、自以為看穿世事，不思進取
D、看不慣社會的許多
現象、重知識，重趣味，喜歡旁征博引、涉古論今的散文作家是（B）。
A、楊朔
B、秦牧
C、劉白羽
D、周濤、1950
年以后，趙樹理最具
“
問題小說
”
特征的作品是（A）。
A、《
“
鍛煉鍛煉
”
》
B、《小二黑結婚》
C、《三里灣》
D、《套不住的手》、創作于
“
文革
”
時期，并曾以手抄本形式被秘密傳誦的詩作是（D）。
A、綠原的《重讀
< 圣經
>
》
B、公劉的《哎，大森林》
C、梁小斌的《中國，我的鑰匙丟了》
D、郭路生的《相信未來》、在第一批的“
八個樣板戲
”
中，唯一的一個
“
交響音樂
”
是（C）。
A、《紅燈記》
B、《白毛女》
C、《沙家浜》
D、《龍江頌》
6、把散文當成詩來寫的散文作家是（A）。
A、楊朔
B、秦牧
C、史鐵生
D、周濤、和王朔年齡相仿、寫作又差不多同時起步的余華、蘇童、格非、馬原等，他們大多寫作 的是（D）。
A、新寫實小說
B、尋根小說
C、新歷史小說
D、先鋒小說
三、名詞解釋
1、“
三突出
”
“
三突出
”
是在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主
要英雄人物。
2、“
三紅一創
”
《紅日》（吳強）、《紅巖》（羅廣斌、楊益言）、《紅旗譜》（梁斌）、《創業史》（柳
青）。、干預文學
干預生活，體現獨立思考，沖破寫作禁區。
四、簡答題
1、十七年文學作品的藝術特點是什么？
答：（）宏偉的建構和史詩的追求。
“
三紅一創
”
（）紀實性的品格。
（）鮮明的政治色彩和教化作用。、郭小川詩歌的藝術風格
答：（）戰士詩人，強烈的時代精神和充沛的革命激情。思想大于形象，議論多于描寫。
（）富有深邃哲理和濃郁的詩情畫意。
（）重視詩歌的形式：民歌體、格律體、自由體，是詩歌形式改造的探索者，善于運
用
“
樓梯體
”
。、《創業史》的藝術特色
答：主題：探索中國農民歷史命運和生活道路的長篇小說。
（1）在典型環境中塑造了典型形象。
梁三老漢：
當代文學史上塑造最經典的中國傳統農民的形象。
他動搖與集體和個人兩條道路
之間：
一方面自私，一方面希望兒子成功，而兒子越成功與他的思想距離卻越遠。
第四篇：現代抒情詩
《這里的落花》
牛漢
不是深秋 正當初夏 樹陰下
落了數不清的花朵
落花
在濕潤的草地上 掛滿露水 散發著芳香 紅艷艷黃燦燦 久久地不蔫
落下的花苞
還像長在樹枝上那樣 繼續開放
蝴蝶和蜜蜂繞著它們飛翔
這里的落花 不是凋謝
也不是被風吹落的花朵
在蔥郁的樹上 愉快地開著
又愉快地落著，落著??
它們，美麗的生命 在樹干的周圍 聚成了一個花環
虔誠地奉獻給養育它們的土地
這里的落花 沒有悲傷
《淡泊》
大解
淡淡地泊著這一片房子
宛如水邊的青萍 年年綠得好看 如今我走回家來 是第幾重秋天 蘆葦的風聲比夕陽更白
遠山淺淺像在夢的邊緣撫觸記憶 我望著來路 歲月模糊的地方 無聲之水繞過一片片莊園 這些村子必是來了很久了 這些水必是我命定的根源 在相思和呼應變得柔軟以后 日子漸漸安寧下來
總有一只悠遠的手 幻覺般伸出
把我心緒的波紋 輕輕蕩開 究竟從哪兒繼襲了清靜 民間的煙霞里
水鳥一群群出沒蘆蕩 阡陌上人影婆娑
落日下飄著平和親切的語言 我在家的土地上過活 沒有人感傷這經久的氣息 沒有人向我訴說來年的事情 這一片房子仿佛自古 就淡泊在鄉情的水上 不沉淪也不漂移? 靜靜地等待孩子 和春天
《風干的記憶》
葉延賓
一張褪色的照片
暗去的時光象黃褐斑留在上面
那些風干的往事
從你眼前掠過
變成一滴掛在腮上的淚珠
一片樹葉落下了
那些夏天的蔥郁和春天的萌動
都老練地變成樹干
虬勁地在大街兩旁
寫出許多象形的回憶錄
一再晴朗的天空
孤雁的影子成為絕版
也許春去秋還會再來
只是在我們仰頭尋覓的時候
風干的雁唳被風吹散渺無蹤跡
風干的記憶
一首詩的題
不知沒有被風吹干的那滴淚
能不能泡開風干的墨汁
那狼毫筆尖像朵等待綻放的花蕾
《沉默的磚頭》
周慶榮
會有這么一天的。
一塊一塊的磚頭，在建筑的下面，它們來決定一切。
苔跡，不只是歲月的陳舊。
螞蟻，或別的蟲豸，訪問著這些沉默的磚，它們或許爬出一個高度，它們沒有意識到墻也是高度。
有一天，這些磚頭會決定建筑的形狀。富麗堂皇的宮殿或不起眼的茅舍，這些磚頭說了算。
上層建筑是怎樣的重量？
沉默的磚頭，寂寞地負重。它們是一根又一根堅硬的骨頭。
它們就是不說話，更不說過頭的話。它們踏踏實實地過著日子，一塊磚挨著另一塊磚，它們不抒情，它們講邏輯。
風撞著墻，磚無言。風聲吹久了，便像是歷史的聲音。
《杏花》
牛慶國
杏花 我們的村花
春天 你若站在高處
像喊崖娃娃那樣
喊一聲杏花
鮮艷的女子
就會一下子開遍 * 家家戶戶 溝溝岔岔
那其中最粉紅的就是我的妹妹和情人
當翻山越嶺的嗩吶
大紅大綠地吹過
大朵的謝了 小朵的也謝了
丟開花兒叫杏兒了
酸酸甜甜的日子
就是黃土里流出的民歌
杏花 你還好嗎
站在村口的杏樹下
握住一顆杏核
我真怕嗑出 一口的苦來
《沒有人能把我還原為露珠》
白連春
沒有人能把詩歌還原為
白紙，把字還原為
精，血，淚和乳汁
原始，本質，象征生命
拒絕比喻和贊美
沒有人能把灰燼還原為火焰，把火焰還原為森林，把斧頭還原為鐵
把鐵還原為石頭
躺著是海的深
站著是山的高
沒有人能把秋風中顫動的墳墓
還原為春光里勞作的父親和母親
把父親還原為咳嗽 把母親還原為炊煙
沒有人能把我
還原為露珠，大地最小
最干凈的孩子
喊故鄉》
田 禾
別人唱故鄉，我不會唱
我只能喊
喊我的故鄉
我的故鄉在江南
我對著江南喊
用心喊，用筆喊，用我的破嗓子喊
喊出聲、喊出淚、喊出血
故鄉便聽見了我顫抖的聲音
對著太陽喊
對著月亮喊
喊出山脈、喊出河流
喊出村莊
喊出了草坡、牛羊、田野和菜地
我更要大聲地喊。風吹我，也喊
站在更高處喊
讓那些流水、莊稼、炊煙以及愛情
都變作我永遠的回聲
《路邊蒺藜叢》
孫方杰
這就是仇恨啊，這就是路邊的蒺藜所有的仇恨!沒有誰，能夠像它一樣，靜靜地臥在大路的表面上。
開著一身嫩黃的小花，在它身體的另一側，長滿了帶刺的結，只要你赤裸的腳敢于踩踏，它就會用生命的全部，把你狠狠地刺傷。
沒有誰能像它一樣，在與人類的赤腳、野獸唇舌的斗爭中，鋒利了自己一身帶刺的骨頭。
沒有誰能像這路邊的蒺藜叢，一株一株地連結在一起，把生命和大地結成同盟。
那一朵一朵指甲蓋大小的黃花
默默地發誓，把所有的踐路都扎出血來!
《木梳》
路 也
我帶上一把木梳去看你
在年少輕狂的南風里
去那個有你的省，那座東經118度北緯32度的城。
我沒有百寶箱，只有這把桃花心木梳子
梳理閑愁和微微的偏頭疼。
在那里，我要你給我起個小名
依照那些遍種的植物來稱呼我
梅花、桂子、茉莉、楓楊或者菱角都行
她們是我的姐妹，前世的鄉愁。
我們臨水而居
身邊的那條江叫揚子，那條河叫運河
還有一個叫瓜洲的渡口 我們在雕花木窗下
吃莼菜和鱸魚，喝碧螺春與糯米酒 寫出使洛陽紙貴的詩-在棋盤上談論人生
用一把輕搖的絲綢扇子送走恩怨情仇
我常常想就這樣回到古代，進入水墨山水
過一種名叫沁園春或如夢令的幸福生活 我是你云鬢輕綰的娘子，你是我那斷了仕途的官人。
《緩慢的愛》
唐力
我要緩慢地愛，我的愛人 當我坐在這個屋子里
我要緩慢地愛著這傍晚的月光 從窗前移到窗臺
我要緩慢地愛著這些時間
我要把1小時換成60分，把1分換成60秒 淡淡的云淡淡的淚，淡淡的年年歲歲。
我要一秒一秒地愛你
就象我熱愛你的頭發，我也是一根一根地愛，把它們一根一根地從青絲愛成白發 而其他的人只會覺得，一瞬間 飛雪就落滿了你的頭顱
就象我在你的眼角，熱愛你的魚尾紋 我也用60年的光陰，一絲一絲地熱愛。就象我們并排而坐
我們中間有0.5米的距離 我就會把它分成500毫米，一毫米一毫米地熱愛。仿佛永遠沒有盡頭
就象在艱苦的日子里，我愛你的淚水 我也是一滴一滴地熱愛??
在我緩慢的愛中，我飛快地度過了一生
無怨的青春（席慕容_臺灣）
在年輕的時候
如果你愛上了一個人
請你
請你一定要溫柔地對待他
那么
所有的
時刻都將是一種無瑕的美麗。
若不得不分離
也要好好地說聲再見
也要在心里存著感謝
感謝他給了你一份記憶
長大了以后
你才會知道
在驀然回首的剎那
沒有怨恨的青春才會了無遺憾
如山岡上那輪靜靜的滿月
《青春》詩歌
——沈慶
青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。
輕輕的風青青的夢，輕輕的晨晨昏昏，帶著點流浪的喜悅我就這樣一去不回，沒有誰暗示年少的我那想家的枯澀滋味。
每一片金黃的落霞我都想去緊緊依偎，每一顆透明的露珠洗去我沉淀的傷悲。
在那悠遠的春色里我遇到了盛開的她，洋溢著眩目的光華象一個美麗的童話。
允許我為你高歌吧以后夜夜我都不能入睡，允許我為你哭泣吧在眼淚里我能自由的飛。
夢里的天空很大我就躺在你睫毛上，夢里的日子很多我卻開始想要回家。
在那片青色的山坡我要埋下我所有的歌，等待著終于有一天它們在世間傳說。
青春的花開花謝讓我疲憊卻不后悔，四季的雨飛雪飛讓我心醉卻不堪憔悴。
糾纏的云糾纏的淚，糾纏的晨晨昏昏，流逝的風流逝的夢，流逝的年年歲歲。
青春四曲
（1）三月飛雪
三月里飛來一場雪
我的母親絕塵而去
天空中消失的豈止是冬日陽光
還有鴿子飛翔的身影
琴弦斷了
我伏在云濤深處的山巔哭泣
三月本是花開的季節
而我收獲的確是全世界花的枯萎
飄雪的路上
枯葉起舞
我坐在地上
夜夜仰望天堂的門口
和那條無法泅渡的河
星星早已隱去
溝渠上沒有月亮的輕撫
我在自己的眼淚上調試
撥弄著一曲雪夜里的相思
（2）暗戀
眼睜睜地看著你
把嫩綠撒在我寂寞的秋天里
長成瘋狂的春草
（3）我的青春
冬季昏暗的天空
沒有美麗的鳥兒飛過
一汪孤寂的死水
沒有魚兒歡快的游弋
我飛上天空
俯瞰投影在流水上的花
發現它已在歲月的風中蒼黃
童年是一面完整的鏡子
青春卻是一片斑駁的樹葉
是誰鋪著滿山滿谷的憂思
是誰枕著白云悠悠的夢
春天的布谷鳥夜夜歌唱的可是曾經流逝的激情？
（4）明媚三月
明媚三月
花影重重
風搖綠葉
我打開窗子
陽光跑了進來
把陰影趕了出去
我聽見孤寂斷裂的聲音
飛鳥掠過的破帛般的青春水面粼粼發光的不是我的憂傷嗎
都忘記吧
曾經喝過的鴆酒
曾經迷失的山路
山上的積雪已經溶化
在這美麗的三月
讓我們一起聆聽花和夢的私語
2、你是我的青春
你輕輕的來了，帶著一點頑皮。
你是那么的純真，虛偽無可逼進。
你輕輕的來了，帶著一點夢想，你是那么的可愛。
你幽幽的來了，清新是你的氣質，單純是你財富。
我想擁你入懷，但，你哭了。
于是，我不再褻瀆你的清醇。
只因為，你是我的青春。
3、青春無緒
＜一＞
當我再次回望
背后那只
分明揮動多時的手
卻
還是一無所見
只有背后那些樹上的葉子
正在風中
輕輕招搖
＜二＞
這些寧靜的日子里總是默默的望著窗外
看那光禿禿的大樹是一個過冬的獨身老人
身上凍裂的傷口還緩緩淌著僵滯的血液
孤零零的枝椏是裸散的發在寒風的輕拂下
根根錯亂的抖擻著
幾只雀兒在屋檐下跳蹦著不時地朝這邊張望
卻始終沒有遠離它們那暖暖的家
太陽總是蒼白蒼白地在凝重的天空發著
一遍又一遍單調無聲的嘆息
晃過了一次又一次的面容之后什么都沒有留下
＜三＞
久未落雪的枯草地依然散布著七八顆星星
一只鳥兒靜靜的躺在草叢中仿佛已死去多時
曾走過的這片地方卻總找不到曾留下的深刻標記
那條清清的小河上浮滿了大大小小的葉子
在一個寬谷里悠然制造了許多陷阱
小心翼翼地踩著堆積的落葉
在一種非凡溫和的聲響中辨識路向
間或找尋到歲月這個老獵手留下的彈殼
恍然大悟中才知這原本是用一些美麗的花
瓣鑄造的鋼片
＜四＞
是為那干涸了一萬年的黃土地再次祈頌大風綿綿之歌嗎
是為那歌的盡頭再次彌渡你四處漂泊的魂靈嗎
是為那魂靈超越一棵原本就是若干年前遠離叢林的獨蕉嗎
是為那棵獨蕉在空朦的世幻時便續下了這飄忽的前緣嗎
天卻是一天一天被雨水浸泡被烈日曬的疲憊不堪
地卻是一日一日被風塵腳印攪拌的模糊
多少次的淚水漲滿了一汪汪海一汪汪洋
環境卻是漸漸變壞無法重創一個全新的人類
前世苦與咸的生活依然圍成你舉步的壩堤
＜五＞
又坐在河邊 坐在那粗糙烏黑的沙石上
又在構思那莽莽的荒原那昏黃的泥日
遠離了好久的家什么都遠去了
最厭惡死一般的靜寂竟然比什么都隨和
任歲月的腳印把黑黝黝的浮土漂成空白
兩只嘴巴終成了渾渾噩噩的死海
任經一百萬種風雨還是不朽的沉默
＜六＞
笑聲自遠方接踵而來
隨風翻亂了桌上的書頁
仿佛遙遠的你踏浪走近
是冬日雪野盛開的蓮。。。
雨巷----戴望舒
撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘。她是有
丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘 像我一樣，像我一樣地 默默彳亍著
冷漠、凄清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出 太息一般的眼光
她飄過
像夢一般地，像夢一般地凄婉迷茫。像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這個女郎； 她默默地遠了，遠了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的 太息般的眼光 丁香般的惆悵。撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個丁香一樣地 結著愁怨的姑娘。
斷章
【卞芝琳】
你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢
情歌
【劉半農】
天上飄著些微云，地上吹著些微風。
啊！微風吹動了我頭發，教我如何不想她?
月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。
啊！這般蜜也似的銀夜，教我如何不想她？
水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。
啊！燕子你說些什么話？
教我如何不想她？
枯樹在冷風里搖，野火在暮色中燒。
啊！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？
別丟掉 【林徽因】
別丟掉，這一把過往的熱情，現在流水似的，輕輕
在幽冷的山泉底，在黑夜，在松林，嘆息似的渺茫，你仍要保存著那真！一樣的月明，一樣是隔山燈火，滿天的星，只有人不見，夢似的掛起，你向黑夜要回那一句話—— 你仍得相信，山谷中留著 有那回音！
再別康橋 【徐志摩】
輕輕的我走了，正如我輕輕的來；
我輕輕的招手，作別西天的云彩。
那河畔的金柳
是夕陽中的新娘
波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；
在康河的柔波里，我甘心做一條水草
那樹蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。
尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌
但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；
夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！
悄悄的我走了，正如我悄悄的來；
我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。
偶然
【徐志摩】
我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮！
沙揚娜拉 【徐志摩】
最是那一低頭的溫柔，象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，道一聲珍重，道一聲珍重，那一聲珍重里有蜜甜的憂愁。
沙揚娜拉！
我不知道風是在那一個方向吹
【徐志摩-】
我不知道風是在那一個方向吹——
我是在夢中，在夢的輕波里依洄。
我不知道風是在那一個方向吹——
我是在夢中，她的溫存我的迷醉。
我不知道風是在那一個方向吹——
我是在夢中，甜美是夢里的光輝。
我不知道風是在那一個方向吹——
我是在夢中，她的負心我的傷悲。
我不知道風是在那一個方向吹——
我是在夢中，在夢的悲哀里心碎。
我不知道風是在那一個方向吹——
我是在夢中，暗淡是夢里的光輝。
云游
【徐志摩】
那天你翩翩的在空際云游，自在，輕盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，你的愉快是無攔阻的逍遙。
你更不經意在卑微的地面
有一流澗水，雖則你的明艷
在過路時點染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的只是綿密的憂愁，因為美不能在風光中靜止；
去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！
相遇已成過去 【聞一多】 歡悅的雙睛，激動的心； 相遇已成過去，到了分手的時候，溫婉的微笑將變成苦笑，不如在愛剛抽芽時就掐死苗頭。命運是一把無規律的梭子，趁悲傷還未成章，改變還未晚，讓我們永為素絲的經緯線； 永遠皎潔，不受俗愛的污染。分手吧，我們的相逢已成過去，任心靈忍受多大的饑渴和懊悔。你友情的微笑對我已屬夢想的非分，更不敢企求叫你深情的微喟。將來有一天也許我們重逢，你的風姿更豐盈，而我則依然憔悴。
我的毫無愧色的爽快陳說，“我們的緣很短，但也有過一回。”我們一度相逢，來自西東，我全身的血液，精神，如潮洶涌，“但只那一度相逢，旋即分道。” 留下我的心永在長夜了怔忡。
她這一點頭 【曹葆華】
她這一點頭，是一杯薔薇酒；
傾進了我的喉嚨，散一陣涼風的清幽；
我細玩滋味，意態悠悠，像湖上青魚在雨后浮游。
她這一點頭，是一只象牙舟；
載去了我的煩愁，轉運來茉莉的芳秀；
我佇立臺階，情波蕩流，剎那間瞧見美麗的宇宙。
蕙的風 【汪靜之】
是那里吹來
這蕙花的風——
溫馨的蕙花的風？
蕙花深鎖在園里，伊滿懷著幽怨。
伊底幽香潛出園外，去招伊所愛的蝶兒。
雅潔的蝶兒，薰在蕙風里：
他陶醉了；
想去尋著伊呢。
他怎尋得到被禁錮的伊呢？
他只迷在伊的風里，隱忍著這悲慘然而甜蜜的傷心，醺醺地翩翩地飛著。
詩八首
【穆旦】
一
你底眼睛看見這一場火災，你看不見我，雖然我為你點燃，哎，那燒著的不過是成熟的年代，你底，我底。我們相隔如重山！
從這自然底蛻變程序里，我卻愛了一個暫時的你。
即使我哭泣，變灰，變灰又新生，姑娘，那只是上帝玩弄他自己。
二
水流山石間沉淀下你我，而我們成長，在死底子宮里。
在無數的可能里一個變形的生命
永遠不能完成他自己。
我和你談話，相信你，愛你，這時候就聽見我底主暗笑，不斷地他添來另外的你我
使我們豐富而且危險。
三
你底年齡里的小小野獸，它和青草一樣地呼吸，它帶來你底顏色，芳香豐滿，它要你瘋狂在溫暖的黑暗里。
我越過你大理石的智慧底殿堂，而為它埋藏的生命珍惜；
你我底手底接觸是一片草場。
那里有它底固執，我底驚喜。
四
靜靜地，我們擁抱在
用言語所能照明的世界里，而那未形成的黑暗是可怕的，那可能的和不可能的使我們沉迷。
那窒息我們的
是甜蜜的未生即死的言語，它底幽靈籠罩，使我們游離，游進混亂的愛底自由和美麗。
五
夕陽西下，一陣微風吹拂著田野，是多么久的原因在這里積累。
那移動了景物的移動我底心，從最古老的開端流向你，安睡。
那形成了樹木和屹立的巖石的，將使我此時的渴望永存，一切在它得過程中流露的美，教我愛你的方法，教我變更。
六
相同和相同溶為疲倦，在差別間又凝固著陌生；
是一條多么危險的窄路里，我驅使自己在那上面旅行。
他存在，聽我底使喚，他保護，而把我留在孤獨里，他底痛苦是不斷的尋求
你底秩序，求得了又必須背離。七
風暴，遠路，寂寞的夜晚，丟失，記憶，永續的時間，所有科學不能祛除的恐懼
讓我在你底懷里得到安憩——
呵，在你底不能自主的心上，你底隨有隨無的美麗形象，那里，和我底平行著生長！
八
再沒有更近的接近，所有的偶然在我們間定型；
只有陽光透過繽紛的枝葉
分在兩片情愿的心上，相同。
等季候一到就要各自飄落，而賜生我們的巨樹永青，它對我們不仁的嘲弄
（和哭泣）在合一的老根里化為平靜。
錯誤
【鄭愁矛】
我打江南走過
那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來
三月的柳絮不飛。
你心底如小小的寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響
三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄是美麗的錯誤 我不是歸人 是個過客
落花
【穆木天】
我愿透著寂靜的朦朧薄淡的浮紗，細聽著淅淅的細雨寂寂的在檐上激打，遙對著遠遠吹來的空虛中的噓嘆的聲音，意識著一片一片的墜下的輕輕的白色的落花。
落花掩住了蘚苔幽徑石塊沉沙。
落花吹送來白色的幽夢到寂靜的人家。
落花倚著細雨的纖纖的柔腕虛虛的落下。
落花印在我們唇上接吻的余香啊！
不要驚醒了她！
啊！不要驚醒了她，不要驚醒了落花！
任她孤獨的飄蕩！
飄蕩，飄蕩，飄蕩在我們的心頭，眼里，歌唱著，到處是人生的故家。
啊，到底哪里是人生的故家？
啊，寂寂的聽著落花，妹妹你愿意罷
我們永久的透著朦朧的浮紗，細細的深嘗著白色的落花深深的墜下，你弱弱的傾依著我的胳膊，細細的聽歌唱著她，“不要忘了山巔，水涯，到處是你們的故鄉，到處你們是落花。”
預言 【何其芳】
這一個心跳的日子終于來臨！
你夜的嘆息似的漸近的足音，我聽得清不是林葉和夜風私語，麋鹿馳過苔徑的細碎的蹄聲！
告訴我，用你銀鈴的歌聲告訴我，你是不是預言中的年輕的神？
你一定來自那溫郁的南方
告訴我那兒的月色，那兒的日光，告訴我春風是怎樣吹開百花，燕子是怎樣癡戀著綠楊。
我將合眼睡在你如夢的歌聲里，那溫暖我似乎記得，又似乎遺忘。
請停下，停下你疲勞的奔波，進來，這兒有虎皮的褥你坐！
讓我燒起每一個秋天拾來的落葉，聽我低低地唱起我自己的歌。
那歌聲將火光一樣沉郁又高揚，火光一樣將我的一生訴說。
不要前行！前面是無邊的森林，古老的樹現著野獸身上的斑紋，半生半死的藤蟒一樣交纏著，密葉里漏不下一顆星星。
你將怯怯地不敢放下第二步，當你聽見了第一步空寥的回聲。
一定要走嗎？請等我和你同行！
我的腳知道每一條平安的路徑，我可以不停地唱著忘倦的歌，再給你，再給你手的溫存。
當夜的濃黑遮斷了我們，你可以不轉眼地望著我的眼睛。
我激動的歌聲你竟不聽，你的腳竟不為我的顫抖暫停！
像靜穆的微風飄過這黃昏里，消失了，消失了你驕傲的足音！
呵，你終于如預言中所說的無語而來，無語而去了嗎，年輕的神？
雙桅船 【舒婷】
霧打濕了我的雙翼
可風卻不容我再遲疑
岸啊，心愛的岸
昨天剛剛和你告別
今天你又在這里
明天我們將在
另一個緯度相遇
是一場風暴、一盞燈
把我們聯系在一起
是一場風暴、另一盞燈
使我們再分東西
不怕天涯海角
豈在朝朝夕夕
你在我的航程上
我在你的視線里
曇花的秘密 【席慕容】
總是
要在凋謝后的清晨
你才會走過
才會發現昨夜
就在你的窗外
我曾經是
怎樣美麗又
怎樣寂寞的一朵
我愛也只有我
才知道
你錯過的昨夜
怎樣皎潔的月
等你，在雨中 【余光中】
等你，在雨中，在造虹的雨中
蟬聲沉落
蛙聲升起
一池的紅蓮如紅焰
在雨中
你來不來都一樣 竟感覺每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏
隔著這樣的細雨
永恒，剎那
剎那，永恒
在時間之內，等你
在剎那，在永恒
如果你的手在我手里，此刻如果你的清芬在我的鼻孔
我會說，小情人
諾，這只手應該采蓮，在吳宮
這只手應該搖一柄桂槳，在木蘭舟中
一顆星懸在科學館的飛檐
耳墜子一般地懸著
瑞士表說都七點了，忽然你走來
步雨后的紅蓮，翩翩，你走來
像一首小令
從一則愛情的典故里你來
從姜白石的詞里，有韻地，你走來
第五篇：抒情詩：教師節
教師節
清晨的一聲鈴響 讓我從夢中蘇醒
原來 是教師節的祝福 讓人受寵若驚
盡管短信上的句子稚氣未脫
我還是 激動
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